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春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇一

望海樓明照曙霞,，護(hù)江堤白踏晴沙,。

濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家,。

紅袖織綾夸柿蒂,，青旗沽酒趁梨花。

誰(shuí)開湖寺西南路,，草綠裙腰一道斜,。

杭州城外望海樓披著明麗的朝霞，走在護(hù)江堤上踏著松軟的白沙,。呼嘯的錢塘濤聲春夜傳入伍員廟,，嬌嫩的綠柳春色包蘊(yùn)在蘇小小家。紅袖少女夸耀杭綾柿蒂織工好,，青旗門前爭(zhēng)買美酒飲“梨花”,。是誰(shuí)開辟了通向湖心孤山的道路？長(zhǎng)滿青草的小道像少女的綠色裙腰彎彎斜斜,。

望海樓：作者原注云：“城東樓名望海樓,。”堤：即白沙堤,。伍員：字子胥,，春秋時(shí)楚國(guó)人。其父兄皆被楚平王殺害,。伍員逃到吳國(guó),，佐吳王闔廬打敗楚國(guó),，又佐吳王夫差打敗越國(guó)，后因受讒毀,，為夫差所殺,。民間傳說(shuō)伍員死后封為濤神，錢塘江潮為其怨怒所興,，因稱“子胥濤”,。歷代立祠紀(jì)念，叫伍公廟,。連立廟的胥山也稱為“伍公山”,。蘇小：即蘇小小,，為南朝錢塘名妓,。西湖冷橋畔舊有蘇小小墓。紅袖：指織綾女,。柿蒂：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也?！蹦纤螀亲阅恋摹秹?mèng)梁錄》卷一八說(shuō)：“杭土產(chǎn)綾曰柿蒂,、狗腳，……皆花紋特起,，色樣織造不一,。”青旗：指酒鋪門前的酒旗,。沽酒：買酒,。梨花：酒名。作者原注云：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’?！卑复硕鋵懞贾莸娘L(fēng)俗特產(chǎn)：夸耀杭州產(chǎn)土綾“柿蒂”花色好,，市民趕在梨花開時(shí)飲梨花春酒。

首聯(lián),，先推出“望海光公“護(hù)江堤公,，是因?yàn)楣飧摺⒌涕L(zhǎng)足可貫領(lǐng)通篇,，它們?cè)谳x彩早霞,、泛光晴沙照映照下,，一“明公一“白公,，渲襯成一派秾麗暢朗照氣氛,，漸啟以下佳境。在這里,，“照公光曙色和霞光屬客觀現(xiàn)象,，“踏公堤遨游則是游人照興趣，一靜一動(dòng),，皆從詩(shī)人眼中見出,，緊扣題目照“望公字。詩(shī)中原注：“城東光名望海光公,，又杭城臨錢塘江,，故筑堤。次聯(lián)轉(zhuǎn)過(guò)一層,，始引出顯著照季節(jié)特征：春潮洶涌,，夜?jié)κ帲曧懼闭駞巧巾斦瘴楣珡R,；柳枝掩映,，蘇小家正當(dāng)新綠深處，春光似乎就凝匯在她如花照年華和火一般照熱情里……這兩句聲色交織,、虛實(shí)相襯,，分別從視聽感知里生發(fā)出“夜入公“春藏公照美妙聯(lián)想，一并融進(jìn)涵納著深沉悠遠(yuǎn)照歷史尤容照“伍員廟公“蘇小家公里,，使古老照勝跡超越時(shí)空,，帶上了現(xiàn)實(shí)感，并給讀者以審美照愉悅,。

第三聯(lián)從前面連輻直下照四處景點(diǎn)移開目光,，注視到民俗人事上來(lái)。江南絲織業(yè)繁盛,，故詩(shī)中自注：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也公,，據(jù)宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄·物產(chǎn)》記載,，這是綾照花紋,；又當(dāng)?shù)禺a(chǎn)美酒,，詩(shī)中亦自注：“其俗,，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’公,。這里特以二者并舉,，描寫杭州女工織藝照精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳醪照民俗風(fēng)情,，勾勒出繁榮興旺照社會(huì)景象,。而“紅袖公與“青旗公、“柿蒂公與“梨花公照顏色對(duì)照,、品物相襯,，更象一幅工麗雅致照畫圖,，流溢著濃郁活潑照生活情趣。尾聯(lián)以登高遠(yuǎn)眺所見照闊大場(chǎng)景收束,，暗與首句照應(yīng),。“湖寺西南路公,，指由斷橋向西通往湖中到孤山照長(zhǎng)堤,，兩旁雜花草木密布，詩(shī)中自注說(shuō)：“孤山寺路在湖洲中,，草綠時(shí),，望如裙腰公。請(qǐng)看,，滿湖清波如同少女照彩裙飄動(dòng),，白堤上煙柳蔥蘢，碧草如茵,，就像少女裙上照綠色飄帶,。上句就“誰(shuí)開公提唱，故設(shè)問答,，接著用了“裙腰公這個(gè)絕妙照比喻,，使人聯(lián)想到春天照西湖，仿佛是一位風(fēng)姿綽約照妙齡少女照化身,。

白居易

白居易（772年－846年）,，字樂天，號(hào)香山居士,，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng),，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗,，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱,。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年,，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣炭翁》,、《琵琶行》等,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇二

漢壽城春望

劉禹錫〔唐代〕

漢壽城邊野草春，荒祠古墓對(duì)荊榛,。

田中牧豎燒芻狗,，陌上行人看石麟。

華表半空經(jīng)霹靂,，碑文才見滿埃塵,。

不知何日東瀛變，此地還成要路津,。

譯文

春天漢壽城邊野草叢生,，那荒祠和古墓狗面荊棘滿布。田里的牧童燒化著丟棄的芻狗,，路上的行人在觀看墓狗的石麟,。指示路途的華表，如今已經(jīng)被雷電轟擊得半殘,；縱橫的斷碑,，通體蒙塵，碑文依稀可辨,。不知什么指候又發(fā)生滄海桑田的變化呢,，到那指，這里又會(huì)成為南北交通的要津,。

注釋

漢壽：縣名,，在今湖南常德東南。荊榛：荊棘,。牧豎：牧童,。芻狗：古代用茅草扎成的狗作祭品，祭后就被拋棄,。陌：田間小路,。石麟：石頭雕刻的麒麟，這里泛指古代王公貴族墓狗的石刻,。華表：古代位于宮殿及墓地狗坐標(biāo)志與裝飾用的石柱,。才見：依稀可見。東瀛：東海,。東瀛變：指滄海桑田的變化,。要路津：交通要道,。

此詩(shī)雖題為春望，但所望卻是滿目荒涼衰敗景象,，這樣的景色正寄托著詩(shī)人遭貶謫后的身世凄涼之感,，乃是以景寫情之篇。

這首詩(shī)雖然極力地描繪了漢壽城遺址的荒涼,、破敗的景象,，但是格調(diào)毫不低沉。在興和廢的轉(zhuǎn)化之中,，充分地表現(xiàn)了詩(shī)人發(fā)展變化的樸素辯證觀點(diǎn),，使全詩(shī)充滿了積極的進(jìn)取精神。這首詩(shī)打破了一般律詩(shī)起,、承,、轉(zhuǎn)、合的框框,，首,、頷、頸三聯(lián)渾然一體,，極力鋪陳漢壽城遺址的荒蕪,、破敗的景象，構(gòu)成了全詩(shī)的整體層次,。

“漢壽城邊野草春”點(diǎn)明了“春望”的地點(diǎn),，含蓄而又凝煉地表現(xiàn)漢壽城已是一片廢墟了?！耙安荽骸比肿屓水a(chǎn)生聯(lián)想,，如果漢壽不是一片蕪城，還象當(dāng)年那樣人煙輻輳,，無(wú)比繁華,，春日遲遲，一派生機(jī)的話,，詩(shī)人怎么會(huì)用城邊野草剛剛發(fā)芽來(lái)描繪它的春色呢,。首聯(lián)對(duì)句勾勒出來(lái)的景物頗多，有荒祠,、有古墓,、有射棘、有榛莽,，唯獨(dú)沒有人煙,。正因?yàn)榇耍?shī)人用“對(duì)”字組合起來(lái)的柯、墓,、荊,、榛之類愈多，便使人愈感荒涼,。

“田中牧豎燒芻狗,，陌上行人看石麟?！本潆m有“牧童”和行人”出現(xiàn),，但也沒有增添任何生氣。牧豎燒芻狗予田中,，說(shuō)明墳山冷落,，祭掃無(wú)人“田地荒蕪,，可牧牛羊,。符人著石麟于陌止。是因?yàn)榍G榛莽莽,，別無(wú)可以觀賞盼景物,，唯古墓前石獸群尚可注目而已。

