無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文書(shū)寫(xiě)有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好一篇范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧。
文言文經(jīng)典名篇及翻譯篇一
朝代：唐朝|作者：柳宗元
從小丘西行百二十步,，隔篁竹,，聞水聲，如鳴佩環(huán),，心樂(lè)之,。伐竹取道，下見(jiàn)小潭,，水尤清冽,。全石以為底，近岸,，卷石底以出,，為坻，為嶼,，為嵁,，為巖,。青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò)搖綴,，參差披拂,。(佩通：珮)
潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依,。日光下澈,，影布石上，佁然不動(dòng),；俶爾遠(yuǎn)逝,，往來(lái)翕忽。似與游者相樂(lè),。(下澈一作：下徹)
潭西南而望,，斗折蛇行，明滅可見(jiàn),。其岸勢(shì)犬牙差互,，不可知其源。
坐潭上,，四面竹樹(shù)環(huán)合,，寂寥無(wú)人，凄神寒骨,，悄愴幽邃,。以其境過(guò)清，不可久居,，乃記之而去,。
同游者：吳武陵，龔古,，余弟宗玄,。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己,，曰奉壹,。
賞析/鑒賞
作者在寫(xiě)景中傳達(dá)出他貶居生活中孤凄悲涼的心境，是一篇情景交融的佳作,。全文寂寞清幽,，郁郁落落，形似寫(xiě)景,，實(shí)則寫(xiě)心,。文章對(duì)潭中游魚(yú)的刻畫(huà)雖只寥寥幾句，卻極其準(zhǔn)確地寫(xiě)出潭水的空明澄澈和游魚(yú)的形神姿態(tài),。此外,，文中寫(xiě)潭中游魚(yú)的筆法極妙,，無(wú)一筆涉及水，只說(shuō)魚(yú)則“空游無(wú)所依”,，則水的澄澈透明,，魚(yú)的生動(dòng)傳神,，都各盡其妙，意境之深,，令人拍案叫絕?！缎∈队洝焚p析（成曾）柳宗元的山水游記,，是他散文創(chuàng)作中具有高度藝術(shù)技巧和最富于藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)部分。而在他篇數(shù)不多的山水游記中,，《小石潭記》可以說(shuō)是一篇很有代表性的作品,?！缎∈队洝肥恰队乐莅擞洝分械囊黄?。這篇散文生動(dòng)地描寫(xiě)出了小石潭環(huán)境景物的幽美和靜穆,，抒發(fā)了作者貶官失意后的孤凄之情。語(yǔ)言簡(jiǎn)練,、生動(dòng),，景物刻畫(huà)細(xì)膩,、逼真，全篇充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意,，表現(xiàn)了作者杰出的寫(xiě)作技巧,。因之，成為被歷代所傳誦的散文名篇,。這篇游記一共可以分為五段。第一段,，作者采用的是“移步換形”的手法,，在移動(dòng)變換中引導(dǎo)我們?nèi)ヮI(lǐng)略各種不同的景致,，具有極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)的畫(huà)面感?！皬男∏鹞餍邪俣?，隔篁竹,，聞水聲，如鳴佩環(huán),，心樂(lè)之?！?/p>
《小石潭記》是一篇語(yǔ)言精美，含義豐富,，形象逼真的優(yōu)秀山水游記,。作者借寫(xiě)小石潭的幽深寂靜和清麗之景色，借被遺棄于荒遠(yuǎn)地區(qū)的美好景物,，寄寓自己不幸遭遇，傾注怨憤抑郁心情,。文章中所使用的那些描繪景物細(xì)致入微的手法和巧妙,、形象的比喻，都值得我們很好地借鑒,?！缎∈队洝疯b賞（范培松）《至小丘西小石潭記》是“永州八記”中的第四則,。這篇散文寫(xiě)的是一個(gè)不見(jiàn)經(jīng)傳的小石潭,。這個(gè)小石潭稱(chēng)不上是美景，更不是什么勝景,，只是一個(gè)無(wú)名小丘邊的小水潭,。作者寫(xiě)這小石潭的本身，就地證明了他沒(méi)有沾染上展覽美景的唯美主義的惡習(xí)。