總結(jié)不僅僅是總結(jié)成績,，更重要的是為了研究經(jīng)驗,，發(fā)現(xiàn)做好工作的規(guī)律，也可以找出工作失誤的教訓,。這些經(jīng)驗教訓是非常寶貴的,，對工作有很好的借鑒與指導作用,，在今后工作中可以改進提高,，趨利避害,，避免失誤,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的總結(jié)嗎,？這里給大家分享一些最新的總結(jié)書范文，方便大家學習,。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇一
聲樂教師要努力學習,、鉆研，不斷探索科學方法,，積累有效教學經(jīng)驗,，加強“對癥下藥”的能力。首先看學生歌唱姿勢,、歌唱器官狀態(tài)是否正確,，教師應簡明扼要地向?qū)W生介紹發(fā)聲方法，要特別強調(diào)正確的歌唱呼吸、三類共嗚腔的作用及打開喉嚨歌唱的重要性,，使學生充分認識到發(fā)聲是一個講究科學方法的基礎(chǔ)訓練,，以便在今后的教學中更好的與教師配合，引導學生整個身體“積極的放松”狀態(tài),，為歌唱發(fā)聲運動奠定良好的器官協(xié)調(diào)的基礎(chǔ),。其次用聽覺來感受聲音、調(diào)節(jié)歌唱的運動狀態(tài),。在教學中首先要通過對學生的聲區(qū)訓練,，傾聽其聲音向高向低擴展的難易傾向性，觀察其換聲點的具體音高位置等來了解學生的聲音本質(zhì),，確定學生的歌唱聲部,。要讓學生以聽覺建立正確的歌唱技法。在教學中通過語言交流幫助學生樹立正確的歌唱觀念,。練聲是一個比較枯燥的過程,，學生很容易走神，甚至產(chǎn)生厭煩情緒,，這就要求教師要適時加以引導,，多與學生交流，尋找松弛自如,、通暢、明亮,、圓潤的聲音,，多聽，多思考,，用“腦”去歌唱,。此外，練聲的方式可采取個人與集體相結(jié)合的方式,，思想?yún)R報專題除了教師的點撥之外,，讓學生互相指出練唱中的問題，教師再引導學生尋求解決問題的方法,，這也能幫助學生提高興趣,，集中注意力。
學習聲樂往往
都有急于求成的毛病,，都喜歡和別人比,，老師也有拔苗助長的現(xiàn)象。我們常見到不少基礎(chǔ)還沒有打好就急于唱難度很高的大作品,，結(jié)果唱壞了嗓子,。“欲速則不達”，這一古老的哲理,，不管是老師或?qū)W生,，都必須謹記。在聲樂教學中要把握漸進原則,，一是幫助學生建立正確的聲樂理念,，培養(yǎng)學生正確的聲樂審美觀和正確的聲音感覺（包括內(nèi)心聽覺和內(nèi)心感覺）。二是在進行基礎(chǔ)訓練時,，先從學生唱得最好的一個母音開始訓練,，逐漸過渡到其他母音的演唱，形成正確的,、良好的歌唱習慣,，即能“張口就來”。三是培養(yǎng)學生良好的音樂感受力,，千萬不可光“練聲”不“唱歌”,。老師必須根據(jù)學生的實際演唱能力，安排豐富的曲目讓學生唱,，要認真分析作品,，教學生充分表現(xiàn)好每一首樂曲，哪怕是很簡單,、很小的聲樂作品,，不斷培養(yǎng)學生的音樂感受力和表現(xiàn)力。當學生經(jīng)過了一兩年的聲樂學習,，懂得了呼吸,，明確了發(fā)聲方法，理解了共鳴,，知道了吐字咬字,，基本走上了正軌以后，結(jié)合每個學生的實際因材施教,，多開“小灶”,，進行個別指導，使學生少走彎路,，以發(fā)展她們的個性,，讓她們體現(xiàn)不同的風格，這是一條很好的路子,。所以在教學方法上也不應采用一種方式和感覺,，去生搬硬套所有的學生。因此,，我們在指導學生練唱時,，不能采取“一刀切”的辦法,，要根據(jù)學生本人的嗓音條件，用科學的方法進行指導,。
聲樂是一門特殊的藝術(shù),，也是一門實踐性極強的藝術(shù)，只懂得聲樂的理論不可能成為一名優(yōu)秀的歌者,。教師應為學生創(chuàng)造登臺表演,、鍛煉的機會。首先,，要鼓勵學生上臺（講臺）演唱,，除了聲音、情感上的要求外,，還要求有樸實大方的“臺”風,，穩(wěn)健自信的心理素質(zhì)，力求在歌曲的處理上有自己的獨到之處,，有自己的演唱特點,。在這種欣賞加評評議的教學活動中，學生的學習積極性會有所提高,，乃至會產(chǎn)生強烈的演唱欲望,，引發(fā)競爭情緒。還要鼓勵學生參加課外的藝術(shù)活動,，在實踐中鍛煉成熟自己,。如參加校內(nèi)及社會舉辦的各類聲樂比賽。對于賽前的一些準備工作,，像演唱曲目的選擇,，表演風格的確定以至著裝打
扮，教師都要給予建議和幫助,，熱忱地關(guān)注他們的成長和進步。
