每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪兀恳韵率切【帪榇蠹沂占膬?yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇一

雨后天曉，露煙凄迷,，芳草如茵,，嫩色相照,。梅堯臣這首詠草詞,，以擬人化手法，委婉地描繪了春草的形象和特色,。

意新語(yǔ)工,，為前人所未道者。結(jié)尾兩句,，意境幽美，極有韻味,。這首詞正如他在論詩(shī)中所說(shuō)的“能狀難寫之景如在目前,，含不盡之意見于言外”。最為歐陽(yáng)修所稱賞,。

集評(píng)：

《能改齋漫錄卷十七》：梅圣俞在歐陽(yáng)公座,，有以林逋草詞“金谷年”年,，亂生青草誰(shuí)為主”為美者。圣俞因別為《蘇幕遮》一闋,，云：“露堤平云云,，歐公擊節(jié)賞之。

宋沈義父云：“詠物詞,，最忌說(shuō)出題字,。”（《樂(lè)府指迷》）這首詠草詞雖不著一“草”字,，卻用環(huán)境,、形象、神態(tài)的描繪,，將春草寫得形神俱備,。詞中，上片以綺麗之筆,，突出雨后青草之美,；下片以凄迷之調(diào)，突出青草有情,，卻反落入蒼涼之境,。全詞通過(guò)上下片的對(duì)照，抒發(fā)了作者的惜草,、惜春的情懷,，寄寓了個(gè)人的身世之感。全詞形象鮮明突出,，意境深遠(yuǎn)含蓄,，耐人尋味。

上片起首兩句寫長(zhǎng)堤上綠草平整,、露光閃爍,；遠(yuǎn)處的別墅在如煙綠草掩映下若隱若現(xiàn),。接下來(lái)一句總寫芳草萋萋?！坝旰蠼鞎浴?，是用特定的最佳環(huán)境來(lái)點(diǎn)染春草的精神,，通過(guò)雨后萬(wàn)物澄徹,、江天開闊的明媚物象，活畫出濃郁的春意和蓬勃的生機(jī),，為下文“少年”的出場(chǎng)作鋪墊,?！蔼?dú)有庾郎年最少”三句，由物及人,，由景入意,。“庾郎”本指庾信,。庾信是南朝梁代文士,，使魏被留，被迫仕于北朝,。庾信留魏時(shí)已經(jīng)四十二歲,，當(dāng)然不能算“年最少”，但他得名甚早,，“年十五，侍梁東宮講讀”（《庾開府集序》）,。

這里借指一般離鄉(xiāng)宦游的才子,。“窣地春袍”,，指踏上仕途,，穿起拂地的青色章服。宋代六,、七品服綠,，八、九品服青,。剛釋褐入仕的年輕官員,，一般都是穿青袍。春袍,、青袍,，實(shí)為一物，用在這里主要是形容宦游少年的英俊風(fēng)貌,?！澳凵讼嗾铡?，指嫩綠的草色與袍色互相輝映，顯得十分相宜,。以上,，作者描摹出春草的芊綿可愛，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意,。

詞的下片轉(zhuǎn)而抒寫宦游少年春盡思?xì)w的情懷,。過(guò)片二句化用李白《菩薩蠻》詞末二句“何處是歸程？

長(zhǎng)亭連短亭”之意,。接下來(lái)兩句,，詞人流露出對(duì)宦海浮沉的厭倦，用自怨自艾的語(yǔ)調(diào)表達(dá)了強(qiáng)烈的歸思,。

“落盡梨花春又了”,，化用李賀《河南府試十二月樂(lè)詞·三月》詩(shī)句：“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑,?！币宰匀唤绱荷拇掖覛w去，暗示自己仕途上的春天正在消逝,。結(jié)拍兩句渲染了殘春的遲暮景象,。

