當(dāng)觀看完一部作品后,，一定有不少感悟吧,，這時(shí)候十分有必須要寫一篇讀后感了!那么你會(huì)寫讀后感嗎,？知道讀后感怎么寫才比較好嗎,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧,。

琵琶行讀后感高中篇一

詩(shī)歌與音樂，自古以來就已結(jié)下不解之緣,。我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集,，是中國(guó)古代音樂的啟蒙，其中的詩(shī)歌是脫胎于音樂而來的,；漢代的樂府詩(shī)是專門為了配合音樂進(jìn)行演唱的歌詞，如《孔雀東南飛》這樣的作品，代表著漢樂府民歌的最高峰；唐代，真正是中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)史上詩(shī)歌的“花季”,，我們看到了詩(shī)歌生命整個(gè)的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外,，還有很多的作品直接與音樂相關(guān)，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇,；宋詞又叫曲子詞,，其詞牌名本來就是樂曲的名稱，其產(chǎn)生,、發(fā)展以及創(chuàng)作,、流傳都與音樂相關(guān)，是一種典型的音樂文學(xué),，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法,；元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體，可以說是元代的歌??；之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。所以廣義上的詩(shī)歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個(gè)奇觀,。

今天，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失,。我們只能憑借文字去想象詩(shī)歌有可能的音樂形象，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲,、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了,，以及混合之后升華而來的全新審美感受。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”,，印象比較深刻的有上海昆劇團(tuán)的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩(shī)詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩(shī)詞歌曲選》專輯。特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的傾情大作,。

這首重新譜曲的《琵琶行》，是連波教授在1975年為晚年的毛澤東主席譜寫的作品,，以古曲《夕陽(yáng)簫鼓》為音樂素材,，取其主題音調(diào)加以變奏發(fā)展，以琵琶和簫作為主要伴奏,，并由昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑演唱灌錄成片,。可遺憾的是,，此曲的原聲帶一直保留著湖南韶山的“毛澤東紀(jì)念館”,，近四十年來一直沒有在大眾中得以流行傳播。直到20xx年出版cd才得以首次公開,。而此時(shí),，蔡瑤銑女士已經(jīng)作古，而這段錄音所呈現(xiàn)出來的音樂形象,，也因?yàn)槭艿教囟v史氛圍的影響而沾染著一股不夠純粹本真的“文革氣息”,。這是時(shí)代的遺憾，也是藝術(shù)的遺憾,。

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琵琶行讀后感高中篇二

我看過很多的詩(shī)和文章，但凡是描寫聲音的,，幾乎都是通過描寫觀眾來側(cè)面突出聲音的優(yōu)美,，這種句子甚至也在我的作文中出現(xiàn)過，但白居易的這首《琵琶行》,，是我見過的第一首直接描寫聲音的詩(shī),。

詩(shī)里最關(guān)鍵的部分就是描寫琵琶女彈奏的那一段，那種場(chǎng)景就好似演唱會(huì)上,，歌者先是低低的訴說,，訴說……唱到高潮時(shí)激動(dòng)起來,，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ),?！毕旅娴挠^眾也聽得如癡，如醉,，揮舞著他們的雙臂,。緊接著，“砰”一聲響,，燈光突然熄滅了,，歌者也停止了演唱?！氨錆夷^,，凝絕不通聲暫歇?！币皇饭鉄舸蛳聛?，照射著歌者。全場(chǎng)鴉雀無聲,，隱隱約約能夠聽到歌者的喘息聲，“此時(shí)無聲勝有聲”,。緊接著燈光再次亮起,，歌者再次演繹，“銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴,。”鼓點(diǎn)聲再次響起,，臺(tái)下的觀眾拼命地呼喊著歌者的名字,。然后“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,?！薄拌K——”“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白,?！鼻K。

接著琵琶女開始講述自己的身世,，講述自己被丈夫拋棄,，淪落至此。那么白居易呢,？他也被人拋棄了,，被皇帝,，被朝廷拋棄，接著他說出了千古名句——“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí),。”再聽一曲,，白居易徹底崩潰,，“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕,?！?/p>

北島曾寫：“那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué),，關(guān)于愛情,，關(guān)于穿越世界的`旅行。如今我們深夜飲酒,，杯子碰到一起,，都是夢(mèng)破碎的聲音?！被蛟S當(dāng)年白居易和琵琶女碰杯的聲音就是他們的理想和夢(mèng),，破碎的聲音吧。

琵琶行讀后感高中篇三

一千一百九十八年前,，即公元（816）年,，唐玄宗元和十一年，深秋的一個(gè)夜晚,。一位失落的詩(shī)人,，一個(gè)淪落的商婦，在潯陽(yáng)江上神奇的相遇了,。而正是這千年難得的相遇,，才演繹出了一段動(dòng)人心弦的凄美故事，一篇穿越千年的優(yōu)美詩(shī)篇《琵琶行》,。

因“越職言事”而被貶為江州司馬的白居易,，送客至潯陽(yáng)江邊時(shí)，忽從江上停泊的船里,，傳出了嘈嘈切切的琵琶聲,。那樂聲悲切凄涼，牽動(dòng)了詩(shī)人的情思,。于是,，“移船相近邀相見”。聽著琵琶女技藝精絕的演奏,，聞著琵琶女幽怨悲切的身世訴說,。詩(shī)人聯(lián)想到自己的悲慘遭遇,。深感自己與琵琶女“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí),?！保?shī)人不禁淚濕青衫,，感慨萬千,。熾烈的激情在詩(shī)人心中翻涌。于是,，他提筆寫下了流傳千古的絕唱《琵琶行》詩(shī),。

當(dāng)年那個(gè)凄情的夜晚，已離我們遠(yuǎn)去,。商女和詩(shī)人也早已化為塵土,，化為云煙，不知飄落何方,。但這一曲幽幽的琵琶聲,，那憾人心魄，催人淚下的琵琶詩(shī)魂,，卻依依不散地縈繞在我們的心頭,，回響在歷史的天空。

是啊,，那一個(gè)凄情的秋夜,，永遠(yuǎn)成了人們心中依依流連的千古情結(jié)。歲月正如那潯陽(yáng)江水,，在匆匆地流逝著,，不知多少個(gè)如此相同的秋夜過去了,。也不知有多少個(gè)春秋更替了,。一切的一切，早已成了過往,。但人們?nèi)栽趯ふ?，尋找一個(gè)能使自己的心靈溫暖的家，尋找一個(gè)能使自己的心靈得以安慰的歸宿,。來潯陽(yáng)江邊的人走了,，走了又來了，來了又走了,。江邊的一切終歸于寂靜,。但那些白居易的追隨著在潯陽(yáng)江畔的失落與同感。卻依然不斷的在秋風(fēng)里輕輕的嗚咽,。久久的不肯散去,，使人聽之,，不禁淚灑江天啊。

后人為紀(jì)念白居易與琵琶女的奇遇和美詩(shī)《琵琶行》,，在她們相遇的潯陽(yáng)江頭（今九江市北長(zhǎng)江一段）,，修建了琵琶亭。琵琶亭,，歷經(jīng)歲月滄桑,，幾經(jīng)毀壞，幾經(jīng)修建,。一千多年來,，上至帝王將相，宮廷王候,，才子雅士,，下至貧民百姓，潦倒書生,，一提到白居易,，就會(huì)提到《琵琶行》；一提到《琵琶行》就會(huì)想到琵琶女,。白居易和琵琶女那“燈影幢幢,，凄絕暗風(fēng)吹雨夜”里，不知有多少人灑著同情之淚,。,，琵琶曲和《琵琶行》在這“荻花瑟瑟，魂消明月繞船時(shí),?！辈恢卸嗌偃藝@息失眠。

