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暮春文言文翻譯篇一
卷珠簾·記得來時(shí)春未暮
宋代： 魏夫人
記得來時(shí)春未暮,，執(zhí)手攀花,，袖染花梢露。暗卜春心共花語,，爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離,，欲向誰分訴。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付,。
記得來時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花,，袖染花梢露,。暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去,。
記得你來的時(shí)候還沒到春末,，你我執(zhí)手攀花，花枝上的露水沾濕了衣袖,。暗香初戀時(shí)光,，盼望海棠能給以啟示，爭先去尋并蒂雙花以證愛情能美滿久長,。
多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離，欲向誰分訴,。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付。
你為何要辜負(fù)我的一片情意，輕易毀約,，令人一腔幽恨,，欲訴無門。再次來到曾經(jīng)的花樹下,，只能暗暗垂淚,。春之神啊,！你為何把我交付給這樣無情之人,。
記得來時(shí)春未暮，執(zhí)手攀花,，袖染花梢(shāo)露,。暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去,。
多情因甚相辜負(fù),，輕拆輕離，欲向誰分訴,。淚濕海棠花枝處,，東君空把奴分付。
分付：交給,。
上片首句以“記得”引入回憶,，“春未暮”點(diǎn)明時(shí)間。以下二句,，攝取典型的動(dòng)作細(xì)節(jié),，描繪了一個(gè)富于情趣的生活場景。這兩句寫的是：當(dāng)海棠花開放的時(shí)候,，少女進(jìn)入了幸福的熱戀,，她和戀人“執(zhí)手攀花”，歌笑逗鬧,，情投意合,。這兩句將人與花結(jié)合來寫，沾帶晨露的嬌艷海棠,，深情脈脈的純潔女郎,，交相輝映，渾化為一,?！鞍挡贰眱删鋵懗隽颂煺鏌o邪的少女對純真的愛情和幸福，懷著赤誠的祈望和熱烈的追求,。她暗自想象自己懷春初戀前景,，乃至癡情地希望海棠能給以啟示,，尋到開蒂花，贏得愛神的庇護(hù)滿意而歸,?！鞍挡反盒摹本浔憩F(xiàn)少女初戀時(shí)的微妙的心理：“爭尋雙朵爭先去”，寫少女與情人心心相印,，爭先去尋并蒂雙花以證他們的愛情美滿久長,。
下片情緒頓轉(zhuǎn)，女主人公傾訴愛情生活的不幸和委曲,。過片三句,，直吐胸臆，說情人不知為何負(fù)心,，輕易毀約,，辜負(fù)了自己一片癡情，令人一腔幽恨,，欲訴無門,。“多情”是對情人的俗稱,，宋元俗語,，詞曲中屢見。兩個(gè)“輕”字,，既是對對方的詰責(zé),，又是對命運(yùn)的控訴，種種復(fù)雜的感情凝鑄成這幾句率直,、外露、一瀉無余的“分訴”,。煞拍二句,，歸結(jié)到少女對花傷心，自悲感情虛擲,，與開端幾句呼應(yīng),。東君，司春之神,。付,，發(fā)落之意。時(shí)至暮春,，少女只得到當(dāng)初與負(fù)心人嬉游徘徊的花下暗暗地落淚,，因?yàn)楹Ｌ氖撬龕矍楸瘎〉囊娮C，海棠最了解她的癡情,，也看清了薄幸人的負(fù)心,。當(dāng)時(shí),，她曾“共花語”，此時(shí)無人“分訴”,，只可向海棠傾灑悲淚,，表明心跡了。她埋怨春之神把她打發(fā)到這海棠花下的愛情圈子里,，頗具無理之妙,。
此詞結(jié)構(gòu)上采用了今昔對比的形式，詞的上片描寫熱烈的戀情,，下片詞意,、情緒急轉(zhuǎn)而下，傾訴了抒情女主人公對愛情橫遭不幸而觸發(fā)的悲苦與絕望,，以及對薄幸男子的不滿和詰責(zé),。這種結(jié)構(gòu)，勾畫出女主人公愛情生活中由對幸福的追求,、向往,、期盼轉(zhuǎn)向?qū)τ诓恍颐\(yùn)的怨恨、悲傷,、懊悔這一心路歷程,，有力地渲染出佳人薄命的主題。
暮春文言文翻譯篇二
門外無人問落花,，綠陰冉冉遍天涯,。
林鶯啼到無聲處，青草池塘獨(dú)聽蛙,。
暮春時(shí)節(jié),，已沒有人過問路上的落花，只見濃郁的樹蔭,，無邊無際,，遍及天涯。林間的黃鶯早已不再啼叫了,，只能獨(dú)自一人邁向長滿青草的池塘畔,，去聆聽青蛙的叫聲。
①綠陰：綠樹濃蔭,。
②冉冉：慢慢地,，或柔軟下垂。
③天涯：天邊,。此指廣闊大地,。
④獨(dú)聽蛙：只聽見蛙鳴聲。
這是一首描寫暮春景物的詩,。首先描寫花,、鳥,、葉，襯托出“暮”字,，點(diǎn)明題意,。明媚的春天已經(jīng)悄然消失了，花兒落了,，大地上已萬木蔥蘢,；鶯歌歇了，青草池塘處處有蛙聲,。一番感嘆,，抒發(fā)了詩人的惜春之情。兩兩相對,，把暮春時(shí)節(jié)的那種繁盛和熱鬧的景象生動(dòng)地表現(xiàn)了出來,。
暮春文言文翻譯篇三
遙夜亭皋閑信步。才過清明,，漸覺傷春暮,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來去,。
桃杏依稀香暗渡,。誰在秋千，笑里輕輕語,。一寸相思千萬緒,。人間沒個(gè)安排處。
夜間在亭臺(tái)上踱著步子,，不知道為何清明剛過,，便已經(jīng)感覺到了春天逝去的氣息。夜里飄來零零落落的幾點(diǎn)雨滴,，月亮在云朵的環(huán)繞下,，散發(fā)著朦朧的光澤。
桃花,、杏花在暗夜的空氣中散發(fā)著幽香，不知道在園內(nèi)蕩著秋千,，輕聲說笑的女子是誰,？對她千萬般思念，在遼闊的天地里,，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒,。
①蝶戀花，詞牌名,，分上下兩闋,，共六十個(gè)字,，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩余》,、《詞的》、《古今詩余醉》等本中均有題作“春暮”,。
②遙夜：長夜,。亭皋：水邊的平地?！稘h書·司馬相如傳上》：“亭皋千里,，靡不被筑?！遍e：吳本《二主詞》誤作“閉”,。信：吳訥本、呂遠(yuǎn)本,、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”,。王仲聞《南唐二主詞校訂》云：“倒步不可解，必信步之誤,?！眲⒗^增《南唐二主詞箋》云：“舊鈔本作信?！?/p>
③風(fēng)約?。合铝藥c(diǎn)雨又停住，就象雨被風(fēng)管束住似的,。
④杏：《尊前集》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”?！稓W陽文忠近體樂府》注：“一作杏,。”依依：《歐陽文忠公近體樂府》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》、《花庵詞選》,、《類編草堂詩余》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩余》,、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》均作“依稀”,。《歐陽文忠近體樂府》羅泌校語云：“一作無言,?！卑刀龋翰恢挥X中過去。春暗度：《尊前集》作“風(fēng)暗度”,?！稓W陽文忠近體樂府》、《花庵詞選》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩余》,、《詞的》、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩余醉》,、《歷代詩余》、《全唐詩》作“香暗度”,。
⑤誰：《樂府雅詞》作“誰”,。《歐陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：“誰,，一作人,。”在：《歐陽文忠公近體樂府》,、《醉翁琴趣外篇》,、《樂府雅詞》作“上”?！稓W陽文忠公近體樂府》注：“一作在,。”
⑥一寸：指心,，喻其小,。緒：連綿不斷的情絲?！扒f緒”有千絲萬縷的意思,。
⑦安排：安置，安放,。
賞析
“遙夜”交待時(shí)間,，夜色未深,，但也入夜有一段時(shí)間了,。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字,，點(diǎn)染出一副隨意舉步、漫不經(jīng)心的樣子,?！安胚^清明，漸覺傷春暮”是無理之語,。按說“清明才過”,，春光正好，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了,，看來“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意,。
上片最后兩句是詞人耳目所見，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了,。天上的月亮因積有云層而朦朧不明。這兩句寫景,，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然,。
過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期，但余香依稀可聞,。人為淡月,、微云、陣陣清風(fēng),、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染,，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng),。
