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《春》生詞篇一
自我從宦游,,七年在長(zhǎng)安,。
所得惟元君,乃知定交難,。
豈無(wú)山上苗,,徑寸無(wú)歲寒。
豈無(wú)要津水,,咫尺有波瀾,。
之子異于是,久處誓不諼,。
無(wú)波古井水,,有節(jié)秋竹竿。
一為同心友,,三及芳?xì)q闌,。
花下鞍馬游,,雪中杯酒歡。
衡門(mén)相逢迎,,不具帶與冠,。
春風(fēng)日高睡,秋月夜深看,。
不為同登科,,不為同署官。
所合在方寸,,心源無(wú)異端,。
《春》生詞篇二
①作于元和元年(806)。
②七年句:白居易自貞元十五年(799)冬赴舉,,至元和元年為七年,。
③左思《詠史八首》之二:“郁郁澗底松,離離山上苗,,以彼徑寸莖,,蔭此百尺條?!薄墩撜Z(yǔ)·子罕》:“歲寒然后知松柏之后凋也,。”
④《古詩(shī)十九首》:“何不策高足,,先據(jù)要路津,。”要津水,,此喻指官場(chǎng)顯位,。
⑤處:全詩(shī)校:“一作要?!敝X(xuān):忘,。
⑥元、白訂交約始于貞元末年,,白氏《祭微之文》:“貞元季年,,始定交分?!标@:全詩(shī)校:“一作蘭,。”
⑦同登科:白居易與元填于貞元十九年同應(yīng)書(shū)判拔萃科登第,??疲?shī)校:“一作第?!?/p>
⑧同署官:白居易與元填于貞元十九年同授秘書(shū)省校書(shū)郎,。
⑨方寸:心。
《春》生詞篇三
清代:納蘭性德
鞭影落春堤,,綠錦鄣泥卷,。脈脈逗菱絲,嫩水吳姬眼,。
嚙膝帶香歸,,誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng),,舊壘眠新燕,。
騎一匹駿馬,馳過(guò)長(zhǎng)堤,,步步催馬,,鞭影橫飛,我要看盡這春色的美,。駿馬飛奔,,馬鞍兩邊垂障上的輕塵騰飛。路旁女子含情脈脈,,目光炯炯有神,,好比吳地佳麗的眼渡。
我游遍全城,,騎馬歸來(lái),,帶回一縷春的芬芳。是誰(shuí)主持了一場(chǎng)櫻桃宴會(huì),,要來(lái)慶賀新科進(jìn)士們,。東風(fēng)徐徐,蠟燭被吹得跳躍起來(lái),,弄得它“淚流滿面”。去年的燕巢中鉆進(jìn)了新來(lái)的燕子,,一切似乎如此春風(fēng)得意,。
生查子,原為唐教坊曲名,,后用為詞牌名,。
鞭影:馬鞭的影子。
鄣:同“障”,。阻塞,,阻隔。鄣泥:即馬韉。垂于馬腹兩側(cè),,用于遮擋泥土的東西,。
嫩水:指春水。吳姬:指吳地的美女,。
嚙(niè)膝:良馬名,。
櫻桃宴:科舉時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席。始于唐僖宗時(shí)期,。后來(lái)也指文人雅會(huì),。
舊壘:舊時(shí)的堡壘、營(yíng)壘,。
這首詞作于清康熙十五年(1676年),,納蘭性德在朝廷的殿試考中”二甲七名”后,在二十二歲仕途騰達(dá)的起點(diǎn)上,,懷著喜悅激動(dòng)的心情作出了這首詞,。
上闋中寫(xiě)春色正濃,在這個(gè)時(shí)候橫鞭策馬,,還有佳人含情的目光,,一雙“嫩水吳姬眼”把女子的美貌描繪得生動(dòng)形象?!氨抻啊?、“綠障”、“春堤”,、“菱絲”,、“嫩水”,各種充滿了動(dòng)感,、孕育著生命力的事物重合,,將詞人激動(dòng)的心情,舒暢的感受表達(dá)得淋漓盡致,。
下闕承接寫(xiě)至“歸”,。“歸”為“嚙膝帶香歸”,,踏盡繁花,,享受了眾人艷羨的目光,即使歸來(lái),,依舊滿身余香,。而為了迎接歸來(lái),又有人備好了“櫻桃宴”,,觥籌交錯(cuò),,均是慶賀之詞,,燭光閃爍,天色已晚,,流年似水,,這場(chǎng)宴會(huì)不知舉辦過(guò)多少次了,但今年卻是輪到“新燕”,?!跋灉I”本多為悲涼之意象,但在此,,一個(gè)“惱”字卻將紅燭也寫(xiě)得俏皮了起來(lái),,紅燭不再是孤獨(dú)垂淚,顧影自憐,,卻似怨惱東風(fēng)不該,,更為人性化,與“東風(fēng)”恰似一對(duì)冤家,。最后一句以“新”“舊”對(duì)比,,暗喻光陰流逝,“舊壘”住進(jìn)“新燕”,,雖有感慨,,卻依舊積極明媚,因?yàn)榻衲甑脑~人,,正是入眠的新燕,,也正是如此循環(huán)往復(fù),世界才得以生生不息 ,。