琵琶女“一彈流水一彈月,，半入江風(fēng)半入云,。”琵琶曲,，還在琵琶亭邊的潯陽(yáng)江上凄清地響著,，可我卻要走了，因?yàn)槲也辉冈诒橹性龠^一天,，不用說千年了,。

琵琶行讀后感高中篇四

自幼聰慧的白居易，15,、16歲時(shí),，立志應(yīng)進(jìn)士舉，刻苦讀書，口舌成瘡,，手肘成胝,。后來，父死母病,，靠長(zhǎng)兄白幼文的微俸維持家用,，奔波于鄱陽(yáng)、洛陽(yáng)之間,，生活比較艱苦,。貞元十六年，白居易29歲,，進(jìn)士及第,。元和六年，白居易因母喪居家,，服滿返京任太子左贊善大夫,。元和十年，兩河藩鎮(zhèn)割據(jù)勢(shì)力聯(lián)合叛唐,，派人刺殺主張討伐藩鎮(zhèn)割據(jù)的宰相武元衡,。白居易率先上疏請(qǐng)急捕兇手，以雪國(guó)恥,。但卻被腐朽的'官僚勢(shì)力攻擊為越職言事,，便捏造“傷名教”的罪名，說白居易在母親喪失時(shí)還寫賞花詩(shī),，因此將他貶為江州(今江西九江)司馬,。這對(duì)他是個(gè)沉重的打擊。

琵琶行讀后感高中篇五

紅顏琵琶,，當(dāng)年在教坊曾屬首部;詩(shī)人才情,，也曾贏得一時(shí)盛名。而今相逢在天涯淪落的客船上,，孤傲清高的心靈怎能不生出絲絲縷縷的悵惘和感傷,。

開頭軍“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。

詩(shī)人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼,。賓主話別,，醉不成歡，實(shí)是借酒澆愁愁更愁,。此時(shí)此刻,，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可。

接下來描寫藝人的出場(chǎng),，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷,，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明,。同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人,。

果然,，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”,，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感,。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。

作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達(dá)的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因?yàn)橛?xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達(dá)到爐火純青之境,。

作品接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ),，珠落玉盤,，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出,，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆,，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺。

最后作品用,?！皷|船西舫悄無言，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動(dòng)人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中,。

從“沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段,，寫琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇,。從她的訴說來看，她本是個(gè)色藝俱佳的藝人,。當(dāng)其年輕時(shí)節(jié),，五陵年少，富貴公于爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi),。那個(gè)時(shí)候,，頭戴鈿頭銀篦，歌舞時(shí)用手擊節(jié),，上身相應(yīng)顫動(dòng),，首飾或竟墮地而碎;或穿紅艷如血之羅裙，日日與少年宴飲笑謔,，不覺酒翻而裙污,，這些都從未感到過可惜。

春花秋月,，良辰美景,，就這樣一天又一天，一年又一年地過去了,，然而榮失,，容顏易衰，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒有人靠近了,，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄,。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照,。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”,，把自己的后半生寄托在商人身上。然而,，一個(gè)不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”,，男人離家經(jīng)商，婦人獨(dú)守空閨,，又成了她們這類人必然的結(jié)局,。她原想嫁人找個(gè)歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了,。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。

日有所思,，則夜有所夢(mèng),，所謂“忽夢(mèng)”實(shí)非偶然，“夢(mèng)啼”也是白日情感的再現(xiàn),，回憶辛酸的往事和面對(duì)眼下的痛苦遭遇,，她不由得老淚縱橫，脂粉合流,，成了一個(gè)淚人兒,。

琵琶行讀后感高中篇六

《琵琶行》和《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)中的雙璧。即使沒有其他作品,，只憑這兩首詩(shī),，白居易就足以不朽。與早年的《長(zhǎng)恨歌》寫歷史題材有所不同,，《琵琶行》轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實(shí)題材,。詩(shī)人通過親身見聞，敘寫了琵琶女的淪落命運(yùn),，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際,，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。因?yàn)橛星猩眢w驗(yàn),，所以感情特別真誠(chéng)深摯,；因?yàn)槭窃谫H所深秋月夜的江面巧遇琵琶女,，所以詩(shī)情特別哀婉蒼涼?！杜眯小芬怀?，不僅當(dāng)即風(fēng)靡宮廷里巷，而且千百年來一直傳頌不衰,，顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力,。唐宣宗有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”（《吊樂天》）之贊,，清代張維屏有“一曲琵琶說到今”（《琵琶亭》）之嘆,。

這首長(zhǎng)詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明,，可分為四部分,。從開頭到“猶抱琵琶半遮面”為第一部分，通過秋夜?jié)￡?yáng)江頭景色與送客場(chǎng)面的描寫,，烘托出凄涼冷落的氛圍,。第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”，正面描述琵琶女的高超技藝和感人至深的音樂效果,，并為她自敘身世作了有力的鋪墊,。這一部分有三個(gè)層次：第一層是序奏，飽含深情,，低緩哀婉,；第二層是彈奏的第一個(gè)高潮；第三層是轉(zhuǎn)折,，琴音由疾速?gòu)?qiáng)勁轉(zhuǎn)入舒緩,。第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，介紹琵琶女由少年歡樂到老年傷悲的不同尋常的經(jīng)歷,。第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到結(jié)束,，把琵琶女和詩(shī)人自身的命運(yùn)聯(lián)系起來，抒發(fā)了詩(shī)人政治失意的抑郁之情,。

全詩(shī)語(yǔ)言平易簡(jiǎn)潔,，卻又極有表現(xiàn)力，不求其工而自工,；而且畫意鮮明,，詩(shī)情濃郁，清詞妙喻,，絡(luò)繹不絕,。尤其是對(duì)琵琶女彈奏樂曲的描寫，達(dá)到了出神入化的境界,。正如《傅雷家書》所說：“白居易對(duì)音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深,。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方,，必定改用仄聲韻?！杜眯小分小笙亦朽小∠仪星小欢?，好比staccato（斷續(xù)），像琵琶的聲音極切,；而‘此時(shí)無聲勝有聲’的幾句,，等于一個(gè)長(zhǎng)的pause（中止）,，‘銀瓶……水漿迸’兩句,，又是突然的attack（起奏），聲勢(shì)雄壯,?！?/p>

為表現(xiàn)動(dòng)人的樂曲，詩(shī)人運(yùn)用了一連串新鮮生動(dòng)的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉繁密,，撼人心魄,；“小弦切切如私語(yǔ)”——輕柔幽細(xì)，纏綿悱惻,；“大珠小珠落玉盤”——清脆悅耳,，圓潤(rùn)動(dòng)聽；“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”——宛轉(zhuǎn)流滑,，生機(jī)盎然,；“幽咽泉流冰下難”——低沉緩慢，悲抑哽咽,；“凝絕不通聲暫歇”——暫時(shí)休止,，余韻無窮；“銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴”——樂聲驟起,，高亢激越；“四弦一聲如裂帛”——強(qiáng)烈干脆,，戛然而止,。這些比喻，形象地再現(xiàn)了豐富的音樂情節(jié),，使讀者真切地感受到樂曲中激揚(yáng)幽抑,、喜樂哀怨的變化。這種變化復(fù)雜卻不混亂,，是經(jīng)過詩(shī)人匠心安排的,。音色音調(diào)也是銜接的，其變化又起著對(duì)比的'作用,，從而構(gòu)成優(yōu)美而豐富的音樂情節(jié),，產(chǎn)生了蕩氣回腸,、驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。