從這一選材的價(jià)值來(lái)看,，對(duì)于我們當(dāng)今游記寫(xiě)作也頗有借鑒意義,。小石潭雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳，但見(jiàn)到它還是費(fèi)了一點(diǎn)小周折：先見(jiàn)竹叢,，耳聞水聲,，卻不見(jiàn)小石潭的身影。小石潭的顯現(xiàn),，雖稱(chēng)不上千呼萬(wàn)喚,，也可稱(chēng)有“猶抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,，才見(jiàn)到小石潭,。真乃是曲徑通幽確實(shí)景象不凡。這“不凡”是以“怪”的面目出現(xiàn)的,，怪就怪在潭是“全石以為底”,，而且潭中露出的石頭又都是那么姿態(tài)奇特，“為坻,、為嶼、為堪,、為巖”,，再加上古樹(shù)翠蔓的覆蓋，使小石潭的全景富有清靜感,，仿佛不是人間的一個(gè)小天地,，而是傳說(shuō)的佛國(guó)中的一塊凈土。接著,，筆鋒隨轉(zhuǎn),，由靜寫(xiě)動(dòng)，寫(xiě)潭中小魚(yú),。這是本文的最精彩之筆,。這潭中魚(yú)也極為怪誕：一是魚(yú)居然可數(shù)，約有“百許頭”,；二是“影布石上”,，神態(tài)自若地“怡然不動(dòng)”。這是繼續(xù)寫(xiě)靜,，既烘托出小石潭的幽寂,，也勾勒出小石潭水的清澈。由此轉(zhuǎn)為寫(xiě)動(dòng),。其實(shí)在寫(xiě)靜時(shí)已作伏筆,，水中之魚(yú)不能不動(dòng),。魚(yú)之靜止,，正像電影中的定格只是某個(gè)剎那的顯示,。這個(gè)定格過(guò)后，便見(jiàn)潭中之魚(yú)“俶爾遠(yuǎn)逝,，往來(lái)翕忽,，似與游者相樂(lè)”。魚(yú),，多么富有人情味,，這倒觸動(dòng)了作者情懷。在此,，這一“樂(lè)”字值得注意,。作者由于改革受挫，被貶遠(yuǎn)方,，精神負(fù)擔(dān)很重,，處在極度煩惱和壓抑之中。為何能“樂(lè)”,？乃是因?yàn)殡x開(kāi)了紛陳煩惱的官場(chǎng)這一是非,、爭(zhēng)斗之地，在這里找到了這樣一塊清靜之地,，看到游魚(yú)的怡然自得,，靈魂得到了凈化和復(fù)歸。水之清,，魚(yú)之樂(lè),，終于給這位破碎了心的散文家?guī)?lái)了片刻的歡樂(lè)。清靜神樂(lè)是這篇散文前半部分的主旋律?，F(xiàn)實(shí)是嚴(yán)峻的,。在這“四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人,，凄神寒骨,，悄愴幽邃”的環(huán)境中，作者感到“其境過(guò)清不可久居”,。
樂(lè)畢竟是暫時(shí)的,，而凄愴是永恒的。面對(duì)這種原始的悄愴之景,，或許更感到難受,，或許更激起作者凄涼的聯(lián)想，因此形成了感情從“樂(lè)”到“凄”的大幅度滑坡。這一滑坡的表現(xiàn)也是立竿見(jiàn)影,，覺(jué)得此地不可久居而趕快離開(kāi),，倍感凄寒逼人,，毛骨悚然,。這篇散文歷來(lái)被人們譽(yù)為精品,。它所以能成為精品，歸納起來(lái)有這樣兩條：一是作者敢于選擇亂石堆中的無(wú)名小石潭作為游記的表現(xiàn)對(duì)象,，可見(jiàn)作者有過(guò)人的藝術(shù)膽量,；二是作者在寫(xiě)小石潭的景物時(shí)能駕馭自如地融進(jìn)自己的感情，景隨情遷,，自然地形成一種凄情的藝術(shù)境界,，這是作者高超的藝術(shù)智慧和藝術(shù)技能的表現(xiàn)。誠(chéng)然,，歸根結(jié)底還是一條,，作者這樣一個(gè)人，巧遇這么一塊凈土,，一拍即合,，融為一體，真是天助之也,，景助之也,。
《小石潭記》觀(guān)魚(yú)時(shí)寫(xiě)魚(yú)“似與游者相樂(lè)”，也折射了作者欣賞美景之初的愉悅的感情,。而觀(guān)魚(yú)后坐潭上,，感到風(fēng)景“凄神寒骨，悄愴幽邃”,，也是作者抑郁憂(yōu)傷心情的反映,。文章寫(xiě)“樂(lè)”。
