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明代花鳥畫閱讀答案初中篇一

明代中期，文人越來越多地參與花鳥畫創(chuàng)作,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開始就與院體畫大相徑庭,，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面,，代表人物有兼擅人物,、山水、花鳥的“吳門四家”,，即沈周,、文徵明、唐寅,、仇英,。沈周與文徵明主要延續(xù)宋,、元文人畫傳統(tǒng)，疏簡而不放逸,；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個性特征,，在美術(shù)史上頗有影響。

嚴(yán)格地說,，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續(xù),，并沒有開宗立派的意義。然而,，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳,、陸治,、周之冕那里結(jié)出了碩果。陳淳早年習(xí)元代繪畫,，后學(xué)于文徵明,，花鳥、山水兼擅,。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫,，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽向背,，簡練放逸又不失法度,，開寫意花鳥一代新風(fēng)。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感,，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫意花鳥托物言志的功能,，澆胸中塊壘，抒澎湃激情,。在繪畫語言風(fēng)格方面,，他吸收宋、元文人畫及林良,、沈周,、陳淳的長處，兼融民間畫師的優(yōu)點(diǎn),，同時(shí)將自己擅長的狂草筆法融入繪畫,。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個性,，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬物,。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家,，利用生宣良好的吸水性來控制畫面水墨滲化效果，表達(dá)特殊韻味,。他還以潑墨法作花鳥,，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒。徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派,，八大山人,、石濤、揚(yáng)州八怪,、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳，后世將二人并稱為“青藤白陽”,。

1．下列關(guān)于明代花鳥畫的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是( )

a．明宣宗時(shí)，宮廷畫院花鳥畫風(fēng)格面貌多樣,，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。

b．“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個性特征，取得重大突破,。

c．陳淳的大寫意花鳥畫充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感,，開寫意花鳥一代新風(fēng)。

d．徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳,，對后世影響深遠(yuǎn)。

2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )

a．畫家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫家,、文人畫家及民間畫師的優(yōu)良畫風(fēng)。

b．文人參與花鳥畫創(chuàng)作以后,，繪畫作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì),。

c．畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強(qiáng)烈個性,。

d．畫家們大膽嘗試,，或借鑒山水畫筆法，或引書法筆法入畫,，或使用新材料,。

3．下列對原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是( )

a．明宣宗在位期間,，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風(fēng)格面貌,，沒有取得突破。

b．明代中期,，吳門畫派的花鳥畫由于創(chuàng)作風(fēng)格一開始就標(biāo)新立異,，所以取得了最高成就,。

c．陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法，畫風(fēng)簡練放逸又不失法度,。

d．徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

1．b [解析] 本題考查理解文章重要詞語,、歸納和篩選信息的能力?！叭〉弥卮笸黄啤庇姓`,，原文是“在美術(shù)史上頗有影響”。

2．c [解析] 本題考查歸納和篩選信息的能力,。c項(xiàng),，“具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強(qiáng)烈個性”的是徐渭,，而不是明代畫家整體,。

3．d [解析] 本題考查對文章分析理解的能力。a項(xiàng),，“只是”說法太絕對，原文是“這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥畫,，并無根本突破,。”b項(xiàng),，“創(chuàng)作風(fēng)格一開始就標(biāo)新立異”錯誤,，原文是“他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開始就與院體畫大相徑庭”。c項(xiàng),，“用水墨的干濕濃淡和滲透,，表現(xiàn)花葉的技法，畫風(fēng)簡練放逸又不失法度”的是陳淳,，而不是文徵明,。

明代花鳥畫閱讀答案初中篇二

明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風(fēng)青睞有加,，花鳥畫大致延續(xù)了宋代院體工筆畫風(fēng)格,，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣,，雅好詩文書畫,，尤好花鳥畫，他在位期間,，宮廷畫院的花鳥畫風(fēng)格面貌多樣,，有延續(xù)南宋院體花鳥畫艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫家邊文進(jìn),，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放,、造型生動的水墨寫意畫家林良,，還有精麗粗健并存、工筆寫意兼具的畫家呂紀(jì),。不過,，這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥畫，并無根本突破,。從意境與格調(diào)方面看,，這時(shí)期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌。事實(shí)上,，明代花鳥畫的大突破直到中期以后才出現(xiàn),。