琵琶行讀后感高中篇七

《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋,，時(shí)白居易四十五歲,，任江州司馬。白居易在元和十年以前先是任左拾遺,，后又任左贊善大夫,。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡,，刺傷了御史中丞裴度,，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢(shì)力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度,，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心,。

這時(shí)白居易挺身而出，堅(jiān)決主張討賊,，認(rèn)為否則國(guó)將不國(guó),。白居易這種主張本來是對(duì)的，但因?yàn)樗剿貙懼S喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權(quán)貴,，于是有人就說他官小位卑,，擅越職分。再加上有人給他羅織罪名,，于是貶之為江州司馬,。

江州的州治在今江西省九江市。司馬是刺史的助手,，聽起來也像是不錯(cuò),，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專門安置“犯罪”官員的，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的,。這件事對(duì)白居易影響很大,，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨,，消極情緒日漸其多,。

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里,，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己,，與她同病相憐，寫人寫己,，哭己哭人,，宦海的浮沉,、生命的悲哀，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力。

詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的`時(shí)間,、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩(shī)的緣起,，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。左遷：指降職、貶官。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口,，在今九江市西。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征,，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有,。

善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴,。憫然,，傷心的樣子。恬然：安樂的樣子,。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來,，每天都很快樂,，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要,，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī),。

《琵琶行》全詩(shī)共分四段,，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段,，寫琵琶女的出場(chǎng),。其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅,、荻花黃,、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn),，是潯陽(yáng)江頭,。潯陽(yáng)也就是今天的九江市,；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景,，是詩(shī)人給他的朋友送別,。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng),，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了,。

這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊,，一同下馬來到船上,。“醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月”,。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠,、寂寥,、悵惘的感覺，和主人與客人的失意,、傷別融合一體,，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來,，是來自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走,、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,?！皩ぢ暟祮枏椪哒l(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲,。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面,?！边@里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間,，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處,，也不知演奏者究竟是什么人,，所以這里的“尋聲暗問”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽到了來人的呼問,；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶,，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人,，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖,；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板,。攏,、捻、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名,。六：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。

從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象,，寫它由快速到緩慢,、到細(xì)弱、到無聲,，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃，戛然而止,，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠,，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”,，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄,、時(shí)而舒緩,、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄,?！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白,?！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束,，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月。

從“沉吟放撥括弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段,，寫琵琶女自述的身世,，自述早年曾走紅運(yùn)，盛極一時(shí),，到后來年長(zhǎng)色衰,，飄零淪落。沉吟：躊躇,，欲言又止的樣子,。斂容：指收起演奏時(shí)的情感，重新與人鄭重見禮,。蝦蟆嶺：即下馬嶺,，漢代董仲舒的墳?zāi)?，在長(zhǎng)安城東南部,，臨近曲江,。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時(shí),。她年紀(jì)幼小，而技藝高超,，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌,。王孫公子迷戀她的色藝：為了請(qǐng)她演奏,，而不惜花費(fèi)重金；她自己也放縱奢華,，從來不懂什么叫吝惜,。就這樣年復(fù)一年，好時(shí)光像水一樣地很快流走了,。教坊：唐代管理宮廷樂隊(duì)的官署,。

第一部：如同說第一團(tuán)、第一隊(duì),。秋娘：泛指當(dāng)時(shí)貌美藝高的歌伎,。五陵：指長(zhǎng)陵、安陵,、陽(yáng)陵,、茂陵、平陵五個(gè)漢代皇帝的陵墓,，是當(dāng)時(shí)富豪居住的地方,。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞的女子的財(cái)禮,，唐代用帛,，后代用其他財(cái)物。紅綃：一種生絲織物,。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦,。云篦：指用金翠珠寶裝點(diǎn)的首飾。擊節(jié)：打拍子,。歌舞時(shí)打拍子原本用木制或竹制的板,，現(xiàn)在興之所至,，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華,，忘乎所以,。等閑：隨隨便便，不重視,。

從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時(shí)過境遷,，飄零淪落。隨著她的年長(zhǎng)色衰,，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門,，她僅有的幾個(gè)親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時(shí)的鞋子,，再也沒人看,、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個(gè)商人,。商人關(guān)心的是賺錢,，從來不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨(dú)自外出,，而拋下這個(gè)可憐的女子留守空船,。人是有記憶的，面對(duì)今天的孤獨(dú)冷落,，回想昔日的錦繡年華,，對(duì)比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢,！“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干?！逼鋵?shí)即使不作夢(mèng),，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名,，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北,。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段,，寫詩(shī)人感慨自己的身世,，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲,?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)?！倍Z(yǔ)感情濃厚,，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機(jī),。自“我從去年辭帝京”起以下十二句,，寫詩(shī)人貶官九江以來的孤獨(dú)寂寞之感。他說：“潯陽(yáng)地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲,。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生,。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴,。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾。豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽,。”地勢(shì)荒僻,，環(huán)境惡劣,，舉目傷懷，一點(diǎn)開心解悶的東西都沒有,。其實(shí)這在很大程度上都是由詩(shī)人自己的苦悶移情的結(jié)果,，我們對(duì)比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州,，我雖犯罪遠(yuǎn)流到此,，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡,，卻無此等景致,。”詩(shī)人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的,，但是這點(diǎn)他沒法說,。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此,，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了,。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。

接著他以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友,、一個(gè)患難知音的身份,，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，并提出請(qǐng)她再?gòu)椧粋€(gè)曲子，而自己要為她寫一首長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》,。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬,，后來見到詩(shī)人如此真誠(chéng)，如此動(dòng)情,，于是她緊弦定調(diào),，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲,。多情的詩(shī)人呢,？看他的青衫前襟早巳經(jīng)濕透了。促弦：緊弦,，使調(diào)子升高,。青衫：八、九品文官的服色,，司馬是從九品,，所以穿青衫。

這首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的,，其一,，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我,，說我也是說你,，命運(yùn)相同、息息相關(guān),。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?，?shī)人以為他們“同是天涯淪落人”；詩(shī)人敘述身世后,，琵琶女則“感我此言良久立”,，琵琶女再?gòu)椧磺螅?shī)人則更是“江州司馬青衫濕,?！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛,。

其二,，詩(shī)中的寫景物、寫音樂,，手段都極其高超,，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合,，氣氛一致,，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里,。其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象,，具有很強(qiáng)的概括力,，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活,，所以整首詩(shī)膾炙人口,，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”,；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”,；“門前冷落車馬稀,，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”,；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”,，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句??！

白居易本來就是一個(gè)關(guān)心下層人民，同情人民疾苦的詩(shī)人,，這次他又用淺近流轉(zhuǎn)的語(yǔ)言描寫了一個(gè)動(dòng)人憐惜的風(fēng)塵女子形象,。由于這首詩(shī)，白居易的名字也就更為家喻戶曉,、婦孺皆知了,。三十年后唐宣宗在為白居易寫的一首詩(shī)中說：“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇,?！边B少數(shù)民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了,。