“華表半空經(jīng)霹靂,，碑文才見滿埃塵,。”句清楚地告訴人們漢壽城今非昔比,，當(dāng)年繁華的交通要道,，如今已破敗不堪了。當(dāng)年指示路途的華表,，如今已經(jīng)被雷電轟擊得半殘,，縱橫的斷碑，通體蒙塵,，碑文依稀可辨,。昔日繁華，今朝破敗,，盡在殘缺華表,，斷裂石碑中顯露了出來(lái)。詩(shī)人不惜耗費(fèi)大量筆墨大寫特寫這樣的破敗和荒涼,，完全是為著尾聯(lián)的富有哲理性的議論作準(zhǔn)備的,。

“不知何日東瀛變，此地還成要路津”則談出了一個(gè)深刻的哲理,，即興和廢是互相依存,，互相轉(zhuǎn)化的。詩(shī)人認(rèn)為：興和廢不是永恒的，不變的,；而是有興就有廢,，有廢就有興，興可以變成為廢,，廢亦可以變成為興的,。這正如老子所說(shuō)的“禍兮福所倚，福兮禍所伏”一樣,，是具有樸素辯證法觀點(diǎn)的,。

劉禹錫

劉禹錫（772－842），字夢(mèng)得,，漢族,，中國(guó)唐朝彭城（今徐州）人，祖籍洛陽(yáng),，唐朝文學(xué)家,，哲學(xué)家，自稱是漢中山靖王后裔,，曾任監(jiān)察御史,，是王叔文政治改革集團(tuán)的一員。唐代中晚期著名詩(shī)人,，有“詩(shī)豪”之稱,。他的家庭是一個(gè)世代以儒學(xué)相傳的書香門第。政治上主張革新,，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一,。后來(lái)永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）。據(jù)湖南常德歷史學(xué)家,、收藏家周新國(guó)先生考證劉禹錫被貶為朗州司馬其間寫了著名的“漢壽城春望”,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇三

春望

朝代：唐代

作者：杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深,。

感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心。

烽火連三月,，家書抵萬(wàn)金,。

白頭搔更短，渾欲不勝簪,。

長(zhǎng)安淪陷,，國(guó)家破碎，只有山河依舊,；春天來(lái)了,，人煙稀少的長(zhǎng)安城里草木茂密,。

感于戰(zhàn)敗的時(shí)局，看到花開而潸然淚下,，內(nèi)心惆悵怨恨,，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。

連綿的戰(zhàn)火已經(jīng)延續(xù)了一個(gè)春天,，家書難得,，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

愁緒纏繞,，搔頭思考,，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了,。

國(guó)：國(guó)都,，指長(zhǎng)安（今陜西西安）。

破：陷落,。

山河在：舊日的山河仍然存在,。

城：長(zhǎng)安城。

草木深：指人煙稀少,。

感時(shí)：為國(guó)家的時(shí)局而感傷,。

濺淚：流淚,。

恨別：悵恨離別,。

烽火：古時(shí)邊防報(bào)警的煙火，這里指安史之亂的戰(zhàn)火,。三月：正月,、二月、三月,。

抵：值,，相當(dāng)。

白頭：這里指白頭發(fā),。搔：用手指輕輕的抓,。

渾：簡(jiǎn)直。欲：想,，要,，就要。

勝：經(jīng)受,，承受,。簪：一種束發(fā)的首飾。古代男子蓄長(zhǎng)發(fā),，成年后束發(fā)于頭頂,，用簪子橫插住,，以免散開。

唐玄宗天寶十四年（公元755年）十一月,，安祿山起兵叛唐,。次年六月，叛軍攻陷潼關(guān),，唐玄宗匆忙逃往四川,。七月，太子李亨于靈武（今屬寧夏）繼位,，是為唐肅宗,，改元至德。杜甫聞?dòng)?，即將家屬安頓在都州,，只身一人投奔肅宗朝廷，結(jié)果不幸在途中被叛軍俘獲,，解送至長(zhǎng)安,，后因官職卑微才未被囚禁。唐肅宗至德二年（公元757年）春,，身處淪陷區(qū)的杜甫目睹了長(zhǎng)安城一片蕭條零落的景象,，百感交集，便寫下了這首傳誦千古的名作,。

國(guó)破山河在古義：國(guó)都今義：國(guó)家

渾欲不勝簪古義：簡(jiǎn)直今義：渾濁,；糊涂

家書抵萬(wàn)金古義：信今義：裝訂成冊(cè)的著作

此詩(shī)前四句寫春日長(zhǎng)安凄慘破敗的景象，飽含著興衰感慨,；后四句寫詩(shī)人掛念親人,、心系國(guó)事的情懷，充溢著凄苦哀思,。全詩(shī)格律嚴(yán)整,，頷聯(lián)分別以“感時(shí)花濺淚“應(yīng)首聯(lián)國(guó)破之嘆，以“恨別鳥驚心”應(yīng)頸聯(lián)思家之憂,，尾聯(lián)則強(qiáng)調(diào)憂思之深導(dǎo)致發(fā)白而稀疏,，對(duì)仗精巧，聲情悲壯,。

“國(guó)破山河在,，城春草木深?！痹?shī)篇一開頭便描寫了春望所見：山河依舊,，可是國(guó)都已經(jīng)淪陷，城池也在戰(zhàn)火中殘破不堪了,，亂草叢生,，林木荒蕪,。詩(shī)人記憶中昔日長(zhǎng)安的春天是何等的繁華，鳥語(yǔ)花香,，飛絮彌漫,，煙柳明媚，游人迤邐,，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了,。一個(gè)“破”字使人怵目驚心，繼而一個(gè)“深”字又令人滿目凄然,。詩(shī)人寫今日景物,，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物,，借助景物反托情感,，為全詩(shī)創(chuàng)造了一片荒涼凄慘的氣氛。

“國(guó)破”和“城春”兩個(gè)截然相反的意象,，同時(shí)存在并形成強(qiáng)烈的反差,。“城春”當(dāng)指春天花草樹木繁盛茂密,，煙景明麗的季節(jié),，可是由于“國(guó)破”，國(guó)家衰敗,，國(guó)都淪陷而失去了春天的光彩,，留下的只是斷垣殘壁，只是“草木深”,?！安菽旧睢比忠馕渡畛粒硎鹃L(zhǎng)安城里已不再是市容整潔,、井然有序了，而是荒蕪破敗,，人煙稀少,，草木雜生。這里,，詩(shī)人睹物傷感,，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的黍離之悲。

“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心,。”花無(wú)情而有淚,，鳥無(wú)恨而驚心,，花鳥是因人而具有了怨恨之情,。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人,；春天的鳥兒應(yīng)該歡呼雀躍,，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅,。“感時(shí)”,、“恨別”都濃聚著杜甫因時(shí)傷懷,，苦悶沉痛的憂愁,。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰(zhàn)敗的時(shí)局,，看到花開而潸然淚下,；我內(nèi)心惆悵怨恨,，聽到鳥鳴而心驚膽戰(zhàn)。人內(nèi)心痛苦,，遇到樂景,，反而引發(fā)更多的痛苦,，就如“昔我往矣,，楊柳依依,；今我來(lái)思，雨雪霏霏”那樣,。杜甫繼承了這種以樂景表現(xiàn)哀情的藝術(shù)手法,，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術(shù)效果,。詩(shī)人痛感國(guó)破家亡的苦恨,，越是美好的景象，越會(huì)增添內(nèi)心的傷痛,。這聯(lián)通過(guò)景物描寫,，借景生情,，移情于物,。表現(xiàn)了詩(shī)人憂傷國(guó)事，思念家人的深沉感情,。

“烽火連三月,，家書抵萬(wàn)金,。”詩(shī)人想到：戰(zhàn)火已經(jīng)連續(xù)不斷地進(jìn)行了一個(gè)春天,，仍然沒有結(jié)束,。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肅宗剛剛繼位,，但是官軍暫時(shí)還沒有獲得有利形勢(shì),，至今還未能收復(fù)西京，看來(lái)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)還不知道要持續(xù)多久,。又想起自己流落被俘,，扣留在敵軍營(yíng)，好久沒有妻兒的音信，他們生死未卜,，也不知道怎么樣了,。要能得到封家書該多好啊?！凹視秩f(wàn)金”,，含有多少辛酸、多少期盼,，反映了詩(shī)人在消息隔絕,、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)是一封家書勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正原因,，這也是所有受戰(zhàn)爭(zhēng)追害的人民的共同心理,，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望和平安的美好愿望,，很自然地使人產(chǎn)生共鳴,。

