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菩薩蠻古詩原文篇一

花共燕爭飛,，青梅細(xì)雨枝,。

離愁終未解，忘了依前,。

擬待不尋思,，則眠夢(mèng)見伊。

這首閨怨詞抓住具有特征性的事物,，含蓄委婉,，獨(dú)具特色。

起筆游絲欲墮還重上,，詞人就抓住空中飄搖不定的游絲來大做文章,，是頗具匠心的,。游絲，也就是睛絲,、飛絲,、煙絲，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷,，飄浮空氣之中,，如果天氣睛朗，陽光璀燦,，有時(shí)還可發(fā)現(xiàn)這種游絲空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤,。作者通過這一細(xì)微的事物反映出癡情少女內(nèi)心的微妙的波動(dòng)，反映出這位少女對(duì)春天,、對(duì)青春和對(duì)生活的熱愛,。此詞游絲一句，含蓄曲折,，一語雙關(guān),。它表面上似寫景，實(shí)際卻寫少女的心境,，用的是諧音隱語手法,。詞里游絲，正是有意與相思的思字雙關(guān),。這一句形象地說明,，少女的相思之情跟天上飄飛不定的游絲一樣，一忽兒,，象是要墜落下來,；一忽兒，又扶搖直上,。剛剛平靜下來的內(nèi)心,，也因此卷起了感情的漣漪。這不僅增強(qiáng)了詞的韻味,，同時(shí)它還把詞中的景,、事、情串接一起,，使全詞意境和諧完整。

第二句：春殘日永人相望,。說此情況下,，相望的時(shí)間也隨之增長了。春殘,，點(diǎn)明季節(jié),，春歸而人未歸,。日永，白晝廷長,?；ü惭酄庯w，青梅細(xì)雨枝二句是對(duì)春殘的補(bǔ)充,，同時(shí),，它又是人相望的必然結(jié)果。雖然這位少女相望的是人,，但因人千里之外,，可望而不可及，她所能見到的便只能是落紅伴著雙飛的紫燕紛紛飄墜,，是被雨滋潤過的梅枝上的青青梅子,。這兩句還兼有映襯與象征作用?；浯簹w,，燕已飛回，而人卻杳無歸期,。

過片離愁二字,，很自然地成為上下片轉(zhuǎn)折過渡的關(guān)鍵，并具有畫龍點(diǎn)睛的妙用,。離愁與游絲上下呼應(yīng),。離愁因有游絲的映襯而顯得鮮明具體，游絲以離愁為內(nèi)涵愈加顯得充實(shí),。因之,，即使相望很久，都未能沖淡她的離愁,，故曰終未解,。不僅如此，詞人還補(bǔ)足一句：忘了依前,。忘了二字之下省略了一個(gè)賓語,，即末句的伊。即使你想方設(shè)法去忘卻他,，可他還是跟從前一樣,，清清楚楚地再現(xiàn)于你的眼前，再現(xiàn)于你的心頭,。

接著又寫了兩句：擬待不尋思,，剛眠夢(mèng)見伊。以申明此意,。不尋思即忘了,，夢(mèng)見伊即依前,。作者不是正面表達(dá)她渴望與所思之人夢(mèng)中相會(huì)，而是以擬待不尋思先跌一筆,，再以剛眠夢(mèng)見伊點(diǎn)出正意,，來一個(gè)否定之否定，運(yùn)筆新奇,，因而就更引人入勝,。

這首詞格調(diào)清新自然，情真意切,，運(yùn)思手法頗得民歌風(fēng)韻,，有語淺而意深之妙。

菩薩蠻古詩原文篇二

菩薩蠻·小山重疊金明滅

作者：溫庭筠

小山重疊金明滅,，鬢云欲度香腮雪,。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲,。

照花前后鏡,，花面交相映。新貼繡羅襦,，雙雙金鷓鴣,。

注釋

①小山：

1.眉妝的名目，指小山眉,，彎彎的眉毛,。

2.指繪有山形圖畫的屏風(fēng)。

3.形容女子隆起的發(fā)髻,。

②金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,。

③明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子。

金明滅：形容陽光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子,。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗。

④鬢云：像云朵似的鬢發(fā),。形容發(fā)髻蓬松如云,。

⑤度：覆蓋，過掩,，形容鬢角延伸向臉頰,，逐漸輕淡，像云影輕度,。

欲度：將掩未掩的樣子,。

⑥香腮雪：香雪腮，雪白的面頰,。

⑦弄妝：梳妝打扮,， 修飾儀容。

⑧羅襦：絲綢短襖,。

⑨鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖,，這說的是當(dāng)時(shí)的衣飾，就是用金線繡好花樣,，再繡貼在衣服上,，謂之“貼金”

⑩蛾眉：女子的眉毛細(xì)長彎曲像蠶蛾的觸須，故稱蛾眉,。一說指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”,。

譯文

小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅,，鬢邊發(fā)絲飄過潔白的香腮似雪,。懶得起來畫一畫蛾眉，整一整衣裳,，梳洗打扮,，慢吞吞意遲遲。

照一照新插的花朵對(duì)前鏡又地后鏡,，紅花與容顏交相輝映,，剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣,。

翻譯

這首《菩薩蠻》,，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點(diǎn)綴皇宮里的生活情趣,，把婦女的容貌寫得很美麗,，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔,，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖,。

詞的上片，寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài),；下片寫妝成后的情態(tài),，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界,，并成功地運(yùn)用反襯手法,。鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨(dú),；容貌服飾的描寫,，反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。表現(xiàn)了作者的詞風(fēng)和藝術(shù)成就,。

賞析

飛卿為晚唐詩人,，而《菩薩蠻》十四首乃詞史上一段豐碑,，雍容綺繡，罕見同儔,，影響后來,，至為深遠(yuǎn)，蓋曲子詞本是民間俗唱與樂工俚曲,，士大夫偶一拈弄,，不過花間酒畔，信手消閑,，不以正宗文學(xué)視之,。至飛卿此等精撰，始有意與刻意為之,，詞之為體方得升格,，文人精意，遂兼入填詞,，詞與詩篇分庭抗禮,，爭華并秀。

此篇通體一氣,。精整無只字雜言,，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一韙增入,，便是“梳妝”二字,。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解,。而妝者,，以眉為始；梳者,，以鬢為主,；故首句即寫眉，次句寫鬢,。

