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春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇一

望海樓明照曙霞,，護(hù)江堤白踏晴沙,。

濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家,。

紅袖織綾夸柿蒂,，青旗沽酒趁梨花。

誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路,，草綠裙腰一道斜,。

杭州城外望海樓披著明麗的朝霞，走在護(hù)江堤上踏著松軟的白沙,。呼嘯的錢(qián)塘濤聲春夜傳入伍員廟,，嬌嫩的綠柳春色包蘊(yùn)在蘇小小家。紅袖少女夸耀杭綾柿蒂織工好,，青旗門(mén)前爭(zhēng)買(mǎi)美酒飲“梨花”,。是誰(shuí)開(kāi)辟了通向湖心孤山的道路？長(zhǎng)滿(mǎn)青草的小道像少女的綠色裙腰彎彎斜斜,。

望海樓：作者原注云：“城東樓名望海樓,。”堤：即白沙堤,。伍員：字子胥,，春秋時(shí)楚國(guó)人。其父兄皆被楚平王殺害,。伍員逃到吳國(guó),，佐吳王闔廬打敗楚國(guó)，又佐吳王夫差打敗越國(guó),，后因受讒毀,，為夫差所殺。民間傳說(shuō)伍員死后封為濤神,，錢(qián)塘江潮為其怨怒所興,，因稱(chēng)“子胥濤”。歷代立祠紀(jì)念,，叫伍公廟,。連立廟的胥山也稱(chēng)為“伍公山”。蘇小：即蘇小小,，為南朝錢(qián)塘名妓,。西湖冷橋畔舊有蘇小小墓。紅袖：指織綾女,。柿蒂：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也,?！蹦纤螀亲阅恋摹秹?mèng)梁錄》卷一八說(shuō)：“杭土產(chǎn)綾曰柿蒂、狗腳,，……皆花紋特起,，色樣織造不一?！鼻嗥欤褐妇其侀T(mén)前的酒旗,。沽酒：買(mǎi)酒。梨花：酒名,。作者原注云：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟，號(hào)為‘梨花春’,?！卑复硕鋵?xiě)杭州的風(fēng)俗特產(chǎn)：夸耀杭州產(chǎn)土綾“柿蒂”花色好，市民趕在梨花開(kāi)時(shí)飲梨花春酒,。

首聯(lián),，先推出“望海光公“護(hù)江堤公，是因?yàn)楣飧?、堤長(zhǎng)足可貫領(lǐng)通篇,，它們?cè)谳x彩早霞、泛光晴沙照映照下,，一“明公一“白公,，渲襯成一派秾麗暢朗照氣氛，漸啟以下佳境,。在這里,，“照公光曙色和霞光屬客觀(guān)現(xiàn)象，“踏公堤遨游則是游人照興趣,，一靜一動(dòng),，皆從詩(shī)人眼中見(jiàn)出，緊扣題目照“望公字,。詩(shī)中原注：“城東光名望海光公,，又杭城臨錢(qián)塘江，故筑堤。次聯(lián)轉(zhuǎn)過(guò)一層,，始引出顯著照季節(jié)特征：春潮洶涌,，夜?jié)κ帲曧懼闭駞巧巾斦瘴楣珡R,；柳枝掩映,，蘇小家正當(dāng)新綠深處，春光似乎就凝匯在她如花照年華和火一般照熱情里……這兩句聲色交織,、虛實(shí)相襯,，分別從視聽(tīng)感知里生發(fā)出“夜入公“春藏公照美妙聯(lián)想，一并融進(jìn)涵納著深沉悠遠(yuǎn)照歷史尤容照“伍員廟公“蘇小家公里,，使古老照勝跡超越時(shí)空,，帶上了現(xiàn)實(shí)感，并給讀者以審美照愉悅,。

第三聯(lián)從前面連輻直下照四處景點(diǎn)移開(kāi)目光,，注視到民俗人事上來(lái)。江南絲織業(yè)繁盛,，故詩(shī)中自注：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也公，據(jù)宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄·物產(chǎn)》記載,，這是綾照花紋,；又當(dāng)?shù)禺a(chǎn)美酒，詩(shī)中亦自注：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’公。這里特以二者并舉,，描寫(xiě)杭州女工織藝照精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳醪照民俗風(fēng)情,，勾勒出繁榮興旺照社會(huì)景象。而“紅袖公與“青旗公,、“柿蒂公與“梨花公照顏色對(duì)照,、品物相襯，更象一幅工麗雅致照畫(huà)圖,，流溢著濃郁活潑照生活情趣,。尾聯(lián)以登高遠(yuǎn)眺所見(jiàn)照闊大場(chǎng)景收束，暗與首句照應(yīng),?！昂挛髂下饭赣蓴鄻蛳蛭魍ㄍ械焦律秸臻L(zhǎng)堤,，兩旁雜花草木密布,，詩(shī)中自注說(shuō)：“孤山寺路在湖洲中，草綠時(shí)，望如裙腰公,。請(qǐng)看,，滿(mǎn)湖清波如同少女照彩裙飄動(dòng)，白堤上煙柳蔥蘢,，碧草如茵,，就像少女裙上照綠色飄帶。上句就“誰(shuí)開(kāi)公提唱,，故設(shè)問(wèn)答,，接著用了“裙腰公這個(gè)絕妙照比喻，使人聯(lián)想到春天照西湖,，仿佛是一位風(fēng)姿綽約照妙齡少女照化身,。

白居易

白居易（772年－846年）,，字樂(lè)天,，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),，世稱(chēng)“元白”,，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng),。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫。公元846年,，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇二

漢壽城春望

劉禹錫〔唐代〕

漢壽城邊野草春,，荒祠古墓對(duì)荊榛。

田中牧豎燒芻狗，陌上行人看石麟,。

華表半空經(jīng)霹靂,，碑文才見(jiàn)滿(mǎn)埃塵。

不知何日東瀛變,，此地還成要路津,。

譯文

春天漢壽城邊野草叢生，那荒祠和古墓狗面荊棘滿(mǎn)布,。田里的牧童燒化著丟棄的芻狗,，路上的行人在觀(guān)看墓狗的石麟。指示路途的華表,，如今已經(jīng)被雷電轟擊得半殘,；縱橫的斷碑，通體蒙塵,，碑文依稀可辨,。不知什么指候又發(fā)生滄海桑田的變化呢，到那指,，這里又會(huì)成為南北交通的要津,。

注釋

漢壽：縣名，在今湖南常德東南,。荊榛：荊棘,。牧豎：牧童。芻狗：古代用茅草扎成的狗作祭品,，祭后就被拋棄,。陌：田間小路。石麟：石頭雕刻的麒麟,，這里泛指古代王公貴族墓狗的石刻,。華表：古代位于宮殿及墓地狗坐標(biāo)志與裝飾用的石柱。才見(jiàn)：依稀可見(jiàn),。東瀛：東海,。東瀛變：指滄海桑田的變化。要路津：交通要道,。

此詩(shī)雖題為春望,，但所望卻是滿(mǎn)目荒涼衰敗景象，這樣的景色正寄托著詩(shī)人遭貶謫后的身世凄涼之感,，乃是以景寫(xiě)情之篇,。

這首詩(shī)雖然極力地描繪了漢壽城遺址的荒涼、破敗的景象,，但是格調(diào)毫不低沉,。在興和廢的轉(zhuǎn)化之中,，充分地表現(xiàn)了詩(shī)人發(fā)展變化的樸素辯證觀(guān)點(diǎn)，使全詩(shī)充滿(mǎn)了積極的進(jìn)取精神,。這首詩(shī)打破了一般律詩(shī)起,、承、轉(zhuǎn),、合的框框,，首、頷,、頸三聯(lián)渾然一體,，極力鋪陳漢壽城遺址的荒蕪、破敗的景象,，構(gòu)成了全詩(shī)的整體層次,。

“漢壽城邊野草春”點(diǎn)明了“春望”的地點(diǎn)，含蓄而又凝煉地表現(xiàn)漢壽城已是一片廢墟了,?！耙安荽骸比肿屓水a(chǎn)生聯(lián)想，如果漢壽不是一片蕪城,，還象當(dāng)年那樣人煙輻輳,，無(wú)比繁華,，春日遲遲,，一派生機(jī)的話(huà)，詩(shī)人怎么會(huì)用城邊野草剛剛發(fā)芽來(lái)描繪它的春色呢,。首聯(lián)對(duì)句勾勒出來(lái)的景物頗多,，有荒祠、有古墓,、有射棘,、有榛莽，唯獨(dú)沒(méi)有人煙,。正因?yàn)榇?，?shī)人用“對(duì)”字組合起來(lái)的柯、墓,、荊,、榛之類(lèi)愈多，便使人愈感荒涼,。

