范文為教學中作為模范的文章,，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考，也可以作為演講材料編寫前的參考,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

蘇幕遮的古詩篇一

秋夜

朱淑真

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿梧桐月,，月在梧桐缺處明。

[作者簡介]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃,。一、二兩句緊扣題目,，寫深夜“無眠”,。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個典型動作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花,，古人認為燈花是有喜事的一種預兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）,。燈花頻生當有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒,。一個“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應前句的“久”，本是酣然入夢的時刻,，而她卻要獨剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨與愁苦,。

三,、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨呢,？還是睡覺吧,，這里的`“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個反跌,，形成一個曲折,。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光,、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼，有誰會送來溫暖和慰藉呢,？一個“涼”字,，照應詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼,，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束，意境清高,，情味悠遠,。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月,，梧桐缺處,，一輪皓月，四野空明,，詩人的內(nèi)心似乎暫時獲得了超脫,，然而望月懷人，心潮又起,，她如何能安然入睡呢,？一個“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美,，也暗示出詩人失落,、遺憾的心情。三,、四兩句景中融情,，以景傳情，不言“愁”字,，而句句載愁,，這次第，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱,。

[賞析]

這首詞描寫初夏時節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時令背景。盡管柳綿將盡,，春事無多,，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞,，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個“多情卻被無情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情，一方多情,，從而引發(fā)了一場感情風波,。《詩人玉屑?卷二十一》引《古今詞話》,，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情,，“極有理趣”。因為蘇軾借此表達了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然,，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過類似的經(jīng)驗，由于不了解“物自無情而人自多情”,，許多煩惱由此而起,。然而無情是物的本性，多情是人的本性,，它們始終是難以統(tǒng)一的,。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”,。這固然是因為他天份高,，同時也由于他學養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦,。這首詞寫景、記事,、說理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來,，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧,，就頓成妙解,，閃耀出智慧的火花。

蘇幕遮的古詩篇二

賞析通過鑒賞與分析得出理性的認識,，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,，又根據(jù)自己的思想感情,、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善,。下面是小編為大家整理的蘇幕遮古詩注釋翻譯賞析,，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友,。

燎沉香,，消溽暑。

鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語,。

葉上初陽干宿雨，水面清圓,，一一風荷舉,。

故鄉(xiāng)遙，何日去,？

家住吳門,，久作長安旅。

五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

蘇幕遮的古詩篇三

《蘇幕遮·碧云天》全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云,、黃葉,、寒波、翠煙,、芳草,、斜陽、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色,，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖,，抒寫了夜不能寐、高樓獨倚,、借酒澆愁,、懷念家園的深情,。以下是小編分享的范仲淹古詩《蘇幕遮·碧云天》，歡迎大家閱讀!

碧云天,，黃葉地,，秋色連波，波上寒煙翠,。山映斜陽天接水,，芳草無情，更在斜陽外,。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思,，夜夜除非,，好夢留人睡。明月樓高休獨倚,，酒入愁腸,，化作相思淚。

蘇幕遮的古詩篇四

《蘇幕遮·懷舊》

碧云天,，黃葉地,。秋色連波，波上寒煙翠,。

山映斜陽天接水,。芳草無情，更在斜陽外,。

黯鄉(xiāng)魂,，追旅思。夜夜除非,，好夢留人睡,。

明月樓高休獨倚,。酒入愁腸,，化作相思淚。

譯文

白云滿天,，黃葉遍地,。秋天的景色映進江上的碧波,，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠山沐浴著夕陽天空連接江水,。岸邊的芳草似是無情,，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂,，追逐旅居異地的愁思,，每天夜里除非是美夢才能留人入睡。當明月照射高樓時不要獨自依倚,。端起酒來洗滌愁腸,，可是都化作相思的眼淚。

賞析

這首《蘇幕遮》,，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見詞的命意,。

這首詞的主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思,，聲情并茂，意境宏深,，與一般婉約派的詞風確乎有所不同,。清人譚獻譽之為“大筆振迅”之作(《譚評詞辨》)，實屬確有見地的'公允評價,。王實甫《西廂記》《長亭送別》一折,，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子,，竟成千古絕唱,。