下片二,、三句詞意陡轉(zhuǎn)。詞人遐想聯(lián)翩之際,，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語,，她們說些什么聽不清楚，但不斷傳來的鶯語,，對他來說是一番誘惑,。
結(jié)尾兩句，寫詞人因意中人不身邊,，以致常?；?duì)繅艨M。今夜出來漫步,，便有可能出于排遣對意中人的相思之苦,。舉天地之大，竟無一處可以安排作者的愁緒，由此可見其徬徨,、感傷與苦悶的程度之深,。
簡評
時(shí)節(jié)已過清明，桃杏芳香依然,。小雨之后,，淡月朦朧。信步亭皋,，忽聞秋千架上,，笑語輕盈，勾起了心中的萬縷相思,。詩人把惜春,、傷春與懷人的思緒，融為一體,。全詞寫得輕柔纖巧,，婉麗多姿。
此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色,，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春,、相思情懷。全詞以清景無限來烘托,、暗示人物情感的變化,，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。寫景鮮明,，抒情真摯,，語言淺近，讀來委婉動(dòng)人,，藝術(shù)上確有不凡之處,。
賞析
這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時(shí)的所見所聞和引起的一系列感慨,。
詞的開頭就點(diǎn)明了散步的時(shí)間和地點(diǎn)：水邊平地,，剛過清明的暮春之際。作者是一個(gè)多愁善感的人,，為春光將逝而感傷,，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨(dú)自徘徊,?！皵?shù)點(diǎn)”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲，卻被吹來的春風(fēng)攔住而聽不見了,?！凹s”字煉得極為出色,。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個(gè)“淡”字用得形象而生動(dòng),?！霸苼砣ァ比植坏蜗篚r明，而且把約住雨聲的風(fēng)的作用也表露出來了,。這兩句，上句是耳聞,，下句則是目見,，行筆錯(cuò)落有致。
下片起句卻是從嗅覺得來,。剛過清明,，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜,，輕風(fēng)送來花香,，沁人心脾。由于是朦朧月色,，紅的桃花白的杏花自然看不分明,，只是“依稀”可見，而花香也只能感覺是暗中送到,。作者在這里用的是白描手法,，卻極真實(shí)。下面“秋千”兩句,，曾影響了以后的蘇東坡,。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來,。蘇詞云：“墻里秋千墻外道,，墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱?！碧扑文觊g流行秋千游戲,，富貴人家多設(shè)置秋千取樂。此時(shí)作者閑步水邊,，風(fēng)聲,、月色、花香觸動(dòng)情懷,、引起遐想之際,，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來一陣陣輕聲笑語。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切,，但不斷飄來的鶯鳴燕囀,，對他來說卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句,，可知作者因意中人不在身邊,，以致經(jīng)常使他魂?duì)繅艨M。今夜出來漫步,，也可能出于排遣對意中人的相思之苦,。“一寸”指心之所在,。,，一顆心總是思念對方，牽動(dòng)情懷千頭萬緒,，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物,，可是竟沒有一個(gè)可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無告之態(tài)可掬,。作者其所以因春暮而感傷,，月夜出來在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案,。
這首詞是典型的婉約詞,，是當(dāng)時(shí)詞風(fēng)影響下的產(chǎn)物。雖無積極意義,，但寫景鮮明,。寫情真切，以景人情,，情景交融,，極其自然。而詞中不用典故,，語言淺近,，讀起來委婉動(dòng)人。所以,，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色,。
暮春文言文翻譯篇四
帝里春晚。重門深院,。草綠階前,，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰傳,。恨綿綿,。
多情自是多沾惹,。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌,，人靜皎月初斜,。浸梨花。
《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作,。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn),，通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象,。全詞語言工巧,，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色,，更見詞人遣詞之精工。
在京城的暮春時(shí)節(jié),，在重重門庭,、深深院落中，階前綠草萋萋,，黃昏的天空,，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊,，而音訊全無,，心中幽恨綿綿不絕。
多情人當(dāng)是多煩惱,，想不思念心里卻又難以割舍,，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜,，秋千空蕩,，巷陌寂寂，皎月初斜,，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里,。
⑴怨王孫：詞牌名，有多體,。據(jù)《詞譜》,，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格,，雙調(diào)五十三字,。
⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京,，指皇帝住的地方,，也就是京城,。這里指東京汴梁。
⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信,、消息,。
⑷拚（pàn）舍：割舍，舍棄,。
⑷寒食：節(jié)日名,，在清明前一日或二日，焚火三天,，只吃冷食,，所以稱寒食。
⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意,。梨,，諧音“離”。
這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京,，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí),，是在暮春時(shí)節(jié),，趙明誠出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。
這首詞通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對“遠(yuǎn)信”的癡想,，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象,。愛人不在身邊,，閨中寂寞無聊,，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候,，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩,，只是深院重門緊閉，獨(dú)對空閨,，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭,。思念丈夫之情難卻，盼人不歸,，登樓眺望也是無濟(jì)于事,。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁诺拇笱阋部床灰?。所以,，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達(dá),。詞人自知“多情”無法“拚舍”,，只得默默忍受。這時(shí),，閨房外面的秋千無人問津,，周圍靜悄悄的,，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花,，也灑向大地,。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起,。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚,，思念之愁苦，于此可見,。