選擇不同風格,，具有代表性的歌曲,，是不斷提高學生藝術(shù)表現(xiàn)力的重要環(huán)節(jié)，歌曲的演唱風格是多種多樣的,，不同風格的歌曲不僅需要不同的音色與技巧來達到聲音與演唱風格的統(tǒng)一,，而且還依賴它來展現(xiàn)民族地方色彩。我們所面對的學生在心理上正處在一個易于接受表揚,，鼓勵的階段,。歌曲選好了，他們就會在技術(shù)技巧上,、歌曲內(nèi)容,、風格的表現(xiàn)上相對做的更好一些,，也會使他們感到學習聲樂并非難事，這時提高他們的自身學習興趣,，增強自信心,，無疑有著很好的作用。
作為高中教學來說,，豐富和發(fā)展藝術(shù)教育,，勢在必行。高中聲樂教學只要能貼近學生,，采用科學的方法就能得到學生的喜愛,，就能在高中緊張的教學活動中占到一席之地。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇二
根據(jù)本校鄉(xiāng)村少年宮工作的要求,，開設(shè)了電聲樂隊（含電吉他,、電貝司、架子鼓）興趣小組,，由兩名教師授課,，經(jīng)過一學期的教學和實踐，現(xiàn)就電聲樂器教學工作總結(jié)如下：
教學采用的是小班化教學,。由于小學生年齡較小,，因此學生人數(shù)相對較少。教學活動一般都是固定在每周周三下午第三節(jié)課,。
關(guān)于教學的教材,，因為沒有組織統(tǒng)一購買，因為正規(guī)的吉他教程大多適合學員自學或者老師一對一進行教學,，所以我們的教材都由教師自己備課,，編寫出自己認為比較適合我們學生基本情況的教材。
學生是自愿報名參加的,，主要是四,、五年級的學生。每周上一節(jié)器樂課,，平時課外活動時間訓練,。學習器樂是一種很好的藝術(shù)實踐，對于小學生來說,，學習演奏一些樂器對培養(yǎng)他們的樂感和的審美是大有裨益的,。吉他的音域較寬，指法復雜,，而且左右手要能諧調(diào)配合,，才能演奏一首完整的曲子。它不像其它簡單的樂器,，不需要太多的技巧,，因此學生學習時比較不容易上手,。吉他的學習周期相對較長，整體技巧難度大于豎笛等樂器,。架子鼓也是一種技巧性較強的樂器,，要通過大量的練習才能掌握一定的技能。通過一個學期的學習,，因為學生沒有時間練習,，現(xiàn)在只能掌握一些最為簡單的左右手指法的技巧，尚不能演奏完整的樂曲,。 在學習過程中,，學生們在學習中互相比較、互相交流,，構(gòu)成一種玩中學,、學中玩的愉快學習氛圍。訓練時學生能全身心的融進音樂中,，使整個身心都受到熏陶,，是一種難得的美感享受，也是一種凝聚力的完美體現(xiàn),。學習過程培養(yǎng)了隊員們的自信,、自律、積極向上的良好品質(zhì),。通過一學期的學習,，同學們在不同方面都有了很大進步。
1,、學生音樂基礎(chǔ)差,，練習時間不足：
有些學生沒有經(jīng)過一些音樂方面的學習和訓練，音樂基礎(chǔ)差,，所以在學習中往往會遇到一些困難,，所以再今后的教學工作中，要加強學生音樂素養(yǎng)和樂理方面的學習和培養(yǎng),，從而彌補學生音樂基礎(chǔ)差的問題,。還有學生平時的學習太忙，沒有時間去認真系統(tǒng)練習也會影響到學生的吉他學習,，其實每天學習累了的時候,，練習一會既調(diào)整了學習狀態(tài),，也練習了一門技能,，何樂而不為呢？主要這個問題主要還是在學生和家長的觀念上,。
2,、學校的硬件建設(shè)還須加強：
希望今后能夠加強各個方面的配備,，比如電腦投影多媒體等設(shè)施，以及購置部分光盤音像資料,、貝司,、架子鼓、吉他學習教程書籍等供教師輔助教學和學生參考,。
3,、自身水平還有待提高：
在今后要多加強自己的專業(yè)技能，多學習,，多充電,，以提高自己的專業(yè)水平，從而更好的去教授學生更多的知識和技能,。
音樂教育是實施德育,、美育、進行音樂文化素質(zhì)教育的必修課,。法國大文豪雨果說：“開啟人類智慧的寶庫有三把鑰匙,，一把是數(shù)學、一把是文字,、一把是音樂,。”小學音樂教育對促進學生德智體美諸方面和諧,、主動的發(fā)展有不可替代的作用,。把培養(yǎng)學生高尚的情操，健全的人格和良好的審美創(chuàng)造能力作為重點,。
通過總結(jié)和反思,，相信在今后的教學上會更踏實、認真,，希望學生在學習過程中,，不但學習一門技藝有所收獲，而且也能放松身心,、陶冶情操,，并為以后人生道路增添光彩。 電聲樂器組
20xx年1月
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇三