“田中牧豎燒芻狗,，陌上行人看石麟?！本潆m有“牧童”和行人”出現(xiàn),，但也沒(méi)有增添任何生氣,。牧豎燒芻狗予田中，說(shuō)明墳山冷落,，祭掃無(wú)人“田地荒蕪,，可牧牛羊。符人著石麟于陌止,。是因?yàn)榍G榛莽莽,，別無(wú)可以觀(guān)賞盼景物，唯古墓前石獸群尚可注目而已,。

“華表半空經(jīng)霹靂,，碑文才見(jiàn)滿(mǎn)埃塵?！本淝宄馗嬖V人們漢壽城今非昔比,，當(dāng)年繁華的交通要道，如今已破敗不堪了,。當(dāng)年指示路途的華表,，如今已經(jīng)被雷電轟擊得半殘，縱橫的斷碑,，通體蒙塵,，碑文依稀可辨。昔日繁華,，今朝破敗,，盡在殘缺華表，斷裂石碑中顯露了出來(lái),。詩(shī)人不惜耗費(fèi)大量筆墨大寫(xiě)特寫(xiě)這樣的破敗和荒涼,，完全是為著尾聯(lián)的富有哲理性的議論作準(zhǔn)備的。

“不知何日東瀛變,，此地還成要路津”則談出了一個(gè)深刻的哲理,，即興和廢是互相依存，互相轉(zhuǎn)化的,。詩(shī)人認(rèn)為：興和廢不是永恒的,，不變的；而是有興就有廢,，有廢就有興,，興可以變成為廢，廢亦可以變成為興的,。這正如老子所說(shuō)的“禍兮福所倚,，福兮禍所伏”一樣，是具有樸素辯證法觀(guān)點(diǎn)的,。

劉禹錫

劉禹錫（772－842）,，字夢(mèng)得,，漢族，中國(guó)唐朝彭城（今徐州）人,，祖籍洛陽(yáng),，唐朝文學(xué)家，哲學(xué)家,，自稱(chēng)是漢中山靖王后裔,，曾任監(jiān)察御史，是王叔文政治改革集團(tuán)的一員,。唐代中晚期著名詩(shī)人,，有“詩(shī)豪”之稱(chēng)。他的家庭是一個(gè)世代以儒學(xué)相傳的書(shū)香門(mén)第,。政治上主張革新,，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一,。后來(lái)永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）,。據(jù)湖南常德歷史學(xué)家,、收藏家周新國(guó)先生考證劉禹錫被貶為朗州司馬其間寫(xiě)了著名的“漢壽城春望”。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇三

春望

朝代：唐代

作者：杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金,。

白頭搔更短，渾欲不勝簪,。

長(zhǎng)安淪陷,，國(guó)家破碎，只有山河依舊,；春天來(lái)了,，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密。

感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,，看到花開(kāi)而潸然淚下,，內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。

連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天,，家書(shū)難得,，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

愁緒纏繞,，搔頭思考,，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了,。

國(guó)：國(guó)都,，指長(zhǎng)安（今陜西西安）。

破：陷落,。

山河在：舊日的山河仍然存在,。

城：長(zhǎng)安城。

草木深：指人煙稀少,。

感時(shí)：為國(guó)家的時(shí)局而感傷,。

濺淚：流淚。

恨別：悵恨離別,。

烽火：古時(shí)邊防報(bào)警的煙火,，這里指安史之亂的戰(zhàn)火。三月：正月,、二月,、三月。

抵：值,，相當(dāng),。

白頭：這里指白頭發(fā)。搔：用手指輕輕的抓,。

渾：簡(jiǎn)直,。欲：想，要,，就要,。

勝：經(jīng)受，承受,。簪：一種束發(fā)的首飾,。古代男子蓄長(zhǎng)發(fā),，成年后束發(fā)于頭頂，用簪子橫插住，以免散開(kāi),。

唐玄宗天寶十四年（公元755年）十一月,，安祿山起兵叛唐,。次年六月，叛軍攻陷潼關(guān),，唐玄宗匆忙逃往四川。七月,，太子李亨于靈武（今屬寧夏）繼位,，是為唐肅宗，改元至德,。杜甫聞?dòng)?，即將家屬安頓在都州，只身一人投奔肅宗朝廷,，結(jié)果不幸在途中被叛軍俘獲，解送至長(zhǎng)安,，后因官職卑微才未被囚禁,。唐肅宗至德二年（公元757年）春，身處淪陷區(qū)的杜甫目睹了長(zhǎng)安城一片蕭條零落的景象,，百感交集,，便寫(xiě)下了這首傳誦千古的名作。

國(guó)破山河在古義：國(guó)都今義：國(guó)家

渾欲不勝簪古義：簡(jiǎn)直今義：渾濁,；糊涂

家書(shū)抵萬(wàn)金古義：信今義：裝訂成冊(cè)的著作

此詩(shī)前四句寫(xiě)春日長(zhǎng)安凄慘破敗的景象,，飽含著興衰感慨；后四句寫(xiě)詩(shī)人掛念親人,、心系國(guó)事的情懷,，充溢著凄苦哀思。全詩(shī)格律嚴(yán)整,，頷聯(lián)分別以“感時(shí)花濺淚“應(yīng)首聯(lián)國(guó)破之嘆,，以“恨別鳥(niǎo)驚心”應(yīng)頸聯(lián)思家之憂(yōu)，尾聯(lián)則強(qiáng)調(diào)憂(yōu)思之深導(dǎo)致發(fā)白而稀疏,，對(duì)仗精巧,，聲情悲壯。

“國(guó)破山河在,，城春草木深,。”詩(shī)篇一開(kāi)頭便描寫(xiě)了春望所見(jiàn)：山河依舊,，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷,，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了，亂草叢生,，林木荒蕪,。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥(niǎo)語(yǔ)花香,，飛絮彌漫,，煙柳明媚,，游人迤邐，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了,。一個(gè)“破”字使人怵目驚心,，繼而一個(gè)“深”字又令人滿(mǎn)目凄然。詩(shī)人寫(xiě)今日景物,，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感,，將感情寄寓于物，借助景物反托情感,，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛,。

“國(guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差,?！俺谴骸碑?dāng)指春天花草樹(shù)木繁盛茂密，煙景明麗的季節(jié),，可是由于“國(guó)破”,，國(guó)家衰敗，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩,，留下的只是斷垣殘壁,，只是“草木深”?！安菽旧睢比忠馕渡畛?，表示長(zhǎng)安城里已不再是市容整潔、井然有序了,，而是荒蕪破敗,，人煙稀少，草木雜生,。這里,，詩(shī)人睹物傷感，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲,。

“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心?！被o(wú)情而有淚,，鳥(niǎo)無(wú)恨而驚心，花鳥(niǎo)是因人而具有了怨恨之情,。春天的花兒原本嬌艷明媚,，香氣迷人；春天的鳥(niǎo)兒應(yīng)該歡呼雀躍,，唱著委婉悅耳的歌聲,，給人以愉悅,。“感時(shí)”,、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷,，苦悶沉痛的憂(yōu)愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,，看到花開(kāi)而潸然淚下,；我內(nèi)心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn),。人內(nèi)心痛苦,，遇到樂(lè)景，反而引發(fā)更多的痛苦,，就如“昔我往矣,，楊柳依依；今我來(lái)思,，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂(lè)景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法,，并賦予更深厚的情感,，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨,，越是美好的景象,，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛。這聯(lián)通過(guò)景物描寫(xiě),，借景生情,，移情于物。表現(xiàn)了詩(shī)人憂(yōu)傷國(guó)事,，思念家人的深沉感情,。

“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金,?！痹?shī)人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天，仍然沒(méi)有結(jié)束,。唐玄宗都被迫逃亡蜀地,，唐肅宗剛剛繼位，但是官軍暫時(shí)還沒(méi)有獲得有利形勢(shì),，至今還未能收復(fù)西京,，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久。又想起自己流落被俘,，扣留在敵軍營(yíng),，好久沒(méi)有妻兒的音信,，他們生死未卜，也不知道怎么樣了,。要能得到封家書(shū)該多好啊,。“家書(shū)抵萬(wàn)金”,，含有多少辛酸,、多少期盼，反映了詩(shī)人在消息隔絕,、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情,。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家書(shū)勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理,，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),，期望和平安的美好愿望，很自然地使人產(chǎn)生共鳴,。

“白頭搔更短,，渾欲不勝簪?！狈榛疬B月,，家書(shū)不至，國(guó)愁家憂(yōu)齊上心頭,，內(nèi)憂(yōu)外患糾纏難解,。眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極,，極無(wú)聊賴(lài)時(shí)刻,，搔首徘徊，意志躊躇,，青絲變成白發(fā),。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月,，頭發(fā)更為稀疏,，用手搔發(fā)，頓覺(jué)稀少短淺,，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了,。詩(shī)人由國(guó)破家亡、戰(zhàn)亂分離寫(xiě)到自己的衰老,。 “白發(fā)”是愁出來(lái)的,，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了,、疏了,，從頭發(fā)的變化,，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂(yōu)國(guó),、思念家人的真切形象,，這是一個(gè)感人至深、完整豐滿(mǎn)的藝術(shù)形象,。