聽(tīng)到“如鳴佩環(huán)”的流水聲就“心樂(lè)之”,，看到“往來(lái)翕忽”的游魚(yú)便以為“似與游者相樂(lè)”,。但好景不長(zhǎng)，很快便感到這些“凄神寒骨”了,，心里覺(jué)得“其境過(guò)清”,，就匆匆離開(kāi)了。這一樂(lè)一憂(yōu),，耐人尋味,。這是由于柳宗元參與改革，失敗被貶,，心中憤懣難平,，因此凄苦是他感情的基調(diào)，寄情山水正是為了擺脫這種抑郁的心情,；但這種“樂(lè)”,，畢竟是暫時(shí)的,，一經(jīng)凄清環(huán)境的觸發(fā)，憂(yōu)傷,、悲涼的心境便會(huì)流露出來(lái),。
文言文經(jīng)典名篇及翻譯篇二
醉翁亭記
朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
環(huán)滁、皆山也,。其西南諸峰，林壑尤美,。望之蔚然而深秀者,，瑯琊也。山行六七里,，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者,，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn),，有亭翼然,、臨于泉上者，醉翁亭也,。作亭者誰(shuí),？山之僧智仙也。名之者誰(shuí),？太守自謂也,。太守與客來(lái)飲于此，飲少輒醉,，而年又,，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也,。山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也,。
若夫日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝，晦明變化者,，山間之朝暮也,。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰,、,，風(fēng)霜高潔，水落而石出者,，山間之四時(shí)也,。朝而往,，暮而歸，四時(shí)之景不同,，而樂(lè)亦無(wú)窮也,。
至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù),，前者呼,，后者應(yīng)，傴僂提攜,，往來(lái)而不絕者,，滁人游也。臨溪而漁,，溪深而魚(yú)肥,。釀泉為酒，泉香而酒洌,；山肴野蔌,，雜然而前陳者，太守宴也,。宴酣之樂(lè),，非絲非竹，射者中,，弈者勝,，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者,，眾賓歡也,。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者,，太守醉也,。
已而夕陽(yáng)在山，人影散亂,，太守歸而賓客從也,。樹(shù)林陰翳、,，鳴聲上下,，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也。然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè),，而不知人之樂(lè),；人知從太守游而樂(lè)，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也,。醉能同其樂(lè),，醒能述以文者,，太守也。太守謂誰(shuí),？廬陵歐陽(yáng)修也,。
賞析/鑒賞
《醉翁亭記》是一篇優(yōu)美的散文。這篇散文饒有詩(shī)情畫(huà)意,，別具清麗格調(diào),，在中國(guó)古代文學(xué)作品中確是不可多得的。慶歷五年春,，歐陽(yáng)修由于聲援范仲淹等人,，再遭貶斥，出知滁洲,，本文作于到滁州的第二年,?！皯c歷新政”的失敗,，使他感到苦悶；外放可以擺脫朝廷黨爭(zhēng),，對(duì)他也是一種安慰,。文章表現(xiàn)了作者這種復(fù)雜的心情。本文以一個(gè)“樂(lè)”字貫穿全篇,，并坦言“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也?！卑颜问б?，仕途坎坷的內(nèi)心抑郁和苦悶寄情于山水之間，消融于與民同樂(lè)之間,，在描繪一幅幅變化多姿,、秀麗嫵媚的優(yōu)美圖畫(huà)時(shí)，體現(xiàn)儒家的傳統(tǒng)思想,，正如《尚書(shū)》所言：“德惟善政,，政在養(yǎng)民?！北憩F(xiàn)了他隨遇而安,、與民同樂(lè)的曠達(dá)情懷。