琵琶行讀后感高中篇八

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己,，與她同病相憐,，寫人寫己，哭己哭人，宦海的浮沉,、生命的悲哀,，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間,、地點(diǎn)以及琵琶女其人，和作者寫作此詩(shī)的緣起,，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。左遷：指降職,、貶官,。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口，在今九江市西,。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有,。善才：唐代用以稱琵琶演奏家,。命酒：派人整備酒宴。憫然,，傷心的樣子,。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀,。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂,，只有今天聽了琵琶女的演奏,，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要,，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī),。

《琵琶行》全詩(shī)共分四段,，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,，為第一段，寫琵琶女的出常其中的前六句交代了時(shí)間,，這是一個(gè)楓葉紅,、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚,；交代了地點(diǎn),，是潯陽(yáng)江頭。潯陽(yáng)也就是今天的九江市,；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說的湓浦口,。交代了背景，是詩(shī)人給他的朋友送別,。

離別本身就叫人不快,，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了,。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪,，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上,?！白聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”,。這里的景色和氣氛描寫都很好,，它給人一種空曠、寂寥,、悵惘的感覺，和主人與客人的失意,、傷別融合一體,，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的.出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”。聲音從水面上飄過來,，是來自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走,、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?！皩ぢ暟祮枏椪哒l(shuí),？琵琶聲停欲語(yǔ)遲,。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。

千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面?！边@里的描寫非常細(xì)致,。由于這時(shí)是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音,，他們不知道這聲音究竟來自何處,，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個(gè)字傳神極了,。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致,，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪,，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人，她未見其人先聞其琵琶聲,，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段,，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音,；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，寫到舒緩的行板,。攏、捻,、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法,。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。六：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名,。

從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢,、到細(xì)弱,、到無聲,，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃,，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì),，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈,，它使聽者時(shí)而悲凄,、時(shí)而舒緩,、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。“東舟西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果,。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月。

琵琶行讀后感高中篇九

“潯陽(yáng)江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。”詩(shī)人在潯陽(yáng)江上孑然一身,，忽然一陣琵琶聲過,，秋花殘葉瑟瑟作響。詩(shī)人雖字樂天,，此時(shí)卻遭貶潯陽(yáng),，苦于仕途。此時(shí)忽聽琵琶聲,，便譜寫了一段不朽的《琵琶行》,。

琵琶聲時(shí)而急切，時(shí)而舒緩,?！暗兔夹攀掷m(xù)續(xù)彈”似在回味京城繁華煙云的生活,；而“冰泉冷澀凝絕”則訴出了人生低谷的凄涼。詩(shī)人未見其人先聞其聲,，而心中早已是波濤洶涌,。弦聲起落之間喚起了他無限的心事:我,樂天，也曾年少得意,，風(fēng)生水起；而今卻淪落到如此地步,，可悲,！可嘆！

琵琶行本是一場(chǎng)寂寞之行,，是道出詩(shī)人憤懣之行,，卻更影射了當(dāng)時(shí)社會(huì)——“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”所語(yǔ)的是奸佞當(dāng)?shù)?，正義無處伸張的黑暗現(xiàn)實(shí),。詩(shī)人就如在這黑暗中前進(jìn)，身處黑暗卻心向光明,?？伤K歸一人，無法戰(zhàn)勝黑暗,，卻遇到了他的同道之人,。“江州司馬青衫濕”,，所哭的是自己的悲慘境遇，是琵琶女的人生不幸，更是為朝政的黑暗,。

六年之后,，白居易身任杭州刺史,，寫下了“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥”的詩(shī)句,。西子湖畔,，政通人和,，朝氣蓬勃,。

樂天還是那個(gè)樂天，詩(shī)人其實(shí)還是曾經(jīng)那個(gè)少年，沒有一絲絲改變；他用自己的行動(dòng)踐行了“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的人生軌跡,。

正是如此，與其在沒有光明的宮殿中去斗爭(zhēng),，不如在平凡中力展宏圖——讓希望之花不是在寒冬中死去,，而是在潛滋暗長(zhǎng)中結(jié)出果實(shí)。

《琵琶行》,，是一場(chǎng)對(duì)過往的追憶之行,，是悔念嘆息之行，更是化悲痛為動(dòng)力的行動(dòng),，是在人生路上尋求新的道路,，帶上理想、信念踏上新的征途,。

樂天如此,，我,更是如此！

文檔為doc格式,。

琵琶行讀后感高中篇十

這首詩(shī)可分為三段,。開頭軍“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼,。賓主話別，醉不成歡,，實(shí)是借酒澆愁愁更愁,。此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去,。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可,。接下來描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決,，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明,。同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人,。

果然,，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”,，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感,。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達(dá)的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因?yàn)橛?xùn)練有素,，雖是信手彈來,，卻無不合乎節(jié)拍，彈技可謂達(dá)到爐火純青之境,。作品接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫,、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化,。嘈嘈急雨，切切私語(yǔ),，珠落玉盤,，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。

這是多么出色的描寫！至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，進(jìn)入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛,，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺,。最后作品用,。“東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動(dòng)人效果，使人產(chǎn)生親臨其境之感,，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中,。

琵琶行讀后感高中篇十一

莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行，歡迎大家閱讀古文琵琶行讀后感哦,。

這首詩(shī)可分為三段,。

開頭軍“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝。

詩(shī)人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼。

賓主話別，醉不成歡,，實(shí)是借酒澆愁愁更愁,。

此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去,。

作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。

同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可,。

接下來描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決,，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”,，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，藝人的性別也不言自明,。

同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜,，深受磨難的不幸藝人。

果然,，在調(diào)弦定音后,， “弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”,，弦聲低沉,，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感,。

每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀思,。

這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。

作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達(dá)的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。

因?yàn)橛?xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達(dá)到爐火純青之境,。

作品接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化,。

嘈嘈急雨，切切私語(yǔ),，珠落玉盤,，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。

這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出,，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆,，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺。

最后作品用,。

“東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”作結(jié)，描寫了樂曲的動(dòng)人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感,，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中。

江州深秋,，浸沒在濃濃的暮色中,，潯陽(yáng)江嘩嘩地彈奏著哀愁。

江邊孤獨(dú)地飄著一葉遍舟,，蒼涼的琵琶音從舟中徐徐擴(kuò)散開去,，玲瓏的琵琶聲如泣如訴，悠悠地將心事道來,。

漸漸地,，琵琶斷續(xù)艱澀不成曲調(diào)，終于消失在舟中喑啞的哭泣聲里了,。

江水推舟去,，歲月催人老。

傾國(guó)傾城的云鬢花顏早已遺忘在紙醉金迷的往事里,。

風(fēng)景依舊人不再,，潯陽(yáng)水清云鬢白。

當(dāng)夜夜笙歌,，燈紅酒綠盡成往事,，只剩曲琵琶喃喃地訴說憂愁，人啊，難免落下淚來,。

琵琶聲如刀劍光影切割著大弦小弦,，她恨啊，當(dāng)年一曲紅綃不知數(shù),，如今繞船月明守空渡,。

可又能怪得了誰(shuí)呢，秋月春風(fēng)在她撥弦的指間玩過,，玉容花顏都溶在年復(fù)一年的歡笑之中,，她早該想到，光陰并不因珍惜你的美貌而放下匆匆,，也不因你的棄世厭俗而改跑為走,。

她早該想到的，可依然老大嫁作商人婦!唐玄宗早該想到的,，去依舊不見玉顏空死處,，為什么沒有人愿意在快樂的時(shí)候，在血色羅裙翻酒污的時(shí)候,，在芙蓉帳難度春宵的時(shí)候想不想后果呢?琵琶女若是早知道門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦的結(jié)局，恐怕早就找個(gè)好人嫁了吧;玄宗若是早知道馬嵬坡下泥土中,，不見玉顏空死處的結(jié)局,，恐怕早就分清了事業(yè)與愛情了吧!