這首詩(shī)全篇情景交融,，感情深沉，而又含蓄凝練,，言簡(jiǎn)意賅,，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊,，圍繞“望”字展開(kāi),，前四句借景抒情，情景結(jié)合,。詩(shī)人由登高望遠(yuǎn)到焦點(diǎn)式的透視,，由遠(yuǎn)及近，感情由弱到強(qiáng),，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂(yōu)憤,。由開(kāi)篇描繪國(guó)都蕭索的景色，到眼觀(guān)春花而淚流,，耳聞鳥(niǎo)鳴而怨恨；再寫(xiě)戰(zhàn)事持續(xù)了很久,，以致于家里音信全無(wú),，最后寫(xiě)到自己的哀怨和衰老，環(huán)環(huán)相生,、層層遞進(jìn),，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴、深思的境界,。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受,，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國(guó)家、期待和平的美好愿望,，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲,。也展示出詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、感時(shí)傷懷的高尚情感,。

情景交融

前四句重在繪景（山河,、草木、花鳥(niǎo)）,，但景中有情（破,、深,、濺淚、驚心）,，而且景中有意（感時(shí),、恨別）。后四句重在抒情,，是借事抒情（斷“家書(shū)”,，搔“白頭”），情中有景,。

意境深沉

“國(guó)破”然而“山河在”,，“城春”可是“草木深”；花鳥(niǎo)本是娛人之物,，反而“濺淚”,，“驚心”，語(yǔ)意的強(qiáng)烈反差,，語(yǔ)勢(shì)的節(jié)節(jié)逆轉(zhuǎn),，使詩(shī)人郁勃而頓挫的憂(yōu)思情感獲得藝術(shù)的表現(xiàn)。

一字傳神

“國(guó)破山河在,，城春草木深”中“破”字使人觸目驚心,，“深”字令人滿(mǎn)目凄涼?！案袝r(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心”中“濺”、“驚”體現(xiàn)了詩(shī)歌語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)美,，寄托了詩(shī)人強(qiáng)烈的情感,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇四

千山落葉巖巖瘦，百尺危闌寸寸愁,。有人獨(dú)倚晚妝樓,。樓外柳，眉暗不禁秋,。

起首兩句對(duì)仗,，托出了“秋望”的題面。兩句的角度不同,，前句是望中的秋景,，后句是秋望的所在地與望者的心情。但兩者又是互為映發(fā)的,，其間的維系就是一種悲秋的情調(diào),。先看前句。“千山落葉”是深秋常見(jiàn)的景象,，而作者則強(qiáng)調(diào)其“瘦”的特征,，且謂“巖巖瘦”，簡(jiǎn)直是嶙峋骨立,。但同樣的景象,，前人也有“落木千山天遠(yuǎn)大”（黃庭堅(jiān)《登快閣》）的感受，可見(jiàn)景語(yǔ)本身無(wú)不帶有觀(guān)察者的主觀(guān)感情色彩,。再看次句,，“百尺危闌寸寸愁”，就明白地點(diǎn)出了“愁”的無(wú)處不在,。這一句寫(xiě)的是人物的感想,，登高望遠(yuǎn)，處處見(jiàn)山川蕭瑟,，時(shí)令肅殺,，倚遍闌桿，始終心情黯然,?！按绱纭倍郑?jiàn)出了傷愁的細(xì)膩多端,，令人遐想,。這樣，前句的寫(xiě)景便成了愁意的外化,，后句的言愁也有了物象的襯托,，從追尋兩者的聯(lián)系來(lái)看，甚而會(huì)使讀者產(chǎn)生望山的愁人也是“巖巖瘦”的聯(lián)想：這就是詞曲常用的“暗映”手法,。

第三句補(bǔ)明了“百尺危闌寸寸愁”的主角形象,，用語(yǔ)清疏，而同樣彌漫著哀怨悱惻的氣氛,。“晚妝樓”顯示了主人公是一名年輕女子,，“晚”雖是“妝”的修飾詞,，卻同時(shí)有著時(shí)近黃昏的暗示意味?！巴韸y樓”前著“獨(dú)倚”二字,，清楚地表明了她獨(dú)守空閨的思婦身份，令人聯(lián)想起“梳洗罷,，獨(dú)倚望江樓”（溫庭筠《望江南》）,、“暝色入高樓，有人樓上愁”（李白《菩薩蠻》）等前人詩(shī)詞的意境。全句是一幅人物剪影,，更是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,。它回應(yīng)并揭示了前兩句的句外之旨，使讀者恍然理解了她登樓遠(yuǎn)望,、倚遍危闌的真正用心是在于懷人,，而不只是悲秋。

結(jié)尾二句毫不松懈,，將“秋望”的哀怨之意推到了十分,。“樓外柳”是女子引領(lǐng)注視所在,，既然“千山落葉”,，柳葉“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉,，所謂“人言柳葉似愁眉”,、“芙蓉如面柳如眉”，則末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的雙關(guān),?！笆荨薄ⅰ俺睢?、“獨(dú)倚”,、“不禁秋”，至此便傳神地完成了女子本身形象的寫(xiě)照,。

古人有“詞密曲疏”的說(shuō)法,，其實(shí)在宋詞的小令中，也常以清疏之筆收韻遠(yuǎn)雋永之效,。這支散曲小令就綽有宋詞的韻味,。

一座座山峰木葉脫落，更顯得山容消瘦,；倚遍高樓的欄桿,，每一寸都驅(qū)不去憂(yōu)愁。但在黃昏,，還是有位女子,，獨(dú)自倚著妝樓凝眸。樓外是憔悴的秋柳,。人和柳葉都一樣黯然,，對(duì)這凄涼的秋令難以禁受。

巖巖：勁瘦貌,。

危闌：欄桿,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇五

春望詞四首·其三

唐代：薛濤

風(fēng)花日將老,，佳期猶渺渺。

不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草,。

風(fēng)花日將老，佳期猶渺渺,。

花兒隨著春風(fēng)的吹拂,，一天天的衰敗下去，約會(huì)的佳期也是渺茫無(wú)期,。

不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草。

不能與心中的如意郎君結(jié)合在一起,，豈不白白結(jié)下相愛(ài)的同心草,。

風(fēng)花日將老，佳期猶渺（miǎo）渺,。

渺渺：形容悠遠(yuǎn),、久遠(yuǎn)。

不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草,。

這首詩(shī)仍然是寫(xiě)無(wú)窮無(wú)盡的相思。有人類(lèi)就有愛(ài)情,，有愛(ài)情就有相思,。其意是，花兒隨著春風(fēng)的吹拂,，一天天地衰敗下去,，結(jié)婚的佳期也是渺茫無(wú)期。結(jié)識(shí)不到如意的郎君,，編結(jié)再多的相思草,，也只能是空歡喜一場(chǎng)更使人愁上加愁，讓人心碎這里的“不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草”是作者在佳期渺渺,，沒(méi)有同心人的情況下，對(duì)自己以草結(jié)同心的行動(dòng)表現(xiàn)出自怨自艾的無(wú)比痛苦心情,。

這首詩(shī)與第二首詩(shī)一樣,，都是刻意傷春之詞，春望,，在這里意味著春天里的盼望，其中包含首著一個(gè)妙齡少女渴求自己愛(ài)情而最終歸于失望的故事,。女主人公興致勃勃地?cái)堈疾輥?lái)打同心結(jié),，要將它贈(zèng)給自已的“知音”。打同心結(jié)，是表達(dá)愛(ài)情的方式,，把全部希望放在“同心結(jié)”上,，然而，春鳥(niǎo)發(fā)出哀吟,，昔日的同心結(jié),，今日成了斷腸草。人世間留下了一顆破碎的心,，情天恨海平添了幾行血淚,。

女主人公仍在編結(jié)“同心草”，不過(guò)此時(shí)是“不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草”,，不是不愿結(jié)同心人，而是無(wú)法結(jié)同心人,，故而,，也只有“空結(jié)”同心草了。一個(gè)“空”字,，寫(xiě)盡了她傷心欲絕的情味,，與盡了她無(wú)法訴說(shuō)失戀和絕望的痛苦……也只好木訥地用雙手編結(jié)“同心草”來(lái)打發(fā)失去了人生意義的時(shí)光。用結(jié)同心草的細(xì)節(jié),，寫(xiě)出女主人公的悲劇命運(yùn),，而為我們創(chuàng)造了一種動(dòng)人心弦的悲劇美。

