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落梅的翻譯篇一
落梅庭榭香,，芳草池塘綠。春恨最關(guān)情,，日過闌干曲,。
幾時(shí)花里閑，看得花枝足,。醉后莫思家,，借取師師宿。
①“日過”句：南朝樂府《西洲曲》：“望郎上青樓,。樓高望不見,，盡日欄干頭。欄干十二曲,，垂手明如玉,。”此句化用以表懷人之情,。
②“幾時(shí)”二句：花里,、花枝之花，都是喻人,。
這是一首描寫游子春日思家之詞,。敘述上,，曲折穿插，錯(cuò)落有致,！所抒情感,，強(qiáng)烈真摯，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化,。
開頭兩句寫春景：梅花初落,，庭榭之間余香猶存；芳草已長(zhǎng),，池塘岸邊一片新綠。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢,？說到這里,，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來了?！按汉拮铌P(guān)情,，日過闌干曲”,，這兩句看似平易,，其實(shí)它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入，相當(dāng)曲折的。首先說“關(guān)情”,，情之所鐘,，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景,？對(duì)于游子來說，春景引發(fā)春恨,，春景越鮮明,、越絢麗，春恨也隨之越濃烈,、越深沉,。這春恨，就是離別相思之恨,，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程,。“日過闌干曲”，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的時(shí)候,，主人公都在留心地觀察春天的消息,，梅花的開落、景色的種種變化,，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中,。也就是說，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節(jié)一步一步來到了人間,。如今剛剛到早春的時(shí)候,，梅香未散，芳草乍綠,，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者,，接踵而至的“春老”、“春歸",，亦即草長(zhǎng)鶯飛,、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢,？上片四句,，暗中交代了春來春去的時(shí)間流程，同時(shí)也說明了春恨滋生與蔓延的軌跡,，從而把這個(gè)“春”字寫活了,，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無限感慨,，這種寫法,，當(dāng)然是生動(dòng)、深刻而且是傳神的,。下片則放言夸張,，極力宣泄主人公的春恨。由于種種羈絆,，盡管他對(duì)春光及其關(guān)情,，卻連看花的閑暇都沒有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求,。當(dāng)然,，詞里所寫只是喻指，及至點(diǎn)出“思家”二字,。才算把全詞的題旨挑明,，實(shí)際是他要說的。
落梅的翻譯篇二
朝代：宋代
作者：劉克莊
一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,。
飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,。
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。
那么多原來美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的香氣，還久久不去,。
啊,，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán)，真是差矣錯(cuò)矣,，它忌妒梅花的孤高,，對(duì)梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉,。
落梅：即掉落的梅花,。
砌：臺(tái)階。
騷人：泛指憂愁失意的文人,，詩(shī)人,。
謬：不合情理的。
權(quán)柄：猶權(quán)利,。
孤高：孤特高潔,；孤傲自許。
主張：主宰,；作主。
首聯(lián)的“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻”,，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào),。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸,，更何況那如雪花般飄落下來的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì),、人生的思考,。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘?！边@兩句對(duì)仗工整,，化用典故，寓意深刻,。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零,、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生,。“飄如遷客來過嶺”中的“過嶺”,，越過五嶺,，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,?！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域,，今湖南一帶,，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原,、韓愈,，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫,，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”,、“騷人”,。
頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花,，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”,、“騷人”的贊頌,，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn),。
上三聯(lián)重在寫景,，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論,，是全篇的點(diǎn)睛之筆,。“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉,。實(shí)際上，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者,，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。
這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī),，有著深刻的寓意，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情,。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》,。嗚呼！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無人可及。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀,，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”,，其身其品一如梅花。
嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令,，建陽(yáng)在今福建北部,，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī)。
