當(dāng)品味完一部作品后,，一定對生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份讀后感,，把你的收獲感想寫下來吧,。讀后感對于我們來說是非常有幫助的，那么我們該如何寫好一篇讀后感呢,？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

鬼吹燈讀后感字篇一

《鬼吹燈》第一部有四本，分為：《鬼吹燈之精絕古城》,，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》,，《鬼吹燈之云南蟲谷》,，《鬼吹燈之昆侖神宮》。

從去年的時候偶然看到電子書里面點擊率最高的《鬼吹燈》,，那時候作者還沒有寫第二部,，而是連載的方式，開始看《鬼吹燈之精絕古城》的時候,，感覺很好奇,，仿佛作者已經(jīng)兩鬢斑白的筆鋒創(chuàng)作了歷史背景，深知如作者是80后的話,，可能真的是位奇人吧,，結(jié)果確實80后一代。越看越深入人心,，了解了從未知道的風(fēng)水知識,，或許那些都是捏造的，但是卻讓人深信不疑,，有種很想去一起探險的沖動,。

每次看過一篇以后，就會期待下面故事的延續(xù),，幾篇看下來,，從歷史書中不想去記憶的歷史，這里卻歷歷在目,，關(guān)東軍,，日寇在東北的地下軍.火庫，日軍用中國人體做試驗等等,，一切心痛的歷史,，都記憶猶新，并正面的去剖析,，挖掘,，打破傳統(tǒng)觀念，用故事中的正面人物克服一切困難搗毀讀者心中的痛,。而且在文章中經(jīng)常出現(xiàn)一些像“龜”這樣的生僻字,，卻讓我狠長了一次識字的能力和歷史知識，這個“龜”是讀作“qiu”,，在文中有個古城域名為此,。

文章的內(nèi)容讓我覺得很真的不僅是這些歷史遺跡，而且在刻畫人物上,，也是生動與新鮮的,，在鬼吹燈第二部也為四本，分為：《鬼吹燈之一黃皮子墳》，《鬼吹燈之二南海歸墟》,，《鬼吹燈之三怒晴湘西》,，《鬼吹燈之四巫峽棺山》中，感受到科幻大片的力量,，如果我是導(dǎo)演,，制片，會沖動去用電影的方式刻畫,，塑造人物,，讓大家看到中國也有這樣的科幻片，甚至比那些機(jī)器人還要神秘詭異,，因為我們,，有歷史，有文化,，有古墓，有亡靈,。文中“僵尸”與“行尸”區(qū)別也做了詳細(xì)說明,，很多不知的知識，讓我們懂得了世界上并非有鬼魂,，卻有很多科學(xué)難以理解的事情,，但是那些卻可以用大自然的語言來進(jìn)行剖析得出結(jié)論。例如“詐尸”確實很容易出現(xiàn)的事情,，那是因為遇到自然界空氣進(jìn)入或是遇到人體陽氣,，使得尸體皮膚收緊，陰氣減弱,，彈跳的作用,。

非常喜歡《鬼吹燈》全集的作品，每本書都各有千秋,，希望大家去看看,，真的是很棒的驚悚小說。

我現(xiàn)在還在繼續(xù)看著《鬼吹燈2之三怒晴湘西》（有的卻叫做湘西尸王）,，與刻畫著的摸金校尉一起探險各大陵墓亡穴的驚險旅程,。

鬼吹燈讀后感字篇二

我認(rèn)為精彩的部分，若以書中的地理背景來劃分,，最出彩的地方應(yīng)是“藏地”及“東北”這兩處的篇幅,。這兩處的文字分別出現(xiàn)在了《精絕古城》、《云南蟲谷》,、《昆侖神宮》,、《黃皮子墳》四書中。而且個人認(rèn)為這也直接影響到了大家對一、二部的截然不同的評價,。二中除了《黃皮子墳》外,，其它場景的駕馭能力遠(yuǎn)不如他駕馭“藏地”與“東北”那么熟練。直接導(dǎo)致二部的可讀性下降,。

至于這兩處場景好在哪里,，我認(rèn)為就“藏地”來說，成功在將鬼吹燈全書的“探險”主題與藏地歷來給人的神秘感很好相結(jié)合,，使故事情節(jié)異常引人入勝,，如同仙境歷險同時又不過分脫離現(xiàn)實。

而“東北”又是哪里吸引人哪個人認(rèn)為主要是濃厚的鄉(xiāng)土氣息,，這對久居城鎮(zhèn)的我們,，無疑好像嗅到了鄉(xiāng)間那新鮮的空氣與醉人的稻香，在驚險的同時給人平添了一片向往,。

如果按書劃分,，個人最喜歡的是一部里的《昆侖神宮》，原因有二,。第一點上面提過了,，因為全書背景是藏地。第二點,，說來有趣,，是因為明叔的登常大家有沒有發(fā)現(xiàn)，有明叔出現(xiàn)的篇幅,，往往都是讓人最發(fā)笑,，最有趣的場景。倒不是明叔這個人本身是個開心果,。而是因為他是一個“不穩(wěn)定因素”,，他的加入使隊伍內(nèi)部往往陷入一種公開化(注意，公開化很重要,。孫學(xué)武那篇就不一樣了)的矛盾狀態(tài),，因而有趣的插曲也就多。有了他,，隊伍里就不會沉默,，吵吵鬧鬧肯定少不了。因此有趣的場景與對白也增多,，可讀性大大增強,。

再說說我認(rèn)為比較遺憾的一些地方。

大家都認(rèn)為二不如一好,，甚至到懷疑剽竊的程度,。那二到底失敗在哪里哪

其實個人認(rèn)為,，二并非一無是處，至少《黃皮子墳》寫的還是不錯的,。但后面幾篇就明顯弱了,。第一點是輸在場景上，《南海歸墟》是非常明顯的,。中國總體是個陸地文化為主的國家,，多數(shù)人的海洋情節(jié)不濃厚。所以《南》的情景選到海上很難引起大家的共鳴的,，而且大家也很難接受“盜墓”這一土味十足的勾當(dāng)可以做到海上,。后兩篇雖然又回歸陸地，但駕馭能力仍無法達(dá)到藏地東北的水平,，令人頗感不過癮,。

第二點，就是霸唱在二部里過分的想“收線”,，把一二兩篇穿在一起,，好給全文有個交待，從而使文筆不像一里完全即興創(chuàng)作時那么收放自如了,。在《怒晴湘西》中把陳瞎子塑造成卸嶺盜魁以與鷓鴣哨相連,，連得可以說是非常勉強，畢竟一里面沒有為此埋過伏筆,。而《巫峽棺山》則更過分，居然把一二里的故事都算做孫學(xué)武設(shè)的局,，還硬生生要把老羊皮和他也扯上關(guān)系,，真是勉強的幾乎蒼白了。這種“收線”的思維貫穿了二部的寫作中,，使故事情節(jié)有些混亂,，可讀性大打折扣。

記得有個比喻說：吉利的發(fā)動機(jī)其實也可以像奔馳一樣開到200邁,，但是等到了200邁時,，奔馳可以剎住車，吉利就剎不住了!寫小說,，想讓思維發(fā)散,，天馬行空很容易。但你要是真想把已經(jīng)發(fā)散開的情節(jié)重新整理再用邏輯穿的天衣無縫,，哪就不是一般功力能做到的了,。這也是普通作家與文學(xué)大師的差別所在。當(dāng)然,，流行文學(xué),，也無需過分苛求，畢竟大家就是看個過癮。