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蘇幕遮的古詩(shī)篇一

秋夜

朱淑真

夜久無(wú)眠秋氣清，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿(mǎn)梧桐月,，月在梧桐缺處明。

[作者簡(jiǎn)介]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃,。一、二兩句緊扣題目,，寫(xiě)深夜“無(wú)眠”,。起句交代“無(wú)眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩(shī)句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒,。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”,，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞,、孤獨(dú)與愁苦。

三,、四句由敘事宕開(kāi)一筆而寫(xiě)景,。如何排遣這無(wú)邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺(jué)吧,，這里的`“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無(wú)眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折,。低眉恰見(jiàn),，床上鋪滿(mǎn)斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰(shuí)會(huì)送來(lái)溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠(yuǎn),。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶(hù)外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字,，不僅寫(xiě)出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落,、遺憾的心情,。三、四兩句景中融情，以景傳情,，不言“愁”字,，而句句載愁，這次第,，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無(wú)芳草,。

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱,。

[賞析]

這首詞描寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡,，春事無(wú)多,，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞,，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無(wú)情，一方多情,，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波,。《詩(shī)人玉屑?卷二十一》引《古今詞話(huà)》,，說(shuō)此詞寫(xiě)“行人”多情與“佳人”無(wú)情,，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然,，“多情卻被無(wú)情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”，許多煩惱由此而起,。然而無(wú)情是物的本性,，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的,。

蘇軾說(shuō)自己作文“如萬(wàn)斛泉源,，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛,，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦,。這首詞寫(xiě)景,、記事、說(shuō)理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來(lái),，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧,，就頓成妙解,，閃耀出智慧的火花。

蘇幕遮的古詩(shī)篇二

賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),，既受到藝術(shù)作品的形象,、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情,、生活經(jīng)驗(yàn),、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編為大家整理的蘇幕遮古詩(shī)注釋翻譯賞析,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

燎沉香,，消溽暑,。

鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ),。

葉上初陽(yáng)干宿雨,，水面清圓，一一風(fēng)荷舉,。

故鄉(xiāng)遙,，何日去,？

家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅,。

五月漁郎相憶否,？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,。

蘇幕遮的古詩(shī)篇三

《蘇幕遮·碧云天》全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云,、黃葉、寒波,、翠煙,、芳草、斜陽(yáng),、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色,，勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖，抒寫(xiě)了夜不能寐,、高樓獨(dú)倚、借酒澆愁,、懷念家園的深情,。以下是小編分享的范仲淹古詩(shī)《蘇幕遮·碧云天》，歡迎大家閱讀!

碧云天,，黃葉地,，秋色連波，波上寒煙翠,。山映斜陽(yáng)天接水,，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外,。

黯鄉(xiāng)魂,，追旅思，夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡,。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸,，化作相思淚,。

蘇幕遮的古詩(shī)篇四

《蘇幕遮·懷舊》

碧云天，黃葉地,。秋色連波,，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水,。芳草無(wú)情,，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思,。夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚,。酒入愁腸,，化作相思淚。

譯文

白云滿(mǎn)天,，黃葉遍地,。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠,。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽(yáng)天空連接江水,。岸邊的芳草似是無(wú)情，又在西斜的太陽(yáng)之外,。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂,，追逐旅居異地的愁思，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡,。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚,。端起酒來(lái)洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚,。

賞析

這首《蘇幕遮》,，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見(jiàn)詞的命意,。

這首詞的主要特點(diǎn)在于能以沉郁雄健之筆力抒寫(xiě)低回宛轉(zhuǎn)的愁思,，聲情并茂，意境宏深,，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同,。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作(《譚評(píng)詞辨》)，實(shí)屬確有見(jiàn)地的'公允評(píng)價(jià),。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》一折,，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子,，竟成千古絕唱,。

上片描寫(xiě)秋景：湛湛藍(lán)天，嵌綴朵朵湛青的碧云;茫茫大地,，鋪滿(mǎn)片片枯萎的黃葉,。無(wú)邊的秋色綿延伸展，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水;浩渺波光的江面,，籠罩著寒意凄清的煙霧,，一片空濛,，一派青翠。山峰,，映照著落日的余輝;天宇,，連接著大江的流水。無(wú)情的芳草啊,，無(wú)邊無(wú)際,，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠(yuǎn)方,。