小山,，眉妝之名目，晚唐五代,，此樣盛行,，見于《海錄碎事》，國“十眉”之一式,。大約“眉山”一詞,，亦因此起。眉曰小山，也時(shí)時(shí)見于當(dāng)時(shí)記號(hào)中,，如五代蜀秘書監(jiān)毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢臉（臉,，古義，專指眼部）,，不語檀心一點(diǎn)（檀心,，眉間額妝，雙關(guān)語）,，小山妝?！闭感∩矫级?。又如同時(shí)孫光憲《酒泉子》云：“玉纖（手也）淡拂眉山小，鏡中嗔共照,。翠連娟,，紅縹緲，早妝時(shí),?！币嗾龑懗繆y對(duì)鏡畫眉之情景?？芍∩奖局^淡掃蛾眉,，實(shí)與韋莊《荷葉杯》所謂“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉”同義。

舊解多以小山為“屏”,，其實(shí)未允,。此由（1）不知全詞脈絡(luò)，誤以首句與下無內(nèi)在聯(lián)系,；（2）不知“小山”為眉樣專詞,，誤以為此乃“小山屏”之簡化。又不知“疊”乃眉蹙之義,，遂將“重疊”解為重重疊疊,。然“小山屏”者，譯為今言,，謂“小小的山樣屏風(fēng)”也,，故“山屏”即為“屏山”，為連詞,，而“小”為狀詞,；“小”可省減而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”為屏,，又以“金明滅”為日光照映不定之狀,，不但“屏”“日”全無著落，章法脈絡(luò)亦不可尋矣。

重,，在詩詞韻語中,，往往讀平聲而義為去聲，或者反是,，全以音律上的得宜為定,。此處聲平而義去，方為識(shí)音,。疊,，相當(dāng)于蹙眉之蹙字義，唐詩有“雙蛾疊柳”之語,，正此之謂,。金，指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,，故詩又有“八字宮眉捧額黃”之句,，其良證也。

已將眉喻山,，再將鬢喻為云,，再將腮喻為雪，是謂文心脈絡(luò),。蓋晨間閨中待起,，其眉蹙鎖，而鬢已散亂,，其披拂之發(fā)縷,，掩于面際，故上則微掩眉端額黃,，在隱現(xiàn)明滅之間,，下則欲度腮香，——度實(shí)亦微掩之意,。如此,，山也，金也,，云也,，雪也，構(gòu)為一幅春曉圖,，十分別致,。

上來兩句所寫，待起未起之景也,。故第三句緊接懶起,，起字一逗——雖曰懶起，并非不起，是嬌懶遲遲未起也,。閨中曉起,，必先梳妝，故“畫蛾眉”三字一點(diǎn)題——正承“小山”而來,?！芭獖y”再點(diǎn)題，而“梳洗”二字又畫龍點(diǎn)睛承鬢之腮雪而來,。其雙管其并下,，脈絡(luò)最清。然而中間又著一“遲”字,，遠(yuǎn)與“懶”相為呼應(yīng),，近與“弄”字互為注解?！芭弊肿钇妫蚨且黄勰?。一“遲”字,，多少層次，多少時(shí)光,，多少心緒,，多少神情，俱被此一字包盡矣,。

梳妝雖遲,，終究須有完畢之日，故過片重開,，即寫梳妝已罷,，最后以兩鏡前后對(duì)映而審看梳妝是否合乎標(biāo)準(zhǔn)。其前鏡,，妝臺(tái)奩內(nèi)之座鏡也,；其后鏡，手中所持之柄鏡也——俗呼“把兒鏡”,。所以照者,，為看兩鬢簪花是否妥恰，而兩鏡之交,，“套景”重疊,，花光與人面，亦交互重疊,，至于無數(shù)層次,！以十個(gè)字寫此難狀之妙景，盡得神理，實(shí)為奇絕之筆,。

詞筆至此,，寫梳妝題目已盡其能事了，后面又忽有兩句,，又不知為何而設(shè),？新貼，新鮮之“花樣子”也,，剪紙為之,，貼于綢帛之上，以為刺繡之“藍(lán)本”者也,。蓋言梳妝既妥,，遂開始一日之女紅：刺繡羅襦，而此新樣花貼,，偏偏是一雙一雙的的鷓鴣圖紋,。閨中之人，見此圖紋,，不禁有所感觸,。此處之所感所觸，乃與開頭之山眉深蹙,，夢(mèng)起遲妝者相應(yīng),。由此一例足見飛卿詞極工于組織聯(lián)絡(luò)，回互呼應(yīng)之妙,。

菩薩蠻古詩原文篇三

郁孤臺(tái)下清江水,，中間多少行人淚。

西北望長安,，可憐無數(shù)山,。

青山遮不住，畢竟東流去,。

江晚正愁余,，山深聞鷓鴣。

作者的這首詞,，用極高明的比興手法,，表達(dá)了作者深沉的愛國情思，堪稱詞中的瑰寶,。辛棄疾此首《菩薩蠻》用極高明之比興藝術(shù),，寫極深沉之愛國情思，無愧為詞中瑰寶,。

造口一名皂口,，在江西萬安縣西南六十里（《萬安縣志》）,。詞中的郁孤臺(tái)在贛州城西北角（《嘉靖贛州府志圖》），因“隆阜郁然,，孤起平地?cái)?shù)丈”得名,。“唐李勉為虔州（即贛州）剌史時(shí),，登臨北望,，慨然曰：”余雖不及子牟，而心在魏闕一也,?！挠艄聻橥I?！埃ā斗捷泟儆[》）清江即贛江,。章、貢二水抱贛州城而流,，至郁孤臺(tái)下匯為贛江,，再北流，經(jīng)造口,、萬安,、太和、吉州（治廬陵,，今吉安）、隆興府（即洪州,，今南昌市）,，入鄱陽湖注入長江。淳熙二,、三年間（1175-1176）,，詞人提點(diǎn)江西刑獄，駐節(jié)贛州,，這首詞正是詞人在此時(shí)書于造口壁的,。南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露。辛幼安詞》條云：”其題江西造口壁詞云云,。蓋南渡之初,，虜人追隆祐太后，（哲宗孟后,，高宗伯母）御舟至造口,，不及而還，幼安因此起興,?！斑@一記載對(duì)體會(huì)本詞意蘊(yùn),，實(shí)有重要意義?！端问贰犯咦诩o(jì)及后妃傳載：建炎三年（1129）八月,，”會(huì)防秋迫，命劉寧止制置江浙,，衛(wèi)太后往洪州,，騰康、劉玨權(quán)知三省樞密院事從行,?！伴c八月，高宗亦離建康（今南京市）赴浙西,。時(shí)金兵分兩路大舉南侵,，十月，西路金兵自黃州（今湖北黃岡）渡江,，直奔洪州追隆祐太后,。”康,、玨奉太后行次吉州,，金人追急，太后乘舟夜行,?！啊度泵藭?huì)編》十一月二十三日載：”質(zhì)明至太和縣（去吉州八十里?！短涂h志》）,，又進(jìn)至萬安縣（去太和一百里?！度f安縣志》）,，兵衛(wèi)不滿百人，滕康,、劉玨皆竄山谷中,。金人追至太和縣，太后乃自萬安縣至皂口,，舍舟而陸,，遂幸虔州（去萬安凡二百四十里？《贛州府志》）,?！啊端问贰ず箦鷤鳌罚骸碧蠹芭隋赞r(nóng)夫肩輿而行?！啊端问?。胡銓傳》：”銓募鄉(xiāng)兵助官軍捍御金兵,，太后得脫幸虔?！?/p>