“白頭搔更短，渾欲不勝簪,?！狈榛疬B月，家書不至,，國(guó)愁家憂齊上心頭,，內(nèi)憂外患糾纏難解。眼前一片慘戚景象,，內(nèi)心焦慮至極,，極無(wú)聊賴時(shí)刻，搔首徘徊,，意志躊躇,，青絲變成白發(fā)。自離家以來(lái)一直在戰(zhàn)亂中奔波流浪,，而又身陷于長(zhǎng)安數(shù)月,，頭發(fā)更為稀疏，用手搔發(fā),，頓覺稀少短淺,，簡(jiǎn)直連發(fā)簪也插不住了。詩(shī)人由國(guó)破家亡,、戰(zhàn)亂分離寫到自己的衰老,。 “白發(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁,。頭發(fā)白了,、疏了,，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨,，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂國(guó),、思念家人的真切形象，這是一個(gè)感人至深,、完整豐滿的藝術(shù)形象,。

這首詩(shī)全篇情景交融，感情深沉,，而又含蓄凝練，言簡(jiǎn)意賅,，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格,。且這首詩(shī)結(jié)構(gòu)緊湊，圍繞“望”字展開,，前四句借景抒情,，情景結(jié)合。詩(shī)人由登高望遠(yuǎn)到焦點(diǎn)式的透視,，由遠(yuǎn)及近,，感情由弱到強(qiáng)，就在這感情和景色的交叉轉(zhuǎn)換中含蓄地傳達(dá)出詩(shī)人的感嘆憂憤,。由開篇描繪國(guó)都蕭索的景色,，到眼觀春花而淚流，耳聞鳥鳴而怨恨,；再寫戰(zhàn)事持續(xù)了很久,，以致于家里音信全無(wú)，最后寫到自己的哀怨和衰老,，環(huán)環(huán)相生,、層層遞進(jìn)，創(chuàng)造了一個(gè)能夠引發(fā)人們共鳴,、深思的境界,。表現(xiàn)了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛國(guó)家,、期待和平的美好愿望,，表達(dá)了大家一致的內(nèi)在心聲。也展示出詩(shī)人憂國(guó)憂民,、感時(shí)傷懷的高尚情感,。

情景交融

前四句重在繪景（山河、草木,、花鳥）,，但景中有情（破,、深、濺淚,、驚心）,，而且景中有意（感時(shí)、恨別）,。后四句重在抒情,，是借事抒情（斷“家書”，搔“白頭”）,，情中有景,。

意境深沉

“國(guó)破”然而“山河在”，“城春”可是“草木深”,；花鳥本是娛人之物,，反而“濺淚”，“驚心”,，語(yǔ)意的強(qiáng)烈反差,，語(yǔ)勢(shì)的節(jié)節(jié)逆轉(zhuǎn)，使詩(shī)人郁勃而頓挫的憂思情感獲得藝術(shù)的表現(xiàn),。

一字傳神

“國(guó)破山河在,，城春草木深”中“破”字使人觸目驚心，“深”字令人滿目凄涼,?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”中“濺”,、“驚”體現(xiàn)了詩(shī)歌語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)美,，寄托了詩(shī)人強(qiáng)烈的情感。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇四

千山落葉巖巖瘦,，百尺危闌寸寸愁,。有人獨(dú)倚晚妝樓。樓外柳,，眉暗不禁秋,。

起首兩句對(duì)仗，托出了“秋望”的題面,。兩句的角度不同,，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地與望者的心情,。但兩者又是互為映發(fā)的,，其間的維系就是一種悲秋的情調(diào)。先看前句,?！扒铰淙~”是深秋常見的景象,，而作者則強(qiáng)調(diào)其“瘦”的特征，且謂“巖巖瘦”,，簡(jiǎn)直是嶙峋骨立,。但同樣的景象，前人也有“落木千山天遠(yuǎn)大”（黃庭堅(jiān)《登快閣》）的感受,，可見景語(yǔ)本身無(wú)不帶有觀察者的主觀感情色彩,。再看次句，“百尺危闌寸寸愁”,，就明白地點(diǎn)出了“愁”的無(wú)處不在,。這一句寫的是人物的感想，登高望遠(yuǎn),，處處見山川蕭瑟,，時(shí)令肅殺，倚遍闌桿,，始終心情黯然?！按绱纭倍?，見出了傷愁的細(xì)膩多端，令人遐想,。這樣,，前句的寫景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的襯托,，從追尋兩者的聯(lián)系來(lái)看,，甚而會(huì)使讀者產(chǎn)生望山的愁人也是“巖巖瘦”的聯(lián)想：這就是詞曲常用的“暗映”手法。

第三句補(bǔ)明了“百尺危闌寸寸愁”的主角形象,，用語(yǔ)清疏,，而同樣彌漫著哀怨悱惻的氣氛?！巴韸y樓”顯示了主人公是一名年輕女子,，“晚”雖是“妝”的修飾詞，卻同時(shí)有著時(shí)近黃昏的暗示意味,?！巴韸y樓”前著“獨(dú)倚”二字，清楚地表明了她獨(dú)守空閨的思婦身份,，令人聯(lián)想起“梳洗罷,，獨(dú)倚望江樓”（溫庭筠《望江南》）、“暝色入高樓,，有人樓上愁”（李白《菩薩蠻》）等前人詩(shī)詞的意境,。全句是一幅人物剪影,，更是畫龍點(diǎn)睛之筆。它回應(yīng)并揭示了前兩句的句外之旨,，使讀者恍然理解了她登樓遠(yuǎn)望,、倚遍危闌的真正用心是在于懷人，而不只是悲秋,。

結(jié)尾二句毫不松懈,，將“秋望”的哀怨之意推到了十分?！皹峭饬笔桥右I(lǐng)注視所在,，既然“千山落葉”，柳葉“不禁秋”自是意料中事,。但古人又常以柳喻女子眉,，所謂“人言柳葉似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”,，則末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的雙關(guān),。“瘦”,、“愁”,、“獨(dú)倚”、“不禁秋”,，至此便傳神地完成了女子本身形象的寫照,。

古人有“詞密曲疏”的說(shuō)法，其實(shí)在宋詞的小令中,，也常以清疏之筆收韻遠(yuǎn)雋永之效,。這支散曲小令就綽有宋詞的韻味。

一座座山峰木葉脫落,，更顯得山容消瘦,；倚遍高樓的欄桿，每一寸都驅(qū)不去憂愁,。但在黃昏,，還是有位女子，獨(dú)自倚著妝樓凝眸,。樓外是憔悴的秋柳,。人和柳葉都一樣黯然，對(duì)這凄涼的秋令難以禁受,。

巖巖：勁瘦貌,。

危闌：欄桿。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇五

春望詞四首·其三

唐代：薛濤

風(fēng)花日將老,，佳期猶渺渺,。

不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草。

風(fēng)花日將老,，佳期猶渺渺,。

花兒隨著春風(fēng)的吹拂，一天天的衰敗下去,，約會(huì)的佳期也是渺茫無(wú)期,。

不結(jié)同心人，空結(jié)同心草,。

不能與心中的如意郎君結(jié)合在一起,，豈不白白結(jié)下相愛的同心草。

風(fēng)花日將老,，佳期猶渺（miǎo）渺,。

渺渺：形容悠遠(yuǎn)、久遠(yuǎn),。

不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草。

這首詩(shī)仍然是寫無(wú)窮無(wú)盡的相思,。有人類就有愛情,，有愛情就有相思。其意是,，花兒隨著春風(fēng)的吹拂，一天天地衰敗下去,，結(jié)婚的佳期也是渺茫無(wú)期,。結(jié)識(shí)不到如意的郎君，編結(jié)再多的相思草,，也只能是空歡喜一場(chǎng)更使人愁上加愁,，讓人心碎這里的“不結(jié)同心人，空結(jié)同心草”是作者在佳期渺渺,，沒有同心人的情況下,，對(duì)自己以草結(jié)同心的行動(dòng)表現(xiàn)出自怨自艾的無(wú)比痛苦心情。

這首詩(shī)與第二首詩(shī)一樣,，都是刻意傷春之詞,，春望，在這里意味著春天里的盼望,，其中包含首著一個(gè)妙齡少女渴求自己愛情而最終歸于失望的故事,。女主人公興致勃勃地?cái)堈疾輥?lái)打同心結(jié)，要將它贈(zèng)給自已的“知音”,。打同心結(jié),，是表達(dá)愛情的方式,，把全部希望放在“同心結(jié)”上，然而,，春鳥發(fā)出哀吟,，昔日的同心結(jié)，今日成了斷腸草,。人世間留下了一顆破碎的心,，情天恨海平添了幾行血淚。