上片描寫秋景：湛湛藍天，嵌綴朵朵湛青的碧云;茫茫大地,，鋪滿片片枯萎的黃葉,。無邊的秋色綿延伸展，融匯進流動不已的江水;浩渺波光的江面,，籠罩著寒意凄清的煙霧,，一片空濛，一派青翠,。山峰,，映照著落日的余輝;天宇，連接著大江的流水,。無情的芳草啊,，無邊無際，綿延伸展,，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠方,。

這幅巨景,，物象典型，境界宏大,，空靈氣象,，畫筆難描，因而不同凡響,。更妙在內(nèi)蘊個性,，中藏巧用?！熬盁o情不發(fā),，情無景不生”(范晞文《對床夜語》)。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思,，于是“物皆動我之情懷”;同時,，心中的憂思情化眼前的秋景，于是,，“物皆著我之色彩”,。如此內(nèi)外交感，始能物我相諧,。秋景之凄清衰颯,，與憂思的寥落悲愴完全合拍;秋景之寥廓蒼茫，則與憂思的悵惆無際若合符節(jié);而秋景之綿延不絕,，又與憂思之悠悠無窮息息相通,。所以“丹誠入秀句，萬物無遁情”(宋邵雍《 畫吟》),。這里,，明明從天、地,、江,、山層層鋪寫，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底,，直到把“芳草無情”推向極頂高峰,，形成情感聚焦之點。芳草懷遠,，興寄離愁,，本已司空見慣，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠”,，借“無情”襯出有情,，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。

下片直抒離愁：望家鄉(xiāng),，渺不可見;懷故舊,，黯然神傷;羈旅愁思，追逐而來,，離鄉(xiāng)愈久,，鄉(xiāng)思愈深。除非每天晚上,，作看回鄉(xiāng)好夢,，才可以得到安慰，睡得安穩(wěn),。但這卻不可能,，愁思難解，企盼更切,，從夕陽西下一直望到明月當空,，望來望去，依然形單影只,，莫要再倚樓眺望,。憂從中來，更增惆悵,，“何以解憂,，唯有杜康”,。然而“舉杯消愁愁更愁”,，愁情之濃豈是杜康所能排解?！熬迫氤钅c,，化作相思淚”，意新語工,，設想奇特,，比“愁更愁”更為形象生動。

如此抒情,，妙在跳擲騰挪,，跌宕多變。望而思,，思而夢,，夢無寐，寐而倚,，倚而獨,，獨而愁，愁而酒，酒而淚,。一步一個轉(zhuǎn)折,，一轉(zhuǎn)一次深化;雖然多方自、慰,，終于無法排解,。愁思之濃，躍然紙上,。其連綿不絕,、充盈天地之狀，與景物描寫融洽無間,，構(gòu)成深邃沉摯,、完美融徹的藝術(shù)境界。

作者

范仲淹(989-1052年),，字希文,，漢族，北宋著名的政治家,、思想家,、軍事家、文學家,，世稱“范文正公”,。范仲淹文學素養(yǎng)很高，寫有著名的《岳陽樓記》,。

蘇幕遮的古詩篇五

朝代:宋代 ?作者: 周邦彥

燎沈香,，消溽暑。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語,。葉上初陽乾宿雨，水面清圓,，一一風荷舉,。故鄉(xiāng)遙，何日去,。家住吳門,，久作長安旅。五月漁郎相憶否,。小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

周邦彥的詞以富艷精工著稱,，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。此詞作于神宗元豐六年(1083)至哲宗元祐元年(1086)之間,，當時周邦彥久客京師，從入都到為太學生到任太學正,，處于人生上升階段,。詞以寫雨后風荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢,，表達思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風荷搖擺，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點變換極具層次。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱,。

下闋再由眼前五月水面清圓，風荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風物,，小楫輕舟,，夢入芙蓉浦，相思之情淋漓盡致,。

這首詞,，上闋寫景，下闋抒情,，段落極為分明,。一起寫靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜,。三、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”,，一“呼”字，極為傳神,，暗示昨夜雨,，今朝晴。“侵曉窺檐語”,，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動而有風致,?！叭~上”句，清新而又美麗,?！八媲鍒A，一一風荷舉”,，則動態(tài)可掬,。這三句，實是交互句法,，配合得極為巧妙,，而又音響動人。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽下逐漸地干了，一陣風來,，荷葉兒一團團地舞動起來,。這像是電影的鏡頭一樣，有時間性的.景致,。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來，動景如生,。這樣,，再看“燎沉香，消溽暑”的時間,，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起，則是晨光初興的景物,，然后再從屋邊推到室外,，荷塘一片新晴景色。再看首二句,，時間該是拖長了,，夏日如年，以香消之,，寂靜可知,，意義豐富而含蓄,，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