可見(jiàn),，薛濤是寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)的高手,，這恐怕也與她自己的.命運(yùn)有關(guān)吧女詩(shī)人寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)，自然有她得天獨(dú)厚的條件：真切深刻細(xì)膩,，易于感人至深,。這正如胡云翼先生所說(shuō)：“婉約而溫柔的文學(xué)，總得女性來(lái)做才能更像樣…無(wú)論文人怎樣肆力去體會(huì)女子的心情,，總不如婦女自己所了解得真切,；無(wú)論文人怎樣描寫(xiě)闊怨的傳神，總不如婦女自己表現(xiàn)自已的恰稱(chēng),?！边@是對(duì)女性創(chuàng)作的高度肯定與贊揚(yáng)，也是對(duì)薛濤愛(ài)情詩(shī)的肯定和贊揚(yáng),。黃周星在《唐詩(shī)快》評(píng)第一首與第三首詩(shī)為：“二詩(shī)皆以淺近而入詩(shī),，故妙?！边@四首詩(shī),，以第一首與第四首寫(xiě)得較好,，其審美價(jià)值更高一些，可讀性更強(qiáng)一些,，也更耐人尋味一些第四首詩(shī)的立意與第一首詩(shī)相同,，不同的是這首詩(shī)多了一些形象性的描寫(xiě)，其詩(shī)就更加具體,，更加感人,。第四首又與第一首詩(shī)相呼應(yīng)，滿(mǎn)目春色,，非但不讓人喜,，反而更是著惱：惱在個(gè)獨(dú)賞！梳妝打扮,，又有何用呢,？鏡里的花容月貌，又有誰(shuí)看呢,？又是為了誰(shuí)呢,？這也只不過(guò)孤芳自賞罷了。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇六

唐·杜甫《春望》,。

國(guó)家殘破,，人事全非，只有山河依然如故,，春天又來(lái)到長(zhǎng)安城,，但見(jiàn)草木幽深，人跡稀少,。國(guó)破：指安祿山起兵反叛,，攻破長(zhǎng)安城，也兼指國(guó)家遭戰(zhàn)火破壞,。山河在：極言戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的嚴(yán)重,，除山河之外更無(wú)余物。草木深：是說(shuō)人煙稀少而致草木橫生,，形容荒涼,。

“國(guó)破”表明物是人非，盛唐王朝時(shí)輝煌的景象都已消失,，“山河在”指自然景物依舊,，“城春”指長(zhǎng)安的春天本是綠草如茵，鳥(niǎo)語(yǔ)花香,，生機(jī)盎然,。但“草木深”顯示出雜草叢生，樹(shù)木蒼蒼,，一片凋敝荒涼的景象,，與“春”形成鮮明的對(duì)比,，痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)傷時(shí)、關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的感情,。

一、用以形容戰(zhàn)亂后城池殘破,，人跡稀少的荒涼蕭條景象,。 [例]“煉獄火花”是“孤島”寫(xiě)生，當(dāng)時(shí)日寇侵華,，上海淪陷,，“國(guó)破山河在，城春草木生”,，孤城落日,，敵愾同仇，表達(dá)的多是激楚蒼涼的興亡之感,。(柯靈《〈柯靈散文選〉序》)二,、后一句用以形容春天城里草木茂盛的景色。[例]我沒(méi)有“感時(shí)花濺淚”的多情,，但有“城春草木深”的感慨,。這城，肯定是帶城墻的,。不帶城墻的城,，即使春天深了，草木未必就深,。(車(chē)前子《帶城墻的家園》)

《春望》[唐].杜甫.國(guó)破山河在,，城春草木深。感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心,。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金,。白頭搔更短,，渾欲不勝簪。

1.國(guó)破：國(guó)家殘破,，指安祿山叛軍蹂躪黃河南北,，潼關(guān)東西，并占領(lǐng)長(zhǎng)安,。草木深：草木橫生,，喻人跡稀少，景色荒涼,。2.感時(shí)：感慨時(shí)局,。恨別：深恨離別,。花濺淚：對(duì)花濺淚,。一說(shuō)：花似有知,，亦感時(shí)而濺淚。下“鳥(niǎo)驚”句同,。3.烽火：戰(zhàn)火,。至德二年的正月到三月，潼關(guān),、睢陽(yáng)一線(xiàn),，太原、河?xùn)|一帶,，官兵與叛軍反復(fù)激戰(zhàn),。抵萬(wàn)金：值萬(wàn)金，極言家信珍貴難得,。4.搔：《詩(shī)·邶風(fēng)·靜女》：“搔首踟躕,。”搔頭,，顯示了惶急無(wú)奈之情,。渾：簡(jiǎn)直。簪：古人用以束發(fā)于冠的飾具,。

此詩(shī)作于肅宗至德二載(757)三月,，時(shí)杜甫身陷安祿山叛軍占領(lǐng)的長(zhǎng)安。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安被叛軍燒殺劫掠,，由繁華變成荒涼,。全詩(shī)以景托情，以情染景,，對(duì)危難的祖國(guó)和隔絕的家人表示深刻的憂(yōu)愁和思念,。? ? ? ?此詩(shī)寫(xiě)于安史之亂翌年(757)二月。時(shí)杜甫陷身于長(zhǎng)安,。首聯(lián)“國(guó)破山河在,，城春草木深”十字，看似平淡無(wú)奇,，尤其首句之動(dòng)詞“在”,，只表述了某物的存在，并未言及其他,，卻有深刻之內(nèi)涵深蘊(yùn)其中,，因?yàn)樗鼏⑹救藗兯伎寄切┎淮嬖诹说臇|西。如司馬光所評(píng)：“山河在，明無(wú)余物矣,。草木深,，明無(wú)人矣?！倍盎B(niǎo)平時(shí)可娛之物,，見(jiàn)之而泣，聞之而悲,，則時(shí)可知矣,。”(《溫公續(xù)詩(shī)話(huà)》)杜甫在“安史之亂”期間,，被叛軍抓去。在他逃出長(zhǎng)安之前,，寫(xiě)了這首詩(shī),，描寫(xiě)他在陷落后的長(zhǎng)安城中的所見(jiàn)所感，抒發(fā)感時(shí)恨別,、憂(yōu)國(guó)思家的感情,。這首詩(shī)以感情深沉、筆墨凝煉,、言簡(jiǎn)意豐著稱(chēng),。全詩(shī)遣詞用字精當(dāng)準(zhǔn)確，含蘊(yùn)豐富;又環(huán)環(huán)緊扣,，前后照應(yīng),，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。詩(shī)人圍繞“望”字著筆,。一二句“國(guó)破山河在,，城春草木深”，借景抒情,，直寫(xiě)國(guó)都?xì)埰?、城郭荒蕪的蕭索景色。句中?duì)照,，兩句又互相對(duì)照,，加上“破”、“深”二字,，畫(huà)出劫后長(zhǎng)安亂草遍地,、林木蒼蒼的凄涼春景，使人怵目驚心,，蘊(yùn)含著詩(shī)人的無(wú)限悲痛,。三四句“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”,，移情人物,?；▋毫鞒龈袝r(shí)之淚，鳥(niǎo)雀因傷別而驚,。一句寫(xiě)花,，寫(xiě)所見(jiàn)，寫(xiě)時(shí)局;一句寫(xiě)鳥(niǎo),，寫(xiě)所聞,，寫(xiě)家事。通過(guò)擬人手法,，又以樂(lè)景寫(xiě)悲情,，概括了憂(yōu)傷國(guó)事、久別家人的深沉之感,。五六句“烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金”，在敘事中抒情,?！胺榛稹薄ⅰ凹視?shū)”分別與上聯(lián)的“感時(shí)”,、“恨別”照應(yīng),。? ? ?特別是后一句，寫(xiě)出了消息隔絕,、久盼音訊不至?xí)r的思緒,，因而千古傳誦。末兩句“白頭搔更短,，渾欲不勝簪”,，通過(guò)一個(gè)“搔首”的動(dòng)作，形象地揭示自己焦慮憂(yōu)愁之情,。詩(shī)人因愁而發(fā)白,，因心煩意亂而搔首，在搔中頓覺(jué)短發(fā)稀疏,，可見(jiàn)愁情之深,。這里在寫(xiě)國(guó)破家亡、離亂傷痛之外,，又嘆息衰老,，悲哀加深一層。這一結(jié)尾,，使這位滿(mǎn)頭白發(fā),、憂(yōu)國(guó)思家嘆老的詩(shī)人形象躍然而出，令人難以忘懷。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇七

