科技是推動社會進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要動力,。寫總結(jié)時要避免主觀性和片面性的評價,，要以客觀事實(shí)和真實(shí)體驗為依據(jù)。希望以下小編為大家整理的總結(jié)樣本能夠給你帶來一些寫作的靈感和方向,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇一

任何一個企業(yè),，其生存和發(fā)展都與它自身的文化條件及所處的文化環(huán)境密不可分，企業(yè)文化是企業(yè)生存的基礎(chǔ),、行為的準(zhǔn)則,、成功的保證。我國企業(yè)在創(chuàng)建組織文化中要吸收傳統(tǒng)文化中的精華,，拋棄糟粕,，使傳統(tǒng)文化在企業(yè)文化建設(shè)中發(fā)揮應(yīng)有的作用。

企業(yè)文化是指企業(yè)的經(jīng)營理念,、價值體系,、歷史傳統(tǒng)和工作作風(fēng)，表現(xiàn)為企業(yè)成員的整體精神,，共同的價值標(biāo)準(zhǔn),、習(xí)慣的沉淀、職業(yè)的習(xí)慣,，一定的道德規(guī)范與文化素質(zhì),。它不僅可以對員工的思想和行為起導(dǎo)向和約束作用，激發(fā)員工的創(chuàng)造力，增強(qiáng)企業(yè)的凝聚力,，而且還可以更加鮮明地將本企業(yè)同競爭對手區(qū)別開來,，以便消費(fèi)者對企業(yè)進(jìn)行識別，進(jìn)而產(chǎn)生認(rèn)同感,。企業(yè)文化理論的形成始于20世紀(jì)80年代的美國,。當(dāng)時，整個國際經(jīng)濟(jì)形勢發(fā)生了巨大的變化,，日本在短短20多年的時間里,，由一個戰(zhàn)敗國一躍成為世界第二發(fā)達(dá)資本主義國家，成為美國企業(yè)的主要競爭對手,，這使得人們對這一現(xiàn)象進(jìn)行深刻反思,。經(jīng)過深人分析，在企業(yè)競爭過程中,，是企業(yè)文化使日本迅速崛起,，是企業(yè)文化對日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展起了主要作用。于是以美國為首的西方企業(yè)界掀起了一股創(chuàng)建企業(yè)文化的熱潮,。當(dāng)我們探索日本企業(yè)文化時,，發(fā)現(xiàn)日本的企業(yè)文化深受中國傳統(tǒng)文化的影響。因此,，我國企業(yè)在創(chuàng)建企業(yè)文化,，提高競爭力時，除了學(xué)習(xí)和引進(jìn)東西方先進(jìn)企業(yè)文化外,，還有必要借鑒中國傳統(tǒng)文化中的思想瑰寶,。

儒家思想的代表人物是孔子，孔子思想常為企業(yè)所用,。接下來主要從“仁”,、“信”、“義”,、“和”幾個方面談儒家思想對我國企業(yè)文化建設(shè)的影響,。

“仁”，仁愛,，“仁”是孔子思想的核心,，是儒家的精義所在,。在《論語》中仁字出現(xiàn)了109次,，有多種釋義，最常見也是最為重要的一種解釋是“愛人”,。我國企業(yè)在經(jīng)營管理中要尊重自己的員工,，理解支持他們，信任寬容他們，關(guān)心體貼他們,，從而有效培育員工對企業(yè)的忠誠和信任度,，企業(yè)真心為員工著想，就能充分調(diào)動員工的積極性,。

“信”,，言行相一，信用,。要使企業(yè)成功必須講信,。“信”是儒家倫理中具有積極意義的思想,，也是中國交換倫理的重要典范,。很值得我們今天在企業(yè)文化建設(shè)中學(xué)習(xí)和借鑒。因為,，誠信,，對外而言,，首先，能大大降低交易成本，提高商業(yè)效率;其次,，誠信可以為企業(yè)樹立良好的信譽(yù)，開拓更廣闊的市場空間,，從而獲得更大的利益,。對內(nèi)而言，只有在誠信的基礎(chǔ)上,，企業(yè)內(nèi)部才能實(shí)現(xiàn)人與人之間相互信任,、相互理解的和諧的人際關(guān)系，才能最大限度地減少內(nèi)耗,，充分發(fā)揮人的最大潛能,。

“義”，道義,、主義,。企業(yè)在文化建設(shè)中要樹立正確的道義作為自己的行動信條，并為之奮斗,。尤其在義利發(fā)生矛盾時,，要保持一個清醒的頭腦和正確的價值觀?？鬃犹岢觥耙娎剂x”的思想,。提倡人們要見義能為，舍生取義,，做到重義輕利,、見利思義,，做什么都不要忘義。要使個人的行為與仁義,、道德,、道義相符，而不計較功利或物質(zhì)利益,。在我國企業(yè)文化建設(shè)中,，應(yīng)該把樹立正確的“義利觀”作為一項重要的內(nèi)容，使員工自覺地意識到在講“義”時,，要承認(rèn)“利”的必要,，追求“利”時，則要接受“義”的約束,。這樣,，就能實(shí)現(xiàn)“以義估利”，“舉義興利”,，調(diào)節(jié)和規(guī)范企業(yè)在經(jīng)濟(jì)活動中的行為,，使企業(yè)遵守法則，正當(dāng)經(jīng)營,，把賺錢看作一種手段而非目的,，自覺地把企業(yè)賺錢與國家興旺和民族利益聯(lián)系到一起，捐助教育,、辦慈善,，將利益回饋社會，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化價值取向,。

調(diào)各部分人的利益和要求,。達(dá)到整體的協(xié)調(diào),、和睦是中國社會長期穩(wěn)定的重要文化支柱,。中華民族強(qiáng)大的凝聚力也正是得益于這一“和”的傳統(tǒng),。對于企業(yè)文化建設(shè)而言，目前比較流行的做法有“三和治企”,，“三和”指“人和,、物和、利和”即治理企業(yè)要將人員間的關(guān)系協(xié)調(diào),，企業(yè)生產(chǎn)與環(huán)境的協(xié)調(diào)，企業(yè)間競爭與合作的協(xié)調(diào)有機(jī)結(jié)合起來。

儒家思想從在不同方面對企業(yè)文化建設(shè)起著作用,，是企業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)的潤滑劑,。因此，企業(yè)應(yīng)該以超凡的卓識遠(yuǎn)見,，注意吸收借鑒我國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)用于教育員工,，培養(yǎng)員工愛崗敬業(yè)、團(tuán)結(jié)合作,、協(xié)調(diào)一致的精神,，使企業(yè)的競爭力得以增強(qiáng)。

道家的代表人物是老子,、莊子,。分別著有《老子》,、《莊子》,。我國企業(yè)文化建設(shè)可以從中吸取合理營養(yǎng)。

辯證地看待一切事物,，這是道家思想的又一精華之處,。老子認(rèn)為，一切現(xiàn)象都是相互對立的,，如新與舊,、盛與衰、高與低,、長與短,、福與禍等，而且這種對立關(guān)系也是可以轉(zhuǎn)化的,。再來看今天的企業(yè),，商場如戰(zhàn)場，有勝亦有敗,，面對激烈的競爭,，企應(yīng)該有一個清醒的認(rèn)識。當(dāng)處在經(jīng)營困難時期，企業(yè)不應(yīng)該氣餒,，通過不懈的努力，使困難局面得到改善并要向它的反方向發(fā)展,，即獲得成功;當(dāng)企業(yè)處在順境時,，也應(yīng)該認(rèn)識到企業(yè)自身還存在的一些問題，這些問題很可能是隱性的,，同時,，企業(yè)的競爭對手也在以難以覺察的速度迅速崛起，稍有不慎就有可能成為落后者甚至被淘汰,。以辯證治事的思想來認(rèn)識事物,、治理企業(yè)，也是許多企業(yè)反敗為勝走向成功或者戒驕戒躁保持領(lǐng)先的法寶之一,。

老子認(rèn)為,，天下的一切大事，皆從點(diǎn)滴小事做起,。他說:“合柱之木,。生于毫木;九層之臺，起于累土;千里之行,，始于足下,。”這對于企業(yè)文化建設(shè)具有很大啟發(fā)意義,。每個企業(yè)都有同一個夢想,，不斷發(fā)展，日益壯大,。要實(shí)現(xiàn)這個夢想,，就需從零開始，然而很多企業(yè)卻沒有做到這一點(diǎn),，它們急于求成,，一味地攀比，盲目擴(kuò)大規(guī)模,、引進(jìn)外資,，全然不顧自己的條件，也不顧事物發(fā)展的步驟性和規(guī)律性,，結(jié)果出現(xiàn)了管理困難,、資金浪費(fèi)、負(fù)債增加等一系列不良現(xiàn)象,。

道家思想,，博大精深,，它教育今天的企業(yè)以辯證的眼光看待成敗，以一個“道法自然,，無為而治”的思想來順應(yīng)規(guī)律治理企業(yè),，同時以一個“點(diǎn)滴為始”的思想看待企業(yè)成長，使企業(yè)得以持續(xù)發(fā)展,。

任何事物都是一分為二的,，不存在絕對的好與絕對的壞，看到傳統(tǒng)文化優(yōu)秀面的時候,，也應(yīng)看到它的消極面,，下面就中國傳統(tǒng)文化的消極面作以簡單分析。

使用,。加拿大華裔總督伍冰之的父親這樣教育自己的孩子:“如果你不想摘天上的星星,，那么你連地上的塵土也得不到”。現(xiàn)今全球化時代,，商業(yè)競爭更加激烈,，充滿風(fēng)險，誰若過分小l}謹(jǐn)慎,，事事不敢為天下先,，或競爭意識淡薄，不求上進(jìn),，以得過且過的心態(tài)辦實(shí)業(yè),，恐怕難以長存。通用電氣前總裁杰克·韋爾奇談起通用的企業(yè)文化時,。有一句是“競爭,、競爭、再競爭”,。

沒有一個人敢說自己永不失敗?，F(xiàn)代教育科研成果表明，人就是在不斷犯錯誤中學(xué)習(xí)的,，所以，某種程度上成功的人也是失敗比別人多的人,。作為現(xiàn)代企業(yè)人,，一定要不怕失敗，只有首先在心理上不懼怕失敗,，才會認(rèn)識失敗,，才會分辨哪些是可能走向成功的失敗，哪些是永遠(yuǎn)的失敗,，從而避免在關(guān)鍵問題上失敗,。在中國傳統(tǒng)文化中,，評價一個人時往往不是看它做成了多少事，而更多的是看他犯了多少錯誤,，得罪了多少人,，失敗了多少次，在這種標(biāo)準(zhǔn)下,，那種不求無功,，但求無過，對方方面面關(guān)系照顧較好的人常常占優(yōu)勢,，而那些沖勁大,、對關(guān)系顧及少、一頭扎進(jìn)事務(wù)中的人往往吃虧多,。長期以來,，員工的積極性會受到打擊，對企業(yè)的危害不言而喻,。

“不識古,，不成義”，“我過的橋比你走的路多”,，大官說的話比小官頂用,，上司仿佛在所有問題上比下屬聰明。過去的經(jīng)驗,，并不能完全地原封不動地用于指導(dǎo)今天的現(xiàn)實(shí)生活,，許多經(jīng)驗留給今天參考的往往只剩下核心的思想精義。以上思想作用于企業(yè)文化建設(shè),，只會使企業(yè)封建氣息濃厚,，難有長足發(fā)展。

中國傳統(tǒng)文化的積極方面和消極方面都以各自不同的方式作用于企業(yè)文化建設(shè),，今天的企業(yè)應(yīng)該自勉自勵,，兢兢業(yè)業(yè)，弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,，同時對傳統(tǒng)文化的消極方面決不姑息,，果斷地拋棄，即用“取其精華,，棄其糟粕”的態(tài)度來對待傳統(tǒng)文化,，使傳統(tǒng)文化在企業(yè)文化建設(shè)中發(fā)揮應(yīng)有的作用。與此同時,，我們也應(yīng)注意到,，同任何一種文化一樣，企業(yè)文化建設(shè)也是開放型的,，必須兼收并蓄,，企業(yè)在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化優(yōu)秀遺產(chǎn)的同時,，還應(yīng)結(jié)合本企業(yè)狀況，充分吸收國內(nèi)外優(yōu)秀文化建設(shè)經(jīng)驗,，以便形成本企業(yè)獨(dú)有的企業(yè)文化,，提高企業(yè)的核心競爭力。

個人主義與集體主義表示個人與群體間的關(guān)聯(lián)程度,。在個人主義社會中,，個人之間的關(guān)聯(lián)較低，以“我”為中心,，人們認(rèn)為一個人的責(zé)任就是照顧好自己,，即使由于某種目標(biāo)使人們聚在一起，但如果這個團(tuán)體束縛了他們的個性,，或者影響到了他們自己的利益,，他們很有可能離開這個團(tuán)體，或者降低對團(tuán)體的責(zé)任感而維護(hù)自己的相對獨(dú)立,。所以,，對團(tuán)體忠誠度較低；而在集體主義社會里,，以“我們”為中心,，集體中的成員期望他們的集體來照顧他們，并且以愿意對集體的忠誠作為回報,，他們對集體,、團(tuán)隊忠誠度較高，因而企業(yè)凝聚力較強(qiáng),。

日本企業(yè)強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊精神,、家族精神、集體及愛國精神等帶有明顯民族特征的企業(yè)文化,，在很大程度上就是吸收和借鑒了儒家文化的特點(diǎn),。日本人對團(tuán)體的依賴使他們會為了團(tuán)體而甘愿忍辱負(fù)重。較高的集體主義精神使得日本人在組織中結(jié)成了無數(shù)個大大小小的團(tuán)隊來共同解決問題,、承擔(dān)責(zé)任,。個人可以因為團(tuán)隊的利益而放棄自己的利益。這種較高的集體主義帶來的是以人際間的相互吸引和對團(tuán)體的絕對忠誠為特征的高團(tuán)隊凝聚力,。

低,，但是卻很容易服從別人的意見，同時相互間缺乏競爭性,，參與決策的愿望不高，而建立在情感基礎(chǔ)上的合作關(guān)系又會使群體維持一種表面上的和諧,。所以,，雖然同受東方文化的影響,，中國群體的凝聚力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及日本。

中國傳統(tǒng)文化特別推崇天人和諧的思想,。中西文化的基本差異之一就是在人與自然的關(guān)系問題上,，中國文化比較重視人與自然的和諧發(fā)展，而西方文化則強(qiáng)調(diào)人要征服自然,、改造自然,，才能求得自身的生存和發(fā)展。在對天人關(guān)系的基本觀點(diǎn)上,，中國傳統(tǒng)文化把人生處世的理想目標(biāo)確立為“天人和諧”,，其積極意義是明顯的。儒家治國和管理思想的核心是“和為貴”,。這種和諧觀,，重視人與人、人與自然的和諧平衡,，追求管理系統(tǒng)的和諧,、穩(wěn)定，在人與自然的關(guān)系上強(qiáng)調(diào)“天人合一”,，在社會管理方面推崇“天人一家”,，在對人的管理方面強(qiáng)調(diào)“情理合一”，從而在管理的不同階段和層次上達(dá)到相互交融合一,。千百年來,，“和為貴”、“和氣生財”已成為國人一般的生意經(jīng),。

中庸之道對企業(yè)文化的正面影響體現(xiàn)于其反對過與不及,、不走極端、重視和諧,、“和為貴”的人際關(guān)系準(zhǔn)則等,。借助中庸的這些積極面培養(yǎng)諸如“追求合理利潤”,、“內(nèi)求團(tuán)結(jié),、外求發(fā)展”,、“協(xié)作博弈”等等企業(yè)經(jīng)營風(fēng)格,、風(fēng)險觀念乃至競爭觀念及策略等以構(gòu)筑企業(yè)文化,，已在實(shí)踐中被證實(shí)為成功之道,。

中國傳統(tǒng)的治學(xué)理論認(rèn)為，要想有益于社會,，要想治理企業(yè),，企業(yè)家必須先從自身的修煉開始，修身齊家治天下,。一個團(tuán)隊有沒有向心力,、凝聚力、戰(zhàn)斗力,，關(guān)鍵取決于上級,；一個上級有沒有吸引力、號召力,、影響力,，關(guān)鍵取決于其人格魅力。任何一個企業(yè)家,，要想有所作為,，必須修身和正心。這就涉及到“仁”“德”“智”等各方面的修養(yǎng),?？鬃诱J(rèn)為管理的本質(zhì)是“修己安人”?！靶藜喊踩恕卑烁拘缘膫€人修煉,、自律以及和諧的管理方法，它要求管理者按照道德規(guī)范自覺約束自己,，成為道德表率,，通過言傳和身教，借有形的教育和無形的感化影響被管理者,，從而達(dá)到管理上“安人”的目的,。“修己安人”的中國管理傳統(tǒng)具有重要的現(xiàn)實(shí)意義,。僅僅依靠外在規(guī)范約束人的行為,，只能達(dá)到有限效果，而要求個體從心理上,、觀念上認(rèn)同管理上的要求,，必須借助道德的力量、榜樣的力量,?！罢吮叵日骸薄９芾碚吣茏龅赖卤砺剩苤塾谌?，抑制,、約束個人的“私”,，創(chuàng)造人人自覺為企業(yè)努力工作的管理氛圍,，才是理想的管理方式。

集體主義的價值取向是我國的一個傳統(tǒng)文化特征,。集體主義文化強(qiáng)調(diào)集體目標(biāo),，個人主義文化注重個體目標(biāo)。比如,，美國是一個高度重視個人主義的國家,，他們這種個體本位的價值觀念促使人們追求一種人人不同、個個相異,、互不干涉的狀態(tài),。

中國的傳統(tǒng)文化特別強(qiáng)調(diào)群體意識，忽視對人的個性的認(rèn)可與培養(yǎng),，不利于企業(yè)員工個體意識的發(fā)揮,。企業(yè)文化建設(shè)中最重要的一點(diǎn)就是尊重員工的主體地位，塑造個性化的企業(yè)及企業(yè)家形象,，而中國傳統(tǒng)文化十分強(qiáng)調(diào)群體的作用,，強(qiáng)調(diào)整體對個體的制約力量,，忽視了群體中每一個個體作為最積極的行為主體所能夠發(fā)揮的巨大作用。這種思想意識的長期影響,，使人們難以堅持個人的看法，企業(yè)家不敢大膽實(shí)施自己的改革方案,，不愿顯示個人的力量,，這對企業(yè)的發(fā)展是十分不利的,。

hofstede(1991)曾經(jīng)通過定量分析發(fā)現(xiàn),，具有在不確定條件下進(jìn)行投資偏好的西方個人主義文化和具有資本積累及人力資本投資偏好的東方儒家文化與經(jīng)濟(jì)增長有較強(qiáng)的相關(guān)性。趙曙明(2004)指出,，“美國這個市場經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的國家,，之所以能夠率先迎來知識經(jīng)濟(jì)，是因為美國人很容易?接受自主,，自我改造,，乃至自我革新的精神?,，并把這種精神帶到商業(yè)領(lǐng)域……與此形成對照的是，那種與自然經(jīng)濟(jì)相適應(yīng)的文化的封閉,、墨守成規(guī),、論資排輩、追求平衡,、?中庸?等等,，明顯地抑制了人們的創(chuàng)造性?！?/p>

創(chuàng)新精神所起的正面影響要小于西方文化,。但是,，可能是由于中國文化強(qiáng)調(diào)“和合”思想的結(jié)果,，中國文化對企業(yè)家網(wǎng)絡(luò)(社會資本,、關(guān)系資本)的構(gòu)建更具積極意義。與中國文化不同,，西方文化更強(qiáng)調(diào)個人主義,，更負(fù)進(jìn)取心，并直接導(dǎo)致了其風(fēng)險偏好,、機(jī)會識別和動態(tài)創(chuàng)新意識都較強(qiáng),，而企業(yè)家網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系較弱。

“和諧,、統(tǒng)一”始終是儒家思想的精髓,。儒家倡導(dǎo)和諧中求得統(tǒng)一的思想，這與西方的強(qiáng)調(diào)差異化的文化不同,，統(tǒng)一可以給企業(yè)帶來穩(wěn)定的文化氛圍，這是它積極的一面,。但是另一面,，它也為折衷主義、明哲保身的處世哲學(xué)提供了理論土壤,，限制了員工的創(chuàng)新與發(fā)展,。而西方文化強(qiáng)調(diào)個性張揚(yáng)，提倡并鼓勵員工的創(chuàng)新,，尊重員工個性,。

我國傳統(tǒng)的沖突管理強(qiáng)調(diào)“以和為貴”、“克己安人”,，在處理沖突時,，人們往往采取非對抗式的策略，如寬容和回避的方式,，以求增進(jìn)和諧,，這種和諧價值觀有利于減少人際間的摩擦和沖突,，然而也會給組織帶來負(fù)面影響，因為過分壓制沖突會使組織停滯不前,，導(dǎo)致決策效率低下,，最終降低組織的經(jīng)營績效。并且,，“以和為貴”的傳統(tǒng)價值理念在企業(yè)文化中有時也會演變?yōu)椴蛔⒅刂贫劝才?，往往?qiáng)調(diào)非制度性人情理念。導(dǎo)致在經(jīng)營中很少考慮與契約制度相關(guān)的價值理念,，而很重視哥們義氣之類的價值理念及血緣家族關(guān)系理念,。

鄧榮霖等(2006)在研究中國情境下不同的文化類型、組織結(jié)構(gòu)對企業(yè)的經(jīng)營績效產(chǎn)生的不同影響時,，設(shè)想中國企業(yè)的員工會更加適應(yīng)那些強(qiáng)調(diào)和諧人際關(guān)系和集體目標(biāo)的組織文化,，從而將具有這兩方面特征的組織文化作為研究的重點(diǎn)。研究發(fā)現(xiàn),，和睦交往型組織文化一定程度上對企業(yè)績效具有負(fù)效應(yīng),；團(tuán)結(jié)一致型組織文化對于企業(yè)績效具有正效應(yīng)。人們之間和睦相處本是中國傳統(tǒng)文化所倡導(dǎo)的一種優(yōu)良品質(zhì),，然而,，在企業(yè)內(nèi)過高的和睦性，可能會損害企業(yè)的經(jīng)營績效,。因為,，在中國，和睦交往的程度往往與成員維護(hù)相互之間的“關(guān)系”,、“人情”有著千絲萬縷的聯(lián)系,。在工作中，成員間很少會就他人達(dá)不到考核標(biāo)準(zhǔn)或要求的工作業(yè)績提出批評意見,。即使要求對工作方案提出不同意見,，大家也是傾向于保持沉默。這種結(jié)果導(dǎo)致了管理中的低效率和工作中的低產(chǎn)出,。

而團(tuán)結(jié)一致型企業(yè)文化,，因為組織內(nèi)部成員之間目標(biāo)一致，企業(yè)成員的價值及行為取向與企業(yè)整體價值保持一致,，大家會齊心協(xié)力,，從而使企業(yè)產(chǎn)生較高的投資回報率。這也驗證了calori&sarnin(1991)的觀點(diǎn)：團(tuán)結(jié)一致是能夠帶來正面影響的一種組織文化特性,。

由于受“三綱五?！焙汀爸倚⒍Y儀”等儒家文化的影響，我國是一個權(quán)力差距較大、平等程度偏低的國家,。在企業(yè)內(nèi)部,，“一把手”說了算，隨意處罰職工,，職代會流于形式,，壓制民主，忽視或否認(rèn)員工的智慧,，使職工的民主決策,、民主管理、民主監(jiān)督等權(quán)益得不到實(shí)施,，限制了員工的積極性和創(chuàng)造性,，使企業(yè)失去活力和凝聚力。

而企業(yè)的員工也較容易接受集權(quán)領(lǐng)導(dǎo)和官僚結(jié)構(gòu),，比較愿意接受權(quán)威,，并心安理得聽從權(quán)威的領(lǐng)導(dǎo)。權(quán)力距離,、等級觀念及服從意識共同導(dǎo)致上級對下級的專制及下級對上級的盲從,。員工缺乏積極性，參與決策的愿望不高,，相互間缺乏競爭性,。企業(yè)內(nèi)部缺乏民主氣氛和民主決策程序，自然無法集思廣益,，群策群力,，這與強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊精神的現(xiàn)代企業(yè)文化不符。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇二

摘要：中華五千年的文化,，經(jīng)過不斷的發(fā)展及沉淀,，逐漸形成了極具影響力的傳統(tǒng)文化。在當(dāng)前經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的帶動下,，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計也得到了空前的發(fā)展,，并將中國傳統(tǒng)文化元素逐步應(yīng)用到了現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計之中。創(chuàng)造出了極具中華民族特色的藝術(shù)造型形態(tài),。

本文對中國傳統(tǒng)文化因素進(jìn)行了概述，并對現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計內(nèi)涵和其對傳統(tǒng)文化因素的應(yīng)用現(xiàn)狀進(jìn)行了分析,，進(jìn)而為加強(qiáng)其合理高效的運(yùn)用給出了一定建議策略,，以期與大家一起交流分享。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)文化,；文化元素,；環(huán)境藝術(shù)；設(shè)計,；運(yùn)用,。

社會科技及經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,，提高了人們物質(zhì)生活水平的同時，也加大了人們對于精神層面得以滿足的需求,。

當(dāng)前,，我國不斷的涌現(xiàn)出大量具有傳統(tǒng)文化元素及特色的當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計品，并深受廣大國內(nèi)外消費(fèi)者的歡迎,，印證了“越是民族的,，越是世界的”。

在市場經(jīng)濟(jì)作用下,，當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計如何進(jìn)一步加強(qiáng)對中國傳統(tǒng)文化元素的引入及應(yīng)用,，滿足市場，服務(wù)社會,，甚至造福全人類,，就成了當(dāng)下環(huán)境藝術(shù)設(shè)計人員不得不認(rèn)真思考的重要課題[1]。

中華文化源遠(yuǎn)流長,，具有深厚的文化底蘊(yùn),。

中國傳統(tǒng)文化元素，主要就是指以風(fēng)土人情,、文化符號,、風(fēng)俗習(xí)慣等為代表的，富有中國傳統(tǒng)文化精神的形象及特征的元素[3],。

例如,，書法、瓷器,、中國結(jié),、刺繡、甲骨文,、儒家思想及道家思想等等,，極其豐富多樣。

1.2現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的內(nèi)涵,。

現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是在原本“室內(nèi)設(shè)計”的基礎(chǔ)上改進(jìn)的,，一門綜合性極強(qiáng)的新興學(xué)科。

主要是依據(jù)環(huán)境而產(chǎn)生并存在,，強(qiáng)調(diào)形態(tài)自然天成,、色彩搭配合理、材質(zhì)肌理追求美觀大方,，并且能夠高度體現(xiàn)出藝術(shù)與環(huán)境的融合[4],。

因此，它涉及非常廣泛，包括室內(nèi)設(shè)計,、室內(nèi)裝飾,、室內(nèi)外設(shè)計、景觀小品(綠化,、道路,、場景雕塑等)、景觀園林,、城市規(guī)劃及建筑裝飾,、裝潢等等。

經(jīng)過幾千年的不斷變更,，中國當(dāng)前能夠得以保存下來的傳統(tǒng)民居建筑,，大多是在交通條件較差且經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)村地區(qū)。