“老”字與上片“嫩”字遙相呼應(yīng)。于春草的由“嫩”變“老”之中,，暗寓傷春之意,，而這也正好是詞人嗟老、倦游心情的深刻寫照,。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云：“梅圣俞在歐陽(yáng)公座,，有以林逋詞‘金谷年年，亂生春色準(zhǔn)為主’為美者,，圣俞因別為《蘇幕遮》一闋云云,。歐公擊節(jié)賞之?！泵吩~與林詞究竟孰優(yōu)孰劣,，讀者諸君自有分解。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇二

這是一首鄉(xiāng)愁詞,。在一個(gè)深秋的傍晚,，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的作者望著天上的碧云、地上的黃葉,、遠(yuǎn)處斜陽(yáng)掩映下的山水以及看不到邊際的芳草,，這明麗又有點(diǎn)兒凄涼的秋景，觸發(fā)了他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情,。這種鄉(xiāng)愁十分濃烈,，以至于折磨得他夜不能寐,，失眠了；他不敢登樓遠(yuǎn)望,，怕想起家鄉(xiāng),；于是只好借酒澆愁，但是“酒入愁腸,，化作相思淚”,，又落得個(gè)愁上加愁的結(jié)果?？梢娺@種愁思,，既無(wú)法躲避，也不能排解,，真是深重之極,。

上闋寫景，景中含情,?！氨淘铺欤S葉地”二句,，青碧蒼穹,，落葉滿地，上天入地,，俯仰之間,，展現(xiàn)了蒼莽秋景，展現(xiàn)了際天極地的萬(wàn)千氣象,，給人心胸開闊之狀,。這是概括式的總寫，短短六字即交待了季節(jié),，又寫出了秋天的特征，這簡(jiǎn)煉傳神之筆成為詠秋之絕唱,?！对~苑》引《歷代詩(shī)余》：范文正公《蘇幕遮》“碧云天”云云，公之正氣塞天地,，而情語(yǔ)入妙至此,。讓人想起元代王實(shí)甫《西廂記》那令多少女子傳唱落淚的“碧云天，黃花地,，西風(fēng)緊,，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,？總是離人淚”,。 即由此句化出,，此句已成為描寫秋景的千古名句。

“秋色連波,，波上寒煙翠”二句,，秋色接水，寒陽(yáng)泛翠,，天水一色,，煙霧繚繞而構(gòu)成一組壯觀的秋色，起到了情景相融的良好效果,。

“山映斜陽(yáng)天接水”句,，融天、地,、山,、水為一體，交相輝映,。正是斜日西下的時(shí)候,，遠(yuǎn)近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽(yáng)的殘光一步步帶到更為遙遠(yuǎn)的地方,?？吹竭@一派景色，遠(yuǎn)游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情,，這里,，碧云，黃葉,，綠波,，翠煙，斜陽(yáng),，在作者的筆下入木三分,，淋漓盡致，構(gòu)成一幅色彩斑斕的“黃昏秋色圖”,。渲染了一層尤為深厚的悲涼意味,。

“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”二句,，由實(shí)入虛,，隱寓離情別緒，仿佛詩(shī)人隨著夕陽(yáng)的殘光遠(yuǎn)遠(yuǎn)飄蕩開去,，一直飄出斜陽(yáng)之外,，飄落在芳草萋萋的故鄉(xiāng)，飄落在綠茵如染的自己的家院?！胺疾荨睙o(wú)情,，正見出作者對(duì)家鄉(xiāng)和親人的多情。

下闕抒情,，情景交融,。“黯鄉(xiāng)魂,，追旅思”二句,，前三字是寫妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂，后三字是寫作者旅居邊塞的思念,。兩者在茫茫宇宙中追尋,，纏繞，相交相融,。

“夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡”二句，寫出天涯孤旅,，鄉(xiāng)愁之深,，無(wú)時(shí)不在，“好夢(mèng)”難得,，無(wú)計(jì)可消,。下句“休獨(dú)倚”更可見詞人夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺,，以遣愁懷,；但明月團(tuán)圓，反襯出詞人身在異鄉(xiāng),，倍感孤獨(dú)寂寞,。