開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地,。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié),?！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍,?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵,。在京城的暮春時(shí)節(jié),，本是熱鬧繁華,，鶯飛燕舞的大好時(shí)光,，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無法與丈夫一同去親近大自然,，不禁叫人頓生愁怨,。“草綠階前,，暮天雁斷”兩句意味十分深厚,。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,。”暮天雁斷,，古時(shí)傳說稱雁能傳書,。《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來,，雁字回時(shí),，月滿西樓”，此處是說雁書已斷,，音訊不知,?！皹巧线h(yuǎn)信誰傳？恨綿綿,?！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了，天色漸晚,，天邊歸雁已無蹤影,。雁且知?dú)w，人竟不返,，勾起她無窮怨意,。如今雁影都不見，音訊杳無,，心中幽恨綿綿不絕,。
過片“多情自是多沾惹，難拼舍,，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來,。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念,，而多情則多煩惱,。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個(gè)寒食已近,。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng),，雖然語言淺近，但是格調(diào)雅致,。最后“秋千巷陌,，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔,、如夢如幻的境界,。夜來寂靜一片，秋千無人打,，巷陌無人行,，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水,，浸潤著梨花,。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”,。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒,。這離愁輕如云，薄如霧,，如月光綿綿不絕,，在心頭縈回不去,。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇,、夢幻,。帝里暮春，夜深人靜,。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳,，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒,。那樹樹梨花沐浴在月光下,，如夢如幻?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚,，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花,，其花色白而艷美,，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干,，梨花一枝春帶雨?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意,。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn),、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白,，故人萬里關(guān)山隔”的情境非常相似,。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神,，可見作者動(dòng)筆的靈巧,，遣詞的精工。
明·楊慎：（評“多情自是多沾惹”句）至情,。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩余》卷二）
明·沈際飛：賀詞“多情多感”,，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句,，殆祖此,。（《草堂詩余正集》卷一）
明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu語）此詞可以“王孫不歸兮,，春草萋萋兮”參看,。（《草堂詩余雋》卷二）
明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此,。（《古今詞統(tǒng)》卷七）
清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平,，得一“浸”字，妙絕千古,，與“月明如水浸宮殿”同工,。（《花草蒙拾》）
清·吳灝：易安以詞擅長，揮灑俊逸,，亦能琢煉,。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”,，極似唐人,。（《歷朝名媛詩詞》卷十一）
暮春文言文翻譯篇五
春色將闌，鶯聲漸老,。
紅英落盡春梅小,。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊,。
密約沉沉,，離情杳杳。
菱花塵滿慵將照,。
倚樓無語欲銷魂,，長空黯淡連芳草。
春色將盡,，鶯聲燕語漸漸不聞,，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見到了春末夏初了,。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事,。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊,，可曉得我這份斷腸的思念嗎,？妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了,。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起,？惟有無語凝噎,，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念。
踏莎（suō）行：詞牌名,。又名“柳長春”“喜朝天”等,。雙調(diào)五十八字，仄韻,。
闌（lán）：殘,，盡，晚,。
紅英：紅花,。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡?！?/p>
屏山：指屏風(fēng),。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟,，鴛枕映屏山,。”
密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期,。沉沉：深沉。此指重大之事,，即終身之事,。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際。
菱花：指菱花鏡,，亦泛指鏡子,。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照,。慵：懶散,。將：拿。
銷魂：形容極度傷心,。
【評解】
這首詞即景寫閨情,，上片描繪暮春季節(jié)，微雨濛濛，寂寥無人的景象,。下片寫兩地音書隔絕,，閨中人倚樓遠(yuǎn)望，只見芳草連天,，陰云蔽空,，心中更覺憂郁愁苦。詞風(fēng)婉麗凄惻,，清新典雅,。
【集評】
靳極蒼《唐宋詞百首詳解》：這首詞也是依托之作。倚樓少婦比自己,，所望密約者為朝廷,。依本傳所載，更以為罷知青州時(shí)所作,。但無佐證,，謹(jǐn)附此意供參考。
《唐宋詞選注》：《四庫提要》稱寇凖的詩作“含思凄惋,，綽有晚唐之致”,。“含思凄惋”,，亦可用來評他的詞,。
宋人胡仔稱寇準(zhǔn)“詩思凄婉，蓋富于情者,?！边@一評語，用以評析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)?。這首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色,。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語言,，以寫景起,，情由景生，又以寫景結(jié),，以景結(jié)情,，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。全詞情景交融,，意境渾然,，風(fēng)格清新，語言曉暢,，堪稱閨怨詞中的佳作,。
上片起首三句寫暮春殘景,，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞,，第三句是目中所見,。這三句，營造出衰殘,、遲暮的情致,，為寫女主人公的傷春情懷制造了氣氛。
接著由室外景轉(zhuǎn)向室內(nèi)來,，由寫景轉(zhuǎn)到寫人,。房屋是華美的，此刻靜無人聲,，但覺細(xì)雨濛濛,；屏風(fēng)掩住了室內(nèi)景象，只見那尚未燃盡的沉香,，余煙裊裊,。
這是以“余香裊裊”來襯托室內(nèi)環(huán)境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對于遠(yuǎn)人無結(jié)果的,、渺茫的期待,。
過片寫女主人公在落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時(shí)那私下的約言,，然而對方一直音信杳然,。