全文共四段,，條理清楚,，構(gòu)思極為精巧。
此文第一段寫(xiě)醉翁亭之所在,，并引出人和事,。分五步突出醉翁亭,。首先以“環(huán)滁皆山也”五字領(lǐng)起，將滁州的地理環(huán)境一筆勾出,，點(diǎn)出醉翁亭座落在群山之中,。作者縱觀(guān)滁州全貌，鳥(niǎo)瞰群山懷抱之景,。接著作者將“鏡頭”全景移向局部,，先寫(xiě)“西南諸峰，林壑尤美”,，醉翁亭座落在有最美的林壑的西南諸峰之中,，視野集中到處。再寫(xiě)瑯琊山“蔚然而深秀”,，點(diǎn)山“秀”,，照應(yīng)上文的“美”。又寫(xiě)釀泉,，其名字透出了泉與酒的關(guān)系,，好泉釀好酒，好酒叫人醉,?！白砦掏ぁ钡拿直惆抵型赋觥Ｈ缓髮?xiě)醉翁亭,，“行六七里,，峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然”,，照應(yīng)上文“蔚然而深秀”,，可看出醉翁亭座落在山清水秀的位置上。為下文的活動(dòng)安排了一個(gè)優(yōu)美獨(dú)特的背景,。作者接著轉(zhuǎn)向敘事抒情,，用兩個(gè)短句自問(wèn)自答，道出亭的來(lái)歷：“作之者誰(shuí),？山之僧智仙也,。名之者誰(shuí)？太守自謂也,?！蓖瑫r(shí)點(diǎn)出“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也,。山水之樂(lè),，得之心而愚之酒也”。說(shuō)明“醉翁”二字的深意,，把景與情直接聯(lián)系起來(lái),。這段層與層間過(guò)渡巧妙,，由山而峰，由峰而泉,，由泉而亭,，由亭而人，由人而酒,，由酒而醉翁,，再由“醉翁之意不在酒”引出“山水之樂(lè)”這一全文的核心命意。句句相銜不著痕跡,，給人完整的“山水之樂(lè)”印象,。
第二段，分述山間朝暮四季的不同景色,。作者先用排偶句“日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴瞑”描繪出山間兩幅對(duì)比鮮明的朝暮畫(huà)面。接著用“野芳發(fā)而幽香,，佳木秀而繁陰,，風(fēng)霜高潔，水落而石出者,，山間之四時(shí)也”一句話(huà)概括了山間春,、夏,、秋,、冬四季的不同風(fēng)光，一季一幅畫(huà)面,?！俺币韵滤木涫切〗Y(jié)，作者直接抒發(fā)了自己被美景陶醉的歡樂(lè)心情,?！八臅r(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也”,，這是上一段總寫(xiě)“山水之樂(lè)”的具體化,。這里用對(duì)偶句描寫(xiě)，散句收束,，抑揚(yáng)頓挫,，音韻諧美。
第三段寫(xiě)滁人的游樂(lè)和太守的宴飲,。此段描寫(xiě)由景物轉(zhuǎn)移到人事上,。先寫(xiě)滁人之游，描繪出一幅太平祥和的百姓游樂(lè)圖,。游樂(lè)場(chǎng)景映在太守的眼里,，便多了一層政治清明的意味,。接著寫(xiě)太守設(shè)宴，眾兵宴飲之樂(lè),。宴席豐盛而充滿(mǎn)野趣,，眾兵起坐喧嘩，樂(lè)不可支,。太守樂(lè)中酒酣而醉,，此醉是為山水之樂(lè)而醉，更為能與吏民同樂(lè)而醉,。體現(xiàn)太守與下屬關(guān)系融洽,，“政通人和”才能有這樣的樂(lè)。
第四段,，寫(xiě)宴會(huì)散,、眾人歸的情景?！叭欢蔌B(niǎo)知山林之樂(lè),，而不之人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè),，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也,。”作者巧妙地用禽鳥(niǎo)之樂(lè)襯托游人之樂(lè),，又以游人之樂(lè)襯托太守之樂(lè),。但太守之樂(lè)與眾不同，不是眾人所能理解的,。作者并沒(méi)有袒露胸懷,，只含蓄地說(shuō)：“醉能同其樂(lè)，醒能述以文者,，太守也,。”此句與醉翁亭的名稱(chēng),、“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間”前后呼應(yīng)，并與“滁人游”,、“太守宴”,、“眾賓歡”、“太守醉”聯(lián)成一條抒情的線(xiàn)索,，曲折地表達(dá)了作者內(nèi)心復(fù)雜的思想感情,。