例如,，侗族鼓樓,、福建的土樓、客家圍龍屋,、徽派的西遞,、宏村等等[5]。

但是,，由于這些地方的人們認(rèn)識水平有限,，沒能對這些珍貴的文化作品進(jìn)行有利的保護(hù)，使得這些富有傳統(tǒng)文化元素的作品遭到了自然及人為等方面的嚴(yán)重破壞,。

2.2受西方文化因素及設(shè)計理念沖擊嚴(yán)重,。

受經(jīng)濟(jì)全球化不斷增強(qiáng)的影響，國內(nèi)外在文化交流方面也日益增強(qiáng),。

我國環(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域,，以及人們的審美等思想方面，都受到了西方文化因素及設(shè)計理念的嚴(yán)重影響,，這給國內(nèi)傳統(tǒng)文化元素在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計方面的應(yīng)用,，帶來了巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，人口的增多,，使得西方設(shè)計因素及審美理念在我國的環(huán)境藝術(shù)中得到了很大的發(fā)展及體現(xiàn)。

例如,，城市建設(shè)中的摩天大樓,，城市規(guī)劃中的中心公園、街道等等,，都是西方設(shè)計理念在中國現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的體現(xiàn)。

2.3應(yīng)用流于形式，沒有探索并表現(xiàn)出真正的文化底蘊(yùn),。

中國傳統(tǒng)文化因素之所以流傳千年,，就是因為其是極具民族特色的精神產(chǎn)物。

但是當(dāng)代一些環(huán)境藝術(shù)設(shè)計,，只是在生搬硬套,，并沒能真正的領(lǐng)悟到其中蘊(yùn)含的重要文化底蘊(yùn)，也就未能很好的將其體現(xiàn)出來,。

例如,，城市的景觀及建筑是可以反映出一個地方的民俗民風(fēng)及文化的，但是一些環(huán)境藝術(shù)設(shè)計師并沒有真正意識并理解出中國傳統(tǒng)文化美的內(nèi)涵,，設(shè)計出的作品嚴(yán)重缺乏地域風(fēng)情及名族特色,，設(shè)計質(zhì)量不佳，很難完成對中國傳統(tǒng)文化因素的繼承與發(fā)展,。

富有中國傳統(tǒng)文化因素的古代建筑及園林藝術(shù)作品,，至今仍然深受世界人民的喜愛，成為了世界建筑寶庫中一顆稀有的璀璨明珠,。

屹立在中國各地的古建筑宮殿,、寺廟,、佛塔,、民居及園林藝術(shù),，都散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)氣息，為全世界人們帶來了完美的視覺審美享受,。

當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計,，應(yīng)以此為靈感源泉,，運(yùn)用恰到好處的方法，在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計上對中國傳統(tǒng)文化元素加以應(yīng)用,，形成足以大方光彩,、立足于全世界的現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)作品。

首先,，基于當(dāng)前尚存?zhèn)鹘y(tǒng)文化因素載體受到破壞的情況,，相關(guān)部門應(yīng)該加大保護(hù)力度，使得經(jīng)歷千年風(fēng)雨的傳統(tǒng)文化作品,，能夠得以繼續(xù)流傳,。

其次，運(yùn)用新的載體,，將傳統(tǒng)文化因素中的某些具體視覺形態(tài),，滲透到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計當(dāng)中，進(jìn)而創(chuàng)造出新的富有當(dāng)代文化氣息,、情感,、志趣及思想的某種視覺形態(tài)。

例如,，沙發(fā)現(xiàn)在是大部分家庭都會布置的家具之一,，但是也有很多人開始逐漸聽取室內(nèi)裝飾設(shè)計師的建議，將沙發(fā)換成了極具民族特色設(shè)計的實(shí)木沙發(fā)椅,。

并配套對其他家具進(jìn)行中國紅這一顏色的選擇,。

經(jīng)濟(jì)條件更好一些的人，直接選擇中國人很喜愛并看重的紅木家具,，這些都屬于將傳統(tǒng)文化因素以新的載體形式出現(xiàn)的作品,。

傳統(tǒng)文化的發(fā)展并非一成不變的，而是經(jīng)過了不斷的發(fā)展完善,。

當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計者,，也可以對傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行轉(zhuǎn)化、提取精華及抽象的再構(gòu)方式,，運(yùn)用當(dāng)代的審美方式及設(shè)計理念,，對其進(jìn)行完善性的發(fā)掘及重釋。

例如,，上海建立的經(jīng)貿(mào)大廈,，就是一個典型的案例。

設(shè)計師在對中國傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了提取,、轉(zhuǎn)化,、處理后，把傳統(tǒng)的“塔型”結(jié)構(gòu),，從當(dāng)時力學(xué)及美學(xué)的角度,，運(yùn)用到了經(jīng)貿(mào)大樓的設(shè)計建筑中,，使得整個建筑物的比例與中國傳統(tǒng)塔型的美學(xué)比例完全吻合。

傳統(tǒng)建筑的意象之美,，被完美的構(gòu)造和設(shè)計到了新興的摩天大樓里,。

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，在很大程度上要擔(dān)負(fù)起文化傳承與發(fā)展的使命,。

因此，設(shè)計者要應(yīng)用傳統(tǒng)文化元素,，對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的文化性及傳承性進(jìn)行體現(xiàn),，并進(jìn)行一定的創(chuàng)新。

例如,，蘇州博物館的新館建設(shè),，就很好的對傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行了創(chuàng)新性繼承。

蘇州博物館新館的設(shè)計及建筑,，是分別由貝氏建筑事務(wù)所及建筑大師貝聿銘完成的,。

它是在對中國傳統(tǒng)人文精神及遺產(chǎn)內(nèi)涵的深刻理解上，運(yùn)用現(xiàn)代園林藝術(shù)設(shè)計理念,，并非常巧妙的結(jié)合了現(xiàn)代建筑材料特點(diǎn),，最終形成的現(xiàn)代化博物館[6]。

完美的外部特征設(shè)計,，與整個蘇州古城建筑相得益彰,，現(xiàn)代化的內(nèi)部構(gòu)景形態(tài)，讓人賞心悅目,。

是極具典型的創(chuàng)新性文化傳承設(shè)計作品,。

4結(jié)語。

中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用,，從眼前來看,，是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計理念的創(chuàng)新性融合。

從長遠(yuǎn)來看,，這也是一種全新造福人類的文化傳承方式,。

因此，設(shè)計者在對中國傳統(tǒng)文化元素的借鑒及運(yùn)用的過程中,，要深刻思考其精神內(nèi)涵,，并以最合理的，最能體現(xiàn)其文化底蘊(yùn)的方式設(shè)計表達(dá)出來,。

現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計作品,，既要符合當(dāng)代人的審美觀，又要以簡約的形式與優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行完美結(jié)合,，只有這樣,，才能真正體現(xiàn)出運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化元素設(shè)計出來的環(huán)境藝術(shù)作品的價值,。

參考文獻(xiàn)。

[3]謝勇.試論中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運(yùn)用[j].才智,，(23)：288.

[4]唐夢婷,，曾英.試論中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運(yùn)用策略[j].西江月，(1)：237.

[5]趙瑩琳.現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中中國傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用探討[j].美術(shù)教育研究,，2016(2)：80,，82.

作者：邱潔單位：贛州市贛縣區(qū)城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)局。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇三

而設(shè)計師并沒有死板地去照搬古代陶的圖象紋樣,，而是采用了極具現(xiàn)代感的幾何圖案還有現(xiàn)代的編排形式,，無形中將傳統(tǒng)的“陶藝”溶入到了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中來。

著名的人民大會堂澳門廳由王煒鈺設(shè)計,，他將我國古代園林設(shè)計中經(jīng)常用到的蓮池美玉,，亭臺園榭，翠竹楊柳,，奇山怪石,，傳統(tǒng)形式的藻井式天花，統(tǒng)統(tǒng)巧妙的安放在現(xiàn)代化的室內(nèi),，它既有中國古代園林中南方的秀麗,、俊美，又有北方園林的莊重,、華貴,。

設(shè)計中大量運(yùn)用了傳統(tǒng)元素，并且將其巧妙地應(yīng)用在現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中,，堪稱古今結(jié)合的典范,。

又比如現(xiàn)在涌現(xiàn)出的眾多仿明清室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的茶樓和餐廳，以及遍及北京城的各種古玩店等等,。

這些說明傳統(tǒng)文化中的外形在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中被廣泛應(yīng)用,，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計賦予傳統(tǒng)文化新的生命，傳統(tǒng)文化賦予現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計更深的內(nèi)涵,，使其具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息,。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計講究以人為本，敬重自然的力量,，并且在整體的布局和空間分割上強(qiáng)調(diào)“氣”的流通,，通暢，經(jīng)驗豐富的設(shè)計者還會把中國傳統(tǒng)的風(fēng)水理論應(yīng)用其中,，并且風(fēng)水理論已經(jīng)開始在西方建筑和設(shè)計中得到重視,，這些都是傳統(tǒng)文化給與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計包括其他設(shè)計理念上的巨大影響。

中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在空間分割上任然沿用著古人留下的方式方法,，比如屏風(fēng),、博古架,、衣帽架、飛罩,、魚缸,、帷幕等極有傳統(tǒng)特色的分割器具還是被大量應(yīng)用。

人與環(huán)境的和諧與統(tǒng)一在室內(nèi)設(shè)計中從未被忽略,，也在無形中印證了傳統(tǒng)文化中倡導(dǎo)的“天人合一,，人與自然的和諧共生”的關(guān)系。

環(huán)保理念已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計所應(yīng)遵循的又一準(zhǔn)則,，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在材料的選用上恪守可以重復(fù)利用,，能夠降解，以及污染小等有益于環(huán)境的原則,，提倡利用自然無污染清潔材料，比如陽光,、風(fēng),、地?zé)岬取?/p>

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計發(fā)展迅速，裝飾材料,，設(shè)備設(shè)施,，家具家電的更新?lián)Q代很快，設(shè)計者應(yīng)具有可持續(xù)發(fā)展的眼光,，合理設(shè)計空間,，堅持環(huán)保材料至上，始終把握好人工環(huán)境與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的觀點(diǎn),，動態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀,，即要求室內(nèi)設(shè)計者既考慮發(fā)展有更新可變的一面，又考慮到發(fā)展在能源,、環(huán)境,、土地、生態(tài)等方面的可持續(xù)性,。

這些現(xiàn)代設(shè)計的理念無不是從傳統(tǒng)文化而來,。

早在三千年前，老子在《道德經(jīng)》中寫道：“道生一,、一生二,、二生三、三生萬物,。

”他認(rèn)為世界上的萬事萬物均由道所生,，所以世上的一切萬物必須遵循道的規(guī)律，否則就會遭到懲罰,。

而佛家創(chuàng)立的因果報應(yīng)和六道輪回學(xué)說,，也就是教育人們要遵循客觀世界中存在的自然規(guī)律,。

所以人必須保護(hù)自然，保護(hù)環(huán)境,，保護(hù)地球上的生物,，也就是保護(hù)人類自己。

這與當(dāng)今的室內(nèi)設(shè)計理念不謀而合,，從中看出現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計受其影響多么深遠(yuǎn),！

二,、傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計“由繁入簡”的啟示,。

設(shè)計學(xué)是一個十分寬泛的學(xué)科范疇,，包括裝潢設(shè)計,，裝飾設(shè)計,，景觀設(shè)計,，工業(yè)造型設(shè)計,，服裝設(shè)計等等,。

設(shè)計學(xué)中有一句話叫做“添一筆容易,，減一筆難”,，其中的含義是指無論是何種類型的設(shè)計也包括繪畫書法，都秉承“從簡不從繁”的創(chuàng)作準(zhǔn)則,。

崇尚運(yùn)用最少的設(shè)計語言或者設(shè)計元素,，來表達(dá)最豐富最精彩的意境，就像是服裝設(shè)計并不是以服飾上的裝飾物的多少來判斷優(yōu)劣;平面海報的成功與否也不會由線條,、圖形或者色彩的數(shù)量來決定;同樣室內(nèi)設(shè)計講究空間分割合理,，空氣流通順暢，反對過多堆砌,，過分裝修,。

“從簡不從繁”的創(chuàng)作準(zhǔn)則絕不是對細(xì)節(jié)表現(xiàn)的完全拋棄，相反它是對細(xì)節(jié)的高度概括和統(tǒng)一,，甚至達(dá)到了“增一分則肥,，減一分則瘦”的地步，對細(xì)節(jié)的要求驚人地苛刻,。

其中蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化中的精髓“此處無聲勝有聲”以及“惜字如金”,，早在幾千年前《道德經(jīng)》中就有說明：“有之以為利，無之以為用,。

“可見”由繁入簡”受到了中國傳統(tǒng)老話“冗繁削盡留空瘦”的影響,。

社會在不斷進(jìn)步，文化科技更是發(fā)展迅速,，室內(nèi)設(shè)計也在不斷的發(fā)生著變化,，但是我們應(yīng)該認(rèn)識到，傳統(tǒng)文化的影響始終存在于其中，無論室內(nèi)設(shè)計的未來將如何發(fā)展,，傳統(tǒng)文化將永遠(yuǎn)相伴,，也必將發(fā)揮其強(qiáng)大支撐和源泉作用，為室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展提供原動力,。

我相信,，傳統(tǒng)文化對室內(nèi)設(shè)計的影響會始終存在，并且發(fā)揮更大作用,。

參考文獻(xiàn),。

[1]楊冬江.中國近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計史.水利水電出版社，,，9.

[3]劉旭.圖解室內(nèi)設(shè)計分析.中國建筑工業(yè)出版社,，2007，1.

[4]田浩.傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用研究——以成都地區(qū)餐廳空間室內(nèi)設(shè)計為例.四川大學(xué)碩士論文,，中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫,，.

[5]劉霏霏.中國傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運(yùn)用研究.湖南大學(xué)碩士論文，中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫,，.

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇四

中國乃上下五千年歷史,，是歷史長河上的四大文明古國之一，有著深厚的文化底蘊(yùn),。而中華傳統(tǒng)文化卻始終影響著當(dāng)今的中國及中國人。

中華傳統(tǒng)文化,，是中華文明成果的根本創(chuàng)作力,，是民族歷史上的道德傳承，各種文化思想,，精神觀念的形態(tài)總體,。

中華傳統(tǒng)文化歷史悠遠(yuǎn)，是以老子孔子為代表的道德文化為主體,，中國約5020xx年歷史中延續(xù)不斷的政治,、經(jīng)濟(jì)、思想,、藝術(shù)等各類物質(zhì)和非物質(zhì)文化的總和,。

傳統(tǒng)文化是我們生活中息息相關(guān)的。融入我們生活的,、我們享受它而不自如的東西,。“老吾老以及人之老,，幼吾幼以及人之幼”提到尊老,，就不得不說儒家思想，儒家思想對于尊老文化的發(fā)展一直延續(xù)下來，經(jīng)過不斷的完善已經(jīng)形成了較為成熟的思想體系,，其在外受強(qiáng)制性禮制的規(guī)范,，在內(nèi)則是成為了人們潛移默化納定俗成的道德行為，在尊老文化發(fā)展史上占有重要的地位,。

中華武術(shù)也是傳統(tǒng)文化之一,，它也具有深刻文化內(nèi)涵，講求禮,、苦,、超越。是中華民族在長期生活實(shí)踐中和人類自身對肢體的認(rèn)識過程中,，形成一種文化現(xiàn)象,，也是一種特殊的極具價值的體育運(yùn)動方式。習(xí)中華武術(shù)講究剛?cè)岵?jì),，內(nèi)外兼修,，想畢我們從小就深有受意吧！在武打動作片中的對打環(huán)節(jié),，主角的正義勇敢等正是我們兒時所效仿的,。是中國人民長期積累起來的一宗寶貴的文化遺產(chǎn)。

智慧的中國人在五千多年的歷史長河中,，文化底蘊(yùn),、飲食審美、民族性格特點(diǎn)等因素影響下形成了博大精深的中國飲食文化,。中國飲食以素食為主,，重視藥膳和講補(bǔ)：講究“色、香,、味”俱全,，四川的“辣”便可得知地處盆地多雨，加大了患風(fēng)濕性疾病的發(fā)病率,，而“辣”卻能防止及通身抗?jié)竦奈⒚钭饔?。還講究菜肴的色彩搭配，古典但不失親情的大桌飯菜也是突顯了中華民族的個性與傳統(tǒng),，更是中華民族傳統(tǒng)禮儀的凸顯方式,。在食源的開發(fā)方面有獨(dú)特見解的創(chuàng)造、積累,，并影響周邊國家和世界物質(zhì)的財富及精神財富,，值得向全世界推薦。

可小小的紅色編織狀的中國結(jié)卻凝聚著那深深的文化,。中國結(jié)是一種中國特有的手工編織工藝品,，它身上所顯示的情致與智慧如一絲一縷被編入了這中華古老的文明中。它是原曲舊石器時代的縫衣打結(jié),，后演變今日的裝飾手藝,。象征著團(tuán)結(jié)，幸福平安,，特別是在民間,，它精致的做工深受大眾的喜愛。

中華文化博大精深,，侃侃而談不知聊到幾時,，其中的魅力，影響卻是不可棄的瑰寶,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇五

文化就是自然的人化,，是自然的文明化，是自然向著屬于人的理想化,。

廣義的文化包括物質(zhì)文化,，思想文化三個層次的內(nèi)容，是涵蓋所有人類文化成果的大文化觀,；狹義的文化專指思想文化,。文化有傳承，教化,，凝聚,，調(diào)控的功能。也許很抽象,，我舉個例子：當(dāng)一個古老的東西被大家接受而流傳使用下來,，就可以說這個東西是傳統(tǒng)文化。中國的傳統(tǒng)文化有很多,，如四大發(fā)明、朝廷禮儀,、古代結(jié)婚禮儀,、儒家、道家等的文化,、太極,、氣功等等；我們學(xué)的中醫(yī)也是一種中國傳統(tǒng)文化,，它是祖先遺傳下來的,，讓人們?nèi)鞒械闹袊糯栉幕?/p>

2.全球化的概念。

“全球化”一詞最早提于1960年,，加拿大著名傳播學(xué)家馬歇爾·麥克盧漢在其《傳播探索》一書中提出“地球村”,，此思想當(dāng)時并未被認(rèn)同，1985年r·羅伯遜和f·勒謝爾明確提出“全球化”這一詞，引起人們廣泛注意,，之后又有許許多多的學(xué)者等都提出了“全球化”這一概念,。

全球化包括經(jīng)濟(jì)全球化，文化全球化,。

其中經(jīng)濟(jì)全球化會讓遠(yuǎn)距離之間的國家越來越相互依賴,，跨國境的物資，人員資金與信息流量越來越大,，全球成為一個統(tǒng)一的大市場,。而資源將全球范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)有有效配置。文化全球化則是由經(jīng)濟(jì)全球化所帶來的,，雖然在許多地方你可以買到世界任何一家知名公司的任何一件商品(前提：只要你有錢),，也可以買到一些“madeinchina”，這當(dāng)然給許多人帶來方便,，生產(chǎn)方式,，消費(fèi)方式和人力資源發(fā)生革命性變化，各種樣式層出不窮,，給企業(yè),，消費(fèi)者帶來方便。但經(jīng)濟(jì)全球化某些因素使最貧窮的國家受損害,，富國與窮國的差距越拉越大!

中醫(yī)講究順應(yīng)自然,，它以自然界陰陽，五行(金木水火土)來觀察人體,，講究運(yùn)氣,，集自然之精華來保持身體健康，這是世界所獨(dú)有的,，更體現(xiàn)了人文精神與人來自于自然的那種規(guī)則特別是中醫(yī)養(yǎng)生更體現(xiàn)了那種天人合一,；中藥是那種取之于自然用之于人的藥，它毒副作用小,，是中國傳用了幾千年的治病藥物,，這個更是中國古人才能發(fā)明創(chuàng)造的東西；太極,，講究天人一體,，以柔克剛，那種奇妙的武術(shù)效果與養(yǎng)生效果更是不可比擬的,；氣功,，通過運(yùn)氣，導(dǎo)引等的運(yùn)動達(dá)到一種全身氣機(jī)暢達(dá)有治病,，消除疲勞的效果,；針灸,，則是通過針刺穴位來治病，前無古人后無來者,，就連先進(jìn)儀器都無法測顯現(xiàn)出形態(tài)的穴位,，被勤勞智慧的中國人所發(fā)現(xiàn)，并付諸于實(shí)踐,，治愈了成千上萬個病人,，達(dá)到不可比擬的神奇效果(據(jù)說外國人正是通過它來了解中醫(yī)的)，也是令我們所驕傲的,。身為中醫(yī)學(xué)院中西醫(yī)臨床專業(yè)的學(xué)生,，我們首先的認(rèn)真努力地學(xué)習(xí)中醫(yī)，并將它發(fā)揚(yáng)光大,，再將西醫(yī)作為工具,，讓我們更好為中醫(yī)服務(wù)，傳承中國傳統(tǒng)文化,。全球化的今天,，越來越多的外國人向我們學(xué)習(xí)中醫(yī)，就像我們學(xué)院的那么多的留學(xué)生,，就是很好的例子,。不能讓老祖宗的東西被全球化給沖洗滌了。

既然我們要繼承中國傳統(tǒng)文化,，我們首先就得學(xué)習(xí),，國家教育體制值得我們深思。曾有這么個例子,，1979年6月,，中國派一個訪問團(tuán)去美國考察初級教育，回國后寫了一份長達(dá)三萬字的報告,，結(jié)論是美國初級教育病入膏肓,，可以寓言，在過,，中國科技和文化必將趕上和超過這個超級大國,，同年美國也派了一個考察團(tuán)來中國，他們看了北京,、上海,、西安幾所學(xué)校后,，也寫了報告,，結(jié)論是中國學(xué)生是世界上最勤奮、起的最早,、睡的最晚的,。他們的學(xué)習(xí)成績和任何一個國家同年級學(xué)生比較都是最好的,，可以預(yù)測，20年后,，中國在科技文化方面必將把美國遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面,。25年過去了，美國“病入膏肓”的教育制度共培養(yǎng)43位諾貝爾獎獲得者和197位知識型億萬富翁,，而中國還沒有哪一所學(xué)校培養(yǎng)出一名這樣的人才,，所以兩份預(yù)言都錯了。

究其原因,，令人深思,，中國的教育制度中大部分學(xué)生上學(xué)都是為了應(yīng)試，他們不是考試,，便是做題,，我也是被高考這場風(fēng)暴所洗禮了一遍的人，對其感受很深,，培養(yǎng)的都是只會學(xué)無文化創(chuàng)造力的人,，各種先進(jìn)的科學(xué)思想、文化都能背的滾瓜爛熟,、運(yùn)用自如,，但是自己創(chuàng)造的就相當(dāng)少了，幾乎沒有,。

有的東西也不乏創(chuàng)造,，如時下最流行的《超級女聲》、《陽光伙伴》,，但其中《超級女聲》是模仿美國好萊塢選秀活動《美國偶像》,、《陽光伙伴》則是模仿日本的裹腿跑，當(dāng)這些節(jié)目一火,，眾多的電臺都爭相模仿,，令人發(fā)指。難怪許多人抱怨為什么現(xiàn)在的電視越來越難看了!讓人眼前一亮的東西太少,，冠軍沒有了傳統(tǒng)中國女性的柔美,，而更像一個野性的男孩子，更讓人想不通,。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展更體現(xiàn)了全球化對中國傳統(tǒng)文化的沖擊,，在網(wǎng)上用搜索引擎一搜，便可鏈接到世界任意一個角落,，網(wǎng)絡(luò)世界精彩繽紛,，誘惑力也十分大，黃色信息蔓延,，各種各樣似乎是好處的利益引你上鉤,，沒有多少人能夠潛下心來靜靜研究中國傳統(tǒng)文化,，他們不知道要傳承一種文化是要靠心靈傳遞而不是網(wǎng)上傳遞，我始終堅信“心誠則靈”,。

還有中國人缺乏保護(hù)中國傳統(tǒng)文化的思想,，像許多古跡，文化街,、鎮(zhèn)都瀕臨滅絕,，現(xiàn)在的商業(yè)樓幾千元每平方米，如果靠這個賺錢則將會是一筆相當(dāng)可觀的數(shù)目,，許多人不惜一切,，妄想毀了老祖宗留下的東西。如北京的“胡同”,、“長城”,、“故宮”等都遭到國人的踐踏。

還有很多,，如京劇,、昆曲等越來越無人問津，取而代之則是搖滾r&b等等等等不勝枚舉,。

當(dāng)然我并不否認(rèn)國人學(xué)習(xí),，學(xué)習(xí)是必要的，如果對該事物根本不了解,，就不能說創(chuàng)造了,，所以要將功底打扎實(shí)，考核不一定靠考試,、作題,，現(xiàn)在有許多給中小學(xué)生“研究性課題”與大學(xué)生“社會實(shí)踐”都是很好的例子。這樣既減輕了學(xué)生的負(fù)擔(dān),，又可以創(chuàng)新,，可以說雙管齊下。

當(dāng)然前文提到的諾貝爾獎是不知多少中國人夢寐以求的`獎,，搞了許久的外國科技研究若無法突破的話,，我們可以通過中國傳統(tǒng)文化的突破也許不失為一條好路。

曾看過一份調(diào)查大概是關(guān)于為何人們越來越不愿研究中國文化,，提到了一點(diǎn)說研究中國文化累且特別低,。我覺得研究什么工作不累啊，待遇低我們可以建議國家多撥一些資金獎勵研究中國傳統(tǒng)文化,。

而像日本,、韓國等學(xué)習(xí)我們的東西現(xiàn)在不知道發(fā)展多么快。

形如如今吵得火熱的中國“三國,、水滸,、西游”被日本公司搶注成為商標(biāo)，而國內(nèi)的動漫業(yè)無動于衷時,，令人感到寒心啊!當(dāng)我們的孩子被別人撫養(yǎng)長大以后,，還談什么傳承文化，發(fā)揚(yáng)光大??!!后來國內(nèi)幾家公司提出申述之后,，讓我們欣許得到一些安慰,。

“胡同”、“長城”等建筑具有世界意義的東西,，全球化的今天,，我們更要將其保護(hù)起來這時就應(yīng)學(xué)習(xí)外國那些保護(hù)古建筑的方法，依照這樣,，當(dāng)然需要資金,，但是泱泱中華大國不會被這點(diǎn)小事所難倒。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)我們也可以利用,，我們可以弄一個中國傳統(tǒng)文化的網(wǎng)站(多國語言版),，讓世界了解中國，讓中國更熟悉自我,。

電視節(jié)目與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合,，再創(chuàng)新，更會吸引世界的目光,，中國的藝術(shù)要從娃娃抓起,，愛好自己的文化，而不會讓他成為賺錢的工具,，當(dāng)街上的搖滾,、r&b換成了優(yōu)美的美聲音樂，那是多么美妙的事情!

北京奧運(yùn)會外國人不想看我們?nèi)绾蝦ap而是看更古老的中國傳統(tǒng)文化啊!

