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登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇一

【雨中登岳陽樓望君山】滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄,，綰結(jié)湘娥十二鬟。可惜不當(dāng)湖水面，銀山堆里看青山,。

①岳陽樓即岳陽城西門樓，下臨洞庭湖,。君山是洞庭湖中的一座小島。②投荒：貶官到荒僻的地方,。③瞿塘：峽名,，在四川省奉節(jié)縣附近,。滟滪（音艷預(yù)）關(guān)：滟滪堆是矗立在瞿塘峽口江中的一塊大石頭。附近的水流得非常急,，是航行很危險(xiǎn)的地帶,。古代民謠有“滟滪大如襆（音浮）,，瞿塘不可觸”的話,。因其險(xiǎn)要，故稱之為關(guān),。生入……關(guān)：東漢班超從軍西域三十一年,，年老思?xì)w,，有“但愿生入玉門關(guān)”的話,。此用其語。④江南：這里泛指長(zhǎng)江下游南岸,。包括作者的故鄉(xiāng)分寧在內(nèi),。⑤川：這里指洞庭湖。⑥這句寫風(fēng)雨憑欄時(shí)所見君山,。綰（音晚）結(jié)：（將頭發(fā)）向上束起。湘蛾：《楚辭·九歌》中的湘君和湘夫人,，相傳即帝舜二妃娥皇和女英，君山是她們居住的地方,。鬟：發(fā)髻。十二鬟：是說君山丘陵起伏,，有如女神各式各樣的發(fā)髻,。⑦當(dāng)：正對(duì)著，指在湖面上面對(duì)著湖水,。

第一首詩寫遇赦歸來的欣悅之情,。宋崇寧元年,，黃庭堅(jiān)貶謫四川近六年后遇赦，在回故鄉(xiāng)江西分寧老家的途中,，經(jīng)過岳陽冒雨登樓,，飽覽湖光山色，寫下此詩以表達(dá)自己遇赦后的喜悅心情,。首句寫歷盡坎坷,，九死一生,，次句謂不曾想還活著出了瞿塘峽和滟滪關(guān)，表示劫后重生的喜悅,。三四句進(jìn)一步寫放逐歸來的欣幸心情：還沒有到江南的家鄉(xiāng)就已欣然一笑,，在這岳陽樓上欣賞壯闊景觀,，等回到了家鄉(xiāng),，還不知該是如何的欣慰！此詩意興灑脫,，詩人樂觀豪爽之情可以想見,。映照出詩人不畏磨難、豁達(dá)灑脫的情懷,。全詩用語精當(dāng),，感情表述真切,。

第二首詩寫憑欄遠(yuǎn)眺洞庭湖時(shí)的感受,?！皾M川風(fēng)雨”，隱指作者所處的惡劣的政治形勢(shì),。即使是在這樣一個(gè)困苦的環(huán)境中,，他還興致勃勃地憑欄觀賞湖山勝景,，足見其胸次之高。次句寫憑欄時(shí)所得印象,，說放眼遠(yuǎn)望,，君山眾峰的形狀好像湘水女神盤結(jié)起的十二個(gè)發(fā)髻,，寫出了君山的靈秀之氣。三四句推開一步,，設(shè)想如能在湖風(fēng)撲面白浪掀天的波心浪峰上,，細(xì)細(xì)觀賞君山，當(dāng)是何等的愜意!“銀山堆里看青山”,，以簡(jiǎn)潔的筆墨,，寫出了極為壯麗景觀,。詩人憂患余生，卻能以如此開闊之胸襟,，寫出如此意氣風(fēng)發(fā)的詩句,，千載之下,，令人欽佩不已,。

據(jù)任淵所作黃庭堅(jiān)詩譜，此二詩手跡有跋云：“崇寧之元（元年,，1102）正月二十三日,，夜發(fā)荊州,，二十六日至巴陵（今岳陽）,，數(shù)日陰雨不可出,。二月朔旦,，獨(dú)上岳陽樓,。”詩人自紹圣初因修國史被政敵誣陷遭貶,，到徽宗即位,，政治地位才略有改善,。公元1101年（建中靖國元年）,，出了四川,，次年（即崇寧元年），又從湖北沿江東下,，經(jīng)過岳陽,，準(zhǔn)備回到故鄉(xiāng)去,。這時(shí),，他已被貶七年,，流轉(zhuǎn)在四川湖北一帶,，環(huán)境非常惡劣,，又到了對(duì)于古人來說算是高齡的五十七歲。長(zhǎng)途漂泊,，旅況蕭條,，在風(fēng)雨中獨(dú)上高樓,，所以一方面為自己能夠在投荒萬死之后平安地通過滟滪天險(xiǎn)活著生還而感到慶幸，另一方面回首平生,，瞻望前路,，又不能不痛定思痛,，黯然傷神,。因而欣慨交心,，凄然一笑,。蘇軾的《六月二十日夜渡?！分小熬潘滥匣奈岵缓?，茲游奇絕冠平生”，此老真是胸次浩然,，早已將一切憂患置之度外,，真像關(guān)漢卿在套曲《南呂·一枝花· 不伏老》中所說的“我卻是蒸不爛,、煮不熟,、槌不匾、炒不爆,，響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”,。黃庭堅(jiān)與之相比,，似乎還未能完全忘懷得失,。這種氣質(zhì)上的差異,，很準(zhǔn)確地表現(xiàn)在作品中,，是讀者所應(yīng)當(dāng)注意的。

獨(dú)上高褸,，可以望洞庭湖,；樓在岳陽城西門上,，和湖還有一段距離，則在風(fēng)雨中又不能在“銀山堆里看青山”,，所以只好出之以想象,，而將其認(rèn)作湘峨鬟髻了。劉禹錫《望洞庭》云：“遙望洞庭山水翠,，白銀盤里一青螺,?！庇禾铡锻健吩疲骸皯?yīng)是水仙梳洗罷,，一螺青黛鏡中心?！笨赡芙o黃庭堅(jiān)以某種啟發(fā),，給他提供了想象的依據(jù)。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇二

《登岳陽樓》

年代: 唐 作者: 杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽樓,。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無一字,，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

分類標(biāo)簽：山水詩 唐詩三百首

作品賞析

吳楚：指今江蘇、浙江,、湖南,、湖北等鴅省一帶。

大歷三年(768)春,，杜甫由夔州出峽,，因兵亂漂流在江陵、公安等地,。這年冬天,，杜甫從公安到了岳陽,，這首詩就是登岳陽樓后所作。詩人寫出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情,，寫自己身世的凄涼孤寂,，反映出詩人對(duì)時(shí)局的憂慮和關(guān)心。全詩對(duì)仗工整用韻謹(jǐn)嚴(yán),，前后映襯,，渾然一體,。

(1)岳陽樓：游覽勝地,。在湖南省岳陽市，下臨洞庭湖,。

(2)坼[音“撤”]：裂開,，分開,。

(3)乾坤：天地。

(4)戎馬：比喻戰(zhàn)事,。

(5)涕泗：眼淚。

過去早就聞?wù)f洞庭湖,，今天終于登上了岳陽樓,。吳國和楚國從湖的東南分開,，天地好像日日夜夜在湖上浮動(dòng),。親戚朋友沒有一封信給我，年老多病只有一條孤舟,。北方的邊關(guān)正在鏖戰(zhàn),，我*著岳陽樓的欄桿老淚縱橫流。

這首詩的意境是十分寬闊宏偉的,。

詩的頷聯(lián)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”，是說廣闊無邊的洞庭湖水,，劃分開吳國和楚國的疆界,，日月星辰都象是整個(gè)地飄浮在湖水之中一般。只用了十個(gè)字,，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無邊無際的巨大形象特別逼真地描畫出來了,。

杜甫到了晚年，已經(jīng)是“漂泊西南天地間”,，沒有一個(gè)定居之所,，只好“以舟為家”了。所以下邊接著寫：“親朋無一字,，老病有孤舟?！庇H戚朋友們這時(shí)連音信都沒有了,，只有年老多病的詩人泛著一葉扁舟到處飄流!從這里就可以領(lǐng)會(huì)到開頭的兩句“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”，本來含有一個(gè)什么樣的意境了,。

這兩句詩,，從表面上看來，意境象是很簡(jiǎn)單：詩人說他在若干年前就聽得人家說洞庭湖的名勝,，今天居然能夠登上岳陽樓,，親眼看到這一片山色湖光的美景。因此清人仇兆鰲就認(rèn)為：“‘昔聞’,、‘今上’,，喜初登也?！?《杜詩詳注》)但僅這樣理解,，就把杜詩原來的意境領(lǐng)會(huì)得太淺了。這里并不是寫登臨的喜悅;而是在這平平的敘述中,，寄寓著漂泊天涯,，懷才不遇，桑田滄海,，壯氣蒿萊……許許多多的感觸,，才寫出這么兩句：過去只是耳朵里聽到有這么一片洞庭水，哪想到遲暮之年真?zhèn)€就上了這岳陽樓?本來是沉郁之感,，不該是喜悅之情;若是喜悅之情,，就和結(jié)句的“憑軒涕泗流”連不到一起了。我們知道,，杜甫在當(dāng)時(shí)的政治生活是坎坷的,，不得意的，然而他從來沒有放棄“致君堯舜上,，再使風(fēng)俗淳”的抱負(fù),。哪里想到一事無成，昔日的抱負(fù),，今朝都成了泡影!詩里的“今”,、“昔”兩個(gè)字有深深的含意。因此在這一首詩的結(jié)句才寫出：“戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流”,，眼望著萬里關(guān)山，天下到處還動(dòng)蕩在兵荒馬亂里,，詩人倚定了闌干,，北望長(zhǎng)安，不禁涕泗滂沱,，聲淚俱下了,。