可是，為什么,，要等青絲成雪才肯明白,，卻已是后悔莫及。

詩(shī)歌與音樂,，自古以來就已結(jié)下不解之緣,。

我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集，是中國(guó)古代音樂的啟蒙,，其中的詩(shī)歌是脫胎于音樂而來的;漢代的樂府詩(shī)是專門為了配合音樂進(jìn)行演唱的歌詞,，如《孔雀東南飛》這樣的作品，代表著漢樂府民歌的最高峰;唐代,，真正是中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)史上詩(shī)歌的“花季”,，我們看到了詩(shī)歌生命整個(gè)的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外,，還有很多的作品直接與音樂相關(guān),，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇;宋詞又叫曲子詞，其詞牌名本來就是樂曲的名稱,，其產(chǎn)生,、發(fā)展以及創(chuàng)作、流傳都與音樂相關(guān)，是一種典型的`音樂文學(xué),，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法;元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體,，可以說是元代的歌劇;之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。

所以廣義上的詩(shī)歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個(gè)奇觀。

今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失。

我們只能憑借文字去想象詩(shī)歌有可能的音樂形象,，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲,、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來的全新審美感受,。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團(tuán)的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩(shī)詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩(shī)詞歌曲選》專輯,。

特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的傾情大作。

這首重新譜曲的《琵琶行》,，是連波教授在1975年為晚年的毛澤東主席譜寫的作品,，以古曲《夕陽(yáng)簫鼓》為音樂素材，取其主題音調(diào)加以變奏發(fā)展,，以琵琶和簫作為主要伴奏,，并由昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑演唱灌錄成片。

可遺憾的是,，此曲的原聲帶一直保留著湖南韶山的“毛澤東紀(jì)念館”,，近四十年來一直沒有在大眾中得以流行傳播。

直到2009年出版cd才得以首次公開,。

而此時(shí),，蔡瑤銑女士已經(jīng)作古，而這段錄音所呈現(xiàn)出來的音樂形象,，也因?yàn)槭艿教囟v史氛圍的影響而沾染著一股不夠純粹本真的“文革氣息”,。

這是時(shí)代的遺憾,，也是藝術(shù)的遺憾。

撥開歷史的塵煙,，往事已遠(yuǎn),，旋律依然。

今天,，何英樂海拾遺,，選擇了這首《琵琶行》作為個(gè)人專輯的主打曲，并由作曲家陳國(guó)良先生重新進(jìn)行配器,。

琵琶行讀后感高中篇十二

《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋,，時(shí)白居易四十五歲，任江州司馬,，琵琶行讀后感,。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫,。元和十年六月,，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度,，朝野大嘩,。藩鎮(zhèn)勢(shì)力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心,。這時(shí)白居易挺身而出,，堅(jiān)決主張討賊，認(rèn)為否則國(guó)將不國(guó),。白居易這種主張本來是對(duì)的,，但因?yàn)樗剿貙懼S喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權(quán)貴，于是有人就說他官小位卑,，擅越職分,。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬,。江州的州治在今江西省九江市,。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯(cuò),，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專門安置“犯罪”官員的,，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的。這件事對(duì)白居易影響很大,，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸其多,。

《琵琶行》作于他貶官到江州的.第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己,，與她同病相憐,，寫人寫己，哭己哭人,，宦海的浮沉,、生命的悲哀，全部融和為一體,，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及琵琶女其人,，和作者寫作此詩(shī)的緣起,，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容。左遷：指降職,、貶官,。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口，在今九江市西,。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有,。善才：唐代用以稱琵琶演奏家。命酒：派人整備酒宴,。憫然,，傷心的樣子，讀后感《琵琶行讀后感》,。恬然：安樂的樣子,。遷謫意：指被降職、被流放的悲哀,。作者說他被貶到九江一年來,，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏,，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他,。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī),。

《琵琶行》全詩(shī)共分四段,，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段,，寫琵琶女的出常其中的前六句交代了時(shí)間,，這是一個(gè)楓葉紅、荻花黃,、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚,；交代了地點(diǎn)，是潯陽(yáng)江頭,。潯陽(yáng)也就是今天的九江市,；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景,，是詩(shī)人給他的朋友送別,。離別本身就叫人不快，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng),，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了,。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊,，一同下馬來到船上,。“醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月”,。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠,、寂寥,、悵惘的感覺，和主人與客人的失意,、傷別融合一體,，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”。

聲音從水面上飄過來,，是來自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走,、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟?！皩ぢ暟祮枏椪哒l(shuí),？琵琶聲停欲語(yǔ)遲,。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面?！边@里的描寫非常細(xì)致。由于這時(shí)是夜間,，又由于他們聽到的只是一種聲音,，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什么人,，所以這里的“尋聲暗問”四個(gè)字傳神極了,。接著“琵琶聲停”表明演奏者已經(jīng)聽到了來人的呼問,；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶,，和慚愧自己身世的沉淪,，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場(chǎng)過程的描寫歷歷動(dòng)人,，她未見其人先聞其琵琶聲,，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段,，寫琵琶女的高超演技。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音,；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖,；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，寫到舒緩的行板。攏,、捻,、抹、挑,，都是彈奏琵琶的手法,。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名,。

當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名,。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢,、到細(xì)弱,、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃,，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象,。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì),，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈,，它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩,、時(shí)而心曠神怡,、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄?！皷|舟西舫悄無言,，唯見江心秋月白?！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果,。大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束,，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月,。

琵琶行讀后感高中篇十三

生活總是在繼續(xù),，為了生存，琵琶女老大嫁作商人婦,。琵琶女從生活的.頂點(diǎn)掉到了底部,，曾經(jīng)的一曲紅綃不知數(shù)淪為無管弦之聲，這大大改變了她的音樂風(fēng)格,，使白居易也聽之忘歸,。“座中泣下誰(shuí)最多，江中司馬青衫濕,?！睆亩炀土饲Ч琶洌和翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí),。

是啊,，普天之下，茫茫大眾,，誰(shuí)能事事順心如意,？這個(gè)社會(huì)可憐的人很多，俗話說的好：家家有本難念的經(jīng),。表面上不說而已,，其實(shí)誰(shuí)又知道他們內(nèi)心的痛苦呢。這個(gè)社會(huì)就像魯迅先生講的那樣：人吃人的社會(huì),。物競(jìng)天擇,，適者生存,。只有我們?nèi)ミm應(yīng)社會(huì),，而不是社會(huì)來適應(yīng)我們，如果你一味的埋怨社會(huì)的不公平現(xiàn)象,，脫離社會(huì),，那么你最終就會(huì)被社會(huì)所淘汰。