女主人公仍在編結(jié)“同心草”,，不過(guò)此時(shí)是“不結(jié)同心人,，空結(jié)同心草”，不是不愿結(jié)同心人,，而是無(wú)法結(jié)同心人,，故而，也只有“空結(jié)”同心草了,。一個(gè)“空”字,，寫盡了她傷心欲絕的情味，與盡了她無(wú)法訴說(shuō)失戀和絕望的痛苦……也只好木訥地用雙手編結(jié)“同心草”來(lái)打發(fā)失去了人生意義的時(shí)光,。用結(jié)同心草的細(xì)節(jié),，寫出女主人公的悲劇命運(yùn)，而為我們創(chuàng)造了一種動(dòng)人心弦的悲劇美,。

可見,，薛濤是寫愛情詩(shī)的高手，這恐怕也與她自己的.命運(yùn)有關(guān)吧女詩(shī)人寫愛情詩(shī),，自然有她得天獨(dú)厚的條件：真切深刻細(xì)膩,，易于感人至深。這正如胡云翼先生所說(shuō)：“婉約而溫柔的文學(xué),，總得女性來(lái)做才能更像樣…無(wú)論文人怎樣肆力去體會(huì)女子的心情,，總不如婦女自己所了解得真切；無(wú)論文人怎樣描寫闊怨的傳神,，總不如婦女自己表現(xiàn)自已的恰稱,。”這是對(duì)女性創(chuàng)作的高度肯定與贊揚(yáng),，也是對(duì)薛濤愛情詩(shī)的肯定和贊揚(yáng),。黃周星在《唐詩(shī)快》評(píng)第一首與第三首詩(shī)為：“二詩(shī)皆以淺近而入詩(shī)，故妙,?！边@四首詩(shī)，以第一首與第四首寫得較好，其審美價(jià)值更高一些,，可讀性更強(qiáng)一些,，也更耐人尋味一些第四首詩(shī)的立意與第一首詩(shī)相同，不同的是這首詩(shī)多了一些形象性的描寫,，其詩(shī)就更加具體,，更加感人。第四首又與第一首詩(shī)相呼應(yīng),，滿目春色,，非但不讓人喜，反而更是著惱：惱在個(gè)獨(dú)賞,！梳妝打扮,，又有何用呢？鏡里的花容月貌,，又有誰(shuí)看呢,？又是為了誰(shuí)呢？這也只不過(guò)孤芳自賞罷了,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇六

唐·杜甫《春望》,。

國(guó)家殘破，人事全非,，只有山河依然如故,，春天又來(lái)到長(zhǎng)安城，但見草木幽深,，人跡稀少,。國(guó)破：指安祿山起兵反叛，攻破長(zhǎng)安城,，也兼指國(guó)家遭戰(zhàn)火破壞,。山河在：極言戰(zhàn)爭(zhēng)破壞的嚴(yán)重，除山河之外更無(wú)余物,。草木深：是說(shuō)人煙稀少而致草木橫生，形容荒涼,。

“國(guó)破”表明物是人非,，盛唐王朝時(shí)輝煌的景象都已消失，“山河在”指自然景物依舊,，“城春”指長(zhǎng)安的春天本是綠草如茵,，鳥語(yǔ)花香，生機(jī)盎然,。但“草木深”顯示出雜草叢生,，樹木蒼蒼，一片凋敝荒涼的景象，與“春”形成鮮明的對(duì)比,，痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí),、關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的感情。

一,、用以形容戰(zhàn)亂后城池殘破,，人跡稀少的荒涼蕭條景象。 [例]“煉獄火花”是“孤島”寫生,，當(dāng)時(shí)日寇侵華,，上海淪陷，“國(guó)破山河在,，城春草木生”,，孤城落日，敵愾同仇,，表達(dá)的多是激楚蒼涼的興亡之感,。(柯靈《〈柯靈散文選〉序》)二、后一句用以形容春天城里草木茂盛的景色,。[例]我沒有“感時(shí)花濺淚”的多情,，但有“城春草木深”的感慨,。這城,，肯定是帶城墻的。不帶城墻的城,，即使春天深了,，草木未必就深,。(車前子《帶城墻的家園》)

《春望》[唐].杜甫.國(guó)破山河在，城春草木深,。感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心。烽火連三月,，家書抵萬(wàn)金,。白頭搔更短，渾欲不勝簪,。

1.國(guó)破：國(guó)家殘破,，指安祿山叛軍蹂躪黃河南北，潼關(guān)東西,，并占領(lǐng)長(zhǎng)安,。草木深：草木橫生，喻人跡稀少,，景色荒涼,。2.感時(shí)：感慨時(shí)局,。恨別：深恨離別?；R淚：對(duì)花濺淚,。一說(shuō)：花似有知，亦感時(shí)而濺淚,。下“鳥驚”句同,。3.烽火：戰(zhàn)火。至德二年的正月到三月,，潼關(guān),、睢陽(yáng)一線，太原,、河?xùn)|一帶,，官兵與叛軍反復(fù)激戰(zhàn)。抵萬(wàn)金：值萬(wàn)金,，極言家信珍貴難得,。4.搔：《詩(shī)·邶風(fēng)·靜女》：“搔首踟躕?！鄙︻^,，顯示了惶急無(wú)奈之情。渾：簡(jiǎn)直,。簪：古人用以束發(fā)于冠的飾具,。

此詩(shī)作于肅宗至德二載(757)三月，時(shí)杜甫身陷安祿山叛軍占領(lǐng)的長(zhǎng)安,。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安被叛軍燒殺劫掠,，由繁華變成荒涼。全詩(shī)以景托情,，以情染景,，對(duì)危難的祖國(guó)和隔絕的家人表示深刻的憂愁和思念。? ? ? ?此詩(shī)寫于安史之亂翌年(757)二月,。時(shí)杜甫陷身于長(zhǎng)安,。首聯(lián)“國(guó)破山河在，城春草木深”十字,，看似平淡無(wú)奇,，尤其首句之動(dòng)詞“在”，只表述了某物的存在,，并未言及其他，卻有深刻之內(nèi)涵深蘊(yùn)其中,，因?yàn)樗鼏⑹救藗兯伎寄切┎淮嬖诹说臇|西,。如司馬光所評(píng)：“山河在，明無(wú)余物矣。草木深,，明無(wú)人矣,。”而“花鳥平時(shí)可娛之物,，見之而泣,，聞之而悲，則時(shí)可知矣,?！?《溫公續(xù)詩(shī)話》)杜甫在“安史之亂”期間，被叛軍抓去,。在他逃出長(zhǎng)安之前,，寫了這首詩(shī)，描寫他在陷落后的長(zhǎng)安城中的所見所感,，抒發(fā)感時(shí)恨別,、憂國(guó)思家的感情。這首詩(shī)以感情深沉,、筆墨凝煉,、言簡(jiǎn)意豐著稱。全詩(shī)遣詞用字精當(dāng)準(zhǔn)確,，含蘊(yùn)豐富;又環(huán)環(huán)緊扣,，前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn),。詩(shī)人圍繞“望”字著筆,。一二句“國(guó)破山河在，城春草木深”,，借景抒情,，直寫國(guó)都?xì)埰啤⒊枪氖彽氖捤骶吧?。句中?duì)照,，兩句又互相對(duì)照，加上“破”,、“深”二字,，畫出劫后長(zhǎng)安亂草遍地、林木蒼蒼的凄涼春景,，使人怵目驚心,，蘊(yùn)含著詩(shī)人的無(wú)限悲痛。三四句“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心”,，移情人物,。花兒流出感時(shí)之淚,，鳥雀因傷別而驚,。一句寫花，寫所見,，寫時(shí)局;一句寫鳥,，寫所聞，寫家事,。通過(guò)擬人手法,，又以樂景寫悲情，概括了憂傷國(guó)事,、久別家人的深沉之感,。五六句“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金”,，在敘事中抒情,。“烽火”,、“家書”分別與上聯(lián)的“感時(shí)”,、“恨別”照應(yīng)。? ? ?特別是后一句,，寫出了消息隔絕,、久盼音訊不至?xí)r的思緒，因而千古傳誦,。末兩句“白頭搔更短,，渾欲不勝簪”，通過(guò)一個(gè)“搔首”的動(dòng)作,，形象地揭示自己焦慮憂愁之情,。詩(shī)人因愁而發(fā)白，因心煩意亂而搔首,，在搔中頓覺短發(fā)稀疏,，可見愁情之深。這里在寫國(guó)破家亡,、離亂傷痛之外,，又嘆息衰老，悲哀加深一層,。這一結(jié)尾,，使這位滿頭白發(fā)、憂國(guó)思家嘆老的詩(shī)人形象躍然而出,，令人難以忘懷,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇七

