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蘇幕遮 古詩(shī)篇一
故鄉(xiāng)遙,，何日去。家住吳門,，久作長(zhǎng)安旅,。五月漁郎相憶否。小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦,。
①燎：燃。沉香：水沉木制成的薰香,。
②溽暑：盛夏濕熱天氣,。
②侵曉：破曉，天剛亮。
④吳門：本為蘇州別名,，此指古屬三吳之地的錢境（杭州）,。
⑤長(zhǎng)安：借指北宋汴京。
⑥芙蓉浦：長(zhǎng)著荷花的水邊,。
此詞寫異地鄉(xiāng)思,。上片為眼前所見之景。夏雨初晴,，風(fēng)荷飄舉,，清新宜人。下片由
景及情,，遙想故鄉(xiāng)五月,，風(fēng)光迷人，小楫輕舟,，消失于芙蓉浦中,。末句“芙蓉”，與上
片“風(fēng)荷”呼應(yīng),，點(diǎn)明由此及彼,、神思奔馳由來(lái)，具見經(jīng)營(yíng)之妙,。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“葉上”三句,，筆力清挺，極體物瀏亮之致,。
胡云翼《宋詞選》：周邦彥的詞向以“富艷精工”著稱,；這首詞前段描繪雨后風(fēng)荷
的神態(tài),，后段寫小楫舟的歸夢(mèng),，清新淡雅，別具一格,。
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此詞以詠雨后荷花為中心,，表現(xiàn)思念故鄉(xiāng)的情懷。
詞之上片描寫盛夏晨景,，下片抒思鄉(xiāng)之情,。全詞天然真美，不事雕飾,，別具風(fēng)韻,。陳延焯《云韶集》稱此詞“ 風(fēng)致絕佳，亦見先生胸襟恬淡,?！蓖鯂?guó)維《人間詞話》贊其中景語(yǔ)“真能得荷花之神理者。”
這詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,，由此而引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),。
作者面對(duì)著象征江南陂塘風(fēng)色的荷花，很自然地會(huì)鉤起鄉(xiāng)心,，詞的結(jié)尾用“小輯輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦 ”（古人也稱荷花為芙蓉）綰合，上下片聯(lián)成一氣,，融景入情,，不著痕跡。這首詞的極妙之處當(dāng)在“葉上初陽(yáng)乾宿雨 ,，水面清圓 ,，一一風(fēng)荷舉”三句所寫荷花的神態(tài)。寫當(dāng)宿雨初收,，曉風(fēng)吹過(guò)水面,，在紅艷的初日照耀下，圓潤(rùn)的荷葉,，綠凈如拭,，亭亭玉立的荷花，隨風(fēng)一一顫動(dòng)起來(lái),。這樣作者用十分生動(dòng)的素描一個(gè)活潑清遠(yuǎn)的詞境 ,，再現(xiàn)于讀者面前 。作者只用寥寥幾筆,，就達(dá)到了這種境地,，只一個(gè)“舉”字，便刻畫出荷花的動(dòng)態(tài),。王國(guó)維《人間詞話》贊揚(yáng)它為“真能得荷之神理者”,，實(shí)乃一語(yǔ)中的。
此詞通過(guò)回憶,、想象,、聯(lián)想，以荷花貫穿,，既細(xì)致傳神地寫景狀物,，又頗有詩(shī)意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。全詞語(yǔ)言自然明麗,，淡雅素潔,，別具一格，詞境清新而爽朗,。
蘇幕遮 古詩(shī)篇二
秋夜
朱淑真
夜久無(wú)眠秋氣清,，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明,。
[作者簡(jiǎn)介]
朱淑真,，南宋女詩(shī)人。生卒年不詳,。號(hào)幽棲居士,，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭,，幼聰慧,，喜詩(shī)詞，工書畫,，曉音律,。相傳因婚姻不幸，抑郁而終,。其詞清新婉麗,，情真意切，憂怨悲憤,，跌宕凄惻,。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世,，故以“斷腸”名其詩(shī)）,。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃,。一,、二兩句緊扣題目，寫深夜“無(wú)眠”,。起句交代“無(wú)眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清,，錦衾單薄，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”,?！盃T花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩(shī)句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒,。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾。“欲三更”,，呼應(yīng)前句的“久”,，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞,、孤獨(dú)與愁苦。
三,、四句由敘事宕開一筆而寫景,。如何排遣這無(wú)邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧,，這里的“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無(wú)眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折,。低眉恰見,，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰(shuí)會(huì)送來(lái)溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠(yuǎn),。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字,，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落,、遺憾的心情,。三,、四兩句景中融情，以景傳情,，不言“愁”字,，而句句載愁，這次第,，人何以堪,！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草,。
墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余,，卻引出妙理，發(fā)人深省,。
上片為時(shí)令背景,。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多,，然而燕子低飛,，綠水環(huán)繞，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī),。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無(wú)情,，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波,?！对?shī)人玉屑？卷二十一》引《古今詞話》,，說(shuō)此詞寫“行人”多情與“佳人”無(wú)情,，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然,，“多情卻被無(wú)情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過(guò)類似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”,，許多煩惱由此而起,。然而無(wú)情是物的本性，多情是人的本性,，它們始終是難以統(tǒng)一的,。