琵琶行讀后感高中篇十四

元和十年,，余左遷九江郡司馬。

明年秋，送客湓浦口,，

聞舟中夜彈琵琶者,。

聽其音，錚錚然有京都聲,。

問其人,，本長(zhǎng)安倡女，

嘗學(xué)琶琵于穆曹二善才,。

年長(zhǎng)色衰,，委身為賈人婦。

遂令酒使快彈數(shù)曲,。

曲罷憫然,，自敘少小時(shí)。

歡樂事,，今漂淪憔悴,，

轉(zhuǎn)徒于江湖間余出官二年，

恬然自安，

感斯人言,，

是夕始覺有遷謫意,。

因?yàn)殚L(zhǎng)句歌以贈(zèng)之，

凡六百一十六言,。

琵琶行讀后感高中篇十五

紅顏琵琶，當(dāng)年在教坊曾屬首部;詩(shī)人才情,，也曾贏得一時(shí)盛名,。而今相逢在天涯淪落的客船上，孤傲清高的心靈怎能不生出絲絲縷縷的悵惘和感傷,。

開頭軍“東船西舫悄無言,，惟見江心秋月白”為第一段，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。

詩(shī)人送客江頭，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼,。賓主話別，醉不成歡,，實(shí)是借酒澆愁愁更愁,。此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去,。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可,。

接下來描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決,，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”,，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，藝人的性別也不言自明,。同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜,，深受磨難的不幸藝人。

果然,，在調(diào)弦定音后,，“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”，弦聲低沉,，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音,，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。

作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始,，一步步將讀者引入樂曲傳達(dá)的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來,，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達(dá)到爐火純青之境。

作品接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫,、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化,。嘈嘈急雨,，切切私語(yǔ),，珠落玉盤,，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出,，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆,，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺。

最后作品用,?！皷|船西舫悄無言，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動(dòng)人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中。

從“沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”是第二段，寫琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇,。從她的訴說來看,，她本是個(gè)色藝俱佳的藝人。當(dāng)其年輕時(shí)節(jié),，五陵年少,，富貴公于爭(zhēng)相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。那個(gè)時(shí)候,，頭戴鈿頭銀篦,，歌舞時(shí)用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動(dòng),，首飾或竟墮地而碎;或穿紅艷如血之羅裙,，日日與少年宴飲笑謔，不覺酒翻而裙污,，這些都從未感到過可惜,。

春花秋月，良辰美景,，就這樣一天又一天,，一年又一年地過去了，然而榮華易失,，容顏易衰,，一個(gè)年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄,?！伴T前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”,，把自己的后半生寄托在商人身上,。然而，一個(gè)不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”,，男人離家經(jīng)商,，婦人獨(dú)守空閨，又成了她們這類人必然的結(jié)局,。她原想嫁人找個(gè)歸宿,，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩(shī)人以“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴,。

日有所思,，則夜有所夢(mèng)，所謂“忽夢(mèng)”實(shí)非偶然,，“夢(mèng)啼”也是白日情感的'再現(xiàn),，回憶辛酸的往事和面對(duì)眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫,，脂粉合流,，成了一個(gè)淚人兒。

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里,，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐,，寫人寫己,，哭己哭人，宦海的浮沉,、生命的悲哀,，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

作者通過塑造一位備受侮辱,、玩弄的琵琶女的典型形象來抒發(fā)自己的感受，表達(dá)了“同是天涯淪落人,，相逢何必相識(shí)”的意旨,。敘事層層鋪染，兩條線索相互交織,，描寫生動(dòng)細(xì)致,，語(yǔ)言明白清理,，婉轉(zhuǎn)通暢,。

全詩(shī)共分五段。第一段由江邊送客寫起,，點(diǎn)出事情發(fā)生的時(shí)間,、地點(diǎn)、人物,、環(huán)境,，作了典型環(huán)境的描寫和氣氛渲染，為下面人物的出現(xiàn)和情節(jié)的展開做了必要的藝術(shù)安排,。第二段描寫了琵琶女的高超技藝和所創(chuàng)作的藝術(shù)境界,。詩(shī)人熱情的贊揚(yáng)了琵琶女的精湛藝術(shù)才能和動(dòng)人的藝術(shù)效果,，為鋪墊人物的身世做了準(zhǔn)備。第三段寫琵琶女自述身世,，把樂曲的激憤和人物的不幸統(tǒng)一起來,，表達(dá)出琵琶女的不幸遭遇和詩(shī)人對(duì)她的同情。第四段抒寫對(duì)琵琶女的不幸的同情和自己不幸遭貶的抑郁和憤慨,，揭示岀詩(shī)歌的主題,。第五段寫作者重溫琵琶，傷感不已,，泣下沾衣,。

詩(shī)的開篇，以江頭送客,、凄愴告別和萩花秋瑟瑟”的富有特征性的景物描寫,，勾畫了一幅充滿悲劇氣氛的典型環(huán)境。貶謫的抑郁,，離別的悲傷,，環(huán)境的荒寂，景物的凄涼,，這種種環(huán)境的渲染,，構(gòu)成了詩(shī)歌的基調(diào)，也為人物的出場(chǎng),，,、情節(jié)的發(fā)展做了準(zhǔn)備。接下來先聞其聲,，后見其人,，以“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的細(xì)膩筆法,，在人物的遲緩猶豫的動(dòng)作中,，形象的描寫了琵琶女的出場(chǎng)，一個(gè)莊重,、矜持,、內(nèi)心充滿痛苦的琵琶藝人鮮明的出現(xiàn)在人們面前。

這首詩(shī)深刻的揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐巧,，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)人民的深切同情和強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)精神詩(shī)中所表達(dá)的憤慨而傷感的情緒不是只個(gè)人的,，它具有強(qiáng)烈的社會(huì)性，具有普遍意義,，是這首詩(shī)具有高度的人民性,。

琵琶行讀后感高中篇十六

白居易的《琵琶行》借琵琶女的故事發(fā)抒自己的感慨。全詩(shī)可分作兩部分,。

第一部分分作三段：

潯陽(yáng)江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦,，醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā),。尋聲暗問彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見,，添酒回?zé)糁亻_宴,。

上第一段，寫詩(shī)人送客上船時(shí)忽然聽到琵琶彈奏的聲音,，于是重新開宴,，邀請(qǐng)琵琶女赴宴。

千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情,。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事,。輕擾慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺,。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤,。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難,。冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無聲勝有聲,。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,。東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。

上第二段，具體描述琵琶女演奏琵琶的高超的技巧,。

沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住,。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部,，曲罷曾教善才服,，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭,，一曲紅綃不知數(shù),。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦,。商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。去來江口守空船,，繞船月明江水寒,。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干,。

上第三段,，寫琵琶女自敘身世。

以上第一部分,，先寫琵琶女彈奏琵琶的高明的技巧,，滿座客人都為之傾倒，再寫琵琶女自敘身世,，由少年時(shí)代的花天酒地到老大時(shí)的凄涼遭遇,。反映了社會(huì)的世態(tài)炎涼。

以下為第二部分,，分作兩段,。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧,。同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí),。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城,。潯陽(yáng)地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴,。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾。豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽,。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明,。莫辭更坐彈一曲,，為君翻作琵琶行。

上第一段寫詩(shī)人被琵琶女的身世所感,，從而感到自己與琵琶女同是天涯淪落之人,，因此立即發(fā)抒自己的感慨。

感我此言良久立,，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,，凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣,。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕,。