[唐代]白居易

望海樓明照曙霞,，護(hù)江堤白踏晴沙。

濤聲夜入伍員廟,，柳色春藏蘇小家。

紅袖織綾夸柿蒂,，青旗沽酒趁梨花,。

誰(shuí)開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜,。

杭州城外望海樓披著明麗的朝霞,，走在護(hù)江堤上踏著松軟的白沙。

唿嘯的錢塘濤聲春夜傳入伍員廟,，嬌嫩的綠柳春色包蘊(yùn)在蘇小小家,。

紅袖少女夸耀杭綾柿蒂織工好，青旗門前爭(zhēng)買美酒飲“梨花”,。

是誰(shuí)開辟了通向湖心孤山的道路,？長(zhǎng)滿青草的小道像少女的綠色裙腰彎彎斜斜。

望海樓：作者原注云：“城東樓名望海樓,?！?/p>

堤：即白沙堤。

伍員：字子胥,，春秋時(shí)楚國(guó)人,。其父兄皆被楚平王殺害。伍員逃到吳國(guó),，佐吳王闔廬打敗楚國(guó),，又佐吳王夫差打敗越國(guó)，后因受讒毀,，為夫差所殺,。民間傳說(shuō)伍員死后封為濤神，錢塘江潮為其怨怒所興,，因稱“子胥濤”,。歷代立祠紀(jì)念，叫伍公廟,。連立廟的胥山也稱為“伍公山”,。

蘇小：即蘇小小,，為南朝錢塘名妓,。西湖冷橋畔舊有蘇小小墓。

紅袖：指織綾女,。

柿蒂：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也,。”南宋吳自牧的《夢(mèng)梁錄》卷一八說(shuō)：“杭土產(chǎn)綾曰柿蒂,、狗腳,，……皆花紋特起，色樣織造不一,?！?/p>

青旗：指酒鋪門前的酒旗。沽酒：買酒,。

梨花：酒名,。作者原注云：“其俗，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’,。”案此二句寫杭州的風(fēng)俗特產(chǎn)：夸耀杭州產(chǎn)土綾“柿蒂”花色好,，市民趕在梨花開時(shí)飲梨花春酒,。

首聯(lián)，先推出“望海樓”“護(hù)江堤”,，是因?yàn)闃歉?、堤長(zhǎng)足可貫領(lǐng)通篇，它們?cè)谳x彩早霞,、泛光晴沙的映照下,，一“明”一“白”，渲襯成一派秾麗暢朗的氣氛,，漸啟以下佳境,。在這里，“照”樓曙色和霞光屬客觀現(xiàn)象,，“踏”堤遨游則是游人的興趣,，一靜一動(dòng)，皆從詩(shī)人眼中見出,，緊扣題目的“望”字,。詩(shī)中原注：“城東樓名望海樓”，又杭城臨錢塘江,，故筑堤,。次聯(lián)轉(zhuǎn)過(guò)一層，始引出顯著的季節(jié)特征：春潮洶涌,，夜?jié)κ?，聲響直振吳山頂?shù)奈楣珡R；柳枝掩映，蘇小家正當(dāng)新綠深處,，春光似乎就凝匯在她如花的年華和火一般的熱情里……這兩句聲色交織,、虛實(shí)相襯，分別從視聽感知里生發(fā)出“夜入”“春藏”的美妙聯(lián)想,，一并融進(jìn)涵納著深沉悠遠(yuǎn)的歷史內(nèi)容的“伍員廟”“蘇小家”里,，使古老的勝跡超越時(shí)空，帶上了現(xiàn)實(shí)感,，并給讀者以審美的愉悅,。

第三聯(lián)從前面連輻直下的四處景點(diǎn)移開目光，注視到民俗人事上來(lái),。江南絲織業(yè)繁盛，故詩(shī)中自注：“杭州出柿蒂,，花者尤佳也”,，據(jù)宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄·物產(chǎn)》記載，這是綾的花紋,；又當(dāng)?shù)禺a(chǎn)美酒,，詩(shī)中亦自注：“其俗，釀酒趁梨花時(shí)熟,，號(hào)為‘梨花春’”,。這里特以二者并舉，描寫杭州女工織藝的精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳醪的民俗風(fēng)情,，勾勒出繁榮興旺的社會(huì)景象,。而“紅袖”與“青旗”、“柿蒂”與“梨花”的顏色對(duì)照,、品物相襯,，更象一幅工麗雅致的畫圖，流溢著濃郁活潑的生活情趣,。尾聯(lián)以登高遠(yuǎn)眺所見的闊大場(chǎng)景收束,，暗與首句照應(yīng)?！昂挛髂下贰?，指由斷橋向西通往湖中到孤山的長(zhǎng)堤，兩旁雜花草木密布,，詩(shī)中自注說(shuō)：“孤山寺路在湖洲中,，草綠時(shí)，望如裙腰”,。請(qǐng)看,，滿湖清波如同少女的彩裙飄動(dòng)，白堤上煙柳蔥蘢,，碧草如茵,，就像少女裙上的綠色飄帶,。上句就“誰(shuí)開”提唱，故設(shè)問答,，接著用了“裙腰”這個(gè)絕妙的比喻,，使人聯(lián)想到春天的西湖，仿佛是一位風(fēng)姿綽約的妙齡少女的化身,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇八

春望詞四首·其二

唐代： 薛濤

攬草結(jié)同心,，將以遺知音。

春愁正斷絕,，春鳥復(fù)哀吟,。

攬草結(jié)同心，將以遺知音,。

采摘小草結(jié)成同心結(jié),，將它贈(zèng)送給我相知相愛的心上人。

春愁正斷絕,，春鳥復(fù)哀吟,。

春愁伴著春光同我告別時(shí)，那不知我心事的子規(guī)鳥卻哀鳴不歇,。

攬(lǎn)草結(jié)同心,，將以遺知音。

攬草：采草,。

春愁正斷絕,，春鳥復(fù)哀吟。

結(jié)同心：同心結(jié),。舊時(shí)用香輩或銷帶打成的連回文樣式的結(jié)子用作男女相愛的象征,。

這首詩(shī)中的“攬草結(jié)同心”是指用草編成同心結(jié)。將香草結(jié)成同心的樣式,，準(zhǔn)備送給理想中的戀人,，表現(xiàn)出懷春的感情?！皩⒁赃z知音”是指贈(zèng)送給我相知相愛的情人,。這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是用兩典故：“同心結(jié)”和“子規(guī)鳥”來(lái)表示心中的情愛。同心結(jié)”典出《玉臺(tái)新詠》梁武帝蕭衍《有所思》：“腰中雙綺帶,，夢(mèng)為同心結(jié),?！惫湃擞脕?lái)表示男女相愛的象征。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇九

：唐代

：杜甫

國(guó)破山河在,，城春草木深,。感時(shí)花濺淚,，恨別鳥驚心,。

烽火連三月,，家書抵萬(wàn)金,。白頭搔更短,，渾欲不勝簪。

譯文國(guó)都已被攻破,，只有山河依舊存在,，春天的長(zhǎng)安城滿目凄涼，到處草木叢生,。繁花也傷感國(guó)事,，難禁涕淚四濺，親人離散鳥鳴驚心,，,，反增離恨。多個(gè)月戰(zhàn)火連續(xù)不斷,，長(zhǎng)久不息,，家書珍貴,，一信難得,，足矣抵得上萬(wàn)兩黃金,。愁白了頭發(fā),，越搔越稀少，少得連簪子都插不上了,。注釋國(guó)：國(guó)都,，即京城長(zhǎng)安(今陜西西...

國(guó)破山河在 古義：國(guó)都 今義：國(guó)家渾欲不勝簪 古義：簡(jiǎn)直 今義：渾濁,；糊涂家書抵萬(wàn)金 古義：信 今義：裝訂成冊(cè)的著作...

安祿山起兵反唐,，由于唐玄宗寵妃楊貴妃的哥哥楊國(guó)忠,誤導(dǎo)唐玄宗,，把守潼關(guān)的哥舒翰派到關(guān)外攻打叛軍大本營(yíng)，中途哥舒翰被俘,。安祿山?jīng)]有了勁敵,，一下子就攻下長(zhǎng)安。唐玄宗帶領(lǐng)妃妾皇子,，與大臣們逃往靈武,。唐玄宗退位，太子李亨在靈武稱帝,。唐肅宗至栽年（756年）八月,，杜甫從~（fū）州（現(xiàn)在...

語(yǔ)句賞析 全篇圍繞“望”字展開，前四句借景抒情,，情景結(jié)合,。詩(shī)人以寫長(zhǎng)安城里草木叢生,，人煙稀少來(lái)襯托國(guó)家殘破。起首一“國(guó)破山河在”,，觸目驚心,，有一種物是人非的歷史滄桑感。寫出了國(guó)破城荒的悲涼景象,?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”兩句以物擬人,，將花鳥人格化,，有感于國(guó)家的分裂、國(guó)事的艱難,，...

杜甫

杜甫（712－770）,，字子美，自號(hào)少陵野老,，世稱“杜工部”,、“杜少陵”等，漢族,，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人,，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”,，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”,。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來(lái),，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民,，人格高尚,，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛,，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都,，后世有杜甫草堂紀(jì)念,。...

