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菩薩蠻小山重疊金明滅古詩(shī)文網(wǎng)篇一

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲,。

照花前后鏡，花面交相映,。

新帖繡羅襦,，雙雙金鷓鴣,。

——唐代·溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

譯文及注釋

眉妝漫染,，額上的額黃半明半暗的閃耀著,，鬢邊發(fā)絲散漫將掩未掩那雪白的面頰,。懶懶地?zé)o心去描彎彎的眉,，遲了好久才起身梳理晨妝,。

照一照新插的花朵,，對(duì)了前鏡,，又對(duì)后鏡，紅花與容顏交相輝映,。剛剛穿上的嶄新綾羅短衣，上邊繡貼著一雙雙的金鷓鴣,。

小山：眉妝的名目,，指小山眉,，彎彎的眉毛,。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案,，由于屏風(fēng)是折疊的,，所以說(shuō)小山重疊。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子,。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子,。一說(shuō)描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗,。

鬢云：像云朵似的鬢發(fā),。形容發(fā)髻蓬松如云,。度：覆蓋,，過(guò)掩,，形容鬢角延伸向臉頰,，逐漸輕淡,，像云影輕度,。欲度：將掩未掩的樣子。香腮雪：香雪腮,，雪白的面頰。

蛾眉：女子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須,，故稱蛾眉。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”,。

弄妝：梳妝打扮,， 修飾儀容。

羅襦：絲綢短襖,。

鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖,，這說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣,，再繡貼在衣服上,，謂之“貼金”,。

這首《菩薩蠻》詞以精致的構(gòu)思,，精美的語(yǔ)言,，寫典中思婦獨(dú)處的情懷,，刻畫出一位典型環(huán)境中的典型女性形象。

小山,，眉妝之名目，晚唐五代,，此樣盛行,，見于《海錄碎事》,，為“十眉”之一式,。大約“眉山”一詞,，亦因此起,。眉淡小山,，也時(shí)時(shí)見于當(dāng)時(shí)詞中,，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉,，古義，專指眼部）,，不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心，眉間額妝,，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝,。”正指小山眉而言,。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照,。翠連娟,，紅縹緲,，早妝時(shí),?！币嗾龑懗繆y對(duì)鏡畫眉之情景,?？芍∩奖局^淡掃蛾眉,，實(shí)而韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義,。

舊解多以小山為“屏”,，其實(shí)未允,。此由不知全詞脈絡(luò),，誤以首句而下無(wú)內(nèi)在聯(lián)系,；不知“小山”為眉樣專詞,，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化,。又不知“疊”乃眉蹙之義，遂將“重疊”解為重重疊疊,。然“小山屏”者，譯為今言,，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也,，故“山屏”即為“屏山”，為連詞,，而“小”為狀詞；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字,。既以“小山”為屏，又以“金明滅”為日光照映不定之狀,，不但“屏”“日”全無(wú)著落,，章法脈絡(luò)亦不可尋矣,。

重,，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中,，往往讀平山而義為去山,，或者反是，全以音律上的得宜為定,。此處山平而義去,，方為識(shí)音。疊,，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義,，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ),，正此之謂,。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句,，其良證也,。

已將眉喻為山,，再將鬢喻為云,，再將腮喻為雪,，是謂文心脈絡(luò),。蓋晨間典中待起,，其眉蹙鎖，而鬢已散亂,，其披拂之發(fā)縷，掩于面際,，故上則微掩眉端額黃，在隱現(xiàn)明滅之間,；下則欲度腮香，——度實(shí)亦微掩之意,。如此,，山也,，金也，云也,，雪也，構(gòu)為一幅洗曉圖,，十分別致。

上來(lái)兩句所寫,，待起未起之情景也,。故第三句緊接懶起,，起字一逗——雖淡懶起,，并非不起,，是嬌懶遲遲而起也,。典中曉起,，必先梳妝,，故“畫蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)?！芭獖y”再點(diǎn)題,，而“梳洗”二字又正承鬢之腮雪而來(lái),。其雙管并下,，脈絡(luò)最清,。然而中間又著一“遲”字,，遠(yuǎn)而“懶”相為呼應(yīng),，近而“弄”字互為注解?！芭弊肿钇妫蚨且黄勰?。一“遲”字,，多少層次,，多少時(shí)光，多少心緒,，多少神情,，俱被此一字包盡矣,。