這首詩,，以其意境的開闊宏麗為人稱道，而這意境是從詩人的抱負(fù)中來,，是從詩人的生活思想中來,，也有時(shí)代背景的作用。清初黃生對(duì)這一首詩有一段議論,，大意說：這首詩的前四句寫景,，寫得那么寬闊廣大，五,、六兩句敘述自己的身世,，又是寫得這么凄涼落寞，詩的意境由廣闊到狹窄,，忽然來了一個(gè)極大的轉(zhuǎn)變;這樣,，七、八兩句就很難安排了,。哪想到詩人忽然把筆力一轉(zhuǎn),，寫出“戎馬關(guān)山北”五個(gè)字，這樣的胸襟,，和上面“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”一聯(lián)寫自然界宏奇?zhèn)惖臍庀螅湍軌蚝芎玫厣舷乱r托起來,，斤兩相稱,。這樣創(chuàng)造的天才，當(dāng)然就壓倒了后人,，誰也不敢再寫岳陽樓的詩了,。

黃生這一段話是從作詩的方法去論杜詩的，把杜詩的意境說成是詩筆一縱一收的產(chǎn)物,，說意境的結(jié)構(gòu)是從創(chuàng)作手法的變換中來,。這不是探本求源的說法。我們說,，詩的意境是詩人的生活思想從各方面凝結(jié)而成的,，至于創(chuàng)作方法和藝術(shù)加工,，煉字煉句等等,，只能更準(zhǔn)確地把意境表達(dá)出來，并不能以這些形式上的條件為基礎(chǔ)從而醞釀成詩詞的意境,。昔人探討創(chuàng)作問題,，偏偏不從生活實(shí)踐這方面去考慮,，當(dāng)然就不免倒果為因了,。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇三

洞庭之東江水西,，簾旌不動(dòng)夕陽遲。

登臨吳蜀橫分地,，徙倚湖山欲暮時(shí),。

萬里來游還望遠(yuǎn),，三年多難更憑危,。

白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無限悲,。

天入平湖晴不風(fēng),，夕帆和雁正浮空。

樓頭客子杪秋后,，日落君山元?dú)庵小?/p>

北望可堪回白首,，南游聊得看丹楓。

翰林物色分留少,，詩到巴陵還未工,。

巍巍岳陽樓矗立在洞庭湖以東長(zhǎng)江以西，落日緩緩下沉,，無風(fēng)卷起,，樓閣上的招牌一動(dòng)不動(dòng)。

登臨的地方是當(dāng)年吳國和蜀國的分界之處,，徘徊在湖光山色中一直到暮色,。

跋涉萬里來此還要登高望遠(yuǎn)，三年輾轉(zhuǎn)歷盡危難還要獨(dú)登危樓,。

登樓憑吊古人,，我自己已是兩鬢如霜，看著遠(yuǎn)山的古樹,、青蒼中,，隱含無限的傷悲。

晴空萬里,，湖面風(fēng)平浪靜,，天空倒映在平湖中，行駛的帆船和大雁好似都漂浮在空中,。

晚秋后異鄉(xiāng)旅人登樓望景,，落日緩緩落在君山之中,。

向北看只見稀疏的白色枯草，向南望則看見楓葉紅艷似火,。

一路只顧觀賞風(fēng)景很少留神思考,，結(jié)果到了巴陵還未作出好的詩篇。

簾旌：酒店或茶館的招子,。

夕陽遲：夕陽緩慢地下沉,。遲，緩慢,。

吳蜀橫分地：三國時(shí)吳國和蜀國爭(zhēng)奪荊州,，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分,，這里指瓜分。

徙倚：徘徊,。

三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡,，到寫此詩時(shí)已有三年。

憑危：指登樓,。憑,，靠著。危,，指高處,。

吊古：哀吊，憑吊,。

晴不風(fēng)：晴空萬里,，波瀾不驚。

杪秋：晚秋,。

君山：全稱君山島,，位于湖南岳陽東部的洞庭湖中。

白首：白發(fā),。這里指為枯萎而不凋謝的白色草,。

丹楓：經(jīng)霜泛紅的楓葉。

其一

第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作,，所以精心打造,，鄭重其事。

首聯(lián)寫岳陽樓的地理位置,，先從大處著墨,，以洞庭湖和長(zhǎng)江為背景，在一個(gè)宏觀視野中隆重推出岳陽樓?！岸赐ブ畺|江水西”,，詩人在一句七字之中，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個(gè)方位詞,，并以湖,、江系之，則岳陽樓之所在,，如或可見,。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動(dòng)夕陽遲”,。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常,，實(shí)則細(xì)膩,。“簾旌”為近景,，“夕陽”為遠(yuǎn)景,，近景遠(yuǎn)景合而為一，詩人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描,，逐漸放開,，融入那蒼茫的暮色中。不動(dòng)的簾旌,，表明湖面風(fēng)平浪靜,；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳,。這樣富有詩情畫意的情境,，不禁引起詩人豐富的遐想。

詩的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起,，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情,。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復(fù)上面的主題,，風(fēng)格卻又迥然不同了,。“登臨吳蜀橫分地”,，也是在說登臨的地理位置,，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時(shí)”,，也是在寫黃昏時(shí)分登樓觀景,，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變,，是一種烘托,，是一種過渡,，是一種物我兼融的摹狀。在這里,，詩人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩中,，他在思索,，在徘徊,，在融情入景,，在借景抒懷。

經(jīng)過前面的蓄勢(shì),，詩人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式,，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危,?！边@兩句詩，道出了一個(gè)亡國之臣心中的憤懣,?！叭f里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間,、時(shí)間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果,，讀之讓人感慨萬分,。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法,，但是又無可奈何,。心中的苦悶,，只好在“遠(yuǎn)望”中消解?！叭甓嚯y”,，本來已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受,。詩意至此,，已經(jīng)一波三折，千回百轉(zhuǎn),，把感情推向了極致。

尾聯(lián)情景相生,，“風(fēng)霜”既指秋色濃重,，又與自己的“白頭”相映襯，且暗示了當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的嚴(yán)峻,，“老木滄波”既指眼前實(shí)景,，又是作者憔悴悲愁，飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫照,。這樣的蒼涼氣韻,，與杜詩中“無邊落木瀟瀟下”，“艱難苦恨繁霜鬢”相同,。同樣的國破家亡，天涯淪落,，此時(shí)此刻,，杜甫成了詩人患難中的知己，因此,，詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風(fēng)格,。

其二

第一首寫登樓，而第二首轉(zhuǎn)寫景和歸途,。詩人登上岳陽樓,，看到的是“天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空,?！边@就描繪了多種景物：天空、湖水,、倒影,、夕日,、大雁,，構(gòu)成了洞庭湖獨(dú)有的美景。表面上“晴不風(fēng)”三字略顯俗套,，但這正和“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”有相同韻味,，不加修飾,，只是寫的是湖水之壯美，這更顯手法獨(dú)特,。第二聯(lián)寫人亦寫景，而且再次點(diǎn)明時(shí)間是傍晚時(shí)分。第三聯(lián)起,，開始寫詩人的歸途了,，而且又再一次將詩句引向了景物，向北看,，見白草稀稀,，向南望則見楓葉紅紅，這一聯(lián)的描寫將整首詩推向高潮,，對(duì)仗工整,，別有韻味。最后兩句就是寫詩人只顧觀景,，寫著的詩到了江陵還未完,，這就從側(cè)面襯托了長(zhǎng)江洞庭之間風(fēng)光之好。整首詩的感情同第一首一樣,，是“憂”的,，因?yàn)閮墒自娪浭龅臑橥幌盗械氖拢涓星橐彩窍嗤?，只是被隱藏了,，這首詩實(shí)際上表達(dá)了北宋國亡后,，作者只能觀景排憂之情。

這首詩寫了詩人登樓的所見所感,，雖是抒寫到岳陽樓游玩,，但心系國家政事，憂國憂民,，借登樓來譜寫了一首愛國詩篇,。

公元1127年（北宋靖康二年）四月，金兵攻破開封,，北宋滅亡,。當(dāng)時(shí)，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官,，自然加入到逃亡的難民行列中,，南奔襄漢，顛沛湖湘,，流離失所,。他流亡到洞庭湖，幾次登上岳陽樓,，寫下了數(shù)首詩歌以記其事,，這兩首就是其中之一。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇四

昔聞洞庭水,，今上岳陽樓,。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無一字，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流。

以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊,，今日如愿終于登上岳陽樓,。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中,。

親朋好友們音信全無,，我年老多病，乘孤舟四處漂流,。

北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿面。

洞庭水：即洞庭湖,。在今湖南北部,，長(zhǎng)江南岸,，是我國第二大淡水湖。

岳陽樓：在今湖南省岳陽市,，下臨洞庭湖,，為游覽勝地。

吳楚：春秋時(shí)二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南,、湖北,、江西、安徽,、江蘇,、浙江一帶。下瞰洞庭,，碧湖萬頃,，遙望君山，氣象萬千,，唐張說建,，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳陽樓記》馳名,。 坼（chè）：分裂,，這里引申為劃分。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割,。

乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里,，日月出沒于其中,。”乾坤：天地,，此指日月,。

無一字：杳無音訊。 字：這里指書信,。

老?。耗昀隙嗖　６鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定,。詩人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實(shí)況,。

戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武,、陜西邠（bīn）州一帶，朝廷震動(dòng),，匆忙調(diào)兵抗敵,。戎馬：軍馬借指軍事、戰(zhàn)爭(zhēng),，戰(zhàn)亂,。這年秋冬，吐蕃又侵?jǐn)_隴右,、關(guān)中一帶,。

憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。涕泗：眼淚和鼻涕,，偏義復(fù)指，即眼淚,。

大歷三年（768年）,，當(dāng)時(shí)杜甫沿江由江陵,、公安一路漂泊，來到岳州（今屬湖南）,。登上神往已久的岳陽樓,，憑軒遠(yuǎn)眺,，詩人發(fā)出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無定,，國家多災(zāi)多難,，又不免感慨萬千,，于是在岳陽寫下《登岳陽樓》,、《泊岳陽城下》和《陪裴使君登岳陽樓》。

首聯(lián)“昔聞洞庭水,，今上岳陽樓”,。有一點(diǎn)是很清楚的，詩人對(duì)洞庭湖向往已久,，這是在敘事寫景的行文中,，自然地流露出來的感情,。但這畢竟是過去的向往,，登上了岳陽樓,，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興,。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了，一定高興,。但仔細(xì)品味，句中又見不到高興的字眼,，抽不出如愿以償?shù)那樗?。?lián)系下文更是如此。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間,，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開，沒有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來填充它,，而是留給讀者去想象,、回味。古人說“律詩之妙全在無字處”,，這里就是無字處,。“昔”與“今”之間,，天在變,，地在變，國在變,，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩人—起登上了岳陽樓。他高興不起來,。應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登,，如今才算是登上來了，這是一聲長(zhǎng)嘆,，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國憂民,、傷時(shí)傷世的感慨。這一聲長(zhǎng)嘆,，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開啟了下面一個(gè)個(gè)樂章。這里還要注意到一個(gè)“水”字,，題目是“登岳陽樓”,，頭一句卻先寫洞庭湖,，第二句才寫岳陽樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然是要突出的,，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)，說明了下文主要是在“水”上做文章,。

頷聯(lián)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字,，雖沒出現(xiàn)水字,，卻是專門寫洞庭水。詩人站在岳陽樓上,，向東南方向極目眺望，只見洞庭湖水茫茫一片,，一眼望不到頭,，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)D向了西邊,、南邊,。這景象，就好像洞庭湖水向東南伸展,，把本來連在一起的吳地和楚地,，一下子分裂成為兩塊?！佰濉弊钟玫暮芎?，有動(dòng)態(tài)感。仿佛湖水在延伸,，大地被切割開,。后一句“乾坤”就是天地，包括天地萬物,?！扒と找垢　笔钦f詩人站在岳陽樓上，四面眺望,，到處都是無邊無際的洞庭水,，仿佛整個(gè)天地萬物都被湖水漂浮起來，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動(dòng)漂游,?！案　弊忠灿袆?dòng)態(tài)感。使人想到整個(gè)蒼穹都被湖水托住的—個(gè)半球,，而萬物的運(yùn)動(dòng),，都是湖水蕩動(dòng)的結(jié)果,。這兩句都是寫洞庭水，境界宏闊,。一是極寫水面的寬闊,，二是極寫水的力量。能夠割裂大地,，能夠浮動(dòng)乾坤,，這是極寫它的力量。而被割裂,、被浮動(dòng)?xùn)|西之龐大,，則顯示出湖水的寬闊。這不是簡(jiǎn)單的夸張手法,，這里有個(gè)視覺,、感覺和想象的問題。由于地球是圓的,，人的視覺是有限的,，面對(duì)茫茫的湖水可能看不到岸邊，即使看到了,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線,，這就造成了湖水無限大，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺,。詩人準(zhǔn)確,、真實(shí)地抓住了這視覺和感覺上的錯(cuò)覺，就把湖水描寫成了四際無垠,，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國,，這是視覺感覺的真實(shí)。但詩人又借助想象,，把本來看不到的吳楚大地和整個(gè)乾坤四際,，也融進(jìn)了這個(gè)視覺和感覺的畫面。從而構(gòu)成了一個(gè)想象的吳地楚地被裂開,，整個(gè)乾坤被浮動(dòng)的廣闊無垠的畫面,。這就是借助想象而形成的意象。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺畫面的結(jié)果,。這是說“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”是視覺錯(cuò)覺加上想象的產(chǎn)物，這是一個(gè)很成功的宏觀意象,。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊,、氣魄宏大。像這樣大的宏觀意象,、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的,。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽城”，但沒有杜詩境界更為高遠(yuǎn),。這兩句是寫景,，但不能看成是純寫景，寫景中滲透著詩人的胸懷,?！皡浅|南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢(shì)的不安定,。

頸聯(lián)“親朋無一字,，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境?！盁o一字”指的是沒有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信?！坝H朋無一字”寫出了詩人的孤苦,，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況,，即整個(gè)國家的情況。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王,，不忘國家,，不忘人民的詩人來說，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無疑是很痛苦的,。“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕,，年老多病，孤舟漂泊,，其精神上,、生活上的慘苦可以想見。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看,，前兩句是遠(yuǎn)望,，隨著湖水向四際望去，水天相接,，聯(lián)想到吳楚,，聯(lián)想到整個(gè)乾坤。這兩句近看,，看到了孤舟,，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西,。于是使他聯(lián)想到自己的身世、遭遇和處境,?？梢哉f這兩聯(lián)都是由觀景引出，只不過前兩句以寫觀景所見為主,，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主,。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的。表面看起來毫無聯(lián)系,，實(shí)際上是一脈相通的,。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景,，實(shí)際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦,，外族的侵?jǐn)_，國家的四分五裂和社會(huì)的不安定,，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由于詩人心中牽掛著國事民事,，才牽腸掛肚,。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時(shí)，也會(huì)想到仿佛大地裂開了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng),。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些,。可以說沒想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事,，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心。于是這孤舟飄泊,，老弱多病,，消息也聽不到的可悲處境，也就順理成章地涌上心頭,。這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大，下聯(lián)境界卻很小,，大小相映成趣,，其間也包孕著詩人的無限感慨,。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國家,，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己,。這里是象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中,，既包含著詩人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運(yùn)、國家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩人站在岳陽樓上,，望望湖水，看看孤舟,，想到國家,，想到自己，萬種感慨,，縈繞心頭,。“不闊則狹處不苦,，能狹則闊境愈空”，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比,，闊大者更為浩渺,，狹小者更顯落寞。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,?！薄叭竹R”，就是戰(zhàn)馬,、兵馬,，指戰(zhàn)爭(zhēng)?！瓣P(guān)山”,，泛指，并非專指那道關(guān),，那座山,?！瓣P(guān)山北”，指打仗的地方,。從詩人來說,，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去，隔著一道道關(guān),，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒?！叭竹R關(guān)山北”,，具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵，威脅長(zhǎng)安,，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國家不得安寧?！皯{軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶,，向北眺望，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急,，人民遭難的情景，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火,，一個(gè)是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構(gòu)成了一幅畫,，前者是詩人心中想到的,，后者是詩人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽樓相距千里,，但在詩人心中卻沒有這個(gè)距離,。這真是身在洞庭，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下,。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句,，明確寫出了詩人在登岳陽樓時(shí)心中想的是國家的不安寧。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依,?！皯{軒涕泗流” 一句中，則凝聚著詩人對(duì)國家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后,，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情,，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦,。精神痛苦主要是無可奈何。

第一,，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法,。作品雖然只有八句話，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法,，交代的是登臨岳陽樓的緣由。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法,，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景,，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性,。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法，揭示出詩人的內(nèi)心世界,，開拓了作品的意境,。

第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍,。從內(nèi)容方面說,，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過程,。頷聯(lián)中,，詩人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖，這里有一個(gè)從小到大的跨度,。在寫景中,，又由吳,、楚之地面到日,、月之天空的空間跳躍。到了頸聯(lián),，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫,，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越。到了尾聯(lián)，詩人又從個(gè)人身世遭際的描寫擴(kuò)展到國事的描寫,，上下聯(lián)又是一個(gè)從小到大的跨越,。在寫國事時(shí)，又有一個(gè)從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程,。這就構(gòu)成了縱橫開闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說,，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦,，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋?。詩人的感情隨著詩篇的進(jìn)展，顯示出不斷變化,，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇五

昔聞洞庭水，今上岳陽樓,。

吳楚東南坼,，乾坤日夜浮。

親朋無一字,，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

詩圣杜甫創(chuàng)作的五言律詩《登岳陽樓》被譽(yù)為“登樓第一詩”,，詩篇表現(xiàn)了杜甫得償多年夙愿，即登樓賞美景,，同時(shí)仍牽掛著國家的百感交集之情,，表達(dá)了報(bào)國無門的哀傷。這首詩是大歷三年（768）冬,，詩人自公安（今屬湖北）到達(dá)岳陽（今屬湖南）后寫的,。岳陽樓，即湖南岳陽城西門樓,，是我國三大名樓之一,，下瞰洞庭，視野廣闊,。唐開元四年,，中書令張說任職此州，常與才士登樓賦詩,，遂使之聲名驟增,，成為天下文化名樓。

很早聽過聞名遐邇的洞庭湖，

今日有幸登上湖邊的岳陽樓,。

大湖浩瀚像把吳楚東南隔開,，

天地像在湖面日夜蕩漾漂浮。

漂泊江湖親朋故舊不寄一字,，

年老體弱生活在這一葉孤舟,。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，

憑窗遙望胸懷家國涕淚交流,。

洞庭水：即洞庭湖,。在今湖南北部，長(zhǎng)江南岸,，是中國第二淡水湖,。

岳陽樓：即岳陽城西門樓，臨洞庭湖,。在湖南省岳陽市,，下臨洞庭湖，為游覽勝地,。

吳楚句：吳楚兩地在我國東南,；坼：分裂。

乾坤：指日,、月,；浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上,。

無一字：音訊全無,。字：這里指書信。

老?。憾鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病，風(fēng)痹,，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。

戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng),；關(guān)山北：北方邊境,。

憑軒：靠著窗戶；涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。

這是一首五言律詩,。首聯(lián)是一組工對(duì)嚴(yán)整的句子。岳陽樓久負(fù)盛名,，杜甫早“聞”其名而未曾一見,，今日不但見了，而且“上”了,。那種欣喜之情就不由傾瀉于詩句之中,。“昔聞”說明他渴望,、向往之久,，“今上”點(diǎn)出他如愿以償之喜。一般來說,，五律的首聯(lián)不必對(duì)仗,。詩人之所以要運(yùn)用對(duì)偶句，就是因?yàn)橥ㄟ^這種嚴(yán)整的對(duì)仗,，強(qiáng)烈地把自己今昔的心情作對(duì)照,，強(qiáng)調(diào)登樓時(shí)的喜悅。從結(jié)構(gòu)上說,，這一聯(lián)切入詩題,，引起全篇的寫景和抒情。

登上岳陽樓,，是為了觀賞洞庭壯景,。頷聯(lián)緊承首聯(lián)的“上”，寫登樓后所見,。洞庭湖的氣象萬千,，風(fēng)光無限，而詩人抓住洞庭湖最顯著,、最典型的特征——雄偉壯闊來加以描繪,。“坼”字,，詩人下得有力,，仿佛洞庭萬頃波濤、千層巨浪,，把吳,、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開、分裂,，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢(shì),。而“浮”字，具有十分鮮明的動(dòng)態(tài)感,，在詩人的筆下,，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬物，并且主宰著它們的沉浮,，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落,，一派壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前,。

從“實(shí)”和“虛”的手法上指出了這兩聯(lián)詩寫景的差異。孟浩然的詩句是他不過是借寫洞庭湖景來表達(dá)個(gè)人“欲濟(jì)無舟楫”,，想做官而無人引薦的心情,，總還不免拘限于個(gè)人的仕宦得失。而杜甫不僅從洞庭寫到江南大地,，而且又從江南大地寫到天地日月,，從這個(gè)無比廣大的角度來描寫洞庭湖，就從更大的空間范圍表現(xiàn)出了洞庭的壯闊氣象,。這當(dāng)然與杜甫的懷抱有關(guān),。他一生“蒿目者民生，系懷者君國”,，時(shí)刻將人民的安危和國家的命運(yùn)放在心上,，所以，他眼中不只是一個(gè)洞庭,，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地,。

接下來詩人筆鋒一轉(zhuǎn),，從前四句的寫景轉(zhuǎn)入后四句的抒情,。親朋音訊阻絕，老病孤舟為伴，一“無”一“有”,，曰“一”曰“孤”，感情色彩特別濃厚,，煉字遣詞十分精確,。此時(shí)已五十七歲的杜甫,，年老多病,，飄零無依,，晚景凄涼。在廣闊無垠的天地中,，詩人倍覺自己的孤單,，聯(lián)想起走過的漫長(zhǎng)的人生道路和經(jīng)歷的種種艱辛，更感到悲哀,，肝腸欲裂。這其間包含了詩人對(duì)往事痛苦的追憶過程。黃生說：“寫景如此闊大,，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異”（浦起龍《讀杜心解》卷三）,，指出了詩人情緒的起伏和詩人表現(xiàn)手法的巧妙,。詩人運(yùn)用這種闊狹的鮮明對(duì)比,，把自己的坎坷遭遇描述得更為突出，正如浦起龍所說：“不闊則狹處不苦,，能狹則闊境愈空”,，起到了互為映襯的作用。這一聯(lián)從寫景轉(zhuǎn)入抒情，從所見轉(zhuǎn)到所感,，從闊大轉(zhuǎn)到狹小，從登臨的喜悅轉(zhuǎn)到身世的凄涼,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，層層變換，步步深入,，顯示出杜甫嫻熟的詩歌表現(xiàn)技巧,。

在詩的尾聯(lián)，詩人又從狹處跳到闊處,，從個(gè)人推及到國家,，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失,。此后,，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù),，民不聊生,，怎不令詩人牽腸掛肚？就在這一年八月,，吐蕃進(jìn)犯,，京師戒嚴(yán)，邊陲屯兵,，戰(zhàn)事頻繁,。同年六月，幽州兵馬使朱希彩等作亂,，殺死節(jié)度使李懷仙,，自稱留后,，逼迫朝廷認(rèn)可。這就是所謂“戎馬關(guān)山北”的史實(shí),。詩人想到這里,，不禁涕淚縱橫。這涕淚之中,，有對(duì)親戚朋友的眷念,，有年老孤獨(dú)的悲傷，有對(duì)國家前途的憂慮,，也有無以報(bào)國的自悼,。最后這一聯(lián)，詩人由個(gè)人擴(kuò)展到國家,?！叭竹R關(guān)山北”五字，體現(xiàn)出詩人胸中裝有黎民社稷,，襟懷無比寬廣,，與洞庭湖的闊大壯偉的氣象達(dá)到和諧統(tǒng)一，使情感與景物相得益彰,。

首聯(lián)“昔聞洞庭水,，今上岳陽樓”。老早就聽說洞庭湖水廣闊無垠,，蔚為壯觀,，今天總算登上了岳陽樓得以親眼目睹。里有一點(diǎn)是很清楚的,，詩人對(duì)洞庭湖向往已久,，這是在敘事寫景的行文中，自然地流露出來的感情,。但這畢竟是過去的向往,，今天登上了岳陽樓,，是一種什么樣的感情呢,？似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，能不高興嗎,？但仔細(xì)品味，句中又見不到高興的字眼,，抽不出如愿以償?shù)那樗?。?lián)系下文來看更是如此。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間,，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開,，沒有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來填充它，而是留給讀者去想象,、回味,。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處,?！拔簟迸c“今”之間，天在變,，地在變,，國在變，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩人—起登上了岳陽樓。他哪里高興得起來呢,？應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登,，今天才算是登上來了，這是一聲長(zhǎng)嘆,，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國憂民,、傷時(shí)傷世的感慨。這一聲長(zhǎng)嘆,，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開啟了下面一個(gè)個(gè)樂章。這里還要注意到一個(gè)“水”字,，題目是“登岳陽樓”,，頭一句卻先寫洞庭湖，第二句才寫岳陽樓,，而且是“洞庭水”不是洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然是要突出的，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn),，說明了下文主要是在“水”上做文章,。

頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”,。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字,，雖沒出現(xiàn)水字,，卻是專門寫洞庭水?！皡浅?，本是周代的兩個(gè)諸侯國的國名，這里指的是吳地,、楚地,，即長(zhǎng)江中下游的廣大地區(qū)。吳地是長(zhǎng)江下游地區(qū),，楚地是長(zhǎng)江中游地區(qū),。吳在東，楚在西,?！佰濉保验_,、分開,。是說詩人站在岳陽樓上，向東南方向極目眺望,，只見洞庭湖水茫茫一片,，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊,，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)D向了西邊,、南邊。這景象,，就好像洞庭湖水向東南伸展,，把本來連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成為兩塊,?！佰濉弊钟玫暮芎茫袆?dòng)態(tài)感,。仿佛湖水在延伸,，大地被切割開。后一句“乾坤”就是天地,，包括天地萬物,。“日夜”,，白天晚上，日日夜夜,，“浮”,，浮動(dòng),。“乾坤日夜浮”是說詩人站在岳陽樓上,，四面眺望,，到處都是無邊無際的洞庭水，仿佛整個(gè)天地萬物都被湖水漂浮起來,，仿佛天地萬物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動(dòng)漂游,。“浮”字也有動(dòng)態(tài)感,。使人想到整個(gè)蒼穹都被湖水托住的—個(gè)半球,，而萬物的運(yùn)動(dòng)，都是湖水蕩動(dòng)的結(jié)果,。這兩句都是寫洞庭水,，境界宏闊。一是極寫水面的寬闊,，二是極寫水的力量,。能夠割裂大地，能夠浮動(dòng)乾坤,，這是極寫它的力量,。而被割裂、被浮動(dòng)?xùn)|西之龐大,，則顯示出湖水的寬闊,。不要簡(jiǎn)單認(rèn)為這是夸張手法，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到這里有個(gè)視覺,、感覺和想象的問題,。由于地球是圓的，人的視覺是有限的,，面對(duì)茫茫的湖水可能看不到岸邊,，即使看到了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線,，這就造成了湖水無限大,，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺。詩人準(zhǔn)確,、真實(shí)地抓住了這視覺和感覺上的錯(cuò)覺,，就把湖水描寫成了四際無垠，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國,，這是視覺感覺的真實(shí),。但詩人又借助想象，把本來看不到的吳楚大地和整個(gè)乾坤四際,，也溶進(jìn)了這個(gè)視覺和感覺的畫面,。從而構(gòu)成了一個(gè)想象的吳地楚地被裂開,，整個(gè)乾坤被浮動(dòng)的廣闊無垠的畫面。這就是借助想象而形成的意象,。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺畫面的結(jié)果,。這是說“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”是視覺錯(cuò)覺加上想象的產(chǎn)物,，這是一個(gè)很成功的宏觀意象,。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊、氣魄宏大,。像這樣大的宏觀意象,、氣魄在中國古代詩歌中是很少見的。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩句“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽城”,，但沒有杜詩境界更為高遠(yuǎn)。這兩句是寫景,，但不能看成是純寫景,，寫景中滲透著詩人的胸懷?！皡浅|南坼,，乾坤日夜浮”是不是可以使我們聯(lián)想到唐王朝的分裂衰敗和國勢(shì)的不安定呢？這是一個(gè)方面,。如此擴(kuò)大的境界和氣魄,，是不是使我們可以感覺到詩人“經(jīng)世浩茫連廣宇”的胸懷呢？可以的,。因?yàn)樵娭芯辰绲拇笮?、高下、深淺,，總是同詩人的感情,、胸懷有一定聯(lián)系的。