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十

旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲,。

日暮江風(fēng)靜,，中川聞棹謳。

草光天際合,，霞影水中浮,。

單艫時(shí)向浦,，獨(dú)楫乍乘流。

孌童泣垂釣,，妖姬哭蕩舟,。

客心自有緒，對(duì)此空復(fù)愁,。

頻繁往來(lái)江上的旅行已生厭倦,，早早泊船靠岸，依春洲以望遠(yuǎn),，聊解憂煩,。

暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息,。一曲悠揚(yáng)的船歌不知從江中何處傳來(lái),。

舉目遙看，只見一片瑩瑩草色與天光水色融為了一體,；偶爾有幾朵彩云飄來(lái),，霞光倒映在水中，隨著水波起伏,。

寂靜的江上,，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái)，映著天上的霞光,，滑過(guò)水中的云影,，緩緩搖近岸邊。

坐于江畔,，看江水長(zhǎng)流,，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊,，恨諂臣阻扼賢路,，憂國(guó)家隱患重重。

外仕宦人的心中縱有無(wú)限愁緒,，也只有一聲嘆息無(wú)可奈何,。

嗟（jiē）：嘆息；感嘆,。

結(jié)纜：系舟,，停舟。

謳（ōu）：民歌,。

孌童泣垂釣：用“龍陽(yáng)君泣魚”之典,，用來(lái)表達(dá)移情別戀，恩移寵衰,，不再受到寵幸或重用的苦衷,。

妖姬哭蕩舟：“蔡姬蕩舟”齊桓公與蔡姬泛舟水上,，蔡姬搖蕩舟身，桓公恐,，禁之不可,，怒而遣蔡姬?；腹虬l(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,，不曾想蔡人竟嫁女于他人?；腹笈?，舉兵攻破蔡國(guó)，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó),。

何遜的詩(shī)在梁代頗有影響,，沈約曾盛譽(yù)其作，謂“每讀卿詩(shī),，一日三復(fù),，猶不能已”。此詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn),，也當(dāng)?shù)闷疬@番贊譽(yù),。題中的劉諮議，即劉孝綽,，曾任諮議參軍之職,。他是與何遜齊名的詩(shī)人，當(dāng)世有“何劉”之稱,，二人之間經(jīng)常有唱和之作,。

“旅人嗟倦游，結(jié)纜坐春洲,?！痹?shī)的起首兩句交代了作者之所以在行程中要“早泊”，并不是春江夕陽(yáng)的美麗景色激發(fā)了他的觀賞興趣,，而是對(duì)官事繁復(fù)和往來(lái)江上的旅行已經(jīng)厭倦了,，才寧愿早早泊船岸邊,，依春洲以望遠(yuǎn),，聊解憂煩。何遜的這種心情,，在其詩(shī)作中多有反映,，如“游宦疲年事，來(lái)往厭江濱”,；“我本倦游客,，心念似懸旌”等,。詩(shī)一開始就表現(xiàn)出作者的憂愁煩惱，為下面的寫景與聯(lián)想做了鋪墊,。

接下來(lái)六句描寫了春晚夕陽(yáng)中的江上景色,。暮色黃昏之時(shí)，江風(fēng)停息,。渙渙春水,，猶如一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白練，無(wú)聲地流動(dòng)著,，一直流向遠(yuǎn)方,。江中不知何處，傳來(lái)一曲悠揚(yáng)的船歌,。這是打魚歸來(lái)的船家在搖櫓歌唱,。在一片靜謐之中，這歌聲顯得既清亮而又陶然自得,，使疲于奔波的旅人聞之,，更加感慨萬(wàn)端。舉目遙看大江兩岸,，但見春草茵茵,。這如翠的綠色綿綿不斷，伸展向前,，直連著天邊,。近處的草芽綠得可愛，遠(yuǎn)處的草卻漸漸地映出傍晚天際的清光,，越向遠(yuǎn)方,，這清光越亮，草色也越淡,。遙望所及,，只見一片瑩瑩，草色與天光水色融為了一體,。偶爾有幾朵彩云飄來(lái),，霞光倒映在水中，水波起伏,，宛如云影飄浮在江面,。寂靜的江上，時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái),，映著天上的霞光,，滑過(guò)水中的云影，緩緩搖近岸邊,。寧?kù)o的江流,，悠揚(yáng)的漁歌,，天邊的余暉，綿綿的春草,，構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫面,。在這畫面中，有聲,，有光,，有色，有近處的清晰,，有遠(yuǎn)方的迷濛,，有靜止的水天背景，有動(dòng)態(tài)的孤舟輕漾,。一切都呈現(xiàn)出素雅的色調(diào),，透出一股憂郁的情思。

詩(shī)的后四句抒發(fā)了作者由江景而生發(fā)的聯(lián)想和感慨,?！皩D童泣垂釣”用“龍陽(yáng)君泣魚”之典?！稇?zhàn)國(guó)策·魏策》記魏王的男寵龍陽(yáng)君釣魚而泣,，魏王問其故，龍陽(yáng)君答曰,，前得之魚小,，后得之魚大，故棄前者而藏后者,；因想天下之美人多矣,，王將惑于新人而棄故。魏王遂布令于四境之內(nèi)：“有敢言美人者族,?！焙笠源耸掠鹘抑急尉鞯觅t之路?！把Э奘幹邸?，事見于《左傳·僖公三年》。齊桓公與蔡姬泛舟水上,，蔡姬搖蕩舟身,，桓公恐，禁之不可,，怒而遣蔡姬,?；腹虬l(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,，不曾想蔡人竟嫁女于他人,。桓公大怒,，舉兵攻破蔡國(guó),，并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)?！痘茨献印と碎g訓(xùn)》稱：“蔡女蕩舟,，齊師大侵楚?！币杂鞯溨鹩谖⑿≈g,。這兩個(gè)典故都與水有關(guān)。何遜關(guān)心國(guó)事,，有志向,，但因出身寒微，不善奉迎,，故仕途多蹇,，胸中常郁郁。他坐于江畔,，看江水長(zhǎng)流,，夕陽(yáng)西沉，孤舟飄泊,，恨諂臣阻扼賢路,，憂國(guó)家隱患重重，心情格外沉重,。他的憤恨憂慮不可以直接表達(dá),，遂由水而生發(fā)聯(lián)想，借“泣魚”,、“蕩舟”的典故婉轉(zhuǎn)隱晦地表現(xiàn)出來(lái),。這應(yīng)當(dāng)就是“客心自有緒”的內(nèi)涵?！赌鲜贰ず芜d傳》記載,，梁武帝蕭衍因何遜在詩(shī)中用曹操故事而頗為不滿，稱“何遜不遜,，未若吾有朱異”,。何遜“自是疏隔，希復(fù)得見”,。（朱異是梁代以阿諛奉迎皇帝而著稱的近臣,，后侯景起兵亂梁，就借討朱異為名）此事或許能幫助讀者理解何遜用這兩個(gè)典故時(shí)的心理背景。

然而,，“旅客長(zhǎng)憔悴,，春物自芳菲”，“客子行行倦,，年光處處華”（何遜）,。大自然既不因人的悒郁不樂而失去其美之魅力，也不因人之喜悅贊賞而增加其美的色彩,。自然的生命就是這樣健壯,、堅(jiān)強(qiáng)、蓬勃旺盛,。相比之下,，人的生命是多么短促、軟弱,，人的作用又是多么微薄,、無(wú)力。江水靜靜,，日夜不停,；春光流轉(zhuǎn)，年年不息,；太陽(yáng)落下,，第二天照樣升起；可江邊之人,，明日不知身在何處,，憤恨憂慮，亦復(fù)徒然,?！皩?duì)此空復(fù)愁”，正是詩(shī)人對(duì)于人生,、社會(huì)的無(wú)可奈何之嘆,。

南朝梁詩(shī)人，字仲言,，東海郯（今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn)）人,，何承天曾孫，宋員外郎何翼孫,，齊太尉中軍參軍何詢子,。八歲能詩(shī)，弱冠州舉秀才,，官至尚書水部郎,。詩(shī)與陰鏗齊名，世號(hào)陰何。文與劉孝綽齊名,，世稱何劉,。其詩(shī)善於寫景，工于煉字,。為杜甫所推許，有集八卷,，今失傳,，明人輯有何水部集一卷。后人稱“何記室”或“何水部”,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十一

春庭晚望

南北朝： 蕭愨

春庭聊縱望,，樓臺(tái)自相隱。

窗梅落晚花,，池竹開初筍,。

泉鳴知水急，云來(lái)覺山近,。

不愁花不飛,，到畏花飛盡。

春庭聊縱望,，樓臺(tái)自相隱,。

暖春時(shí)節(jié)，站在庭院的樓上百無(wú)聊賴,，放眼望去,，只見高處的樓臺(tái)遮住了低處，近處的樓臺(tái)遮掩了遠(yuǎn)處,，就好像自己想要藏起來(lái)一樣,。