[結(jié)論]：在全球化的今天,，中國傳統(tǒng)文化的確面臨了一些困難與障礙,，他絲毫阻礙不了傳統(tǒng)文化前進(jìn)的腳步，但中國傳統(tǒng)文化被外來文化沖擊的同時不能一味地排擠它們,，而是相互結(jié)合,，共同發(fā)展，也許前面的路是曲折的,、艱難的,，但是我相信，只要你,、我,、他，我們?nèi)w中國人共同努力,，一定能將傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大,。

[致謝]：感謝楊具容老師悉心教導(dǎo),，讓我進(jìn)入中國傳統(tǒng)文化這個高深莫測的領(lǐng)域。

[作者簡介]：劉昆江西中醫(yī)學(xué)院05中西醫(yī)臨床2班學(xué)生學(xué)號：

[參考文獻(xiàn)]：

《新話題作文分類手冊》薛金星主編北京教育出版社6月出版,。

《21世紀(jì)大學(xué)生論文寫作要議》林晨主編內(nèi)蒙古教育出版社1月出版,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇六

論文摘要：建筑是人類物質(zhì)文明和精神文明的產(chǎn)物，他本身就代表著一種文化類型,，建筑與文化關(guān)系密切,，建筑在不同時期反映不同的文化內(nèi)涵，本文從儒家禮教,、道家“天人合一”思想,、民俗文化等方面探討中國傳統(tǒng)文化對中國古建筑的影響。

建筑是文化的載體,，文化是建筑的靈魂,。建筑與文化兩者之間有著割不斷的淵源，中國傳統(tǒng)文化使中國古代建筑成為世界獨(dú)一無二的建筑體系?1,。

一,、儒家禮教等級制與中國古建筑。

儒家建立了一整套等級森嚴(yán)的倫理規(guī)范,，直接影響到傳統(tǒng)建筑的布局,、造型和色彩等方面。

中國古典建筑多以中軸線布局,，主建筑為中,，次要建筑在兩側(cè)，左右對稱,，以眾多的單體建筑有序的組成一組建筑群體,。這些單體是以中心建筑為核心，布局有嚴(yán)格的方向性,，等級分明,，層次清晰。其組成的方式是嚴(yán)格按照儒家“尊卑有序,、上下有分,，內(nèi)外有別”的思想?？v向以北為上,，東西為下，橫向結(jié)構(gòu)以左為上,，以右為下,，居住方位是身份和地位的象征。

中國古代建筑造型也都帶有濃厚的等級色彩，對內(nèi)外檐裝修,、屋頂瓦獸,、梁枋彩繪、庭院擺設(shè),、室內(nèi)陳設(shè)都有嚴(yán)格的限定,。如中國傳統(tǒng)屋頂就分九級，其中以重檐廡殿頂級別最高,，只有皇家和孔子殿堂才可以使用，其次為單檐廡殿,、單檐歇山頂,，再次是懸山頂、硬山頂,、卷棚頂,、攢尖頂、十字脊頂,、盝頂,、盔頂。硬山頂?shù)燃壸畹?，根?jù)清朝規(guī)定,，六品以下官吏及平民住宅的正堂只能用懸山頂或硬山頂。

中國古代建筑對建筑物的裝飾色彩也有等級劃分,，總的來說以黃色為尊,，其下依次為：赤、綠,、青,、藍(lán)、黑,、灰,。宮殿用金,、黃,、赤色調(diào)，而民居卻只能用黑,、灰,，白為墻面及屋頂色調(diào)?2,。

二、道家“天人合一”思想與中國古建筑,。

老子提出“天人合一”觀點(diǎn),，認(rèn)為人為自然界的組成部分，主張順應(yīng)自然。這一觀念同樣影響了建筑的聚落選址,、總體布局,、室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計布置，直至取材及營造技術(shù)各方面,。

“黃帝曰：陰陽者,，天地之道也，萬物之綱紀(jì),，變化之父母”（《素問·陰陽應(yīng)象大論》）,，古人認(rèn)為宇宙萬物是由陰陽二氣的交互作用所生成，由此決定了宇宙萬物無不包含著陰陽的對立統(tǒng)一,?！胺蛘撸耸顷庩栔畼屑~,?！保ā饵S帝工經(jīng)》），陰陽是生命的核心,，住宅是生命的載體,，中國民居正是以陰陽合成的觀念，塑造了以院落為中心和單元的基本平面格局,，建筑空間外為陽,，內(nèi)為陰，高為陽,，平為陰,，屋宇為陽，院落為陰,。在房屋室內(nèi)設(shè)計中,，院落承接陽光雨露、日月精華,，納氣通風(fēng),，具有“通天接地”的功能。以過廳,、穿堂把院落和室內(nèi)聯(lián)在一起,，由于木結(jié)構(gòu)框架系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)，使墻不承受上部結(jié)構(gòu)的壓力,，就可以任意開窗,，特別是在南方，通向庭院的一邊,，常常開滿一排落地長窗,，一打開,，使室內(nèi)外的氣流完全貫通。在密集的居住狀態(tài)下,，成功地協(xié)調(diào)了人與自然的關(guān)系,，合理地解決了日照、通風(fēng),、保溫,、隔熱、反光和防噪等等問題,。

在取材方面,，中國的古建筑是唯一以木結(jié)構(gòu)為主的建筑體系，木材是自然界的產(chǎn)物,，是天然的,，還在很大程度上滿足了人們返樸歸真、回歸自然,、融合自然的心理需求,，木材較之石土更具有生命力,，它本來就有自然的紋路,，而且堅韌，便于加工,，適合做房屋的各種構(gòu)件,，這還很好的和中國中庸的傳統(tǒng)思想相契合。

中國古建筑的外部造型也盡量表現(xiàn)出與自然協(xié)調(diào)的意念,。他有虛有實(shí),，輪廓柔和，曲線豐富,，在穩(wěn)重中呈現(xiàn)出一定的變化,。在建筑空間上，不像西方建筑那樣用超尺度的高大,、空曠來表現(xiàn)建筑的莊重和神性,。中國古代建筑體系，堅持有節(jié)制的人本主義建造原則,，即是以人體尺度為原則,，既要求“大壯”，又要“適形”,，建筑高度和空間控制在適合人居住的尺度范圍內(nèi),，具有初級的人體尺度思想，即使是皇宮,、寺廟等建筑也常用小尺度的“院”不斷有規(guī)律的衍生來產(chǎn)生雄偉建筑群,。而且建筑造型和高度還會考慮周邊環(huán)境，通過跟自然的借用，即是“托體同山阿”,，使建筑與自然和諧統(tǒng)一,，這也是“天一合一”思想的最好體現(xiàn)。

在建筑細(xì)節(jié)營造上面注重精致,、隱借,，不刻意加以裝飾，以圖案的美化和線條的豐富來柔和建筑造型,，而這些構(gòu)建在建筑結(jié)構(gòu)中起著非常重要的作用,，比如斗拱在中國古建筑中運(yùn)用得非常靈活和巧妙，它不但具有造型,、裝飾的多重功能,，還起到增加屋檐伸出的長度，縮短梁枋跨度,，分散節(jié)點(diǎn)處的剪力,。此外，用各種吉祥富貴的圖案,，濃烈色彩繪制的梁柱,，與白色的臺基相襯托，具有濃重,、鮮明的對比感,，營造了建筑莊重、大氣的氛圍,，其實(shí)它還承載屋面荷載,，具有抗地震的功能。還有碩大的屋頂有著漂亮的曲線和輕巧多姿的翼角,，從不同角度和不同方向看都是曲線的,，給予建筑一種柔美的自然之態(tài)，使之與山水林木等自然環(huán)境形成了和諧統(tǒng)一,。

三,、民俗文化與中國古建筑。

早在殷周青銅時代就開始出現(xiàn)了顯示貴,、服,、吉、利的厚祿,，功名,、得子、迎福,、納祥,、聚寶,、生財?shù)母猓约伴L壽,、成仙等主題的建筑裝飾圖案,。中國人民發(fā)揮聰明才智，使象征手法在建筑裝飾中得到了充分的運(yùn)用,。比如龍為神獸,，它成為了帝王的象征；獅子被稱為“百獸之王”,，于是就成為威武,、力量的象征，在民宅中常用于驅(qū)邪鎮(zhèn)宅,。古建筑對屋頂,、門窗、鋪地等部件都十分考究,，在不同部件上繪制不同寓意的圖案,，既美觀又表達(dá)了人們美好的愿望，圖案和建筑融為一體,，相得益彰,。

綜上所述，中國的古代建筑不僅是中國歷史與文化的見證,，也是中國文化傳承的最主要的載體,。它充分體現(xiàn)以“禮”為國家文化精神核心,，強(qiáng)調(diào)自然與人的和諧統(tǒng)一,，更表達(dá)了人們對美好愿望的期許，通過探討中國傳統(tǒng)文化對中國古建筑的影響,，挖掘中國古建筑的文化內(nèi)涵,，促使現(xiàn)代建筑吸取中國古建筑的精華，為今所用并繼承發(fā)揚(yáng),，使中國傳統(tǒng)建筑體系能煥發(fā)新的生命活力,。（作者單位：四川建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院）。

參考文獻(xiàn),。

[2]樓慶西.中國古建筑二十講[m].生活·讀書·新知三聯(lián)書店,，2001.42。

[3]劉志琴.中國傳統(tǒng)文化的再估計[m].上海：上海人民出版社,，1987.127.

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇七

摘要：我國的傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長,博大精深,其中蘊(yùn)藏著許多哲學(xué)思想和道理,對我國企業(yè)文化的建設(shè)有著極其重要的影響,。本文從正反兩方面深入論述了中國傳統(tǒng)文化對企業(yè)文化的影響，并在此基礎(chǔ)上提出了建設(shè)企業(yè)文化的幾點(diǎn)建議,。

隨著知識經(jīng)濟(jì)時代的到來,知識的不斷積累,、技術(shù)的不斷創(chuàng)新,、組織的不斷變革,已經(jīng)成為現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展的不竭之源,誰做到了“永遠(yuǎn)領(lǐng)先半步”,使企業(yè)在知識含量、技術(shù)含量方面有足夠的儲備并不斷超前,誰就擁有了在激烈的競爭中取勝的把握,。企業(yè)任何實(shí)踐都需要相應(yīng)文化的指導(dǎo)與支持,所以企業(yè)的最終發(fā)展必然回歸于文化的發(fā)展,。

有人說，如果把西方的文化視為“智性文化”,，那么中國文化則可以稱之為“德性文化”,。中國傳統(tǒng)文化是我們從先輩傳承下來的豐厚的歷史遺產(chǎn)。它不僅記錄了中華民族和中國文化發(fā)生,、演化的歷史,，而且作為世代相傳的思維方式、價值觀念,、行為準(zhǔn)則,、風(fēng)俗習(xí)慣，滲透在每個中國人的血脈中,，制約著今日之中國人的行為方式和思想方式,。

企業(yè)文化是指以企業(yè)為主體的、廣義的,、深層的文化,，是在企業(yè)生產(chǎn)過程中所形成的獨(dú)特的企業(yè)價值觀念、道德規(guī)范,、行為準(zhǔn)則,、傳統(tǒng)作風(fēng)、群體意識及整個企業(yè)人員的素質(zhì),，是一種重要的經(jīng)營資源,，是企業(yè)的無形資本和靈魂，具有很大的滲透力和凝聚力,，是維護(hù)企業(yè)生存和發(fā)展的精神支柱,。企業(yè)文化是企業(yè)在長期經(jīng)營運(yùn)作過程中逐步形成的共同的文化觀念，是企業(yè)員工在認(rèn)識上和行為上的共同理解,，它貫穿于企業(yè)的全部活動之中,，并決定著企業(yè)全體成員的精神面貌和整個企業(yè)的素質(zhì)、行為和競爭能力,。企業(yè)文化包括企業(yè)素質(zhì),、企業(yè)形象、企業(yè)精神,、企業(yè)風(fēng)格和企業(yè)作用等,。從層次上劃分，其表層是物質(zhì)文化,，如企業(yè)發(fā)展速度,、產(chǎn)品和服務(wù)質(zhì)量,、標(biāo)語圖徽、員工著裝等,；中間層次是制度行為文化,，它主要表現(xiàn)為公司章程和員工行為規(guī)范等各項規(guī)章制度；最里層的是精神文化,，即企業(yè)價值觀,、企業(yè)理念等，這是最重要也是最核心的部分,。

中國企業(yè)文化建設(shè)的最根本的問題是企業(yè)文化的中國化和本土化,。要想發(fā)展、繁榮中國的企業(yè)文化,，一方面要吸收國內(nèi)外企業(yè)文化的優(yōu)秀部分,；另一方面要把我們好的傳統(tǒng)繼承下來，在融合的過程中創(chuàng)新,，實(shí)現(xiàn)兩種文化的對接和超越”,。

傳統(tǒng)是一種歷史的長期積淀，傳統(tǒng)文化是一種相對永恒的東西,。從經(jīng)濟(jì)的角度說,，每一個時代都必然要遇到前人留給他們的生產(chǎn)力、資金和環(huán)境,。中華民族歷史悠久,，積淀了豐富的傳統(tǒng)文化。這些文化從總體上看是以自然經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ),、家族為本位,、血緣關(guān)系為紐帶的宗法等級、倫理綱常這一基本精神而展開的,。其中充滿了矛盾,，也具有鮮明的兩重性,。

中華民族歷史悠久,，積淀了豐富的傳統(tǒng)文化。這些文化從總體上看是以自然經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ),、家族為本位,、血緣關(guān)系為紐帶的宗法等級,、倫理綱常這一基本精神而展開的,。在博大精深的中華傳統(tǒng)文化中，誠信忠厚,、勤勞敬業(yè),、成人達(dá)己的處世哲學(xué)，家族,、重集體、重社會,、重國家的倫理觀念,，順應(yīng)自然,、少思寡欲,、修身立德、厚德載物的人本思想以及強(qiáng)烈的愛國主義民族意識,、公而忘私的主人翁意識和團(tuán)體協(xié)作的集體主義精神等傳統(tǒng)美德,，對企業(yè)文化建設(shè)產(chǎn)生了積極而深遠(yuǎn)的影響。但是,，傳統(tǒng)文化中的一些消極因素,，如重人情、講面子,、裙帶關(guān)系,、嫉賢妒能、消極避世以及“自私,、貪婪”的人性惡習(xí)與傳統(tǒng)信仰衰落等消極文化因素對企業(yè)文化建設(shè)的消極影響也很大,。所對傳統(tǒng)文化對企業(yè)文化的影響充滿了矛盾,，具有鮮明的兩重性,。

“以人為本”就是以人為考慮一切的根本，企業(yè)的管理者要在企業(yè)中建立一種“以人為中心”的文化氛圍,，其含義包含三點(diǎn)：第一,，“企業(yè)即人”。企業(yè)是由人組成的集合體,，因此應(yīng)以人為中心,，把人的因素放在中心地位，時刻把調(diào)動人的積極性放在主導(dǎo)地位,。第二,，“企業(yè)為人”,。辦企業(yè)是為了滿足人、滿足社會的需要,，并提高員工的物質(zhì)和文化生活的需要,，“企業(yè)為人”與“企業(yè)追求利潤最大化”是對立統(tǒng)一的關(guān)系，當(dāng)兩者發(fā)生沖突時應(yīng)舍棄后者而取前者,。第三,，“企業(yè)靠人”。企業(yè)文化建設(shè)的主體是全體員工,，必須依靠全體員工的智慧和力量,，實(shí)行全員參與，以調(diào)動每位員工的積極性,，促進(jìn)最終目標(biāo)的實(shí)現(xiàn),。

早在古老的《周易》中，就對剛健有為,、積極進(jìn)取,、自強(qiáng)不息的精神作出了經(jīng)典性的表述，“天行健,君子以自強(qiáng)不息”,，成為中華文化精神的重要內(nèi)涵,，成為中華民族精神的象征，鼓勵企業(yè)的全體員工愈在挫折厄運(yùn)面前,，愈要有抗?fàn)幍挠職夂土α?，愈要有堅韌的探索和持久的忍耐。

注重和諧與合作是中國傳統(tǒng)文化的一個基本精神,，孟子在國家事務(wù)管理方面提出上下和諧的思想,，闡述了“天時不如地利，地利不如人和”的著名命題,。對于現(xiàn)代企業(yè)而言,，建立一種“和合”的文化氛圍，對它的各項發(fā)展都有重大的意義,。鄧榮霖等(2006)在研究中國情境下不同的文化類型,、組織結(jié)構(gòu)對企業(yè)的經(jīng)營績效產(chǎn)生的不同影響時，設(shè)想中國企業(yè)的員工會更加適應(yīng)那些強(qiáng)調(diào)和諧人際關(guān)系和集體目標(biāo)的組織文化,，從而將具有這兩方面特征的組織文化作為研究的重點(diǎn),。

我國的傳統(tǒng)文化中高度推崇道德和道義在人類生活中的地位和作用，《周易》中“地勢坤,，君子以厚德載物”就是這個意思。體現(xiàn)在企業(yè)倫理上就是“價實(shí)”,、“貨真”,、“量足”,、“守義”，這既是企業(yè)的倫理道德觀念,，也是企業(yè)的行為準(zhǔn)則,。

常建坤(2006)在研究中國傳統(tǒng)文化對企業(yè)家創(chuàng)新精神的影響時發(fā)現(xiàn)，中國文化對企業(yè)家創(chuàng)新精神所起的正面影響要小于西方文化,。

“先王之道”不能違,，“祖宗之法”不可變，是我們民族傳統(tǒng)文化的一個重要信條,。在我們今天的企業(yè)里,，低頭干活少說話，本本份份隨大流,，仍然能得到好評,，過上安穩(wěn)日子，還往往能被選為“先進(jìn)”,，推為“優(yōu)秀”,。而不安于現(xiàn)狀，總想越出些“規(guī)矩”,、弄出些“新意”的人卻不被看好,。在民族文化心理中，“離經(jīng)叛道”最為世情所不容,，也往往最傷當(dāng)權(quán)者,、管理者的感情和神經(jīng)。由此形成了停滯的,、僵化的和消極的企業(yè)文化,，成為創(chuàng)新的重要阻力。

我國傳統(tǒng)文化有“崇德重義”的道德規(guī)范,，但它把義和利絕對對立起來,，反對人們要求改變自身生存條件的愿望和為此所進(jìn)行的斗爭。既然功利和人欲被看作是惡的,、應(yīng)該拋棄的東西,，力量的培養(yǎng)、知識的研求,，也就必然被忽視,。從社會效果來看，這種文化效果流行的結(jié)果,，造成知識分子空談心性,、輕視實(shí)踐的性格，偏重向內(nèi)心尋覓“天理”、“良知”,，而鄙視向外界探索客觀世界,，以致阻塞了探索知識、改造世界的雄心和銳氣,。

案,，不愿顯示個人的力量，這對企業(yè)的發(fā)展是十分不利的企業(yè)文化建設(shè)的幾點(diǎn)建議,。

企業(yè)創(chuàng)新文化建設(shè)提倡全體員工的積極參與,，因此要培養(yǎng)其主體意識，可以概括為以下兩方面：參與意識,。員工應(yīng)關(guān)心企業(yè)發(fā)展,，參與企業(yè)管理，企業(yè)對于員工的建議應(yīng)及時,、正確地接納和反饋,，避免不同部門之間互相推諉，這樣員工才會對企業(yè)產(chǎn)生歸屬感,，并勇于承擔(dān)責(zé)任,；獨(dú)立意識。員工能夠自由迅速地就某些職責(zé)范圍內(nèi)的事情做出決定,，并對所做的決定負(fù)責(zé),，將企業(yè)的長遠(yuǎn)利益與個人價值實(shí)現(xiàn)相結(jié)合，企業(yè)充分尊重每個人實(shí)現(xiàn)自我價值的意愿,，在企業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的前提下,，盡可能為每個員工提供發(fā)展自我的空間。

企業(yè)創(chuàng)新環(huán)境的建設(shè)包含硬環(huán)境建設(shè)與軟環(huán)境建設(shè)兩個方面:硬環(huán)境建設(shè)主要是指建設(shè)創(chuàng)新工作賴以進(jìn)行的各種物質(zhì)環(huán)境條件,。如創(chuàng)新所需的工具,、設(shè)備、儀器,創(chuàng)新試驗的條件,，創(chuàng)新資料,，信息溝通和管理方式與手段，工作場所及生活環(huán)境等,；軟環(huán)境即企業(yè)內(nèi)的創(chuàng)新氛圍,，主要指一種對創(chuàng)新的無形推動與激發(fā)力量，大多數(shù)人愿意在有情趣,、有事業(yè)目標(biāo)和創(chuàng)新氣氛的環(huán)境中工作,，而不僅僅滿足于完成例行工作。

企業(yè)的群體創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)包括集中群體創(chuàng)新和分散群體創(chuàng)新,。群體創(chuàng)新文化無疑十分需要集體主義精神,，因此,，企業(yè)發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化重視集體的思想，營造群體創(chuàng)新文化,，使企業(yè)員工以企業(yè)利益和發(fā)展為己任,，團(tuán)結(jié)協(xié)作,，努力創(chuàng)新,。

1]張岱年方克立《中國文化概論》2008年8月版。

[2]馮天瑜等：《中華文化史》,，上海人民出版社,，1990年版，第232頁,。

[4]黑格爾：《哲學(xué)史講學(xué)錄》第1卷,，第8頁。

[9]鄧榮霖,，吳欣,，鄭平組織文化、組織結(jié)構(gòu)與績效：中國企業(yè)的實(shí)證研究[j]商業(yè)研究,，2006,，(22)。

[6]常建坤.中國傳統(tǒng)文化與企業(yè)家創(chuàng)新精神[j].經(jīng)濟(jì)管理,，2006,，(18).

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇八

文化，是當(dāng)前學(xué)術(shù)界持續(xù)思考的熱點(diǎn)之一,，牽涉到歷史與現(xiàn)實(shí),、中國與外國、古典與現(xiàn)代,、全球與地方,、政府與民間、精英與公眾等許多方面,，因而不無道理地一再引發(fā)種種討論或爭論,。這些探討對于我國文化的發(fā)展是有益的，不過,，其中留下了一個有待我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)的空白：當(dāng)前中國文化的層面,。在一種特定的文化內(nèi)部，總會存在著若干種不同的文化層面,，它們之間組合成為一個相互對立而又相互共生的整體,。梳理這些文化層面，考察它們之間的具體關(guān)系,，對于這種文化的整體發(fā)展是有益的,，這尤其會有助于建構(gòu)這種文化的基本價值系統(tǒng),。那么，就當(dāng)前我國文化的基本構(gòu)成來看,，我們的文化中究竟有哪些層面呢,？它們之間結(jié)成何種關(guān)系？問題就提出來了,。我在這里不打算普遍地縱論文化層面,，而是著重從文學(xué)文本的文化層面角度來加以分析，即透過文學(xué)的文化層面而為揭示普遍文化層面提供具體的想象性模型和個案,。因為,，文學(xué)是文化中最富于表現(xiàn)力的想象性形態(tài)，完全可以承擔(dān)透視普遍文化層面的任務(wù),。

文化（culture）的定義歷來很多,，這里僅僅采納德國哲學(xué)家卡西爾（ernstcassier,，1874—1945）的界說：文化是人類創(chuàng)造和運(yùn)用符號（symbol）的領(lǐng)域,，包括神話、宗教,、語言,、藝術(shù),、歷史和科學(xué)等形態(tài)，它主要處理人類生存的意義問題（注：參見卡西爾《人論》,，甘陽譯,，上海譯文出版社1985年版，第281,、288頁,。）。也就是說,，文化是人類的符號表意系統(tǒng),，人類通過自己創(chuàng)造的符號系統(tǒng)去表達(dá)生活的意義。而文化是一個歷史性概念,，每個民族及其特定歷史時段都有其獨(dú)特的文化狀況,。一定時段的文化應(yīng)是一個容納多重層面并彼此形成復(fù)雜關(guān)系的結(jié)合體（并不一定就是統(tǒng)一的整體）。而就中國目前的情形來說,，這種容納多樣的文化結(jié)合體往往有4個層面或形態(tài)（注：我自己在過去一度將審美文化分為主流文化,、精英文化和大眾文化三種（見《從啟蒙到溝通》，《文藝爭鳴》1994年第5期）,，后來認(rèn)識到不能忽略民間文化的存在,。）：主導(dǎo)文化、高雅文化,、大眾文化和民間文化,。從文化價值看,，這4個層面之間本身是無所謂高低之分貴賤之別的，關(guān)鍵看具體的文化過程或文化作品本身如何,。每一層面都可能出優(yōu)秀或低劣作品,，無論它是主導(dǎo)文化和高雅文化，抑或大眾文化和民間文化,。上面的4個文化層面往往會滲透或顯示在具體的文學(xué)藝術(shù)文本中,，這就有文藝文本的文化層面。具體說來,，這4個文化層面有可能同時并存于同一個文本中,，這要求我們細(xì)心分辨各種文化層面在文本中的存在狀況及其相互關(guān)系,；但是,，更有可能的是，它們中的某一種會在文本中居于相對主導(dǎo)的地位,，這就使得我們有可能劃分出文藝文本的文化層面：主導(dǎo)文化文本,、高雅文化文本、大眾文化文本和民間文化文本,。

1,、主導(dǎo)文化。

主導(dǎo)文化文本是指體現(xiàn)特定時代的群體整合,、秩序安定或倫理和睦需要的文化形態(tài),。這種文化文本的一個主要特征是教化性，也就是直接或間接地傳達(dá)統(tǒng)治群體制定的社會規(guī)范,，以便教育,、整合或感化社會公眾。每個時代的統(tǒng)治群體都會有意識地書寫或制作這種文本,，并大力鼓勵原來屬于高雅文化的文人作家來參與這種旨在鞏固統(tǒng)治性規(guī)范的書寫工作,，再借助行政手段加以傳輸和推廣，以便更有效地利用文學(xué)特有的審美感染力去達(dá)到教化公眾的目的,。自漢儒董仲舒提出“罷黜百家,，獨(dú)尊儒術(shù)”以來，統(tǒng)治群體對文學(xué)的控制或支配作用就獲得了明確的合法性,，從而推演出文學(xué)承受主導(dǎo)文化引導(dǎo)的歷史,。需要注意，主導(dǎo)文化文本并不一定只要直接的或者甚至赤裸裸的教化性,，而可以把教化性掩映在富有感染力的審美表現(xiàn)中,。諸葛亮的《前出師表》和《后出師表》正是古典主導(dǎo)文化的典型范本?！肚俺鰩煴怼肥紫汝愂隽耸駠摹拔＜薄鼻閯?，表達(dá)了一下自己“追先帝之殊遇,，欲報之于陛下”的忠心，提出“開張圣聽”,、“親賢臣,，遠(yuǎn)小人”等等一系列的社會整合以及國家安定的方針政策。接下來,，他又坦誠地表述了自己對君王的耿耿忠心,，發(fā)出“北定中原”、“興復(fù)漢室”的錚錚誓言,，從而近乎完美地表達(dá)了一個臣子為報答主子的知遇之恩而全力以赴的忠誠之心和獻(xiàn)身精神,。最后他在《后出師表》里立下誓言——“臣鞠躬盡瘁，死而后已,；至于成敗利鈍,，非臣之明所能逆睹也”。在這里,，主導(dǎo)文化所追求的群體整合,、秩序安定和倫理和睦等目標(biāo)，以及個人的盡忠報恩之心都得到了集中的體現(xiàn),。