腹聯(lián)“親朋無一字,，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境,。“無一字”指的是沒有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信,。“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦,，但主要是音信斷絕,，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個(gè)國家的情況。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王,，不忘國家,，不忘人民的詩人來說,，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無疑是很痛苦的?！肮轮邸笔侵冈娙巳覕D在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕，年老多病,，孤舟漂泊,，其精神上、生活上的慘苦可以想見,。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看,，前兩句是遠(yuǎn)望，隨著湖水向四際望去,，水天相接,，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個(gè)乾坤,。這兩句近看,，看到了什么？看到了船,，也許看到了自己的小孤舟,，也許看到了湖中的船，想到了自己的孤舟,，不管怎樣,，反正孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西。于是使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境,。可以說這兩聯(lián)都是由觀景引出,，只不過前兩句以寫觀景所見為主,，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的,。表面看起來毫無聯(lián)系,，實(shí)際上是一脈相通的。既然這后兩句是寫自己的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景,，實(shí)際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地、比擬性地暗示國勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦,，外族的侵?jǐn)_，國家的四分五裂和社會(huì)的不安定,，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由于詩人心中牽掛著國事民事,，才牽腸掛肚,。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時(shí)，也會(huì)想到仿佛大地裂開了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng),。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些,。可以說沒想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事,，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心。于是這孤舟飄泊,，老弱多病,，消息也聽不到的可悲處境，也就順理成章地涌上心頭,。還應(yīng)看到,，這兩聯(lián)中，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小,，大小相映成趣，其間也包孕著詩人的無限感慨,。就景象本身來說,，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩,，孤舟飄浮，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫中,。如果我們將洞庭湖水比作整個(gè)國家，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己,。這里是象征,，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中，既包含著詩人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運(yùn),、國家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩人站在岳陽樓上，望望湖水,，看看孤舟,，想到國家，想到自己,，萬種感慨,，縈繞心頭,?！安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空”,，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比,，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”“戎馬”,，就是戰(zhàn)馬,、兵馬，指戰(zhàn)爭(zhēng),?！瓣P(guān)山”，泛指,，并非專指那道關(guān),，那座山?！瓣P(guān)山北”,，指打仗的地方。從詩人來說,，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去,，隔著一道道關(guān)，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。“戎馬關(guān)山北”,，具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵,，威脅長(zhǎng)安，戰(zhàn)爭(zhēng)不息，國家不得安寧,?！皯{軒涕泗流”“憑”，依靠,?！败帯保皯??！疤殂袅鳌?，淚流縱橫,。這句是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶，向北眺望,，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急,，人民遭難的情景，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火,，一個(gè)是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構(gòu)成了一幅畫,，前者是詩人心中想到的,，后者是詩人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽樓相距千里,，但在詩人心中卻沒有這個(gè)距離,。這真是身在洞庭，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下,。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句,，明確寫出了詩人在登岳陽樓時(shí)心中想的是國家的不安寧。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景,。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依,。“憑軒涕泗流”一句中,，則凝聚著詩人對(duì)國家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后,，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情,，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦,。精神痛苦主要是無可奈何！

全詩四聯(lián),，首聯(lián)扣住“登”字,，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”。寫出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖,；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆,。為下文的寫景、抒情拉開了序幕,。頷聯(lián)極寫洞庭湖水的浩瀚無際,，創(chuàng)造了一個(gè)無限廣闊、氣魄宏大的境界,，并暗含著對(duì)國家時(shí)局的擔(dān)憂,。腹聯(lián)則借助湖上孤舟，寫出了自身遭遇和處境的孤苦,，寄托著詩人對(duì)不能報(bào)效國家和人民的痛苦和不平。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界,，完成了一個(gè)憂國憂民感時(shí)傷世的愛國詩人和人民詩人的形象塑造。

以上四句,，既已寫出登臨所見之景,；后面四句，則寫登臨所生之情,。然而并非上四句只寫景,，與情不相關(guān)，下四句只寫情,，與景不搭界,。前后兩部分的關(guān)系是情因景生，景以襯情,，渾然一體,，組成有機(jī)的抒情感懷意境。頸聯(lián)二句,，因湖山之景而觸動(dòng)身世之悲,，寫滿腹的孤身漂泊之感與萬里鄉(xiāng)關(guān)之思。

整首詩,，詩人將自己隱在樓,、川,、雁、山等景觀后,，讓樓去觀覽,，川去迂回，讓雁牽愁心飛去,，山銜好月走來,。天地萬象都在不知不覺中成為人的生命和感情的載體了。

首聯(lián)描寫岳陽樓四周的宏麗景色,。登上岳陽樓,，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方,，洞庭湖面浩蕩開闊,，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景,。站得高,，望得遠(yuǎn)，“岳陽盡”“川迥”“洞庭開”,，這一“盡”一“迥”一“開”的渺遠(yuǎn)遼闊的景色,，形象地表明詩人立足點(diǎn)之高。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法,，不正面寫樓高而樓高已自見,。

頷聯(lián)中詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命，你看,，雁兒高飛,，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口,，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月,。“山銜好月來”一句,，想像新穎,，有獨(dú)創(chuàng)性，著一“銜”字而境界全出,，寫得詭譎縱逸,，詼諧風(fēng)趣。

頸聯(lián)寫詩人在岳陽樓上住宿,，飲酒,，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫樓高,，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài),，這似乎是醉眼朦朧中的幻景,。

尾聯(lián)收筆寫得氣韻生動(dòng)，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣,。樓高風(fēng)急,，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起,，著筆仍在寫樓高,。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞,，儀表何等瀟灑自如,，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá),，豪情逸志,，溢于言表。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇六

[唐代]杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽樓,。

吳楚東南坼，干坤日夜浮,。

親朋無一字,，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流,。

以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊，今日如愿終于登上岳陽樓,。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中,。

親朋好友們音信全無,，我年老多病，乘孤舟四處漂流,。

北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿面。

洞庭水：即洞庭湖,。在今湖南北部,，長(zhǎng)江南岸，是我國第二大淡水湖,。

岳陽樓：在今湖南省岳陽市,，下臨洞庭湖，為游覽勝地,。

吳楚：春秋時(shí)二國名（吳國和楚國）其地略在今湖南,、湖北,、江西、安徽,、江蘇,、浙江一帶。下瞰洞庭,，碧湖萬頃,，遙望君山，氣象萬千,，唐張說建,，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳陽樓記》馳名,。坼（chè）：分裂,，這里引申為劃分。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割,。

干坤（qián kūn）日夜（一作“月”）?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里,，日月出沒于其中,。”干坤：天地,，此指日月,。

無一字：杳無音訊。字：這里指書信,。

老?。耗昀隙嗖　６鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定,。詩人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實(shí)況,。

戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武、陜西邠（bīn）州一帶,，朝廷震動(dòng),，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事,、戰(zhàn)爭(zhēng),，戰(zhàn)亂,。這年秋冬，吐蕃又侵?jǐn)_隴右,、關(guān)中一帶,。

憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。涕泗：眼淚和鼻涕,，偏義復(fù)指，即眼淚,。

《登岳陽樓》主要事塑造了詩人自我形象,，集中表現(xiàn)了詩人優(yōu)國憂民的思想感情。而且由于這種感情與個(gè)人遭遇的悲慘,、個(gè)人抱負(fù)的不能施展,，緊緊聯(lián)系在一起，所以使全詩在歷史與現(xiàn)實(shí),、國家與個(gè)人種種矛盾之中,，顯得感情更加迭宕，更加深切,，更加動(dòng)人,。

“昔聞洞庭水，今上岳陽樓”,。有一點(diǎn)事很清楚的,，詩人對(duì)洞庭湖向往已久，這事在敘事寫景的行文中,，自然地流露出來的感情,。但這畢竟事過去的向往，登上了岳陽樓,，其感情似乎應(yīng)當(dāng)事高興,。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了，一定高興,。但仔細(xì)品味，句中又見不到高興的字眼,，抽不出如愿以償?shù)那樗?。?lián)系下文更事如此。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間,，事一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開，沒有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來填充它,，而事留給讀者去想象,、回味,。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就事無字處,?！拔簟迸c“今”之間，天在變,，地在變,，國在變，人也在變,。安史之亂,，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇,，這一切都凝聚在一起，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩人—起登上了岳陽樓,。他高興不起來。應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”事向往了多年不得登,，如今才算事登上來了,，這事一聲長(zhǎng)嘆，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里事一團(tuán)憂國憂民,、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開啟了下面一個(gè)個(gè)樂章,。這里還要注意到一個(gè)“水”字，題目事“登岳陽樓”,，頭一句卻先寫洞庭湖,，第二句才寫岳陽樓，而且事“洞庭水”不事洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然事要突出的,，這事抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)，說明了下文主要事在“水”上做文章。

“吳楚東南坼,，干坤日夜浮”。這事名句,。先寫湖東與南吳楚兩地地勢(shì)如裂,，后寫天地日夜浮動(dòng)在湖水上,。意境壯闊,，氣勢(shì)極大,。寫洞庭湖,，孟浩然也有名句：“八月湖水平,，涵虛混太清，氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽城,。”寫得極為生動(dòng),。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比，還略勝一籌。孟詩中“撼”用得有聲勢(shì),，杜詩中“浮”字用得更加自然,。“撼”字事煉字煉出來的,，用“浮”字則不僅要煉字,，而且要深入觀察，把握了客觀實(shí)際,，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實(shí),。尤其事，杜甫的兩句與全詩事統(tǒng)一的,，渾然一體,，深沉博大；孟詩全篇頭重腳輕,，稍見缺憾,。這兩句事寫景，但不能看成事純寫景,，寫景中滲透著詩人的胸懷?！皡浅|南坼,，干坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢(shì)的不安定。