這首詩(shī)本是一首普通的詠物詩(shī),，后來卻引出了一場(chǎng)官司,。寧宗嘉定末(1224),、理宗寶元初(1225)，權(quán)相史彌遠(yuǎn)專擅朝政,，廢宋寧宗所立的皇太子為濟(jì)王,，矯詔改立宋理宗，并逼濟(jì)王自殺,。史彌遠(yuǎn)的惡劣行徑遭到了當(dāng)時(shí)朝中正義之士的激烈反對(duì),，如真德秀、鄧若水,、洪咨夔等人紛紛上書為濟(jì)王鳴冤,，斥責(zé)史彌遠(yuǎn)擅權(quán)廢立，一一都遭到貶逐,。在朝野一片反對(duì)聲中,，史彌遠(yuǎn)及其爪牙到處尋找證據(jù)，網(wǎng)羅罪名,，以排斥異己,。當(dāng)時(shí)被挖出作為誹謗時(shí)政罪證的有陳起的“秋雨梧桐皇子府，春風(fēng)楊柳相公橋”,，曾極《春》詩(shī)中的“九十日春晴景少,，一千年事亂時(shí)多”，以及劉克莊這首《落梅》詩(shī)末兩句等,。為此陳起被發(fā)配流放,，曾極被貶死舂陵。恰巧這年陳起為江湖詩(shī)人們編輯刊行大型詩(shī)歌叢刊《江湖集》,，也因之被毀板,，印出的書也被禁毀。當(dāng)權(quán)者還效法北宋末年的作法,，詔禁士大夫作詩(shī),。這就是文學(xué)史上著名的“江湖詩(shī)禍”,。案發(fā)時(shí)，劉克莊在建陽(yáng)縣令任上,，幸得鄭清之(與史彌遠(yuǎn)關(guān)系密切)代為開脫,，才免除下獄治罪的處分,。但他并未因此脫盡干系,，紹定二年(1229)，解建陽(yáng)任赴潮州通判,，剛上任即被劾去,，究其原因即出于舊事報(bào)復(fù)。劉克莊《病后訪梅九絕》其一說：“幸然不識(shí)桃和柳，卻被梅花累十年”，至于心理上影響就遠(yuǎn)不止十年了,，劉克莊在《楊補(bǔ)之墨梅跋》中說：“予少時(shí)有《落梅》詩(shī)，為李定,、舒亶(案：制造‘烏臺(tái)詩(shī)案’陷害蘇軾的人)輩箋注,，幾陷罪苦,。后見梅花輒怕，見畫梅花亦怕,?！逼洹顿R新郎·宋庵訪梅》一詞也說：“老子平生無他過，為梅花受取風(fēng)流罪,?！闭颉堵涿贰吩?shī)案，他才與梅花結(jié)下了不解之緣,，他一生寫了123首詠梅詩(shī),，八闕詠梅詞，可謂中國(guó)文人中寫梅花最多的詩(shī)人,。
《落梅》通篇不著一個(gè)“梅”字,，卻不僅刻畫出梅花的品格和遭際，而且通過對(duì)落梅哀婉纏綿的吟嘆,，處處透露出詩(shī)人的心跡情感,。同時(shí)，也高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”“騷人”顛沛流離的不幸,，更道出了當(dāng)時(shí)廣大文士抑塞不平的心聲,。但是由此，劉克莊卻落來大麻煩,。其中“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張”兩句，被言事官（諫官）李知孝等人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”,咬住不放,，逐級(jí)遞交奏狀,。于是，劉克莊獲罪而被罷職,，坐廢鄉(xiāng)野長(zhǎng)達(dá)10年之久……這就是歷史上有名的“落梅詩(shī)案”,。
嗚呼！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無人可及。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀,，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”,，其身其品一如梅花。倘若有哪位劇作家把他的事跡搬上舞臺(tái),，無需戲說,，只要實(shí)言,，也一定會(huì)是一出讓人蕩氣回腸的好戲。劇名可叫做《落梅詩(shī)案》,。
“退之未離乎儒者,，坐井觀天錯(cuò)議聃（老聃，古代哲學(xué)家）”,。劉克莊痛恨賣良求榮,、追逐奉祿的當(dāng)事諫官，視其為坐家虎,，寧為“后村居士”,，始終沒有屈服。相反,，從此開始大寫特寫梅花,，一發(fā)而不可收，先后寫了一百三十余首詠梅詩(shī)詞,?！皦?mèng)得因桃數(shù)左遷，長(zhǎng)源為柳忤當(dāng)權(quán),。幸然不識(shí)桃與柳，卻被梅花誤十年”（《病后訪梅九絕》）,，“……老子平生無他過,，為梅花受取風(fēng)流罪”（《賀新郎·宋庵訪梅》）等詠梅詩(shī)作，都表露了他強(qiáng)烈的憤懣之情,。劉克莊無怨無悔,，雖然在后來的十年間生活頗為艱難，卻有著“風(fēng)流”的好心態(tài),，通過不失操守的努力,，逐步改變自己命運(yùn)，遂活到了82歲高齡,。
落梅的翻譯篇三
一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻。
飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張。
《落梅·一片能教一斷腸》是南宋詩(shī)人劉克莊所創(chuàng)的一首七言律詩(shī),。該詩(shī)用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情。
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。
那么多原來美好高潔的花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去。
啊,，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高,，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉。
落梅：即掉落的梅花,。
砌：臺(tái)階,。
騷人：泛指憂愁失意的文人，詩(shī)人,。
謬：不合情理的,。
權(quán)柄：猶權(quán)利。
孤高：孤特高潔,；孤傲自許,。
主張：主宰；作主,。
嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令,，建陽(yáng)在今福建北部，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地,。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī)。
中華詩(shī)詞多有寄托,，富有寓意,，關(guān)鍵在于所寄寓的是什么“意”。那么,，這首詩(shī)所寄寓的“意”,，用杜甫的“古來材大難為用”來概括就可以了?！奥洹闭?，落拓也,，詩(shī)題就點(diǎn)得一清二楚了。而那“過嶺”,、“赴湘”的遷客騷人,，上起屈原，中繼韓愈,，后承蘇軾,，真的是“多莫數(shù)”。而造成這么多的人才悲劇的原因,，從內(nèi)因上看,，是人才者，多不會(huì)奉迎拍馬,，往往“孤高”寡合,，即使“零落成泥碾作塵”，還自覺得依然“久猶香”,；從外因上看,，“謬掌花權(quán)柄”的“東風(fēng)”大多“忌”之又恨之，接著便是帽子,、棍子滿天飛,，“修理”你沒商量?！盀跖_(tái)詩(shī)案”差點(diǎn)叫蘇軾送了命,，幸虧宋神宗“本無意深罪子瞻”。劉克莊既然敢寫,，就不必再發(fā)“卻被梅花誤十年”的牢騷,。而莆田人往往多如此,。
首聯(lián)的“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào),。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下來的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象,，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì),、人生的思考。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。”這兩句對(duì)仗工整,，化用典故,，寓意深刻,。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象,，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生?！帮h如遷客來過嶺”中的“過嶺”,，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶,，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”,，指湘江流域,，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐,，投汨羅江而死的故事,。然而，這里的“遷客”,、“騷人”不僅指屈原,、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士,。詩(shī)人一筆雙寫,，不僅用“遷客”、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”,，且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”,、“騷人”。
頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,。”這兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵,，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥，但香氣經(jīng)久不滅,。詩(shī)人在此表面是贊美梅花,，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌,，用筆委婉,，言近旨遠(yuǎn)。
上三聯(lián)重在寫景，景中寓情,。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論,，是全篇的點(diǎn)睛之筆?！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張?！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉。實(shí)際上,，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。
這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著深刻的寓意,，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情,。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼,！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無人可及,。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇,，愛國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花
落梅的翻譯篇四
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一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,。
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘,。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張。
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢？飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。那么多原來美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去,。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣,，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。
寧宗嘉定年間，時(shí)任建陽(yáng)（福建）令的劉克莊寫了《落梅》一詩(shī),，這是他詠物寄情的上乘之作,。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中,，而統(tǒng)治階級(jí)的上層人物卻過著紙醉金迷的生活,。目睹此情此景，愛國(guó)憂民的詩(shī)人真是萬(wàn)分痛心,。作者雖有一腔報(bào)國(guó)熱情,，卻得不到統(tǒng)治者的重用，倍受排擠,、迫害,，于是詩(shī)人便將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)出來。
落梅的翻譯篇五
一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,？
飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘,。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。
每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人。
梅花曾經(jīng)是那么多原來美好高潔的花朵,，如今卻墜入泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅。
春風(fēng)掌管著對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán),，卻錯(cuò)誤地忌妒梅花的孤傲高潔,，不加扶持，任意摧殘,。
落梅：即掉落的梅花,。
砌：臺(tái)階。
騷人：泛指憂愁失意的文人,、詩(shī)人,。
謬：不合情理的。
權(quán)柄：猶權(quán)利,。
孤高：孤特高潔,，孤傲自許。
主張：主宰,，作主,。
嘉定十七年（1224），劉克莊為建陽(yáng)（在今福建北部）令,，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地,。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī),。
詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào),?！耙黄芙桃粩嗄c，可堪平砌更堆墻,?！泵恳黄h零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭,。這兩句詩(shī)與李后主《清平樂》詞中的名句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”所描寫的意境極為相似,，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人惜花復(fù)傷春的情感,。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的豐富聯(lián)想,。
頷聯(lián)承上,，用工整的對(duì)仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。”兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄?、四散飄墜的凄慘情景,，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇,?！斑w客來過嶺”，用“一封朝奏九重天,，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故,；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓,、柳,，而且泛指漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里包括屈原、李白,、自居易,、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士,，含蘊(yùn)極為豐富,。在手法上，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里,，如水中著鹽,，不見痕跡，顯示了他在這方面的深厚功力,。同時(shí),，用“遷客”、“騷人”遷謫放逐的遭遇來比喻“落梅”,，不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情,，而且是對(duì)“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美,。取譬十分貼切,。