梳妝雖遲,，終究須有完畢之日,，故過(guò)片重開,，即寫梳妝已罷,，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡,，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡,，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”,。所以照者,，為看兩鬢簪花是否妥恰,，而兩鏡之交,，“套景”重疊,，花光之而人面,，亦交互重疊,，至于無(wú)數(shù)層次,！以十個(gè)字寫此難狀之妙景,，盡得神理,，實(shí)為奇絕之筆,。

詞筆至此,，寫梳妝題目已盡其能事了,，后面又忽有兩句,，又不知為何而設(shè),？新貼,，新鮮之“花樣子”也,，剪紙為之，貼于綢帛之上,，以為刺繡之“藍(lán)本”者也。蓋言梳妝既妥,，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼,，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋。典中之人,，見此圖紋，不禁有所感觸,。此處之所感所觸，乃而開頭之山眉深蹙,，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng),。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙,。

全篇內(nèi)容是寫一個(gè)女子早晨自嬌臥未醒，宿妝已殘而懶起梳妝,，而妝畢簪花照鏡,，而穿上新羅襦之 過(guò)程,。結(jié)構(gòu)亦循此次序作直線型之描敘,，極清晰明了,。此詞寫典怨之情,，卻不著一字點(diǎn)破,，而是通過(guò)主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾,，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘,。尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦,，雙雙金鷓鴣”,，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格,，而且以詠物襯人情,，更見蘊(yùn)藉,。

在格律上，詞作采用了仄韻和平韻交錯(cuò)變換的`調(diào)式來(lái)表現(xiàn)曲折細(xì)膩的思想感情,，而“照花前后鏡，花面交相映”二句,，不僅平仄合于律句，而且巧妙地安排了五個(gè)響亮的去山字：“照”“后”“鏡”“面”“映”,，置于換頭之處,，吟唱時(shí),，就更加顯得跌宕飛動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫。

菩薩蠻小山重疊金明滅古詩(shī)文網(wǎng)篇二

菩薩蠻·小山重疊金明滅

朝代：唐代

作者：溫庭筠

小山重疊金明滅,，鬢云欲度香腮雪,。懶起畫蛾眉,，弄妝梳洗遲,。

照花前后鏡，花面交相映,。新帖繡羅襦,，雙雙金鷓鴣。

眉妝漫染疊蓋了部分額黃鬢邊發(fā)絲飄過(guò)潔白的香腮似雪懶得起來(lái)畫一畫蛾眉整一整衣裳梳洗打扮慢吞吞意遲遲照一照新插的花朵對(duì)了前鏡又對(duì)后鏡紅花與容顏交相輝映剛穿上的綾羅裙襦繡著一雙雙的金鷓鴣

⑴小山：眉妝的名目,，指小山眉，彎彎的眉毛,。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案，由于屏風(fēng)是折疊的,，所以說(shuō)小山重疊。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子,。金明滅：形容陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子,。一說(shuō)描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗,。⑵鬢云：像云朵似的鬢發(fā),。形容發(fā)髻蓬松如云,。度：覆蓋,，過(guò)掩,，形容鬢角延伸向臉頰,，逐漸輕淡,，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣子,。香腮雪：香雪腮,，雪白的面頰,。⑶蛾眉：女子的眉毛細(xì)長(zhǎng)彎曲像蠶蛾的觸須,，故稱蛾眉,。一說(shuō)指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。 ⑷弄妝：梳妝打扮,，修飾儀容,。 ⑸羅襦：絲綢短襖。 ⑹鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖,，這說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣,，再繡貼在衣服上,，謂之“貼金”。

這首《菩薩蠻》,，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣,，把婦女的容貌寫得很美麗,，服飾寫得很華貴,，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖,。

詞學(xué)專家周汝昌先生認(rèn)為：此篇通體一氣,。精整無(wú)只字雜言，所寫只是一件事,，若為之?dāng)M一韙增入,，便是“梳妝”二字,。領(lǐng)會(huì)此二字,，一切迎刃而解,。而妝者,，以眉為始,；梳者,，以鬢為主,；故首句即寫眉,，次句寫鬢,。