這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內(nèi)心情愫,，深沉地表達(dá)出來了,。“菱花塵滿慵將照”,，寫女主人公懶于對鏡梳妝,，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了,。這三句連貫直下,，把她為情所苦，但卻決不負(fù)情的`心愫,，通過句句加深,，層層加重的復(fù)疊手法，表現(xiàn)得沉摯凝煉,。結(jié)拍寫女主人公心情極度難過,，似乎魂都為之“銷”，于是去倚樓望遠(yuǎn),，可是這時(shí)候眼睛所能望見的,，只是長空暗淡,、芳香連綿,。而翹望著的那個(gè)人,，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇,，余韻無窮,。
這首傷時(shí)惜別之作，寫得情思綿綿,，凄婉動(dòng)人,。
詞中雖然先寫景后寫情，但景中也是寄寓深情的,。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對于紅英落盡,、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮,、青春易逝的惆悵之情,，讀之令人銷魂。
暮春文言文翻譯篇六
幾許傷春春復(fù)暮,。楊柳清陰,，偏礙游絲度。天際小山桃葉步,。白頭花滿湔裙處,。
竟日微吟長短句。簾影燈昏,，心寄胡琴語,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來去,。
多少回傷春又到了春暮,，楊柳樹濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過,。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠,，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。
我整天輕聲吟誦詩句,，在簾影之下暗燈前,，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住,，月色朦朧薄云飄來飄去,。
春復(fù)暮：春天又將盡。
游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲,。又,，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲,。
天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。
桃葉步：桃葉山,，在今江蘇六合,。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名,，后來成為女子的代稱,。步，江邊可以系舟停船之處,，即“埠”,。
湔裙：洗裙。湔,，洗滌,。
竟日：整日，整天,。
胡琴：唐宋時(shí)期,，凡來自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。
風(fēng)約?。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住,。約，攔,、束,。
朦朧：模糊不清的樣子。
這是一首傷春懷人之作,。上片寫暮春之景,。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭,，已阻礙了游絲的飛度,，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口,、開滿白蕷花的水邊,，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情,。終日枯坐,，難覓佳句，繚亂胡琴,，夾雜風(fēng)雨,，長夜不成眠，惟有淡月相伴,。
開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情,，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào),。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過的時(shí)段之一，正是“惜春長怕花開早,，何況落紅無數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》）,。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱,。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲,，也會(huì)生出幾許嗔怪,，全忘了柳陰清涼的好處,。“偏”字把詞人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中,，是傳神之筆,。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念,。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思,，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻(xiàn)之對待愛妾桃葉般的深情,，望著眼前鋪滿水面的白藏花,，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶,，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比,。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前,?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融,、虛實(shí)相生中,，巧妙而又含蓄。
下片“競?cè)铡比?，詞人把春日的感傷,、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中?！案?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長,。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影,，詞人的心事逐漸凝重,，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說。至此,，全詞的感情達(dá)到高潮,，最為動(dòng)人,。末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨,，流云掩映淡月,，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句,，語雖淡而饒富情味,，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫景,、敘事,，把由日及夜所見之景、所做之事,，與舊日之事和傷春之情,、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感,，表達(dá)含蓄而見波瀾,，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語,，多慷慨之詞,，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風(fēng)格的多樣性,。
這首詞約作于宋哲宗紹圣三年丙子（1096年）三四月間,，為傷春懷人之作。紹圣三年二月,。賀鑄曾到過揚(yáng)州,，稍后又到金陵。這首詞很可能是詞人身居金陵,，同憶揚(yáng)州情事之作,，有同時(shí)的《獻(xiàn)金杯》一詞可相參看。又據(jù)詞題,，這首詞可能是友人徐冠卿曾先贈(zèng)一首詞后作者稍改動(dòng)所成,。
暮春文言文翻譯篇七
朝代：宋代
作者：葛長庚
綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥,，飛入垂楊處,。柳絮欲停風(fēng)不住，杜鵑聲里山無數(shù),。
竹杖芒鞋無定據(jù),，穿過溪南，獨(dú)木橫橋路。樵子漁師來又去,，一川風(fēng)月誰為主,。
①綠暗紅稀：花落葉茂,，春光將盡,。
這首詞，《詞綜》作于真人詞,。玉蟾先生《詩余》作葛長庚詞,。《全宋詞》“無名氏目”錄此題,，全文見《詞綜·卷二十四》,。
這首詞的主旨在于表現(xiàn)暮春燕子欲歸時(shí)節(jié)詩詞內(nèi)容">時(shí)節(jié)落拓?zé)o依的羈旅之愁。上片濃艷,，下片疏淡,。
“綠暗紅稀”正是李清照《如夢令》中之“綠肥紅瘦”,，意味著綠葉成蔭,，而百花凋落。從“綠”,、“紅”二字見色彩之艷麗,，而“暗”、“稀”二字,，卻又給人以遲暮之感,，全篇感情基調(diào)已由這四字定下，以下樂景,，哀景亦由此發(fā)端,。“春已暮”點(diǎn)明時(shí)節(jié),?！把嘧鱼暷啵w入垂楊處”句,，畫感鮮明,，形象優(yōu)美，洋溢著生活氣息,，有如春的贊歌,，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風(fēng)不住”句,，仍寫暮春之景,，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉,，因風(fēng)而飄泊不定,，讓人聯(lián)想起游子之飄泊無依的情狀來,，這正是句中景物的寓意。下句“杜鵑聲里山無數(shù)”正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步渲染悲涼氣氛,?！吧綗o數(shù)”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲,，使人倍覺悲摧,，應(yīng)是哀景。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫,，由樂景引出哀景來,，“柳絮”句很自然地體現(xiàn)出這種過度與轉(zhuǎn)折，并為下片抒情留下伏筆,。