“親朋無一字,，老病有孤舟”這兩句事寫詩人自己的處境,。“無一字”指的事沒有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信,。“親朋無一字”寫出了詩人的孤苦,，但主要事音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況,，即整個(gè)國家的情況。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王,，不忘國家,，不忘人民的詩人來說，事一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無疑事很痛苦的,。“孤舟”事指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕,，年老多病，孤舟漂泊,，其精神上、生活上的慘苦可以想見,。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看,，前兩句事遠(yuǎn)望，隨著湖水向四際望去,，水天相接,，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個(gè)干坤,。這兩句近看,，看到了孤舟，孤舟事近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西,。于事使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境?？梢哉f這兩聯(lián)都事由觀景引出,，只不過前兩句以寫觀景所見為主，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主,。

這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也事一脈相通的,。表面看起來毫無聯(lián)系，實(shí)際上事一脈相通的,。既然這后兩句事寫他的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非事單單寫景，實(shí)際上前兩句事借寫遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國勢(shì)的動(dòng)蕩不安,。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦,，外族的侵?jǐn)_,，國家的四分五裂和社會(huì)的不安定，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都事杜甫飄泊中念念不忘的大事,。正事由于詩人心中牽掛著國事民事,，才牽腸掛肚。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時(shí),，也會(huì)想到仿佛大地裂開了,，干坤在日夜不停地浮動(dòng)。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看,，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺，也必定會(huì)想到這些,?？梢哉f沒想到這些就不事杜甫。也正事由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事,，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心,。于事這孤舟飄泊，老弱多病,，消息也聽不到的可悲處境,，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣,，其間也包孕著詩人的無限感慨,。就景象來說，上聯(lián)展現(xiàn)的事浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國家,，那么那一點(diǎn)孤舟就事詩人杜甫自己,。這里事象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中,，既包含著詩人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運(yùn)、國家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩人站在岳陽樓上,，望望湖水，看看孤舟,，想到國家,，想到自己,，萬種感慨，縈繞心頭,?！安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空”,，“干坤”與“孤舟”對(duì)比,，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”從詩人來說,，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去,，隔著一道道關(guān)，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。具體指的事當(dāng)時(shí)吐蕃入侵，威脅長(zhǎng)安,，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國家不得安寧?！皯{軒涕泗流”事說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶,，向北眺望，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急,，人民遭難的情景，于事他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句事兩個(gè)景象：一個(gè)事西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火,，一個(gè)事岳陽樓上倚窗眺望的老詩人。兩者構(gòu)成了一幅畫,，前者事詩人心中想到的,，后者事詩人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽樓相距千里,，但在詩人心中卻沒有這個(gè)距離,。這真事身在洞庭，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下,。衰老多病的軀體中,，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句,，明確寫出了詩人在登岳陽樓時(shí)心中想的事國家的不安寧,。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅事寫景。第三聯(lián)也決不只事寫自己的孤苦無依,?！皯{軒涕泗流”一句中，則凝聚著詩人對(duì)國家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后,，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情,，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦。精神痛苦主要事無可奈何,。

全詩四聯(lián),，首聯(lián)扣住“登”字，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”,。寫出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆,。為下文的寫景、抒情拉開了序幕,。頷聯(lián)極寫洞庭湖水的浩瀚無際，創(chuàng)造了一個(gè)無限廣闊,、氣魄宏大的境界，并暗含著對(duì)國家時(shí)局的擔(dān)憂,。腹聯(lián)則借助湖上孤舟，寫出了自身遭遇和處境的`孤苦,，寄托著詩人對(duì)不能報(bào)效國家和人民的痛苦和不平。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界，完成了一個(gè)憂國憂民感時(shí)傷世的愛國詩人和人民詩人的形象塑造,。

這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn),。

第一，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法,。作品雖然只有八句話，但事卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開篇兩句運(yùn)用的事敘述的手法，交代的事登臨岳陽樓的緣由,。三四兩句運(yùn)用的事描繪的手法，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景,，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法,，揭示出詩人的內(nèi)心世界，開拓了作品的意境,。

第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍,。從內(nèi)容方面說,，開篇一聯(lián)寫的事詩人登樓的過程,，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過程,。頷聯(lián)中，詩人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖,，這里有一個(gè)從小到大的跨度。在寫景中,，又由吳、楚之地面到日,、月之天空的空間跳躍,。到了頸聯(lián),，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越,。到了尾聯(lián)，詩人又從個(gè)人身世遭際的描寫擴(kuò)展到國事的描寫,，上下聯(lián)又事一個(gè)從小到大的跨越。在寫國事時(shí),，又有一個(gè)從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程。這就構(gòu)成了縱橫開闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說,，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦,，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進(jìn)展,，顯示出不斷變化，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇七

杜甫〔唐代〕

昔聞洞庭水，今上岳陽樓,。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無一字,，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

以前就聽說洞庭湖波瀾壯闊，今日終于如愿登上岳陽樓,。浩瀚的湖水把吳楚兩地分隔開來,，整個(gè)天地仿似在湖中日夜浮動(dòng),。親朋好友們音信全無,，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己。關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息,，憑欄遙望胸懷家國淚水橫流。

洞庭水：即洞庭湖,，在今湖南北部，長(zhǎng)江南岸,，是中國第二淡水湖。岳陽樓：即岳陽城西門樓,，在湖南省岳陽市，下臨洞庭湖,，為游覽勝地。吳楚句：吳楚兩地在我國東南,。坼（chè）：分裂,。乾坤：指日,、月,。浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。無一字：音訊全無,。字：這里指書信,。老病：杜甫時(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹,，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定,。戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng)。關(guān)山北：北方邊境,。憑軒：靠著窗戶。涕泗（sì）流：眼淚禁不住地流淌,。

《登岳陽樓》主要是塑造了詩人自我形象，集中表現(xiàn)了詩人憂國憂民的思想感情,。而且由于這種感情與個(gè)人遭遇的悲慘、個(gè)人抱負(fù)的不能施展,，緊緊聯(lián)系在一起，所以使全詩在歷史與現(xiàn)實(shí),、國家與個(gè)人種種矛盾之中,，顯得感情更加迭宕，更加深切,，更加動(dòng)人。

“昔聞洞庭水,，今上岳陽樓”。有一點(diǎn)是很清楚的,，詩人對(duì)洞庭湖向往已久，這是在敘事寫景的行文中，自然地流露出來的感情,。但這畢竟是過去的向往，登上了岳陽樓,，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，一定高興,。但仔細(xì)品味,，句中又見不到高興的字眼,，抽不出如愿以償?shù)那樗肌Ｂ?lián)系下文更是如此,。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開，沒有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來填充它,，而是留給讀者去想象、回味,。古人說“律詩之妙全在無字處”，這里就是無字處,。“昔”與“今”之間,，天在變，地在變,，國在變,，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇,，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭，并隨著詩人—起登上了岳陽樓,。他高興不起來。應(yīng)當(dāng)說“今上岳陽樓”是向往了多年不得登,，如今才算是登上來了，這是一聲長(zhǎng)嘆,，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂國憂民、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開啟了下面一個(gè)個(gè)樂章。這里還要注意到一個(gè)“水”字,，題目是“登岳陽樓”,，頭一句卻先寫洞庭湖,，第二句才寫岳陽樓,，而且是“洞庭水”不是洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然是要突出的,，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)，說明了下文主要是在“水”上做文章。

“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”。這是名句,。先寫湖東與南吳楚兩地地勢(shì)如裂，后寫天地日夜浮動(dòng)在湖水上,。意境壯闊，氣勢(shì)極大,。寫洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平,，涵虛混太清，氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽城?！睂懙脴O為生動(dòng),。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比,，還略勝一籌,。孟詩中“撼”用得有聲勢(shì)，杜詩中“浮”字用得更加自然,。“撼”字是煉字煉出來的,，用“浮”字則不僅要煉字，而且要深入觀察,，把握了客觀實(shí)際，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實(shí),。尤其是,，杜甫的兩句與全詩是統(tǒng)一的，渾然一體,，深沉博大；孟詩全篇頭重腳輕,，稍見缺憾。這兩句是寫景,，但不能看成是純寫景，寫景中滲透著詩人的胸懷,。“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國勢(shì)的不安定。

“親朋無一字,，老病有孤舟”這兩句是寫詩人自己的處境?！盁o一字”指的是沒有一點(diǎn)消息，一點(diǎn)音信,?！坝H朋無一字”寫出了詩人的孤苦,，但主要是音信斷絕,，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個(gè)國家的情況,。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王，不忘國家,，不忘人民的詩人來說，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無疑是很痛苦的,。“孤舟”是指詩人全家擠在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕，年老多病,，孤舟漂泊，其精神上,、生活上的慘苦可以想見,。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來看,，前兩句是遠(yuǎn)望,，隨著湖水向四際望去，水天相接,，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個(gè)乾坤,。這兩句近看，看到了孤舟,，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西。于是使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境?？梢哉f這兩聯(lián)都是由觀景引出,，只不過前兩句以寫觀景所見為主,，后兩句以寫觀望所見而引起的聯(lián)想為主,。