上第二段寫琵琶女重彈琵琶時(shí)，其樂音比先前更加凄慘,，使得客人們都受感染,，一個(gè)個(gè)哭了起來，而座中淚下最多的就是詩(shī)人自己,。

第二部分,，寫詩(shī)人借琵琶女的故事發(fā)抒自己的感慨，表明自己與琵琶女同是天涯淪落人,，因而將琵琶女的故事記錄下來流傳后世,。

這是一首長(zhǎng)篇歌行，結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn),，先由送客上船突然聽到琵琶演奏的聲音而引出琵琶女,。對(duì)琵琶女的出場(chǎng)寫得非常細(xì)致，也很符合人物的思想感情和心理活動(dòng)?！芭寐曂ＳZ(yǔ)遲”,，“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面,。”在這里我們不得不佩服詩(shī)人觀察事物之細(xì),，要知道那是在封建社會(huì),，男女之間的交往是受限制的。因此當(dāng)詩(shī)人與客人們尋問她的時(shí)候,，她想要回答卻又有所遲疑,，想答又不敢立即作答。直至詩(shī)人們?cè)偃?qǐng),，甚至是“千呼萬喚”她才遲疑地出來,，但她出來時(shí)還是感到害羞，于是“猶抱琵琶半遮面”,，她當(dāng)時(shí)那種神態(tài)真是活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來了,。緊接著具體描繪琵琶女的高超的技巧和琵琶所發(fā)出的各種各樣的樂音。詩(shī)人把那種抽象的樂音用具體的事物比喻出來,，因而使得讀者一邊讀詩(shī)一邊聯(lián)想,，在讀者的頭腦里將視覺變成了聽覺，又從聽覺轉(zhuǎn)而形成了視覺的形象,?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情,。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事,。”琵琶女一演奏,，就立即抓住了聽眾的心,，甚至在她還沒有正式演奏的時(shí)候，在調(diào)弦的時(shí)候,，聽眾們就覺得“未成曲調(diào)先有情”,，由此全詩(shī)突出了一個(gè)“情”字，這是本詩(shī)的基調(diào),，為下面琵琶女的自述埋下了伏筆,。琵琶女演奏的樂曲，先是“霓裳”，后是“六幺”,，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)上流傳最廣的音樂,，如果沒有高明的技巧，沒有蓋過其他演奏者的本事的話,，是很難抓住聽眾的心的,。妙就妙在琵琶女的演奏技巧實(shí)在不同一般，緊接著詩(shī)人用各種具體的事物進(jìn)行比擬,，如“急雨”,，如“私語(yǔ)”，如“大珠小珠落玉盤”,，如黃鶯在花底歌唱,，如泉水在冰下流淌，有時(shí)琵琶又發(fā)出了嗚咽之聲,，于是詩(shī)人就說“幽咽泉流冰下難”,，有時(shí)聲音暫時(shí)停了下來，詩(shī)人卻說“此時(shí)無聲勝有聲”,。歇了一會(huì),，突然爆發(fā)了高音，這種聲音極強(qiáng),，于是詩(shī)人就說好像打破了裝水的銀瓶子,，水漿從銀瓶里迸發(fā)出來，又好像是在戰(zhàn)場(chǎng)上騎兵突出,，短兵相接,，刀槍鳴叫……一曲彈完了，琵琶女“當(dāng)心一畫”,，收住琵琶,，卻好像撕裂布帛一樣發(fā)出了“剎剎”的聲音。至此,，琵琶女的演奏技巧真正使人佩服,，人們簡(jiǎn)直屏住了呼吸，沒有一個(gè)人發(fā)出聲音,，只看見江面上映照出的天上的明月,。一般來說詩(shī)人或是作家描寫人們對(duì)于美好事物的反應(yīng)，有的是縱情歡呼,，有的卻是屏息靜默,，現(xiàn)在詩(shī)人在這里采用的是后者。因?yàn)槿藗冊(cè)诼牭竭@種高超的音樂以后,，不知用什么言詞來形容為好,，他們只是靜下心來回味!

應(yīng)該說寫到這里,，詩(shī)篇似乎可以結(jié)束了，但詩(shī)人的目的不在于此,，于是引出了琵琶女的自述,。琵琶女在年少的時(shí)候本是一個(gè)非常聰明非常漂亮的女子，彈奏琵琶的技巧又十分高明,，因此吸引了無數(shù)的貴族公子,，他們不計(jì)本錢，為她付出代價(jià),，“一曲紅綃不知數(shù)”,，而當(dāng)時(shí)琵琶女根本沒有考慮后果,，沒有考慮到今后的命運(yùn),，一味的縱情，一味的取悅于他們,，“鈿頭云篦擊節(jié)碎,，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度,。”當(dāng)時(shí)是那樣的縱情歡樂,，卻不知道把美好的光陰,，美好的青春給耽誤了，其后果是“弟走從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。”那些“五陵年少”哪里有什么真正的感情,，更談不上什么愛情,，因此當(dāng)琵琶女“顏色故”的時(shí)候，他們?cè)僖膊粊韱柦蛄?，琵琶女的生?jì)也成問題了,，所以當(dāng)她“老大”以后，只得嫁了一個(gè)商人,。這商人卻是一個(gè)重利而輕感情的人,，經(jīng)常外出而很少和琵琶女聚在一起，留下她一個(gè)人孤零零地獨(dú)自守著這一艘空船,。面對(duì)這種冷酷的現(xiàn)實(shí),，她自然會(huì)回想起原來那種花天酒地的生活，兩種生活形成了鮮明的對(duì)比,。如果沒有原來的花天酒地,，那么現(xiàn)在也不會(huì)形成如此的反差。如果她原來不是那樣的輕信那些“五陵年少”,，能夠謹(jǐn)慎地選擇一個(gè)如意郎君,，也許就不會(huì)有今天的獨(dú)守空船。但是這不是問題的本質(zhì),，問題的本質(zhì)是在封建社會(huì)里,，歌女也好，琵琶女也好,，是根本沒有什么出路的,，她們只是供人玩樂，任人宰割的對(duì)象,，因此琵琶女的這種命運(yùn)是必然的,。盡管琵琶女對(duì)過往的生活有所后悔,，于是在夢(mèng)中落淚,，但對(duì)于她的悲慘的命運(yùn)又有何益?限于那種時(shí)勢(shì)，詩(shī)人當(dāng)然意識(shí)不到這一點(diǎn)：社會(huì)制度不改變,，琵琶女們的.命運(yùn)也就根本不可能改變!

琵琶女的故事寫完了,，詩(shī)也應(yīng)該結(jié)束了。但是,，不!詩(shī)人還要接著寫他自己的故事,。

詩(shī)人本來是一個(gè)京官，由于他主張改革,，受到了守舊派的攻擊,，于是朝廷將他貶到偏僻的江州來做司馬。他一方面多病一方面聽不到美好的音樂,，終日處在悲傷的境地,。今天忽然聽到了琵琶女的彈奏，詩(shī)人覺得像聽了天上的仙樂一樣開心,。但是當(dāng)他聽了琵琶女自敘身世以后,，他覺得琵琶女的命運(yùn)同自己的竟是何等的相似，于是他的流傳千古的名句一下噴發(fā)了出來：“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí),。”就此,，他一口氣發(fā)抒了自己的感慨,，并要求琵琶女再一次彈奏,，好給她翻作《琵琶行》的詩(shī)篇。琵琶女當(dāng)然也很受感動(dòng),，但是,，當(dāng)她再次演奏的卻不是原來的樂音了，而是比先前的更加凄慘,，更加令人傷心,。先前的演奏，使得“東船西舫悄無言”,，而現(xiàn)在的演奏卻是“滿座重聞皆掩泣”,，詩(shī)人卻更其甚也，讀者請(qǐng)看,，“座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕,。”難怪詩(shī)人要說他和琵琶女“同是天涯淪落人”啊!