頸聯(lián)繼寫落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)。偶粘衣袖久猶香,?！薄皝y點(diǎn)莓苔”，寫曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中,，寂寞凄涼地與莓苔之類為伍,?！岸嗟鞌?shù)”，極盡梅花凋殘之形容,，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)其不幸命運(yùn)的無限嘆惋,。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，寫梅花飄搖零落而不失其高潔,，香氣經(jīng)久不滅,。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥，猶有香如故”異衄同工,，贊美的顯然不只是梅花,，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷,、不易志節(jié)的“遷客”,、“騷人”，運(yùn)筆委婉,，寄托遙深,。
以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象,，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點(diǎn)明正意,，是全篇的畫龍點(diǎn)睛之筆,。通常詩(shī)人在描寫落梅之后多抒發(fā)自己的傷感，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。”表面上譴責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉,，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán),，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它,，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿,。筆力奇橫,，言近旨遠(yuǎn)，諷喻之意,、不平之氣,，溢于言表。
這首詠梅詩(shī)通篇不著一梅字,，卻不僅刻畫出梅花的品格和遭遇,，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情，是詠物詩(shī)的上乘之作,。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉,，寫梅又似寫人,，其旨在有意無意之間，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中,，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無縫,。此詩(shī)從詠梅這一常見題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意，新穎自然,，不落俗套,，啟人深思,。從哀感纏綿中透露出來的那股抑塞不平之氣,，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”,，一再加害于他,，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。
落梅的翻譯篇六
梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限,。
樓上春山寒四面，過盡征鴻,，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍,。
繁茂枝頭,，梅花飄落千萬(wàn)片，落時(shí)猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜歌舞草草散，酒醒又添愁無限,。
樓樓上清寒,，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見人,，羅帕掩淚把他思量遍。
笙歌：吹笙唱歌,。
容易：輕易,。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。
一晌：表示時(shí)間,，有片刻多時(shí)二意。
鮫綃：傳說是南海鮫人所織之綃,，這里指精美的手帕,。
掩淚：掩面而泣。
上半闋開端“梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句,，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”,，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”,。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過仍為看花之詩(shī)人所見的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后,，所寫的則是“猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見的景物,，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了,。而且以“千萬(wàn)片”來寫此一生命之隕落，其意象乃是何等繽紛,，又何等凄哀,，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣,，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字,，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”,。然而后主的“落梅如雪”，也不過只是詩(shī)人眼前所見的景物而已,，是詩(shī)人所見落花之如雪也,；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象,，而不僅是寫實(shí)的景物了。這里所寫的不是感情之事跡,，而表達(dá)的卻是感情之境界,。所以上三句雖是寫景，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象,。下面的“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限”二句,，才開始正面敘寫人事，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng),，笙歌之易散正如繁花之易落,。花之零落與人之分散,，正是無常之人世之必然的下場(chǎng),，所以加上”容易”兩個(gè)字，正如晏小山詞所說的“春夢(mèng)秋云,，聚散真容易”也,。面對(duì)此易落易散的短哲無常之人世，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn),，表現(xiàn)得如此繾綣多情,，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣,。“昨夜笙歌”二句,，雖是寫的現(xiàn)實(shí)之人事,，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深,、更廣的意蘊(yùn)了,。
下半闋開端之“樓上春山寒四面”，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”,，也是于下半闋開端時(shí)突然蕩開作景語(yǔ),。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫景之句，極富俊逸高遠(yuǎn)之致,，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中,，居然著出了有韋蘇州、孟襄陽(yáng)之高致的緣故,?？墒钦杏之吘共煌陧f、孟,，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外,，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說的情意。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”,，表面原是寫景,，然而讀到下面的“為間新愁，何事年年有”二句,，才知道年年的蕪青,、柳綠原來正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新愁,。