史書所記載的金兵追至太和,。“與羅氏所記的追至造口稍有不符,。但羅氏為南宋廬陵人,，又曾任江西撫州軍事推官，其所記信實(shí)與否,，尚不妨存疑,。況且金兵既至太和，其前鋒追至南一百六十里之造口,，也不能說無此可能性,。無論金兵是否追至造口，隆祐太后被追造口時(shí)情勢(shì)危急,，以致舍舟以農(nóng)夫肩輿而行,，此是鐵案，史無異辭,。重要的是,，應(yīng)知隆祐其人和建炎年間形勢(shì)。以靖康二年（1127）金兵入汴擄徽欽二宗北去,，北宋滅亡之際,，隆祐以廢后幸免，她垂簾聽政,，迎立康王,，即后來的高宗。有人請(qǐng)立皇太子,，隆祐拒之?！端问?。后妃傳》記其言曰：”今強(qiáng)敵在外，我以婦人抱三歲小兒聽政,，將何以令天下,？“其告天下手詔曰：”雖舉族有北轅之恤，而敷天同左袒之心,?！坝衷唬骸睗h家之厄十世，宜光武之中興,；獻(xiàn)公之子九人,，唯重耳之獨(dú)在,。《鶴林玉露,。建炎登極》條云：“事詞的切,，讀之感動(dòng)，蓋中興之一助也,?！标愐　墩撛偕墶芬嘀^：“維系人心，抵御外侮”,，“所以為當(dāng)時(shí)及后世所傳誦,。”故史稱隆祐：“國有事變,，必此人當(dāng)之,。”建炎三年,，西路金兵窮追隆祐,，東路金兵則渡江陷建康、臨安,，高宗被迫浮舟海上,。正值南宋政權(quán)出生死存亡之季。因而作者身臨造口,，懷想隆祐被追至此,，“因此感興”，題詞于壁,，也是情理之中的事,。羅氏所記大體可信，詞題六字即為本證,。

上闋頭句“郁孤臺(tái)下清江水”起筆橫絕,。由于漢字形、聲,、義具體可感之特質(zhì),，尤其郁（鬱）有郁勃、沉郁之意,，孤有巍巍獨(dú)立之感,，郁孤臺(tái)三字劈面便呈顯出一座郁然孤峙之高臺(tái)。詞人調(diào)動(dòng)此三字打頭陣,，顯然有滿腔磅礴之激憤,，勢(shì)不能不用此突兀之筆也。進(jìn)而寫出臺(tái)下之清江水,?！度f安縣志》云：“贛水入萬安境,，初落平廣，奔激響溜,?！睂懗龃艘唤ち鳎~境遂從百余里外之郁孤臺(tái),，順勢(shì)收至眼前之造口,。而造口，詞境之核心也,。接著又縱筆寫出：“中間多少行人淚,。”行人淚三字,，直點(diǎn)造口當(dāng)年事,。詞人身臨隆祐太后被追之地，痛感建炎國脈如縷之危,，憤金兵之猖狂,，羞國恥之未雪，乃將滿懷之悲憤,，化為此悲涼之句,。在詞人之心魂中，此一江流水,，竟為行人流不盡之傷心淚,。行人淚意蘊(yùn)深廣，不必專言隆,。在建炎年間四海南奔之際,，自中原至江淮而江南，不知有多少行人流下無數(shù)傷心淚呵,。由此想來,，便覺隆祐被追至造口，又正是那一存亡危急之秋之象征,。無疑此一江行人的淚中,，也有詞人之悲淚呵?！拔鞅蓖L安，可憐無數(shù)山,?！遍L安指汴京，西北望猶言東北望,。詞人因回想隆祐被追而念及神州陸沉,，獨(dú)立造口仰望汴京亦猶杜老之獨(dú)立夔州仰望長安,。遙望長安，境界頓時(shí)無限高遠(yuǎn),。然而,，可惜有無數(shù)青山重重遮攔，望不見也,，境界遂一變而為具有封閉式之意味,，歇拍雖暗用李勉登郁孤臺(tái)望闕之故事，卻寫出自己之滿懷忠憤,。卓人月《詞統(tǒng)》云：“忠憤之氣,，拂拂指端?！闭侨绱?。

下闋頭兩句“青山遮不住，畢竟東流去,?！睂懷矍暗木吧ＺM江原是北流,，詞人為抒發(fā)胸懷,，不受拘泥，在這里言東流,。無數(shù)青山雖可遮住長安,，但終究遮不住一江之水向東流。此處若言有寄托,，則難以指實(shí),。若言無寄托，則遮不住與畢竟二語,，又明顯帶有感情色彩,。周濟(jì)《宋四家詞選》云：“借水怨山?！笨芍^具眼,。此詞句句不離山水。試體味遮不住三字,，將青山周匝圍堵之感一筆推去,，畢竟二字更見深沉有力。