通過一個學期的興趣小組活動,，新進來學生在基本樂理,、聽音視唱、歌曲演唱,、歌曲欣賞及舞臺實踐方面都有了長足的進步,，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
第一，學生對簡譜的知識已經(jīng)基本掌握,，從音名到節(jié)奏,，再從拍號到表情記號,，都已經(jīng)有了較好的掌握，能夠較為熟練的視唱簡譜了,。并能在鋼琴上熟練地彈奏一些簡單的曲子,。
第二，在聽音視唱方面也有了相當大的進步,，絕大部分同學已經(jīng)能較快較準確的聽出單音,，有些同學還能聽出雙音；對于比較簡單的歌曲簡譜已經(jīng)能視唱,，難一些的稍微唱兩遍也能熟練了,。
第三，在歌曲演唱方面,，能夠較好的運用氣息進行強弱的控制,，發(fā)聲的位置也有了很好的改變，能基本在一個位置上唱歌,，咬字吐字也更為清晰了,，隨著這些方面的進步，學生對歌曲演唱的表現(xiàn)能力也得到了進一步的提高,。
第四,，在歌曲欣賞方面，通過這學期的歌曲欣賞,，學生已經(jīng)能更好的通過音的高低,、伴奏的聲部、旋律的起伏及歌曲的表現(xiàn)等方面去欣賞歌曲了,，同時也學會了更好的選擇優(yōu)秀的流行歌曲進行欣賞,。 第五，學生能把所學的歌唱方法放運用到歌唱中去,，個別學生能夠自如地演唱藝術(shù)歌曲,，比如說王婧同學，能把刻苦地訓練,，積極地參加演唱和各級各類比賽,，通過自身的悟性和努力，能唱《軍營飛來一直百靈》《七月的草原》等歌曲,，但在技術(shù)處理上還做的不夠,，今后需要教師給他們一些技巧方面的訓練。
最后,，在舞臺實踐方面,，通過一個學期的欣賞與練習，最后學生們走到舞臺上進行實踐演出，演唱自己喜歡的歌曲,，唱出了自己的心聲，他們的心理素質(zhì)得到了鍛煉,，豐富了他們的課余生活,。我們學校每年都參加酒泉市藝術(shù)等級b級考試，每年有三四名學生能通過考級拿到等級證書,，這樣不僅鍛煉的學生的心理素質(zhì)和舞臺形象,，在歌曲的演唱和舞臺表演方面上更加趨于成熟。
經(jīng)過三年多學年的努力,，我在聲樂教學方法上了有了一定的進步,，學生在聲樂演唱上有了一定的收獲，學會歌唱的發(fā)音,、狀態(tài),、氣息運用，同時也豐富了學生的課外生活,，極大地提高了學習的興趣,。
但在教學方法上還存在著很大的不足，學生在學習的主動性上還不夠積極,，所以,，在今后的教學方法上要因材施教，采取興趣引導,，方法指導,，師生同臺的訓練相結(jié)合使之達到高效的訓練效果。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇四
音樂作為一種表演藝術(shù),，它必須通過表演者的參與才能將其中的樂音,、思想、內(nèi)涵等加以傳達,。它不同于繪畫,、文學等藝術(shù)形式能夠直接地展示在人們面前，使人們能夠感受到它的思想內(nèi)涵,。音樂可以說是一時一刻都不能離開表演的藝術(shù),，單獨的樂譜是不能夠給人以聽覺上的享受的，只有和表演一起,，才使得音樂具有了不斷發(fā)展的生命力,。
通過對聲樂鑒賞一個學期的學習，我學會了很多有關(guān)表演音樂,，音樂的美,，老師在課上的許多教學方式讓許多同學都開心，踴躍的參加到老師創(chuàng)造的表演環(huán)境中，其中不乏唱歌高手,，老師提出的一些對我們歌唱表演的建議都對我們以后的發(fā)展很有用,，可以是我們在以后的發(fā)展道路上少走一些彎路。我們以后都是走向黨和祖國的機要崗位,，老師向我們推薦的許多曲目都非常適合我們以后再機要崗位上表演,。
課前老師會讓我們鍛煉聽和唱：
1：聽！
聽覺能力的培養(yǎng)和提高可以通過各種方法達到,，而聽音練習則是培養(yǎng)和提高我們聽覺能力的一條較為有效的途徑,。老師首先，讓我們聽快,、慢音的長短,，然后教了我們許多關(guān)于嗓子的技巧，老師的教學方式也讓我們大家接受,，都非常愿意跟隨老師的步伐學習聲樂鑒賞,。
2：唱！
唱歌能迅速提高我們對音樂的感受能力,，老師在教學中不斷抓住了我們的盲區(qū),，及時的點出了，并糾正是我們在聲樂學習中走了不少的直道,。在教學中老師也會偶爾提問課堂氣氛活躍,，就不會產(chǎn)生畏難情緒，得到事半功倍的效果,。
同時老師將我們分成了幾組也是非常好的一個教學方式,，因為學生好勝心強，唱歌時,，把學生分成幾組,，采用競賽的形試，充分調(diào)動了大家的積極性,，有時,，老師還會進行一些生動有趣的游戲，利用加分減分的制度是學生更加的參與到這個表演學習中去,。