這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的,。表面看起來毫無聯(lián)系,，實(shí)際上是一脈相通的。既然這后兩句是寫他的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫景，實(shí)際上前兩句是借寫遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦，外族的侵?jǐn)_,，國家的四分五裂和社會(huì)的不安定，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由于詩人心中牽掛著國事民事,，才牽腸掛肚。所以當(dāng)他看到廣闊無垠洞庭湖水時(shí),，也會(huì)想到仿佛大地裂開了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng),。從杜甫一貫的優(yōu)國憂民的思想境界來看,，他登上岳陽樓極目遠(yuǎn)眺，也必定會(huì)想到這些,。可以說沒想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心。于是這孤舟飄泊,，老弱多病，消息也聽不到的可悲處境,，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣,，其間也包孕著詩人的無限感慨。就景象來說,，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫出了水面上的一點(diǎn)孤舟。湖水動(dòng)蕩,，孤舟飄浮，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國家,，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩人杜甫自己。這里是象征,，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中，既包含著詩人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩人將自己的命運(yùn)、國家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩人站在岳陽樓上，望望湖水,，看看孤舟,，想到國家,，想到自己，萬種感慨,，縈繞心頭,?！安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空”,，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比，闊大者更為浩渺,，狹小者更顯落寞。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”從詩人來說,，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去，隔著一道道關(guān),，一座座山，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵，威脅長(zhǎng)安,，戰(zhàn)爭(zhēng)不息，國家不得安寧,?！皯{軒涕泗流”是說杜甫倚靠岳陽樓的窗戶,，向北眺望,，雖然隔著道道關(guān)山，他看不到長(zhǎng)安，也看不到戰(zhàn)火,，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵，長(zhǎng)安危急,，人民遭難的情景，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火，一個(gè)是岳陽樓上倚窗眺望的老詩人,。兩者構(gòu)成了一幅畫，前者是詩人心中想到的,，后者是詩人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽樓相距千里,，但在詩人心中卻沒有這個(gè)距離。這真是身在洞庭,，心在長(zhǎng)安。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下,。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著—顆憂國憂民的志誠之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫出了詩人在登岳陽樓時(shí)心中想的是國家的不安寧,。這就更可以說明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫景。第三聯(lián)也決不只是寫自己的孤苦無依,?！皯{軒涕泗流” 一句中,，則凝聚著詩人對(duì)國家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后，感到無可奈何，感到萬分壓抑的感情,，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦。精神痛苦主要是無可奈何,。

全詩四聯(lián)，首聯(lián)扣住“登”字,，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”。寫出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖,；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆。為下文的寫景,、抒情拉開了序幕,。頷聯(lián)極寫洞庭湖水的浩瀚無際,，創(chuàng)造了一個(gè)無限廣闊,、氣魄宏大的境界，并暗含著對(duì)國家時(shí)局的擔(dān)憂,。腹聯(lián)則借助湖上孤舟，寫出了自身遭遇和處境的孤苦,，寄托著詩人對(duì)不能報(bào)效國家和人民的痛苦和不平。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界，完成了一個(gè)憂國憂民感時(shí)傷世的愛國詩人和人民詩人的形象塑造,。

這首詩的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。

第一,，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法。作品雖然只有八句話,，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法，交代的是登臨岳陽樓的緣由,。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法，繪制了岳陽樓的宏闊壯觀圖景,，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫法,，揭示出詩人的內(nèi)心世界,，開拓了作品的意境,。

第二,，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內(nèi)容方面說,，開篇一聯(lián)寫的是詩人登樓的過程,，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過程。頷聯(lián)中,，詩人由上聯(lián)的寫自己推進(jìn)到寫洞庭湖，這里有一個(gè)從小到大的跨度,。在寫景中,，又由吳,、楚之地面到日,、月之天空的空間跳躍。到了頸聯(lián),，詩人又轉(zhuǎn)回自身的描寫,，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越,。到了尾聯(lián)，詩人又從個(gè)人身世遭際的描寫擴(kuò)展到國事的描寫,，上下聯(lián)又是一個(gè)從小到大的跨越。在寫國事時(shí),，又有一個(gè)從國難的跳躍到詩人感情抒發(fā)的過程。這就構(gòu)成了縱橫開闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說,，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯,，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦,，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋Ｔ娙说母星殡S著詩篇的進(jìn)展,，顯示出不斷變化，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇八

朝代：唐代

作者：杜甫

湖闊兼云霧，樓孤屬晚晴,。禮加徐孺子，詩接謝宣城,。

雪岸叢梅發(fā)，春泥百草生,。敢違漁父問,，從此更南征,。

云霧跟寬闊的湖面融為一體，傍晚落日照耀著獨(dú)自聳立的高樓,。

主人待我就像當(dāng)年陳蕃對(duì)徐孺子的禮儀一樣,，徐孺下陳蕃之榻,。那么我就只有勉力賦詩,，來唱和才如謝眺一樣的主人。

岸邊的積雪尚未完全融化,，一叢叢梅花正盛開，但春天已然來到,，百草正待破土而出。

我要違背漁夫勸我歸隱,，隨波逐流的告誡，從今以后我要向大鵬一樣向南高飛,。

大歷四年春，詩人離開岳陽至潭州,、郴州等地時(shí)是由白馬潭（今湘陰境內(nèi)）裴隱宅出發(fā)的。

首聯(lián)描寫與洞庭湖闊大之景,，次聯(lián)“禮加徐孺子,，詩接謝宣城”,，寫出了杜甫把自己比做東漢時(shí)的名賢徐稚,，把裴使君比做禮賢下士的陳蕃，可知杜甫在岳陽的數(shù)月,，受到了非常好的款待。謝宣城指南北朝齊時(shí)的詩人謝眺,。他文章清麗,，擅長(zhǎng)五言詩，曾出任宣城太守,，故又有謝宣城之稱,。杜甫在此處，把裴使君比為謝眺,，甚為贊譽(yù),。“詩接”一語杜甫對(duì)裴使君詩歌的唱對(duì),。裴使君如此禮遇款待，一同登樓共賞湖光山色,。此時(shí)此刻,，杜甫心情能不激動(dòng)。杜甫到岳陽對(duì)裴使君說，也是十分高興的,。當(dāng)看到饑寒交迫的老友,，如此落寞，給以溫暖的款待是必然的,。故杜甫在岳陽時(shí)得到了精神和物質(zhì)上的安慰。故有“雪岸叢梅發(fā),，春泥百草生。敢違漁父問,，從此更南征”的詩唏。

最后兩句,，歷來見仁見智,。對(duì)“漁父問”的典故,，凡讀過《屈原列傳》的人都會(huì)記得漁父勸說屈原“與世推移”“隨其流揚(yáng)其波”的話。那么,，杜甫用此典其意何在呢,？“禮加徐孺子,，詩接謝宣城?！笔欠Q贊裴使君的，這應(yīng)該沒有疑義,。稱贊的原因，我想絕不只是場(chǎng)面上的客套,。不管出于何種動(dòng)機(jī)，裴使君款待了杜甫,，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登樓遠(yuǎn)眺。但僅僅因?yàn)檫@一點(diǎn)就口不對(duì)心地妄加頌辭,，恐怕不是杜甫一貫的為人處事的風(fēng)格。在江陵時(shí),，杜甫就曾多次稱頌過鎮(zhèn)守荊州的陽城郡王衛(wèi)伯玉——盡管衛(wèi)伯玉并不是科舉出身，也不懂詩詞歌賦,，但他卻掌管著荊州的軍政大權(quán)。杜甫的稱贊其實(shí)是一種“感情投資”,，希望以文詞上發(fā)自內(nèi)心的贊美博得衛(wèi)的好感,，再次“托身官府”續(xù)寫在成都時(shí)與嚴(yán)武相交的翻版故事,?？上У氖?，衛(wèi)伯玉不是嚴(yán)武，杜甫的“示愛”在今天看來便成了一種可笑而又令人心痛的單相思,。以此來推演,，也可以把《陪裴使君登岳陽樓》看作是杜甫在江陵一系列詩作的續(xù)篇。杜甫此時(shí)對(duì)裴使君能收留,、重用自己是心存希望的,，從詩中可以看出，裴使君也是文人出身,，而文人就應(yīng)該對(duì)我杜甫這樣的大詩人禮遇、關(guān)照,、撫慰甚至起用的,。只是這樣的心思不能明言,，畢竟與裴使君素昧平生，自己對(duì)裴使君的為人還不太清楚,。所以，只能在詩的結(jié)尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陳蕃那樣,，待我如徐孺子，那么我就可以違背漁父的勸說,，留在岳陽從此不再“與世推移”，不用再漂泊流浪了,；換言之，如果你裴使君不能“禮加徐孺子”,，那么我豈敢違背漁父的勸說，只好“與世推移”,，用今天的話說就是“跟著感覺走”,，繼續(xù)無奈地“南征”,。 可能裴使君沒有讀出杜甫的意思或者是領(lǐng)會(huì)了而裝作不知、不愿理睬,，總之，杜甫很快離開了岳陽奔向衡州,。從某種意義上說，岳陽其實(shí)是杜甫的另一個(gè)傷心之地(只是傷心的程度不如在江陵,，因?yàn)樗麑?duì)留在岳陽本沒有抱太大的希望)。但離開岳陽后不久后所作的《南征》詩中的“百年歌自苦,，未見有知音”兩句，分明道出了心中的不滿與憤慨,，這其中，恐怕也應(yīng)該分一點(diǎn)兒給岳陽及岳陽的裴使君吧,。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇九

不作蒼茫去,，真成浪蕩游,。

三年夜郎客,，一柁洞庭秋。

得句鷺飛處,，看山天盡頭。

猶嫌未奇絕,，更上岳陽樓。

不能插翅飛向寥遠(yuǎn)蒼茫的太空,，卻違心地在湘黔來去浪游,。

三年來客居在荒僻的夜郎地,，今秋有幸到洞庭湖上泛一葉小舟,。

翩飛的白鷺激起了詩的靈感，又見青山隱現(xiàn)在天的盡頭。

但我仍嫌未能飽覽奇絕的景色,，于是舍舟泊岸登上岳陽樓,。

蒼茫：形容洞庭湖的景色。

浪蕩游：毫無意思的放浪江湖之游,。

夜郎客：詩人曾在靠近古夜郎國的峽州任職,。

柁：同“舵”,，這里指代船。

岳陽樓坐落在岳陽（今屬湖南）城西門上,，唐朝開元年間所建，宋仁宗時(shí)重修,，為游賞勝地，自唐以來,，寫岳陽樓的詩文很多。蕭德藻這一首作于南宋時(shí)期,，具體時(shí)間不詳，題寫的是登臨岳陽樓之前的所見所感,。楊萬里《誠齋詩話》錄有此詩，但字句有所出入,。