《生查子》作為納蘭前期的代表作之一,,可以從中看到年少的他意氣風(fēng)發(fā),與往后納蘭厭倦官場(chǎng)后的繾綣之詞有很大的差異,,也正是這種差異,,才可以看得出一個(gè)人的成長(zhǎng)歷程。
納蘭性德(1655-1685),,滿洲人,,字容若,號(hào)楞伽山人,,清代最著名詞人之一,。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席,。他生活于滿漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性,。雖侍從帝王,,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華,,使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn),何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇,?等閑變卻故人心,,卻道故人心易變?!备挥谝饩?,是其眾多代表作之一。
《春》生詞篇四
此句出自清代詩(shī)人納蘭性德的《生查子·鞭影落春堤》
鞭影落春堤,,綠錦鄣泥卷,。脈脈逗菱絲,嫩水吳姬眼,。
嚙膝帶香歸,,誰(shuí)整櫻桃宴。蠟淚惱東風(fēng),,舊壘眠新燕,。
騎一匹駿馬,馳過(guò)長(zhǎng)堤,,步步催馬,,鞭影橫飛,我要看盡這春色的美,。駿馬飛奔,,馬鞍兩邊垂障上的輕塵騰飛。路旁女子含情脈脈,,目光炯炯有神,,好比吳地佳麗的眼渡。
我游遍全城,,騎馬歸來(lái),,帶回一縷春的芬芳。是誰(shuí)主持了一場(chǎng)櫻桃宴會(huì),,要來(lái)慶賀新科進(jìn)士們,。東風(fēng)徐徐,蠟燭被吹得跳躍起來(lái),,弄得它“淚流滿面”,。去年的燕巢中鉆進(jìn)了新來(lái)的燕子,一切似乎如此春風(fēng)得意,。
1,、生查子,,原為唐教坊曲名,后用為詞牌名,。
2,、鞭影:馬鞭的影子。
3,、鄣:同“障”,。阻塞,阻隔,。鄣泥:即馬韉,。垂于馬腹兩側(cè),用于遮擋泥土的東西,。
4,、嫩水:指春水。吳姬:指吳地的美女,。
5,、嚙(niè)膝:良馬名。
6,、櫻桃宴:科舉時(shí)代慶賀新進(jìn)士及第的宴席,。始于唐僖宗時(shí)期。后來(lái)也指文人雅會(huì),。
7,、舊壘:舊時(shí)的堡壘、營(yíng)壘,。
上闋中寫(xiě)春色正濃,,在這個(gè)時(shí)候橫鞭策馬,還有佳人含情的目光,,一雙“嫩水吳姬眼”把女子的美貌描繪得生動(dòng)形象,。“鞭影”,、“綠障”,、“春堤”、“菱絲”,、“嫩水”,,各種充滿了動(dòng)感、孕育著生命力的事物重合,,將詞人激動(dòng)的心情,,舒暢的感受表達(dá)得淋漓盡致[2] 。
下闕承接寫(xiě)至“歸”,?!皻w”為“嚙膝帶香歸”,,踏盡繁花,,享受了眾人艷羨的目光,,即使歸來(lái),依舊滿身余香,。而為了迎接歸來(lái),,又有人備好了“櫻桃宴”,觥籌交錯(cuò),,均是慶賀之詞,,燭光閃爍,天色已晚,,流年似水,,這場(chǎng)宴會(huì)不知舉辦過(guò)多少次了,但今年卻是輪到“新燕”,?!跋灉I”本多為悲涼之意象,但在此,,一個(gè)“惱”字卻將紅燭也寫(xiě)得俏皮了起來(lái),,紅燭不再是孤獨(dú)垂淚,顧影自憐,,卻似怨惱東風(fēng)不該,,更為人性化,與“東風(fēng)”恰似一對(duì)冤家,。最后一句以“新”“舊”對(duì)比,,暗喻光陰流逝,“舊壘”住進(jìn)“新燕”,,雖有感慨,,卻依舊積極明媚,因?yàn)榻衲甑脑~人,,正是入眠的新燕,,也正是如此循環(huán)往復(fù),世界才得以生生不息[1] ,。