就當(dāng)代來講,，影片《生死抉擇》（2001）也可以說是當(dāng)代主導(dǎo)文化的代表性文本。它講述了當(dāng)今中國公眾普遍關(guān)心的“反腐倡廉”故事,。主人公海州市長李高成在中央黨校學(xué)習(xí)一年后回來,，立即被卷入自己工作過的中陽紡織廠工人的集體請愿**中，由此引發(fā)出自己也被牽連進(jìn)去的重大腐敗案件,。李高成面臨一個“生死抉擇”：是把自己交給廉政還是留給腐?。孔鳛橐粋€關(guān)鍵人物,，他的自我抉擇確實(shí)成了事件進(jìn)展的關(guān)鍵：只有他作出正確的抉擇,，才能確保廉政一方的成功。他在市委副書記楊誠的協(xié)助和省委萬書記的支持下,，經(jīng)過短暫而艱難的思索,，戰(zhàn)勝了自我，作出正確的抉擇,，起來斗倒了以郭中姚為首的“腐敗集體”,，并由此挖出了其后臺省委副書記嚴(yán)陣等，從而奪取了反腐敗斗爭的勝利,。這部影片鮮明地反映了當(dāng)今主導(dǎo)文化關(guān)于社會群體整合和秩序安定的要求,。在中國文化傳統(tǒng)中，主導(dǎo)文化歷來扮演著群體整合等重要角色,，至今仍然如此,。不過,，主導(dǎo)文化也需要不斷更新、發(fā)展,，體現(xiàn)**性,，并且讓自身的權(quán)威不是強(qiáng)制而成為令人傾心服膺的感動。

2,、高雅文化,。

高雅文化，有的稱“精英文化”,，是指主要表達(dá)知識分子的個體理性沉思,、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文化文本。這種文本往往從知識分子或文人的個體立場和視角出發(fā),，去從事獨(dú)特的形式變革,，以便在這種新形式中傳達(dá)對于社會生活的理性沉思、社會問題的批判性觀察,。這種文化文本的主要特征有三點(diǎn)：形式創(chuàng)新,、社會批判和個性化追求。

高雅文化文本總是善于總結(jié)前人的形式慣例,，并從現(xiàn)實(shí)生活和民間文化傳統(tǒng)中吸到資源，創(chuàng)造出新的原創(chuàng)性形式,。因而在高雅文化文本里,，形式上創(chuàng)新的特征往往格外突出。

1,、否定傳統(tǒng)文化,，也是否定歷史。

文化,，廣義上講,，它是指人類在改造世界的社會實(shí)踐中所獲得的物質(zhì)、精神生產(chǎn)的能力及其所創(chuàng)造的財富的總和,，包括物質(zhì)文明,、精神文明和制度文明。狹義的文化主要是指精神生產(chǎn)能力和精神產(chǎn)品,。傳統(tǒng)文化是一個國家民族在長期的社會實(shí)踐中所積淀的物質(zhì)文明和精神文明的文化遺產(chǎn),，也是民族特有的思維方式的精神體現(xiàn)。傳統(tǒng)文化既有精華,，又有糟粕,，所以，對傳統(tǒng)文化既不能一概否定,，也不能全部的吸收,，只有站在時代高度,，通過實(shí)踐檢驗。汲取精華,，清除糟粕,，才是正確地發(fā)揮作用。

一個國家走向現(xiàn)代化,，總要有建立在一定的經(jīng)濟(jì),、政治之上的文化，否定傳統(tǒng)文化,，也是否定歷史,，否定民族精神。人為地割斷自己的“根”,。美國文化哲學(xué)家懷特說過：“文化是一個連續(xù)的統(tǒng)一體,，文化發(fā)展的每個階段都產(chǎn)生于更早的文化環(huán)境”，“現(xiàn)在的文化決定于過去的文化,，而未來的文化僅僅是現(xiàn)在文化潮流的”,。可以說,，一個國家民族的發(fā)展史,，也就是發(fā)展和豐富傳統(tǒng)的歷史。同樣,，作為凝聚和激勵人民重要力量的民族精神也是傳統(tǒng)文化長期熏陶與培育的結(jié)果,，是傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。一個民族陷入任何困境都不可怕,，可怕的是失去民族精神支柱,，精神上無所依托。所以,，如何對待傳統(tǒng)文化問題,，決不單純是個文化問題，而是一個關(guān)系民族命運(yùn)發(fā)展的問題,。許多歷史事實(shí)證明,，一個國家走上民族振興，走向現(xiàn)代化,，無不是從弘揚(yáng)民族精神做起,。民族精神是民族之魂。否定傳統(tǒng)文化,，必然抹煞民族精神,。那種認(rèn)為中國現(xiàn)代化只能從異質(zhì)文化中汲取力量，企圖以文化就是以西方文化模式代替中國傳統(tǒng)文化模式的過程稱為西化派是錯誤的。從認(rèn)識論來看,，主要是由于以下三方面原因造成：

首先,，對中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵缺乏深刻的了解與認(rèn)識。中國傳統(tǒng)文化并非像某些人所說,，是一堆毫無價值的垃圾,，而是有著多方面的豐富內(nèi)涵，它的優(yōu)良部分,，是人類寶貴的精神財富,，并且是一切新的更高的文明的再生源之一。中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵,，主要體現(xiàn)在這樣幾方面：

（1）自強(qiáng)不息的奮斗精神,。中國文化歷來關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，孔子說：“未知生,，焉知死”,，并說：“天行健，君子以自強(qiáng)不息”,。正是這種入世的人生哲學(xué),，培育了中華民族敢于向一切自然與社會的危害和不平進(jìn)行頑強(qiáng)抗?fàn)帯Ｖ袊俗怨乓詠砭陀胁恍判?、不怕“鬼”的精神,，?qiáng)調(diào)人生幸福靠自己去創(chuàng)造,。要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,，這種自信自尊的精神是決不可少的。

（2）知行合一觀,。中國儒家文化所講的“力行近于仁”，在一定程度上體現(xiàn)了“行重知輕”的認(rèn)識論思想,，這與實(shí)踐品格具有某種一致性,。實(shí)踐是認(rèn)識的源泉。實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,，當(dāng)然要努力學(xué)習(xí)外國的先進(jìn)的東西,，但更重要的是自己的社會主義實(shí)踐。

（3）重視人的精神生活,。中國傳統(tǒng)文化非常重視人的內(nèi)在修養(yǎng)與這精神世界,，鄙視那種貪婪與粗俗的物欲。孟子提出“充實(shí)之謂美”,，并認(rèn)為“寶貴不能淫,，貧賤不能移，威武不能屈”，這是對人格的根本要求,，這種傳統(tǒng)美德,，對現(xiàn)代人格的塑造，也是非?？少F的,。

（4）有愛國主義精神。愛國主義,，就是千百年來鞏固起來的對自己祖國的一種最深厚的感情,，愛國主義，是我們中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng),。古人云：天下興亡,，匹夫有責(zé)“。在今天,，一個國家只有走上現(xiàn)代化,，國家才會繁榮富強(qiáng)。而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,，全靠全國人民團(tuán)結(jié)一致,，共同奮斗。

（5）追求真理,，勇于奉獻(xiàn)的精神,。中國傳統(tǒng)文化蔑視那種貪生怕死，忘恩負(fù)義,、追逐名利的小人,。古人在談到對真理的追求時，認(rèn)為“朝聞道,，夕死可矣“,。宣揚(yáng)”路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索“的精神,。這種對真理執(zhí)著,、獻(xiàn)身精神是推動現(xiàn)代化的強(qiáng)大動力。

（6）團(tuán)結(jié)互助,，尊老愛幼的倫理規(guī)范,。古人說：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼,?！币粋€社會只有嚴(yán)于律已，寬以待人,，形成團(tuán)結(jié)互助,，尊老愛幼的社會風(fēng)氣，社會才能充滿溫馨與和諧，才能給人帶來希望與力量,。上述種種僅是中華傳統(tǒng)文化精華地的一部分,，僅此就足以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的博大精深。羅素曾說過：“中國文化的長處在于合理的人生觀”這是對中國文化的一種深刻認(rèn)識和概括,。

其次,，是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化對立起來，傳統(tǒng)文化并非一潭死水,，而是一個動態(tài)系統(tǒng),。人類在自己的社會實(shí)踐中創(chuàng)造傳統(tǒng)文化，并在實(shí)踐中革新與豐富傳統(tǒng),。否則,，就不會變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的文化傳統(tǒng)。所以不能把傳統(tǒng)文化簡單地歸結(jié)為“過去的歷史”而應(yīng)認(rèn)識到它同時關(guān)系著現(xiàn)在與未來,。把發(fā)展看成為“反傳統(tǒng)”,，其思維方式就是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化對立起來。其實(shí),，任何現(xiàn)代化只能從現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)文化出發(fā),，否則便成為無源之水、無本之木,。陳寅恪先生說過：“其真能于思想上自成系統(tǒng)有所創(chuàng)獲者,，必須一方面吸收輸入外來之學(xué)說，一方面不忘本來民族之地位,?！辈ㄆ諣栐槍δ欠N妄圖“徹底清洗社會這塊布—創(chuàng)造一塊社會的白板，然后在它上面畫出嶄新的社會制度”的理論,，指出：“沒有比毀掉傳統(tǒng)的構(gòu)架更危險的了,，這種毀滅將導(dǎo)致犬儒主義和虛無主義，使一切人類價值漠不關(guān)心并使之瓦解,。而且,，一旦毀滅了傳統(tǒng)，文明也隨之消失,。”所以對傳統(tǒng)文化決不能采取一概否定的態(tài)度,，而必須實(shí)事求是,，具體問題具體分析，在實(shí)踐中加以檢驗,，清除那些過時的東西,。

再次，從民族文化與世界文明的辯證關(guān)系看。世界文明并非是某一個國家民族作用的結(jié)果,，而是全世界人民共同創(chuàng)造的,。當(dāng)然，由于各方面具體條件的不同,，在世界中所起的作用各不同,，但這只是作用大小的問題，而不是有無的問題,。所以各民族的文化應(yīng)是平等的,，需要相互尊重，相互學(xué)習(xí),，取長補(bǔ)短,，而不應(yīng)有高人一等的優(yōu)越感。任何一個國家,，作為人類世界組成的一個部分,，都不是孤立的，其存在與發(fā)展,，不能不對別的國家有所影響：也不能不受到其他國家這樣那樣的影響,。中國古代的四大發(fā)明曾經(jīng)給世界文明以重大貢獻(xiàn)。當(dāng)代西方許多的中國古代文化熱,，也表明中國傳統(tǒng)文化至今仍在發(fā)揮作用,。因此，只有各個國家充分發(fā)揮自己民族文化的特點(diǎn),，對人類社會作出應(yīng)有的貢獻(xiàn),，世界文明的發(fā)展，才會有可靠的保證,。相反,，一個國家不顧自己民族的特點(diǎn)，一味模仿或照搬別的文化,，不僅不會有好的'發(fā)展,，甚至?xí)呱蠝缤龅牡缆罚澜缡飞鲜怯羞@種教訓(xùn)的,，其實(shí),，西方文化也是一分為二的，既有好的東西,，也有糟粕,，不可“揀進(jìn)籃里都是菜“，如”拜金主義“之類,，即使在西方,，也是被批判的,。西方文化也并不等于世界先進(jìn)文化，這是兩個不同的概念,，世界先進(jìn)文化是以它的先進(jìn)性,、科學(xué)性及對人類社會的意義標(biāo)志的。因此,，學(xué)習(xí)與引進(jìn)外國文化,，必須作具體分析，一定要從本國實(shí)際出發(fā),，一個成功的現(xiàn)代化國家決不是全盤,，引進(jìn)西方文化，而是在自己傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,，一面學(xué)習(xí)外國先進(jìn)文化,，一面對本國文化進(jìn)行革新，不斷提高自己的現(xiàn)代化水平,，由于傳統(tǒng)文化能否現(xiàn)代化,，能否在新的歷史條件下得到弘揚(yáng)，關(guān)鍵在于人們用何種思維方式對待傳統(tǒng)文化,。

2,、傳統(tǒng)文化是一種巨大的精神力量。

另外,，中國傳統(tǒng)文化有著消極因素,，這與現(xiàn)代化發(fā)展是不利的，就其傳統(tǒng)文化的消極因素表現(xiàn)是：

第一,、缺乏民主精神,。中國長期處于封建社會，封建意識對人們影響極深,，封建專制思想一方面嚴(yán)重壓抑和束縛個性發(fā)展,，另一方面，造成特權(quán)思想,，直到今天,，中國人仍缺乏民主意識。

第二,、法制觀念淡薄,。中國傳統(tǒng)文化不重視法制，實(shí)行的是人治,，如實(shí)行的是皇權(quán)至高無上,，因而君言就是法。在我國今天社會主義社會里,，人民群眾已經(jīng)成為國家主人,，國家的一切法律反映了人民群眾的根本利益，但封建特權(quán)思想嚴(yán)重,，權(quán)大于法,，情大于法的事，還時有發(fā)生,。

第三,、商品意識差。中國是個農(nóng)業(yè)國,，重農(nóng)輕商十分嚴(yán)重,。過去，經(jīng)商是被人看不起的,，不知商業(yè)是產(chǎn)品流通的重要環(huán)節(jié),，對促進(jìn)社會生產(chǎn)力的發(fā)展，繁榮經(jīng)濟(jì),，方便,，起著重要的作用，尤其在現(xiàn)代,，沒有市場經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展,，也就無法走向現(xiàn)代化。

第四,、守舊意識嚴(yán)重,。中國的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)廣大，個體經(jīng)濟(jì),，靠天吃飯,，“日出而作，日落而息“,，很容易滿足于現(xiàn)狀,，非到萬不得已，是不會起來造反和自學(xué)接受新東西的,。

3,、傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化，是推動社會主義不斷發(fā)展的精神動力區(qū)分傳統(tǒng)文化中的精華與糟粕,，拋棄其糟粕,，吸收其精華用來為社會主義服務(wù)，也就是使傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化,，才能更好地為社會報務(wù),。傳統(tǒng)文化在一定條件下，可以轉(zhuǎn)化為符合時代需要的新型文化,，但這種轉(zhuǎn)化需要社會實(shí)踐,，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化生活相結(jié)合,，才能使之適應(yīng)時代發(fā)展的要求。而社會主義市場經(jīng)濟(jì)是一個根本的結(jié)合點(diǎn),。

第一,、發(fā)展市場經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)的需要。過去,，實(shí)行的是計劃經(jīng)濟(jì),，這種經(jīng)濟(jì)是人治經(jīng)濟(jì)，一切由政府統(tǒng)管,，政企不分,，按長官意志辦事，亂放炮抱粗腿界得到合理配置,，造成中國經(jīng)濟(jì)長期落后?，F(xiàn)在市場經(jīng)濟(jì)是以市場機(jī)制作為配制社會資源的基本手段，是按照市場經(jīng)濟(jì)運(yùn)動規(guī)律建立起來的一種經(jīng)濟(jì)管理體制,。因此它能有效激勵企業(yè)發(fā)揮主動性與競爭性,，調(diào)動廣大人民群眾的與創(chuàng)造性，成為現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動力,。一定的經(jīng)濟(jì)總是與一定的文化相聯(lián)系的,。經(jīng)濟(jì)與文化相互滲透，相互影響,，今天的經(jīng)濟(jì),，也就是明天的文化；而明天的文化,，也將是后天的經(jīng)濟(jì),。人是社會活動的主體，任何一項經(jīng)濟(jì)活動,，都是具有一定觀念文化的人去從事的,，沒有一定的科學(xué)文化知識與思想首先素養(yǎng)的人，就無法勝任,，所以,，現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一方面將對人們現(xiàn)有的文化觀念進(jìn)行檢驗,，新的取舍,，另一方面，促使人們必須努力學(xué)習(xí)一切先進(jìn)的東西,，不斷提高自己的精神素質(zhì),，才能適應(yīng)形勢發(fā)展需要，這就是市場經(jīng)濟(jì)對傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化的根本決定作用,。

第二,、它是建全社會主義法治的需要,。社會主義市場經(jīng)濟(jì)是法治經(jīng)濟(jì)，法制意味著合法性,、權(quán)威性,、公正性。法治在市場經(jīng)濟(jì)的作用：一是引導(dǎo)作用—引導(dǎo)市場經(jīng)濟(jì)向健康的方向發(fā)展,；二是規(guī)范作用—通過法律規(guī)范政府和市場主體的行為與秩序；三是保障作用—保障市場主體的平等競爭與正當(dāng)權(quán)利,。這些都是現(xiàn)代文明與現(xiàn)代文化的體現(xiàn),，而中國傳統(tǒng)文化在這方面卻有很大的缺陷。中國傳統(tǒng)文化在法治思想上強(qiáng)調(diào)實(shí)行人治,。法律僅作為治國的某種輔助手段,，這種缺乏權(quán)利意識的傳統(tǒng)文化，在市場經(jīng)濟(jì)就難以存在與發(fā)展了,。

第三,、市場經(jīng)濟(jì)是效益經(jīng)濟(jì)，市場經(jīng)濟(jì)要求對中國傳統(tǒng)文化那種“君子謀道不謀食”把“義”與“利”對立起來的舊的價值觀的否定,，從而增強(qiáng)人們的務(wù)實(shí)精神與進(jìn)取精神,。實(shí)際上，人們的實(shí)踐活動,，是離不開利益原則的,。要保證市場經(jīng)濟(jì)所追求的價值的實(shí)現(xiàn)，不僅個人實(shí)踐活動要符合市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律,，學(xué)會按法辦事,，而且也促使政府及行政管理部門必須提高工作效率，才能適應(yīng)形勢發(fā)展的需要,。

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傳統(tǒng)文化對公正的影響篇九

企業(yè)文化,，或稱組織文化,，是一個組織由其價值觀、信念,、儀式,、符號、處事方式等組成的其特有的文化形象,，簡單而言,，就是企業(yè)在日常運(yùn)行中所表現(xiàn)出的各方各面。以下是小編精心整理的中國傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代企業(yè)文化建設(shè)的影響,，歡迎閱讀,，希望大家能夠喜歡,。

1、提供根基：傳統(tǒng)文化的積極影響

傳統(tǒng)文化中一些極具生命力的思想,，在現(xiàn)代企業(yè)文化建設(shè)中仍然發(fā)揮著不可忽視的作用,。主要表現(xiàn)在：

（1）中國傳統(tǒng)文化“重人倫”的思想與現(xiàn)代企業(yè)文化“以人為本”的核心觀念的相同之處，使傳統(tǒng)文化為企業(yè)文化的發(fā)展提供了深厚的文化土壤,。中國傳統(tǒng)文化重人事輕鬼神,，重現(xiàn)世輕來世，人際關(guān)系的協(xié)調(diào)與人文思想的培育是其基本內(nèi)涵,。

（2）中國傳統(tǒng)文化重視道德教化作用的思想,，有助于企業(yè)價值觀、道德觀的培養(yǎng)和建立,。對企業(yè)良好風(fēng)氣的形成及共同價值目標(biāo)的確立有積極作用,。價值觀的培養(yǎng)是企業(yè)文化的靈魂。它能夠使員工產(chǎn)生一種積極向上的精神,，引導(dǎo)或約束員工的行為,。

（3）中國傳統(tǒng)文化崇尚禮儀秩序的文化傳統(tǒng)有助于企業(yè)建立適合其行業(yè)特點(diǎn)的行為規(guī)范和禮儀形式。中華民族素有“禮儀之邦”之譽(yù),，注重禮儀是中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng),。在企業(yè)文化建設(shè)中，我們應(yīng)該借鑒傳統(tǒng)文化的很多做法,，用切實(shí)的行為規(guī)范和文化禮儀形式形象地體現(xiàn)企業(yè)的價值概念,，優(yōu)化企業(yè)的文化氛圍。

2,、避免誤區(qū)：傳統(tǒng)文化的消極影響

中國傳統(tǒng)文化畢竟是在長期的自然經(jīng)濟(jì)中形成的文化模式,，現(xiàn)代企業(yè)文化是在高度發(fā)達(dá)的市場經(jīng)濟(jì)中發(fā)展起來的。因此,，傳統(tǒng)文化對企業(yè)文化的建設(shè)必然有一定的負(fù)面影響,，只有走出傳統(tǒng)文化消極影響的誤區(qū)，才能更好地發(fā)揮其積極作用,。這些負(fù)面影響表現(xiàn)在以下三個方面：

（1）傳統(tǒng)文化“重義輕利”,，“義”、“利”割裂的觀念束縛著企業(yè)家的手腳,。以儒家為代表的中國傳統(tǒng)文化不提倡人們哪怕是合理的經(jīng)濟(jì)利益,，崇尚“謀道不謀食、憂道不憂貧”,，“君子喻于義,、小人喻于利”，把“義”和“利”、經(jīng)濟(jì)和文化對立起來,。因此,，必須樹立“義利統(tǒng)一”的價值觀，這是當(dāng)前企業(yè)文化建設(shè)的首要問題,。

（2）傳統(tǒng)文化特別強(qiáng)調(diào)群體意識,，忽視對人的認(rèn)可與培養(yǎng)，不利于企業(yè)員工個體意識的發(fā)揮,。企業(yè)文化建設(shè)中最重要的一點(diǎn)就是尊重員工的主體地位,，塑造個性化的企業(yè)及企業(yè)家形象，而中國傳統(tǒng)文化十分強(qiáng)調(diào)群體的作用,，強(qiáng)調(diào)整體對個體的制約力量,，忽視群體中每一個個體作為最積極的行為主體所能發(fā)揮的巨大作用，這種思想意識的長期影響,，使人們難以堅持個人的看法，企業(yè)家不敢大膽實(shí)施自己的改革方案,，不能充分顯示個人的力量,，這對企業(yè)的發(fā)展是不利的。

（3）傳統(tǒng)文化崇尚“中庸”之道,，提倡平均主義,，壓抑了人們的進(jìn)取精神、開拓精神,、市場經(jīng)濟(jì)需要冒險精神,，通過公平的競爭實(shí)現(xiàn)優(yōu)勝劣汰，實(shí)現(xiàn)資源配置的優(yōu)化,。但傳統(tǒng)文化的中庸之道提倡的是不偏不倚,，不要為人之先。這種觀念造成的后果是壓抑人的進(jìn)取精神,。

中國傳統(tǒng)文化以儒家文化為核心,，博采了道、佛,、法,、兵、墨等各家之言,，最終形成以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ),、以家法制、家族制為背景,、以儒教倫理為中心,，包容各家所言的多元型傳統(tǒng)文化。本文認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化主要有以下特征：

1、人本思想,。人是考慮一切問題的根本,，在天地之間，首先應(yīng)該是以人為中心,。朱熹認(rèn)為：“天下之務(wù)莫大于恤民,。”以民為本,，重視道德倫理,，履行義務(wù)，對維系社會正常運(yùn)轉(zhuǎn),、人際和諧和提高人生修養(yǎng)等方面都具有積極意義,，但也存在著重人倫輕自然、重群體（家族）輕個體的傾向的消極因素,。

2,、貴和尚中的思想?！爸泻汀笔侵腥A傳統(tǒng)文化所追求的一種理想境界,，即社會上（或自然界）的事物盡管千差萬別，矛盾交織,，卻能實(shí)現(xiàn)多樣的統(tǒng)一,，復(fù)雜的平衡；種種不同的事物聚在一起卻能協(xié)調(diào)和諧,、共生并存,，互相促進(jìn)；實(shí)現(xiàn)“和而不同”,、“和實(shí)生物”,。如何達(dá)到和諧？傳統(tǒng)文化認(rèn)為,，必須要堅持中庸之道,，即凡事要保持中道，恰如其分,，恰到好處,。“中和”思想一方面體現(xiàn)了人與自然要和諧發(fā)展,。在解決可持續(xù)發(fā)展問題上,，中國傳統(tǒng)文化中的“天人合一”論越來越受到世界的重視。另一方面,，也體現(xiàn)在人與人之間的關(guān)系上,，要保持“中庸”,，中庸的思想是“槍打出頭鳥”、“人怕出名豬怕壯”這種思想的集中反映,，不敢提出不同意見,，明哲保身。

3,、倫理道德觀念,。中國重視倫理本位文化，中國傳統(tǒng)文化一直強(qiáng)調(diào)倫理道德的教化作用,，提倡“仁,、義、禮,、智,、信”。這樣的倫理道德觀的積極作用在于能維系人際關(guān)系,，達(dá)成社會秩序的穩(wěn)定與和諧,。在領(lǐng)導(dǎo)模式上，表現(xiàn)為“正人正己”,、“修身,、齊家、治國,、平天下”。但對于傳統(tǒng)倫理道德的強(qiáng)烈等級觀念,、服從意識及由此引發(fā)的對個體主觀能動的嚴(yán)重束縛卻應(yīng)予以防范,。

企業(yè)文化的概念來源于20世紀(jì)80年代初，西方學(xué)者特別是美國學(xué)者對日本企業(yè)管理模式進(jìn)行了研究與總結(jié),。對于企業(yè)文化,，國內(nèi)外學(xué)者從不同的視角出發(fā)，有著各自的理解,。

《z理論——美國企業(yè)界如何迎接日本的挑戰(zhàn)》一書的作者威令·大內(nèi)則較為明確,、集中和完整地給出了企業(yè)文化的概念，他指出：“一個公司的文化由其傳統(tǒng)和風(fēng)氣所構(gòu)成,?！?/p>

中國學(xué)者劉光明在《企業(yè)文化》一書中指出：“企業(yè)文化是一種從事業(yè)經(jīng)濟(jì)活動的組織之中形成的組織文化。它所包含的價值觀念,、行為準(zhǔn)則等意識形態(tài)和物質(zhì)形態(tài)均為該組織成員所認(rèn)同,。”

綜上所述,，國外學(xué)者更多的是從觀念形態(tài)上著眼的,，承認(rèn)企業(yè)的價值觀體系為基礎(chǔ)，同時與管理哲學(xué)、管理行為相聯(lián)系,，強(qiáng)調(diào)價值觀是企業(yè)成功的原動力,，價值觀高于技術(shù)資源實(shí)力、組織結(jié)構(gòu),。國內(nèi)學(xué)者則更強(qiáng)調(diào)一種廣義的企業(yè)文化,，既注重精神文化，又強(qiáng)調(diào)物質(zhì)文化,，并且對企業(yè)文化這個概念的定義,、內(nèi)涵、外延等討論較多,。

什么是企業(yè)文化,？企業(yè)文化是以人本思想為宗旨，以企業(yè)價值觀為核心,，以企業(yè)精神為支柱,，確立企業(yè)行為、員工行為以及員工和企業(yè),、企業(yè)和社會相互協(xié)調(diào)的關(guān)系準(zhǔn)則,，形成一致的大眾意識和利益共同體的企業(yè)生存和發(fā)展的新的管理理論。我國雖然有五千年的燦爛文化,，但封建文化都對工業(yè)與商業(yè)采取壓制與貶抑狀態(tài),，使得我國的企業(yè)管理理論與思想幾乎是空白。

而歷史上工業(yè)革命興起并發(fā)展于西方資本主義國家,，企業(yè)文化理論首先是由一個美國管理學(xué)家戴明提出的,，而最早開始將企業(yè)文化運(yùn)用到企業(yè)管理中進(jìn)行實(shí)踐的是日本人，從那時起經(jīng)過幾個階段的衍生和發(fā)展才有了今天的企業(yè)文化,。