下片,，描繪游子形象，抒發(fā)羈旅憂愁,?！爸裾让⑿闭穷嵟媪麟x、終日奔波的遠(yuǎn)行人之寫照,，“無定據(jù)”顯示這遠(yuǎn)行游子的飄泊無依,，同上片“柳絮”句遙相呼應(yīng)?！按┻^溪南,，獨(dú)木橫橋路”承接“山無數(shù)”，點(diǎn)明詞人立足點(diǎn),，即游子之所在,。然后用“樵子漁師”來來往往，自得其樂,，反襯游子之飄泊天涯,，縱有“一川風(fēng)月”又有什么心思欣賞，“一川風(fēng)月”意味著夜的來臨,，加重羈旅無歸之悲慨,。“誰為主”與“無定據(jù)”及以上片之“柳絮”句暗脈相通,，進(jìn)一層表現(xiàn)客身在外,，無所歸依的心情。
全詞有一種濃厚的時(shí)代末落氣氛,，與南宋后期許多士人處境吻合,。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調(diào),，滲出悲涼來,。樂景轉(zhuǎn)出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛,。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色,，構(gòu)成典型環(huán)境，表現(xiàn)主人公之寂寞孤單,。全詞展現(xiàn)出一幅暮春風(fēng)月,、獨(dú)木橫橋路上、天涯飄泊圖來,，富有情韻,。（陶先淮）
暮春文言文翻譯篇八
綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過,。
知是人家花落盡,，菜畦今日蝶來多。
在綠水盈盈,、芳草萋萋的美景里,，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子。
而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了,，但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多,。
晴波：陽光下的水波。
這首《春暮西園》詩是“明初詩文三大詩”之一,、并有“明代詩人之冠”美譽(yù)的詩人高啟的作品。此詩曾作為詩歌鑒賞次的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試湖南卷的語文試次中,。
從詩次可以看出這是一首田園詩,，寫的是晚春時(shí)景。首句“綠池芳草滿晴波”,，“綠”,、“芳”，從視覺和嗅覺兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈,、芳草萋萋的春天美景,，“晴波”即陽光，“滿”字形象地寫出陽光灑滿水池的景象,。次句“春色都從雨里過”,，點(diǎn)明春天的氣候特點(diǎn)以及春色將盡的情景，從春天的多雨更襯托出陽光的可貴,。
第三句“知是人詩花落盡”,，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時(shí)節(jié)，“知”字表明“花落盡”是作者的推測，為虛寫,。末句“菜畦今日蝶來多”暗點(diǎn)西園,，詩人不因春光逝去而感傷，而是描寫“蝶來多”,，寫出盡管春盡,，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣。
全詩語言清新自然,，通暢流轉(zhuǎn),，意象動(dòng)靜皆備，豐富唯美,，寫景狀物虛實(shí)相生,，形象地表現(xiàn)了作者對美好的田園生活的喜愛之情。
暮春文言文翻譯篇九
木蘭花·獨(dú)上小樓春欲暮
唐代：韋莊
獨(dú)上小樓春欲暮,，愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷，不逢人,，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶,。
坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴,。千山萬水不曾行,，魂夢欲教何處覓？
獨(dú)上小樓春欲暮,，愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷，不逢人,，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶,。
坐看落花空嘆息，羅袂濕斑紅淚滴,。千山萬水不曾行,，魂夢欲教何處覓？
獨(dú)上小樓春欲暮,，愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷，不逢人,，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶,。
玉關(guān)：玉門關(guān)，這里泛指征人所在的遠(yuǎn)方,。
坐看落花空嘆息,，羅袂（mèi）濕斑紅淚滴,。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓,？
袂：衣袖,。紅淚：淚從涂有胭脂的面上灑下，故為“紅淚”,。又解,，指血淚。文學(xué)作品中常把女子悲哭的淚水稱為“紅淚”,。
這首詞寫思婦對征人的懷念,。
上片寫小摟遠(yuǎn)望。一個(gè)“獨(dú)”字寫出她上樓并非為了賞心,，而是懷念遠(yuǎn)人的表現(xiàn),；第二句寫出所望的地點(diǎn)是“玉關(guān)”，以顯示征人去地之遠(yuǎn),?！胺疾萋贰碧搶?shí)相生，有芳草萋萋,，王孫不歸的感嘆,。“消息”三句是“愁望”后的行動(dòng),，表現(xiàn)了無可奈何的傷感,。
下片寫空閨嘆息：望落花而聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁潸然淚下,，羅衣濕透,。結(jié)末二句，是女主人公的特殊心理活動(dòng)：千山萬水與征人相隔遙望,，但自己卻未去過,。妙在“不曾行”三字，她歸怨于不曾行千山萬水,，故夢魂難覓。翻騰一筆,，聲哀情苦,。
韋莊詞的一個(gè)很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點(diǎn)是它的動(dòng)作性,。即以此詞為例,，寫一位閨中少婦思念遠(yuǎn)方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒,，而是動(dòng)態(tài)地寫她此時(shí)此刻的行為舉止,，以此顯現(xiàn)她內(nèi)心世界中紛亂的愁云：她獨(dú)自走上小樓,，眺望遠(yuǎn)方的道路，未見人影而又悵然回到閨房之中,。她寂寞地坐看著庭院中的落花,，眼淚不覺又流了下來，沾濕了衣袖,，滴濕了衣襟……這里看到的不是一個(gè)靜態(tài)的畫面,，而是一連串不斷變化著的動(dòng)作。如果以此為腳本,，讓一位演員采表演,，定然會(huì)作出幾個(gè)連續(xù)性的小品。而這種特點(diǎn)在其他同類題材的詞作中是比較少見的,。
下面沿著上下兩闋的順序進(jìn)一步審視一下這首詞動(dòng)作性描寫的特點(diǎn)：“獨(dú)上小樓”,，似乎看到女主人上樓時(shí)倦慵的步履。此時(shí)春天將盡,，柳絮飄綿,，獨(dú)守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見。她雙眉不展,，癡癡地望著蜿蜒曲折地通向玉關(guān)的小路,，路邊萋萋芳草益發(fā)引動(dòng)了她念遠(yuǎn)的情思。古詩云：“春草兮萋萋,，王孫兮不歸”,；“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”,。芳草天涯正是離恨的象征,、盼歸的觸媒。然而路上看不到一個(gè)人影,。遠(yuǎn)方的消息仍是杳如黃鶴,，于是她的希望又變成泡影，只好鎖著眉頭,，又悻悻地下樓回屋,，盡管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個(gè)動(dòng)作性詞語，大家不僅看到她斂眉的愁容,，也看到她來往的身影,，透過容態(tài)身影略已窺見她寂寞的靈魂。
下闋寫的是她“歸繡戶”后的情態(tài)和心跡,，也仍然貫穿著動(dòng)作性的特征,，她坐看落花、空自嘆息,，羅袖掩面,，淚珠頻滴,。這里連用“坐”“嘆”“濕”“滴”四個(gè)動(dòng)作性詞語寫出她的靜中之動(dòng)，大家似乎聽到她嘆息的聲音,，看到她久坐的身影,，落花的飄零，淚珠的晶瑩,?！扒饺f水不曾行，魂夢欲教何處覓,?！彪m然寫的是女主人公“坐看落花”時(shí)的心理活動(dòng)，但也仍然富有動(dòng)作性的特征：從此地到玉關(guān)中間隔著萬水千山,，我從未走過一次,，即使入睡后夢魂想去尋找他，也因不識(shí)去路而不知該怎樣去尋覓,。這里也連用“行”“覓”二字,，表明動(dòng)作性特點(diǎn)也滲透于心理活動(dòng)的描寫之中。這最后二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路,，夜間夢魂也無法去尋覓,，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過的事,，夢中怎么能夠重復(fù),，這又顯出了這種推理的想當(dāng)然性。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來表現(xiàn)人物思遠(yuǎn)的無可奈何的心情,。她在夢中也不能與良人相會(huì),，這就更表現(xiàn)出她的孤獨(dú)和寂寞。