返觀上闋,，清江水既為行人淚之比喻,，則東流去的江水也有所喻，當(dāng)喻祖國一方。無數(shù)青山,，詞人既嘆其遮住長安,，更道出其遮不住東流，則其所喻當(dāng)指敵人,。在詞人潛在的意識(shí)中,，當(dāng)并指投降派。東流去三字尤可體味,?！渡袝Ｓ碡暋吩疲骸敖瓭h朝宗于海,?！痹谥袊幕瘋鹘y(tǒng)中，江河行地與日月經(jīng)天同為“天行健”之體現(xiàn),，故“君子以自強(qiáng)不息”（《息·系辭》）,。杜老《長江二首》云：“朝宗人共挹，盜賊爾誰尊,？”“浩浩終不息,，乃知東極深。眾流歸海意,，萬國奉君心,。”故以江水東流喻正義所向,。然而時(shí)局并不樂觀,，詞人的心情也很不輕松?！敖碚钣?，山深聞鷓鴣?！痹~情詞境又作一大頓挫,。江晚山深，此一蒼茫暮色又具封閉式意味,，無異為詞人沉郁苦悶之孤懷寫照,，而暗應(yīng)合上闋開頭的郁孤臺(tái)意象。正愁余,，語本《楚辭·九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予,。”實(shí)為詞人的肺腑之言,。楚騷哀怨要眇之色調(diào),，愈添意境沉郁凄迷之氛圍,。更哪堪聞亂山深處鷓鴣聲聲：“行不得也哥哥”?！肚萁?jīng)》張華注：“鷓鴣飛必南向，其志懷南,，不徂北也,。”白居易《山鷓鴣》則云：“啼到曉,，唯能愁北人,，南人慣聞如不聞?！柄p鴣聲聲,，其呼喚詞人莫忘南歸之懷抱耶？抑鉤起其志業(yè)未就之忠憤耶,？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶,？實(shí)難作一實(shí)指。結(jié)尾兩句寫朝廷一味妥協(xié),，久未光復(fù)中原,，作者心中滿懷愁苦，表現(xiàn)的極其悲涼,。

梁啟超云：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳,，未曾有也?！保ā端囖筐^詞選》）此詞抒發(fā)了作者對(duì)建炎年間國事艱危之沉痛追懷,，對(duì)靖康以來失去國土之深情縈念，為南宋愛國精神深沉凝聚之絕唱,。詞中運(yùn)用比興手法,，以眼前景道心上事，達(dá)到比興傳統(tǒng)意內(nèi)言外之極高境界,。其眼前景不過是清江水,、無數(shù)山，心上事則包舉家國之悲今昔之感種種意念,，因?yàn)殡y以一一指實(shí)最后都通過景色寫了出來,。但其主要寓托則可體會(huì)，其一懷襟抱亦可領(lǐng)會(huì),。此種以全幅意境寓寫整個(gè)襟抱,、運(yùn)用比興寄托又未必一一指實(shí)之藝術(shù)造詣，實(shí)為中國美學(xué)理想之一體現(xiàn),。全詞一片神行又潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),，兼有神理高絕與沉郁頓挫之美，在詞史上完全可與李太白同調(diào)詞相媲美。

菩薩蠻古詩原文篇四

菩薩蠻·書江西造口壁（辛棄疾）

郁孤臺(tái)下清江水,，中間多少行人淚,！西北望長安，可憐無數(shù)山,！

青山遮不住,，畢竟東流去。江晚正愁余,，山深聞鷓鴣,。

①造口：即皂口，鎮(zhèn)名,。在今江西省萬安縣西南60里處,。

②郁孤臺(tái)：古臺(tái)名，在今江西贛州市西南的賀蘭山上,，因“隆阜郁然,，孤起平地?cái)?shù)丈”而得名。

③清江：贛江與袁江合流處舊稱清江,。

④長安：今陜西省西安市,；為漢唐故都。這里指淪于敵手的宋國都城,。

⑤可憐：可惜,。

⑥無數(shù)山：這里指投降派（也可理解為北方淪陷國土）。

⑦畢竟東流去：暗指力主抗金的時(shí)代潮流不可阻擋,。

⑧愁余：使我感到憂愁,。

⑨鷓鴣（zhègū）：鳥名，傳說它的叫聲像“行不得也哥哥”,，啼聲凄苦,。

郁孤臺(tái)下這贛江的流水，水中有多少行人的眼淚,。

我抬頭眺望西北的長安,，可惜只見到無數(shù)的青山。

但青山怎能把江水擋住,，浩浩江水終于向東流去,。

江邊日晚我正滿懷愁緒，聽到深山傳來聲聲鷓鴣,。

《菩薩蠻·書江西造口壁》作者為南宋時(shí)期的辛棄疾,。這首詞為公元1176年（宋孝宗淳熙三年）作者任江西提點(diǎn)刑獄，駐節(jié)贛州,、途經(jīng)造口時(shí)所作,。作者登臺(tái)望遠(yuǎn),，“借水怨山”，抒發(fā)國家興亡的感慨,。上片由眼前景物引出歷史回憶,，抒發(fā)興亡之感。下片抒愁苦與不滿之情,。全詞對(duì)朝廷茍安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶,，卻是淡淡敘來，不瘟不火,，蘊(yùn)藉深沉，手法實(shí)為高超,。

辛棄疾此首《菩薩蠻》,，用極高明之比興藝術(shù)，寫極深沉之愛國情思,，無愧為詞中瑰寶,。

詞題“書江西造口壁”，起寫郁孤臺(tái)與清江,。造口一名皂口,，在江西萬安縣西南六十里（《萬安縣志》）。詞中的郁孤臺(tái)在贛州城西北角（《嘉靖贛州府志圖》）,，因“隆阜郁然,，孤起平地?cái)?shù)丈”得名?！疤评蠲銥轵荩蹿M州）剌史時(shí),，登臨北望，慨然曰：‘余雖不及子牟,，而心在魏闕一也,。’改郁孤為望闕,?！保ā斗捷泟儆[》）清江即贛江。章,、貢二水抱贛州城而流,，至郁孤臺(tái)下匯為贛江北流，經(jīng)造口,、萬安,、太和、吉州（治廬陵,，今吉安）,、隆興府（即洪州,，今南昌市），入鄱陽湖注入長江,。公元1175—1176年（淳熙二,、三年）間，詞人提點(diǎn)江西刑獄,，駐節(jié)贛州,，書此詞于造口壁，當(dāng)在此時(shí),。