企業(yè)文化是一個企業(yè)的“軟實(shí)力”也是一個企業(yè)在現(xiàn)在競爭如此激烈的市場經(jīng)濟(jì)下形成核心競爭力的關(guān)鍵因素,。企業(yè)文化建設(shè)首要任務(wù)是在運(yùn)用科學(xué)發(fā)展觀的基礎(chǔ)上，圍繞建設(shè)和諧社會這個當(dāng)下的社會目標(biāo),，在繼承優(yōu)良傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,，大膽嘗試新思路、新方法,，為企業(yè)的健康穩(wěn)步長遠(yuǎn)發(fā)展創(chuàng)造良好的文化氛圍,，如新時期油田企業(yè)文化精神：從創(chuàng)業(yè)走向創(chuàng)新，從勝利走向勝利,。

因此,，企業(yè)文化在企業(yè)管理中的所起作用是極其重要的。首先,，企業(yè)文化對企業(yè)整體和企業(yè)每一個員工具有引導(dǎo)作用,。

主要表現(xiàn)在引導(dǎo)企業(yè)員工的思想行為和企業(yè)整體的`價值取向,、規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)兩個方面。如果企業(yè)的價值取向不能更好的為和諧社會服務(wù),，如果企業(yè)員工的思想行為與企業(yè)的價值取向不一致或違背企業(yè)的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn),，企業(yè)文化就會將其糾正，并且將其引導(dǎo)到正確的價值取向和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)上來,。

這是因為一個企業(yè)的企業(yè)文化一旦形成,，他就有了自身的價值取向和規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)。其次,，企業(yè)文化對企業(yè)員工思想心理,、行為準(zhǔn)則具有一定的規(guī)范和約束作用。企業(yè)文化的約束功能不僅僅是傳統(tǒng)的通過完善的管理制度來約束,，更重要的是來自企業(yè)的企業(yè)文化氛圍,、大眾行為準(zhǔn)則和道德規(guī)范來約束。

道德規(guī)范是從倫理角度,、群體意識,、社會輿論和共同的習(xí)俗、風(fēng)尚等精神文化內(nèi)容來約束企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者和員工的行為,。

如果企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)者和員工違背了道德規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn),，就會受到眾人和社會輿論的譴責(zé),，并且自己的內(nèi)心也會感到內(nèi)疚和不安,。在勝利油田的“三老四嚴(yán)”道德規(guī)范,，即要當(dāng)老實(shí)人,，說老實(shí)話，辦老實(shí)事,；對待工作,，要有嚴(yán)格的要求,，嚴(yán)密的組織,，嚴(yán)肅的態(tài)度，嚴(yán)明的紀(jì)律一直約束著廣大大慶石油人必須嚴(yán)格工藝規(guī)程操作,、嚴(yán)格質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)管理,、嚴(yán)格公司的規(guī)章制度，打造油田企業(yè)文化品牌,，實(shí)現(xiàn)持續(xù)發(fā)展,。再有，企業(yè)文化建設(shè)有助于提升企業(yè)的市場競爭力,。企業(yè)的市場競爭力不僅僅表現(xiàn)在擁有什么關(guān)鍵技術(shù),、關(guān)鍵設(shè)備、運(yùn)行機(jī)制和人才的競爭上,，要更好的建設(shè)企業(yè)必須還要通過企業(yè)文化來塑造公司員工的團(tuán)隊意識,，如調(diào)動起公司員工積極性,，讓公司員工為公司的建設(shè)、發(fā)展獻(xiàn)言獻(xiàn)策,，提合理化的,、有益公司的建議，尊重員工的勞動成果,，使得公司員工覺得自己就是企業(yè)建設(shè)的一份子,，在認(rèn)識上與領(lǐng)導(dǎo)者保持一致，從而在行動上與企業(yè)的步調(diào)協(xié)調(diào),、一致,。

還有就是企業(yè)文化建設(shè)要以人為本，要關(guān)心員工,、激勵員工,。在我國油田企業(yè)文化的核心內(nèi)涵：創(chuàng)業(yè)、創(chuàng)新,、競爭,、發(fā)展。而經(jīng)營理念則是以人為本,，科技領(lǐng)先,，效益至上，競爭發(fā)展,。那么這些油田企業(yè)是如何做到的呢,？那就是鼓勵員工發(fā)揮內(nèi)在動力，深入挖掘并發(fā)揮他們的最大的潛力以達(dá)到員工心理需求的更深層次,，比如在企業(yè)內(nèi)部舉行各種競賽活動,、演講比賽活動、技術(shù)大比拼,、評比先進(jìn)和技術(shù)職稱的晉升等等來激勵員工,，最大限度的調(diào)動員工的積極性和創(chuàng)造力。這樣企業(yè)才有可能在現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)中提升自己企業(yè)的市場競爭力,。

最后,，企業(yè)文化提升整個企業(yè)在廣大公眾心目中的精神面貌和品牌形象。一個企業(yè)的品牌價值是靠時間的積累,，當(dāng)然也是這個企業(yè)文化的積累,。優(yōu)秀的企業(yè)文化，對于提升企業(yè)的品牌形象將發(fā)揮巨大的作用而獨(dú)具特色的,，個性鮮明的有正確價值觀的優(yōu)秀企業(yè)文化將能夠產(chǎn)生巨大的品牌效應(yīng),。勝利油田的文化理念和經(jīng)營，它是用各種鮮活生動的方式進(jìn)入到每一個油田員工心中的,，這樣勝利油田才能夠?qū)崿F(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益最大化,，社會效益最優(yōu)化這個經(jīng)營宗旨,。

再比如大慶油田開發(fā)建設(shè)已經(jīng)有50年了,為什么大慶油田能夠在這么長的時間經(jīng)久不衰，還保持著強(qiáng)有力的競爭力,？那是因為它培育和形成了以大慶精神,、鐵人精神為核心的大慶油田企業(yè)文化理念體系,并且仍然在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展?？梢?，樹立企業(yè)信譽(yù)，打造品牌形象,，進(jìn)而擴(kuò)大企業(yè)影響,，是一個企業(yè)巨大的無形資產(chǎn)。

由于我國對企業(yè)文化的理論研究起步比較遲,，企業(yè)文化在我國引起關(guān)注開始于八十年代中期,，雖然近年來我國的企業(yè)文化建設(shè)研究取得了長足的進(jìn)步，但還是存在這樣那樣的問題和誤解,。這些誤解和問題有可能成為發(fā)展健康,、高效的企業(yè)文化的阻礙，從而減慢我國企業(yè)發(fā)展的腳步,。比如片面的認(rèn)為企業(yè)文化主要是豐富員工的文化生活的;企業(yè)文化沒有屬于自己的鮮明個性,，抄襲模仿或照搬其他企業(yè)的，創(chuàng)新能力差,；企業(yè)文化缺乏群眾基礎(chǔ),，認(rèn)為企業(yè)文化建設(shè)與普通員工無關(guān)；企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者想要在短期內(nèi)形成屬于自己的企業(yè)文化,，對企業(yè)文化建設(shè)采用“拔苗助長”的方式等等,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十

摘要：太極拳作為我國傳統(tǒng)武術(shù)項目之一，是我國傳統(tǒng)文化大家庭的重要組成部分,。太極拳的起源及發(fā)展,，深深植根于我國傳統(tǒng)道家文化之中，汲取了道家“依乎天理,，順其自然”的哲學(xué)思想,、堅守“虛靜、守寂不爭,，為而不持”的精神境界，以及“貴柔守雌,，柔弱勝剛強(qiáng)”的道家風(fēng)度,。道家哲學(xué)思想構(gòu)成了太極拳的理論基礎(chǔ)，我們在學(xué)習(xí)太極拳的過程中不能僅僅關(guān)注于其招法套路,，更要對其背后的道家思想做到心領(lǐng)神會,。

曾經(jīng)有這樣一個典故：一個太極拳高手要在短時間內(nèi)教自己徒弟太極拳,，并且要上陣迎敵，當(dāng)他把所有的招數(shù)使過一遍后,，并不急于讓徒弟練習(xí),，而是隔了一會兒問一下徒弟忘記多少，直到徒弟將招數(shù)忘的僅剩兩三成的時候,，便說徒弟可以上陣了,。這個故事恰好表明了太極拳的真諦，蘊(yùn)藏在太極背后的無為勝有為,，道法自然等,。本文針對傳統(tǒng)道家文化對太極拳的影響展開淺談，以期揭開太極拳背后的文化秘密,。

道家思想可以追溯到我國春秋時期,，是我國老子根據(jù)自然、無為的思想進(jìn)行整理,、總結(jié),，逐漸演化發(fā)展成為最終的道家思想，并且傳承至今,。經(jīng)過多年的發(fā)展,，道家思想在每個時代都會迸發(fā)出相應(yīng)的生機(jī)，已經(jīng)成為我國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的重要組成部分,，與儒家,、釋家共同構(gòu)成了我國傳統(tǒng)文化思想的基礎(chǔ)，并且逐漸成長為我國傳統(tǒng)的宗教,，對帝王治理,、人們智慧等都做出了啟示，成為我國當(dāng)前發(fā)展的關(guān)鍵,。道家思想追求人與自然的和諧,，所謂道法自然等，無為而治,，以靜制動,，這些思想經(jīng)過發(fā)展，已經(jīng)成為太極運(yùn)動的一項重要指導(dǎo)思想,。

太極拳作為一門武術(shù)項目,，與以往武術(shù)有著很大的區(qū)別之處，就在于追求柔和,、文雅,、用意不用力，這樣的運(yùn)動項目能夠最終達(dá)到剛?cè)岵?jì),，以柔克剛的效果,，因此太極招式總是透著文雅,、自然，在看似柔弱之下戰(zhàn)勝來勢兇猛的敵人,。太極拳在內(nèi)在精神上與道家思想有著驚人的契合,，是對我國道家思想的傳承與外化。就內(nèi)在精神而言,，太極拳追求“太極者,，無極而生，動靜之機(jī),，陰陽之母”,，這與道家思想正是相契合的。與其它武術(shù)項目不同之處,，在于太極之道,，如果不熟悉之中的內(nèi)在精神，單純的進(jìn)行招式的學(xué)習(xí),，往往難以掌握這門武術(shù)項目的真諦,；相反，即使能夠記住一些思想的內(nèi)容,，不能轉(zhuǎn)化理解為自己的感悟,，不能有所突破，也難以達(dá)到理想的效果,。

2.1“依乎天理,，順其自然”的道家哲學(xué)思想。

“依乎天理,，順其自然”是道家哲學(xué)思想的核心,。道家學(xué)說認(rèn)為，宇宙萬物莫不有道也莫不遵道“,，道”即“天理”,，即自然規(guī)律，人作為宇宙的一部分,，也必須遵循自然規(guī)律,。《道德經(jīng)》十四章說“：執(zhí)古之道,，以御今之有”,，其中含義是把握著早已存在的“道”，依乎世界的物質(zhì)變化規(guī)律,、自然規(guī)律來駕馭現(xiàn)實(shí)存在的事物,。《道德經(jīng)》十七章說：“功成事遂，百姓謂我自然,。”其中的意思是事情辦成功了,，這是天理,、自然規(guī)律。人類要真正體會到“依乎天理,，順其自然”就必須做到“自然無為,，清靜無為，與世無爭”,，擺脫人世煩惱,，求得精神上的完全解放和生命空間的自由發(fā)展，達(dá)到“自我無為,，修生養(yǎng)性”的目的,。

這也是太極拳修煉的內(nèi)心世界。這些話也說明了凡事要遵循自然規(guī)律,，靜觀以待變,，然后再采取行動，方能達(dá)到自己的目標(biāo),。這也正是陳鑫在《太極拳論》中“拳名太極,，實(shí)天機(jī)自然之運(yùn)行，陰陽自然之開合也,，一經(jīng)不假強(qiáng)為,，強(qiáng)為者皆非太極自然之理”的哲學(xué)思想。在陳鑫《太極拳論》中還有“純乎天則打拳皆隨天機(jī)動宕,，莫非自然而然,，活潑潑亦，太極原象”“,，用功各因自己力量運(yùn)動,，其遍數(shù)一遍可，十遍亦可,，不拘遍數(shù),；有力盡管運(yùn)動，無力即止,，不必強(qiáng)為運(yùn)動,，以致出乎規(guī)矩，惟順其自然則得矣,?！薄叭巳烁骶咭惶珮O，但看用功不用功，只要日久能無懈,，妙理循環(huán)自然通,。”還有太極呼吸要求順其自然,，調(diào)息綿綿,，都體現(xiàn)了老子遵循的“依乎天理，順其自然”的客觀規(guī)律,。

2.2“守寂不爭,，維而不持”的精神境界。

道家思想對太極拳理論的影響,，形成“以靜制動,，動靜自如”的戰(zhàn)略理論。老子說“清靜為天下正,，致虛極,，安靜篤，萬物并作,，吾以觀其復(fù),。”道家宣揚(yáng)清凈無為,，靜觀玄賢,，含德，包一,，坐忘,，虛心，追求內(nèi)心的安寧,，體現(xiàn)了道家虛靜的精神境界,。《太極拳論》指出：“動靜之機(jī),，陰陽之母,，動之則分，靜則之合,?！笔翘珮O的基礎(chǔ)?！皠訛殛?，靜為陰，一動無有動,，一靜無有不靜,?！憋@示了世界萬物均是在動靜之中變化發(fā)展的。許禹生在《太極拳經(jīng)》云“：虛靜————乃太極拳最精微處,?！本毺珮O拳要注重實(shí)中求虛，動中求靜,，也就是虛靜也,。《拳經(jīng)》中說：“一處有一處之虛實(shí),，處處總帶一虛實(shí)?！薄度摗氛f：“一開一合,，有變有常，虛實(shí)兼到,，忽現(xiàn)忽藏”,。陳鑫的《太極拳論》中說：“心中一物無有極其虛靈，一有所著,，則不虛不靈,，惟靜以持之，養(yǎng)其誠以至動靜咸宜,，變化不測”,，可見太極拳中的虛實(shí)動靜體現(xiàn)了其中的精神實(shí)質(zhì)［1］。

2.3“貴柔守雌,，柔弱勝剛強(qiáng)”的道家風(fēng)度,。

練太極拳，動作徐,、緩,、柔、順,，圓活輕靈,，“邁步如貓行，運(yùn)勁如抽絲”,，如行云流水,，綿綿不斷，處處強(qiáng)調(diào)松柔,。所謂松柔而不松懈,，是指肌肉關(guān)節(jié)和情緒的放松。柔是在松的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種感覺,，肌肉的松柔能增加肌膚的感覺靈敏度,，在動作上發(fā)揮出高度的順?biāo)旌蛨A活性及其支撐力,。因此練習(xí)時，首先應(yīng)心平氣和,、不急不躁,，肌體在意識的引導(dǎo)下做到松、柔,、圓,、緩、勻,、輕,，動作處處呈圓弧形，首尾相連,，如環(huán)而無端點(diǎn),。

老子說“曲則全，枉則直”,，陰陽松柔曲屈者能領(lǐng)悟太極之奧妙,。莊子說“得其環(huán)中，以應(yīng)無窮”,，曲與柔相通相聯(lián),，曲中有直，柔中有堅,，極其突出地表現(xiàn)道家的“貴柔法水”“無為而不為”的思想,。太極拳的松柔是非常關(guān)鍵的，如“虛領(lǐng)頂勁,，沉肩墜肘,，松腰落胯，身正安舒”都要求做到松柔,。其中沉肩墜肘可使氣向下沉,，兩肩可靈活，墜肘是更好的松肩,，還可做到護(hù)肋,。“虛領(lǐng)頂勁”意思是頂勁中呼吸自然,，心中意念領(lǐng)起即行到頭頂上,，中氣自然暢通“，非有物以提之”,。不依靠外界的力量,，自動于本身，這是道家“無為不爭,，自生自滅”的思想體現(xiàn),。太極拳動作要求全身肌肉放松,，骨骼“節(jié)節(jié)松開”、不頂不抗,、順其自然,，這無疑是道家“貴柔守雌守辱，為谷為溪”,、“柔弱勝剛強(qiáng)”思想的體現(xiàn)［2］,。

出處 m.sevw.cn

3.1求虛靜。

“太極者,，無極而生,，動靜之機(jī)，陰陽之母也,。動之則分,，靜之則合”，這是《太極拳論》中開宗明義之筆,，老子提出：“致虛極，守靜篤,，”“不欲以靜”,；莊子說：“抱神以靜，必靜必清”以及后來道教內(nèi)丹學(xué)說主張：“守靜去燥,，忘形靜寂”從而達(dá)到“神靜則心和,，心和則神全”，這些思想在內(nèi)在的一致性,，影響著太極拳的發(fā)展,，這些道家的觀點(diǎn)無論是從思維方式上還是從養(yǎng)生思想上都注重以靜養(yǎng)德，以靜養(yǎng)身心,?！疤撿o”的哲學(xué)內(nèi)涵是“無”，有無相生之“無”,；就人生論來說,，“虛靜”指主體擺脫外在的異己力量的羈絆，回歸自然的本真,，達(dá)到心明如鏡的.安適心境的心理過程,。在太極拳練習(xí)過程中，能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)心的虛靜,，達(dá)到一種內(nèi)在的和諧穩(wěn)定,，才能真正體味到其中的真味。形成了以養(yǎng)為特色的運(yùn)動形式,。練拳時首先要入靜,，做到心靜體松,。使人的身心處于極寧靜，極松脫的狀態(tài),。太極拳要“心靜用意”,，在運(yùn)動中把精神和意念關(guān)注于一招一式之中，通過這種求靜的方法達(dá)到虛靜的境界,。虛靜,，從人生修為的角度講則是安靜閑適，虛融澹泊,，要有虛懷若谷,，恬靜無欲的平和心境［3］。

3.2重養(yǎng)氣,。

氣,，是中國哲學(xué)范疇的一個極為重要的命題。道家認(rèn)為宇宙萬物皆由“精氣而生”,。道家認(rèn)定構(gòu)成宇宙萬物的基本物質(zhì)是“氣”,。另一位道家代表人物莊子在《莊子知壯游》中說“人之生，氣之聚也,；聚則為生,，散則為死。故曰：通天下一氣耳”,。道家提出“陰陽學(xué)說”,，即組成萬物的基本物質(zhì)的“氣”不僅具有物質(zhì)性，而且還具有陰陽兩個對立統(tǒng)一的屬性,。陰陽二氣是對立的,，又是統(tǒng)一的，相互依存,，相互作用,，并且在一定的條件下又相互轉(zhuǎn)化。綜上所述,，氣是構(gòu)成宇宙萬物是基本的物質(zhì),。氣具有陰陽兩個屬性，氣永處于不人這的運(yùn)動中在一定的條件下相互轉(zhuǎn)化,。太極拳從實(shí)踐到理論,，從觀念到方法都十分注重于氣，注重運(yùn)氣,，練氣,，養(yǎng)氣。練太極拳要?dú)獬恋ぬ?，呼吸要勻,，?xì),，深，長,，自然平和,，綿綿若存，用之不勤,。太極拳更為注重的是“中氣”,。太極拳用意練拳，行拳練氣,，虛靜其心,，以心行氣。即蘊(yùn)含著生命本源論,，又涉及道德精神論,。將氣與心結(jié)合，在不斷的運(yùn)動中求靜,，氣遍全身,，順勢揚(yáng)氣。至此把人的生理,，心理,，人生哲學(xué)連在一起，把心理平衡,，延年益壽,，生活情趣融合在一起［4］,。

3.3貴自然,。

太極拳是受道家哲學(xué)影響較深的一個拳種，它依附于太極陰陽學(xué)說,，以此為拳理的理論基礎(chǔ),，以此為行拳的本根，謂之“凡身處處皆太極,，一動一靜俱渾然”,。從宏觀的太極拳論中，更為強(qiáng)調(diào)拳理與“天道”的一致性太極拳先哲陳鑫說：“打拳皆隨天機(jī)動宕,，太極原象皆自吾身流露”,，“闔辟剛?cè)犴樧匀唬粨P(yáng)一抑理循環(huán)”,。太極拳中的虛實(shí),、閉合、剛?cè)岬茸兓?，處處包含了陰陽對轉(zhuǎn),，故“習(xí)太極拳須悟陰陽要義,，使人與天有渾然相通之妙［5］。道家的哲學(xué)思想,，對于太極拳運(yùn)動的發(fā)展產(chǎn)生的內(nèi)在影響,，是太極拳運(yùn)動得以延續(xù)發(fā)展，能夠得到大眾認(rèn)可的關(guān)鍵,。人們認(rèn)可太極拳,，正是由于對其中內(nèi)在的文化的認(rèn)可，想要對太極拳運(yùn)動有更為深刻的體味,，更要對其內(nèi)在的道家思想有所體味,。

參考文獻(xiàn)：

［1］劉欣然，任程芳,，盧衛(wèi)強(qiáng)等.道家文化中體育思想的形成及發(fā)展［j］.江西金融職工大學(xué)學(xué)報,，2006，19（9）：64—65.

［2］論太極拳［m］.北京：北京體育大學(xué)出版社,，2001：47—49.

［3］武術(shù)理論基礎(chǔ)［m］.北京：北京體育學(xué)院出版社,，2009，185.

［4］王春華.道家思想對太極的影響［j］.少林與太極,，2014,，18（4）：74—75.

［5］老子［m］.上海：上海古籍出版社，1996.

作者:蔡國君,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十一

中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長,，博大精深，是中華民族在中國古代社會形成和發(fā)展起來的比較穩(wěn)定的文化形態(tài),，是中華民族智慧的結(jié)晶,，是中華民族的歷史遺產(chǎn)在現(xiàn)實(shí)生活中的展現(xiàn)。這里給大家分享一些關(guān)于傳統(tǒng)文化對現(xiàn)在中國的影響,，供大家參考,。

文化發(fā)展不能止于傳承。創(chuàng)新和傳承既非對立,，也不能割裂,。創(chuàng)新本身就是一種傳承手段。事實(shí)上,，中華文化的繼承過程便是創(chuàng)新過程,。

以戲曲為例，如果沒有元雜劇,、昆曲,，就不會有明清以后的京劇。彼時，京劇是對過去諸多地方劇種的融合和創(chuàng)新;今日再看,，京劇又成了傳統(tǒng)文化,。因?qū)鴤鹘y(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)，要想真正保護(hù)和傳承傳統(tǒng)文化,，創(chuàng)新就是手段之一,。

對于傳統(tǒng)文化，既要忠實(shí)地繼承,，也要根據(jù)時代變化,，順應(yīng)當(dāng)下的社會需求，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,、創(chuàng)新性發(fā)展,。國畫大師齊白石曾說，學(xué)畫要“尋門而入”,，然后再“破門而出”,。

門，就是門派,、傳統(tǒng),，是過去形成的規(guī)矩，不走門就難成正統(tǒng);但只有離開門派,，才能創(chuàng)立自己,。如果沒有創(chuàng)新，就只是“尋門而入”,，而未能“破門而出”,。齊白石還有一句話是“學(xué)我者生，似我者死”,，即一味模仿,，不懂創(chuàng)新，定會沒有出路,。

創(chuàng)新離不開時代要素,。當(dāng)下社會,，審美趣味,、生活習(xí)慣都發(fā)生了變化，藝術(shù)樣式也需要結(jié)合時代變化,，呼應(yīng)時代需求,。例如，隨著聲光電等現(xiàn)代科技對藝術(shù)的影響越來越大,，藝術(shù)展現(xiàn)的物理空間變得越來越小,，小劇場越來越多等。社會的發(fā)展呼吁具有時代感的創(chuàng)新,。

首先,，從政府層面來說,，應(yīng)將“政績訴求”上升為政治訴求，從建立可持續(xù)發(fā)展的和諧社會的高度來看待傳承中華文化工作,，認(rèn)識到傳承中華文化與我國的國家文化安全和民族認(rèn)同息息相關(guān),。目前有不少省份提出打造“文化大省”的口號。動機(jī)也許不錯,，但方法卻大可商榷,。因為文化從來就不是打造出來的，而是一個自然生長的活態(tài)過程,。文化是一棵樹,，不是一架機(jī)器，需要的是細(xì)心的照料和精心的呵護(hù),。比如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)就是獨(dú)一無二的,、不可再生的文化資源，一旦消亡或流失,，就永遠(yuǎn)無法恢復(fù)或再生,。

其次，從學(xué)者這個層面來說,，應(yīng)將理性的學(xué)術(shù)化的訴求轉(zhuǎn)化為具體的感性的調(diào)查研究,，切實(shí)做好對傳承中華文化項目的普查工作。工作者一方面要拋棄一切學(xué)理上的先入之見,，放下架子,，深入民間，尊重民間的習(xí)俗和做法,，尊重民間的首創(chuàng)精神,，不能采取拔苗助長或移花接木的方法，用科學(xué)主義和理性主義的方法強(qiáng)行將民間的思路和做法納入自己的學(xué)術(shù)框架,。另一方面,，又要因勢利導(dǎo)，將民間的素樸的文化訴求逐漸上升到文化自覺的高度,，讓民眾充分認(rèn)識到本土的民間智慧和地方性知識,，在全球化時代所具有的價值和文化意義。

一,、可以讓孩子知道中華文化的起源及發(fā)展歷程,。

現(xiàn)在很多孩子并不了解中華民族傳統(tǒng)文化的起源和發(fā)展歷程，以及對世界文化的影響和推動作用,，即便是教師,，也有許多人講不清道不明其中道理，因此，理直氣壯地而不是懷疑或者否定自己的傳統(tǒng)文化是我們社會管理者的當(dāng)務(wù)之急,，這事關(guān)下一代的孩子們是否能夠重視和深知中華民族傳統(tǒng)文化的來龍去脈源遠(yuǎn)流長,，記得祖宗，記得自己的出身,。

二,、可以讓孩子明白修身齊家治國平天下的道理。

傳統(tǒng)文化講的是成就自己,，教育的目的就在于“修身齊家治國平天下”,，要求的是從自己做起，從眼下細(xì)小的事情做起,，著手于把自己的事業(yè)做的最好最佳,。同時，回家后要孝順父母愛護(hù)子女,，在社會上要忠于朋友忠于職守忠于國家,，最終應(yīng)該成為企業(yè)精英和國家棟梁。因此,，讓我們的孩子知道這些道理應(yīng)該是事關(guān)重大,。

三、可以讓孩子了解中華文化博大精深的思想,。

加強(qiáng)對祖國下一代中華傳統(tǒng)文化的教育已經(jīng)是迫在眉睫的事情,，而“”后出生的現(xiàn)在已經(jīng)社會主流的人，對中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化也是一知半解,，或者只是了解到冰山一角,，隨著貨真價實(shí)的文化大師相繼去世，中國幾千年傳承的文化思想就存在失傳的危險,，因此,，我們迫切需要搶救性的保護(hù)并讓下一代能夠繼續(xù)傳承。

四,、可以讓孩子學(xué)會感恩圖報和孝順父母的規(guī)矩,。

教育的根本就是要讓受教育者知道做人的基本道理，而這個“教”字,，是由“孝”和“文”字組成,，說明了中國的教育就是從“孝”文化入手，讓下一代知道怎樣去感恩圖報和孝順父母,。每個家庭成員都能夠養(yǎng)成在家自覺孝順父母,，真誠關(guān)懷子女,，在外努力工作,，成為社會需要的人才。這也是整個社會目前已經(jīng)出現(xiàn)并迫切需要解決的80后孩子中出現(xiàn)的中華傳統(tǒng)文化教育的斷層問題。