文言文經(jīng)典名篇及翻譯篇三
岳陽(yáng)樓記
朝代：宋朝|作者：范仲淹
慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年,，政通人和,，百?gòu)U具興。乃重修岳陽(yáng)樓,，增其舊制,，刻唐賢今人詩(shī)賦于其上。屬予作文以記之,。
予觀(guān)夫巴陵勝狀,，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山,，吞長(zhǎng)江,，浩浩湯湯，橫無(wú)際涯,；朝暉夕陰,，氣象萬(wàn)千。此則岳陽(yáng)樓之大觀(guān)也,，前人之述備矣,。然則北通巫峽，南極瀟湘,，遷客騷人,，多會(huì)于此，覽物之情,，得無(wú)異乎,？
若夫*雨霏霏，連月不開(kāi),，陰風(fēng)怒號(hào),，濁浪排空,；日星隱曜,，山岳潛形；商旅不行,，檣傾楫摧,；薄暮冥冥，虎嘯猿啼,。登斯樓也,，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂(yōu)讒畏譏,，滿(mǎn)目蕭然,，感極而悲者矣。
至若春和景明，波瀾不驚,，上下天光,，一碧萬(wàn)頃；沙鷗翔集,，錦鱗游泳,；岸芷汀蘭，郁郁青青,。而或長(zhǎng)煙一空,，皓月千里，浮光躍金,，靜影沉璧,，漁歌互答，此樂(lè)何極,！登斯樓也,，則有心曠神怡，寵辱偕忘,，把酒臨風(fēng),，其喜洋洋者矣。
嗟夫,！予嘗求古仁人之心,，或異二者之為。何哉,？不以物喜,，不以己悲；居廟堂之高則憂(yōu)其民,；處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君,。是進(jìn)亦憂(yōu)，退亦憂(yōu),。然則何時(shí)而樂(lè)耶,？其必曰：“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”乎,。噫,！微斯人，吾誰(shuí)與歸,？
時(shí)六年九月十五日,。
賞析/鑒賞
《岳陽(yáng)樓記》全文有三百六十八字，共六段,。
文章開(kāi)頭即切入正題,，敘述事情的本末緣起。以“慶歷四年春”點(diǎn)明時(shí)間起筆，格調(diào)莊重雅正,；說(shuō)滕子京為“謫守”,，已暗喻對(duì)仕途沉浮的悲慨，為后文抒情設(shè)伏,。下面僅用“政通人和,，百?gòu)U具興”八個(gè)字，寫(xiě)出滕子京的政績(jī),，引出重修岳陽(yáng)樓和作記一事,，為全篇文字的導(dǎo)引。
第二段,，格調(diào)振起,，情辭激昂。先總說(shuō)“巴陵勝狀,，在洞庭一湖”,，設(shè)定下文寫(xiě)景范圍。以下“銜遠(yuǎn)山,，吞長(zhǎng)江”寥寥數(shù)語(yǔ),，寫(xiě)盡洞庭湖之大觀(guān)勝概。一“銜”一“吞”,，有氣勢(shì),。“浩浩湯湯,，橫無(wú)際涯”,，極言水波壯闊；“朝暉夕陰,，氣象萬(wàn)千”,，概說(shuō)陰晴變化，簡(jiǎn)練而又生動(dòng),。前四句從空間角度,，后兩句從時(shí)間角度，寫(xiě)盡了洞庭湖的壯觀(guān)景象,?！扒叭酥鰝湟印币痪涑星皢⒑螅⒒貞?yīng)前文“唐賢今人詩(shī)賦”一語(yǔ),。這句話(huà)既是謙虛，也暗含轉(zhuǎn)機(jī),，經(jīng)“然則”一轉(zhuǎn),，引出新的意境，由單純寫(xiě)景，到以情景交融的筆法來(lái)寫(xiě)“遷客騷人”的“覽物之情”,，從而構(gòu)出全文的主體,。
三、四兩段是兩個(gè)排比段,，并行而下,，一悲一喜，一暗一明,，像兩股不同的情感之流,，傳達(dá)出景與情互相感應(yīng)的兩種截然相反的人生情境。