小山,，眉妝之名目,，晚唐五代,，此樣盛行,，見于《海錄碎事》,，國(guó)“十眉”之一式,。大約“眉山”一詞，亦因此起,。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見于當(dāng)時(shí)記號(hào)中,，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉，古義,，專指眼部）,，不語(yǔ)檀心一點(diǎn)（檀心,，眉間額妝,，雙關(guān)語(yǔ)），小山妝,?！闭感∩矫级浴Ｓ秩缤瑫r(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小,，鏡中嗔共照,。翠連娟，紅縹緲,，早妝時(shí),?！币嗾龑懗繆y對(duì)鏡畫眉之情景,?？芍∩奖局^淡掃蛾眉,，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義,。

舊解多以小山為“屏”，其實(shí)未允,。此由（1）不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無(wú)內(nèi)在聯(lián)系,；（2）不知“小山”為眉樣專詞,，誤以為此乃“小山屏”之簡(jiǎn)化,。又不知“疊”乃眉蹙之義,，遂將“重疊”解為重重疊疊,。然“小山屏”者,，譯為今言,，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也,，故“山屏”即為“屏山”,，為連詞，而“小”為狀詞,；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字,。既以“小山”為屏,，又以“金明滅”為日光照映不定之狀,，不但“屏”“日”全無(wú)著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣,。

重,，在詩(shī)詞韻語(yǔ)中,，往往讀平聲而義為去聲，或者反是,，全以音律上的得宜為定,。此處聲平而義去,，方為識(shí)音,。疊,，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義,，唐詩(shī)有“雙蛾疊柳”之語(yǔ),，正此之謂。金,，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”，故詩(shī)又有“八字宮眉捧額黃”之句,，其良證也,。

已將眉喻山，再將鬢喻為云,，再將腮喻為雪,，是謂文心脈絡(luò)。蓋晨間閨中待起,，其眉蹙鎖,，而鬢已散亂，其披拂之發(fā)縷，掩于面際,，故上則微掩眉端額黃,，在隱現(xiàn)明滅之間，下則欲度腮香,，——度實(shí)亦微掩之意,。如此，山也,，金也,，云也，雪也,，構(gòu)為一幅春曉圖,，十分別致。

上來(lái)兩句所寫,，待起未起之景也,。故第三句緊接懶起，起字一逗——雖曰懶起,，并非不起,，是嬌懶遲遲未起也。閨中曉起,，必先梳妝,，故“畫蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來(lái)?！芭獖y”再點(diǎn)題,，而“梳洗”二字又畫龍點(diǎn)睛承鬢之腮雪而來(lái)。其雙管其并下,，脈絡(luò)最清,。然而中間又著一“遲”字，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng),，近與“弄”字互為注解?！芭弊肿钇?，因而是一篇眼目。一“遲”字,，多少層次,，多少時(shí)光，多少心緒,，多少神情,，俱被此一字包盡矣。

梳妝雖遲,，終究須有完畢之日,，故過(guò)片重開,，即寫梳妝已罷，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn),。其前鏡,，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也；其后鏡,，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”,。所以照者，為看兩鬢簪花是否妥恰,，而兩鏡之交,，“套景”重疊，花光與人面,，亦交互重疊,，至于無(wú)數(shù)層次！以十個(gè)字寫此難狀之妙景,，盡得神理,，實(shí)為奇絕之筆。

詞筆至此,，寫梳妝題目已盡其能事了,，后面又忽有兩句，又不知為何而設(shè),？新貼,，新鮮之“花樣子”也，剪紙為之,，貼于綢帛之上,，以為刺繡之“藍(lán)本”者也。蓋言梳妝既妥,，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦,，而此新樣花貼，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋,。閨中之人,，見此圖紋，不禁有所感觸,。此處之所感所觸,，乃與開頭之山眉深蹙，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng),。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò),，回互呼應(yīng)之妙。

此詞對(duì)后世頗有影響。電視連續(xù)劇《后宮甄嬛傳》劇終曲曾采用此詞原文為歌詞,，由劉歡作曲,，姚貝娜演唱。