在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。相信許多人會覺得范文很難寫,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

蘇幕遮 古詩篇一

故鄉(xiāng)遙,，何日去。家住吳門,，久作長安旅。五月漁郎相憶否,。小楫輕舟,，夢入芙蓉浦,。

①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香,。

②溽暑：盛夏濕熱天氣。

②侵曉：破曉,，天剛亮,。

④吳門：本為蘇州別名,，此指古屬三吳之地的錢境（杭州）。

⑤長安：借指北宋汴京,。

⑥芙蓉浦：長著荷花的水邊。

此詞寫異地鄉(xiāng)思,。上片為眼前所見之景,。夏雨初晴，風(fēng)荷飄舉,，清新宜人。下片由

景及情,，遙想故鄉(xiāng)五月，風(fēng)光迷人,，小楫輕舟,，消失于芙蓉浦中,。末句“芙蓉”，與上

片“風(fēng)荷”呼應(yīng),，點(diǎn)明由此及彼,、神思奔馳由來，具見經(jīng)營之妙,。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“葉上”三句,，筆力清挺,，極體物瀏亮之致,。

胡云翼《宋詞選》：周邦彥的詞向以“富艷精工”著稱,；這首詞前段描繪雨后風(fēng)荷

的神態(tài),，后段寫小楫舟的歸夢，清新淡雅,，別具一格。

------------------------------

此詞以詠雨后荷花為中心,，表現(xiàn)思念故鄉(xiāng)的情懷,。

詞之上片描寫盛夏晨景,，下片抒思鄉(xiāng)之情。全詞天然真美,，不事雕飾,，別具風(fēng)韻,。陳延焯《云韶集》稱此詞“ 風(fēng)致絕佳，亦見先生胸襟恬淡,?！蓖鯂S《人間詞話》贊其中景語“真能得荷花之神理者?！?/p>

這詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，由此而引入故鄉(xiāng)歸夢,。

作者面對著象征江南陂塘風(fēng)色的荷花,，很自然地會鉤起鄉(xiāng)心，詞的結(jié)尾用“小輯輕舟,，夢入芙蓉浦 ”（古人也稱荷花為芙蓉）綰合,，上下片聯(lián)成一氣，融景入情,，不著痕跡,。這首詞的極妙之處當(dāng)在“葉上初陽乾宿雨 ,，水面清圓 ，一一風(fēng)荷舉”三句所寫荷花的神態(tài),。寫當(dāng)宿雨初收,，曉風(fēng)吹過水面，在紅艷的初日照耀下,，圓潤的荷葉，綠凈如拭,，亭亭玉立的荷花,，隨風(fēng)一一顫動起來。這樣作者用十分生動的素描一個(gè)活潑清遠(yuǎn)的詞境 ,，再現(xiàn)于讀者面前 。作者只用寥寥幾筆,，就達(dá)到了這種境地,，只一個(gè)“舉”字,，便刻畫出荷花的動態(tài)。王國維《人間詞話》贊揚(yáng)它為“真能得荷之神理者”,，實(shí)乃一語中的,。

此詞通過回憶,、想象、聯(lián)想,，以荷花貫穿，既細(xì)致傳神地寫景狀物,，又頗有詩意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情,。全詞語言自然明麗，淡雅素潔,，別具一格,，詞境清新而爽朗。

蘇幕遮 古詩篇二

秋夜

朱淑真

夜久無眠秋氣清,，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明,。

[作者簡介]

朱淑真,，南宋女詩人。生卒年不詳,。號幽棲居士,，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭,，幼聰慧,，喜詩詞,，工書畫，曉音律,。相傳因婚姻不幸,，抑郁而終,。其詞清新婉麗，情真意切,，憂怨悲憤,，跌宕凄惻。有詩集《斷腸集》,、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）,。[賞析]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃。一,、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”,。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清,，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆,。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事,，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢的時(shí)刻,，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞,、孤獨(dú)與愁苦,。

三、四句由敘事宕開一筆而寫景,。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢,？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌,，形成一個(gè)曲折。低眉恰見,，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰會送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠(yuǎn),。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美,，也暗示出詩人失落,、遺憾的心情。三,、四兩句景中融情,，以景傳情,，不言“愁”字，而句句載愁,，這次第，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí)，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

[賞析]

這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景,。盡管柳綿將盡，春事無多,，然而燕子低飛,，綠水環(huán)繞,，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī),。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情，一方多情,，從而引發(fā)了一場感情風(fēng)波,。《詩人玉屑,？卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情,，“極有理趣”,。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性,，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無情而人自多情”,，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性,，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的,。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”,。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦。這首詞寫景,、記事,、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來,，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧,，就頓成妙解,，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮 古詩篇三

燎沈香，消溽暑,。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語,。葉上初陽干宿雨，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉,。

故鄉(xiāng)遙,，何日去,？家住吳門,，久作長安旅。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情,。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情,，向荷花娓娓道來，構(gòu)思尤為巧妙別致,。上片主要描繪荷花姿態(tài),，下片由荷花夢回故鄉(xiāng),。全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風(fēng)情萬種,，通過對清圓的荷葉,、五月的江南,、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致,。

細(xì)焚沉香,，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天,，拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨,，水面上的荷花清潤圓正,，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面,。

看到這風(fēng)景，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),，何日才能回去?。课壹冶驹趨窃揭粠?，長久地客居長安,。五月,，我故鄉(xiāng)的,。小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟,，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘,。

⑴燎（liáo）：細(xì)焚,。

⑵沈香：沈，現(xiàn)寫作沉,。沈（沉）香,，一種名貴香料，置水中則下沉,，故又名沉水香,，其香味可辟惡氣,。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑,，開幌望高秋,。”溽,，濕潤潮濕,。

⑷呼晴：喚晴,。舊有鳥鳴可占晴雨之說。

⑸侵曉：拂曉,。侵,，漸近,。

⑹宿雨：隔夜的雨。

⑺清圓：清潤圓正,。

⑻一一風(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面,。舉,，擎起。司空圖《王官二首》詩：“風(fēng)荷似醉和花舞,，沙鳥無情伴客閑,?！?/p>

⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州,，此處以吳門泛指吳越一帶,。作者是錢塘人，錢塘古屬吳郡,，故稱之。

⑽久作長安旅：長年旅居在京城,。長安,，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居,。

⑾楫（jí）：劃船用具，短槳,。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊,。有溪澗可通的荷花塘。詞中指杭州西湖,。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦,，吹蕭明月灣,。”浦,，水灣、河流,。芙蓉,，又叫“芙蕖”，荷花的別稱,。

周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”,，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達(dá)思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純,。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟,，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致,。

這首詞,，上闋寫景，下闋抒情,，段落極為分明。一起寫靜境,，焚香消暑，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜。三,、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”，一“呼”字,，極為傳神,，暗示昨夜雨,，今朝晴,?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動而有風(fēng)致?！叭~上”句,，清新而又美麗?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”,，則動態(tài)可掬,。這三句,，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙,，而又音響動人,。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽下逐漸地干了，一陣風(fēng)來,，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動起來,。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來,，動景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間,，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物,，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色,。再看首二句，時(shí)間該是拖長了,，夏日如年,，以香消之,，寂靜可知，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷，語詞如話,，不加雕飾。己身旅泊“長安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）,。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識,，進(jìn)為太學(xué)正,，但仍無所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門，久作長安旅”,，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位,，更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對面深一層寫法,。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”,，即夢中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢景作結(jié)，雖虛而實(shí),，變幻莫測,。

這首詞風(fēng)格清新活潑,，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱,，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。