[唐代]白居易

望海樓明照曙霞,，護(hù)江堤白踏晴沙,。

濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家,。

紅袖織綾夸柿蒂,，青旗沽酒趁梨花。

誰(shuí)開(kāi)湖寺西南路,，草綠裙腰一道斜,。

杭州城外望海樓披著明麗的朝霞，走在護(hù)江堤上踏著松軟的白沙,。

唿嘯的錢(qián)塘濤聲春夜傳入伍員廟,，嬌嫩的綠柳春色包蘊(yùn)在蘇小小家。

紅袖少女夸耀杭綾柿蒂織工好,，青旗門(mén)前爭(zhēng)買(mǎi)美酒飲“梨花”,。

是誰(shuí)開(kāi)辟了通向湖心孤山的道路？長(zhǎng)滿(mǎn)青草的小道像少女的綠色裙腰彎彎斜斜,。

望海樓：作者原注云：“城東樓名望海樓?！?/p>

堤：即白沙堤,。

伍員：字子胥，春秋時(shí)楚國(guó)人,。其父兄皆被楚平王殺害,。伍員逃到吳國(guó)，佐吳王闔廬打敗楚國(guó),，又佐吳王夫差打敗越國(guó),，后因受讒毀，為夫差所殺,。民間傳說(shuō)伍員死后封為濤神,，錢(qián)塘江潮為其怨怒所興，因稱(chēng)“子胥濤”,。歷代立祠紀(jì)念,，叫伍公廟。連立廟的胥山也稱(chēng)為“伍公山”,。

蘇?。杭刺K小小，為南朝錢(qián)塘名妓,。西湖冷橋畔舊有蘇小小墓,。

紅袖：指織綾女。

柿蒂：“杭州出柿蒂，花者尤佳也,?！蹦纤螀亲阅恋摹秹?mèng)梁錄》卷一八說(shuō)：“杭土產(chǎn)綾曰柿蒂、狗腳,，……皆花紋特起,，色樣織造不一?！?/p>

青旗：指酒鋪門(mén)前的酒旗,。沽酒：買(mǎi)酒。

梨花：酒名,。作者原注云：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟，號(hào)為‘梨花春’,?！卑复硕鋵?xiě)杭州的風(fēng)俗特產(chǎn)：夸耀杭州產(chǎn)土綾“柿蒂”花色好，市民趕在梨花開(kāi)時(shí)飲梨花春酒,。

首聯(lián),，先推出“望海樓”“護(hù)江堤”，是因?yàn)闃歉?、堤長(zhǎng)足可貫領(lǐng)通篇,，它們?cè)谳x彩早霞、泛光晴沙的映照下,，一“明”一“白”,，渲襯成一派秾麗暢朗的氣氛，漸啟以下佳境,。在這里,，“照”樓曙色和霞光屬客觀(guān)現(xiàn)象，“踏”堤遨游則是游人的興趣,，一靜一動(dòng),，皆從詩(shī)人眼中見(jiàn)出，緊扣題目的“望”字,。詩(shī)中原注：“城東樓名望海樓”,，又杭城臨錢(qián)塘江，故筑堤,。次聯(lián)轉(zhuǎn)過(guò)一層,，始引出顯著的季節(jié)特征：春潮洶涌，夜?jié)κ?，聲響直振吳山頂?shù)奈楣珡R,；柳枝掩映,，蘇小家正當(dāng)新綠深處，春光似乎就凝匯在她如花的年華和火一般的熱情里……這兩句聲色交織,、虛實(shí)相襯,，分別從視聽(tīng)感知里生發(fā)出“夜入”“春藏”的美妙聯(lián)想，一并融進(jìn)涵納著深沉悠遠(yuǎn)的歷史內(nèi)容的“伍員廟”“蘇小家”里,，使古老的勝跡超越時(shí)空,，帶上了現(xiàn)實(shí)感，并給讀者以審美的愉悅,。

第三聯(lián)從前面連輻直下的四處景點(diǎn)移開(kāi)目光,，注視到民俗人事上來(lái)。江南絲織業(yè)繁盛,，故詩(shī)中自注：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也”，據(jù)宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄·物產(chǎn)》記載,，這是綾的花紋,；又當(dāng)?shù)禺a(chǎn)美酒，詩(shī)中亦自注：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’”。這里特以二者并舉,，描寫(xiě)杭州女工織藝的精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳醪的民俗風(fēng)情,，勾勒出繁榮興旺的社會(huì)景象。而“紅袖”與“青旗”,、“柿蒂”與“梨花”的顏色對(duì)照、品物相襯,，更象一幅工麗雅致的畫(huà)圖,，流溢著濃郁活潑的生活情趣。尾聯(lián)以登高遠(yuǎn)眺所見(jiàn)的闊大場(chǎng)景收束,，暗與首句照應(yīng),。“湖寺西南路”,，指由斷橋向西通往湖中到孤山的長(zhǎng)堤,，兩旁雜花草木密布，詩(shī)中自注說(shuō)：“孤山寺路在湖洲中,，草綠時(shí),，望如裙腰”。請(qǐng)看,，滿(mǎn)湖清波如同少女的彩裙飄動(dòng),，白堤上煙柳蔥蘢,，碧草如茵，就像少女裙上的綠色飄帶,。上句就“誰(shuí)開(kāi)”提唱,，故設(shè)問(wèn)答，接著用了“裙腰”這個(gè)絕妙的比喻,，使人聯(lián)想到春天的西湖,，仿佛是一位風(fēng)姿綽約的妙齡少女的化身。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇八

春望詞四首·其二

唐代： 薛濤

攬草結(jié)同心,，將以遺知音,。

春愁正斷絕，春鳥(niǎo)復(fù)哀吟,。

攬草結(jié)同心,，將以遺知音。

采摘小草結(jié)成同心結(jié),，將它贈(zèng)送給我相知相愛(ài)的心上人,。

春愁正斷絕，春鳥(niǎo)復(fù)哀吟,。

春愁伴著春光同我告別時(shí),，那不知我心事的子規(guī)鳥(niǎo)卻哀鳴不歇。

攬(lǎn)草結(jié)同心,，將以遺知音,。

攬草：采草。

春愁正斷絕,，春鳥(niǎo)復(fù)哀吟,。

結(jié)同心：同心結(jié)。舊時(shí)用香輩或銷(xiāo)帶打成的連回文樣式的結(jié)子用作男女相愛(ài)的象征,。

這首詩(shī)中的“攬草結(jié)同心”是指用草編成同心結(jié)。將香草結(jié)成同心的樣式,，準(zhǔn)備送給理想中的戀人,，表現(xiàn)出懷春的感情?！皩⒁赃z知音”是指贈(zèng)送給我相知相愛(ài)的情人,。這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是用兩典故：“同心結(jié)”和“子規(guī)鳥(niǎo)”來(lái)表示心中的情愛(ài),。同心結(jié)”典出《玉臺(tái)新詠》梁武帝蕭衍《有所思》：“腰中雙綺帶,，夢(mèng)為同心結(jié)?！惫湃擞脕?lái)表示男女相愛(ài)的象征。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇九

：唐代

：杜甫

國(guó)破山河在,，城春草木深,。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心,。

烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短,，渾欲不勝簪,。

譯文國(guó)都已被攻破,，只有山河依舊存在,，春天的長(zhǎng)安城滿(mǎn)目凄涼,，到處草木叢生。繁花也傷感國(guó)事,，難禁涕淚四濺,，親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，,，反增離恨,。多個(gè)月戰(zhàn)火連續(xù)不斷,，長(zhǎng)久不息,，家書(shū)珍貴，一信難得,，足矣抵得上萬(wàn)兩黃金。愁白了頭發(fā),，越搔越稀少，少得連簪子都插不上了,。注釋國(guó)：國(guó)都,，即京城長(zhǎng)安(今陜西西...

國(guó)破山河在 古義：國(guó)都 今義：國(guó)家渾欲不勝簪 古義：簡(jiǎn)直 今義：渾濁,；糊涂家書(shū)抵萬(wàn)金 古義：信 今義：裝訂成冊(cè)的著作...

安祿山起兵反唐,，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國(guó)忠,誤導(dǎo)唐玄宗，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營(yíng),，中途哥舒翰被俘,。安祿山?jīng)]有了勁敵,，一下子就攻下長(zhǎng)安,。唐玄宗帶領(lǐng)妃妾皇子，與大臣們逃往靈武,。唐玄宗退位,，太子李亨在靈武稱(chēng)帝,。唐肅宗至栽年（756年）八月，杜甫從~（fū）州（現(xiàn)在...

語(yǔ)句賞析 全篇圍繞“望”字展開(kāi),，前四句借景抒情，情景結(jié)合,。詩(shī)人以寫(xiě)長(zhǎng)安城里草木叢生,，人煙稀少來(lái)襯托國(guó)家殘破,。起首一“國(guó)破山河在”，觸目驚心,，有一種物是人非的歷史滄桑感,。寫(xiě)出了國(guó)破城荒的悲涼景象,。“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心”兩句以物擬人，將花鳥(niǎo)人格化,，有感于國(guó)家的分裂、國(guó)事的艱難,，...