南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露·辛幼安詞》條云：“其題江西造口壁詞云云,。蓋南渡之初，虜人追隆祐太后（哲宗孟后,，高宗伯母）御舟至造口,，不及而還，幼安因此起興,?！贝艘挥涊d對(duì)體會(huì)此詞意蘊(yùn)，實(shí)有重要意義,?！端问贰犯咦诩o(jì)及后妃傳載：建炎三年（1129）八月，“會(huì)防秋迫,，命劉寧止制置江浙,，衛(wèi)太后往洪州，騰康,、劉玨權(quán)知三省樞密院事從行,。閏八月，高宗亦離建康（今南京市）赴浙西,。時(shí)金兵分兩路大舉南侵,，十月，西路金兵自黃州（今湖北黃岡）渡江,，直奔洪州追隆祐太后,。“康,、玨奉太后行次吉州,，金人追急，太后乘舟夜行,?！薄度泵藭?huì)編》（建炎三年十一月二十三日）載：“質(zhì)明，至太和縣（去吉州八十里,?！短涂h志》）,，又進(jìn)至萬安縣（去太和一百里?！度f安縣志》）,，兵衛(wèi)不滿百人，滕康,、劉玨皆竄山谷中,。金人追至太和縣，太后乃自萬安縣至皂口,，舍舟而陸,，遂幸虔州（去萬安凡二百四十里?！囤M州府志》）?！薄端问贰ず箦鷤鳌罚骸疤蠹芭隋赞r(nóng)夫肩輿而行?！薄端问贰ず寕鳌罚骸般屇监l(xiāng)兵助官軍捍御金兵,，太后得脫幸虔?！笔窌浗鸨分撂?，與羅氏所記追至造口稍有不合。但羅氏為南宋廬陵人,，又曾任江西撫州軍事推官,，其所記信實(shí)與否,，尚不妨存疑,。況且金兵既至太和，其前鋒追至南一百六十里之造口,，也未始無此可能。無論金兵是否追至造口,，隆祐太后被追至造口時(shí)情勢(shì)危急,，以致舍舟以農(nóng)夫肩輿而行，此是鐵案,，史無異辭,。尤要者，應(yīng)知隆祐其人并建炎年間形勢(shì),。當(dāng)公元1127年（北宋靖康二年）金兵入汴擄徽欽二宗北去,，北宋滅亡之際，隆祐以廢后幸免,，垂簾聽政,，迎立康王，是為高宗,。有人請(qǐng)立皇太子,，隆祐拒之?！端问贰ず箦鷤鳌酚浧溲栽唬骸敖駨?qiáng)敵在外,，我以婦人抱三歲小兒聽政，將何以令天下,？”其告天下手詔曰：“雖舉族有北轅之恤,，而敷天同左袒之心?！庇衷唬骸皾h家之厄十世,，宜光武之中興；獻(xiàn)公之子九人,，唯重耳之獨(dú)在,。”《鶴林玉露·建炎登極》條云：“事詞的切,，讀之感動(dòng),，蓋中興之一助也?！标愐　墩撛偕墶芬嘀^：“維系人心,，抵御外侮”，“所以為當(dāng)時(shí)及后世所傳誦,?！惫适贩Q隆祐：“國有事變，必此人當(dāng)之,?！苯ㄑ兹辏髀方鸨F追隆祐,，東路金兵則渡江陷建康,、臨安，高宗被迫浮舟海上。此誠南宋政權(quán)出存亡危急之秋,。故當(dāng)作者身臨造口,，懷想隆祐被追至此，“因此感興”,，題詞于壁,，實(shí)情理之所必然。羅氏所記大體可信,，詞題六字即為本證,。

“郁孤臺(tái)下清江水?！逼鸸P橫絕,。由于漢字形、聲,、義具體可感之特質(zhì),，尤其郁（郁）有郁勃、沉郁之意,，孤有巍巍獨(dú)立之感,，郁孤臺(tái)三字劈面便凸起一座郁然孤峙之高臺(tái)。詞人調(diào)動(dòng)此三字打頭陣,，顯然有滿腔磅礴之激憤,，勢(shì)不能不用此突兀之筆也。進(jìn)而寫出臺(tái)下之清江水,。《萬安縣志》云：“贛水入萬安境,，初落平廣,，奔激響溜?！睂懗龃艘唤ち?，詞境遂從百余里外之郁孤臺(tái)，順勢(shì)收至眼前之造口,。造口,，詞境之核心也。故又縱筆寫出：“中間多少行人淚,?！毙腥藴I三字，直點(diǎn)造口當(dāng)年事,。詞人身臨隆祐太后被追之地,，痛感建炎國脈如縷之危，憤金兵之猖狂,，羞國恥之未雪,，乃將滿懷之悲憤,，化為此悲涼之句。在詞人之心魂中,，此一江流水,，竟為行人流不盡之傷心淚。行人淚意蘊(yùn)深廣,，不必專言隆祐,。在建炎年間四海南奔之際，自中原至江淮而江南,，不知有多少行人流下無數(shù)傷心淚呵,。由此想來，便覺隆祐被追至造口,，又正是那一存亡危急之秋之象征,。無疑此一江行人淚中，也有詞人之悲淚呵,。

“西北望長安,，可憐無數(shù)山?！遍L安指汴京,，西北望猶言直北望。詞人因回想隆祐被追而念及神州陸沉,，獨(dú)立造口仰望汴京亦猶杜老之獨(dú)立夔州仰望長安,。抬望眼，遙望長安,，境界頓時(shí)無限高遠(yuǎn),。然而，可惜有無數(shù)青山重重遮攔,，望不見也,，境界遂一變而為具有封閉式之意味，頓挫極有力,。歇拍雖暗用李勉登郁孤臺(tái)望闕之故事,，卻寫出自己之滿懷忠憤。卓人月《詞統(tǒng)》云：“忠憤之氣,，拂拂指端,。”極是,。

“青山遮不住,，畢竟東流去。”贛江北流,，此言東流,，詞人寫胸懷，正不必拘泥,。無數(shù)青山雖可遮住長安,，但終究遮不住一江之水向東流。換頭是寫眼前景,，若言有寄托,，則似難以指實(shí)。若言無寄托,，則遮不住與畢竟二語,，又明顯帶有感情色彩。周濟(jì)《宋四家詞選》云：“借水怨山,?！笨芍^具眼。此詞句句不離山水,。試體味遮不住三字,，將青山周匝圍堵之感一筆推去，畢竟二字更見深沉有力,。返觀上闋,，清江水既為行人淚之象喻，則東流去之江水如有所喻,，當(dāng)喻祖國一方,。無數(shù)青山，詞人既嘆其遮住長安,，更道出其遮不住東流,，則其所喻當(dāng)指敵人。在詞人潛伏意識(shí)中,，當(dāng)并指投降派,?！皷|流去”三字尤可體味,。《尚書·禹貢》云：“江漢朝宗于海,?！痹谥袊幕瘋鹘y(tǒng)中，江河行地與日月經(jīng)天同為“天行健”之體現(xiàn),，故“君子以自強(qiáng)不息”（《息·系辭》）,。杜老《長江二首》云：“朝宗人共挹，盜賊爾誰尊？”“浩浩終不息,，乃知東極深,。眾流歸海意，萬國奉君心,?！惫时匮约耐校瑒t換頭托意,，當(dāng)以江水東流喻正義所向也,。然而時(shí)局并不樂觀，詞人心情并不輕松,。