總結(jié)：這次的聲樂表演藝術(shù)課的學習,，由于老師的悉心教導，我們學到了許多對以后有用的知識,，提高了自己的音樂修養(yǎng),，懂得了欣賞表演的藝術(shù)。老師在課上的發(fā)音訓練對我們的唱歌也有了很大的提高,，使我們可以在舞臺上更好的表現(xiàn)自己,。老師講的表演藝術(shù)對我們也有很大的幫助,，使我們可以在舞臺上展現(xiàn)自己最美好的一面。這個課程提高了我們的許多能力,，更加有利于我們以后在黨的機要工作崗位的工作,。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇五
光景匆匆，轉(zhuǎn)瞬間般感覺已經(jīng)來到了學期的尾聲,，回想起開設(shè)聲樂班時的興奮,，真是感激學校領(lǐng)導的大力支持之余，自己也暗下苦功,，立愿一定要將學校的聲樂教育建設(shè)下去，承接下去?，F(xiàn)將一學期的工作總結(jié)如下：
這個學期受學校上級領(lǐng)導的委托,，開設(shè)了第二課堂聲樂班，以增進學校學生對音樂的學習熱情,，陶冶生活的樂趣,。該班共有42名學生，經(jīng)過一個學期的訓練,，大部分學生的音樂習慣和音樂思想有了較大的進步,，知道什么事音樂，知道按教師的要求完成作品,，能上課積極舉手回答問題,，基本上解決了唱歌走音、走調(diào)的問題,。同學之間互相幫助,，互相學習，互相團結(jié),。但個別學生對音樂的理解仍不夠透徹,，知識的掌握較差，注意力不集中,，理解能力較差,，因此，在今后的教學中,，要注意學生學習習慣的培養(yǎng)等,。
認真學習教材教法，做好充分的教學工作,。
①本人認為既然站在了講臺上就不能隨便,，作為一名育人工作者，我們的一言一行直接影響孩子,，所以本人認真鉆研教材,，全面掌握本冊的教學目標、了解教材的基本思想、基本概念,，了解教材的結(jié)構(gòu),，重點與難點，掌握知識的邏輯,。為了準確的傳授知識和找出知識傳授的捷徑,，我經(jīng)常請教有經(jīng)驗的老師。合唱部分和獨唱部分把具有獨特音樂特質(zhì)的學生放在積極的位置,，盡量體現(xiàn)他們自己的個性和展現(xiàn)自我音樂表現(xiàn),。
②了解學生原有的知識技能的質(zhì)量，他們的興趣,、需要,、方法、習慣,，學習新知識可能會有哪些困難,，采取相應的預防措施。上課的時候發(fā)現(xiàn)學生某些以前已經(jīng)學過的知識掌握得不穩(wěn)固就適當及時進行補充復習,，讓學生重新回憶已學知識同時在原有的知識基礎(chǔ)上進行新的知識拓展學習,。
③考慮教法，根據(jù)不同的知識特點用不同的方法把已掌握的教材知識傳授給學生,，包括如何組織教材,、如何安排每節(jié)課的活動。為了調(diào)動學生的積極性采用比賽的形式來上課,。讓學生多動手,，積極發(fā)現(xiàn)問題提出問題從而引出結(jié)論，在教學里讓學生思考發(fā)現(xiàn)規(guī)律和引出結(jié)論,。為了激發(fā)孩子們對數(shù)學的興趣,，我常嘗試用不同的教學方法。
1,、某幾個學生由于家長或班主任的不支持,，縱使他們的音樂潛質(zhì)非凡，但受到多方面的影響,，有可能壓抑甚至終止了他們在音樂方面的特長發(fā)展,。
2、有些學生興趣和潛力很大,，卻受到放學時間和校車時間的影響,，不得不向我提出退出。
這一學期,，我也算滿意,。聲樂班的學生都是四年級至六年級,，從練聲、練音階到作品,。從培養(yǎng)到發(fā)展,，班與班的差距越來越小，我想這得益于我們的部分老師的用心良苦,。這些雖則看似平常,，可這正體現(xiàn)了我們的團體意識，把學校的音樂教育承接下去,。個人的能力是有限的,，集體的智慧是無窮無盡的。盡管有平衡的比較與競爭,，可我們相濡以沫,，坦誠相待，課堂上學生的思維漸趨活躍,，邏輯性,、層次性逐漸明顯,。
回顧一年,，心中如秋水般清澈平和，精誠合作是我們的行為準則,，溝通信任是我們處事的方式,，我們用真誠的努力去實踐著我們共同的誓言：為了孩子的明天，我們甘做人梯,，甘為儒牛,。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇六
不知不覺中，一學期又過去了,，在工作之余我不斷學習,，勇于創(chuàng)新，大膽實踐,，努力更新自己的教育觀念,，做到與時俱進。我這學期的教學工作主要體現(xiàn)在以下四個方面,。
