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天凈沙·秋翻譯意思篇一

孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉,，一點(diǎn)飛鴻影下,。青山綠水，白草紅葉黃花,。

太陽(yáng)漸漸西沉,，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開(kāi)始消散,，只殘留有幾分黯淡的色彩,，映照著遠(yuǎn)處安靜的村莊是多么的孤寂。輕煙淡淡飄向空中,，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹(shù)上,，遠(yuǎn)處的一只大雁飛掠而下，劃過(guò)天際,。遠(yuǎn)處一片青山綠水,，白草、紅葉,、黃花互相夾雜,，好一幅色彩絢麗的秋景圖啊。

天凈沙：曲牌名,。

秋：題目,。

殘霞：快消散的晚霞。

寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉,。

飛鴻：天空中的鴻雁,。

飛鴻影下：雁影掠過(guò)。

白草：枯萎而不凋謝的白草,。

黃花：菊花,。

紅葉：楓葉。

該曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似處,，但卻又自有特點(diǎn),。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂,?！耙稽c(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫(huà)面帶來(lái)了活力,，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。接著詩(shī)人用青,、綠,、白、紅,、黃五色,，以遠(yuǎn)及近、由高到低,、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象,，使整個(gè)畫(huà)面充滿了詩(shī)意。此曲極富藝術(shù)張力,，一筆并寫兩面,，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律,，不失為又一篇寫秋杰作,。

這首小令，只五句二十八個(gè)字,，篇幅雖短，卻以神來(lái)之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖,。前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景,。黃昏時(shí)：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽(yáng)淡淡的炊煙裊裊,，幾只歸巢的寒鴉,，靜靜的站立在老樹(shù)枝頭，忽然,，一只哀鳴的孤鴻,，在人邊晚霞影里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的`飛翔，而后兩句,，作者卻將筆鋒一轉(zhuǎn),，寫到：青山靜靜、綠水悠悠,，白草綿綿,，紅葉片片，黃花朵朵,，在暮色中,，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機(jī)活力,。一掃前人一悲到底的俗套,。

寫秋景,，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛，但是如果全以蕭瑟?dú)夥諡槿膶懽鞔笾?，又?huì)令讀者感受到沈悶而有壓力,。為了避免出現(xiàn)這種情況，白樸在選用語(yǔ)辭時(shí),，便頗費(fèi)心神,。白樸在寫秋景選詞語(yǔ)辭精煉。前二句的“孤村落日殘霞,，輕煙老樹(shù)寒鴉”,，共用了六個(gè)圖景：“孤村”、“落日”,、“殘霞”,、“輕煙”、“老樹(shù)”,、“寒鴉”,，而其中任何一個(gè)圖景，都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥?。為了要使這種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?lái),，于是作者接下來(lái)選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語(yǔ)。如此一來(lái),，原本蕭瑟的畫(huà)面轉(zhuǎn)成了活躍,，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象,，因此再以“青山綠水,，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語(yǔ)。這兩句用了“青”,、“綠”,、“白”、“紅”,、“黃”五種顏色,，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中,；“青山綠水”是廣大的圖景,，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，如此交雜相錯(cuò),，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景,，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見(jiàn)，白樸的散曲寫作技巧的高明了,。

描繪秋景,，歷來(lái)是中國(guó)古代文人喜愛(ài)的一個(gè)題材，為表現(xiàn)它而不惜筆墨的詩(shī)人騷客代代有之,，留下的作品更是多不勝舉,，但許多作品易于流入俗套。白樸卻能根據(jù)自己的觀察和體驗(yàn),，在作品中,，層次分明的描寫了秋天的自然景象，雖然,，在開(kāi)始時(shí),，有些許的蕭瑟之意，然而后來(lái)以繽紛的色彩作結(jié),，終究是賞心悅目,、的韻味無(wú)窮的。他用筆精深,，作品風(fēng)格獨(dú)具,，婉約清麗，意境新穎,，可與被譽(yù)為“秋思之祖”的馬志遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》媲美,。這首小令不僅不俗，還很是典雅,。詞,、曲有雅、俗之別,，一般來(lái)說(shuō)，詞尚嫵媚,、含蓄,，而曲貴尖新、直率,。白樸的這支小令卻有詞的意境,。曲中雖無(wú)“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，在煙霞朦朧之中,，傳達(dá)出一種“地老天荒”的寂靜。

天凈沙·秋翻譯意思篇二

庭前落盡梧桐,，水邊開(kāi)徹芙蓉,。解與詩(shī)人意同。辭柯霜葉，飛來(lái)就我題紅,。

庭院前的梧桐樹(shù)葉子已經(jīng)落盡,，水中的荷花也早失去當(dāng)日的風(fēng)姿。仿佛是通曉詩(shī)人我的心思,。那被染紅的霜葉飛離枝干,，飛到我的身邊讓我題寫詩(shī)句。

芙蓉：指荷花,。

辭柯：離開(kāi)枝干,。

題紅：在紅葉上題詩(shī)。唐僖宗時(shí),，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩(shī)：“流水何太急,，深宮盡日閑。愍憨謝紅葉,，好去到人間,。”樹(shù)葉順著御溝水流出宮墻,。書(shū)生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨,，葉上題詩(shī)寄阿誰(shuí)？”置于流水上游又流入宮中,。后兩人終成良緣,。

一提到“秋”，大多數(shù)人的腦海里便會(huì)浮現(xiàn)出馬致遠(yuǎn)那首耳熟能詳,、膾炙人口的《天凈沙·秋思》,。殊不知，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品,，其中不乏別出機(jī)杼的曲子,，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》。

此小令開(kāi)頭描繪出一幅蕭條的秋景圖,；然后寫作者內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛(ài),；末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊,，不舍離去,。全篇用典構(gòu)思別出機(jī)杼，結(jié)尾處用典,，所表達(dá)的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力。

作者在開(kāi)頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖,。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉,，水邊的荷花也早已凋零。“盡”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在,，突出秋天樹(shù)枝蕭瑟,，水面凋敝的慘淡景色，這與作者腦海中秋天來(lái)臨前的荷花盛開(kāi),、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對(duì)比,。“庭前落盡梧桐,，水邊開(kāi)徹芙蓉”兩句對(duì)仗描寫,，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感。他四處尋覓,，徘徊不定,，目之所及皆為一片衰敗的景象，內(nèi)心不由產(chǎn)生無(wú)可奈何的悲痛,。

“解與詩(shī)人意同”,，與前兩句的傷感基調(diào)不同。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗,。通過(guò)前后的對(duì)比和擬人的手法,，反襯出作者此時(shí)內(nèi)心悲秋的傷感和對(duì)園林往日美好景色的喜愛(ài)。

前面三句的基調(diào)都略為沉重,，接下來(lái)的四,、五句則發(fā)生了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變。末尾兩句寫瑟瑟秋風(fēng)中,，辭柯的霜葉主動(dòng)飛到作者身邊,，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣,，都是采用擬人的手法,，賦予霜葉以生命。在作者看來(lái),，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力,，“飛來(lái)就我題紅”化用典故，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂(lè)觀態(tài)度和旺盛的生命意志,。一“辭”一“就”，使全曲的基調(diào)為之改變,，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝，晴空一鶴排云上,，便引詩(shī)情到碧霄”為“同調(diào)”,。

小令結(jié)尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時(shí)詞句恰到好處的運(yùn)用,，也體現(xiàn)出作者較強(qiáng)的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧,。