“江晚正愁余,，山深聞鷓鴣?！痹~情詞境又作一大頓挫,。江晚山深，此一暮色蒼茫又具封閉式意味之境界,，無異為詞人沉郁苦悶之孤懷寫照,，而暗應(yīng)合上闋開頭之郁孤臺(tái)意象。正愁余,，語本《楚辭·九歌·湘夫人》：“目眇眇兮愁予,。”楚騷哀怨要眇之色調(diào),，愈添意境沉郁凄迷之氛圍,。更哪堪聞亂山深處鷓鴣聲聲：“行不得也哥哥”?！肚萁?jīng)》張華注：“鷓鴣飛必南向,，其志懷南，不徂北也,?！卑拙右住渡晋p鴣》：“啼到曉，唯能愁北人,，南人慣聞如不聞,。”鷓鴣聲聲,，其呼喚詞人莫忘南歸之懷抱耶,？抑鉤起其志業(yè)未就之忠憤耶？或如山那畔中原父老同胞之哀告耶,？實(shí)難作一指實(shí),。但結(jié)筆寫出一懷愁苦則可斷言,。而此一懷愁苦，實(shí)朝廷一味妥協(xié),，中原久未光復(fù)有以致之,，亦可斷言。一結(jié)悲涼無已,。

梁啟超云：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳,，未曾有也?！保ā端囖筐^詞選》）此詞抒發(fā)對(duì)建炎年間國事艱危之沉痛追懷,，對(duì)靖康以來失去國土之深情縈念，故此一習(xí)用已久陶寫兒女柔情之小令,，竟為南宋愛國精神深沉凝聚之絕唱,。詞中運(yùn)用比興手法，以眼前景道心上事,，達(dá)到比興傳統(tǒng)意內(nèi)言外之極高境界,。其眼前景不過是清江水、無數(shù)山,，心上事則包舉家國之悲今昔之感種種意念,，而一并托諸眼前景寫出。顯有寄托,，又難以一一指實(shí),。但其主要寓托則可體認(rèn)，其一懷襟抱亦可領(lǐng)會(huì),。此種以全幅意境寓寫整個(gè)襟抱,、運(yùn)用比興寄托又未必一一指實(shí)之藝術(shù)造詣，實(shí)為中國美學(xué)理想之一體現(xiàn),。全詞一片神行又潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),，兼有神理高絕與沉郁頓挫之美，在詞史上完全可與李太白同調(diào)詞相媲美,。

菩薩蠻古詩原文篇五

菩薩蠻①

平林漠漠煙如織,，

寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓,，

有人樓上愁,。

王階空佇立，

宿鳥歸飛急,。

何處是歸程,，

長亭更短亭,。

701－762,，字太白,，號(hào)青蓮居士，綿州（今屬四川江油）人,。唐玄宗時(shí)供奉翰林,。后賜金放還，漫游各地,。安史亂中,，曾入永王磷府，因磷敗而以“附逆”罪流放夜郎,，中途遇赦東還,，晚年飄泊東南一帶，卒于當(dāng)涂（今屬安徽）,。其詩與杜甫并為唐一代之冠,，享譽(yù)甚隆。宋本《李太白集》不載其詞,?！蹲鹎凹肥珍洝袄畎自~”十二首，然頗多偽托,。

①近水楊寧益《零墨新箋》考證《菩薩蠻》為古緬甸曲調(diào),，唐玄宗時(shí)傳入中國，列于教坊曲,。變調(diào),，四十四字，兩仄韻,，兩平韻,。

宋初《尊前集》及稍后的文學(xué)《湘山野錄》、楊繪《時(shí)賢本事曲子集》,，都載有傳為李白所作的這首《菩薩蠻》,。黃^誑《唐宋諸賢絕妙詞選》且將此詞推為“百代詞典之祖”。然自明胡應(yīng)麟以來,，不斷有人提出質(zhì)疑,，認(rèn)為它是晚唐五代人作而托李白的。這場爭議至今仍繼續(xù),。

這是一首懷人詞,，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。開頭兩句為遠(yuǎn)景,。高樓極目,，平林秋山，橫亙天末,，凝望之際,，不覺日暮,。“煙如織”是說暮煙濃密,，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深,。王建《江陵使至汝州》詩：“日暮數(shù)峰青似染，商人說是汝州山”,。薛濤《題竹郎廟》詩：“竹郎廟前多古木,，夕陽沉沉山更綠?！倍嘌酝砩街?，可以參看。這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的思婦眼中寫出,，主觀色彩很重,，而行人之遠(yuǎn)與佇望之深，盡在其中,?！瓣陨眱删錇榻埃靡弧叭搿弊钟蛇h(yuǎn)而近,，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭,，突出了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然,。下片玉階佇立仰見飛鳥,，與上片登樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同,，思念之情則一,。“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng),，未免戀戀不返,。末句計(jì)歸程以卜歸期。庚信《哀江南賦》有“十里五里,，長亭短亭”之語,。詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。征途上無數(shù)長亭短亭,，不但說明歸程遙遠(yuǎn),，同時(shí)也說明歸期無望，以與過片“空佇立”之“空”字相應(yīng),。如此日日空候,，思婦的離愁也就永無窮盡了。結(jié)句不怨行人忘返,，卻愁道路幾千,，歸程迢遞,，不露哀怨，語甚醞藉,。韓元吉《念奴嬌》詞云，“尊前誰唱新詞,，平林真有恨,，寒煙如織?！笨梢娔纤纬踹@首《菩薩蠻》猶傳唱不絕,。

菩薩蠻古詩原文篇六

寶函鈿雀金鸂鶒，沉香閣上吳山碧,。楊柳又如絲,，驛橋春雨時(shí)。

畫樓音信斷,，芳草江南岸,。鸞鏡與花枝，此情誰得知,？

《花間集》收溫庭筠的《菩薩蠻》詞十四首,，都是寫女子相思離別之情，這是其中的第十首,。

這首詞起句寫人妝飾之美,。“寶函鈿雀金鸂鶒”,，可以想象一幅美人晨妝圖：一位女子春晨妝梳,，打開妝盒，手拈金釵,。映入眼簾的是一對(duì)鏤金的紫鴛鴦,。次句寫人登臨所見春山之美?！俺料汩w上吳山碧”,，亦“泰日凝妝上翠樓”之起法。登上自家的香閣,，伊憑欄遠(yuǎn)望,。江南的綠水青山，十分可愛,?！皸盍眱删涑猩希瑢懘核?，仿佛畫境,。曉來登高騁望,，觸目春山春水，視線難收,，于是再放眼一望——“楊柳又如絲”,，一個(gè)“又”字，透露了女子內(nèi)心的躍動(dòng),，能傳驚嘆之神,，且見相別之久，相憶之深,。這個(gè)“又”字,，還使得下一句“驛橋春雨時(shí)”，這個(gè)本非眼前之景,，也能勾粘得緊密無間,。這兩句寫柳絲撥動(dòng)女子心弦，使她想起那個(gè)春雨瀟瀟的日子,，曾經(jīng)和情人在驛外橋邊折柳送別,，依依惜別的情景如在眼前，而此時(shí)離人不知在何處,。這就利用時(shí)空的交替,，創(chuàng)造出耐人尋味的意境，這是溫詞凝煉,、深密的典型筆法,。