下闋直抒胸懷,，語詞如話,，不加雕飾。己身旅泊“長安”,，實即當時汴京(今開封),。周邦彥本以太學生入都，以獻《汴都賦》為神宗所賞識,，進為太學正,，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,?！肮枢l(xiāng)遙，何日去”點地點時,，“家住吳門,，久作長安旅”，實為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋，卻寫漁郎是否思念自己,，這是從對面深一層寫法,。一結(jié)兩句，“小楫輕舟,，夢入芙蓉浦”,，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié),，雖虛而實,，變幻莫測。

這首詞構(gòu)成的境界,，確如周濟所說：“上闋,，若有意，若無意,，使人神眩,?！?《宋四家詞選》)而周邦彥的心胸,，又當如陳世所說：“不必以詞勝，而詞自勝,。風致絕佳,，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》,。足見周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超，實尤為其詞作之牢固基礎,。

蘇幕遮的古詩篇六

朱淑真

夜久無眠秋氣清,，燭花頻剪欲三更。

鋪床涼滿梧桐月,，月在梧桐缺處明,。

[作者簡介]

這首絕句言淺情深，辭淡味濃,。一,、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”,。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清,，錦衾單薄，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個典型動作──“頻剪燭花”,。“燭花”即燈花,，古人認為燈花是有喜事的一種預兆,。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）,。燈花頻生當有賞心悅事,，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應前句的“久”，本是酣然入夢的時刻,，而她卻要獨剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨與愁苦,。

三,、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨呢,？還是睡覺吧,，這里的“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個反跌，形成一個曲折,。低眉恰見,，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰會送來溫暖和慰藉呢？一個“涼”字,，照應詩題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束,，意境清高，情味悠遠,。場景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外,，昂首望月，梧桐缺處,，一輪皓月,，四野空明，詩人的內(nèi)心似乎暫時獲得了超脫,，然而望月懷人,，心潮又起，她如何能安然入睡呢,？一個“缺”字,，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落,、遺憾的心情,。三、四兩句景中融情,，以景傳情,，不言“愁”字，而句句載愁,，這次第,，人何以堪！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時,，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草,。

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,。

[賞析]

這首詞描寫初夏時節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時令背景。盡管柳綿將盡,，春事無多,，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞,，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個“多情卻被無情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情，一方多情,，從而引發(fā)了一場感情風波,。《詩人玉屑,？卷二十一》引《古今詞話》,，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”,。因為蘇軾借此表達了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性,，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗,，由于不了解“物自無情而人自多情”,，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性,，多情是人的本性,，它們始終是難以統(tǒng)一的。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源,，不擇地而出”,。這固然是因為他天份高,，同時也由于他學養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā),，皆成妙諦,。這首詞寫景、記事,、說理均極自然,，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧,，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮的古詩篇七

燎沈香,，消溽暑。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語,。葉上初陽干宿雨，水面清圓,，一一風荷舉,。

故鄉(xiāng)遙，何日去,？家住吳門,，久作長安旅。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟,，夢入芙蓉浦。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達作者的思鄉(xiāng)之情,。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花，游子濃濃的思鄉(xiāng)情,，向荷花娓娓道來,，構(gòu)思尤為巧妙別致。上片主要描繪荷花姿態(tài),，下片由荷花夢回故鄉(xiāng),。全詞寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風情萬種,，通過對清圓的荷葉,、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉(xiāng)之苦表達得淋漓盡致,。

細焚沉香,，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天,，拂曉時分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”,。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正,，荷葉迎著晨風,，每一片荷葉都挺出水面,。

看到這風景,，我想到遙遠的故鄉(xiāng)，何日才能回去??？我家本在吳越一帶，長久地客居長安,。五月,，我故鄉(xiāng)的。小時候的伙伴是否在想我,，劃著一葉扁舟,，在我的夢中來到了過去的杭州西湖荷花塘。