這幅巨景,，物象典型，境界宏大,，空靈氣象,，畫(huà)筆難描，因而不同凡響,。更妙在內(nèi)蘊(yùn)個(gè)性,，中藏巧用?！熬盁o(wú)情不發(fā),，情無(wú)景不生”(范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》)。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂(yōu)思,，于是“物皆動(dòng)我之情懷”;同時(shí)，心中的憂(yōu)思情化眼前的秋景,，于是,，“物皆著我之色彩”。如此內(nèi)外交感,，始能物我相諧,。秋景之凄清衰颯，與憂(yōu)思的寥落悲愴完全合拍;秋景之寥廓蒼茫,，則與憂(yōu)思的悵惆無(wú)際若合符節(jié);而秋景之綿延不絕,，又與憂(yōu)思之悠悠無(wú)窮息息相通。所以“丹誠(chéng)入秀句,，萬(wàn)物無(wú)遁情”(宋邵雍《 畫(huà)吟》),。這里，明明從天,、地,、江、山層層鋪寫(xiě),，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底,，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂高峰,，形成情感聚焦之點(diǎn)。芳草懷遠(yuǎn),，興寄離愁,，本已司空見(jiàn)慣，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠(chéng)”,，借“無(wú)情”襯出有情,，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”,。

下片直抒離愁：望家鄉(xiāng),，渺不可見(jiàn);懷故舊，黯然神傷;羈旅愁思,，追逐而來(lái),，離鄉(xiāng)愈久，鄉(xiāng)思愈深,。除非每天晚上,，作看回鄉(xiāng)好夢(mèng)，才可以得到安慰,，睡得安穩(wěn),。但這卻不可能，愁思難解,，企盼更切,，從夕陽(yáng)西下一直望到明月當(dāng)空，望來(lái)望去,，依然形單影只,，莫要再倚樓眺望。憂(yōu)從中來(lái),，更增惆悵,，“何以解憂(yōu)，唯有杜康”,。然而“舉杯消愁愁更愁”,，愁情之濃豈是杜康所能排解?！熬迫氤钅c,，化作相思淚”，意新語(yǔ)工,，設(shè)想奇特,，比“愁更愁”更為形象生動(dòng)。

如此抒情,，妙在跳擲騰挪,，跌宕多變,。望而思，思而夢(mèng),，夢(mèng)無(wú)寐,，寐而倚，倚而獨(dú),，獨(dú)而愁,，愁而酒，酒而淚,。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折,，一轉(zhuǎn)一次深化;雖然多方自、慰,，終于無(wú)法排解,。愁思之濃，躍然紙上,。其連綿不絕,、充盈天地之狀，與景物描寫(xiě)融洽無(wú)間,，構(gòu)成深邃沉摯,、完美融徹的藝術(shù)境界。

作者

范仲淹(989-1052年),，字希文,，漢族，北宋著名的政治家,、思想家,、軍事家、文學(xué)家,，世稱(chēng)“范文正公”,。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高,，寫(xiě)有著名的《岳陽(yáng)樓記》,。

蘇幕遮的古詩(shī)篇五

朝代:宋代 ?作者: 周邦彥

燎沈香，消溽暑,。鳥(niǎo)雀呼晴,，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)乾宿雨,，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙,，何日去,。家住吳門(mén),，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否,。小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦。

周邦彥的詞以富艷精工著稱(chēng),，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”，清新自然,，是清真詞中少數(shù)的例外,。此詞作于神宗元豐六年(1083)至哲宗元祐元年(1086)之間，當(dāng)時(shí)周邦彥久客京師,，從入都到為太學(xué)生到任太學(xué)正,，處于人生上升階段。詞以寫(xiě)雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純,。

上闋先寫(xiě)室內(nèi)燎香消暑,，繼寫(xiě)屋檐鳥(niǎo)雀呼晴，再寫(xiě)室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次,。詞中對(duì)荷花的傳神描寫(xiě)被王國(guó)維《人間詞話(huà)》評(píng)為“真能得荷之神理者”,，為寫(xiě)荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門(mén)的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致,。

這首詞，上闋寫(xiě)景,，下闋抒情,，段落極為分明。一起寫(xiě)靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫(xiě)境靜心也靜,。三,、四句寫(xiě)靜中有噪，“鳥(niǎo)雀呼晴”,，一“呼”字,，極為傳神，暗示昨夜雨,，今朝晴,。“侵曉窺檐語(yǔ)”,，更是鳥(niǎo)雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致,?！叭~上”句，清新而又美麗,?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”,，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句，實(shí)是交互句法,，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái),，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái),。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的.景致,。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來(lái)，動(dòng)景如生,。這樣,，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間,，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物,，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝?，荷塘一片新晴景色。再看首二句,，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了,，夏日如年，以香消之,，寂靜可知,，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷,，語(yǔ)詞如話(huà)，不加雕飾,。己身旅泊“長(zhǎng)安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京(今開(kāi)封)。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí),，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,。“故鄉(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí),，“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”,，實(shí)為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫(xiě)漁郎是否思念自己,，這是從對(duì)面深一層寫(xiě)法。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié),，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè),。