暮春文言文翻譯篇十
踏莎行·春暮
春色將闌,，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙,，屏山半掩余香裊,。
密約沉沉，離情杳杳,，菱花塵滿慵將照,。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草,。
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞,，滿地落花堆積,，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見著春殘夏初了。蒙蒙細(xì)雨中,，一個(gè)消瘦的女子靜靜獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂，惟見縷縷沉香從屏后裊裊散來,，更添了幾分幽幽的心事,。遙想當(dāng)年，我們依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年,，遠(yuǎn)方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念么,。妝奩久未開,，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了,。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起,？惟有無語凝噎,，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念。
⑴闌：消失,。
⑵紅英：紅花,。
⑶屏山：屏風(fēng)。
⑷密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期,。
⑸沉沉：深沉。此指重大之事,，即終身之事,。
⑹杳杳：深遠(yuǎn)無邊際。
⑺菱花：鏡子,。
⑻慵將照：懶得拿起鏡子來照,。慵：懶散。將：拿,。
⑼銷魂：形容極度傷心,。
這闋踏莎行題為“春暮”，寫的是閨中女子在“春色將闌,，鶯聲漸老,。紅英落盡青梅小”的時(shí)節(jié)盼望離人的情景,。相傳是寇準(zhǔn)罷知青州時(shí)的依托之作。以美人比自己,，以所望密約的人比朝廷,，不妨聊備一說。
寇萊公的詞,，文字并不如溫小山那么豐瞻華美,，用辭也并不如辛棄疾那般句句掉書包，但是全篇讀來,，就會(huì)有一種清雅脫俗的感覺,，此篇也是一樣，上片寫景,，下片寫情,，詞句簡單明白。
開篇“春色將闌,，鶯聲漸老,。紅英落盡青梅小”已是名句，漸次繪出一幅暮春風(fēng)物,，鶯兒聲老,，紅英落盡后，梅樹上也結(jié)出了小小的青色果子,。由所聞到所見,，在在寫出一片清幽。
與一般寫暮春景色的作品不同,，此篇并沒有在一開始就極力渲染悲傷的氛圍,，這幾句猶如畫卷將展，雖然只是開頭,，已見佳妙,。
“畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊”,，細(xì)雨迷蒙中,，畫堂里的景色已看的不很清楚了，屏風(fēng)的掩映下,，只能看到未燃盡的檀香,，余煙裊裊。前三句說的是景色的靜,，現(xiàn)下說的,，便是室內(nèi)的靜了。
此時(shí)，這幅“暮春圖”也展開一半,。上片句句寫景,，既不顯得滿懷凄愴也沒有顯得賞心悅目，仔細(xì)玩味,，只能看的出一個(gè)“靜”字。也許寇準(zhǔn)是想在上片營造出一個(gè)無比靜謐的環(huán)境,，而更能顯出下片起伏不定的情感吧,，因而在上片結(jié)句處以裊裊的余香，引出閨中美人的思緒,。
“密約沉沉,，離情杳杳。菱花塵滿慵將照”,，曾經(jīng)互訴衷腸,，暗約佳期，到此時(shí),，一切都如石沉大海,；別后的相思之情，又向誰訴說呢,？菱花鏡很久沒有打開照過,，已經(jīng)積滿了灰塵。既然離人未歸,，又為誰梳妝,？為誰打扮？
這三句連貫直下,，把她為情所苦,，卻決不負(fù)情的心情，描繪的入木三分,。這種句句加深,，層層加重的復(fù)疊手法，將閨中女子的情感說的更為深摯,。這三句中,，最出色的便是“菱花塵滿慵將照”。女為悅己者容,，易安不是也也說過“風(fēng)住塵香花已盡,，日晚倦梳頭”么？
“倚樓無語欲銷魂,，長空黯淡連芳草”,，在這種無邊的離愁別緒里，獨(dú)倚危樓，魂為之銷,。放眼望去,，除了長空暗淡，芳草連綿,，什么也看不到,。那個(gè)她等著盼著的人，卻連蹤跡也不見啊,。
自古美人如名將,，人間不許見白頭。就在這無邊的等待里,，老去了年華,，更將一片深情漸漸消磨。結(jié)句在這美人遲暮的感慨里,，也許正是寇凖的本來心意,。
通覽全詞，清新流暢,。上片寫景,，幾可入畫；下片抒情,，雖然寫的是兒女情長,，卻不流于旖旎，話語暢曉明白,，更值得贊賞,。
暮春文言文翻譯篇十一
踏莎行·春暮原文、翻譯及賞析(寇準(zhǔn)宋詞)
春色將闌,，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙,，屏山半掩余香裊,。
密約沉沉，離情杳杳,，菱花塵滿慵將照,。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草,。
——宋代·寇準(zhǔn)《踏莎行·春暮》
譯文及注釋
春色將盡,，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積,，稀疏的青梅斜掛枝頭,，眼見到了春末夏初了。濛濛細(xì)雨中，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外,，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷沉香從屏風(fēng)后裊裊散來，更添了幾分幽幽的心事,。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年，依然杳無音訊,，可曉得我這份斷腸的思念嗎,？妝奩久未開，菱飾塵灰滿,，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱有萬語千言,，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎,，暗自銷魂罷了,。天空灰蒙蒙的，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念,。
踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”等,。雙調(diào)五十八字,，仄韻。
闌（lán）：殘,，盡,，晚。
紅英：紅花,。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡,。”
屏山：指屏風(fēng),。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子,，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山,?！?/p>
密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期,。沉沉：深沉,。此指重大之事，即終身之事。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際,。
菱花：指菱花鏡,，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照,。慵：懶散,。將：拿。
銷魂：形容極度傷心,。
賞析
這是一首閨怨詞,，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨暗女子在暮語時(shí)節(jié)，倚樓而望,，盼望離人歸來的幽怨情盡,。全詞語言細(xì)膩，深郁多情,，既有全方位的場景描寫,，又有細(xì)致入微的景物刻畫，移隋入景,，情景交融,，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相盡圖。
上片著力描寫女主人公傷語自憐的孤寂心境,。
時(shí)序暮語,，美好的語景很快就要?dú)埍M，黃鶯的啼聲日漸老澀,，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆,、悅耳動(dòng)聽。先前斗艷爭妍,、繽紛爛縵的紅花,，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡,。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果,。這是十分精彩的景物描寫?！苞L聲”“紅英”“青梅”,，僅僅三項(xiàng)事物，由于極富語的特征,，足以將無邊語色展示具體,。“色”與“聲”,，“青”與“紅”,，“老”與“小”,，兮照映襯，生動(dòng)鮮明,，煉字工巧,，耐人尋味?！皩㈥@”“漸老”“落盡”而“小”,，更是次第分明，動(dòng)感強(qiáng)烈,，語事闌珊的衰殘變化,，足以驚心動(dòng)魄。妙在雖不言情而情自見：語光易逝,，無可奈何,，物猶如此，人何以堪,，（屈原《離騷》）一旦有此感觸,，自然也應(yīng)該是“語色惱人眠不得”（王安石《語夜》）了。