五,、可以讓孩子從小系統(tǒng)受教和熏陶于民族尊嚴(yán),。

隨著改革開放政策的不斷深入，國外的優(yōu)秀文化和糟粕文化同時進(jìn)入中國并對中國傳統(tǒng)文化形成了強(qiáng)烈的沖擊,，我們不反對國外先進(jìn)的文化理念,，但應(yīng)該提防糟粕文化對我們那些尚未形成傳統(tǒng)文化理念的下一代的沖擊。前階段出現(xiàn)的“力拓間諜案”中可以看出,，過去我們深惡痛絕的“漢奸”現(xiàn)象又開始出現(xiàn)抬頭,，中國傳統(tǒng)的價值觀念在相當(dāng)部分的人群中已經(jīng)蕩然無存，這也提醒我們中華傳統(tǒng)價值體系和價值觀念的修復(fù)已經(jīng)迫在眉睫,。

六,、可以讓孩子意識到中國偉大和中國人的自豪。

這從很多知名人士熱衷于更改國籍的現(xiàn)象中,，可以看出目前我國存在的傳統(tǒng)文化教育的缺失,，一個連自己國家都不要不愛的人，怎么能夠指望他會為生他養(yǎng)他的祖國盡忠盡孝?因此,，要讓我們的孩子從小接受傳統(tǒng)文化的熏陶,，讓他們知道中華民族的偉大和一個人中國人的自豪，同時,，也要讓他們知道祖宗傳承的東西是不能輕易更改的,，尤其是換祖宗的事情是可恥的，要守住自己一個中國人對祖國應(yīng)有的承諾,。

七,、可以讓孩子更加理解父母的期望與文化傳承。

現(xiàn)在,，獨(dú)生子女的一代逐漸進(jìn)入社會并將成為社會建設(shè)的主流,，而這些生在蜜罐里，長大糖水中的孩子,，盡享著長輩們的無限寵愛,，他們吃著肯德基麥當(dāng)勞，玩著電子游戲,，而對于父母和社會的期待卻理解甚少,，對中華傳統(tǒng)文化更是一無所知。因此,，讓我們的孩子了解并掌握中華傳統(tǒng)文化,，成為中華傳統(tǒng)文化的傳承者，是我們這一代人的責(zé)任也是必須要履行的義務(wù),。

八,、可以讓孩子繼承中華民族傳統(tǒng)文化優(yōu)秀精髓,。

幫助下一代的孩子們正確區(qū)分中華民族傳統(tǒng)文化中的精髓與糟粕，可以讓他們提高對中國傳統(tǒng)文化的鑒別能力,。然而,，要讓他們能夠增強(qiáng)和提高鑒賞能力，首先應(yīng)該讓他們了解并掌握中華民族儒家文化的基本原理和基本知識,，逐漸讓他們了解儒家文化代表的國學(xué)的深奧內(nèi)涵,，從而讓他們能夠具備繼承和傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的能力。

九,、可以讓孩子發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的基本氣質(zhì)和潛能,。

學(xué)以致用是我們學(xué)習(xí)中華儒家文化的根本目的，而儒家思想的深入人心也可以修復(fù)逐漸遭到損毀的淳樸民心,，可以讓日益跑偏的價值取向逐漸回歸正常軌跡,，同時，社會減少罪惡,，減少偷盜,，減少貪婪，還可以讓善良之心重新播種在民眾的心里,。

十,、可以讓孩子忠于國家努力成就民族偉大復(fù)興。

如果我們的下一代能夠系統(tǒng)的學(xué)習(xí)儒家文化,，就可以在中華民族傳統(tǒng)文化傳承等方面發(fā)揚(yáng)光大,，就可以逐漸恢復(fù)中華民族子孫身上特有的那種中國氣質(zhì)，就可以修復(fù)因“”而遭到毀滅性破壞的傳統(tǒng)文化,，就可以采用中華民族傳統(tǒng)精髓的價值觀塑造勤勞的中國人,，牢記祖宗教誨，為中華民族的偉大復(fù)興努力奮斗,，把中國建設(shè)成為儒家文化濃厚的具有中國特色的世界強(qiáng)國,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十二

日本茶道是以品茶為主而發(fā)展出來的一種特殊文化，是日本文化與藝術(shù)相結(jié)合的一個縮影,，它匯集了日本園林,、建筑、禮儀,、書道,、花道、陶瓷和料理等的特質(zhì),，是日本藝術(shù)的綜合體現(xiàn),。[1]目前學(xué)術(shù)界對日本茶道的研究，或從歷史,、內(nèi)容,、形式等方面著手,，分析其與中國茶道的不同，或探討日本茶道與禪宗之間千絲萬縷的聯(lián)系,，可謂異彩紛呈,。日本茶道從形式上看,，似儒而非儒,，似道而非道，似佛而非佛,，但究其淵源,，卻脫離不了中國傳統(tǒng)文化的樊籬，尤其作為其核心思想的“和,、敬,、清、寂”四諦思想,，更是深受中國傳統(tǒng)儒釋道思想的影響,。本文擬通過對日本茶道的發(fā)展歷程和特征的分析，以日本茶道“四諦”思想為切入點(diǎn),，探討中國傳統(tǒng)文化對日本茶道的影響,。

日本沒有自生茶。日本茶道中的茶最初源自中國,，其茶文化在經(jīng)歷了由復(fù)制,、模仿到獨(dú)立的漫長發(fā)展過程后，最終演變成特征鮮明的本土文化代表之一――茶道,。

公元82017年,，日本最澄從浙江天臺山學(xué)佛回國時，帶回茶籽并播種在京都比c山麓的日吉神社,，從此日本開始了茶的種植,。82017年，空海法師返回日本時也帶回一些茶籽,，并將之與唐朝寶物一同獻(xiàn)給嵯峨天皇,。[2](p23-30)平安晚期，茶在日本曾一度衰退,。1168―1187年,，榮西禪師先后兩次到天臺山學(xué)法，后著《吃茶養(yǎng)生記》,，被尊為日本“茶祖”,。榮西所傳南宋制茶法，講究“旋摘旋制,、散葉保存,，飲用時磨成粉,、直接點(diǎn)飲”[2](p83)。自此,，飲茶之風(fēng)在日本逐漸流傳開來,，不過只局限于貴族、僧侶階層,。

佛教對日本茶道的影響是很大的,，而徑山寺在其中所產(chǎn)生的作用首屈一指。徑山寺位于杭州東北52公里處的天目山脈,，興于唐,，盛于宋：宋寧宗封徑山寺為“五山十剎”之首。13世紀(jì)初,，日本鐮倉幕府的統(tǒng)治者們把中國徑山稱做“道之所在”,，此地遂成為南宋時期日僧來華求禪的圣地。茶禮對日本茶道的影響更是不可忽略,。1241年,，日僧圓爾辨圓回國，帶回佛學(xué)和儒學(xué)經(jīng)典千余卷,，并帶回徑山茶種栽種在故鄉(xiāng),，指點(diǎn)當(dāng)?shù)厝税磸缴讲璧闹品ㄉa(chǎn)出了高檔次的日本抹茶，被稱為“本山茶”,。[2](p96-100)不僅如此,，圓爾把徑山寺莊嚴(yán)的禪寺茶禮也傳授到了日本。1267年,，日僧南浦紹明辭別徑山,，回國時帶回7部茶典(其中有一部劉遠(yuǎn)甫作的《茶堂清規(guī)》，其后兩部分被后世抄錄為《茶道經(jīng)》)及一套點(diǎn)茶用具,。據(jù)《茶道經(jīng)》記載,，劉遠(yuǎn)甫在無祖山曾開設(shè)了茶禪道場，并確立了“和,、敬,、清、寂”的茶道宗旨,。若《茶道經(jīng)》來歷真實(shí),，則可以認(rèn)定日本茶道的“四諦”思想是來源于中國五祖山的茶禪道場。

室町末期,，被后世稱為茶道“開山之祖”的村田珠光(1423―1502)，提倡將“禪”“茶”結(jié)合在一起,，即“禪茶一味”,，并整理出一套完整的日本茶道點(diǎn)茶法,，開創(chuàng)了獨(dú)特的“尊崇自然，尊崇樸素”的草庵茶風(fēng),。[3]草庵茶道標(biāo)示著茶道文化的新發(fā)展,，也意味著日本茶道作為一種融宗教、哲學(xué),、藝術(shù)為一體的綜合文化體系已初步形成,。之后,，日本茶道創(chuàng)始人之一的武野紹鷗(1502―1555)繼承并發(fā)展了村田珠光的事業(yè),，將日本和歌的藝術(shù)理念引入茶道,，促使日本茶道向本土化,、藝術(shù)化、正規(guī)化方向發(fā)展[3],。

日本茶道的集大成者是千利休(1522―1591),。千利休師從武野紹鷗，提倡簡樸的寂靜,、古雅,，以及含有珍惜一生中只有一次相逢之意的“一期一會”的茶道精神，創(chuàng)立了千利休流草庵風(fēng)茶法,，將日本茶道發(fā)展推上頂峰，千利休因此也被譽(yù)為“茶道天下第一人”,。千利休把茶道規(guī)則解釋為“四規(guī)七則”,。所謂“四規(guī)”，也叫“四諦”,，即“和,、敬、清,、寂”,。“和”即“和諧”,，指在茶事過程中要保持和諧的氛圍,，做到人與人,、人與物之間的和諧;“敬”即“尊敬”，要求茶事中人與人之間要相互尊敬;“清”即“潔清”,，主要指飲茶環(huán)境要干凈,、整潔;“寂”即“靜寂”，要求參與茶事的人內(nèi)心無他,，一心茶事,。千利休去世后，他的技藝被后人發(fā)揚(yáng)光大,，形成宗教色彩濃厚,、組織形式嚴(yán)密的現(xiàn)代茶道文化，并逐漸滲透到日本各個階層,，被普通老百姓所接受,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十三

現(xiàn)代社會在進(jìn)步，人民的素質(zhì)也在不斷提高,，早已不是鉆木取火的那個時代,，中國社會這樣繁榮富強(qiáng)離不開人類的進(jìn)步。據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗表現(xiàn),，民族前進(jìn)的動力是人民素質(zhì)的提升,，同樣也影響這民族的素質(zhì)，從而帶動整個國家的素質(zhì)現(xiàn)代化,。一個民族的現(xiàn)代化不只是有車水馬龍的現(xiàn)代化設(shè)施,，更是有堅不可摧的內(nèi)在精神，以人為根本的,，用人的理想道德為核心的人文精神以及傳承下來的歷史文化,。一種健康向上的人文精神，是一個民族全面進(jìn)步的必要條件,。民族素質(zhì)的現(xiàn)代化是用文化的現(xiàn)代化積累起來的,，只有全面推進(jìn)素質(zhì)教育，提高我國教育者的文化能力,，學(xué)習(xí)沉淀下來的傳統(tǒng)文化才能把我國現(xiàn)代化建設(shè)的更為穩(wěn)定繁榮,，所以培養(yǎng)造就高素質(zhì)人才是高等教育的根本任務(wù)，也是高校必須言傳身教的一門必須課,。

一,、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的重要性。

中國傳統(tǒng)文化是中華民族在長期的歷史發(fā)展過程中,，由于特殊的自然環(huán)境,、經(jīng)濟(jì)形式、政治結(jié)構(gòu)、意識形態(tài)的作用而形成的文化積累,，它不僅以程式化的經(jīng)典文獻(xiàn),、制度等客體形式存在著，而且廣泛地以在長期歷史過程中積淀而成的民族思維模式,、知識結(jié)構(gòu),、價值觀念、倫理規(guī)范,、行為方式,、審美情趣、風(fēng)尚習(xí)俗等主體形式存在著,。中國傳統(tǒng)文化將制約著高校思想政治工作,，成為高校人文素質(zhì)教育工作的重要文化背景。學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化,，進(jìn)行素質(zhì)教育的重要目的之一就是要培養(yǎng)學(xué)生樹立正確的道德觀,、人生觀、價值觀,。中國傳統(tǒng)文化中的儒家,、道家,、佛學(xué)無一不是為完善道德,、人格、社會而提出的理論觀點(diǎn),。所以學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化是對知識層面的拓展,，也是對人格素質(zhì)的培養(yǎng)，我們現(xiàn)在講素質(zhì)教育,，在注重道德素質(zhì)的同時又注重文化素質(zhì)的培養(yǎng),。

二、大學(xué)生對傳統(tǒng)文化認(rèn)知的現(xiàn)狀,。

（一）大學(xué)生雖然對學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的肯定,，但是獲得知識的認(rèn)知程度不高。

現(xiàn)在的大學(xué)生,，基本上都是90后,，成長在一個相對穩(wěn)定和物質(zhì)豐富的時代，不存在溫飽問題,，所以更多傾向于思想方面的成長,。他們擁有相對充裕的物質(zhì)條件、多元的價值取向和多種可供選擇的生活方式,，現(xiàn)代化在他們的成長過程中發(fā)揮了重要的作用，也取代了所有的思維模式，孔孟逐步淡出整個認(rèn)知里,，傳統(tǒng)文化也在觀念中逐漸被淡化。但是,，總體上大學(xué)生還是肯定傳統(tǒng)文化在社會上的影響力，對中國傳統(tǒng)文化的未來充滿信心,。

在一項關(guān)于傳統(tǒng)文化和歷史知識教育在社會上有一定的認(rèn)知程度及影響力的調(diào)查,，以大學(xué)生為主體的數(shù)據(jù)顯示，認(rèn)為認(rèn)知程度“很高”的有14.1%;認(rèn)為“一般”的最多,，有30%;而認(rèn)為“很低”的只有6%.在對“傳統(tǒng)文化和歷史知識在社會上的影響力”進(jìn)行評價時,，選擇“比較大”的比例是最多的；對大學(xué)生普遍認(rèn)為有必要學(xué)習(xí)和了解中國傳統(tǒng)文化和歷史知識方面的結(jié)果顯示,，其中,，認(rèn)為“十分必要”的占41%,位居第一位，認(rèn)為“有必要”的占39%,位居第二位,；對大學(xué)生對傳統(tǒng)文化與全球化關(guān)系的認(rèn)識方面的結(jié)果顯示,，大學(xué)生總體上對傳統(tǒng)文化的未來是充滿信心的，選擇“全球化與傳統(tǒng)文化并行不?！钡挠?2.7%,位居第一位,，他們認(rèn)為傳統(tǒng)文化會保持自身的內(nèi)涵，與全球化的發(fā)展并不矛盾,。所以通過以上數(shù)據(jù)表示,，大學(xué)生對于傳統(tǒng)文化的肯定以及對方面的未來很看好的。

（二）大學(xué)生獲得傳統(tǒng)文化和歷史知識的主要來源課堂,，但效果不盡人意,。

大學(xué)生獲得傳統(tǒng)文化和歷史知識的方式很多，但是最主要的方式就是通過課堂上的學(xué)習(xí),，但是課堂時間短不能顧及到每一個人,，造成知識獲得的比較匱乏，尤其是中學(xué)時代,。我們認(rèn)為,，這與中學(xué)教育有很大關(guān)系。在中學(xué)時代,，學(xué)生必修關(guān)于歷史之類的不外乎是語文和歷史,，對于傳承中國精深的文化是不夠的，但是作為課堂教育應(yīng)該是足夠的,，這就是對于孩子們的感興趣程度和好學(xué)能力,，現(xiàn)在學(xué)習(xí)的途徑很多種，尤其是通過互聯(lián)網(wǎng)和課外書之類的,，面對應(yīng)試教育,，孩子們把經(jīng)歷放在語文數(shù)學(xué)外語等主課上，時間上也占有很大比例，所以在學(xué)習(xí)上會有一定的欠缺,。有一項調(diào)查的結(jié)果顯示選擇“課外輔導(dǎo)”的比例很高,，這可能與現(xiàn)行的考試制度有很大的關(guān)系，許多學(xué)生會把大量的時間和精力來用在語文,、數(shù)學(xué),、英語等主課的學(xué)習(xí)中，還會請家教老師進(jìn)行課外輔導(dǎo),，但對歷史課等其它課程的學(xué)習(xí)卻是忽視的,。從而對歷史文化方面有很多的不足，對于傳統(tǒng)文化知道的只是皮毛而已,，沒有深入其中的有趣,。

（三）大學(xué)生對傳統(tǒng)文化的興趣沒有與自身發(fā)展的需求結(jié)合起來。

對于大學(xué)生對傳統(tǒng)文化感興趣度的調(diào)查,，結(jié)果顯示,，不感興趣或者完全沒興趣只有11.5%,所以感興趣的人占有很大部分，這就對于大學(xué)生開展傳統(tǒng)文化和歷史性的教育有一個很堅實(shí)的基礎(chǔ),。但是如何提起大學(xué)生對于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的興趣是至關(guān)重要的,，更是將這種興趣化作動力，從而去提高自身的人文素質(zhì),。作為教育者不只是引導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力,，更有責(zé)任去傳承古老精深的中華文化。雖然現(xiàn)在沒有隋唐時代的禮儀道德那樣嚴(yán)格,，但是這是我們血液里留下的基因,，中國傳統(tǒng)的禮儀道德需要取其精華、去其糟粕,，在繼承中創(chuàng)新，不是一味傳承,，也不可丟失,。

三、大學(xué)生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化的建議,。

一種文化的形成離不開時間的改良,，沉淀下來的才是精華，而保存下來就不能離開人民大眾這片廣闊的土壤,，在民眾關(guān)注下形成的文化環(huán)境是傳統(tǒng)文化得以薪火傳承的最重要因素,。要想建設(shè)一個社會主義先進(jìn)文化，離不開對傳統(tǒng)文化的傳承,。傳統(tǒng)文化教育是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化和中華民族偉大復(fù)興的根本,。要實(shí)現(xiàn)社會文化現(xiàn)代化，必須要把文明一起抓起來，共同發(fā)展,，歷史方面將會是精神文明重要的一部分,，歷史感知、知識以及祖先的智慧都是我們學(xué)習(xí)傳承的主要內(nèi)容,。作為教育者,，不能忘記自己的'使命擔(dān)當(dāng)，責(zé)無旁貸的將民族文化傳承給未來,，不忘我們民族的過去,，創(chuàng)新現(xiàn)在，傳承未來,。培育民族精神離不開加強(qiáng)傳統(tǒng)文化教育,。中國的傳統(tǒng)文化是人們從長期實(shí)際生活經(jīng)驗中概括出來的，深深地影響著我們民族精神的形成,，是中華民族能幾千年生存發(fā)展沒有中斷而在今天又能復(fù)興的重要原因,，要培養(yǎng)國民對歷史文化的認(rèn)同感，就必須加強(qiáng)歷史教育,。文化不僅僅是體現(xiàn)在每位公民身上的素質(zhì),，更是一個國家綜合國力的重要組成。在經(jīng)濟(jì)全球化時代,，我們應(yīng)當(dāng)注意保持并努力發(fā)展文化的民族性特征,，尊重自己民族的傳統(tǒng)文化，合理利用傳統(tǒng)文化這個重要資源,，輕視傳統(tǒng)文化,，勢必難以培養(yǎng)和增強(qiáng)民族凝聚力。所以,，我們要正確地宣傳歷史文化教育,，使公眾充分認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的重要性，并在全社會形成重視傳統(tǒng)文化和歷史知識的風(fēng)氣,。

（三）注重傳統(tǒng)文化和歷史知識普及工作的制度建設(shè),。

傳統(tǒng)文化雖然不是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但保護(hù)是作為傳承者不可推卸的責(zé)任,，單憑我們自己的力量可能不夠,，這就需要政府部門采取一些手段來協(xié)助，從制度上對傳統(tǒng)文化的保護(hù),，還有助于增強(qiáng)公民和政府部門的責(zé)任感,，能夠提高傳統(tǒng)文化的影響力，促進(jìn)傳統(tǒng)文化的延續(xù)和發(fā)展,。我國有著人口大國之稱,，各領(lǐng)域人才也層出不窮,，卻對自然科學(xué)成果和人文科學(xué)方面不要重視，尤其對人文知,？r普及貢獻(xiàn)有些欠缺,，缺乏認(rèn)可和獎勵，嚴(yán)重打擊挫傷了許多人文工作者的積極性和創(chuàng)造性,，不利于我國現(xiàn)代文化的發(fā)展和現(xiàn)代化的形成,。所以可以考慮設(shè)立傳統(tǒng)文化普及成果的專項基金以資獎勵，并且將這方面與其他學(xué)術(shù)研究類同等面對,，使更多人承認(rèn)并認(rèn)可這項研究的必要性,，從而激發(fā)從事這類工作人員的積極性和創(chuàng)造性。此外,，還應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)文化在民間的生存狀態(tài),，給予民間文化藝術(shù)表演者以物質(zhì)上的保障,，同時通過適度市場化的運(yùn)作使他們獲得一定回報,。物質(zhì)生活提高了，將有助于他們安心堅守這塊陣地并吸引新生力量的加入,，進(jìn)行傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新,，為傳統(tǒng)文化注入新的活力,。

四、結(jié)論,。

綜上所述,，雖然身處信息爆炸時代,，但傳統(tǒng)文化帶給我們的影響也不容小覷,，它是在長期歷史過程中積淀而成的民族思維模式、知識結(jié)構(gòu),、價值觀念、倫理規(guī)范,、行為方式、審美情趣,、風(fēng)尚習(xí)俗等,。也是當(dāng)代大學(xué)生樹立正確的道德觀,、人生觀、價值觀的重要途徑,。所以學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化是對知識層面的拓展,，也是對人格素質(zhì)的培養(yǎng)。中國傳統(tǒng)文化不僅制約著高校思想政治工作,，也將成為高校人文素質(zhì)教育工作的重要文化背景,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十四

論文摘要：中國擁有著豐富燦爛的傳統(tǒng)文化，通過對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計文化發(fā)展?fàn)顩r的研究,，從中看到傳統(tǒng)文化對其的深刻作用和影響,，加強(qiáng)傳統(tǒng)文化的重視度，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化在室內(nèi)設(shè)計中的支撐和源泉作用,。

中國作為四大文明古國之一,，擁有著五千年的文明史，歷史的積淀和文化的傳承造就了中華民族的燦爛和輝煌,。中國傳統(tǒng)文化的魅力是無窮的,，影響力是超乎想象的。現(xiàn)實(shí)社會中的每一個領(lǐng)域,，每一個行業(yè),，每一個角落都滲透著傳統(tǒng)文化的智慧和力量，在我們的日常生活,，工作和學(xué)習(xí)中,，傳統(tǒng)文化所帶來的作用更是處處可見。作為室內(nèi)設(shè)計師們,，總想在設(shè)計自己的作品時推陳出新,，打破所謂“中國傳統(tǒng)文化”的束縛，搞前衛(wèi)設(shè)計,。但實(shí)際情況都是無論設(shè)計者的作品多么的新穎別致,，都還是能夠在傳統(tǒng)文化中得到解釋，始終具有傳統(tǒng)文化的種.種特性,。

因為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計起源于西方的原因,，中國現(xiàn)今的室內(nèi)設(shè)計總是偏向于西方化，當(dāng)然中式（明清為主）設(shè)計除外,。但很多中國室內(nèi)設(shè)計師漸漸意識到,，中國人出于對西方傳統(tǒng)文化的不了解，不能真正體會其設(shè)計內(nèi)涵和寓意,，一味的模仿和照搬西方,，只會使作品失去其民族性，變得不倫不類,。所以要想創(chuàng)造中國室內(nèi)設(shè)計的輝煌,，必須要建立在中國傳統(tǒng)文化之上,，將傳統(tǒng)文化融入其中。

什么是傳統(tǒng)文化呢,？傳統(tǒng)文化就是從古到今人類通過社會實(shí)踐活動所創(chuàng)造的一切文明成果,，我們今天創(chuàng)造的文化，到了一定的時間后也就成為了傳統(tǒng)文化,。室內(nèi)設(shè)計在各個方面始終受到傳統(tǒng)文化的影響,。一件室內(nèi)設(shè)計作品大致可以分為三個層面——外形（表面特征）、意念,、神韻,。

比如說現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中經(jīng)常用到的瓷磚，我們經(jīng)?？吹揭唤M組瓷磚拼合而成的造型,，傳達(dá)出某種意境，或者一組組被故意打碎的瓷磚碎片做成的電視背景墻,，又或者是餐廳走廊墻壁及地面隨意貼上一兩片,，形成裝飾感極強(qiáng)的壁畫和地面繪制效果。但是在這些設(shè)計中,，都無一例外的顯示出傳統(tǒng)文化的因素,，首先，瓷磚本身滲透著中國千百年來的陶瓷文化,，其中飽含傳統(tǒng)藝術(shù)的底蘊(yùn)和功力,，陶瓷文化貫穿著千年的文明史，也傳達(dá)著厚重的歷史文化情緒,。而設(shè)計師并沒有死板地去照搬古代陶的圖象紋樣,，而是采用了極具現(xiàn)代感的幾何圖案還有現(xiàn)代的編排形式，無形中將傳統(tǒng)的“陶藝”溶入到了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中來,。

著名的人民大會堂澳門廳由王煒鈺設(shè)計,，他將我國古代園林設(shè)計中經(jīng)常用到的蓮池美玉，亭臺園榭,，翠竹楊柳,，奇山怪石，傳統(tǒng)形式的藻井式天花,，統(tǒng)統(tǒng)巧妙的安放在現(xiàn)代化的室內(nèi),，它既有中國古代園林中南方的秀麗、俊美,，又有北方園林的莊重,、華貴。設(shè)計中大量運(yùn)用了傳統(tǒng)元素,，并且將其巧妙地應(yīng)用在現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中,，堪稱古今結(jié)合的典范。又比如現(xiàn)在涌現(xiàn)出的眾多仿明清室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的茶樓和餐廳,，以及遍及北京城的各種古玩店等等,。

這些說明傳統(tǒng)文化中的外形在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中被廣泛應(yīng)用，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計賦予傳統(tǒng)文化新的生命,，傳統(tǒng)文化賦予現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計更深的內(nèi)涵,，使其具有更加強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計講究以人為本,，敬重自然的力量,，并且在整體的布局和空間分割上強(qiáng)調(diào)“氣”的流通，通暢,，經(jīng)驗豐富的設(shè)計者還會把中國傳統(tǒng)的風(fēng)水理論應(yīng)用其中,，并且風(fēng)水理論已經(jīng)開始在西方建筑和設(shè)計中得到重視，這些都是傳統(tǒng)文化給與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計包括其他設(shè)計理念上的巨大影響,。

中國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在空間分割上任然沿用著古人留下的方式方法,，比如屏風(fēng)、博古架,、衣帽架,、飛罩、魚缸,、帷幕等極有傳統(tǒng)特色的分割器具還是被大量應(yīng)用,。人與環(huán)境的和諧與統(tǒng)一在室內(nèi)設(shè)計中從未被忽略，也在無形中印證了傳統(tǒng)文化中倡導(dǎo)的“天人合一,，人與自然的和諧共生”的關(guān)系,。

環(huán)保理念已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計所應(yīng)遵循的又一準(zhǔn)則，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計在材料的選用上恪守可以重復(fù)利用,，能夠降解,，以及污染小等有益于環(huán)境的原則，提倡利用自然無污染清潔材料,，比如陽光,、風(fēng)、地?zé)岬取?/p>