《生查子》作為納蘭前期的代表作之一,,可以從中看到年少的他意氣風(fēng)發(fā),與往后納蘭厭倦官場(chǎng)后的繾綣之詞有很大的差異,,也正是這種差異,,才可以看得出一個(gè)人的成長(zhǎng)歷程。
《春》生詞篇五
春生何處暗周游,?海角天涯遍始休,。先遣和風(fēng)報(bào)消息,,續(xù)教啼鳥(niǎo)說(shuō)來(lái)由。
展張草色長(zhǎng)河畔,,點(diǎn)綴花房小樹(shù)頭,。若到故園應(yīng)覓我,為傳淪落在江州,。
15.(1)詩(shī)中描寫(xiě)了哪些景物來(lái)表現(xiàn)春生,?從全詩(shī)看,這些景物描寫(xiě)有何作用,?(4分)
(2)尾聯(lián)表達(dá)了作者怎樣的感情,?請(qǐng)鑒賞其抒情的妙處。(4分)
15.【答案】
(1)和風(fēng),,啼鳥(niǎo),,河畔草,樹(shù)頭花,。(2分,,答出兩點(diǎn)得1分)樂(lè)景寫(xiě)哀(反襯)(2分)
(2)貶謫江州的傷感消沉(2分)以擬人手法虛寫(xiě)(想象)春天到了自己家鄉(xiāng),到處找我不見(jiàn),,而我只有托春天向家人傳達(dá)淪落江州的愁苦,;含蓄蘊(yùn)藉。(4分,,手法2分,,效果分析2分)
【解析】
(1)試題分析:這首詩(shī)一開(kāi)始便問(wèn)道:春天從來(lái)到人間,就悄無(wú)聲息地到何處去游歷呢,?第二句即交代謎底,,春天走遍了天涯海角才肯作罷。三,、四兩句用了擬人手法,,春天每到一處,先派遣和風(fēng)傳送消息,,告訴人們春天將來(lái)臨,,再遣啼鳥(niǎo)說(shuō)明春天到來(lái)的緣由。接下來(lái)的五,、六兩句描寫(xiě)春天到來(lái)后的絢麗景色:河畔綠草如茵,,樹(shù)頭繁花點(diǎn)綴。而最后兩句詩(shī)意一轉(zhuǎn):春天如果到我的故鄉(xiāng)理該尋覓我吧,,那就請(qǐng)春天為我向家人傳去淪落江州的信息,。
(2)試題分析:詩(shī)的中間四句描繪一派春意盎然的景色,尾聯(lián)抒發(fā)了天涯淪落之恨,是傳統(tǒng)的樂(lè)景襯哀情的手法,。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉,,也盡在這亦真亦幻的想像與描寫(xiě)之中,可謂含蓄蘊(yùn)藉,,哀而不傷,。這首詩(shī)與《琵琶行〉同是抒寫(xiě)天涯淪落之恨,但選材,,謀篇,,命意,又何等不同,!這就是藝術(shù)創(chuàng)造。這是一首七言律詩(shī),。盛唐以來(lái),,七律或工麗,或雄渾,,或沉郁頓挫,,佳作如林。但寫(xiě)得這樣輕靈,、跳脫,、活潑的,還不曾有過(guò),。
閱讀練習(xí)二:
1,、本詩(shī)尾聯(lián)表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。(5分)
2,、本詩(shī)主要運(yùn)用了哪些藝術(shù)手法?請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析,。(6分)
1,、表現(xiàn)了詩(shī)人貶謫江州的傷感消沉的感情(或天涯淪落之恨)。詩(shī)句表面上是寫(xiě)詩(shī)人希望春如果到了故鄉(xiāng),,見(jiàn)到家鄉(xiāng)的人尋找我,,就告訴他們我正淪落江州受罪呢,而言外之意卻是如果能向春那樣自由自在地周游,,游到哪里就為哪里帶來(lái)美景,,該有多好!一種傷感的情緒油然而生,。(5分,。情感2分,分析3分)
2,、①擬人手法:生動(dòng)傳神地寫(xiě)出了春天到處漫游,;讓和風(fēng)傳遞消息,,讓啼鳥(niǎo)介紹情況;春綠了青草,,美了繁花,。②反襯手法:以春的美景反襯天涯淪落之恨 ,以樂(lè)景襯哀情,。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉也盡在這亦真亦幻的想象與描寫(xiě)之中,,可謂含蓄蘊(yùn)藉,哀而不傷,。(6分,。1點(diǎn)3分)