我在每節(jié)課的教學設(shè)計中都比較注意以音樂審美為核心的這個基礎(chǔ)理念,，這一理念常貫穿于音樂教學的全過程，在潛移默化中培養(yǎng)學生美好的情操和健全的人格,。在課堂中巧妙地把音樂基礎(chǔ)知識有機地滲透到音樂藝術(shù)的審美體驗中,，注重培養(yǎng)學生的學習興趣，充分發(fā)揮音樂藝術(shù)的魅力,，設(shè)計生動,、活潑的教學形式,，并將學生對音樂的感受和對音樂律動的參與放在重要位置。
首先,，我從自身的點滴做起,，一方面，上課時注意歌聲美,、琴聲美,、語言美、教態(tài)美,、服飾美等,，讓學生從教師身上體會美的想力，從而使學生喜愛教師,，進而喜歡上音樂課,。另一方面，通過聆聽音樂,、表現(xiàn)音樂,、音樂創(chuàng)造等審美活動，使學生充分體驗蘊涵于音樂中的美和豐富的情感,，為音樂所表達的真善美理想境界所吸引,、所陶醉，與之產(chǎn)生情感的共鳴,，使音樂藝術(shù)凈化心靈,，陶冶情操，啟迪智慧,，以利于學生養(yǎng)成健康,、高尚的審美情趣和積極樂觀的生活態(tài)度。
在教學過程中,，我每節(jié)課至少要留出五分鐘時間,，讓學生表現(xiàn)自己，鼓勵學生在他人面前自信地表演,，樹立學生的自信心,。每節(jié)課還設(shè)計一些值得研究、可討論的問題,，讓學生創(chuàng)造性地思考回答,。注重發(fā)展學生的發(fā)散思維，并且從不用教師的思維定勢去約束學生,，應尊重學生對音樂的感受及理解,，讓學生充分發(fā)揮自己的想像力。
自主,、合作,、探究式的學習主要是通過提供開放式的音樂學習情景,，激發(fā)學生的好奇心和探究愿望。小組合作學習的形式是進行自主,、合作,、探究學習的一種有效途徑。通過小組學習,，學生們從中可挖掘自身的許多潛力,，如：組織能力、交際能力,、合作意識,、團隊精神等。
創(chuàng)造是藝術(shù)乃至整個社會歷史發(fā)展的根本動力,，是藝術(shù)教育功能和價值的重要體現(xiàn),。在教學過程中，設(shè)計生動有趣的創(chuàng)造性活動內(nèi)容,、形式和情景,，發(fā)展學生的想像力，增強學生的創(chuàng)造意識,。以往的音樂課有個誤區(qū)：把創(chuàng)造單純地看成是作曲,。我覺得音樂課中的創(chuàng)造可以多種多樣、豐富多彩,。
以上就是我在活動中的工作總結(jié),，在很多方面還有待進一步提高,，望各級領(lǐng)導,、教師多多指導，我會不斷完善,，爭取做得更好,。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇七
一學期的時間很快就過去了，現(xiàn)將這一學期的聲樂教學工作總結(jié)如下,，以便為今后能更好地開展聲樂教學,，取之長處，精益求精,。
在課堂上,，堅持以審美教育為核心，注重培養(yǎng)學生對音樂的興趣,、愛好及情感,。注重以學生為主體，讓學生在愉快的音樂實踐活動（聽,、看,、唱,，討論、聯(lián)想,、想象及律動）中,，主動地去發(fā)現(xiàn)、去探究,，去感受音樂,、理解音樂、表現(xiàn)音樂,，并在一定基礎(chǔ)上創(chuàng)造音樂,。并在課程中加入了一項讓學生自己介紹音樂，表達自己藝術(shù)見解的實踐活動,，這也使學生的能力得到了鍛煉,。
不足之處是側(cè)重了情感、興趣的培養(yǎng),，稍微忽略了對學生樂理知識的傳授,。畢竟三者是相互作用、相互促進的,。掌握了樂理知識才能更深層次地感受,、理解音樂。
為了使學生能輕松,、愉快地上聲樂課,，多用鼓勵的方式使學生表現(xiàn)出良好的品質(zhì)。努力做到用好的設(shè)計抓住學生的注意力,。對于破壞課堂秩序的行為也進行了善意的批評與糾正,。
不足：對于學生的一些擾亂課堂的行為批評力度不夠?？傄詾閷W生不是惡意,，只是不成熟的表現(xiàn)。所以給他們的環(huán)境較為寬松,。致使他們不能真正認識到自己的錯誤而有恃無恐,。因此，今后應特別注意賞罰分明,、把握尺度,。
增加給學生展示的舞臺，使學生有展現(xiàn)自己機會,，在展示過程中能有不斷學習與鍛煉的機會,。
為了使聲樂測試不流于老套、死板,，使學生能更自然地表現(xiàn)音樂,，表達自己對音樂的理解,，也為了讓我對每位學生有個基本的了解，這學期的音樂測試我采用了：讓學生選擇一種表演方式,，即唱,、舞等來表現(xiàn)。每人寫一篇500字左右的文章,，內(nèi)容是關(guān)于對聲樂的理解認識等,。