蘇軾說(shuō)自己作文“如萬(wàn)斛泉源，不擇地而出”,。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦,。這首詞寫景、記事,、說(shuō)理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧,，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花,。
蘇幕遮 古詩(shī)篇三
燎沈香,，消溽暑。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語(yǔ),。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉,。
故鄉(xiāng)遙，何日去,？家住吳門,，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦。
《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情,。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花,，游子濃濃的思鄉(xiāng)情，向荷花娓娓道來(lái),，構(gòu)思尤為巧妙別致,。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花夢(mèng)回故鄉(xiāng),。全詞寫景寫人寫情寫夢(mèng)皆語(yǔ)出天然,，不加雕飾而風(fēng)情萬(wàn)種，通過(guò)對(duì)清圓的荷葉,、五月的江南,、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致,。
細(xì)焚沉香,，來(lái)消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天,，拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語(yǔ)”,。荷葉上初出的陽(yáng)光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤(rùn)圓正,，荷葉迎著晨風(fēng),，每一片荷葉都挺出水面。
看到這風(fēng)景,，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),，何日才能回去啊,？我家本在吳越一帶,，長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月,，我故鄉(xiāng)的,。小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟,，在我的夢(mèng)中來(lái)到了過(guò)去的杭州西湖荷花塘,。
⑴燎（liáo）：細(xì)焚。
⑵沈香：沈,，現(xiàn)寫作沉,。沈（沉）香，一種名貴香料,，置水中則下沉,，故又名沉水香，其香味可辟惡氣,。
⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣,。沈約《休沐寄懷》詩(shī)：“臨池清溽暑,，開幌望高秋?！变?，濕潤(rùn)潮濕,。
⑷呼晴：?jiǎn)厩?。舊有鳥鳴可占晴雨之說(shuō)。
⑸侵曉：拂曉,。侵,，漸近。
⑹宿雨：隔夜的雨,。
⑺清圓：清潤(rùn)圓正,。
⑻一一風(fēng)荷舉：意味荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面,。舉,，擎起。司空?qǐng)D《王官二首》詩(shī)：“風(fēng)荷似醉和花舞,，沙鳥無(wú)情伴客閑,。”
⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門,，即今之江蘇蘇州,，此處以吳門泛指吳越一帶。作者是錢塘人,，錢塘古屬吳郡,，故稱之。
⑽久作長(zhǎng)安旅：長(zhǎng)年旅居在京城,。長(zhǎng)安,，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居,。
⑾楫（jí）：劃船用具,，短槳。
⑿芙蓉浦：有荷花的水邊,。有溪澗可通的荷花塘,。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩(shī)：“折桂芙蓉浦,，吹蕭明月灣,。”浦,，水灣,、河流,。芙蓉，又叫“芙蕖”,，荷花的別稱,。
周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”,，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純,。
上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點(diǎn)變換極具層次,。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱,。
下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致。
這首詞,，上闋寫景,，下闋抒情，段落極為分明,。一起寫靜境,，焚香消暑，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜。三,、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”，一“呼”字，極為傳神,，暗示昨夜雨,，今朝晴?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”,，更是鳥雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動(dòng)而有風(fēng)致,。“葉上”句,，清新而又美麗,?！八媲鍒A,，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句,，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人,。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽(yáng)下逐漸地干了,，一陣風(fēng)來(lái)，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái),。這像是電影的鏡頭一樣,，有時(shí)間性的景致，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠,。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來(lái)，動(dòng)景如生,，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝猓商烈黄虑缇吧?。再看首二句,，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年,，以香消之,，寂靜可知，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。
下闋直抒胸懷，語(yǔ)詞如話,，不加雕飾,。己身旅泊“長(zhǎng)安”，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）,。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正,，但仍無(wú)所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門,，久作長(zhǎng)安旅”,，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位,，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對(duì)面深一層寫法。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié),，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè),。
這首詞風(fēng)格清新活潑,，境界淡遠(yuǎn)高超,。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。