《春生》是《潯陽(yáng)春三首》的第一首。
這首詩(shī)一開(kāi)始便問(wèn)道:春天從來(lái)到人間,,就悄無(wú)聲息地到何處去游歷呢,?第二句即交代謎底,春天走遍了天涯海角才肯作罷,。三,、四兩句用了擬人手法,春天每到一處,,先派遣和風(fēng)傳送消息,,告訴人們春天將來(lái)臨,再遣啼鳥(niǎo)說(shuō)明春天到來(lái)的緣由,。接下來(lái)的五,、六兩句描寫(xiě)春天到來(lái)后的絢麗景色:河畔綠草如茵,樹(shù)頭繁花點(diǎn)綴,。而最后兩句詩(shī)意一轉(zhuǎn):春天如果到我的故鄉(xiāng)理該尋覓我吧,,那就請(qǐng)春天為我向家人傳去淪落江州的信息。
詩(shī)的中間四句描繪一派春意盎然的景色,,尾聯(lián)抒發(fā)了天涯淪落之恨,,是傳統(tǒng)的樂(lè)景襯哀情的手法。詩(shī)人被貶謫江州的傷感消沉,,也盡在這亦真亦幻的想像與描寫(xiě)之中,,可謂含蓄蘊(yùn)藉,哀而不傷,。
《春》生詞篇六
[清]納蘭性德
一生一代一雙人,,爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂。
相思相望不相親,,天為誰(shuí)春,。
漿向藍(lán)橋易乞,藥成碧海難奔。
若容相訪飲牛津,,相對(duì)忘貧,。
【1】畫(huà)堂春:詞牌名,又名“畫(huà)堂春令”,、“萬(wàn)峰攢翠”等,。雙調(diào)四十七字,前段四句四平韻,,后段四句三平韻,。
【2】一生一代一雙人:語(yǔ)出唐代駱賓王《代女道士王靈妃贈(zèng)道士李榮》:“相憐相念倍相親,一生一代一雙人,?!?/p>
【3】爭(zhēng)教:怎教。
【4】銷(xiāo)魂:形容極度悲傷,、愁苦或極度歡樂(lè),。江淹《別賦》:“黯然銷(xiāo)魂者,惟別而已矣,。”杜安世《訴衷情》:“夢(mèng)蘭憔悴,,擲果凄涼,,兩處銷(xiāo)魂?!贝酥^天作之合,,卻被分隔兩地。兩處相思,,黯然銷(xiāo)魂,。
【5】相思相望不相親:語(yǔ)出唐代王勃《寒夜懷友雜體》:“故人故情懷故宴,相思相望不相親,?!?/p>
【6】藍(lán)橋:地名。在陜西藍(lán)田縣東南藍(lán)溪上,,傳說(shuō)此處有仙窟,,為裴航遇仙女云英處?!短綇V記》卷十五引裴硎《傳奇·裴航》云:裴航從鄂渚回京途中,,與樊夫人同舟,裴航贈(zèng)詩(shī)致情意,,后樊夫人答詩(shī)云:“一飲瓊漿百感生,,玄霜搗盡見(jiàn)云英。藍(lán)橋便是神仙窟,何必崎嶇上玉清,?!焙笥谒{(lán)橋驛因求水喝,得遇云英,,裴航向其母求婚,,其母曰:“君約取此女者,得玉桿臼,,吾當(dāng)與之也,。”后裴航終于尋得玉桿臼,,遂成婚,,雙雙仙去。此處用這一典故是表明自己的“藍(lán)橋之遇”曾經(jīng)有過(guò),,且不為難得,。
【7】藥成碧海難奔:《淮南子·覽冥訓(xùn)》:“羿請(qǐng)不死之藥于西王母,姮娥竊之,,奔月宮,。”高誘注:“姮娥,,羿妻,,羿請(qǐng)不死之藥于西王母,未及服之,。姮娥盜食之,,得仙。奔入月宮,,為月精,。”李商隱《嫦娥》:“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥,,碧海青天夜夜心,。”這里借用此典說(shuō),,縱有不死之靈藥,,但卻難像嫦娥那樣飛入月宮去,意思是縱有深情卻難以相見(jiàn),。
【8】飲牛津:晉代張華《博物志》:“舊說(shuō)云:天河與海通,,近世有人居海諸者,年年八月,,有浮搓來(lái)去,,不失期,。人有奇志,立飛閣于搓上,,多資糧,,乘搓而去。至一處,,有城郭狀,,屋舍甚嚴(yán),遙望宮中多織婦,,見(jiàn)一丈夫牽牛諸次飲之,,此人問(wèn)此何處,答曰:‘君還至蜀郡問(wèn)嚴(yán)君平則知之”,,故飲牛津系指?jìng)髡f(shuō)中的天河邊,。這里是借指與戀人相會(huì)的地方。