“明月樓高休獨(dú)倚”句，緊接上句,，對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限思念,，對(duì)妻子的無(wú)限相思，讓作者無(wú)法入眠,，好夢(mèng)難成,，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷,；本想一遣鄉(xiāng)愁，卻不料一輪圓月高掛空中,，倍增孤獨(dú),、思念與悵惘。

“酒入愁腸，化作相思淚”二句,，一腔愁緒無(wú)法訴說(shuō),，無(wú)法釋懷，無(wú)法摒棄,，只有借酒澆愁,，他越想排遣愁緒，反而更加紛繁,，更加濃重,，每一次的排遣都會(huì)加重他心靈所受的折磨，在詞人的另一首《御街行》中也有這樣一段文字“愁腸已斷無(wú)由醉,，酒未到,，先成淚”。作者 “用一段愁腸’把淚’ 與酒’巧妙聯(lián)系起來(lái),，彌漫著蒼涼之悲,，讀起來(lái)令人回腸蕩氣?！保ㄒ浴端卧~鑒賞大典》第15頁(yè)）

總之,，全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣,，上闋寫景,，以氣象宏大渾厚，意境深遠(yuǎn),，為下闋抒情設(shè)置了背景,。下闋直抒胸臆，情致深婉,。全詞借景抒情，情景交融,?！盃铍y寫之景如在目前，含不盡之意見于言外,?！保W陽(yáng)修《六一詩(shī)話》）。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》）,，實(shí)屬確有見地的公允評(píng)價(jià),。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句,，衍為曲子,，竟成千古絕唱,。正如唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：“上片寫天連水，水連山,，山連芳草,；天帶碧云，水帶寒煙,，山帶斜陽(yáng),。自上及下，自近及遠(yuǎn),，純是一片空靈境界,，即畫亦難到,。”前輩道出的正是借景傳達(dá)心聲的名言經(jīng)典,。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇三

這首詞抒寫羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍,，但意境的闊大卻為這類詞所少有。

上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景,，暗透鄉(xiāng)思。起首“碧云天,，黃葉地”兩句，即從大處落筆,，濃墨重彩,，展現(xiàn)出了一派長(zhǎng)空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界,，而無(wú)寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣,。

“秋色連波，波上寒煙翠”兩句,，從碧天廣野到遙接天地的秋水,。秋色，承上指碧云天,、黃葉地,。這是湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展,，連接著天地盡頭的淼淼秋江,。江波之上,，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色,，但由于上連碧天，下接綠波,，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯,，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”,?！昂弊滞怀鲞@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn),，與前兩句高廣的境界互相配合,，構(gòu)成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。

“山映斜陽(yáng)天接水,，芳草無(wú)情,，更在斜陽(yáng)外?！卑?，夕陽(yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波,，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸,，隱沒在斜陽(yáng)映照不到的天邊,。這三句進(jìn)一步將天、地,、山,、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起,，景物自目之所及延伸到想象中的天涯,。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義,，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想,。自從《楚辭·招隱士》寫出“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”以后,，在詩(shī)詞中,，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草,，同樣就是鄉(xiāng)思離情的觸媒,。它遙接天涯,，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽(yáng)之外,，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情,，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”,。到這里,，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。

在這整個(gè)上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗,、毫無(wú)衰颯情味的秋景,，在文人的筆下這是少見的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中,，更屬罕見,。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出,，寫來(lái)毫不著跡,。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。

在過(guò)片緊承芳草天涯,，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”“旅思”,。“鄉(xiāng)魂”與“旅思”意思相近,。兩句就是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉,，帶有強(qiáng)調(diào)的意味,，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。

“夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡”,，九字作一句讀。說(shuō)“除非”,，足見只有這個(gè),，別無(wú)他計(jì)。言外之意就是說(shuō),，好夢(mèng)做得很少,，長(zhǎng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月樓高休獨(dú)倚,?！痹旅髦姓梢袠悄迹?dú)倚明月映照下的高樓,，不免愁懷更甚,，不由得發(fā)出“休獨(dú)倚”的慨嘆,。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移,，而主人公所處的地方依然是那座高樓,，足見鄉(xiāng)思離愁之深重?！皹歉摺薄蔼?dú)倚”點(diǎn)醒上文,，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法,，不僅避免結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體,。

“酒入愁腸,，化作相思淚?！币?yàn)橐共荒苊?，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作相思淚,，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦,。結(jié)拍兩句，抒情深刻,，造語(yǔ)生新,。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：“愁腸已斷無(wú)由醉,，酒未到,，先成淚?！睂懙盟聘婢钪?，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然,。寫到這里,，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束,。

這首詞的上片寫景,，下片抒情，這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)與情景結(jié)合的方式,，其特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境,、秾麗之景,、深摯之情的統(tǒng)一,。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá),，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗,。它一方面顯示詞人胸襟的廣闊與對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過(guò)來(lái)襯托離情的可傷,，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,，深摯而不流于頹靡。整體說(shuō)來(lái),，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類似,，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩(shī)。這說(shuō)明,，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn),，不局限于閨閣庭院。

注釋

⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名,，來(lái)自西域，后用作詞牌名,。又名“云霧斂”“鬢云松令”,。雙調(diào)，六十二字,，上下片各五句,。

⑵“波上”句：江波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色,，因其上連碧天,，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色,，正所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”。

⑶“芳草”二句：意思是,，草地綿延到天涯,，似乎比斜陽(yáng)更遙遠(yuǎn)?！胺疾荨背０抵腹枢l(xiāng)，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意,。

⑷黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神,。黯，形容心情憂郁,。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思,。語(yǔ)出江淹 《別賦》：“黯然銷魂者,，唯別而已矣。"

⑸追旅思（sì）：撇不開羈旅的愁思,。追,，指追隨，這里有纏住不放的意思,。旅思,，旅居在外的愁思。思,，心緒，情懷,。

譯文：

碧云飄悠的藍(lán)天,，黃葉紛飛的大地，秋景連接著江中水波,，波上彌漫著蒼翠寒煙,。群山映著斜陽(yáng)藍(lán)天連著江水。芳草不諳人情,，一直延綿到夕陽(yáng)照不到的天邊,。

默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣,，除非夜夜都做好夢(mèng)才能得到片刻安慰,。不想在明月夜獨(dú)倚高樓望遠(yuǎn)，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸,，化作是相思的眼淚,。

創(chuàng)作背景：

這首詞是作于宋仁宗康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間，當(dāng)時(shí)范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使,，主持防御西夏的軍事,。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇四

這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”,，可以窺見詞的命意,。

這首詞的主要特征在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂,，意境宏深,，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同,。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評(píng)詞辨》），實(shí)屬確有見地的公允評(píng)價(jià),。王實(shí)甫《西廂記》《長(zhǎng)亭送別》一折,，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子,，竟成千古絕唱,。

上片描繪秋景：湛湛藍(lán)天，嵌綴朵朵湛青的碧云,；茫茫大地,，鋪滿片片枯萎的黃葉。無(wú)邊的秋色綿延伸展,，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水,；浩渺波光的江面，籠罩著寒意凄清的煙霧,，一片空濛,，一派青翠。山峰,，映照著落日的余輝,；天宇，連接著大江的流水,。無(wú)情的芳草啊,，無(wú)邊無(wú)際，綿延伸展,，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠(yuǎn)方,。

這幅巨景，物象典型,，境界宏大,，空靈氣象，畫筆難描,，因而不同凡響,。更妙在內(nèi)蘊(yùn)個(gè)性，中藏巧用,?！熬盁o(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”（范晞文《對(duì)床夜語(yǔ)》）,。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思,，于是“物皆動(dòng)我之情懷”；同時(shí)，心中的憂思情化眼前的秋景,，于是,，“物皆著我之色彩”。如此內(nèi)外交感,，始能物我相諧,。