我經(jīng)常利用休息時間去收集各種關(guān)于聲樂資料，以便讓學生能多聽,、多看,、多接觸優(yōu)秀的作品，從而增長見識,，并獲得更多美的感悟,。此外，我還很注意自身的學習,。如：參加音樂教研活動,；練習專業(yè)技能；閱讀一些音樂,、教育,、文化等方面的報刊、雜志,；上英特網(wǎng)里上的教育工作站與各地的中學教師進行交流,。但做得不足之處是聽課太少，使我失掉了很多直接學習的機會,。自覺做事還算細心,，并且能充分運用學生會的力量開展活動。凡事都要有計劃,，重要的是做詳細計劃,。
總之,，回顧一學期的教育教學工作,，取得了一點成績，但還有許多不足,，在今后的工作要積極努力提高,。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇八
時光荏苒，光陰匆匆,，不知不覺中一學期的工作已接近尾聲,。回顧一學期的聲樂教學工作,，有許多值得肯定和發(fā)揚的地方,，但也存在一些不足,，為了更好的做好以后的聲樂教學工作，讓學生的聲樂演唱達到一定的水平,，現(xiàn)將本學期工作總結(jié)如下：
這個學期我擔任15秋幼教1班和17春幼教2班和17春幼教3班的聲樂教學任務(wù),，經(jīng)過一個學期的訓練，大部分學生的演唱習慣和表現(xiàn)能力都有了較大的進步和提高,，能努力按教師的要求完成聲樂作品的學習和演唱,，上課積極舉手回答問題，認真學習視唱,、節(jié)奏,、樂理等，基本上解決了唱歌跑調(diào)的問題,。同學之間互相幫助,，互相學習，互相團結(jié),。但個別學生對聲樂歌曲的理解仍不夠透徹,，知識的掌握較差，注意力不集中,，理解能力較差,，不能完整的表現(xiàn)聲樂作品，不能達到聲情并茂的演唱水平,，在今后的教學工作中,，要注意學生演唱習慣和表演力的培養(yǎng)。
1,、做好課前準備工作,。認真鉆研教材，全面掌握教學目標,、了解教材的基本思想,、基本概念，了解教材的結(jié)構(gòu),，重點與難點的掌握,。為了準確的傳授知識和找出知識傳授的捷徑，我經(jīng)常請教有經(jīng)驗的老師,。
2,、了解學生原有的知識技能。了解他們的興趣,、需要,、方法、習慣的不同，采取相應的措施因材施教,。
3,、教學方法：根據(jù)不同的知識特點用不同的方法把已掌握的教材知識傳授給學生，包括如何組織教材,、如何安排每節(jié)課的活動,。為了調(diào)動學生的積極性采用個別表演等形式，從而激發(fā)學生的演唱興趣,。
這一學期,，每節(jié)聲樂課我都堅持讓學生有15分鐘的練聲時間，從練聲,、練音階到作品,， 從樂理知識的講解到視唱的練習，讓學生從基礎(chǔ)學習開始,，逐步達到對聲樂作品的完整理解,、演唱和表現(xiàn)。同時給他們講解每首聲樂作品所表現(xiàn)的情感和意境,，讓學生帶著感情演唱歌曲,，達到聲情并茂演唱的目的。
主要從聲樂理論,，發(fā)聲方法,，發(fā)聲技巧，演唱等多方面對學生進行考核,，檢驗本學期以來學生對音樂理論的學習情況以及對歌曲演唱方法及理論的實踐運用能力,。考試由平時成績和期末成績兩方面組成,，平時成績占30分,，從是否按時上下課、是否認真上課,、認真學習,、積極回答問題、是否認真完成作業(yè)幾方面進行考核,。（班干部評,、教師評），現(xiàn)場演唱70分,，評分標準從音色,、音準、節(jié)奏,、演唱方法、表演多方面考核?？荚嚫枨蓪W生自選本學期所學的一首聲樂歌曲和一首兒歌進行現(xiàn)場獨唱,。
回顧一學期的工作，心中如秋水般清澈平和,，精誠合作是我們的行為準則,，溝通信任是我們處事的方式，我們用真誠的努力去實踐著我們共同的誓言：為了孩子的明天,，我們甘做人梯,，甘為儒牛。
聲樂教學工作總結(jié)簡短篇九
淺談民族聲樂教學中的混合聲訓練
摘要 ：真假混合聲具有明亮,、清脆,、流暢、甜美的聲音特點,，它始終保持在高位置上的感覺,，上下聲區(qū)貫通，是民族聲樂教學所追求的,，只有經(jīng)過科學的訓練才能有效拓展其音域,、音量,美化其音色，大大增強聲音的藝術(shù)表現(xiàn)力,。
關(guān)鍵詞 ：民族聲樂教學 真假混合聲 訓練
混合聲是真聲和假聲的混合,，它既有真聲的結(jié)實、明亮,，又有假聲的柔和,、圓潤和高位置。這種聲音上下自如統(tǒng)一,，音色甜美明亮,，給人以親切真實的美感。它不存在由于換聲而出現(xiàn)的音色不統(tǒng)一現(xiàn)象,，又克服了真聲唱不上去,，假聲唱不下來的困難,是當今普遍公認的一種科學的唱法。
人聲本來就有真聲(聲帶的全振)和假聲(聲帶的邊緣振動)兩個機能的存在,，恰恰是這兩個機能的混合,，我們才獲得了寬廣的音域，這音域大大地超越了生活語言所需要的范圍,。