⑴燎（liáo）：細焚,。

⑵沈香：沈,，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香,，一種名貴香料,，置水中則下沉，故又名沉水香,，其香味可辟惡氣,。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑,，開幌望高秋,。”溽,，濕潤潮濕,。

⑷呼晴：喚晴。舊有鳥鳴可占晴雨之說,。

⑸侵曉：拂曉,。侵，漸近。

⑹宿雨：隔夜的雨,。

⑺清圓：清潤圓正,。

⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州,，此處以吳門泛指吳越一帶,。作者是錢塘人，錢塘古屬吳郡,，故稱之,。

⑽久作長安旅：長年旅居在京城。長安,，借指北宋的都城汴京（今河南開封）,。旅：客居。

⑾楫（jí）：劃船用具,，短槳,。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊。有溪澗可通的荷花塘,。詞中指杭州西湖,。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦，吹蕭明月灣,?！逼郑疄?、河流,。芙蓉，又叫“芙蕖”,，荷花的別稱,。

周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”,，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫雨后風荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢，表達思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純,。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點變換極具層次,。詞中對荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風物,，小楫輕舟，夢入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致,。

這首詞，上闋寫景,，下闋抒情,，段落極為分明。一起寫靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜。三,、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”，一“呼”字,，極為傳神,，暗示昨夜雨，今朝晴,?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動而有風致?！叭~上”句,，清新而又美麗?！八媲鍒A,，一一風荷舉”，則動態(tài)可掬,。這三句,，實是交互句法，配合得極為巧妙,，而又音響動人,。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽下逐漸地干了,，一陣風來,，荷葉兒一團團地舞動起來。這像是電影的鏡頭一樣,，有時間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來,，動景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡,、清麗的美景這樣，再看“燎沉香,，消溽暑”的時間,，則該是一天的事，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物,，然后再從屋邊推到室外，荷塘一片新晴景色,。再看首二句,，時間該是拖長了，夏日如年,，以香消之,，寂靜可知，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷，語詞如話,，不加雕飾,。己身旅泊“長安”，實即當時汴京（今開封）,。周邦彥本以太學生入都,，以獻《汴都賦》為神宗所賞識，進為太學正,，但仍無所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,。“故鄉(xiāng)遙,，何日去”點地點時,，“家住吳門，久作長安旅”,，實為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己,，主客移位，更加襯托出我對家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對面深一層寫法,。一結(jié)兩句，“小楫輕舟,，夢入芙蓉浦”,，即夢中劃小舟入蓮花塘中了。實以虛構(gòu)的夢景作結(jié),，雖虛而實,，變幻莫測。

這首詞風格清新活潑,，境界淡遠高超,。周邦彥的詞以典雅著稱，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超,，實尤為其詞作之牢固基礎,。

蘇幕遮的古詩篇八

蘇幕遮：詞牌名,。此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲,。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。以下是小編整理的關(guān)于范仲淹的《蘇幕遮(懷舊)》 的賞析,，供大家閱讀,。

作者：范仲淹

碧云天，黃葉地,。秋色連波,，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水,。芳草無情,，更在斜陽外,。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思,。夜夜除非,，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚,。酒入愁腸,，化作相思淚。

①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲,?！疤K幕遮”是當時高昌國語之音譯。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲,。又名《云霧斂》,、《鬢云松令》。雙調(diào),，六十二字,，上下片各五句四仄韻。

②黯：形容心情憂郁,。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語,。

③追：追隨，可引申為糾纏,。旅思：羈旅之思,。

此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語,，尤見深摯,。

“碧云天，黃葉地”二句,，一高一低,，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本,。

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊,，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙,。這里，碧云,，黃葉,，綠波，翠煙,，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面,。

“山映斜陽”句復將青山攝入畫面,，并使天、地,、山,、水融為一體，交相輝映,。同時,，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景。

“芳草無情”二句,，由眼中實景轉(zhuǎn)為意中虛景,，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情,，正見出作者多情,、重情。

下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,，徑直托出作者心頭縈繞不去,、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。

“夜夜除非”二句是說只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉(xiāng)愁,?！俺恰闭f明舍此別無可能。但天涯孤旅,，“好夢”難得,，鄉(xiāng)愁也就暫時無計可消了。

“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢難成,，便想登樓遠眺,，以遣愁懷;但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘,，于是發(fā)出“休獨倚”之嘆,。

歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘,，但這一遣愁的努力也歸于

失敗