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計發(fā)展迅速,，裝飾材料,，設(shè)備設(shè)施，家具家電的更新?lián)Q代很快,，設(shè)計者應(yīng)具有可持續(xù)發(fā)展的眼光,，合理設(shè)計空間，堅持環(huán)保材料至上,，始終把握好人工環(huán)境與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的觀點(diǎn),，動態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀,，即要求室內(nèi)設(shè)計者既考慮發(fā)展有更新可變的一面，又考慮到發(fā)展在能源,、環(huán)境,、土地、生態(tài)等方面的可持續(xù)性,。這些現(xiàn)代設(shè)計的理念無不是從傳統(tǒng)文化而來,。早在三千年前，老子在《道德經(jīng)》中寫道：“道生一,、一生二,、二生三、三生萬物,?！彼J(rèn)為世界上的萬事萬物均由道所生，所以世上的一切萬物必須遵循道的規(guī)律,，否則就會遭到懲罰,。而佛家創(chuàng)立的因果報應(yīng)和六道輪回學(xué)說，也就是教育人們要遵循客觀世界中存在的自然規(guī)律,。所以人必須保護(hù)自然,，保護(hù)環(huán)境，保護(hù)地球上的生物,，也就是保護(hù)人類自己,。這與當(dāng)今的室內(nèi)設(shè)計理念不謀而合，從中看出現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計受其影響多么深遠(yuǎn),！

三,、傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計“由繁入簡”的啟示。

設(shè)計學(xué)是一個十分寬泛的學(xué)科范疇,，包括裝潢設(shè)計,，裝飾設(shè)計，景觀設(shè)計,，工業(yè)造型設(shè)計,，服裝設(shè)計等等。設(shè)計學(xué)中有一句話叫做“添一筆容易,，減一筆難”,，其中的含義是指無論是何種類型的設(shè)計也包括繪畫書法，都秉承“從簡不從繁”的創(chuàng)作準(zhǔn)則,。崇尚運(yùn)用最少的設(shè)計語言或者設(shè)計元素,，來表達(dá)最豐富最精彩的意境，就像是服裝設(shè)計并不是以服飾上的裝飾物的多少來判斷優(yōu)劣；平面海報的成功與否也不會由線條,、圖形或者色彩的數(shù)量來決定,；同樣室內(nèi)設(shè)計講究空間分割合理，空氣流通順暢,，反對過多堆砌,，過分裝修。

“從簡不從繁”的創(chuàng)作準(zhǔn)則絕不是對細(xì)節(jié)表現(xiàn)的完全拋棄,，相反它是對細(xì)節(jié)的高度概括和統(tǒng)一，甚至達(dá)到了“增一分則肥,，減一分則瘦”的地步,，對細(xì)節(jié)的要求驚人地苛刻。其中蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)文化中的精髓“此處無聲勝有聲”以及“惜字如金”,，早在幾千年前《道德經(jīng)》中就有說明：“有之以為利,，無之以為用?！笨梢姟坝煞比牒啞笔艿搅酥袊鴤鹘y(tǒng)老話“冗繁削盡留空瘦”的影響,。

社會在不斷進(jìn)步，文化科技更是發(fā)展迅速,，室內(nèi)設(shè)計也在不斷的發(fā)生著變化,，但是我們應(yīng)該認(rèn)識到，傳統(tǒng)文化的影響始終存在于其中,，無論室內(nèi)設(shè)計的未來將如何發(fā)展,，傳統(tǒng)文化將永遠(yuǎn)相伴，也必將發(fā)揮其強(qiáng)大支撐和源泉作用,，為室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展提供原動力,。我相信，傳統(tǒng)文化對室內(nèi)設(shè)計的影響會始終存在,，并且發(fā)揮更大作用,。

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傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十五

摘要:中國傳統(tǒng)文化不僅是中華民族歷史發(fā)展的淵源，而且對現(xiàn)代中國社會乃至世界的發(fā)展產(chǎn)生著重要的影響,。分別從傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典思想“學(xué)而優(yōu)則仕”“非所宜言”“嚴(yán)于律己,，寬以待人”做出批判性的分析，啟發(fā)大家重新思考傳統(tǒng)文化與我們未來的關(guān)系,，通過理性做出判斷,，更好的讓傳統(tǒng)文化服務(wù)于現(xiàn)代社會。

近幾年來,，隨著生活水平的日益提高,，人民群眾開始越發(fā)的關(guān)注精神生活，越發(fā)關(guān)注中國傳統(tǒng)的儒家和道家思想,，說大義,，談古今。實(shí)際上,，中國傳統(tǒng)文化一直影響著國人的生活方式和行為準(zhǔn)則,，滲透在每一位中國人的血脈中，制約著今日之中國人的行為方式和思維方式,，其中的精華和糟粕必然對我們國家的發(fā)展有重大影響,。

第一，“學(xué)而優(yōu)則仕”儒家在中國思想界占統(tǒng)治地位兩千年之久,，它的理念即便是僅為知識分子學(xué)習(xí),，也早已滲入民間，深刻的影響了中國社會,。西方的封建制度中,，君王在一定程度上并不是直接的統(tǒng)治整個國家，更多的是自己封地的領(lǐng)主和其他領(lǐng)主效忠的對象,。這一結(jié)構(gòu)的先天缺陷就是國家結(jié)構(gòu)松散,，且君主缺乏人才參與國事，導(dǎo)致戰(zhàn)事的頻發(fā),，生產(chǎn)力發(fā)展落后,。相比而言，中國的封建制度在文官的選取方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于同時期的西方,?！笆硕鴥?yōu)則學(xué)，學(xué)而優(yōu)則仕”,，普通人通過讀書,，通天文，曉地理,，得治國安邦之術(shù),，而后輔佐君王,。它一方面是高度大一統(tǒng)的體現(xiàn)，另一方面,，確實(shí)是聚攏全國人才的有效方法：君主完全掌握國家的一切,，朝廷作為權(quán)利中樞集中管理國家，國家可以通過科舉考試獲得所需的人才來輔佐君王,，這一切使得我們國土可以很遼闊,，人民可以相對長期的處于戰(zhàn)亂較少的狀態(tài)下，集權(quán)統(tǒng)治使得一切都更加平穩(wěn),。

民眾通過讀書獲得才能,，在施展才能的同時獲得地位，這樣,，官在民眾中的地位就高于常人,，也就形成了“官本位”?！肮俦疚弧钡乃枷胧沟妹癖婋A層，包括普通的地主階層與統(tǒng)治階層越發(fā)分化,。它決定了人在很大程度上所有行為的出發(fā)點(diǎn)都是處于私利,，這一點(diǎn)與《國富論》中的觀點(diǎn)是一致的，不過儒家,，或者說最終占統(tǒng)治地位的儒家卻冠冕堂皇的冠之以“貴長而尊官”,、“以吏為師”。誰一旦當(dāng)了官或做了什么長,，便在社會上受到尊敬,，而不問其政績?nèi)绾巍＿@使得官場一面代表著管理一方水土,，另一面代表著爾虞我詐;一面代表著光宗耀祖,，另一面壓榨著貧苦大眾。

官本位的思想在當(dāng)今的社會依然影響深遠(yuǎn),。官員明顯凌駕于普通人之上,，這對于社會的發(fā)展并不一定是好事。表面上這樣可以社會穩(wěn)定,，但實(shí)際上,，社會基層與管理階層沒有很好的溝通，兩者的利益關(guān)系容易脫鉤,，這樣會阻礙社會向更自由的方向發(fā)展,。時常聽到民眾動焉上訪甚至有人還假上訪來達(dá)到春運(yùn)免費(fèi)坐車回家的目的，它的本質(zhì)是兩階層利益的不對應(yīng)以及力量對比的懸殊差距的表現(xiàn),。官本位思想會導(dǎo)致社會普遍傾向于強(qiáng)化行政職權(quán),，這樣又會導(dǎo)致法治建設(shè)的滯后，阻礙法治社會的建成。當(dāng)然,，行政強(qiáng)化并不一定總是負(fù)面影響,，但在中國整體的經(jīng)濟(jì)水平即將跨過動蕩區(qū)的未來幾十年內(nèi)，過分強(qiáng)化的行政力量會阻礙社會的發(fā)展,。學(xué)得好不一定非要當(dāng)官,，當(dāng)官也不一定就可以謀到私利，人民更多的依靠民主化,、法制化來管理,，這才是未來中國發(fā)展的正確途徑。

第二,，“非所宜言”《易經(jīng)》中一句“君子以慎言語”為后人闡明了一個做人的道理：不要說不該說的話,。后世有不少勸人謹(jǐn)言慎語的名言警句，如“慎言不嘩”,、“多言者,，必?zé)o篤實(shí)之心”、“風(fēng)流不在談鋒上,，袖手無言味最長”等等,。歷史上也常有“不慎言”大臣遭皇帝貶黜甚至賜死，都在告誡后人要少說話,，說好話,。

自從孔子作《春秋》就有了為“尊者諱”的做法，司馬遷作《史記》也受其影響,，掌權(quán)者對歷史的“篡改”也算是來源于此,，人們爭相說好話，而對“不該說的話”則經(jīng)常避之不提;然而儒家的思想是要輔佐君王,，由此又有不少人譏諷世事,，直言諫主。前者做多了是阿諛奉承顯而易見,，而后者做多了也絕非什么好事,。若皇帝較為軟弱，進(jìn)諫的自然就多,?？墒菃栴}在于大家都在進(jìn)諫，真正的目的卻掩藏于后,，為王者也難辯真假;若皇帝鐵腕統(tǒng)治,，又會使直臣不敢進(jìn)諫，增多溜須拍馬者,。前者有萬歷皇帝,，一氣之下再不上朝,，后者有明祖朱元璋，落得個暴君的名號,。

言論的兩面性導(dǎo)致的一個重大問題就是人格分裂,。國人說話很多時候講求的是圓滑，這本來沒有什么,，但經(jīng)過了數(shù)千年的發(fā)酵后,，事情與原來的方向已截然不同。當(dāng)初孔子為“尊者諱”是為了微言大義,，把歷史變成了教科書,。到了北宋，就已經(jīng)發(fā)展成公然大幅度修改歷史了。諸子百家的思想中，凡是強(qiáng)求入世的，都要求人正直敢言。但是,，到了明晚期時,，買直求榮已經(jīng)不是什么新鮮事,。到了現(xiàn)在，不說話,、說好聽的話、說不好聽的話，各有用武之地。這些語言表述已經(jīng)把我們本就錯綜復(fù)雜的社會變得更加復(fù)雜，且過多的矯飾導(dǎo)致的言語的不可信,，小則使得人與人之間信息傳遞的失真，大則使得媒體輿論失去應(yīng)有的`監(jiān)督作用,，反而變成傳播風(fēng)言風(fēng)語的大平臺,。這樣的結(jié)果顯然對現(xiàn)代社會的發(fā)展是不利的,。當(dāng)然僅就個人而言,，精神分裂一些或許也是生存的法則之一,，但它將也是我們社會言論本質(zhì)變革的最大阻力。

第三，“嚴(yán)于律己,，寬以待人”這是我們自小就被教育的做人典范之一,。與之相似的還有很多,，但是這一條是最能承接我們上面談的話題,。嚴(yán)于律己的人,，做事一絲不茍,，嚴(yán)格要求，意志堅強(qiáng);寬以待人的人為人大度,，不拘小節(jié),，處事隨和。不用太多的思考就能發(fā)現(xiàn),，同時滿足這兩個條件的人是患有精神分裂癥的病人,，需要治療。理論上講,，嚴(yán)于律己者一定也是嚴(yán)于律人的,，因為社會中的人不可能是孤立的，一個社會人要處理的許許多多涉及各個方面的事務(wù),，從工作社交到吃喝睡覺,，他是和別人聯(lián)系在一起的，他的一切行為是存在于群體和社會中的,，嚴(yán)于律己則一定會嚴(yán)于律人,，寬以待人則一定會寬以待己。

其實(shí),，“嚴(yán)于律己,，寬以待人”本就不是一句話,，“嚴(yán)于律已”出自南宋陳亮的《謝曾察院啟》，“寬以待人”則出自明朝羅貫中《三國演義》第六十回,，是后人出于我們一貫的“理想化考慮”,，為教育未成年人而拼湊在一起的。這種無視邏輯的理想化在我們的傳統(tǒng)文化中還有很多,。婦孺皆知的蜀相諸葛亮就是一個例子,。諸葛亮在明知蜀國國力不支的情況下，常年征戰(zhàn),，南征孟獲,、北出祁山，終將蜀國國力耗盡,。如果說諸葛亮的失敗是他個人戰(zhàn)略估計不足導(dǎo)致的,，那么后世對諸葛亮的崇拜就不那么正常了。我們理性分析后應(yīng)該明白諸葛亮過分激進(jìn)的戰(zhàn)略會導(dǎo)致嚴(yán)重后果,，卻依然對他的六出祁山大加贊揚(yáng),，最差的評價也是惋惜，卻少有批評,。即使知道錯誤,，卻依然歌頌它，這樣的評價或許更多的是出于對精神的肯定,，但在肯定精神的同時,，也肯定了他的“理想化”。于是諸葛亮的“光復(fù)漢室”就一直被歌頌著流傳下來了,。無獨(dú)有偶,，范仲淹的“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”也已是婦孺皆知,?；蛟S官場的黑暗所致吧，范仲淹為官的表現(xiàn)和這句話所表達(dá)的還有不小差距,，從某種意義上說,，這句話也是一種“理想化”。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十六

（北京大學(xué)國際關(guān)系學(xué)院,，北京100871＼。

摘要：林則徐是我國開眼看世界的第一人,。在晚清統(tǒng)治岌岌可危,、國家民族面臨重大生存危機(jī)之時，在經(jīng)世致用思潮的影響下,，林則徐開始以不同于以往的視角看待西方世界,，開始思考有效的救國救民方略,。他關(guān)注現(xiàn)實(shí)，注重實(shí)效,，嘗試了解西方,、學(xué)習(xí)西方、變通自己,，開始了近代中國學(xué)習(xí)西方的步伐,。這些行為有著明確的目的性和功利性，即壯大自己而“制夷”,，在“制夷”中得以振興富強(qiáng),。但是，近代經(jīng)世致用思想是中國文化特別是儒家文化等傳統(tǒng)思想的內(nèi)在發(fā)展,，作為統(tǒng)治階級,，作為君主專制統(tǒng)治的維護(hù)者，林則徐的思想又不可避免處于中國傳統(tǒng)文化體系的框架中,，受到傳統(tǒng)文化的深刻影響,，也有著明顯的局限性。

一,、引言,。

19世紀(jì)初葉，中國君主專制社會已從“康乾盛世”的頂峰上往下跌落,，傳統(tǒng)思想的兩大支柱“宋學(xué)”與“漢學(xué)”也逐漸走向窮途末路,。而產(chǎn)生于明末清初的經(jīng)世致用學(xué)風(fēng)卻受到社會的注重。這種經(jīng)世致用思想的興起,，正是當(dāng)時專制統(tǒng)治階級內(nèi)部思想變革的主要表現(xiàn),。嘉道年間，針對當(dāng)時社會的破敗和漢學(xué)的僵化,，經(jīng)世致用思潮再次興起,，意在改革時弊，學(xué)以致用,。鴉片戰(zhàn)爭前后,，內(nèi)憂外患紛至沓來，君主專制社會危機(jī)四伏,。憂患意識和歷史責(zé)任感,，促使一批眼光敏銳的知識分子，進(jìn)一步探索和尋找中國社會擺脫困境與危機(jī)的良策,。(本網(wǎng)網(wǎng))他們以傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)為依托,，以匡時救世為己任，對內(nèi)主張整飭吏治，改革弊政,；對外提倡學(xué)習(xí)西技,，抵抗侵略，從而逐漸在地主階級中形成一股經(jīng)世致用的社會思潮,。林則徐就是其中的代表人物,。

林則徐在中舉前，就讀于福建鰲峰書院,，受到該院注重“明禮達(dá)用之學(xué)”理念的影響,。他在18中進(jìn)士入翰林院，在那個時代,，一方面是乾嘉漢學(xué)盛極一時,，諸多士子或是埋頭于注經(jīng)考據(jù)，或是著書空言以對,；另一方面則是士大夫們或者只注重儒經(jīng)的章句集注,，或者干脆為官不去讀書，而去應(yīng)酬各類交游,。主持福建鰲峰書院的教習(xí)鄭光策便指斥,，“近日學(xué)者，氣習(xí)污下,，奔競卑鄙”,。由此我們可以看出，鰲峰書院格外注重培養(yǎng)學(xué)生對真才實(shí)學(xué)的追求,，尤其是林則徐的導(dǎo)師鄭光策更為注重經(jīng)世致用的學(xué)風(fēng),，這是林則徐后來將這一思想貫穿于夷務(wù)處理的重要原因。

林則徐的經(jīng)世致用思想體現(xiàn)在多個方面,。例如,，他提出“民惟邦本”，關(guān)心民情,，在江蘇等地革除弊政,、興修水利，并對吏治,、鹽務(wù),、漕運(yùn)等作了有益的改革，對賑濟(jì)災(zāi)荒不遺余力,，被民間譽(yù)為“林青天”,；另外，他致力于探究當(dāng)時社會面臨的兩大問題：解決鴉片危害及由此而引起的社會和統(tǒng)治危機(jī),。相對于龔自珍,、魏源等偏重于理論的經(jīng)世思想者而言,，林則徐顯得更加實(shí)干，他通過實(shí)踐從一個單純匡時濟(jì)世的封建士大夫成為學(xué)習(xí)西方,、師夷制夷、開眼看世界的第一人,。在中外形勢急劇變化下,，林則徐認(rèn)識到知夷情、辦夷務(wù)的重要性,，他組織翻譯外國報刊書籍,，編輯《華事夷言》、《四洲志》等書報,，支持魏源編寫了《海國圖志》,。在與英人的交往中他逐漸認(rèn)識到，中國的武器技術(shù)水平太過落后,，與洋人根本不在同一等級,，他在致友人的私函中曾經(jīng)寫到：“彼之大炮遠(yuǎn)及十里內(nèi)外，若我炮不能及彼,，彼炮先已及我,，是器不良也。彼之放炮如內(nèi)地之放排槍,，連聲不斷,。我放一炮后，須輾轉(zhuǎn)移時,，再放一炮,，是技不熟也?！庇谑撬罅ν苿淤徶醚笪淦?，增強(qiáng)中國軍隊的戰(zhàn)斗力。從以上行為中我們可以看到,，在經(jīng)世致用思想的影響下,，林則徐強(qiáng)烈地不滿于當(dāng)時空疏無物的學(xué)風(fēng)與官風(fēng)，主張通過學(xué)習(xí)西方實(shí)實(shí)在在的先進(jìn)技術(shù),，強(qiáng)國保國,，從而有效地抵御外夷的侵略。

林則徐雖然在對待夷務(wù)時一定程度上突破了“夷夏之防”的觀念,，主張從西方的富國強(qiáng)兵之道中探索“制夷”之道和救國救民的真理,，“采西學(xué)”、“制洋器”,。但他作為專制統(tǒng)治階級的一員,，終究無法掙脫中國傳統(tǒng)文化觀念的深刻影響,。

首先，中國自漢唐盛世以來,，某種民族優(yōu)越感已深深植根于傳統(tǒng)文化中,，這種傳統(tǒng)觀念有著極強(qiáng)的感染力與延續(xù)性。雖然與大部分傳統(tǒng)知識分子相比,，林則徐已經(jīng)一定程度上意識到了中國的相對落后,，但其骨子里“天朝上國”的優(yōu)越感依然不可否認(rèn)地存在著。對待英國以鴉片貿(mào)易之名掩蓋侵略意圖的行徑,，他認(rèn)為“知彼萬不敢以侵凌他國之術(shù)窺伺中華”,，（至多不過是）“和約夷埠一二兵船，未奉國主調(diào)遣,，擅自粵洋游奕,，虛張聲勢”。在外國軍隊實(shí)力問題上,，他認(rèn)為“夷兵除槍炮之外,，擊刺步伐俱非所嫻，而腿足裹纏,，結(jié)束嚴(yán)密,，屈伸皆所不便，若至岸上更無能為,，是其強(qiáng)非不可制也,。”“英國要攻中國,，無非乘船而來,，它要是敢入內(nèi)河，一則潮退水淺,，船膠膨裂,，再則伙食不足，三則軍火不繼,，猶如魚躺在干河上,，自來送死”。更令人咋舌的是,，在一份擬交英女王的文書中他寫到：“大黃,、茶葉、湖絲等類,，皆中國寶貴之產(chǎn),。外國若不得此，即無以為命,?！睆乃倪@些言論中我們可以看出,，林則徐對外國侵略者的認(rèn)識和看法是十分幼稚片面的，他骨子里依然存在盲目自大,、輕視外敵的情結(jié),，過高地估計了中國在與“外夷”關(guān)系中的地位，沒有意識到中國實(shí)際已處于十分危險被動的境地,。

其次,，盡管林則徐是開眼看世界的第一人，提出了許多相對先進(jìn)的思想,，但從他的為官之道來看，他并未跳出君主政治條件下士大夫絕對忠君意識的窠臼,，有著強(qiáng)烈的權(quán)威認(rèn)同和權(quán)威崇拜,。林則徐的改革意識雖已覺醒，但面對道光帝的妥協(xié)態(tài)度,，面對其他朝臣的強(qiáng)烈反對,，為了保全自己的名譽(yù)并恪守對專制君主的絕對臣服，他選擇將改革的'愿景深埋于心,。這其中浸透著他心中忠君意識與愛國情懷的沖突斗爭,，何嘗不是一種辛酸和無奈。甚至,，當(dāng)?shù)拦獾鄄唤邮芰謩t徐的建議,，派琦善到廣州搜羅林則徐的罪狀，終以“誤國病民,，辦理不善”的罪名將其革職之后,，盡管對于這種不公正的處理，林則徐“不敢不懔天威,，亦不敢認(rèn)罪戾,。惟事之本末，誠不得不明白上陳”,，但他終究還是認(rèn)同于專制君權(quán)的士大夫,，“謫居正是君恩厚，養(yǎng)拙剛于戍卒宜”的詩句也揭示了林則徐根深蒂固的忠君意識,。

總之,，林則徐的經(jīng)世致用思想依然生長于中國傳統(tǒng)文化體系的約束中，并沒有對傳統(tǒng)文化做出本質(zhì)的更新,，實(shí)質(zhì)上還是維護(hù)中國固有舊傳統(tǒng),，試圖通過枝節(jié)的學(xué)習(xí)來彌補(bǔ)，具有明顯的“補(bǔ)漏”色彩,。

不可否認(rèn),，鴉片戰(zhàn)爭前后地主階級的經(jīng)世致用思想,，是在中國社會交替時期出現(xiàn)的一大進(jìn)步。一方面,，它打破了“萬馬齊喑”的沉悶風(fēng)氣,，順應(yīng)了社會發(fā)展的趨勢，針對當(dāng)時社會的嚴(yán)重弊端和民族危機(jī),，初創(chuàng)了“開眼看世界”的全新觀念,，充當(dāng)了中國近代社會思想啟蒙的先驅(qū)，邁出了向西方國家探尋真理的步伐,，符合國家與民族的利益,，對國計民生具有積極作用，并對后世產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響,。但另一方面,，由于它生長于中國傳統(tǒng)文化體系下，主要服務(wù)于清王朝的君主專制統(tǒng)治,，因此依然有著明顯的階級和時代局限性,。

第一，林則徐的這種經(jīng)世致用思想,，在認(rèn)識深度與廣度方面都較為淺薄,。文化一般分為表層文化和深層文化，學(xué)習(xí)制造洋武器,、開辦工廠等舉措,，是對西方“器物”與“技藝”的學(xué)習(xí)，還停留在文化的表層,；而對思想觀念,、政治、制度等方面的學(xué)習(xí),，才真正觸到一種文化的內(nèi)核,。林則徐作為大清朝臣，是專制統(tǒng)治階級中的一員,，其改革的根本目的都是為了維護(hù)君主專制統(tǒng)治,。經(jīng)世致用這一指導(dǎo)思想，決定了他的學(xué)習(xí)對象僅限于西方的堅船利炮,，而對制度,、文化避而不談。他并沒有真正了解西方文化,，當(dāng)然也不可能認(rèn)識到其經(jīng)濟(jì),、思想、政治,、制度以及文化的先進(jìn)之處,，更不可能動搖專制統(tǒng)治的根基去學(xué)習(xí)西方,。僅僅停留于“器物層面”，學(xué)習(xí)西方“形而下”之器,，雖然引進(jìn)大量機(jī)器設(shè)備和軍事武器,，打破了迂腐頑固的衛(wèi)道士的封鎖，為學(xué)習(xí)西方,、輸入西學(xué)沖開了一條小徑,，但卻未能真正使中國走向獨(dú)立自強(qiáng)。這是林則徐經(jīng)世致用思想最大的歷史局限性,。

第二,，林則徐學(xué)習(xí)西方的思想主張并不是積極主動的，而是產(chǎn)生于消極被動的情景之下,，當(dāng)西方侵略者逼近家門,，他才對其“堅船利炮”的威力產(chǎn)生了被動的回應(yīng)。鴉片戰(zhàn)爭就是中國近代第一記重重的鞭子,，抽打在中國人的身上。正因為這難當(dāng)?shù)奶弁?，中國人才被動地打開久久關(guān)閉的門戶,，以“救亡圖存”、維護(hù)統(tǒng)治為目的,，學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)軍事技術(shù),。但是，僅僅只學(xué)技術(shù),，其他方面一切免談,。這跟前文提到的根深蒂固的民族優(yōu)越感也是密不可分的，作為“天朝上國”的統(tǒng)治階級,，居高臨下,、獨(dú)善其身的觀念使林則徐并不會主動放眼世界，去觀覽其他文化的先進(jìn)之處,。只有當(dāng)外夷的堅船利炮強(qiáng)行轟開了中國緊閉的大門,，他才被動地看到了先進(jìn)與落后之間的巨大差距，被動地考慮學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)技術(shù),。

五,、結(jié)語。

從宏觀上看,，林則徐是近代中國“倡西學(xué)之始,，開新學(xué)之路”的第一人，也是中國近代啟蒙思想的先驅(qū)者,。他秉承經(jīng)世致用的指導(dǎo)思想,，有意識地了解西方國家的先進(jìn)技術(shù)和社會經(jīng)濟(jì)文化情況,，最先提出“向西方學(xué)習(xí)”的思想，為近代的愛國思潮與圖強(qiáng)之路指明了前進(jìn)的方向,。但不可否認(rèn)的是,，他的這種經(jīng)世致用思想植根于中國傳統(tǒng)文化的熏陶中，不可避免地帶上了傳統(tǒng)文化的烙印,，包括“天朝上國”的盲目優(yōu)越感,、對“外夷”的輕視與排斥、對專制君主的效忠與服從,、對專制制度的堅決維護(hù)等等,。這些思想意識上的固有弱點(diǎn)導(dǎo)致他的一系列強(qiáng)國之法并沒有起到實(shí)質(zhì)性的作用，沒有使中國的國力真正增強(qiáng),，有效抵御外來侵略,。盡管如此，林則徐的努力仍然在一定程度上推動了中國社會近代化的步伐,，有較大的歷史功績,。而其經(jīng)世致用思想受文化傳統(tǒng)與階級、社會條件的限制,，具有局限性也是一種歷史的必然,。我們應(yīng)抱著一種寬容的心態(tài)，贊揚(yáng)其功績的同時,，理智客觀地分析,、理解其不足之處，還歷史人物以真實(shí)面貌,。

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十七

五行思想經(jīng)過長期的承傳演變而構(gòu)成特定的哲學(xué)思維模式.它形成和發(fā)展于民族性格的定型時期,因而對整個中華民族的文化狀態(tài)發(fā)生了重要的影響:它標(biāo)明了民族意識中以人類為中心的認(rèn)知方向.強(qiáng)化了以土地為根本的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)意識.促進(jìn)了以皇權(quán)為核心的政治本位意識.凝化了以中原為中心的內(nèi)陸文化意識.明確了以和諧為原則的整體意識.表現(xiàn)出了以靜為本的`變化意識.它影響了中華文化的形成特點(diǎn)和歷史走勢,成為人們認(rèn)識傳統(tǒng)文化的透視點(diǎn).