真聲和假聲兩者的混合聲音,其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區(qū)開始就使聲帶邊緣變薄,，摻入少量假聲，隨著聲音的上行,，假聲成分逐漸增多,但仍不失少量真聲,。中聲區(qū)真假聲相伴,，混合共鳴較好?；旌下暤囊粲蚪y(tǒng)一連貫,，無明顯的換聲區(qū)。這種聲音的效果是“真中有假,，假中有真,，真假難分，真聲不炸,，假聲不虛,，混在一起”。一般說來唱高音時假聲成分多些,，頭腔共鳴就豐富,，唱低音時真聲成分多些，胸腔共鳴成分就越多,。這種混聲的發(fā)聲是充分運用共鳴器官來配合聲帶振動變化為依據(jù)產(chǎn)生的混合共鳴,。
混合聲具有明亮、清脆,、流暢,、甜美的聲音特點。由于它具有真聲色彩,，比較接近我們的語言,，容易吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便,，所以它符合中國觀眾的欣賞習慣,。混合聲已被越來越多的民族唱法歌唱者所采用,。其實,，在我國傳統(tǒng)戲曲、曲藝,、民歌中,，混合聲早已有應用，只不過由于各自有著不同的劇種風格,、語言和地方欣賞習慣,，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法的自然混合聲必須經(jīng)過科學的訓練才能獲得,，更是初學者所不容易掌握而又必須付出相當大的精力和耐心來雕琢的,。所以在教學中，筆者把混合聲的訓練作為重點來教授,。筆者根據(jù)多年的聲樂教學經(jīng)驗,，總結(jié)出行之有效的訓練方法,，收到了非常明顯的效果。
哼鳴是初學者乃至學習有成者練聲的極好方法,，是獲得聲音高位置的良好手段,，有利于體驗頭腔共鳴和聲音靠前的效果,。這種訓練非常必要又容易掌握,，練習閉口哼鳴時要注意:
1.身體自然直立，胸部自然擴張,，兩肩放松,，吸進適量氣息并注意保持吸氣的姿勢，找呼吸支點,。
2.嘴唇微閉,，舌頭自然放平，舌尖輕靠著下牙根,，下腭和頸部肌肉放松,上下牙稍分開不要咬緊,。
3.哼唱時頜關(guān)節(jié)向上打開，鼻道打開,，感到聲音集中在鼻腔上方,，兩眉之間感到明顯振動，像擤鼻涕時的感覺,，找哼鳴焦點,，哼在“氣上”。不論音的高低,，都始終保持這種高位置的感覺,這對上下聲區(qū)的統(tǒng)一很有益處,。
高音開始的下行音階容易找到頭腔、鼻腔的共振感覺,，一般說來下行音階要比上行音階容易些,，氣息比較易于控制，聲音容易哼得連貫,。音階下行第一個音較高,，發(fā)聲器官的肌肉處于比較緊張的狀態(tài)。隨著音高的降低,，肌肉隨之逐漸放松,，而逐漸放松比逐漸緊張要容易控制，初練時在自然聲區(qū)練習,，不要哼高音,，因為哼高音對初學者來說極易形成喉頭上提，造成聲音擠壓,。哼鳴是哼出來的,，不是唱出來的,，聲音應無任何振動感。用深的呼吸支點,，輕輕推出氣息,，音量不大但很松弛，很集中,。
練習哼鳴時,，方法一定要正確，如若不正確,，發(fā)出的聲音又緊又僵,，帶出來的聲音就不會有好的效果。哼唱正確了,，帶出來的聲音才會好,。檢驗哼鳴的對錯，可以在哼鳴時看嘴巴能否隨便
動作,，而不影響聲音的進行,，如若不影響，就說明方法對了,。這樣,，用哼鳴方法練唱時，嘴巴在做咬字動作和做表情動作時,，就不會影響聲音,。所以哼鳴練習對呼吸支點的體會和真假混合都有很好的效果。
喊嗓子本是戲曲演員從祖輩沿襲下來的傳統(tǒng)練聲方法,。它之所以能流傳那么久,、那么廣，必然有它存在的道理,，這道理是有其科學性的,。 多年來筆者在教學中始終保留了“喊嗓子”的傳統(tǒng)。需要說明的是,，這種喊嗓子決不是一般人認為的“扯著脖子喊叫”而是科學的訓練,，它首先強調(diào)的是打開喉嚨，使其處于自然放松的狀態(tài),。然后由弱到強,，由低到高地“喊”。簡單地說就是一句話：“打開喉嚨喊嗓子”,?？斔鞯姆蛉嗽凇犊斔鞯囊簧返臅袑懙剑骸翱斔鞒３χR子練聲。他把口張得特別大,，把舌頭伸得很長,，像要給醫(yī)生檢查喉嚨那樣,，然后發(fā)很尖銳而?位置?很高的高音來做練習?！蔽覈晿方逃疑蛳娼淌谠f過：“打開喉嚨喊嗓子是最科學的發(fā)聲方法,。”事實證明只有在最佳狀態(tài)下喊嗓子才能做到如下幾點,。