秋景之凄清衰颯，與憂思的寥落悲愴完全合拍,；秋景之寥廓蒼茫,，則與憂思的悵惆無(wú)際若合符節(jié)；而秋景之綿延不絕,，又與憂思之悠悠無(wú)窮息息相通,。所以“丹誠(chéng)入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情”（宋邵雍《詩(shī)畫吟》）,。這里,，明明從天、地,、江,、山層層鋪寫，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底,，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂高峰,，形成情感聚焦之點(diǎn)。

芳草懷遠(yuǎn),，興寄離愁，本已司空見慣,，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠(chéng)”,，借“無(wú)情”襯出有情，“化景物為情思”,，因而“別有一番滋味”,。

下片直抒離愁：望家鄉(xiāng)，渺不可見,；懷故舊,，黯然神傷；羈旅愁思,，追逐而來(lái),，離鄉(xiāng)愈久，鄉(xiāng)思愈深,。除非每天晚上,，作看回鄉(xiāng)好夢(mèng)，才可以得到安慰，睡得安穩(wěn),。但這卻不可能,，愁思難解，企盼更切,，從夕陽(yáng)西下一直望到明月當(dāng)空,，望來(lái)望去，依然形單影只,，莫要再倚樓眺望,。憂從中來(lái)，更增惆悵,，“何以解憂,，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”,，愁情之濃豈是杜康所能排解,。“酒入愁腸,，化作相思淚”,，意新語(yǔ)工，設(shè)想奇特,，比“愁更愁”更為形象生動(dòng),。

如此抒情，妙在跳擲騰挪,，跌宕多變,。望而思，思而夢(mèng),，夢(mèng)無(wú)寐,，寐而倚，倚而獨(dú),，獨(dú)而愁,，愁而酒，酒而淚,。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折,，一轉(zhuǎn)一次深化；雖然多方自我安慰,，終于無(wú)法排解,。愁思之濃，躍然紙上,。其連綿不絕,、充盈天地之狀,，與景物描繪融洽無(wú)間，構(gòu)成深邃沉摯,、完美融徹的藝術(shù)境界,。

【作者簡(jiǎn)介】

范仲淹（989－1052年），字希文,，漢族,，北宋著名的政治家、思想家,、軍事家,、文學(xué)家，世稱“范文正公”,。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高,，寫有著名的《岳陽(yáng)樓記》。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇五

周邦彥（1057-1121),，字美成,，自號(hào)清真居士，北宋末錢塘（今浙江省杭州市）人,。他精通音律,，能創(chuàng)作新腔，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)大晟(shènɡ）府的提舉（大晟府是當(dāng)時(shí)主管音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）,。他是北宋末年的一大詞家,，對(duì)后世影響很大。

這首詞寫詞人在一個(gè)夏天的早晨,，由眼前的景色,，所引起的思鄉(xiāng)情緒。上闋描繪了雨后風(fēng)荷的神態(tài),，下闋寫小楫輕舟的歸鄉(xiāng)之夢(mèng),，淡雅清新，別具風(fēng)格,，體現(xiàn)了作者詞作擅長(zhǎng)寫景詠物,、富艷精工的特點(diǎn),。

“燎沉香,，消溽暑”兩句意思是說(shuō)，早晨醒來(lái),，點(diǎn)燃沉香,，驅(qū)趕一下屋子里濕熱的暑氣。點(diǎn)明了季節(jié),，點(diǎn)明了潮熱難耐的夏季氣候特點(diǎn),。

“鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語(yǔ)”，寫的是詞人在室內(nèi)悶熱難忍之時(shí),，忽然聽到窗前檐頭的鳥語(yǔ),。一大早鳥雀就在屋檐下探頭探腦地唧唧喳喳叫個(gè)不停，原來(lái)昨夜下雨,，快亮?xí)r天才放晴,，鳥雀都在歡呼跳躍?！昂艟Α?，歡呼天晴了?！扒謺浴保禾靹偭??！案Q”,，偷看?！案Q檐語(yǔ)”,，指鳥雀在屋檐下張望和啼叫，好象是在互相說(shuō)話,。

“葉上初陽(yáng)干宿雨,，水面清園，一一風(fēng)荷舉”寫的是荷塘的景色,。檐雀的“呼晴”,，把詞人引到了室外，他信步走到荷塘旁邊,，呈現(xiàn)在面前的是多么清麗的景色?。∧且黄缟w的荷葉上,，昨夜留下的雨水就要被初升的太陽(yáng)曬干了,，清麗而又圓潤(rùn)的荷葉在微風(fēng)中亭亭玉立，仿佛在托舉著爭(zhēng)芳斗艷的朵朵荷花,。

“故鄉(xiāng)遙,，何日去”，作品從這一句開始轉(zhuǎn)為抒情,?？粗矍暗木吧~人不由自主地思念起故鄉(xiāng)來(lái)了,，而故鄉(xiāng)那么遙遠(yuǎn),，什么時(shí)候才能回去呢？流露了詞人有家難歸的淡淡鄉(xiāng)愁,。

“家住吳門,，久作長(zhǎng)安旅”,，“吳門”,，指蘇州，這里用來(lái)代指南方,，及江南一帶,。“長(zhǎng)安”在這里代指北宋的都城汴京,。這兩句詞的意思是說(shuō),，我本是江南吳門之人，卻長(zhǎng)期在京都汴京客居做官,。交代了詞人的故鄉(xiāng)及其長(zhǎng)期客居京城的現(xiàn)實(shí)處境,，雖然在京城為官，但懷鄉(xiāng)之情未泯,。

“五月漁郎相憶否？小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”,，寫的是思鄉(xiāng)情切。我們都知道,，明明是詞人自己因長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)為官而思念家鄉(xiāng),，可是他偏偏不說(shuō)自己，而是從家鄉(xiāng)的朋友著筆,。 “五月”,，舊歷五月，已是夏天,，正是詞人寫這首詞的季節(jié),。“漁郎”,，指從前跟作者一起釣魚或打魚的朋友,。意思是說(shuō),，當(dāng)年在一起釣魚的那些朋友不知是否還記得“我”,，可“我”卻常常是“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦?！币粋€(gè)“夢(mèng)”包含了詞人強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和回不了故鄉(xiāng)的無(wú)奈,。

作品的與眾不同之處是通過(guò)從生活中提煉詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)荷花的風(fēng)格與神韻,，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,，有一種從容雅淡、自然清新的韻感,。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇六

周邦彥的詞以富艷精工著稱,，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕飾”,，清新自然,，是清真詞中少數(shù)的例外。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),，表達(dá)思鄉(xiāng)之情，意思比較單純,。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,，繼寫屋檐鳥雀呼晴，再寫室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然，視點(diǎn)變換極具層次,。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國(guó)維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致,。

這首詞，上闋寫景,，下闋抒情,，段落極為分明。一起寫靜境,，焚香消暑,，取心定自然涼之意，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜,。三,、四句寫靜中有噪，“鳥雀呼晴”,，一“呼”字,，極為傳神，暗示昨夜雨,，今朝晴,。“侵曉窺檐語(yǔ)”,，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡，生動(dòng)而有風(fēng)致,?！叭~上”句，清新而又美麗,?！八媲鍒A，一一風(fēng)荷舉”,，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句，實(shí)是交互句法,，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽(yáng)下逐漸地干了，一陣風(fēng)來(lái),，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來(lái),。這像是電影的鏡頭一樣，有時(shí)間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠,。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來(lái),，動(dòng)景如生,，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡,、清麗的美景這樣,，再看“燎沉香，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物，然后再?gòu)奈葸呁频绞彝?，荷塘一片新晴景色。再看首二句,，時(shí)間該是拖長(zhǎng)了,，夏日如年，以香消之,，寂靜可知,，意義豐富而含蓄，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆,。