第三段寫(xiě)覽物而悲者,。以“若夫”起筆,，意味深長(zhǎng)。這是一個(gè)引發(fā)議論的詞,，又表明了虛擬的情調(diào),，而這種虛擬又是對(duì)無(wú)數(shù)實(shí)境的濃縮、提煉和升華,，頗有典型意義,。“若夫”以下描寫(xiě)了一種悲涼的情境,，由天氣的惡劣寫(xiě)到人心的凄楚,。這里用四字短句，層層渲染,，漸次鋪敘,。*雨、陰風(fēng),、濁浪構(gòu)成了主景,，不但使日星無(wú)光，山岳藏形,，也使商旅不前,；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”之際,，令過(guò)往的“遷客騷人”有“去國(guó)懷鄉(xiāng)”之慨,、“憂(yōu)讒畏譏”之懼、“感極而悲”之情,。
第四段寫(xiě)覽物而喜者,。以“至若”領(lǐng)起，打開(kāi)了一個(gè)陽(yáng)光燦爛的畫(huà)面,?！爸寥簟北M管也是列舉性的語(yǔ)氣,，但從音節(jié)上已變得高亢嘹亮，格調(diào)上已變得明快有力,。下面的描寫(xiě),，雖然仍為四字短句，色調(diào)卻為之一變,，繪出春風(fēng)和暢,、景色明麗、水天一碧的良辰美景,。更有鷗鳥(niǎo)在自由翱翔,，魚(yú)兒在歡快游蕩，連無(wú)知的水草蘭花也充滿(mǎn)活力,。作者以極為簡(jiǎn)練的筆墨,，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前,。值得注意的是,，這一段的句式、節(jié)奏與上一段大體相仿,，卻也另有變奏,。“而或”一句就進(jìn)一步擴(kuò)展了意境,，增強(qiáng)了疊加詠嘆的意味,，把“喜洋洋”的氣氛推向高潮，而“登斯樓也”的心境也變成了“寵辱偕忘”的超脫和“把酒臨風(fēng)”的揮灑自如,。
第五段是全篇的重心,，以“嗟夫”開(kāi)啟，兼有抒情和議論的意味,。作者在列舉了悲喜兩種情境后,，筆調(diào)突然激揚(yáng)，道出了超乎這兩者之上的一種更高的理想境界,，那就是“不以物喜,，不以己悲”。感物而動(dòng),，因物悲喜雖然是人之常情,，但并不是做人的境界。古代的仁人,，就有堅(jiān)定的意志,，不為外界條件的變化動(dòng)搖。無(wú)論是“居廟堂之高”還是“處江湖之遠(yuǎn)”,，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之心不改,，“進(jìn)亦憂(yōu),，退亦憂(yōu)”,。這似乎有悖于常理,，有些不可思議。作者也就此擬出一問(wèn)一答,，假托古圣立言,，發(fā)出了“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的誓言,，曲終奏雅,，點(diǎn)明了全篇的主旨?！班?！微斯人，吾誰(shuí)與歸”一句結(jié)語(yǔ),，“如怨如慕,，如泣如訴”，悲涼慷慨,，一往情深,，令人感喟。文章最后標(biāo)明寫(xiě)作時(shí)間,，與篇首照應(yīng),。
本文表現(xiàn)作者雖身居江湖，心憂(yōu)國(guó)事,，雖遭迫害,，仍不放棄理想的頑強(qiáng)意志，同時(shí),，也是對(duì)被貶戰(zhàn)友的鼓勵(lì)和安慰,。《岳陽(yáng)樓記》的,，是因?yàn)樗乃枷刖辰绯绺?。和它同時(shí)的另一位文學(xué)家歐陽(yáng)修在為他寫(xiě)的碑文中說(shuō)，他從小就有志于天下,，常自誦曰：“士當(dāng)先天下之憂(yōu)而憂(yōu),，后天下之樂(lè)而樂(lè)也?！笨梢?jiàn)《岳陽(yáng)樓記》末尾所說(shuō)的“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，是范仲淹一生行為的準(zhǔn)則,。孟子說(shuō)：“達(dá)則兼善天下,，窮則獨(dú)善其身”,。這已成為封建時(shí)代許多士大夫的信條。范仲淹寫(xiě)這篇文章的時(shí)候正貶官在外,，“處江湖之遠(yuǎn)”,，本來(lái)可以采取獨(dú)善其身的態(tài)度，落得清閑快樂(lè),，但他提出正直的士大夫應(yīng)立身行一的準(zhǔn)則,，認(rèn)為個(gè)人的榮辱升遷應(yīng)置之度外，“不以物喜,，不以己悲”要“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，勉勵(lì)自己和朋友,，這是難能可貴的,。這兩句話(huà)所體現(xiàn)的精神，那種吃苦在前,，享樂(lè)在后的品質(zhì),，無(wú)疑仍有教育意義。