上片的結(jié)句回憶驛橋送別，下片接寫別后,?！爱嫎且粜艛唷保f明人去信斷,?！胺疾萁习丁保惆l(fā)了春歸人不歸的隱痛,。末兩句,，自傷苦憶之情，無人得知,?！胞[鏡與花枝”，以花枝喻人,。美艷如花之人,，而獨(dú)處凄寂，可見其幽怨之深?！按饲檎l得知”,，千回百轉(zhuǎn)，哀思洋溢,。這個(gè)結(jié)句是全詞感情分量最重的一句,，也是全詞的高潮。

這首詞由物到景,，由景到情,，自今憶昔，又由昔至今,，看似散亂不連,，實(shí)則脈絡(luò)暗通,，婉轉(zhuǎn)綿密,，情韻悠然，這些正是溫詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特色,。

菩薩蠻古詩原文篇七

菩薩蠻：唐教坊曲名,，后用為詞牌。亦作菩薩鬘,，又名《子夜歌》,、《花間意》、《重疊金》等,。雙調(diào)四十四字,，前后闕均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。今天為大家準(zhǔn)備的是菩薩蠻溫庭筠的原文及賞析,，希望能滿足大家的閱讀需求,。

菩薩蠻

溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪,。

懶起畫蛾眉,，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡,，花面交相映,。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣,。

字詞解釋：

小山：眉妝的名目,，指小山眉，彎彎的眉毛,。另外一種理解為：小山是指屏風(fēng)上的圖案,，由于屏風(fēng)是折疊的，所以說小山重疊。金：指唐時(shí)婦女眉際妝飾之“額黃”,。明滅：隱現(xiàn)明滅的樣子,。金明滅：形容陽光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說描寫女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形,，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗,。

鬢云：像云朵似的鬢發(fā)。形容發(fā)髻蓬松如云,。度：覆蓋,，過掩，形容鬢角延伸向臉頰,，逐漸輕淡,，像云影輕度。欲度：將掩未掩的樣子,。香腮雪：香雪腮,，雪白的面頰。

蛾眉：女子的眉毛細(xì)長彎曲像蠶蛾的觸須,，故稱蛾眉,。一說指元和以后叫濃闊的時(shí)新眉式“蛾翅眉”。

弄妝：梳妝打扮,， 修飾儀容,。

羅襦：絲綢短襖。

鷓鴣：貼繡上去的鷓鴣圖,，這說的是當(dāng)時(shí)的衣飾,，就是用金線繡好花樣，再繡貼在衣服上,，謂之“貼金”,。

作品翻譯：

眉妝漫染，疊蓋了部分額黃,，鬢邊發(fā)絲飄過,。潔白的香腮似雪，懶得起來,，畫一畫蛾眉,，整一整衣裳，梳洗打扮,，慢吞吞,，意遲遲。

照一照新插的花朵,，對(duì)了前鏡,，又對(duì)后鏡，紅花與容顏，交相輝映,，剛穿上的綾羅裙襦,，繡著一雙雙的金鷓鴣,。

賞析

在中國文學(xué)史上，溫庭筠（約812—866）可稱為第一位專業(yè)詞人。這不僅因?yàn)樗脑~名壓倒了詩名,，而且由于中國詞史上的詞別集是從他的《金荃集》開始的,。他流傳下來的詞近七十首,，主要保存在趙崇祚編的《花間集》中,。它大都寫閨婦或妓的愛情，但也有少數(shù)寫邊塞題材的作品,。

據(jù)宋孫光憲《北夢(mèng)瑣言》卷四載：唐宣宗李忱愛唱《菩薩蠻》詞,，令狐綯丞相央溫庭筠代作若干首（據(jù)《樂府紀(jì)聞》為二十首，現(xiàn)存十五首）,。詞成后,，令狐綯冒稱是自己的作品，暗地里獻(xiàn)給李忱,，并叮囑溫庭筠不要聲揚(yáng)出去,。溫庭筠卻很快地說出去了,，因此得罪了令狐綯,，以致終生不被重用。

這首詞寫一個(gè)閨中貴婦的苦悶心情,。首句中的“小山”一詞,，歷來有多種解釋。許昂霄《詞綜偶評(píng)》說：“蓋指屏山而言”,。全句謂屏風(fēng)上雕繪著重重疊疊的小山,，在陽光的照耀下，金光一明一滅地閃爍,。另一解認(rèn)為指眉,。《天寶遺事》載：“明皇幸蜀,，命畫工作十眉圖,。”據(jù)《海錄碎事》：“十眉圖：一鴛鴦,、二小山……”,。“金重疊”,，謂把眉毛畫成黃色,，像金一般重疊。楊慎《詞品》說：“北周靜帝令人黃眉墨妝，其風(fēng)流于后世,?！比涫钦f，眉上涂的顏料有的掉了,，因此金光有明有滅,，暗示睡覺后妝殘了的意思。我?guī)熈指壬碜饕唤?。他?962年給我的信中說：“小山重疊”指發(fā)髻,，“金明滅”指首飾上閃動(dòng)著的光彩。這自可備一說,。但根據(jù)詞的上下文義細(xì)細(xì)推斷,，似仍以作眉毛為好。因?yàn)槭拙湔f眉上的顏色褪了,，次句說頭發(fā)蓬蓬松松地快垂到腮邊了,，三、四兩句才接著說女主人公懶洋洋地起床畫眉和梳妝,。這樣前后呼應(yīng),，層次極為分明。

下片寫她梳洗和打扮齊整了,，為了看頭上的花飾是否插好,，便拿兩面鏡子一前一后地照著瞧。鏡子里交叉出現(xiàn)了她的臉孔和花飾,。它相互輝映,，顯得格外好看。末兩句寫她穿上新貼圖樣的'繡花絲綢短襖,，襖子上盤著一對(duì)對(duì)金色的鷓鴣,。這雙雙對(duì)對(duì)的鷓鴣，勾起她無限的情思,。