杜甫

杜甫（712－770），字子美,，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)“杜工部”,、“杜少陵”等，漢族,，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”,。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái),，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”,。他憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,，人格高尚,，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛,，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,，影響深遠(yuǎn),。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念,。...

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十

旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲,。

日暮江風(fēng)靜，中川聞棹謳。

草光天際合,，霞影水中浮,。

單艫時(shí)向浦，獨(dú)楫乍乘流,。

孌童泣垂釣，妖姬哭蕩舟,。

客心自有緒，對(duì)此空復(fù)愁,。

頻繁往來(lái)江上的旅行已生厭倦,，早早泊船靠岸,，依春洲以望遠(yuǎn)，聊解憂(yōu)煩,。

暮色黃昏之時(shí),，江風(fēng)停息。一曲悠揚(yáng)的船歌不知從江中何處傳來(lái),。

舉目遙看,，只見(jiàn)一片瑩瑩草色與天光水色融為了一體,；偶爾有幾朵彩云飄來(lái)，霞光倒映在水中,，隨著水波起伏,。

寂靜的江上,，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái),，映著天上的霞光,，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊,。

坐于江畔，看江水長(zhǎng)流,，夕陽(yáng)西沉,，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路,，憂(yōu)國(guó)家隱患重重,。

外仕宦人的心中縱有無(wú)限愁緒,，也只有一聲嘆息無(wú)可奈何,。

嗟（jiē）：嘆息；感嘆,。

結(jié)纜：系舟,，停舟。

謳（ōu）：民歌,。

孌童泣垂釣：用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典，用來(lái)表達(dá)移情別戀,，恩移寵衰,，不再受到寵幸或重用的苦衷。

妖姬哭蕩舟：“蔡姬蕩舟”齊桓公與蔡姬泛舟水上,，蔡姬搖蕩舟身，桓公恐,，禁之不可，怒而遣蔡姬,。桓公打發(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,，不曾想蔡人竟嫁女于他人?；腹笈e兵攻破蔡國(guó),，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó),。

何遜的詩(shī)在梁代頗有影響，沈約曾盛譽(yù)其作,，謂“每讀卿詩(shī),，一日三復(fù)，猶不能已”,。此詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn),，也當(dāng)?shù)闷疬@番贊譽(yù)。題中的劉諮議,，即劉孝綽,，曾任諮議參軍之職。他是與何遜齊名的詩(shī)人,，當(dāng)世有“何劉”之稱(chēng)，二人之間經(jīng)常有唱和之作,。

“旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲,?！痹?shī)的起首兩句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕陽(yáng)的美麗景色激發(fā)了他的觀(guān)賞興趣,，而是對(duì)官事繁復(fù)和往來(lái)江上的旅行已經(jīng)厭倦了,，才寧愿早早泊船岸邊,，依春洲以望遠(yuǎn),，聊解憂(yōu)煩,。何遜的這種心情，在其詩(shī)作中多有反映,，如“游宦疲年事,，來(lái)往厭江濱”；“我本倦游客,，心念似懸旌”等,。詩(shī)一開(kāi)始就表現(xiàn)出作者的憂(yōu)愁煩惱,，為下面的寫(xiě)景與聯(lián)想做了鋪墊。

接下來(lái)六句描寫(xiě)了春晚夕陽(yáng)中的江上景色,。暮色黃昏之時(shí),，江風(fēng)停息。渙渙春水,，猶如一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白練,，無(wú)聲地流動(dòng)著，一直流向遠(yuǎn)方,。江中不知何處，傳來(lái)一曲悠揚(yáng)的船歌,。這是打魚(yú)歸來(lái)的船家在搖櫓歌唱,。在一片靜謐之中,，這歌聲顯得既清亮而又陶然自得，使疲于奔波的旅人聞之,，更加感慨萬(wàn)端。舉目遙看大江兩岸,，但見(jiàn)春草茵茵。這如翠的綠色綿綿不斷,，伸展向前，直連著天邊,。近處的草芽綠得可愛(ài),，遠(yuǎn)處的草卻漸漸地映出傍晚天際的清光，越向遠(yuǎn)方,，這清光越亮，草色也越淡,。遙望所及，只見(jiàn)一片瑩瑩,，草色與天光水色融為了一體,。偶爾有幾朵彩云飄來(lái),，霞光倒映在水中，水波起伏,，宛如云影飄浮在江面。寂靜的江上,，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái),，映著天上的霞光,，滑過(guò)水中的云影,，緩緩搖近岸邊。寧?kù)o的江流,，悠揚(yáng)的漁歌,，天邊的余暉，綿綿的春草,，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫(huà)面,。在這畫(huà)面中,，有聲,，有光,，有色,，有近處的清晰，有遠(yuǎn)方的迷濛,，有靜止的水天背景,，有動(dòng)態(tài)的孤舟輕漾,。一切都呈現(xiàn)出素雅的色調(diào),，透出一股憂(yōu)郁的情思,。

詩(shī)的后四句抒發(fā)了作者由江景而生發(fā)的聯(lián)想和感慨?！皩D童泣垂釣”用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典?！稇?zhàn)國(guó)策·魏策》記魏王的男寵龍陽(yáng)君釣魚(yú)而泣,，魏王問(wèn)其故,，龍陽(yáng)君答曰,，前得之魚(yú)小，后得之魚(yú)大,，故棄前者而藏后者,；因想天下之美人多矣,，王將惑于新人而棄故,。魏王遂布令于四境之內(nèi)：“有敢言美人者族?！焙笠源耸掠鹘抑急尉鞯觅t之路,?！把Э奘幹邸?，事見(jiàn)于《左傳·僖公三年》,。齊桓公與蔡姬泛舟水上，蔡姬搖蕩舟身,，桓公恐,，禁之不可，怒而遣蔡姬?；腹虬l(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,，不曾想蔡人竟嫁女于他人?；腹笈?，舉兵攻破蔡國(guó)，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó),?！痘茨献印と碎g訓(xùn)》稱(chēng)：“蔡女蕩舟，齊師大侵楚,?！币杂鞯溨鹩谖⑿≈g。這兩個(gè)典故都與水有關(guān),。何遜關(guān)心國(guó)事,，有志向，但因出身寒微,，不善奉迎，故仕途多蹇,，胸中常郁郁,。他坐于江畔，看江水長(zhǎng)流,，夕陽(yáng)西沉,，孤舟飄泊，恨諂臣阻扼賢路,，憂(yōu)國(guó)家隱患重重,，心情格外沉重。他的憤恨憂(yōu)慮不可以直接表達(dá),，遂由水而生發(fā)聯(lián)想,，借“泣魚(yú)”、“蕩舟”的典故婉轉(zhuǎn)隱晦地表現(xiàn)出來(lái),。這應(yīng)當(dāng)就是“客心自有緒”的內(nèi)涵,。《南史·何遜傳》記載,，梁武帝蕭衍因何遜在詩(shī)中用曹操故事而頗為不滿(mǎn),，稱(chēng)“何遜不遜，未若吾有朱異”,。何遜“自是疏隔,，希復(fù)得見(jiàn)”。（朱異是梁代以阿諛?lè)钣实鄱Q(chēng)的近臣,，后侯景起兵亂梁,，就借討朱異為名）此事或許能幫助讀者理解何遜用這兩個(gè)典故時(shí)的心理背景,。

然而，“旅客長(zhǎng)憔悴,，春物自芳菲”,，“客子行行倦，年光處處華”（何遜）,。大自然既不因人的悒郁不樂(lè)而失去其美之魅力,，也不因人之喜悅贊賞而增加其美的色彩。自然的生命就是這樣健壯,、堅(jiān)強(qiáng),、蓬勃旺盛。相比之下,，人的生命是多么短促,、軟弱，人的作用又是多么微薄,、無(wú)力,。江水靜靜，日夜不停,；春光流轉(zhuǎn),，年年不息；太陽(yáng)落下,，第二天照樣升起,；可江邊之人，明日不知身在何處,，憤恨憂(yōu)慮,，亦復(fù)徒然?！皩?duì)此空復(fù)愁”,，正是詩(shī)人對(duì)于人生、社會(huì)的無(wú)可奈何之嘆,。

南朝梁詩(shī)人,，字仲言，東海郯（今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn)）人,，何承天曾孫,，宋員外郎何翼孫，齊太尉中軍參軍何詢(xún)子,。八歲能詩(shī),，弱冠州舉秀才，官至尚書(shū)水部郎。詩(shī)與陰鏗齊名,，世號(hào)陰何,。文與劉孝綽齊名，世稱(chēng)何劉,。其詩(shī)善於寫(xiě)景,，工于煉字。為杜甫所推許,，有集八卷,，今失傳，明人輯有何水部集一卷,。后人稱(chēng)“何記室”或“何水部”,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十一