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻,，暮景煙深淺”二句,，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深，而且“樓上”已是高寒之所,，何況更加以四面春山之寒峭,，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字,，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了,。以外表的風(fēng)露體膚之寒，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感,，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式,，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想,。接著說“過盡征鴻”，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn),，而且征鴻之春來秋去,，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”,，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時(shí)候,，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣,。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字,，“深淺”二字，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同,，既曰“深淺”,，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣。這五個(gè)字不僅寫出了一片蒼然的暮色,，更寫出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁,。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,，因知“梅落”三句,，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見，而此“樓上春山”三句,，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見,；不過，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰，故當(dāng)是白日之所見,，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后,，便已完全是日暮的景色了。從白晝到日暮,，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久,，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”,，便完全歸結(jié)到感情的答案來了,。“一晌”二字,，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭,，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”,，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否,，一晌無消息”，以為乃“許久”之義,，又引正中此句之“一晌憑欄”,，以為乃“霎時(shí)”之義。私意以為“一晌”有久,、暫二解是不錯(cuò)的,，但正中此句當(dāng)為“久”意,，并非“暫”意,，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也,。
綜觀這首詞,，如上所述，既自白晝景物直寫到暮色蒼然,，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見,，故曰“一晌憑欄”也。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久,，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故,，故繼之曰“人不見”，是所思終然未見也,。如果是端己寫人之不見,，如其《荷葉杯》之“花下見無期”、“相見更無因”等句,，其所寫的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人,；而正中所寫的“人不見”，則大可不必確指，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界,，這種感情可以是為某人而發(fā)的,，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯憽叭瞬灰姟睍r(shí),，同時(shí)所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事,；而正中在寫“人不見”時(shí)，同時(shí)所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠,。端己所寫的,，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的,，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感,。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的?？墒?，人雖不必確指，而其期待懷思之情則是確有的,，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也,。“思量”而曰“遍”,，可見其懷思之情始終不解,，又曰“掩淚”，可見其懷思之情悲苦哀傷,。曰“鮫綃”,，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚,，乃愈可見其泣淚之堪悲,，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞,，原來所寫的乃是一種感情之境界,，而并未實(shí)寫感情之事跡。
全詞充滿了象喻之意味,，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻,，實(shí)在無關(guān)緊要，何況美人,、香草之托意,，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句,，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意,，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法,，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實(shí)之筆法,，當(dāng)然是不同的。
這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳,。馮延巳作為兩朝元老,，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相,。他一生如臨深淵,，如履薄冰。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情,，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的,。
落梅的翻譯篇七
作者：李致遠(yuǎn)
斜陽(yáng)外，春雨足,，風(fēng)吹皺一池寒玉,。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去,。
⑴“風(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋,。語(yǔ)出五代南唐馮延巳《謁金門》詞中“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”句,。這里形容內(nèi)心掀起的情感波瀾,。寒玉：翠玉。比喻清涼晶瑩的池水,。
⑵畫樓：華美的樓房,。此處指閨房。
⑶杜鵑：一種小鳥,，俗稱布谷,，亦稱杜宇。傳說為蜀帝杜宇所化,，叫聲凄慘，聽上去好似“不如歸去”,。