下闋直抒胸懷,，語(yǔ)詞如話，不加雕飾,。己身旅泊“長(zhǎng)安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí),，進(jìn)為太學(xué)正，但仍無(wú)所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,。“故鄉(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí),，“家住吳門，久作長(zhǎng)安旅”,，實(shí)為不如歸去之意,。緊接“五月漁郎相憶否”，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己,，主客移位，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對(duì)面深一層寫法,。一結(jié)兩句，“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”,，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí),，變幻莫測(cè),。

這首詞風(fēng)格清新活潑，境界淡遠(yuǎn)高超,。周邦彥的詞以典雅著稱,，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超,，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇七

此詞以低徊婉轉(zhuǎn),、沉雄青剛的筆觸,，抒寫了羈旅相思的情懷 。詞的上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景 ,，暗透鄉(xiāng)思,；下片直抒思鄉(xiāng)情懷。全詞大筆振迅,，意境深闊,。

上片起首兩句點(diǎn)明節(jié)令，從高低兩個(gè)角度描繪出廖廓蒼茫,、衰颯零落的秋景,。

三、四兩句 ,，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水,。秋色 ，承上指碧云天,、黃葉地 ,。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展,，連接著天地盡頭的淼淼秋江,。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙,。煙靄本呈白色,，但由于上連碧天，下接綠波,，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨,，如所謂“秋水共長(zhǎng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”,?！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給予人的秋意感受 。這兩句境界悠遠(yuǎn) ，與前兩句高廣的境界互相配合,，構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖,。

上片結(jié)尾三句進(jìn)一步將天 、地 ,、山,、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起,，景物自目之所接延伸到想象中的天涯 ,。這三句在寫景中帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，著一“情”字,，更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊,。

過(guò)片緊承芳草天涯 ,，直接點(diǎn)出“ 鄉(xiāng)魂”,、“旅思 ”。鄉(xiāng)魂 ,，即思鄉(xiāng)的情思,，與“旅思”意近。兩句是說(shuō)自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴,，羈旅的愁緒重疊相續(xù),。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味,，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見,。

下片三、四兩句,，表面上看去,，好象是說(shuō)鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說(shuō)它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不橫梗心頭,。如此寫來(lái),，使詞的造語(yǔ)奇特，表情達(dá)意更為深切婉曲,?！懊髟隆本鋵懸归g因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔,，高樓上夜景很美,，也不能去觀賞，因?yàn)楠?dú)自一人倚欄眺望,，更會(huì)增添悵惘之情,。

結(jié)拍兩句，寫因?yàn)橐共荒苊拢式杈茲渤?，但酒一入愁腸,，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了 ,。這兩句 ,，抒情深刻，造語(yǔ)生新而又自然,。寫到這里,，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮，詞至此黯然而止,。

上片寫景,，下片抒情本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式 。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一,，即闊遠(yuǎn)之境,、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞,，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá),，這首詞卻反其道而行之 ，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗 ,。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛,，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨,，深摯而不流于頹靡,。