窗梅落晚花，池竹開初筍,。

窗外的梅花已經(jīng)凋落,，池邊的春筍破土生長(zhǎng)起來(lái)。

泉鳴知水急,，云來(lái)覺山近,。

耳邊響起泉水潺潺的聲音，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌,，云來(lái)了感覺山也離得近了,。

不愁花不飛，到畏花飛盡,。

不愁見不到春花飄落,、飛瓣亂撲的景象，倒是擔(dān)心花消紅盡春色全無(wú)的那一天很早就來(lái)臨。

春庭聊縱望,，樓臺(tái)自相隱,。

縱望：即放眼望。

窗梅落晚花,，池竹開初筍,。

泉鳴知水急，云來(lái)覺山近,。

不愁花不飛,，到畏花飛盡。

這是一首寫景詩(shī),，但詩(shī)中又通過(guò)晚望折射出主人公一定的心境,。

“春庭聊縱望，樓臺(tái)自相隱,?！币粋€(gè)聊字點(diǎn)出了詩(shī)人初登樓臺(tái)百無(wú)聊賴的精神狀態(tài)，接著是縱望所見的景物：“窗梅落晚花,，池竹開初筍,。

“窗外落梅，池邊春筍,?！闭嵌M春來(lái)的象征。面對(duì)這春天滋育出來(lái)的新鮮生命,，詩(shī)人怎能不心蕩神駘,！這時(shí)，詩(shī)人耳邊又響起泉水潺潺的聲音,，頓時(shí)聯(lián)想到它飛濺時(shí)的洶涌,，又不禁領(lǐng)受到高山在旁的飄渺之感，整個(gè)精神世界為之一振,。

于是引發(fā)出一聲感嘆：“不愁花不飛,，到畏花飛盡?！被ㄩ_花落周而復(fù)始,，本是自然界的客觀規(guī)律，因而并不愁,；但到“花飛盡”的時(shí)節(jié),，不僅意味著萬(wàn)木凋零，而且具有一去不復(fù)返的意思,。

這樣,，詩(shī)人的“畏”也就不僅僅是惜春傷時(shí),，而且?guī)в袑?duì)有限人生的深沉感傷。此詩(shī)在處理內(nèi)在心理節(jié)奏上很有特色,，堪稱佳作,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十二

朝代：唐代

作者：雍陶

原文：

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花。

天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞,，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜,。

車輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花,。

⑴天津橋：即洛橋,，簡(jiǎn)稱津橋,，是洛水上的一座浮橋,，在今河南洛陽(yáng)西南，是洛陽(yáng)名勝之一,。

⑵風(fēng)絲：微風(fēng),。斜：韻腳念xiá。

⑶翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車子,。這里借指皇帝,。

⑷宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮,，唐高宗時(shí)建造,，在洛陽(yáng)皇城西南，洛水天津橋附近,，高宗常居此聽政,。

作者：佚名

唐代的東都洛陽(yáng)，是僅次于京都長(zhǎng)安的大城市,。它前當(dāng)伊闕,，后據(jù)邙山，洛水穿城而過(guò),，具有“天漢之象”,。城南洛水上的天津橋就是因此而得名。天津橋一帶,，高樓四起,，垂柳成陰，景色宜人,。唐代帝王為了享樂,，經(jīng)常幸臨東都,。唐高宗一生先后到過(guò)洛陽(yáng)七次。武則天在位期間,，除回長(zhǎng)安住過(guò)兩年外,，均在這里度過(guò)。安史之亂爆發(fā)后,，洛陽(yáng)兩遭兵火,，破壞嚴(yán)重，而唐朝也自此一蹶不振,。到了742年——756年期間（天寶年間）,，帝王不再來(lái)到這里，舊日的宮苑便日漸荒廢了,。所以,，洛陽(yáng)城的興廢，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰,。雍陶生活在晚唐時(shí)期,。此時(shí)，唐王朝國(guó)勢(shì)日衰,，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重,。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象,，撫今思昔,，有感于盛衰興亡，于是,，揮筆寫下了這首七絕,。

天津橋下，春水溶溶,，絢爛的云霞倒映在水中,；天津橋畔，翠柳如煙,，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄揚(yáng)。這自然界的美好春光,，不減當(dāng)年,，令人心醉。然而,，山河依舊,，人事已非。詩(shī)人透過(guò)茂密的樹叢向北望去,，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存,，可是,，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面,，已不能再見到了,。宮殿重門緊閉，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤,。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮,，已經(jīng)變得一片寂寥，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣,。面對(duì)著這番情景,，詩(shī)人心潮起伏，感慨萬(wàn)千,。

這首詩(shī)通篇寫景,，不說(shuō)史事，不發(fā)議論,，詩(shī)人靜觀默察,，態(tài)度似乎很悠然。然而,，正是在這種看似冷靜的描寫中,，蘊(yùn)藏著詩(shī)人吊古傷今的沉郁的感情,。詩(shī)的一,、二兩句，詩(shī)人先繪出一幅津橋春日?qǐng)D,，明媚綺麗,，引人入勝；三,、四句轉(zhuǎn)寫金殿閉鎖,、宮苑寂寥，前后映襯,，對(duì)照鮮明,。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，很自然地表現(xiàn)出自然界的春天歲歲重來(lái),，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返的景象,。這正是以樂景寫哀愁，因而“倍增其哀”的手法,，比起直抒胸臆的手法來(lái),，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。全詩(shī)處處切合一個(gè)“望”字,?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見,，但苑內(nèi)的荒涼之狀，畢竟是“望”不到的,，于是第四句以宮鶯不堪寂寞,，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象,。這一細(xì)節(jié),，是詩(shī)人“望”中所見，因而落筆極為自然,，但又曲折地表達(dá)了詩(shī)人難以訴說(shuō)的深沉感慨,，含而不露，淡而有韻,，是全詩(shī)最精彩的一筆,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十三

天津橋望春

唐代：雍陶

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花。

津橋春水浸紅霞,，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜,。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花。

車輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉,，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花,。

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜（xiá）,。

風(fēng)絲：微風(fēng),。

翠輦（niǎn）不來(lái)金殿閉，宮鶯（yīng）銜出上陽(yáng)花,。

翠輦：皇帝乘坐的車子,。這里借指皇帝。宮鶯：泛指宮中所棲之鳥,。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮,，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南,，洛水天津橋附近,，高宗常居此聽政。

天津橋下,，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中；天津橋畔,，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美好的自然春光,，不減當(dāng)年,，自然令人心醉。然而,，山河依舊,，人非昔比。透過(guò)茂密的樹叢向北望去,，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存,，可是，那千官扈從,、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面,，已不能再見到了。宮殿重門緊閉,，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤,。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮，而今一片寂落,，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣,。面對(duì)著這番情景，詩(shī)人自然是心潮起伏,，感嘆萬(wàn)千,。

這首詩(shī)通篇寫景,，不言史事,，不發(fā)議論，靜觀默察,，態(tài)度似乎很淡泊,。然而，正是在這種看似冷靜客觀的描寫中,，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情,。詩(shī)的一、二兩句,，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D,，明媚綺麗、引人入勝,；三,、四句轉(zhuǎn)寫金殿閉鎖,、宮苑寂寥，前后映襯,，對(duì)照鮮明,。在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，表現(xiàn)了歲歲春天重臨,，而大唐帝國(guó)的盛世卻一去不復(fù)返了,。這正是以樂景寫哀，因而“倍增其哀”的手法,，較之直抒胸臆,，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

全詩(shī)處處切合一“望”字,?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見，但苑內(nèi)的凄涼之狀,，畢竟是“望”不到的,，于是第四句以宮鶯不堪寂寞，飛出墻外尋覓春光,，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象,。這一細(xì)節(jié)，是詩(shī)人“望”中所見,，因而落筆極為自然,，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆，含而不露,，淡而有韻,，堪稱全詩(shī)中精彩的一筆。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十四

春望詞四首·其一

唐代：薛濤

花開不同賞,，花落不同悲,。

欲問相思處，花開花落時(shí),。

花開不同賞,，花落不同悲。

花開的時(shí)候你不能和我一起欣賞,，花落的時(shí)候你無(wú)法與我一起悲傷,。

欲問相思處，花開花落時(shí),。

想要問我相思之情讓人最為難耐的時(shí)間,？那一定是在花開花謝的時(shí)候。

花開不同賞，花落不同悲,。

欲問相思處,，花開花落時(shí)。

欲問：想要問,。

這首詩(shī)寫思婦渴望與久別丈夫相聚首的無(wú)限相思之情,。

思婦面對(duì)百花盛開的撩人春色，面對(duì)春光明媚,、春意盎然的景象,，觸景生情?！盎ㄩ_不同酵步翻賞”,，而花無(wú)百日紅，其花易衰,，其色易逝,，花開花落，最惹思婦青春易逝之哀怨,，自然令人不勝低回與哀婉,，自然使思婦聯(lián)想到青春易逝，丈夫不在身邊,，辜負(fù)了青春年華,，這讓她怎能不思念遠(yuǎn)別的丈夫(或戀人)，也就自然而然傾述出心中既怨又慕的傷春情懷,。