春庭晚望

南北朝： 蕭愨

春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱,。

窗梅落晚花,，池竹開(kāi)初筍。

泉鳴知水急,，云來(lái)覺(jué)山近,。

不愁花不飛，到畏花飛盡,。

春庭聊縱望,，樓臺(tái)自相隱。

暖春時(shí)節(jié),，站在庭院的樓上百無(wú)聊賴(lài)，放眼望去,，只見(jiàn)高處的樓臺(tái)遮住了低處,，近處的樓臺(tái)遮掩了遠(yuǎn)處，就好像自己想要藏起來(lái)一樣,。

窗梅落晚花,，池竹開(kāi)初筍。

窗外的梅花已經(jīng)凋落,，池邊的春筍破土生長(zhǎng)起來(lái),。

泉鳴知水急，云來(lái)覺(jué)山近,。

耳邊響起泉水潺潺的聲音,，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌，云來(lái)了感覺(jué)山也離得近了,。

不愁花不飛,，到畏花飛盡。

不愁見(jiàn)不到春花飄落、飛瓣亂撲的景象,，倒是擔(dān)心花消紅盡春色全無(wú)的那一天很早就來(lái)臨,。

春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱,。

縱望：即放眼望,。

窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍,。

泉鳴知水急,，云來(lái)覺(jué)山近。

不愁花不飛,，到畏花飛盡,。

這是一首寫(xiě)景詩(shī)，但詩(shī)中又通過(guò)晚望折射出主人公一定的心境,。

“春庭聊縱望,，樓臺(tái)自相隱?！币粋€(gè)聊字點(diǎn)出了詩(shī)人初登樓臺(tái)百無(wú)聊賴(lài)的精神狀態(tài),，接著是縱望所見(jiàn)的景物：“窗梅落晚花，池竹開(kāi)初筍,。

“窗外落梅,，池邊春筍?！闭嵌M春來(lái)的象征,。面對(duì)這春天滋育出來(lái)的新鮮生命，詩(shī)人怎能不心蕩神駘,！這時(shí),，詩(shī)人耳邊又響起泉水潺潺的聲音，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌,，又不禁領(lǐng)受到高山在旁的飄渺之感,，整個(gè)精神世界為之一振。

于是引發(fā)出一聲感嘆：“不愁花不飛,，到畏花飛盡,。”花開(kāi)花落周而復(fù)始,，本是自然界的客觀(guān)規(guī)律,，因而并不愁；但到“花飛盡”的時(shí)節(jié),，不僅意味著萬(wàn)木凋零,，而且具有一去不復(fù)返的意思,。

這樣，詩(shī)人的“畏”也就不僅僅是惜春傷時(shí),，而且?guī)в袑?duì)有限人生的深沉感傷,。此詩(shī)在處理內(nèi)在心理節(jié)奏上很有特色，堪稱(chēng)佳作,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十二

朝代：唐代

作者：雍陶

原文：

津橋春水浸紅霞,，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花,。

天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜,。

車(chē)輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉,，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花。

⑴天津橋：即洛橋,，簡(jiǎn)稱(chēng)津橋,，是洛水上的一座浮橋，在今河南洛陽(yáng)西南,，是洛陽(yáng)名勝之一,。

⑵風(fēng)絲：微風(fēng)。斜：韻腳念xiá,。

⑶翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車(chē)子,。這里借指皇帝。

⑷宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥(niǎo),。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮,，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南,，洛水天津橋附近,，高宗常居此聽(tīng)政。

作者：佚名

唐代的東都洛陽(yáng),，是僅次于京都長(zhǎng)安的大城市。它前當(dāng)伊闕,，后據(jù)邙山,，洛水穿城而過(guò)，具有“天漢之象”,。城南洛水上的天津橋就是因此而得名,。天津橋一帶，高樓四起,，垂柳成陰,，景色宜人,。唐代帝王為了享樂(lè)，經(jīng)常幸臨東都,。唐高宗一生先后到過(guò)洛陽(yáng)七次,。武則天在位期間，除回長(zhǎng)安住過(guò)兩年外,，均在這里度過(guò),。安史之亂爆發(fā)后，洛陽(yáng)兩遭兵火,，破壞嚴(yán)重,，而唐朝也自此一蹶不振。到了742年——756年期間（天寶年間）,，帝王不再來(lái)到這里,，舊日的宮苑便日漸荒廢了。所以,，洛陽(yáng)城的興廢,，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。雍陶生活在晚唐時(shí)期,。此時(shí),，唐王朝國(guó)勢(shì)日衰，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重,。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔,，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔,，有感于盛衰興亡,，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕,。

天津橋下,，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中,；天津橋畔,，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚(yáng),。這自然界的美好春光，不減當(dāng)年,，令人心醉,。然而，山河依舊,，人事已非,。詩(shī)人透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去,，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存，可是,，那千官扈從,、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面，已不能再見(jiàn)到了,。宮殿重門(mén)緊閉,，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮,，已經(jīng)變得一片寂寥,，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對(duì)著這番情景,，詩(shī)人心潮起伏,，感慨萬(wàn)千。

這首詩(shī)通篇寫(xiě)景,，不說(shuō)史事,，不發(fā)議論，詩(shī)人靜觀(guān)默察,，態(tài)度似乎很悠然,。然而，正是在這種看似冷靜的描寫(xiě)中,，蘊(yùn)藏著詩(shī)人吊古傷今的沉郁的感情,。詩(shī)的一、二兩句,，詩(shī)人先繪出一幅津橋春日?qǐng)D,，明媚綺麗，引人入勝,；三,、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥,，前后映襯,，對(duì)照鮮明。這種強(qiáng)烈的對(duì)比,，很自然地表現(xiàn)出自然界的春天歲歲重來(lái),，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返的景象。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀愁,，因而“倍增其哀”的手法，比起直抒胸臆的手法來(lái),，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。全詩(shī)處處切合一個(gè)“望”字,。“金殿閉”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn),，但苑內(nèi)的荒涼之狀,，畢竟是“望”不到的，于是第四句以宮鶯不堪寂寞,，飛出墻外尋覓春光,，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象。這一細(xì)節(jié),，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn),，因而落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨,，含而不露,，淡而有韻，是全詩(shī)最精彩的一筆,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十三

天津橋望春

唐代：雍陶

津橋春水浸紅霞,，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花,。

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞,，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花,。

車(chē)輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花,。

津橋春水浸紅霞,，煙柳風(fēng)絲拂岸斜（xiá）。

風(fēng)絲：微風(fēng),。

翠輦（niǎn）不來(lái)金殿閉,，宮鶯（yīng）銜出上陽(yáng)花。

翠輦：皇帝乘坐的車(chē)子,。這里借指皇帝,。宮鶯：泛指宮中所棲之鳥(niǎo)。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮,，唐高宗時(shí)建造,，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近,，高宗常居此聽(tīng)政,。

天津橋下,，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中,；天津橋畔,，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩,。這美好的自然春光，不減當(dāng)年,，自然令人心醉,。然而，山河依舊,，人非昔比,。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存,，可是,，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面,，已不能再見(jiàn)到了,。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤,。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮,，而今一片寂落，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣,。面對(duì)著這番情景,，詩(shī)人自然是心潮起伏，感嘆萬(wàn)千,。

這首詩(shī)通篇寫(xiě)景,，不言史事，不發(fā)議論,，靜觀(guān)默察,，態(tài)度似乎很淡泊。然而,，正是在這種看似冷靜客觀(guān)的描寫(xiě)中,，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩(shī)的一,、二兩句,，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗、引人入勝,；三,、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥,，前后映襯，對(duì)照鮮明,。在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中,，表現(xiàn)了歲歲春天重臨，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了,。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀,，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆,，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。

全詩(shī)處處切合一“望”字?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn),，但苑內(nèi)的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的,，于是第四句以宮鶯不堪寂寞,，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象,。這一細(xì)節(jié),，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然,，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆,，含而不露，淡而有韻,，堪稱(chēng)全詩(shī)中精彩的一筆,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十四

春望詞四首·其一

唐代：薛濤

花開(kāi)不同賞，花落不同悲,。

欲問(wèn)相思處,，花開(kāi)花落時(shí)。

花開(kāi)不同賞,，花落不同悲,。

花開(kāi)的時(shí)候你不能和我一起欣賞，花落的時(shí)候你無(wú)法與我一起悲傷,。

欲問(wèn)相思處,，花開(kāi)花落時(shí)。

想要問(wèn)我相思之情讓人最為難耐的時(shí)間？那一定是在花開(kāi)花謝的時(shí)候,。

花開(kāi)不同賞,，花落不同悲。

欲問(wèn)相思處,，花開(kāi)花落時(shí),。

欲問(wèn)：想要問(wèn)。

這首詩(shī)寫(xiě)思婦渴望與久別丈夫相聚首的無(wú)限相思之情,。

思婦面對(duì)百花盛開(kāi)的撩人春色,，面對(duì)春光明媚、春意盎然的景象,，觸景生情,。“花開(kāi)不同酵步翻賞”,，而花無(wú)百日紅,，其花易衰，其色易逝,，花開(kāi)花落,，最惹思婦青春易逝之哀怨，自然令人不勝低回與哀婉,，自然使思婦聯(lián)想到青春易逝,，丈夫不在身邊，辜負(fù)了青春年華,，這讓她怎能不思念遠(yuǎn)別的丈夫(或戀人),，也就自然而然傾述出心中既怨又慕的傷春情懷。