蘇幕遮周邦彥詩(shī)歌鑒賞 蘇幕遮周邦彥朗讀視頻篇八

這首詞雖寫久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱于世,。

上片寫醒后之所感,、所聞、所見,。首四句寫時(shí)間與季節(jié)的特點(diǎn),，看似平常，實(shí)則頗具匠心,，用筆不茍,。“燎沉香”句,，雖可構(gòu)成煙霧繚繞的畫面,，但這句并非動(dòng)作的刻畫，而是就嗅覺這方面來(lái)描述的,。作者剛剛醒來(lái),，便嗅到昨夜點(diǎn)燃的沉香仍彌漫室內(nèi),，那使人感到悶熱的暑氣，已經(jīng)消失,?！跋崾睢本洌ㄓ|覺上的反應(yīng),，這是作者醒后的第一個(gè)感受,。“鳥雀呼晴”是醒后的第二個(gè)感受,，這是從聽覺方面來(lái)寫的,。溽暑消失，天氣放晴,，故鳥雀也十分活躍,，從爭(zhēng)噪的鳴 聲之中透露出雨后新晴帶來(lái)的喜悅。這首詞與“春眠不覺曉,，處處聞啼鳥”的意境大體相同,，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”,?！扒謺愿Q檐語(yǔ)”,，是醒后的第三個(gè)感受,，是從視覺方面來(lái)寫的，對(duì)“呼晴”作進(jìn)一步的補(bǔ)充,。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以后,，由于關(guān)心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去,，首先看到的便是雀兒們映著晚色,，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個(gè)不停,?！罢Z(yǔ)”，在這里不光是鳴聲,，而是側(cè)重于刻畫鳥鳴時(shí)搖頭張口與尾部翕張抖顫的動(dòng)作,，這是視覺的形象。上四句是第一層,?！叭~上初陽(yáng)干宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點(diǎn),，是詞人來(lái)至戶外之所見,?！俺蹶?yáng)，接“晴”“宿雨”承“溽暑”,。荷葉上反映出旭日的光彩,，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了,?！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干,，不僅在點(diǎn)染“晴”字,，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點(diǎn)。這句很像特寫鏡頭,，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程也都被攝進(jìn)畫面,。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴(kuò)大,。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開,、推高,，然后居高臨下,，俯視整個(gè)荷塘,，終于攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉,。繼之,，又把鏡頭拉下,，轉(zhuǎn)移角度，進(jìn)行水平攝影,，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉,，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿,，在鏡頭面前紛紛后退。這三句,，從不同的角度，不同的`側(cè)面,，運(yùn)用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩,、栩栩如生的形象。王國(guó)維在《人間詞話》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷花之神理者,?！?/p>

下片,，寫對(duì)故鄉(xiāng)的懷念,。前四句是思?xì)w,。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛,，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),，引出深沉的鄉(xiāng)愁,。“家住吳門,，久作長(zhǎng)安旅”兩句承前,，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門”，一是“長(zhǎng)安”,。但仍以荷花把兩地牽連,。“五月”三句寫夢(mèng)游,。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化?！皡情T”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己,。“五月”二字是串接時(shí)間的長(zhǎng)線,，它一頭挽住過(guò)去,，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢(mèng)境,?！皦?mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿足,。下片抒情,，敘寫夢(mèng)境，情中見景,，并以逆挽手法呼應(yīng)起句,，補(bǔ)足“水面清圓”的畫面。

這首詞的內(nèi)容很簡(jiǎn)單,，全六十二字,，寫的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是,，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái),，從不同的側(cè)面,、不同的角度來(lái)加以烘托，于是,，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前,，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現(xiàn)于詞的上片,。上片七句,，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但可貴的是,，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺性,，幾乎句句都可構(gòu)成一個(gè)或幾個(gè)畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭,。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無(wú)僅有的微小程度,。作者的情思，作者的美感是靠畫面,、靠鏡頭的組接,，靠蒙太奇表現(xiàn)出來(lái)的。

本詞以荷花為焦點(diǎn),，并從這一點(diǎn)上散射開來(lái),，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層,，上片前四句是一層,，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫荷花的風(fēng)神,。下片前四句是一層,，分別疊印出“吳門”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié),、收束,。

周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象,，有時(shí)精雕細(xì)刻,，富艷精工；有時(shí)用典,，融化古人的詩(shī)句人詞,。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句,，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ),，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫了自己的鄉(xiāng)愁,，有一種從容雅淡,、自然清新的風(fēng)韻,。