題寫岳陽樓的詩文很多,，蕭德藻雖與與杜甫之作同題,，但他避開了原有名篇的格局,，寫登臨前所見所感，最后采用了王之渙的《登鸛雀樓》篇末點(diǎn)題法來題寫岳陽樓,。這樣寫算是比較聰明的。

首聯(lián)便發(fā)感慨：“不作蒼茫去，真成浪蕩游,?！薄吧n?！痹庵笗邕h(yuǎn)無邊的樣子，“浪蕩”則指放浪游蕩,，這里相對(duì)而言，乃是別有含義,，不妨說是詩人抒發(fā)這樣的感慨：可嘆不能像范蠡那樣，乘扁舟到遙遠(yuǎn)的五湖去,，在那海闊天空處盡情遨游，卻違背著心愿,，被拘在湖南游來蕩去。

頷聯(lián)承上,，敘述自己幾年來的“浪蕩游”,。詩人的慨然是不無道理的,。他三年夜郎為客,，今秋今日又泛一葉扁舟在洞庭湖上，的確是不曾挪離湖南一步的浪蕩游,。關(guān)于蕭德藻的生平，資料很少,，不過根據(jù)此聯(lián)所寫,，倒可略知一二,。

頸聯(lián)寫游洞庭,。身置八百里洞庭之上,，目接湖光山色,，詩人不由得興致勃勃。隨著船身的一顛一簸,，他的眼光也上上下下、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地搜尋著美景,，忽而在白鷺翩翩起飛處,，他捕捉到了美,，從而激起了靈感,，吟出了詩句；忽而又在那遙遠(yuǎn)的天盡頭,，他看到了隱隱青山?！暗镁潸橈w處”頗有詩味，與下句動(dòng)靜結(jié)合得妙,，很有情趣，雖無“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”的氣勢(shì)，也算詩中較好的一聯(lián),。白鷺,、遠(yuǎn)山,，畫面開闊,；一動(dòng)一靜，境界多變,。然而詩人意猶未足,，于是引出下一聯(lián)。

尾聯(lián)上句說“猶嫌未奇絕”,，意猶未足；下句說“更上岳陽樓”,，干脆棄周登岸，他要高瞻遠(yuǎn)矚,，在更開闊的視野中，去發(fā)現(xiàn)“奇絕”的景色,。這里化用王之渙的“欲窮千里目，更上一層樓”,，雖然不能別創(chuàng)新境,，也做不到更深刻,，更尖銳，更集中凝煉,，更激動(dòng)人心，卻也換了一種說法,，有些新趣。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇十

[唐代]李白

樓觀岳陽盡,，川迥洞庭開。

雁引愁心去,，山銜好月來。

云間連下榻,，天上接行杯,。

醉后涼風(fēng)起,，吹人舞袖回,。

登上岳陽樓覽盡四周風(fēng)光,，洞庭湖水,，廣闊無垠，依稀看見與長(zhǎng)江相接,。

南飛的大雁帶走我憂戚煩悶的心情，遠(yuǎn)處的山峰銜來一輪美好的明月,。

在高入云間的樓上下榻設(shè)席，在天上推杯換盞,，暢飲美酒,。

醉后朦朧里一陣陣涼風(fēng)起,，吹得我翩翩起舞袖帶旋回,。

夏十二：李白的朋友，排行十二,。

岳陽樓：坐落在今湖南岳陽市西北高丘上，“西面洞庭,，左顧君山”，與黃鶴樓,、滕王閣同為南方三大名樓，于716年（開元四年）擴(kuò)建,，樓高三層,，建筑精美,。

岳陽：即岳州，以在天岳山之南,，故名。治所在巴陵,，即今湖南岳陽市,。

下榻：用漢代陳蕃禮徐穉,、周璆事，見《春陪商州裴使君游石娥溪》詩注,。

行杯：謂傳杯飲酒。

回：回蕩,，擺動(dòng)。

干元二年（公元759年）,，李白流放夜郎，第二年春天至巫山時(shí)遇赦,，回到江陵,。在南游岳陽時(shí),，寫下這首詩。

詩人首先描寫岳陽樓四周的宏麗景色：“樓觀岳陽盡,，川迥洞庭開?！痹狸枺@里是指天岳山之南一帶,。天岳山又名巴陵山，在岳陽縣西南,。登上岳陽樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶,，無邊景色盡收眼底,。江水流向茫茫遠(yuǎn)方,，洞庭湖面浩蕩開闊,，汪洋無際,。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景,。站得高，望得遠(yuǎn),，“岳陽盡”、“川迥”,、“洞庭開”,，這一“盡”,、一“迥”,、一“開”的渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點(diǎn)之高,。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法，不正面寫樓高而樓高已自見,。

李白這時(shí)候正遇赦，心情輕快,，眼前景物也顯得有情有意,，和詩人分享著歡樂和喜悅：“雁引愁心去，山銜好月來,。”詩人筆下的自然萬物好像被賦予生命,，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心,；月出山口,，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月,。“雁引愁心去”,，《文苑英華》作“雁別秋江去”。后者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去,，缺乏感情色彩,，遠(yuǎn)不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情,，帶走愁心，并與下句君山有意“銜好月來”互相對(duì)仗,、映襯，從而使形象顯得生動(dòng)活潑,，情趣盎然?！吧姐暫迷聛怼币痪洌胂笮路f,，有獨(dú)創(chuàng)性,，著一“銜”字而境界全出,，寫得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣,。

詩人興致勃勃,，幻想聯(lián)翩,，恍如置身仙境：“云間連下榻，天上接行杯,。”在岳陽樓上住宿,、飲酒，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫樓高,，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景,。詩人是有些醉意了：“醉后涼風(fēng)起,，吹人舞袖回?！睒歉唢L(fēng)急,，高處不勝寒。醉后涼風(fēng)四起,，著筆仍在寫樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人,，衣袖翩翩飄舞,，儀表瀟灑自如，情調(diào)舒展流暢,，態(tài)度超脫豁達(dá)，豪情逸志,，溢于言表,。收筆寫得氣韻生動(dòng)，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣,。

整首詩運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法,，沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠(yuǎn),、開闊,、高聳等情狀落筆，卻無處不顯出樓高,，不露斧鑿痕跡,，自然渾成，巧奪天工,。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇十一

《登岳陽樓》

作者：杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽樓，唐詩三百首之杜甫：登岳陽樓,。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無一字，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

１、吳楚句：吳楚兩地在我國東南,；坼：分裂,。

２,、乾坤：指日、月,。

３、戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng),。

４、關(guān)山北：北方邊境,。

５、憑軒：靠著窗戶。

很早聽過名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖,，

今日有幸登上湖邊的岳陽樓。

大湖浩瀚象把吳楚東南隔開,，

天地象在湖面日夜蕩漾漂浮,，

漂泊江湖親朋故舊不寄一字,，

年老體弱生活在這一葉孤舟。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息,，

憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。

代宗大歷三年（７６８）之后,，杜甫出峽漂泊兩湖，此詩是登岳陽樓而望故鄉(xiāng),，觸景感懷之作。開頭寫早聞洞庭盛名,，然而到幕年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽樓之喜悅,，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情,。二聯(lián)是洞庭的浩瀚無邊,。三聯(lián)寫政治生活坎坷，漂泊天涯,，懷才不遇的心情。末聯(lián)寫眼望國家動(dòng)蕩不安,，自己報(bào)國無門的哀傷。寫景雖只二句,，卻顯技巧精湛，抒情雖暗淡落寞,，卻吞吐自然，毫不費(fèi)力,。

登岳陽樓原文和翻譯 登岳陽樓原文及注釋篇十二

岳陽壯觀天下傳，樓陰背日堤綿綿,。

草木相連南服內(nèi)，江湖異態(tài)欄干前,。

乾坤萬事集雙鬢,，臣子一謫今五年,。

欲題文字吊古昔，風(fēng)壯浪涌心茫然,。

岳陽樓的壯觀天下聞名，站在樓北眺望,，長(zhǎng)江堤壩連綿不絕。

草木連綿不絕延伸到偏遠(yuǎn)的南方,，可惜眼前的山河已換了主人。

我被貶謫到現(xiàn)在已經(jīng)五年了,，亡國之痛，謫臣之恨,，都表現(xiàn)在我變白的雙鬢上,。

想要題寫幾句詩憑吊古人,，江風(fēng)很大，波浪涌動(dòng),，我的心不知所措。

觀：景象,。陰：水之南山之北。

堤綿綿：形容堤壩很長(zhǎng),。

南服：周朝時(shí),，王室將王畿以外的土地分為“九服”，“南服”指南方較偏遠(yuǎn)地區(qū),。

乾坤萬事：指天下事。暗指“靖康之變”,。集雙鬢：苦惱而使雙鬢變白。詩人于徽宗宣和六年（1124年）謫監(jiān)陳留酒稅,，迄今五年,，故有“一謫今五年”之說,。

茫然：懵然,，不知所措。

公元1126年（靖康元年）春,，陳與義避亂鄧州（今河南鄧縣），建炎二年（1128年）從鄧州遷往岳州（今湖南岳陽）,，當(dāng)時(shí)中原淪陷，宋室偏安于江南,。詩人登岳陽樓,，覽物抒懷,，感慨賦詩。之前作有《登岳陽樓》二首,，故此詩題曰“再登”，此詩約作于是年十月,。