作者：馮立鰲作者單位：廣州業(yè)余大學(xué),社科部,廣東,廣州,510230刊名：理論月刊pku英文刊名：theorymonthly年,，卷(期)：“”(8)分類號：g02關(guān)鍵詞：五行學(xué)說傳統(tǒng)文化諸多影響透視點(diǎn)

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十八

本文從解析傳統(tǒng)文化入手,重點(diǎn)分析了中國傳統(tǒng)文化對中國科技發(fā)展的推動作用及阻礙因素,指出了傳統(tǒng)文化也面臨著挑戰(zhàn).作者試圖從文化的'角度解釋中國近代科技落后的原因,提出以科學(xué)的精神對待世界文化的觀點(diǎn).

作者：李杏丁振國作者單位：中國地質(zhì)大學(xué),人文與經(jīng)濟(jì)學(xué)院,湖北,武漢,430074刊名：理論月刊pku英文刊名：theorymonthly年，卷(期)：2002“”(6)分類號：g04關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化科技發(fā)展挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇十九

摘要：

人類社會已經(jīng)進(jìn)入以工業(yè)化,、教育普及化和科學(xué)化為重要特征的現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明主導(dǎo)世界的現(xiàn)實(shí)，決定了無論一個國家發(fā)展民族現(xiàn)在處于怎樣的狀態(tài),，走向現(xiàn)代化,，這是它的必然趨勢。在走向現(xiàn)代化的過程中,，由于國情不同,，各國走向現(xiàn)代化的道路，遇到的問題,、阻礙也各自不同,，中國是一個的文明古國，有著五千年的傳統(tǒng)文化。在中國現(xiàn)代化的過程中,，曾反復(fù)出現(xiàn)關(guān)于中國傳統(tǒng)文化能否走向現(xiàn)代化的爭論,。這一歷史現(xiàn)象鮮明地揭示我們：中國傳統(tǒng)文化能否走向現(xiàn)代化？如何走向現(xiàn)代化,？是一個具有重要現(xiàn)實(shí)意義,、必須弄懂搞清問題。

關(guān)鍵詞：

傳統(tǒng)文化對公正的影響篇二十

本文從解析傳統(tǒng)文化入手,重點(diǎn)分析了中國傳統(tǒng)文化對中國科技發(fā)展的推動作用及阻礙因素,指出了傳統(tǒng)文化也面臨著挑戰(zhàn).作者試圖從文化的'角度解釋中國近代科技落后的原因,提出以科學(xué)的精神對待世界文化的觀點(diǎn).

作者：李杏丁振國作者單位：中國地質(zhì)大學(xué),人文與經(jīng)濟(jì)學(xué)院,湖北,武漢,430074刊名：理論月刊pku英文刊名：theorymonthly年,，卷(期)：2002“”(6)分類號：g04關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化科技發(fā)展挑戰(zhàn),。

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傳統(tǒng)文化對公正的影響篇二十一

文化,，是當(dāng)前學(xué)術(shù)界持續(xù)思考的熱點(diǎn)之一，牽涉到歷史與現(xiàn)實(shí),、中國與外國,、古典與現(xiàn)代、全球與地方,、政府與民間,、精英與公眾等許多方面，因而不無道理地一再引發(fā)種種討論或爭論,。這些探討對于我國文化的發(fā)展是有益的,，不過，其中留下了一個有待我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)的空白：當(dāng)前中國文化的層面,。在一種特定的文化內(nèi)部，總會存在著若干種不同的文化層面,，它們之間組合成為一個相互對立而又相互共生的整體,。梳理這些文化層面，考察它們之間的具體關(guān)系,，對于這種文化的整體發(fā)展是有益的,，這尤其會有助于建構(gòu)這種文化的基本價值系統(tǒng)。那么,，就當(dāng)前我國文化的基本構(gòu)成來看,，我們的文化中究竟有哪些層面呢？它們之間結(jié)成何種關(guān)系,？問題就提出來了,。我在這里不打算普遍地縱論文化層面，而是著重從文學(xué)文本的文化層面角度來加以分析,，即透過文學(xué)的文化層面而為揭示普遍文化層面提供具體的想象性模型和個案,。因為，文學(xué)是文化中最富于表現(xiàn)力的想象性形態(tài)，完全可以承擔(dān)透視普遍文化層面的任務(wù),。

文化（culture）的定義歷來很多,，這里僅僅采納德國哲學(xué)家卡西爾（ernstcassier，1874—1945）的界說：文化是人類創(chuàng)造和運(yùn)用符號（symbol）的領(lǐng)域,，包括神話,、宗教、語言,、藝術(shù),、歷史和科學(xué)等形態(tài)，它主要處理人類生存的意義問題（注：參見卡西爾《人論》,，甘陽譯,，上海譯文出版社1985年版，第281,、288頁,。）。也就是說,，文化是人類的符號表意系統(tǒng),，人類通過自己創(chuàng)造的符號系統(tǒng)去表達(dá)生活的意義。而文化是一個歷史性概念,，每個民族及其特定歷史時段都有其獨(dú)特的文化狀況,。一定時段的文化應(yīng)是一個容納多重層面并彼此形成復(fù)雜關(guān)系的結(jié)合體（并不一定就是統(tǒng)一的整體）。而就中國目前的情形來說,，這種容納多樣的文化結(jié)合體往往有4個層面或形態(tài)（注：我自己在過去一度將審美文化分為主流文化,、精英文化和大眾文化三種（見《從啟蒙到溝通》，《文藝爭鳴》1994年第5期）,，后來認(rèn)識到不能忽略民間文化的存在,。）：主導(dǎo)文化、高雅文化,、大眾文化和民間文化,。從文化價值看，這4個層面之間本身是無所謂高低之分貴賤之別的,，關(guān)鍵看具體的文化過程或文化作品本身如何,。每一層面都可能出優(yōu)秀或低劣作品，無論它是主導(dǎo)文化和高雅文化,，抑或大眾文化和民間文化,。上面的4個文化層面往往會滲透或顯示在具體的文學(xué)藝術(shù)文本中，這就有文藝文本的文化層面,。具體說來,，這4個文化層面有可能同時并存于同一個文本中，這要求我們細(xì)心分辨各種文化層面在文本中的存在狀況及其相互關(guān)系；但是,，更有可能的是,，它們中的某一種會在文本中居于相對主導(dǎo)的地位，這就使得我們有可能劃分出文藝文本的文化層面：主導(dǎo)文化文本,、高雅文化文本,、大眾文化文本和民間文化文本。

1,、主導(dǎo)文化,。

主導(dǎo)文化文本是指體現(xiàn)特定時代的群體整合、秩序安定或倫理和睦需要的文化形態(tài),。這種文化文本的一個主要特征是教化性,，也就是直接或間接地傳達(dá)統(tǒng)治群體制定的社會規(guī)范，以便教育,、整合或感化社會公眾,。每個時代的統(tǒng)治群體都會有意識地書寫或制作這種文本，并大力鼓勵原來屬于高雅文化的文人作家來參與這種旨在鞏固統(tǒng)治性規(guī)范的書寫工作,，再借助行政手段加以傳輸和推廣,，以便更有效地利用文學(xué)特有的審美感染力去達(dá)到教化公眾的目的。自漢儒董仲舒提出“罷黜百家,，獨(dú)尊儒術(shù)”以來,，統(tǒng)治群體對文學(xué)的控制或支配作用就獲得了明確的合法性，從而推演出文學(xué)承受主導(dǎo)文化引導(dǎo)的歷史,。需要注意,，主導(dǎo)文化文本并不一定只要直接的或者甚至赤裸裸的教化性，而可以把教化性掩映在富有感染力的審美表現(xiàn)中,。諸葛亮的《前出師表》和《后出師表》正是古典主導(dǎo)文化的典型范本,。《前出師表》首先陳述了蜀國的“危急”情勢,，表達(dá)了一下自己“追先帝之殊遇,，欲報之于陛下”的忠心,，提出“開張圣聽”,、“親賢臣，遠(yuǎn)小人”等等一系列的社會整合以及國家安定的方針政策,。接下來,，他又坦誠地表述了自己對君王的耿耿忠心，發(fā)出“北定中原”,、“興復(fù)漢室”的錚錚誓言,，從而近乎完美地表達(dá)了一個臣子為報答主子的知遇之恩而全力以赴的忠誠之心和獻(xiàn)身精神。最后他在《后出師表》里立下誓言——“臣鞠躬盡瘁，死而后已,；至于成敗利鈍,，非臣之明所能逆睹也”。在這里,，主導(dǎo)文化所追求的群體整合,、秩序安定和倫理和睦等目標(biāo)，以及個人的盡忠報恩之心都得到了集中的體現(xiàn),。

就當(dāng)代來講,，影片《生死抉擇》也可以說是當(dāng)代主導(dǎo)文化的代表性文本。它講述了當(dāng)今中國公眾普遍關(guān)心的“反腐倡廉”故事,。主人公海州市長李高成在中央黨校學(xué)習(xí)一年后回來,，立即被卷入自己工作過的中陽紡織廠工人的集體請愿**中，由此引發(fā)出自己也被牽連進(jìn)去的重大腐敗案件,。李高成面臨一個“生死抉擇”：是把自己交給廉政還是留給腐?。孔鳛橐粋€關(guān)鍵人物,，他的自我抉擇確實(shí)成了事件進(jìn)展的關(guān)鍵：只有他作出正確的抉擇,，才能確保廉政一方的成功。他在市委副書記楊誠的協(xié)助和省委萬書記的支持下,，經(jīng)過短暫而艱難的思索,，戰(zhàn)勝了自我，作出正確的抉擇,，起來斗倒了以郭中姚為首的“腐敗集體”,，并由此挖出了其后臺省委副書記嚴(yán)陣等，從而奪取了反腐敗斗爭的勝利,。這部影片鮮明地反映了當(dāng)今主導(dǎo)文化關(guān)于社會群體整合和秩序安定的要求,。在中國文化傳統(tǒng)中，主導(dǎo)文化歷來扮演著群體整合等重要角色,，至今仍然如此,。不過，主導(dǎo)文化也需要不斷更新,、發(fā)展,，體現(xiàn)**性，并且讓自身的權(quán)威不是強(qiáng)制而成為令人傾心服膺的感動,。

2,、高雅文化。

高雅文化,，有的稱“精英文化”,，是指主要表達(dá)知識分子的個體理性沉思,、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文化文本。這種文本往往從知識分子或文人的個體立場和視角出發(fā),，去從事獨(dú)特的形式變革,，以便在這種新形式中傳達(dá)對于社會生活的理性沉思、社會問題的批判性觀察,。這種文化文本的主要特征有三點(diǎn)：形式創(chuàng)新,、社會批判和個性化追求。

高雅文化文本總是善于總結(jié)前人的形式慣例,，并從現(xiàn)實(shí)生活和民間文化傳統(tǒng)中吸到資源,，創(chuàng)造出新的原創(chuàng)性形式。因而在高雅文化文本里,，形式上創(chuàng)新的特征往往格外突出,。

二、中國傳統(tǒng)文化的主要內(nèi)容,、重要特征及現(xiàn)實(shí)意義,。

1、否定傳統(tǒng)文化,，也是否定歷史,。

文化，廣義上講,，它是指人類在改造世界的社會實(shí)踐中所獲得的物質(zhì),、精神生產(chǎn)的能力及其所創(chuàng)造的財富的總和，包括物質(zhì)文明,、精神文明和制度文明,。狹義的文化主要是指精神生產(chǎn)能力和精神產(chǎn)品。傳統(tǒng)文化是一個國家民族在長期的社會實(shí)踐中所積淀的物質(zhì)文明和精神文明的文化遺產(chǎn),，也是民族特有的思維方式的精神體現(xiàn),。傳統(tǒng)文化既有精華，又有糟粕,，所以,，對傳統(tǒng)文化既不能一概否定，也不能全部的吸收,，只有站在時代高度,，通過實(shí)踐檢驗。汲取精華,，清除糟粕,，才是正確地發(fā)揮作用,。

一個國家走向現(xiàn)代化,，總要有建立在一定的經(jīng)濟(jì),、政治之上的文化，否定傳統(tǒng)文化,，也是否定歷史,，否定民族精神。人為地割斷自己的“根”,。美國文化哲學(xué)家懷特說過：“文化是一個連續(xù)的統(tǒng)一體,，文化發(fā)展的每個階段都產(chǎn)生于更早的文化環(huán)境”，“現(xiàn)在的文化決定于過去的文化,，而未來的文化僅僅是現(xiàn)在文化潮流的”,。可以說,，一個國家民族的發(fā)展史,，也就是發(fā)展和豐富傳統(tǒng)的歷史。同樣,，作為凝聚和激勵人民重要力量的民族精神也是傳統(tǒng)文化長期熏陶與培育的結(jié)果,，是傳統(tǒng)文化的結(jié)晶。一個民族陷入任何困境都不可怕,，可怕的是失去民族精神支柱,，精神上無所依托。所以,，如何對待傳統(tǒng)文化問題,，決不單純是個文化問題，而是一個關(guān)系民族命運(yùn)發(fā)展的問題,。許多歷史事實(shí)證明,，一個國家走上民族振興，走向現(xiàn)代化,，無不是從弘揚(yáng)民族精神做起,。民族精神是民族之魂。否定傳統(tǒng)文化,，必然抹煞民族精神,。那種認(rèn)為中國現(xiàn)代化只能從異質(zhì)文化中汲取力量，企圖以文化就是以西方文化模式代替中國傳統(tǒng)文化模式的過程稱為西化派是錯誤的,。從認(rèn)識論來看,，主要是由于以下三方面原因造成：

首先，對中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵缺乏深刻的了解與認(rèn)識,。中國傳統(tǒng)文化并非像某些人所說,，是一堆毫無價值的垃圾，而是有著多方面的豐富內(nèi)涵,，它的優(yōu)良部分,，是人類寶貴的精神財富,，并且是一切新的更高的文明的再生源之一。中國傳統(tǒng)文化的豐富內(nèi)涵,，主要體現(xiàn)在這樣幾方面：

（1）自強(qiáng)不息的奮斗精神,。中國文化歷來關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，孔子說：“未知生,，焉知死”,，并說：“天行健，君子以自強(qiáng)不息”,。正是這種入世的人生哲學(xué),，培育了中華民族敢于向一切自然與社會的危害和不平進(jìn)行頑強(qiáng)抗?fàn)帯Ｖ袊俗怨乓詠砭陀胁恍判?、不怕“鬼”的精神,，?qiáng)調(diào)人生幸福靠自己去創(chuàng)造,。要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,，這種自信自尊的精神是決不可少的。

（2）知行合一觀,。中國儒家文化所講的“力行近于仁”,，在一定程度上體現(xiàn)了“行重知輕”的認(rèn)識論思想，這與實(shí)踐品格具有某種一致性,。實(shí)踐是認(rèn)識的源泉,。實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，當(dāng)然要努力學(xué)習(xí)外國的先進(jìn)的東西,，但更重要的是自己的社會主義實(shí)踐,。

（3）重視人的精神生活。中國傳統(tǒng)文化非常重視人的內(nèi)在修養(yǎng)與這精神世界,，鄙視那種貪婪與粗俗的物欲,。孟子提出“充實(shí)之謂美”，并認(rèn)為“寶貴不能淫,，貧賤不能移,，威武不能屈”，這是對人格的根本要求,，這種傳統(tǒng)美德,，對現(xiàn)代人格的塑造，也是非?？少F的,。

（4）有愛國主義精神。愛國主義,，就是千百年來鞏固起來的對自己祖國的一種最深厚的感情,，愛國主義,，是我們中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)。古人云：天下興亡,，匹夫有責(zé)“。在今天,，一個國家只有走上現(xiàn)代化,，國家才會繁榮富強(qiáng)。而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化,，全靠全國人民團(tuán)結(jié)一致,，共同奮斗。

（5）追求真理,，勇于奉獻(xiàn)的精神,。中國傳統(tǒng)文化蔑視那種貪生怕死，忘恩負(fù)義,、追逐名利的小人,。古人在談到對真理的追求時，認(rèn)為“朝聞道,，夕死可矣“,。宣揚(yáng)”路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索“的精神,。這種對真理執(zhí)著,、獻(xiàn)身精神是推動現(xiàn)代化的強(qiáng)大動力。

（6）團(tuán)結(jié)互助,，尊老愛幼的倫理規(guī)范,。古人說：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼,?！币粋€社會只有嚴(yán)于律已，寬以待人,，形成團(tuán)結(jié)互助,，尊老愛幼的社會風(fēng)氣，社會才能充滿溫馨與和諧,，才能給人帶來希望與力量,。上述種種僅是中華傳統(tǒng)文化精華地的一部分，僅此就足以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的博大精深,。羅素曾說過：“中國文化的長處在于合理的人生觀”這是對中國文化的一種深刻認(rèn)識和概括,。

其次，是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化對立起來,，傳統(tǒng)文化并非一潭死水,，而是一個動態(tài)系統(tǒng),。人類在自己的社會實(shí)踐中創(chuàng)造傳統(tǒng)文化，并在實(shí)踐中革新與豐富傳統(tǒng),。否則,，就不會變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的文化傳統(tǒng)。所以不能把傳統(tǒng)文化簡單地歸結(jié)為“過去的歷史”而應(yīng)認(rèn)識到它同時關(guān)系著現(xiàn)在與未來,。把發(fā)展看成為“反傳統(tǒng)”,，其思維方式就是把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化對立起來。其實(shí),，任何現(xiàn)代化只能從現(xiàn)實(shí)傳統(tǒng)文化出發(fā),，否則便成為無源之水、無本之木,。陳寅恪先生說過：“其真能于思想上自成系統(tǒng)有所創(chuàng)獲者,，必須一方面吸收輸入外來之學(xué)說，一方面不忘本來民族之地位,?！辈ㄆ諣栐槍δ欠N妄圖“徹底清洗社會這塊布—創(chuàng)造一塊社會的白板，然后在它上面畫出嶄新的社會制度”的理論,，指出：“沒有比毀掉傳統(tǒng)的構(gòu)架更危險的了,，這種毀滅將導(dǎo)致犬儒主義和虛無主義，使一切人類價值漠不關(guān)心并使之瓦解,。而且,，一旦毀滅了傳統(tǒng)，文明也隨之消失,?！彼詫鹘y(tǒng)文化決不能采取一概否定的態(tài)度，而必須實(shí)事求是,，具體問題具體分析,，在實(shí)踐中加以檢驗，清除那些過時的東西,。

再次,，從民族文化與世界文明的辯證關(guān)系看。世界文明并非是某一個國家民族作用的結(jié)果,，而是全世界人民共同創(chuàng)造的,。當(dāng)然，由于各方面具體條件的不同,，在世界中所起的作用各不同,，但這只是作用大小的問題，而不是有無的問題。所以各民族的文化應(yīng)是平等的,，需要相互尊重,，相互學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短,，而不應(yīng)有高人一等的優(yōu)越感,。任何一個國家，作為人類世界組成的一個部分,，都不是孤立的,，其存在與發(fā)展，不能不對別的國家有所影響：也不能不受到其他國家這樣那樣的影響,。中國古代的四大發(fā)明曾經(jīng)給世界文明以重大貢獻(xiàn),。當(dāng)代西方許多的中國古代文化熱,，也表明中國傳統(tǒng)文化至今仍在發(fā)揮作用,。因此，只有各個國家充分發(fā)揮自己民族文化的特點(diǎn),，對人類社會作出應(yīng)有的貢獻(xiàn),，世界文明的發(fā)展，才會有可靠的保證,。相反,，一個國家不顧自己民族的特點(diǎn)，一味模仿或照搬別的文化,，不僅不會有好的'發(fā)展,，甚至?xí)呱蠝缤龅牡缆罚澜缡飞鲜怯羞@種教訓(xùn)的,，其實(shí),，西方文化也是一分為二的，既有好的東西,，也有糟粕,，不可“揀進(jìn)籃里都是菜“，如”拜金主義“之類,，即使在西方,，也是被批判的。西方文化也并不等于世界先進(jìn)文化,，這是兩個不同的概念,，世界先進(jìn)文化是以它的先進(jìn)性、科學(xué)性及對人類社會的意義標(biāo)志的,。因此,，學(xué)習(xí)與引進(jìn)外國文化，必須作具體分析，一定要從本國實(shí)際出發(fā),，一個成功的現(xiàn)代化國家決不是全盤,，引進(jìn)西方文化,，而是在自己傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上,，一面學(xué)習(xí)外國先進(jìn)文化，一面對本國文化進(jìn)行革新,，不斷提高自己的現(xiàn)代化水平,，由于傳統(tǒng)文化能否現(xiàn)代化,，能否在新的歷史條件下得到弘揚(yáng)，關(guān)鍵在于人們用何種思維方式對待傳統(tǒng)文化,。

2,、傳統(tǒng)文化是一種巨大的精神力量。

另外,，中國傳統(tǒng)文化有著消極因素,，這與現(xiàn)代化發(fā)展是不利的，就其傳統(tǒng)文化的消極因素表現(xiàn)是：

第一,、缺乏民主精神,。中國長期處于封建社會，封建意識對人們影響極深,，封建專制思想一方面嚴(yán)重壓抑和束縛個性發(fā)展,，另一方面，造成特權(quán)思想,，直到今天,，中國人仍缺乏民主意識。

第二,、法制觀念淡薄,。中國傳統(tǒng)文化不重視法制，實(shí)行的是人治,，如實(shí)行的是皇權(quán)至高無上,，因而君言就是法。在我國今天社會主義社會里,，人民群眾已經(jīng)成為國家主人,，國家的一切法律反映了人民群眾的根本利益，但封建特權(quán)思想嚴(yán)重,，權(quán)大于法,，情大于法的事，還時有發(fā)生,。

第三,、商品意識差,。中國是個農(nóng)業(yè)國，重農(nóng)輕商十分嚴(yán)重,。過去,，經(jīng)商是被人看不起的，不知商業(yè)是產(chǎn)品流通的重要環(huán)節(jié),，對促進(jìn)社會生產(chǎn)力的發(fā)展,，繁榮經(jīng)濟(jì)，方便,，起著重要的作用,，尤其在現(xiàn)代，沒有市場經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展,，也就無法走向現(xiàn)代化,。

第四、守舊意識嚴(yán)重,。中國的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)廣大,，個體經(jīng)濟(jì)，靠天吃飯,，“日出而作,，日落而息“,，很容易滿足于現(xiàn)狀,，非到萬不得已，是不會起來造反和自學(xué)接受新東西的,。

3,、傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化，是推動社會主義不斷發(fā)展的精神動力區(qū)分傳統(tǒng)文化中的精華與糟粕,，拋棄其糟粕,，吸收其精華用來為社會主義服務(wù)，也就是使傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化,，才能更好地為社會報務(wù),。傳統(tǒng)文化在一定條件下，可以轉(zhuǎn)化為符合時代需要的新型文化,，但這種轉(zhuǎn)化需要社會實(shí)踐,，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化生活相結(jié)合，才能使之適應(yīng)時代發(fā)展的要求,。而社會主義市場經(jīng)濟(jì)是一個根本的結(jié)合點(diǎn),。

第一、發(fā)展市場經(jīng)濟(jì)經(jīng)濟(jì)的需要,。過去,，實(shí)行的是計劃經(jīng)濟(jì)，這種經(jīng)濟(jì)是人治經(jīng)濟(jì)，一切由政府統(tǒng)管,，政企不分,，按長官意志辦事，亂放炮抱粗腿界得到合理配置,，造成中國經(jīng)濟(jì)長期落后?，F(xiàn)在市場經(jīng)濟(jì)是以市場機(jī)制作為配制社會資源的基本手段，是按照市場經(jīng)濟(jì)運(yùn)動規(guī)律建立起來的一種經(jīng)濟(jì)管理體制,。因此它能有效激勵企業(yè)發(fā)揮主動性與競爭性,，調(diào)動廣大人民群眾的與創(chuàng)造性，成為現(xiàn)代化經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大動力,。一定的經(jīng)濟(jì)總是與一定的文化相聯(lián)系的,。經(jīng)濟(jì)與文化相互滲透，相互影響,，今天的經(jīng)濟(jì),，也就是明天的文化；而明天的文化,，也將是后天的經(jīng)濟(jì),。人是社會活動的主體，任何一項經(jīng)濟(jì)活動,，都是具有一定觀念文化的人去從事的,，沒有一定的科學(xué)文化知識與思想首先素養(yǎng)的人，就無法勝任,，所以,，現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一方面將對人們現(xiàn)有的文化觀念進(jìn)行檢驗,，新的取舍,，另一方面，促使人們必須努力學(xué)習(xí)一切先進(jìn)的東西,，不斷提高自己的精神素質(zhì),，才能適應(yīng)形勢發(fā)展需要，這就是市場經(jīng)濟(jì)對傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化的根本決定作用,。

第二,、它是建全社會主義法治的需要。社會主義市場經(jīng)濟(jì)是法治經(jīng)濟(jì),，法制意味著合法性,、權(quán)威性、公正性,。法治在市場經(jīng)濟(jì)的作用：一是引導(dǎo)作用—引導(dǎo)市場經(jīng)濟(jì)向健康的方向發(fā)展,；二是規(guī)范作用—通過法律規(guī)范政府和市場主體的行為與秩序,；三是保障作用—保障市場主體的平等競爭與正當(dāng)權(quán)利。這些都是現(xiàn)代文明與現(xiàn)代文化的體現(xiàn),，而中國傳統(tǒng)文化在這方面卻有很大的缺陷,。中國傳統(tǒng)文化在法治思想上強(qiáng)調(diào)實(shí)行人治。法律僅作為治國的某種輔助手段,，這種缺乏權(quán)利意識的傳統(tǒng)文化,，在市場經(jīng)濟(jì)就難以存在與發(fā)展了。

第三,、市場經(jīng)濟(jì)是效益經(jīng)濟(jì),，市場經(jīng)濟(jì)要求對中國傳統(tǒng)文化那種“君子謀道不謀食”把“義”與“利”對立起來的舊的價值觀的否定，從而增強(qiáng)人們的務(wù)實(shí)精神與進(jìn)取精神,。實(shí)際上,，人們的實(shí)踐活動，是離不開利益原則的,。要保證市場經(jīng)濟(jì)所追求的價值的實(shí)現(xiàn),，不僅個人實(shí)踐活動要符合市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律，學(xué)會按法辦事,，而且也促使政府及行政管理部門必須提高工作效率,，才能適應(yīng)形勢發(fā)展的需要。

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