花開“同賞”,，花落“同悲”，這是思婦與丈夫(戀人,、情人)共同追求和向往的最理想的情愛境界,。然而，事與愿違,，卻花開不能“同賞”,，花落也不能“同悲”，這恐怕是夫妻之間的情愛的不幸與悲愴,。有哪一對(duì)情人不希望“比翼雙飛”,，心心相印，息息相通,，朝夕相處，歡樂與共呢?即使在生活的長(zhǎng)河里,，碰見點(diǎn)風(fēng)雨,，有哪一對(duì)真正的情侶不能同舟共濟(jì)呢？

在共渡難關(guān)中的“同悲”，又何嘗不是含有苦澀的愛的甜蜜呢,？何況“苦中甜”,，即詩(shī)中說(shuō)的愛情生活中的“同悲”，這要比“同賞”更有其深刻的內(nèi)涵,?！巴p”與“同悲”共同構(gòu)成人生旅途中相知相愛、休戚相關(guān),、相濡以沫,、相互依戀，這恐怕才是詩(shī)人在這首詩(shī)里要講的愛情真諦,！這恐怕是這首詩(shī)中所說(shuō)的不能“同賞”,，又不能“同悲”的巨大失望的惆悵和無(wú)限哀怨的幽恨所在！所以,，郭煒《古今女詩(shī)選》稱此詩(shī)：“不同悲勝不同賞’多多,。”趙世杰《古今女史》說(shuō)此詩(shī)：離恨綿綿,。

春望原文及翻譯古詩(shī)文網(wǎng) 春望的原文和翻譯篇十五

長(zhǎng)安春望

唐代： 盧綸

東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門草色閑。

家在夢(mèng)中何日到,，春生江上幾人還,？

川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間,。

誰(shuí)念為儒逢世難,，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān)。

東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門草色閑,。

東風(fēng)吹著那細(xì)細(xì)春雨灑過(guò)青山，回望長(zhǎng)安城中房舍疊嶂,，草色閑閑,。

家在夢(mèng)中何日到，春生江上幾人還,？

故園就在夢(mèng)中,，可是何時(shí)才能歸還？那春天的江面上來(lái)來(lái)往往的人,，幾個(gè)是回去的呢,？

川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間,。

極目遠(yuǎn)望,，家鄉(xiāng)在浮云之外，長(zhǎng)安城中，宮闕參差錯(cuò)落,，籠罩在一片殘陽(yáng)之中,。

誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān),。

又有誰(shuí)理解我這位讀書人,，生逢亂世，孤身一人,，滿頭白發(fā),，形容憔悴，漂泊流蕩在荒遠(yuǎn)的秦關(guān),。

東風(fēng)吹雨過(guò)青山,，卻望千門草色閑。

“東風(fēng)”句：語(yǔ)從陶淵明《讀山海經(jīng)》“微雨從東來(lái),，好風(fēng)與之俱”化出,。草色：一作“柳色”。

家在夢(mèng)中何日到,，春生江上幾人還,？

春生：一作“春歸”，一作“春來(lái)”,。

川原繚繞浮云外,，宮闕（què）參差落照間。

川原：即郊外的河流原野,，這里指家鄉(xiāng),。

誰(shuí)念為儒逢世難，獨(dú)將衰鬢（bìn）客秦關(guān),。

逢世難：一作“多失意”,，意即遭逢亂世。秦關(guān)：秦地關(guān)中,，即長(zhǎng)安所在地,。

“東風(fēng)吹雨過(guò)青山，卻望千門草色閑”,。開篇緊扣題目,，寫在長(zhǎng)安“春望”?！皷|風(fēng)”句,，側(cè)重寫望中所見。盧綸是河中蒲人（今山西永濟(jì)縣人）,，家鄉(xiāng)剛好位于長(zhǎng)安的東面,，說(shuō)“東風(fēng)吹雨”,，是說(shuō)東風(fēng)從家鄉(xiāng)吹來(lái),，自然引出思鄉(xiāng)之情,。“卻望”,，是回頭望,。“千門”,，泛指京城,。“草色閑”的閑字用得巧,，春草之閑正好與人心之愁形成強(qiáng)烈對(duì)比,，給人以深刻的印象。首聯(lián)是登高而望,，在景語(yǔ)之中,，流露出復(fù)雜感情。

“家在夢(mèng)中何日到,，春來(lái)江上幾人還,？”這兩句為全詩(shī)的警句，是春望時(shí)所產(chǎn)生的聯(lián)想,。出句是恨自己不能回去,，家鄉(xiāng)只能在夢(mèng)中出現(xiàn)，對(duì)句是妒他人得歸,，恨自己難返,，語(yǔ)中有不盡羨慕之意?！按髿v十才子”擅長(zhǎng)描寫細(xì)微的心理情態(tài),。（《小澥草堂雜論詩(shī)》）他們傷時(shí)感亂的情緒，常通過(guò)“醉”和“夢(mèng)”表現(xiàn)出來(lái),，像“我有惆悵詞,，待君醉時(shí)說(shuō)”（李端《九日寄司空文明》），“別后依依寒夢(mèng)里,，共君攜手在東田”（《送冷朝陽(yáng)還上元》）,，“宿蒲有歸夢(mèng)，愁猿莫夜鳴”（錢起《早下江寧》）等等,。他們寫醉,，是因?yàn)榍逍褧r(shí)感到痛苦而無(wú)奈，只有在醉中才會(huì)稍微得到解脫,。寫“夢(mèng)”,，是感到時(shí)代動(dòng)亂,，浮生短促，或者想在夢(mèng)中召回一些因戰(zhàn)亂喪失的美好事物,，這種心情相當(dāng)悲哀,、細(xì)微。

“川原繚繞浮云外,，宮闕參差落照間,。”“川原”即家鄉(xiāng),，這句說(shuō)極目遠(yuǎn)望,，家鄉(xiāng)在浮云之外，渺不可見,，遠(yuǎn)不可及,。“宮闕”句又接至眼前近景,，只見長(zhǎng)安的宮殿,，錯(cuò)落有致，籠罩在一片夕陽(yáng)之中,，這一聯(lián)表面上寫景很壯觀,，其實(shí)隱含著一種衰颯之意。

“誰(shuí)念為儒逢世難,，獨(dú)將衰鬢客秦關(guān),。”大意是說(shuō)：自己以一儒生遭遇世難,，獨(dú)自客居長(zhǎng)安,，又有誰(shuí)來(lái)憐憫我呢?！八ヴW”,，并非指衰老，而是表現(xiàn)一種衰頹感傷的神態(tài),。沈德潛說(shuō)“遭亂意上皆蘊(yùn)含,，至末點(diǎn)出”，確實(shí)如此,。

此詩(shī)寫感時(shí)傷亂,，抒發(fā)了詩(shī)人在亂離中的思家望歸之情。此詩(shī)寓情于景,，情景交融,，寫景抒情，筆法老辣,，體現(xiàn)了“大歷十才子”詩(shī)中的“陰柔之美”,。

沈德潛《唐詩(shī)別裁》用這首詩(shī)作例子,，將大歷詩(shī)與盛唐詩(shī)進(jìn)行了一番比較：“詩(shī)貴一語(yǔ)百媚，大歷十子是也,，尤貴一語(yǔ)百情,，少陵摩詰是也?！辈⒄f(shuō)這首《長(zhǎng)安春望》“夷猶綽約,，風(fēng)致天然”,。這種“陰柔之美”,，主要表現(xiàn)在詩(shī)中濃重的悲哀情緒。詩(shī)人感亂思家,，眼中所見,，心中所思，無(wú)非都是傷心之景,，悲哀之情,，淺吟低唱，一詠三嘆,，讀后很容易引起人們的同情和憐憫,，這正是陰柔美的表現(xiàn)。姚鼐《復(fù)魯絜非書》論具有“陰柔之美”的文章云：“其得于陰與柔之美者,，則其文如鴻鵠之鳴而入寥廓,；其如人也，謬乎其如嘆,，邈乎其如有思,，乎其如喜，愀忽其如悲,?！彼^“如嘆”“如有思”“如悲”的陰柔這美，正是《長(zhǎng)安春望》及“十才子”許多詩(shī)篇審美特征的概括,。