文言文經(jīng)典名篇及翻譯篇四
桃花源記
朝代：晉朝|作者：陶淵明
晉太元中,，武陵人捕魚(yú)為業(yè),。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近,。忽逢桃花林,，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù),，芳草鮮美,，落英繽紛，漁人甚異之,。復(fù)前行,，欲窮其林。
林盡水源,，便得一山,，山有小口，仿佛若有光,。便舍船,，從口入。初極狹,，才通人,。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗,。土地平曠,，屋舍儼然,，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通,，雞犬相聞,。其中往來(lái)種作，男女衣著,，悉如外人,。黃發(fā)垂髫,，并怡然自樂(lè),。
見(jiàn)漁人，乃大驚,，問(wèn)所從來(lái),。具答之。便要還家,，設(shè)酒殺雞作食,。村中聞?dòng)写巳耍虂?lái)問(wèn)訊,。自云先世避秦時(shí)亂,，率妻子邑人來(lái)此絕境，不復(fù)出焉,，遂與外人間隔,。問(wèn)今是何世，乃不知有漢,，無(wú)論魏晉,。此人一一為具言所聞，皆嘆惋,。余人各復(fù)延至其家,，皆出酒食。停數(shù)日,，辭去,。此中人語(yǔ)云：“不足為外人道也?！?/p>
既出,，得其船，便扶向路,，處處志之,。及郡下，詣太守,，說(shuō)如此,。太守即遣人隨其往,，尋向所志，遂迷,，不復(fù)得路,。
南陽(yáng)劉子驥，高尚士也,，聞之,，欣然規(guī)往。未果,，尋病終,，后遂無(wú)問(wèn)津者。
賞析/鑒賞
《桃花源記》通過(guò)對(duì)桃花源的安寧和樂(lè),、自由平等生活的描繪,，表現(xiàn)了作者追求美好生活的理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿(mǎn)。
陶淵明作詩(shī),，擅長(zhǎng)白描,，文體省凈，語(yǔ)出自然,?！短一ㄔ从洝芬簿哂羞@種藝術(shù)風(fēng)格。它雖是虛構(gòu)的世外仙境,，但由于采用寫(xiě)實(shí)手法,，虛景實(shí)寫(xiě)，給人以真實(shí)感,，仿佛實(shí)有其人,，真有其事。全文以武陵漁人行蹤為線(xiàn)索,，像小說(shuō)一樣描述了溪行捕魚(yú),、桃源仙境、重尋迷路三段故事,。第一段以“忘”,、“忽逢”、“甚異”,、“欲窮”四個(gè)相承續(xù)的詞語(yǔ)生動(dòng)揭示出武陵漁人一連串的心理活動(dòng),。“忘”字寫(xiě)其一心捕魚(yú),，無(wú)意于計(jì)路程遠(yuǎn)近,，又暗示所行已遠(yuǎn)。其專(zhuān)注于一而忘其余的精神狀態(tài)，與“徐行不記山深淺”的妙境相似,?！昂龇辍迸c“甚異”相照應(yīng)，寫(xiě)其意外見(jiàn)到桃花林的驚異神情,，又突出了桃花林的絕美景色,。“芳草鮮美,，落英繽紛”兩句,，乃寫(xiě)景妙筆，色彩絢麗,，景色優(yōu)美,，仿佛有陣陣清香從筆端溢出，造語(yǔ)工麗而又如信手拈來(lái),。第二段先以數(shù)語(yǔ)描述發(fā)現(xiàn)仙境經(jīng)過(guò),。“林盡水源,，便得一山”，點(diǎn)明已至幽迥之地,；“山有小口,，仿佛若有光”，暗示定非尋常去處,。漁人的搜尋目光,、急切心情也映帶出來(lái)。及至通過(guò)小口狹道,，寫(xiě)到“豁然開(kāi)朗”,，又深有柳暗花明的韻致。進(jìn)入桃源仙境之后,，先將土地,、屋舍、良田,、美池,、桑竹、阡陌,、雞鳴犬吠諸景一一寫(xiě)來(lái),，所見(jiàn)所聞，歷歷在目,。然后由遠(yuǎn)而近,，由景及人，描述桃源人物的往來(lái)種作、衣著裝束和怡然自樂(lè)的生活,，勾出一幅理想的田園生活圖景,。