花開(kāi)“同賞”,，花落“同悲”,，這是思婦與丈夫(戀人、情人)共同追求和向往的最理想的情愛(ài)境界,。然而,，事與愿違，卻花開(kāi)不能“同賞”,，花落也不能“同悲”,，這恐怕是夫妻之間的情愛(ài)的不幸與悲愴。有哪一對(duì)情人不希望“比翼雙飛”,，心心相印,，息息相通，朝夕相處,，歡樂(lè)與共呢?即使在生活的長(zhǎng)河里,，碰見(jiàn)點(diǎn)風(fēng)雨，有哪一對(duì)真正的情侶不能同舟共濟(jì)呢？

在共渡難關(guān)中的“同悲”,，又何嘗不是含有苦澀的愛(ài)的甜蜜呢,？何況“苦中甜”，即詩(shī)中說(shuō)的愛(ài)情生活中的“同悲”,，這要比“同賞”更有其深刻的內(nèi)涵,。“同賞”與“同悲”共同構(gòu)成人生旅途中相知相愛(ài),、休戚相關(guān),、相濡以沫、相互依戀,，這恐怕才是詩(shī)人在這首詩(shī)里要講的愛(ài)情真諦！這恐怕是這首詩(shī)中所說(shuō)的不能“同賞”,，又不能“同悲”的巨大失望的惆悵和無(wú)限哀怨的幽恨所在,！所以，郭煒《古今女詩(shī)選》稱(chēng)此詩(shī)：“不同悲勝不同賞’多多,?！壁w世杰《古今女史》說(shuō)此詩(shī)：離恨綿綿。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十五

長(zhǎng)安春望

唐代： 盧綸

東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門(mén)草色閑,。

家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還,？

川原繚繞浮云外,，宮闕參差落照間。

誰(shuí)念為儒逢世難,，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān),。

東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門(mén)草色閑,。

東風(fēng)吹著那細(xì)細(xì)春雨灑過(guò)青山,，回望長(zhǎng)安城中房舍疊嶂，草色閑閑,。

家在夢(mèng)中何日到,，春生江上幾人還？

故園就在夢(mèng)中,，可是何時(shí)才能歸還,？那春天的江面上來(lái)來(lái)往往的人，幾個(gè)是回去的呢,？

川原繚繞浮云外,，宮闕參差落照間。

極目遠(yuǎn)望，家鄉(xiāng)在浮云之外,，長(zhǎng)安城中,，宮闕參差錯(cuò)落，籠罩在一片殘陽(yáng)之中,。

誰(shuí)念為儒逢世難,，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。

又有誰(shuí)理解我這位讀書(shū)人,，生逢亂世,，孤身一人，滿(mǎn)頭白發(fā),，形容憔悴,，漂泊流蕩在荒遠(yuǎn)的秦關(guān)。

東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門(mén)草色閑,。

“東風(fēng)”句：語(yǔ)從陶淵明《讀山海經(jīng)》“微雨從東來(lái)，好風(fēng)與之俱”化出,。草色：一作“柳色”,。

家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還,？

春生：一作“春歸”,，一作“春來(lái)”。

川原繚繞浮云外,，宮闕（què）參差落照間,。

川原：即郊外的河流原野，這里指家鄉(xiāng),。

誰(shuí)念為儒逢世難,，獨(dú)將衰鬢（bìn）客秦關(guān)。

逢世難：一作“多失意”,，意即遭逢亂世,。秦關(guān)：秦地關(guān)中，即長(zhǎng)安所在地,。

“東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門(mén)草色閑”。開(kāi)篇緊扣題目,，寫(xiě)在長(zhǎng)安“春望”,。“東風(fēng)”句,，側(cè)重寫(xiě)望中所見(jiàn),。盧綸是河中蒲人（今山西永濟(jì)縣人）,，家鄉(xiāng)剛好位于長(zhǎng)安的東面，說(shuō)“東風(fēng)吹雨”,，是說(shuō)東風(fēng)從家鄉(xiāng)吹來(lái),，自然引出思鄉(xiāng)之情?！皡s望”,，是回頭望?！扒чT(mén)”,，泛指京城?！安萆e”的閑字用得巧,，春草之閑正好與人心之愁形成強(qiáng)烈對(duì)比，給人以深刻的印象,。首聯(lián)是登高而望,，在景語(yǔ)之中，流露出復(fù)雜感情,。

“家在夢(mèng)中何日到，春來(lái)江上幾人還,？”這兩句為全詩(shī)的警句,，是春望時(shí)所產(chǎn)生的聯(lián)想。出句是恨自己不能回去,，家鄉(xiāng)只能在夢(mèng)中出現(xiàn),，對(duì)句是妒他人得歸，恨自己難返,，語(yǔ)中有不盡羨慕之意,。“大歷十才子”擅長(zhǎng)描寫(xiě)細(xì)微的心理情態(tài),。（《小澥草堂雜論詩(shī)》）他們傷時(shí)感亂的情緒,，常通過(guò)“醉”和“夢(mèng)”表現(xiàn)出來(lái)，像“我有惆悵詞,，待君醉時(shí)說(shuō)”（李端《九日寄司空文明》）,，“別后依依寒夢(mèng)里，共君攜手在東田”（《送冷朝陽(yáng)還上元》）,，“宿蒲有歸夢(mèng),，愁猿莫夜鳴”（錢(qián)起《早下江寧》）等等。他們寫(xiě)醉,，是因?yàn)榍逍褧r(shí)感到痛苦而無(wú)奈,，只有在醉中才會(huì)稍微得到解脫,。寫(xiě)“夢(mèng)”，是感到時(shí)代動(dòng)亂,，浮生短促,，或者想在夢(mèng)中召回一些因戰(zhàn)亂喪失的美好事物，這種心情相當(dāng)悲哀,、細(xì)微,。

“川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間,?！薄按ㄔ奔醇亦l(xiāng)，這句說(shuō)極目遠(yuǎn)望,，家鄉(xiāng)在浮云之外,，渺不可見(jiàn)，遠(yuǎn)不可及,?！皩m闕”句又接至眼前近景，只見(jiàn)長(zhǎng)安的宮殿,，錯(cuò)落有致,，籠罩在一片夕陽(yáng)之中，這一聯(lián)表面上寫(xiě)景很壯觀(guān),，其實(shí)隱含著一種衰颯之意,。

“誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān),?！贝笠馐钦f(shuō)：自己以一儒生遭遇世難，獨(dú)自客居長(zhǎng)安,，又有誰(shuí)來(lái)憐憫我呢,。“衰鬢”,，并非指衰老,，而是表現(xiàn)一種衰頹感傷的神態(tài)。沈德潛說(shuō)“遭亂意上皆蘊(yùn)含,，至末點(diǎn)出”,，確實(shí)如此。

此詩(shī)寫(xiě)感時(shí)傷亂,，抒發(fā)了詩(shī)人在亂離中的思家望歸之情,。此詩(shī)寓情于景，情景交融,，寫(xiě)景抒情,，筆法老辣,，體現(xiàn)了“大歷十才子”詩(shī)中的“陰柔之美”。

沈德潛《唐詩(shī)別裁》用這首詩(shī)作例子,，將大歷詩(shī)與盛唐詩(shī)進(jìn)行了一番比較：“詩(shī)貴一語(yǔ)百媚,，大歷十子是也，尤貴一語(yǔ)百情,，少陵摩詰是也,。”并說(shuō)這首《長(zhǎng)安春望》“夷猶綽約,，風(fēng)致天然”,。這種“陰柔之美”，主要表現(xiàn)在詩(shī)中濃重的悲哀情緒,。詩(shī)人感亂思家,，眼中所見(jiàn)，心中所思,，無(wú)非都是傷心之景,，悲哀之情，淺吟低唱,，一詠三嘆,，讀后很容易引起人們的同情和憐憫，這正是陰柔美的表現(xiàn),。姚鼐《復(fù)魯絜非書(shū)》論具有“陰柔之美”的文章云：“其得于陰與柔之美者,，則其文如鴻鵠之鳴而入寥廓；其如人也,，謬乎其如嘆，邈乎其如有思,，乎其如喜,，愀忽其如悲?！彼^“如嘆”“如有思”“如悲”的陰柔這美,，正是《長(zhǎng)安春望》及“十才子”許多詩(shī)篇審美特征的概括。