李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情,。前三句寫景，后二句寫情,。開頭即以“斜陽(yáng)”,、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞?！帮L(fēng)吹皺一池寒玉”,，初看是對(duì)外在世界的描寫，其實(shí)亦是對(duì)主人公的`內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過渡句,。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點(diǎn)題,，直接道出離人之“苦”。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”,，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意,。整個(gè)作品用語(yǔ)含蓄，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉,。
落梅的翻譯篇八
詠落梅
南北朝：謝朓
新葉初冉冉,，初蕊新霏霏。
逢君后園讌,，相隨巧笑歸,。
親勞君玉指,，摘以贈(zèng)南威,。
用持插云髻,，翡翠比光輝,。
日暮長(zhǎng)零落,，君恩不可追。
新葉初冉冉,，初蕊新霏霏。
新生的嫩葉多么嬌媚,，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美。
逢君后園讌,，相隨巧笑歸,。
欣逢主公后園設(shè)宴,，宮中美人相隨欣然到來。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威,。
勞煩主公親動(dòng)玉指,，折梅贈(zèng)給寵愛的嬪妃。
用持插云髻,，翡翠比光輝,。
她插一枝到云髻上,，光彩勝過美玉翡翠,。
日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追,。
一到黃昏花兒零落,，主公的恩愛啊,，也將一去不復(fù)回。
新葉初冉(rǎn)冉,，初蕊新霏(fēi)霏,。
冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子,。
逢君后園讌(yàn),，相隨巧笑歸。
讌：同宴,。巧笑：笑的很甜美,。
親勞君玉指，摘以贈(zèng)南威,。
南威：南之威的省稱,，古美女名。
用持插云髻(jì),，翡(fěi)翠比光輝,。
云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式,。翡翠：青綠色的玉,。比：勝過。
日暮長(zhǎng)零落,，君恩不可追,。
這首吟詠落梅的詩(shī)作，寄托了深沉的政治感慨,，這對(duì)于只求形似的六朝一般詠物詩(shī)來說,，是一大發(fā)展。
“新葉初冉冉,，初蕊新霏霏”,，起首兩句便暗寓憂懼的心理?！叭饺健?，說明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強(qiáng)有力的,；“霏霏”,，說梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩(wěn),。明寫落梅,，暗寫政治。
從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬,，寫他同隨王的親密關(guān)系,。意思說他的美才可比戰(zhàn)國(guó)晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì),，又如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫“碩人”之“巧笑”,，相隨而歸；又說隨王親手摘下梅花贈(zèng)送給他,，他便像古美人把花插到發(fā)髻上,，其光彩勝過翡翠美玉。這段話表達(dá)了他受到隨王寵幸的感激之情,。
“日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追”,，結(jié)尾兩句語(yǔ)氣一轉(zhuǎn),，由樂轉(zhuǎn)憂，以梅花之落,，喻指君恩之衰,。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來的,，與擔(dān)心“時(shí)菊委嚴(yán)霜”同義,。這末兩句，從篇幅來說,，只是全詩(shī)的五分之一,，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心,。也可以說,，擔(dān)心斗爭(zhēng)失敗，反而招來殺身之禍,，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來的真情,。
詠物詩(shī)至六朝而自成一格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫形之能事,，其所追求者在于形似,。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀之描寫轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情一樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦一變,，由求其形似,，轉(zhuǎn)而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫物圖形的特性,，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來比興的傳統(tǒng),，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興,，這里都用上了,。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬,，其所比擬均在似與不似之間,，即所謂不即不離，不粘不脫者也,。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準(zhǔn)則,。可以說,，這首詩(shī)的藝術(shù),，正標(biāo)志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻(xiàn)。
落梅的翻譯篇九
一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,。
飄如遷客平過嶺，墜似騷人去赴湘,。
亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香。
東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。
每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？
飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。
那么多原平美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去,。
啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣,，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。
落梅：即掉落的梅花。
砌：臺(tái)階,。
騷人：泛指憂愁失意的文人,，詩(shī)人,。
謬：不合情理的。
權(quán)柄：猶權(quán)利,。
孤高：孤特高潔,；孤傲自許。
主張：主宰,；作主,。
首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”,，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸,，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象,，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思考,。
頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客平過嶺,，墜似騷人去赴湘?！边@兩句對(duì)仗工整，化用典故,，寓意深刻,。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零、隨風(fēng)四散的凄慘景象,，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生?！帮h如遷客平過嶺”中的“過嶺”,，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶,，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”,，指湘江流域,，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐,，投汨羅江而死的故事,。然而，這里的“遷客”,、“騷人”不僅指屈原,、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫,，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”,、“騷人”,。
頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花,，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”,、“騷人”的贊頌，用筆委婉,，言近旨遠(yuǎn),。
上三聯(lián)重在寫景，景中寓情,。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論,，是全篇的點(diǎn)睛之筆?！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張?！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉。實(shí)際上,，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。
這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著深刻的寓意,，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情,。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼,！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無人可及。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀,，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇，愛國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”,，其身其品一如梅花。
嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令,，建陽(yáng)在今福建北部,，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī),。
劉克莊(1187～1269)南宋詩(shī)人、詞人,、詩(shī)論家,。字潛夫，號(hào)后村,。福建莆田人,。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表,，詞風(fēng)豪邁慷慨,。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng)，官位最高,，成就也最大。晚年致力于辭賦創(chuàng)作,，提出了許多革新理論,。
落梅的翻譯篇十
梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限,。
樓上春山寒四面,，過盡征鴻，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍。
繁茂枝頭,，梅花飄落千萬(wàn)片,，落時(shí)猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無限,。
樓上清寒，寒山圍四面,，大雁過盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍,。
鵲踏枝：即《蝶戀花》,，原唐教坊曲名，商調(diào)曲,。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字,，前后片各四仄韻,。
笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易,。
征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過盡，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。
“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無邊的暮色。
一晌：表示時(shí)間,，有片刻多時(shí)二意,。
鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。
從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”,，人們會(huì)知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞,，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此,。而除了閨怨之外,，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想。
這首詞的開頭三句,，似乎是在寫景,。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛,，這景象是很美的,。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來看,，這景象就是悲哀的了,，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛,。如果再進(jìn)一步,，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn),，如葉嘉瑩女士所說,，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了,。
這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限”,，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝,、生命無常,，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌,、沉酣美酒中去追求去把握生命,，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中,，正如同繁枝梅落,，似雪隨風(fēng)一樣。梅離枝頭,，尚且流連“多情”,；人生中的好景不長(zhǎng)、笙歌散去,，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何,！
作者在這首詞中的感慨,，似乎是飄忽無端、不可確指的,。但通過合理的聯(lián)想,，讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界，理解他的痛苦和悲哀,，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼,，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣,、“堂廡特大”的特點(diǎn),。
馮延巳的詞里，不乏的描寫,。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門半掩,，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無明顯的區(qū)別,。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”，也不同于韋莊的“淺”,，更絕少《花間集》中的味道,。如果用一個(gè)字來概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅”,。