這首描寫(xiě)愛(ài)情的《畫(huà)堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫(xiě)愛(ài)情的詞不同,,以往容若的愛(ài)情詞總是纏綿悱惻,,動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈、遺憾和感傷,,是一種呢喃自語(yǔ)的絮語(yǔ),,是內(nèi)心卑微低沉的聲音。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人,,急促的愛(ài)情表白,,顯得蒼白之余,還有些呼天搶地的悲愴,。
詞的上片劈頭便是“一生一代一雙人,爭(zhēng)教兩處銷(xiāo)魂”,,這樣的句子,,并不曾經(jīng)過(guò)眉間心上的構(gòu)思,不過(guò)是脫口而出,,再無(wú)其他道理,。猶如一位女子,沒(méi)有絲毫的妝點(diǎn),,素面朝天,,但因?yàn)橛刑熳说牡滋N(yùn),耐得住人們?nèi)テ肺?。明明是天造地設(shè)的一對(duì)佳人,,偏偏要經(jīng)受上天的考驗(yàn),無(wú)法在一起,,只能各自銷(xiāo)魂神傷,,這真是老天爺對(duì)于有情人開(kāi)的最大的一個(gè)玩笑,。“相思相望不相親,,天為誰(shuí)春,?”既然相親相愛(ài)都不能相守,那么老天爺,,這春天你為誰(shuí)開(kāi)放,?詞人的指天怒問(wèn)讓人嘆息,他真是情何以堪,。作者將古人詩(shī)句加以修改,,運(yùn)用得十分到位。駱賓王的原句想來(lái)并無(wú)多少后人知曉,,但納蘭容若的這首詞卻是傳遍了大江南北,。
下片轉(zhuǎn)折,接連用典,。小令一般以頻繁用典為大忌,,此為通例,而這首詞用典很講究,,絲毫沒(méi)有堆砌的感覺(jué),。“漿向藍(lán)橋易乞”,,這個(gè)故事講的是裴航從樊夫人的詩(shī)句得到啟示,,千辛萬(wàn)苦娶到自己愛(ài)慕的云英。詞人用這個(gè)典故,,其實(shí)是想說(shuō)裴航那樣的際遇于他而言,,也是有過(guò)的,但想來(lái)他也遇到了如同裴航一樣的大難題,,可惜,,沒(méi)有仙人指路,毫無(wú)解決辦法,,故而苦悶萬(wàn)分,。“藥成碧海難奔”,,即使現(xiàn)在有不死靈藥也是無(wú)可奈何,,在詞人眼里,心上人正像月宮之中孤零零的嫦娥仙女,,冷冷清清,,與他天人永隔,寂寥半生,。
之后所寫(xiě)的“若容相訪飲牛津,,相對(duì)忘貧”也是一個(gè)典故,。傳說(shuō)大海的盡頭就是天河,那里曾有人每年八月乘槎往返于天河與人間,,從不失期,,好奇的人便效仿踏上了探險(xiǎn)之路。漂流數(shù)日后,,那人見(jiàn)到了城鎮(zhèn)房屋,,還有許多男耕女織的人們。他向一個(gè)男子打聽(tīng)這是什么地方,,男子只是告訴他去蜀郡問(wèn)問(wèn)神算嚴(yán)君平便知道了,。嚴(yán)君平掐指一算后,居然算出那里就是牛郎織女相會(huì)的地方,。詞人用這個(gè)典故,,是想說(shuō)自己雖然知道心中愛(ài)的人與自己無(wú)緣,但還是渴望有一天能夠與她相逢,,在天河那里相親相愛(ài),。結(jié)句則采用了中國(guó)詩(shī)詞用典時(shí)暗示的力量,納蘭容若有意讓詞意由“飲牛津”過(guò)渡到“牛衣對(duì)泣”的典故,,他是權(quán)相明珠之子,,家產(chǎn)本不貧窮,現(xiàn)在用“相對(duì)忘貧”之語(yǔ),,無(wú)非說(shuō)如果他若能同她相見(jiàn),,一個(gè)像牛郎,一個(gè)像織女,,便是做睡在牛衣中的貧賤夫婦,,他也滿足。
全詞直抒胸臆,,落落大方,,將一段苦戀無(wú)果乃至悲痛終生的感情完美呈現(xiàn),絲毫沒(méi)有其他愛(ài)情詞中小女人式的委婉,,表達(dá)了詞人縱然無(wú)法相守也保留著一線美好的愿望。