表面看來,，這首詞寫的不過是女主人公從睡醒后到梳妝打扮完過程中的幾個(gè)鏡頭，卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受,，做到神情畢現(xiàn),。開頭兩句，寫她臉孔雪白,、芳香,，頭發(fā)像濃云一般烏黑柔軟，再襯上金黃色的眉毛,，顯得多么光艷,！它不僅讓讀者看到色彩和聞到香味,，而且試圖觸動(dòng)讀者的全部感官。在短短十四字中,，竟把色澤,、氣味、體態(tài)……連同神情都生動(dòng)地描繪出來,，技巧不能說不高,。俞平伯先生指出：“‘度’字含有飛動(dòng)意?！比~嘉瑩女士《迦陵論詞從稿》也說：“‘度’字生動(dòng),，……足以喚起人活潑之意象?！痹谠~人的聯(lián)想中,，“云”字乃從“鬢”字生出，“度”字又從“云”字生出,。詞人再于“度”字添一“欲”字,，就把無生命的“鬢云”寫活了。試想：于金光明滅之中,，云鬢飄拂之際,，連細(xì)小的眉、發(fā)也如此富有生氣,，豈不更撩人乎,？這兩句，已寫出女主人公嬌慵萬分,，所以第三句點(diǎn)出一個(gè)“懶”字,，這才不使人覺得“懶”字突兀,。不僅不覺得突兀,，反覺得它與上文扣得很緊。因?yàn)槊細(xì)埩?，便畫眉,；發(fā)松了，便梳妝,。第四句末用個(gè)“遲”字,，說明女主人公對(duì)梳妝打扮并無興致。因?yàn)樗纳系娜瞬辉谏砼?，打扮得再漂亮又給誰看呢,？又“妝”字上著一“弄”字，便含無聊已極而借此消遣的意味,。

五,、六兩句,，襯出一幅花面相映圖?；ㄋ迫嗣?，人面似花?；ü倘幻?，但“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”,！人面固然也美,，但紅顏易老，青春難駐,，只怕也跟花一樣易開易落?。?/p>

結(jié)拍兩句,，說她穿上短襖,，看著一雙雙用金線繡成的鷓鴣出神。鷓鴣尚懂得成雙成對(duì),，而人呢,？鷓鴣似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥,！”而她的哥卻早已出門遠(yuǎn)去,，這怎不教人難挨難耐呢？

話說回來,，這首詞藝術(shù)技巧固然很高,，思想內(nèi)容卻比較貧乏。特別是溫庭筠詞大都寫這類題材,，濃墨重彩,，看多了未免使人膩味。清常州派詞人張惠言把此詞比作屈原《離騷》中的“修吾初服”之意,，自然是擬于不倫,，但另有人把它斥為黃色作品，我看也未免過分,。清人劉熙災(zāi)在《藝概》中說：“溫飛卿詞,，精紗絕人（倫），然類不出乎綺怨,?！闭f得相當(dāng)中肯的。我以為,，通過對(duì)溫庭筠詞藝術(shù)技巧的探討,，是能夠獲得一定的審美價(jià)值的,。

菩薩蠻古詩原文篇八

哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠,。纖指十三弦,，細(xì)將幽恨傳。

當(dāng)筵秋水慢,，玉柱斜飛雁,。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低,。

她撥響音色哀怨的箏,，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒,，仿如碧波蕩漾的湘水,。她的纖纖玉指，劃過十三根箏弦,，細(xì)膩地傳達(dá)出內(nèi)心濃稠的怨恨,。

面對(duì)宴間賓客，她清澈的目光緩緩流動(dòng),，箏柱斜列著,，仿佛斜行的大雁的行列。當(dāng)曲調(diào)彈響到最哀傷的那一刻,，她仿如春山般的兩道黛眉,，就這樣慢慢地低垂了下去。

①弄：演奏樂曲,。湘江曲：曲名,，即《湘江怨》。相傳舜帝南巡蒼梧,，二妃追至南方,，聞舜卒，投江而死,。后人以此為題材寫成樂曲,。

②十三弦：漢史游《急就篇》之三顏師古注：“箏，亦小瑟類也,，本十二弦，今則十三,?！鼻锼呵锾斓乃扔魅耍ǘ嘀概耍┣宄好髁恋难劬?。

③慢：形容眼神凝注,。

④玉柱斜飛雁：古箏弦柱斜列如雁行,，故又稱雁柱。

⑤春山：喻美人的眉峰,。眉黛：古代女子用黛畫眉,，故稱眉為眉黛，黛,，青黑色的顏料,。

晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家,，尤喜樂府,，文才出眾，深得其父同僚之喜愛,。他不受世俗約束,，生性高傲，不慕勢(shì)利,，從不利用父勢(shì)或借助其父門生故吏滿天下的有利條件,，謀取功名。此詞借寫一個(gè)歌妓彈箏來表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨,。實(shí)則表達(dá)自己內(nèi)心的不滿和愁緒,。

這是一首寫歌女彈箏的詞，或有所寄托,，或純寫眼中所見之人,，耳中所聞之曲，不必深究,。

開篇先點(diǎn)出樂曲的格調(diào),，首先，用的是箏,，而箏聲向來蒼涼柔婉,，適合表現(xiàn)哀怨、哀愁的情緒,，而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調(diào),。樂曲本是要靠耳聽，而無法目見的,，但詞人卻突然從聽覺轉(zhuǎn)向視覺,，說“聲聲寫盡湘波綠”。這種修辭手法叫作“通感”,，也稱“移覺”,，即將不同感官所感受到的諸如聽覺、視覺,、觸覺,、嗅覺等感觸溝通起來,。因?yàn)槲淖肿罘奖忝鑼懙氖且曈X，而對(duì)于聽覺則相對(duì)難以描摹,，所以用視覺來比擬聽覺——澄碧的湘流,。從傳統(tǒng)文化的角度來說，確實(shí)易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來比喻箏曲,。

上闋后兩句點(diǎn)明了通感所表述的含義,，并點(diǎn)出彈箏人女子身份，在以箏彈奏“幽恨”之曲,。

下闋開篇也是視覺,，重點(diǎn)從箏曲轉(zhuǎn)換到彈箏之人，在宴會(huì)席間,，沉靜地彈箏,，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉(zhuǎn)，表明彈箏的女子完全把整個(gè)身心都融合到所彈奏的箏曲中去了,。而賞其彈奏者眼中所見既有澄澈目光,，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體,，仿佛這樂聲不是從箏上彈出,，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此,，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻,，女子緩緩垂下雙眉，表情與樂聲渾然一體,，吐盡了胸中的哀傷和怨恨,。

全詞語辭清美婉麗，情感真摯凄哀,，風(fēng)格含蓄深沉,，令人可觀可嘆。