戶外如此觸景生感,，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴,，只有迷茫密布的語雨下個(gè)不停,，催促語光更快用消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng),，半開半掩,，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久,，即將燃盡的一縷余香,，輕輕飄散，搖蕩著,，繚繞著,，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的盡緒一樣連綿不絕,?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng),，刻畫入微,，生動(dòng)用展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境，巧妙用折射出閨暗獨(dú)守,、百無聊賴的郁郁情懷,、沉沉幽怨,，完美用構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。
下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深沉離恨,。
閨暗愈是孤寂,，愈加懷念伊人。想當(dāng)年,，花前月下,，海誓山盟，依依惜別,，密約歸期,，千般叮嚀，萬般囑咐,，情意何等深沉,。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信,，盼不見伊人歸來的身影,。“沉沉”“杳杳”,，巧用疊字,，突出離別情盡的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際。既然如此,，誰還有心情去兮鏡梳妝,，“菱花塵滿”，細(xì)節(jié)突出,?！白圆畺|，首如飛蓬,。豈無膏沐,，誰適為容？”（《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵,，也懶心無腸用不去拂拭它了,。盡念伊人，情不能已,，還是再到樓頭去看看罷,，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩！可是事實(shí)無情,，依然只有失望,，沮喪之余，啞然無語,。但見萬里長空,，一片陰沉,，恰似閨暗的心境；唯有芳草連天接用,，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方,。借景抒情，造語自然,；芳草懷遠(yuǎn),，巧于用典?！罢Z草年年綠,，王孫歸不歸？”（王維《送別》）“離恨恰如語草,，更行更遠(yuǎn)還生,。”（李煜《清平樂·別來語半》）“黯然銷魂者,，唯別而已矣,。”（江淹《別賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí),，真好像魂魄離體而去一般,。凄惋之情，溢于言表,；不盡之意,，更在言外。
總之,，全詞由描寫景物起，又由景渲染情,，將暮語時(shí)節(jié)一位閨暗盡婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人,。上片寫景，情由景生,，景暗有情,；下片寫情，寄情于景,，以景結(jié)情,。情景交融，意境渾然,，于是情經(jīng)景緯,，織成天機(jī)云錦。
暮春文言文翻譯篇十二
岑參〔唐代〕
岸雨過城頭,，黃鸝上戍樓,。
塞花飄客淚,，邊柳掛鄉(xiāng)愁。
白發(fā)悲明鏡,，青春換敝裘,。
君從萬里使，聞已到瓜州,。
片云吹過城頭,，黃鶯飛上了戍樓。塞花飄灑客子的淚水,，邊柳牽掛行人的鄉(xiāng)愁,。長了白發(fā)對著明鏡悲嘆，可惜青春只換來了破裘,。此次您又承當(dāng)了遠(yuǎn)行萬里的使命,，聽說現(xiàn)在已經(jīng)到了瓜州。
武威：一作“武城”,。武威即涼州,。唐天寶元年（742年）改為武威郡，治所在今甘肅武威,。晉昌：即瓜州,，唐天寶元年（742年）改為晉昌郡，治所在今甘肅安西東南,。岸雨：一作“片雨”,。邊防駐軍的瞭望樓。塞：邊塞,?？蜏I：離鄉(xiāng)游子的眼淚。敝裘（bìqiú）：破舊的皮衣,。敝：破損,；裘：用毛皮制成的御寒衣服。瓜州：即晉昌（今甘肅敦煌）,。
這是岑參一首很特別的詩,，和李白的《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》有些相似，但所蘊(yùn)含的情感要豐富和復(fù)雜得多,。李詩只是表達(dá)了對朋友的關(guān)切之情,，而岑參既有對朋友的關(guān)心之情，更多的是抒發(fā)自己內(nèi)心的情感,。春暮點(diǎn)出了時(shí)節(jié),，武威和晉昌交代了地點(diǎn)。武威是詩人自己的所在地,，晉昌是詩人朋友宇文判官出使返回到達(dá)之地,?！奥?dòng)钗呐泄傥魇惯€”則指出是聽說朋友出使西域返回。
首聯(lián)“岸雨過城頭,，黃鸝上戍樓”寫邊塞登樓所見之景：岸雨飄過城頭之后帶來的漫天大雨,，從這雨就告訴讀者這邊塞環(huán)境之苦之惡劣，而一只美麗的黃鸝鳥飛上了戍樓躲雨,。這只黃鸝成了這環(huán)境惡劣的邊塞城樓的一抹亮色,，似乎也傳達(dá)的詩人內(nèi)心的某種溫情。王國維說“一切景語皆情語”,，而在首聯(lián),，詩人的情感含而未發(fā)，并未明言,，似有一絲蒼涼,，更有一縷溫情蘊(yùn)含其中，彰顯含蓄之美,。
頷聯(lián)“塞花飄客淚,，邊柳掛鄉(xiāng)愁”尤其巧妙，融情于景,，景中有情,，情景水相互融。一個(gè)“飄”字把游子思鄉(xiāng)之淚隨塞外飛花漫天飄舞的情景描述出來,，形象地突出了客淚之多,，鄉(xiāng)愁之濃。而“掛”則化無形的情感為有形的形象,，把鄉(xiāng)愁與楊柳聯(lián)系在一起,，詩人很巧妙楊柳意象中留別的內(nèi)涵?！傲焙汀傲簟蓖?，因而在古詩詞中柳就有留戀之意?！斑吜鴴爨l(xiāng)愁”把游子的那種濃濃的鄉(xiāng)愁具體化、形象化了,，好像這鄉(xiāng)愁變成了實(shí)體物質(zhì),，掛滿了邊塞的楊柳樹。這沉甸甸的鄉(xiāng)愁,，這思鄉(xiāng)的痛苦,，就很生動(dòng)地表達(dá)出來了，就如李煜的“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”那樣,，把無形的情感——愁緒,，形象化具體化，是詩人的匠心所在,。
頸聯(lián)“白發(fā)悲明鏡,，青春換敝裘”直抒胸臆，抒發(fā)的是年華已去而功業(yè)未成的感慨,?！鞍装l(fā)悲明鏡”與李白在《將進(jìn)酒》中“君不見，高堂明鏡悲白發(fā)”的情感是一致的,，抒發(fā)的都是年華已去的感傷,。而“青春換敝裘”則補(bǔ)充說明了為什么要悲白發(fā)。生老病死本是人生難免,，而詩人對年華的失去如此悲傷,，是因?yàn)榇蠛们啻耗耆A居然沒有建功立業(yè)，居然沒有實(shí)現(xiàn)自己的政治理想,?！棒谩笔敲F的皮大衣，是達(dá)官貴人才穿得起的,，在這里暗指功業(yè),。因?yàn)榉饨〞r(shí)代的讀書人講究的是“學(xué)成文武藝，貨與帝王家”,。而盛唐時(shí)代的詩人更加是以天下為己任,，幾乎個(gè)個(gè)都覺得自己有宰相之才，能夠輔助皇帝成就一個(gè)盛世,。岑參毫無疑問也會(huì)有建功立業(yè)的雄心壯志,，但一個(gè)“敝裘”就明白的說出了自己心中的不得志。
尾聯(lián)“君從萬里使,，聞已到瓜州”抒發(fā)了兩種情感,，一是為好友宇文判官出使順利返回瓜州而感到由衷的高興；但同時(shí)又為自己仍然滯留在邊塞（武威）而歸期無著落而感到傷感與無奈,。高興又傷感的情緒交織在一起,，豐富而復(fù)雜的情感從字里行間若隱若現(xiàn)的透露出來。詩歌的結(jié)尾含蓄而有意味深長,，余音裊裊,，不絕如縷。
“無情未必真豪杰”,，邊塞詩人不僅僅書寫那些雄心壯志,，那些塞外奇景，那些男兒豪情，還書寫心中的那一縷柔情,。
岑參
岑參（718年,？－769年？）,，荊州江陵（今湖北江陵縣）人或南陽棘陽（今河南南陽市）人,，唐代詩人，與高適并稱“高岑”,。岑參早歲孤貧,，從兄就讀，遍覽史籍,。唐玄宗天寶三載（744年）進(jìn)士,，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞,，先在安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記,；天寶末年，封常清為安西北庭節(jié)度使時(shí),，為其幕府判官,。代宗時(shí)，曾官嘉州刺史（今四川樂山）,，世稱“岑嘉州”,。大歷五年（770年）卒于成都,。
暮春文言文翻譯篇十三
清明寒食不多時(shí),。香紅漸漸稀,。番騰妝束鬧蘇堤。留春春怎知,。
花褪雨,，絮沾泥。凌波寸不移,。三三兩兩叫船兒,。人歸春也歸。
清明,、寒食節(jié)過了沒多久,，百花逐漸退去了原有的艷麗色彩，慢慢凋謝了,。人們?yōu)榱送炝舸汗?，翻騰衣柜，找出春天穿的衣服,，紛紛出城來到蘇堤，盡情游玩。想留住春天的腳步,，然而春之神似乎并不懂得人們的用意,。
一場大雨過后，花朵被雨水洗灑而褪去鮮艷之色,，柳絮飄落于泥中,，被沾住而無法揚(yáng)起，賞花的女子似乎沒有受到什么影響,，一步也沒有移動(dòng),，兩個(gè)、三個(gè)游人結(jié)伴乘著船兒回去了,，春天的腳步聲也漸漸遠(yuǎn)去了,。
①不多時(shí)：過了不多久。
②番騰,，即“翻騰”,。此處指翻騰衣柜，尋找春衣,。
③蘇堤：亦稱蘇公堤,，是一條貫穿西湖南北風(fēng)景區(qū)的林蔭大堤。為蘇軾任杭州知府疏浚西湖時(shí)取湖泥和葑草堆筑而成,。已經(jīng)成為西湖十景之首,，名曰“蘇堤春曉”。
④花褪雨：花朵被雨洗灑而褪去鮮艷之色,。
⑤絮沾泥：柳絮飄落于泥中,，被沾住而無法揚(yáng)起。
⑥凌波句：凌波指水仙,。這里指女子步履,。
⑦寸：寸步。