通觀全詩(shī),，詩(shī)人將琵琶女與自己完全聯(lián)系在一起,，兩人的遭遇合成了社會(huì)的縮影：生活在社會(huì)底層的琵琶女的命運(yùn)如此，而本來生活在上層的詩(shī)人由于與當(dāng)權(quán)者政見不同,，也就遭到了排斥，遭到了打擊,，也成了一個(gè)天涯淪落之人,。因此我覺得這首詩(shī)篇反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)的面貌，具有深遠(yuǎn)的歷史意義,。

琵琶行讀后感高中篇十七

與音樂,，自古以來就已結(jié)下不解之緣。我國(guó)的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集,，是中國(guó)古代音樂的啟蒙,，其中的詩(shī)歌是脫胎于音樂而來的；漢代的樂府詩(shī)是專門為了配合音樂進(jìn)行演唱的歌詞,，如《孔雀東南飛》這樣的作品,，代表著漢樂府民歌的最高峰；唐代,，真正是中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)史上詩(shī)歌的“花季”,，我們看到了詩(shī)歌生命整個(gè)的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外，還有很多的作品直接與音樂相關(guān),，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇,；宋詞又叫曲子詞，其詞牌名本來就是樂曲的名稱,，其產(chǎn)生,、發(fā)展以及創(chuàng)作,、流傳都與音樂相關(guān)，是一種典型的音樂文學(xué),，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法,；元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體，可以說是元代的歌??；之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。所以廣義上的詩(shī)歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個(gè)奇觀。

今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失。我們只能憑借文字去想象詩(shī)歌有可能的音樂形象,，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了,，以及混合之后升華而來的全新審美感受。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團(tuán)的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩(shī)詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩(shī)詞歌曲選》專輯,。特別是后一張專輯中的《琵琶行》，可謂作曲家的`傾情大作,。

琵琶行讀后感高中篇十八

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦,。

醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月,。

忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰(shuí),，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見,，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,。

低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無盡事,。

輕攏慢拈抹復(fù)挑,，初為霓裳后六幺,。

大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ),。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤,。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘,。

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇,。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲,。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,。

東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。

沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂客,。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住,。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服,，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭,，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎,，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。

弟弟從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故。

門前冷落車馬稀,，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。

去來江口空守船,，繞船明月江水寒,。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干,。

我聞琵琶已嘆息,，又聞此語(yǔ)重唧唧,。

同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京,，謫居臥病潯陽(yáng)城,。

潯陽(yáng)地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲,。

住近湓江地低濕,，黃廬苦竹繞宅生,。

其間旦暮聞何物,，杜鵑啼血猿哀鳴,。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾,。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲難為聽,。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明,。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行,。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,。

凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多,，江州司馬青衫濕,。

注釋,。

〔1〕潯陽(yáng)江：即流經(jīng)潯陽(yáng)境內(nèi)的長(zhǎng)江,。索索：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音,。

〔2〕回?zé)簦阂茻簟Ｖ兀涸佟?/p>

〔3〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸,，擰動(dòng)以調(diào)音定調(diào),。

〔4〕掩抑：掩蔽，遏抑,。思：讀去聲。

〔5〕攏：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推,。抹：向左拔弦，也稱為“彈”,。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,。六玄：大曲名,，又叫《樂世》、《綠腰》、《錄要》,，為歌舞曲。

〔6〕大弦：指最粗的弦,。小弦：指最細(xì)的弦。嘈嘈：沉重舒長(zhǎng),。切切：細(xì)促輕幽。

〔7〕間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”,。幽咽：遏塞不暢狀,。

〔8〕迸：濺射。

〔9〕曲終：樂曲結(jié)束,。拔：奏彈弦樂時(shí)所用的拔子。當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦,，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

〔10〕舫：船,。

〔11〕斂容：嚴(yán)肅矜持而有禮貌的態(tài)度,。

〔12〕蝦蟆陵：在長(zhǎng)安城東南,，曲江附近,，是當(dāng)時(shí)有名的游樂地區(qū),。

〔13〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān),。

〔14〕秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字,。五陵：在長(zhǎng)安城外，漢代王個(gè)皇帝的陵墓,。纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓。

〔15〕綃：精細(xì)輕美的絲織品,。

〔16〕鈿頭云篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦(櫛發(fā)具)。擊節(jié)：打拍子,。

〔17〕顏色故：容貌衰老。

〔18〕浮梁：古縣名,，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市,。

〔19〕來去：走了以后。

〔20〕夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭,，勻過脂粉的臉上帶著淚痕,。闌干：形容流淚,。

〔21〕重(讀平聲)：重新,，重又之意,。唧唧：嘆聲。

〔22〕嘔(音歐)啞嘲哳(音折)：形容聲音噪雜,。

〔23〕琵琶語(yǔ),，琵琶聲,，琵琶所彈奏的樂曲,。

〔24〕卻坐：退回到原處,。促弦：把弦擰得更緊。

〔25〕向前聲：剛才奏過的單調(diào),。

〔26〕青衫：唐朝八品,、九口文官的服色,。

翻譯。

唐憲宗元和十年,，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的'一天,，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶,。聽那聲音,，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻,。探問這個(gè)人,，原來是長(zhǎng)安的歌女,，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝,。后來年紀(jì)大了，紅顏退盡,，嫁給商人為妻,。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲,。她彈完后,，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時(shí)歡樂之事,，而今漂泊沉淪,，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪,。我離京調(diào)外任職兩年來，隨遇而安,，自得其樂,，而今被這個(gè)人的話所感觸,，這天夜里才有被降職的感覺,。于是撰寫一首長(zhǎng)詩(shī)贈(zèng)送給她,，共六百一十六字，題為《琵琶行》,。

秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟,。

我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂,。

酒喝得不痛快更傷心將要分別,，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月,。

忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身,。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒有動(dòng)靜,。

我們移船靠近邀請(qǐng)她出來相見;叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴,。

千呼萬喚她才緩緩地走出來,，懷里還抱著琵琶半遮著臉面,。

轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情,。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說著她平生的不得志;,。

她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無限的往事說盡。

輕輕地?cái)n,，慢慢地捻,，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑,。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>

大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。

嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤,。

琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲,，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音,。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié),，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人,。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛,。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽;只見江心之中映著白白秋月影。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容,。

她說我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵,。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒,。

京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來獻(xiàn)彩;彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔,。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過;秋去春來美好的時(shí)光白白消磨,。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來我也漸漸地年老色衰,。

門前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻,。

商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意,。

他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。

更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏,。

我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽到她這番訴說更叫我悲凄。

我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識(shí)!

自從去年我離開繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。

潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒有音樂;一年到頭聽不到管弦的樂器聲,。

住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能聽到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴,。

春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。

難道這里就沒有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽,。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明,。

請(qǐng)你不要推辭坐下來再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。

被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲,。

凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽都掩面哭泣不停。

要問在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!