1.打開喉嚨喊嗓子,，使鼻腔張開，口腔中口蓋抬起,，積極收縮成拱形,，咽腔中會厭卷起,，咽壁直立,，喉頭放在深呼吸的自然位置，這樣發(fā)聲通道才能暢通無阻,。在這條管道中喊嗓子,，才能體會到這個管子不僅僅是一個肌肉組成的管子，它像銅管樂的金屬管道一樣堅實有力,，只有這樣才能喊出金屬般的穿透力強的鏗鏘之聲,。打開喉嚨喊嗓子，使口,、鼻,、咽、喉各器官張開,，金屬般的通暢管道使歌者能獲得人體各個腔體的共鳴,，聲音上下無阻，高高低低,、強強弱弱,，使真假聲混合得不露痕跡，使假聲不虛不空,，中低聲區(qū)胸腔共鳴自然混著高位安放的頭腔共鳴,，真聲區(qū)自然混著假聲，使真聲不白不橫,，做到真中有假,、假中有真、虛虛實實,、渾然一體,。
2.打開喉嚨喊嗓子，使所謂“沒嗓子的變成好嗓子”,。打開喉嚨形成“金屬管道”使演唱者越喊管道越通,。音質(zhì),、音量、音色也就會有明顯的改變,。
唱u母音時唇微閉成“撮口”,，喉嚨打開放松，上下暢通好似一根管子,，口腔形成膛大口小的共鳴箱,，呼氣出聲引起頭腔、口腔,、咽腔,、胸腔的共振，容易找到混合共鳴的感覺,。
唱u母音時,，上唇要攏住，唇尖用力,。如果攏不住,，有的人還會出現(xiàn)上唇抖動，這不但會影響共鳴效果,，使聲音不能到位,，還會造成u母音的發(fā)音不純正。從高音開始的下行音階練習,，比較容易找到高位置,，體會到頭腔、口腔,、咽腔,、胸腔形成上下相通的共鳴的感覺。隨著音高的變化,，要保持聲音的上下一致,，做到“松”“通”“空”。
“松”是指聲音松弛,，不擠不壓,，喉嚨打開，放松,，在深深的氣息的支持下,，將聲音推出，圓潤,、豐滿,、渾厚。“通”是指聲音從下腹部(即丹田)涌出,，至胸腔通過喉直達頭頂,，上下如同一根管狀通道，上通下達,，聲區(qū)統(tǒng)一,，氣息流暢，音量不大卻有明顯的上下一體的振動感,?！翱铡笔侵嘎曇舻牧鲃拥目臻g感，“四不靠”即不蹭嗓子,，沒有明顯的著力點,。總之,，練好u母音是打開頭腔共鳴,，獲得高位置，打開喉嚨形成管道上下一致,真假混合聲的有力手段,，是帶動其他母音練習的好辦法,，可以說是發(fā)聲練習的“敲門磚”。
在學習歌唱的過程中,經(jīng)常會聽到聲音要高位置的要求,。最能體會高位置的聲音是假聲,唱假聲的時候,喉嚨一般都是打開的,松弛的,氣息也不僵,上下容易連成一條垂直的氣柱,所以聲音比較柔和圓潤,通暢統(tǒng)一,演唱也相當省力。根據(jù)假聲的特點和音色,可以在保持假聲演唱的狀態(tài)下把聲音放出來,以增加聲帶的張力,并摻入真聲成分,就會形成明亮圓潤的混合聲效果,同時音域也得到了擴展,。
也可以這樣理解和體會,就是把假聲放大,變成明亮有力的聲音,但一定要在不改變假聲的歌唱狀態(tài)下發(fā)出聲音,使所有字都統(tǒng)一在假聲的位置上轉(zhuǎn)換,。字的轉(zhuǎn)換動作要小,而且每個字都是在相同感覺下轉(zhuǎn)換的。同時也要與氣息配合好,保持氣息深度,否則聲音就會發(fā)虛,反而放不出聲音,。注意假聲與呼吸的關(guān)系,，使用假聲位置的練習，一般從上向下練為合適,因為高音容易找到假聲
位置,從上向下,保持位置來帶聲音,一直唱到低音時仍然是假聲位置的感覺,加上氣息的配合,便能得到混合聲的效果,。
母音是語言和歌唱發(fā)音的主要因素,因此,唱好母音對于歌唱來說非常重要,。聲樂訓練的母音是a、e,、i,、o、u,這些母音的發(fā)音有寬有窄,有暗有亮,位置有前有后,。為了使歌唱的發(fā)音統(tǒng)一,音色統(tǒng)一,符合民族唱法的聲音要求,而且便于咬字,在教學中,筆者采用混合母音練聲收到明顯效果,。
混合母音,也叫母音變形唱法,即在一個母音里混入一定量的另一個母音的成分,以達到使口腔內(nèi)部的調(diào)節(jié)以適應某種發(fā)音的需要,而獲得高位置聲音的方法。如在a母音里混入適量的o母音,在i母音里混入適量u母音使喉,、口,、咽等腔體從橫轉(zhuǎn)向豎,從窄到內(nèi)開。把兩個母音混為一個音,在發(fā)聲時,同時吸收了兩個母音的優(yōu)點,彌補了發(fā)單個母音的不足,這樣可使喉頭逐漸放開,發(fā)聲管道豎起,聲音流暢,，對真假混合聲的訓練非常有效,。
實踐證明,用以上這套教學方法,經(jīng)過師生的共同努力,一段時間后絕大多數(shù)學生都能做到氣息暢通,，音色明亮、圓潤,真假混合聲統(tǒng)一,。只要不斷堅持科學的發(fā)聲訓練,不僅對提高學生的自身素質(zhì)和技能有幫助,而且會對以后的歌唱藝術(shù)實踐大有裨益,。真假混合聲的訓練,是教學工作中一項長期的艱苦而耐心細致的工作,仍有不少問題值得進一步探討。本文謹以筆者多年來教學實踐中的感受就教于同仁,以期引起對此問題的充分關(guān)注和思考,。
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