這首詞構(gòu)成的境界,，確如周濟(jì)所說(shuō)：“上闋，若有意，若無(wú)意,，使人神眩,。”(《宋四家詞選》)而周邦彥的心胸,，又當(dāng)如陳世所說(shuō)：“不必以詞勝,，而詞自勝。風(fēng)致絕佳,，亦見(jiàn)先生胸襟恬淡”《云韶集》,。足見(jiàn)周邦彥的詞以典雅著稱(chēng)，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。

蘇幕遮的古詩(shī)篇六

朱淑真

夜久無(wú)眠秋氣清,，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿(mǎn)梧桐月,，月在梧桐缺處明,。

[作者簡(jiǎn)介]

這首絕句言淺情深，辭淡味濃,。一,、二兩句緊扣題目，寫(xiě)深夜“無(wú)眠”,。起句交代“無(wú)眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清,，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”,。“燭花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆,。有杜甫詩(shī)句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事,，然而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾,。“欲三更”,，呼應(yīng)前句的“久”,，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻,，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞,、孤獨(dú)與愁苦。

三,、四句由敘事宕開(kāi)一筆而寫(xiě)景,。如何排遣這無(wú)邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺(jué)吧,，這里的“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無(wú)眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折,。低眉恰見(jiàn),，床上鋪滿(mǎn)斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰(shuí)會(huì)送來(lái)溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠(yuǎn),。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶(hù)外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字,，不僅寫(xiě)出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落,、遺憾的心情,。三、四兩句景中融情,，以景傳情,，不言“愁”字,，而句句載愁，這次第,，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草,。

墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱。

[賞析]

這首詞描寫(xiě)初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余,，卻引出妙理，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景,。盡管柳綿將盡，春事無(wú)多,，然而燕子低飛,，綠水環(huán)繞，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī),。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無(wú)情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無(wú)情,，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波,?！对?shī)人玉屑？卷二十一》引《古今詞話(huà)》,，說(shuō)此詞寫(xiě)“行人”多情與“佳人”無(wú)情,，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然,，“多情卻被無(wú)情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無(wú)情而人自多情”，許多煩惱由此而起,。然而無(wú)情是物的本性,，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的,。

蘇軾說(shuō)自己作文“如萬(wàn)斛泉源,，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛,，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦,。這首詞寫(xiě)景、記事,、說(shuō)理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來(lái)，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧,，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮的古詩(shī)篇七

燎沈香,，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴,，侵曉窺檐語(yǔ),。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉,。

故鄉(xiāng)遙，何日去,？家住吳門(mén),，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情,。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情,，向荷花娓娓道來(lái),，構(gòu)思尤為巧妙別致,。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花夢(mèng)回故鄉(xiāng),。全詞寫(xiě)景寫(xiě)人寫(xiě)情寫(xiě)夢(mèng)皆語(yǔ)出天然,，不加雕飾而風(fēng)情萬(wàn)種，通過(guò)對(duì)清圓的荷葉,、五月的江南,、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫(xiě)，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致,。

細(xì)焚沉香,，來(lái)消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥(niǎo)雀鳴叫呼喚著晴天,，拂曉時(shí)分鳥(niǎo)兒東張西望的在屋檐下的“言語(yǔ)”,。荷葉上初出的陽(yáng)光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤(rùn)圓正,，荷葉迎著晨風(fēng),，每一片荷葉都挺出水面。

看到這風(fēng)景,，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),，何日才能回去啊,？我家本在吳越一帶,，長(zhǎng)久地客居長(zhǎng)安。五月,，我故鄉(xiāng)的,。小時(shí)候的伙伴是否在想我，劃著一葉扁舟,，在我的夢(mèng)中來(lái)到了過(guò)去的杭州西湖荷花塘,。

⑴燎（liáo）：細(xì)焚。

⑵沈香：沈,，現(xiàn)寫(xiě)作沉,。沈（沉）香，一種名貴香料,，置水中則下沉,，故又名沉水香，其香味可辟惡氣,。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣,。沈約《休沐寄懷》詩(shī)：“臨池清溽暑，開(kāi)幌望高秋,?！变?，濕潤(rùn)潮濕。