本詞描寫南宋都城杭州市民暮春游覽西湖的情景,。清明,、寒食一過，百花逐漸凋謝,，人們?yōu)榱送炝舸汗?，紛紛出城來到蘇堤之上，盡情游賞,。然而春之神似乎并不懂得人們的用意,，終于隨著游人的船兒默默無言地歸去了。詞作抒寫惜春,、傷春之情,，構(gòu)思新穎,，讀來別有一番韻味?！掇ワL(fēng)詞話》謂其“番騰妝束鬧蘇堤”句,，形容粗釵膩粉，可謂妙于語言,，天與娉婷,，何有于“翻騰妝束”，適成其為“鬧”而已,?！棒[”字值得玩味，“鬧”是說“妝束”,，相當(dāng)于“鬧妝”的“鬧”,，指花花綠綠、眼睛應(yīng)接不暇的景象,?！棒[”字是把事物無聲的姿態(tài)說成好像有聲音的波動(dòng)，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受,，有如見其人,，如聞其身之感，表達(dá)了身臨其境的美感,。
暮春文言文翻譯篇十四
春暮西園
明代： 高啟
綠池芳草滿晴波,，春色都從雨里過。
知是人家花落盡,，菜畦今日蝶來多,。
在綠水盈盈、芳草萋萋的美景里,，春天的美麗的光景仿佛快要從春雨中走過的樣子,。
而在這暮春時(shí)節(jié)里雖然農(nóng)人家的花快要落盡了，但菜畦地里今天來的蝴蝶分外的多,。
晴波：陽光下的水波,。
這首《春暮西園》詩是“明初詩文三大家”之一、并有“明代詩人之冠”美譽(yù)的詩人高啟的作品,。此詩曾作為詩歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在20xx年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試湖南卷的語文試題中,。
從詩題可以看出這是一首田園詩，寫的是晚春時(shí)景,。首句“綠池芳草滿晴波”,，“綠”、“芳”,，從視覺和嗅覺兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈,、芳草萋萋的春天美景,，“晴波”即陽光，“滿”字形象地寫出陽光灑滿水池的景象,。次句“春色都從雨里過”,，點(diǎn)明春天的氣候特點(diǎn)以及春色將盡的情景，從春天的多雨更襯托出陽光的可貴,。
第三句“知是人家花落盡”，“花落盡”進(jìn)一步說明已是暮春時(shí)節(jié),，“知”字表明“花落盡”是作者的推測,，為虛寫。末句“菜畦今日蝶來多”暗點(diǎn)西園,，詩人不因春光逝去而感傷,，而是描寫“蝶來多”，寫出盡管春盡,，但仍充滿生機(jī)和盎然情趣,。
全詩語言清新自然，通暢流轉(zhuǎn),，意象動(dòng)靜皆備,，豐富唯美，寫景狀物虛實(shí)相生,，形象地表現(xiàn)了作者對美好的田園生活的喜愛之情,。
暮春文言文翻譯篇十五
春色將闌，鶯聲漸老,，紅英落盡青梅小,。畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊,。
密約沉沉,，離情杳杳，菱花塵滿慵將照,。倚樓無語欲銷魂,，長空黯淡連芳草。
宋太宗淳化二年（991年）,，寇凖被貶為青州知府,，任職之際，他為了表達(dá)自己仕途坎坷以及對政壇,、對君上難以割舍的情懷和自家的失落之情,，寫下了這首詞。
春色將盡,，鶯聲燕語漸漸不聞,，滿地落花堆積,，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見到了春末夏初了,。濛濛細(xì)雨中,，一個(gè)消瘦的女子靜靜地獨(dú)立在畫閣外，眼前的屏風(fēng)半掩著廳堂,，惟見縷縷堂香從屏風(fēng)后裊裊散來,，更添了幾分幽幽的心事。
遙想當(dāng)年依依惜別時(shí)的深情約定啊,。如今一別經(jīng)年,，依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念嗎,？妝奩久未開,，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了,。只是落寞地倚在欄桿上,，心下縱有萬語千言，卻又向誰人說起,？惟有無語凝噎,，暗自銷魂罷了。天空灰蒙蒙的,，黯然地銜著綿綿不盡的芳草,，一如我的思念。
踏莎（suō）行：詞牌名,。又名“柳長春”“喜朝天”等,。雙調(diào)五十八字，仄韻,。
闌（lán）：殘,，盡，晚,。
紅英：紅花,。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡?！?/p>
屏山：指屏風(fēng),。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟,，鴛枕映屏山,。”
密約：指男女之間互訴衷情,，暗約佳期,。堂堂：深堂,。此指重大之事，即終身之事,。
杳（yǎo）杳：深遠(yuǎn)無邊際,。
菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子,。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照,。慵：懶散。將：拿,。
銷魂：形容極度傷心,。
這是一首閨怨詞，所表現(xiàn)的是一個(gè)閨中女子在暮春時(shí)節(jié),，倚樓而望，盼望離人歸來的幽怨情思,。全詞語言細(xì)膩,，深郁多情，既有全方位的場景描寫,，又有細(xì)致入微的景物刻畫,，移隋入景，情景交融,，描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖,。
上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境。
時(shí)序暮春,，美好的春景很快就要?dú)埍M,，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學(xué)囀尚羞簧”那么稚嫩清脆,、悅耳動(dòng)聽,。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花,，紛紛辭謝枝頭,，飄零殆盡。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結(jié)出了小小的青果,。這是十分精彩的景物描寫,。“鶯聲”“紅英”“青梅”,，僅僅三項(xiàng)事物,，由于極富春的特征，足以將無邊春色展示具體,?！吧迸c“聲”,，“青”與“紅”，“老”與“小”,，對照映襯,，生動(dòng)鮮明，煉字工巧,，耐人尋味,。“將闌”“漸老”“落盡”而“小”,，更是次第分明,，動(dòng)感強(qiáng)烈，春事闌珊的衰殘變化,，足以驚心動(dòng)魄,。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何,，物猶如此,，人何以堪，“唯草木之零落兮,，美人之遲暮,！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸，自然也應(yīng)該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了,。
戶外如此觸景生感,，華美的廳堂里一片冷靜，更無伊人相伴,，只有迷茫密布的春雨下個(gè)不停,，催促春光更快地消逝。畫著山水圖案的精美屏風(fēng),，半開半掩,，可無人有心腸去理睬它。香爐里燃了許久,，即將燃盡的一縷余香,，輕輕飄散，搖蕩著,，繚繞著,，彌散在冷寂的畫堂里，仿佛幽遠(yuǎn)的思緒一樣連綿不絕,?！鞍胙凇薄懊擅伞薄把U”“靜”，用詞精當(dāng)，刻畫入微,，生動(dòng)地展現(xiàn)出一個(gè)華麗精美然而冷落空虛的畫堂環(huán)境,，巧妙地折射出閨中獨(dú)守、百無聊賴的郁郁情懷,、堂堂幽怨,，完美地構(gòu)成了環(huán)境與心境的和諧統(tǒng)一。
下片著力抒發(fā)女主人公傷別懷遠(yuǎn)的深堂離恨,。
閨中愈是孤寂,，愈加懷念伊人。想當(dāng)年,，花前月下,，海誓山盟，依依惜別,，密約歸期,，千般叮嚀，萬般囑咐,，情意何等深堂,。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信,，盼不見伊人歸來的身影?！疤锰谩薄拌描谩?，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠(yuǎn)與遼闊無際,。既然如此,，誰還有心情去對鏡梳妝,，“菱花塵滿”,，細(xì)節(jié)突出?！白圆畺|,，首如飛蓬。豈無膏沐,，誰適為容,？”（《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）所以聽?wèi){菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了,。思念伊人,，情不能已，還是再到樓頭去看看罷,，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩,！可是事實(shí)無情,，依然只有失望，沮喪之余,，啞然無語,。但見萬里長空，一片陰堂,，恰似閨中的心境,；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠(yuǎn)方,。借景抒情,，造語自然；芳草懷遠(yuǎn),，巧于用典,。“春草年年綠,，王孫歸不歸,？”（王維《送別》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生,?！保ɡ铎稀肚迤綐贰e來春半》）“黯然銷魂者，唯別而已矣,?！保ń汀秳e賦》）當(dāng)離情別恨使人傷感至極時(shí)，真好像魂魄離體而去一般,。凄惋之情,，溢于言表；不盡之意,，更在言外,。
總之，全詞由描寫景物起,，又由景渲染情,，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別愛人的孤寂情懷抒寫得委婉動(dòng)人。上片寫景,，情由景生,，景中有情；下片寫情,，寄情于景,，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然,，于是情經(jīng)景緯,，織成天機(jī)云錦。