最后寫(xiě)桃源人見(jiàn)到漁人的情景，由“大驚”而“問(wèn)所從來(lái)”,，由熱情款待到臨別叮囑,，寫(xiě)得情真意切，洋溢著濃郁的生活氣息,。第三段先寫(xiě)漁人在沿著來(lái)路返回途中“處處志之”,，暗示其有意重來(lái)?！霸勌?，說(shuō)如此”，寫(xiě)其違背桃源人“不足為外人道也”的叮囑,。太守遣人隨往的“不復(fù)得路”和劉子驥的規(guī)往不果,，都是著意安排的情節(jié)，明寫(xiě)仙境難尋,，暗寫(xiě)桃源人不愿“外人”重來(lái),。對(duì)桃源仙境，世俗之人尋訪(fǎng)無(wú)著也不再問(wèn)津了,，而陶淵明自己卻從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)追求,，在《桃花源詩(shī)》的結(jié)尾處就剖露了“愿言躡輕風(fēng)，高舉尋吾契”的心愿,。他以桃花源人為志趣相合的契友,，熱切期望與之共同生活于桃花源中。
陶淵明成功地運(yùn)用了虛景實(shí)寫(xiě)的手法,，使人感受到桃源仙境是一個(gè)真實(shí)的存在,，顯示出高超的敘事寫(xiě)景的藝術(shù)才能。但《桃花源記》的藝術(shù)成就和魅力絕不僅限于此,，陶淵明也不僅僅是企望人們確認(rèn)其為真實(shí)的存在,。所以，在虛景實(shí)寫(xiě)的同時(shí),，又實(shí)中有虛,，有意留下幾處似無(wú)非無(wú),，似有非有,，使人費(fèi)盡猜想也無(wú)從尋求答案的話(huà)題,。桃源人的叮囑和故事結(jié)尾安排的“不復(fù)得路”,、“規(guī)往未果”等情節(jié)，虛虛實(shí)實(shí)，徜恍迷離,，便是這些話(huà)題中最堪尋味之筆,。它所暗示于世人的是似在人間非在人間，不是人間勝似人間,，只可于無(wú)意中得之而不可于有意中求之,，似乎與“此中有真意，欲辨已忘言”有著某種微妙的內(nèi)在聯(lián)系,。這虛渺靈奧之區(qū)始終蒙著一層神秘的面紗,，“借問(wèn)游方士,，焉測(cè)塵囂外”,，世人是難以揭曉的。它的開(kāi)而復(fù)閉,，漁人的得而復(fù)失，是陶淵明有意留下的千古之謎,，“惹得詩(shī)人說(shuō)到今”,?？墒牵衷凇短一ㄔ丛?shī)》中透露了一點(diǎn)消息,，說(shuō)“一朝敞神界”之所以“旋復(fù)還幽蔽”,，乃是因?yàn)椤按颈〖犬愒础?！原?lái)桃源民風(fēng)淳厚,，人間世風(fēng)澆薄，惟恐“使武陵太守至焉,，化為爭(zhēng)奪之場(chǎng)”（蘇軾《和桃花源詩(shī)序》）,，玷污了這塊化外的凈土,，即使像劉子驥那樣的人間高尚之士,，也得不到一睹仙境的機(jī)緣,。
《桃花源記》的故事和其他仙境故事有相似之處，描寫(xiě)了一個(gè)美好的世外仙界,。不過(guò)應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是,，陶淵明所提供的理想模式有其特殊之處：在那里生活著的其實(shí)是普普通通的人，一群避難的人,，而不是神仙,，只是比世人多保留了天性的真淳而已；他們的和平,、寧?kù)o,、幸福，都是通過(guò)自己的勞動(dòng)取得的,。古代的許多仙話(huà),，描繪的是長(zhǎng)生和財(cái)寶，桃花源里既沒(méi)有長(zhǎng)生也沒(méi)有財(cái)寶,，只有一片農(nóng)耕的景象,。陶淵明歸隱之初想到的還只是個(gè)人的進(jìn)退清濁，寫(xiě)《桃花源記》時(shí)已經(jīng)不限于個(gè)人,，而想到整個(gè)社會(huì)的出路和廣大人民的幸福。陶淵明邁出這一步與多年的躬耕和貧困的生活體驗(yàn)有關(guān),。雖然桃花源只是空想,，只是作者理想當(dāng)中的社會(huì),，但是能提出這個(gè)空想是難能可貴的。
此文藝術(shù)構(gòu)思精巧,，借武陵漁人行蹤這一線(xiàn)索,，把現(xiàn)實(shí)和理想境界聯(lián)系起來(lái)。采用虛寫(xiě),、實(shí)寫(xiě)相結(jié)合手法,，也是其一個(gè)特點(diǎn)。增添了神秘感,。語(yǔ)言生動(dòng)簡(jiǎn)練,、雋永，看似輕描淡寫(xiě),，但其中的描寫(xiě)使得景物歷歷在目,，令人神往。文章有詳有略,，中心突出,。