⑷呼晴：?jiǎn)厩?。舊有鳥(niǎo)鳴可占晴雨之說(shuō),。

⑸侵曉：拂曉。侵,，漸近,。

⑹宿雨：隔夜的雨。

⑺清圓：清潤(rùn)圓正,。

⑼吳門(mén)：古吳縣城亦稱(chēng)吳門(mén),，即今之江蘇蘇州，此處以吳門(mén)泛指吳越一帶,。作者是錢(qián)塘人,，錢(qián)塘古屬吳郡，故稱(chēng)之,。

⑽久作長(zhǎng)安旅：長(zhǎng)年旅居在京城,。長(zhǎng)安,，借指北宋的都城汴京（今河南開(kāi)封）,。旅：客居。

⑾楫（jí）：劃船用具,，短槳,。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊。有溪澗可通的荷花塘,。詞中指杭州西湖,。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩(shī)：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣,?！逼郑疄?、河流,。芙蓉，又叫“芙蕖”,，荷花的別稱(chēng),。

周邦彥的詞以富艷精工著稱(chēng)，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”,，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫(xiě)雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純,。

上闋先寫(xiě)室內(nèi)燎香消暑,，繼寫(xiě)屋檐鳥(niǎo)雀呼晴，再寫(xiě)室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次,。詞中對(duì)荷花的傳神描寫(xiě)被王國(guó)維《人間詞話(huà)》評(píng)為“真能得荷之神理者”,，為寫(xiě)荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門(mén)的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致,。

這首詞，上闋寫(xiě)景,，下闋抒情,，段落極為分明。一起寫(xiě)靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫(xiě)境靜心也靜,。三、四句寫(xiě)靜中有噪,，“鳥(niǎo)雀呼晴”,，一“呼”字，極為傳神,，暗示昨夜雨,，今朝晴?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”,，更是鳥(niǎo)雀多情，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動(dòng)而有風(fēng)致,。“葉上”句，清新而又美麗,?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”,，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句，實(shí)是交互句法,，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái),，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái),。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠,。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái),，動(dòng)景如生,，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡,、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間,，則該是一天的事，而從“鳥(niǎo)雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物,，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝猓商烈黄虑缇吧?。再看首二句,，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了，夏日如年,，以香消之,，寂靜可知，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷，語(yǔ)詞如話(huà)，不加雕飾,。己身旅泊“長(zhǎng)安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開(kāi)封）。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí),，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,。“故鄉(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí),，“家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅”,，實(shí)為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫(xiě)漁郎是否思念自己,，主客移位，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對(duì)面深一層寫(xiě)法,。一結(jié)兩句，“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”,，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié),，雖虛而實(shí),，變幻莫測(cè)。

這首詞風(fēng)格清新活潑,，境界淡遠(yuǎn)高超,。周邦彥的詞以典雅著稱(chēng)，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。

蘇幕遮的古詩(shī)篇八

蘇幕遮：詞牌名,。此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲,。以下是小編整理的關(guān)于范仲淹的《蘇幕遮(懷舊)》 的賞析,，供大家閱讀。

作者：范仲淹

碧云天，黃葉地,。秋色連波,，波上寒煙翠。

山映斜陽(yáng)天接水,。芳草無(wú)情,，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂,，追旅思,。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡,。

明月樓高休獨(dú)倚,。酒入愁腸，化作相思淚,。

①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲,。“蘇幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國(guó)語(yǔ)之音譯,。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲,。又名《云霧斂》、《鬢云松令》,。雙調(diào),，六十二字，上下片各五句四仄韻,。

②黯：形容心情憂(yōu)郁,。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷(xiāo)魂”語(yǔ)。

③追：追隨,，可引申為糾纏,。旅思：羈旅之思。

此詞抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁,，以鐵石心腸人作黯然銷(xiāo)魂語(yǔ),，尤見(jiàn)深摯。

“碧云天,，黃葉地”二句，一高一低,，一俯一仰,，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折所本,。

“秋色連波”二句,，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里,，碧云,，黃葉，綠波,，翠煙,，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。

“山映斜陽(yáng)”句復(fù)將青山攝入畫(huà)面,，并使天,、地、山,、水融為一體,，交相輝映。同時(shí),，“斜陽(yáng)”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景,。

“芳草無(wú)情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景,，而離情別緒則隱寓其中,。埋怨“芳草”無(wú)情，正見(jiàn)出作者多情,、重情,。

下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去,、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思,。

“夜夜除非”二句是說(shuō)只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰闭f(shuō)明舍此別無(wú)可能,。但天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得,，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無(wú)計(jì)可消了,。

“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺,，以遣愁懷;但明月團(tuán)團(tuán),，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆,。

歇拍二句,，寫(xiě)作者試圖借飲酒來(lái)消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于

失敗