每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。相信許多人會覺得范文很難寫？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧,。

天凈沙·秋翻譯譯文篇一

庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉,。解與詩人意同,。辭柯霜葉，飛來就我題紅,。

庭院前的梧桐樹葉子已經(jīng)落盡,，水中的荷花也早失去當日的風姿。仿佛是通曉詩人我的心思,。那被染紅的霜葉飛離枝干,，飛到我的身邊讓我題寫詩句。

芙蓉：指荷花,。

辭柯：離開枝干。

題紅：在紅葉上題詩,。唐僖宗時,，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑,。愍憨謝紅葉,，好去到人間?！睒淙~順著御溝水流出宮墻,。書生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰,？”置于流水上游又流入宮中,。后兩人終成良緣。

一提到“秋”,，大多數(shù)人的腦海里便會浮現(xiàn)出馬致遠那首耳熟能詳,、膾炙人口的《天凈沙·秋思》。殊不知,，元曲中有諸多關于“秋”的作品,，其中不乏別出機杼的曲子,，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》。

此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖,；然后寫作者內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛,；末尾兩句寫瑟瑟秋風中，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊,，不舍離去,。全篇用典構思別出機杼，結尾處用典,，所表達的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力。

作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖,。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉,，水邊的荷花也早已凋零?！氨M”“徹”二字是起首兩句的關鍵所在,，突出秋天樹枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色,，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開,、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對比?！巴デ奥浔M梧桐,，水邊開徹芙蓉”兩句對仗描寫，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感,。他四處尋覓,，徘徊不定，目之所及皆為一片衰敗的景象,，內心不由產(chǎn)生無可奈何的悲痛,。

“解與詩人意同”，與前兩句的傷感基調不同,。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗,。通過前后的對比和擬人的手法，反襯出作者此時內心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛,。

前面三句的基調都略為沉重,，接下來的四、五句則發(fā)生了一個巨大的轉變,。末尾兩句寫瑟瑟秋風中,，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊，不舍離去。這兩句與上句的“意同”一樣,，都是采用擬人的手法,，賦予霜葉以生命。在作者看來,，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力,，“飛來就我題紅”化用典故，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂觀態(tài)度和旺盛的生命意志,。一“辭”一“就”,，使全曲的基調為之改變，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝,，晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”為“同調”,。

小令結尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時詞句恰到好處的運用,，也體現(xiàn)出作者較強的煉意本領和構思技巧,。

天凈沙·秋翻譯譯文篇二

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孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉,，一點飛鴻影下,。

青山綠水，白草紅葉黃花,。

太陽漸漸西沉,，已銜著西山了，天邊的晚霞也逐漸開始消散,，只殘留有幾分黯淡的色彩,，映照著遠處安靜的村莊是多么的孤寂，拖出那長長的影子,。霧淡淡飄起，幾只烏黑的烏鴉棲息在佝僂的老樹上,，遠處的一只大雁飛掠而下,，劃過天際。山清水秀,；霜白的小草,、火紅的楓葉、金黃的花朵,，在風中一齊搖曳著,，顏色幾盡妖艷。

①天凈沙：曲牌名。②秋：題目,。③殘霞：快消散的晚霞,。④寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉。⑤飛鴻：天空中的鴻雁,。⑥飛鴻影下：雁影掠過,。⑦白草：枯萎而不凋謝的白草。⑧黃花：菊花,。⑨紅葉：楓葉,。

白樸雜劇代表作《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》,，取材于唐人陳鴻《長恨歌傳》,，取自白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩句。

劇寫唐明皇李隆基與楊貴妃故事,。其情節(jié)是：幽州節(jié)度使裨將安祿山失機當斬,，解送京師。唐明皇反加寵愛,，安遂與楊貴妃私通,。因與楊國忠不睦，又出任范陽節(jié)度使,。安祿山反,，明皇倉皇逃出長安去蜀。至馬嵬驛,，大軍不前,，兵諫請誅楊國忠兄妹。明皇無奈,，命貴妃于佛堂中自縊,。后李隆基返長安，在西宮懸貴妃像,，朝夕相對,。

白樸這首小令《天凈沙·秋》與馬致遠的《天凈沙·秋思》，無論寫法還是構成的意境都有相似之處,。此曲題目雖為“秋”,，并且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字,。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖,，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍,，再以名詞并列組合的形式,，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖,。至此,，讀者眼前的秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼?、清麗了,。此曲僅二十八字，但語言簡練優(yōu)美 ,，意義深刻,。以秋日蕭瑟遲暮之景與明艷清新之景做對比，表達了作者積極向上,、樂觀開朗的處世態(tài)度,，真是所謂的“不以物喜，不以己悲”（范仲淹《岳陽樓記》）,。

白樸這首曲子是以秋景作為寫作的題材,，讀者從其中的修辭可以看出，他的文學涵養(yǎng)是極高的,。通篇作品,，全都由一些美麗的自然圖景構成，而白樸本人,，就好像是拿著這些自然拼圖的藝術家,，拼出一幅美麗中帶著和諧的人生圖畫。

寫秋景,，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛,，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨，又會令讀者感受到沉悶而有壓力,。為了避免出現(xiàn)這種情況,，白樸在選用語辭時，便頗費心神,。前二句的“孤村落日殘霞,，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”,、“落日”,、“殘霞”、“輕煙”,、“老樹”、“寒鴉”,，而其中任何一個圖景,，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結語,。如此一來,，原本蕭瑟的畫面轉成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣,。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象,，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結束語,。這兩句用了“青”,、“綠”、“白”,、“紅”,、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色,，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中,；“青山綠水”是廣大的圖景，“白草紅葉黃花”是細微的圖景,，如此交雜相錯,，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景，突然變得五顏六色而多彩多姿,。由此可見,，白樸的散曲寫作技巧有多么高明了。

此曲描繪的秋景圖由兩部分構成：前面部分是暗淡,、蕭瑟,、冷清的遲暮秋景，而后面部分畫面色彩斑斕,，鮮艷明麗,，充滿著勃勃的生機。前后畫面同樣都是秋天之景,，而形成了強烈的反差,。如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度，讀者就不難理解同樣的秋景會有如此巨大反差的原因,。畫面中的“一點飛鴻”,，與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一：“舉手指飛鴻，此情難具論,。同歸無早晚,，潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙，都暗喻作者本人,。白樸不愿在朝廷中謀職,，卻希望自己像一只展翅高飛的'鴻雁,，飛離那種蕭瑟、冷清,、沒有生氣的地方,，尋找到自己感到滿意，有生機的樂土,，還表示了作者的人生得到了美好的轉折,。因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地,，讀者可以理解為是作者的歸隱之地,，是作者的心中之景。情調開朗平和,，沒有一點消極之感,，表現(xiàn)了作者對隱居生活的熱愛之情，應屬于虛寫,。在這支曲子中,，作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當時真實的環(huán)境放在一起,，產(chǎn)生強烈的對比效果,，含蓄地流露出自己的愛恨之情。

此曲雖和馬致遠的《天凈沙·秋思》有相似處,，但卻又自有特點,。首二句以“孤村”領起，著意渲染秋日黃昏的冷寂,?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉移,。接著詩人用青,、綠、白,、紅,、黃五色，以遠及近,、由高到低,、多層次多側面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意,。此曲極富藝術張力,，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起,，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律,，不失為又一篇寫秋杰作,。

詞、曲有雅,、俗之別，一般來說,，詞尚嫵媚,、含蓄，而曲貴尖新,、直率,。白樸的這支小令讀來卻有詞的意境。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子,，抒情主人公卻時隱時現(xiàn),，在煙霞朦朧之中，傳達出一種地老天荒式的寂靜,。

這首曲押韻的字是霞,、鴉、下,、花,，押的韻（韻腳）是a。