明代中朝，文人越來越多地參與花鳥畫創(chuàng)作,，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開始就與院體畫大相徑庭,，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面,，代表人物有兼擅人物,、山水、花鳥的“吳門四家”,，即沈周,、文徵明、唐寅,、仇英,，沈周與文徵明主要延續(xù)宋、元文人畫傳統(tǒng),，疏簡而不放逸,；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風(fēng)，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì),，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個性特征，在美術(shù)史上頗有影響,。

嚴(yán)格地說,，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續(xù)，并沒有開宗立派的意義,。然而,，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳,、陸治,、周之冕那里結(jié)出了碩果,。陳淳早年習(xí)元代繪畫，后學(xué)于文徵明,，花鳥,、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫,。運(yùn)用水墨額干濕濃淡和滲透,，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽向背，簡練放逸又不失法度,，開寫意花鳥一代新風(fēng),。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫意花鳥托物言志的功能,，澆胸中塊壘,，書澎湃激情。在繪畫語言風(fēng)格方面,，他吸收宋,、元文人畫即林良、沈周,、陳淳的長處,，兼融民間畫師的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)將自己擅長的狂草筆法融入繪畫,。在其筆下,，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個性，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬物,。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒,。徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派,，八大山人，石濤,、揚(yáng)州八怪,、海派乃至齊白石都曾受其影響。他的成就超越了早于他的陳淳,，后世將二人并稱為“青藤白陽”,。

1、下列關(guān)于明代花鳥畫的表述,，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）

a,、明宣宗時(shí)，宮廷畫院花鳥畫風(fēng)格面貌多樣,，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。

b,、“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個性特征，取得重大突破,。

c,、陳淳的大寫意花鳥畫充分表達(dá)了筆墨的特征與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風(fēng),。

d,、徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派，其成就超越了早于他的陳淳,，對后世影響深遠(yuǎn),。

2、下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

a,、畫家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫家、文人畫家及民間畫師的優(yōu)良畫風(fēng),。

b,、文人參與花鳥畫創(chuàng)作以后，繪畫作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì),。

c,、畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂放奇崛、傲視萬物的強(qiáng)烈個性,。

d,、畫家們大膽嘗試,，或借鑒山水畫筆法,，或引書法筆法入畫，或使用新材料,。

3,、下列對原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是（ ）

a,、明宣宗在位期間，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風(fēng)格畫貌，沒有取得突破,。

b、明代中期,，吳門畫派的花鳥畫由于創(chuàng)作風(fēng)格一開始就標(biāo)新立異，所以取得了最高成就,。

c,、陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法，畫風(fēng)簡練放逸又不失法度,。

d、徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表現(xiàn)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

閱讀答案：

1,、b2、c3,、d

明代花鳥畫閱讀答案初中篇三

明代初期，因太祖朱元璋對南宋院體畫風(fēng)青睞有加,，花鳥畫大致延續(xù)了宋代院體工筆畫風(fēng)格，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣,，雅好詩文書畫，尤好花鳥畫,。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風(fēng)格也面貌多樣，有延續(xù)南宋院體花鳥畫艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫家邊文進(jìn),，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒骨畫家孫隆，有筆墨洗練奔放,、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健并存,、工筆寫意兼具的畫家呂紀(jì)。不過,，這些風(fēng)格面貌大多沿襲自宋代花鳥畫，并無根本突破,。從意境與格調(diào)方面看，這時(shí)期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。事實(shí)上,，明代花鳥畫的大突破直到中期以后才出現(xiàn)。

明代中期,，文人越來越多地參與花鳥畫創(chuàng)作，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開始就與院體畫大相徑庭,，其中最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在山水畫方面,，代表人物有兼擅人物,、山水、花鳥的“吳門四家”,，即沈周、文征明,、唐寅、仇英,。沈周與文征明主要延續(xù)宋、元文人畫傳統(tǒng),，疏簡而不放逸；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個性特征，在美術(shù)史上頗有影響,。

嚴(yán)格地說,，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續(xù)，并沒有開宗立派的意義,。然而，到吳門畫派的弟子一代,，花鳥畫在陳淳、陸治,、周之冕那里結(jié)出了碩果。陳淳早年習(xí)元代繪畫,，后學(xué)于文征明,，花鳥、山水兼擅,。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽向背，簡練放逸又不失法度,，開寫意花鳥一代新風(fēng)。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感,，那么徐渭的作品則充分發(fā)揮了大寫意花鳥托物言志的功能，澆胸中塊壘,，抒澎湃激情。在繪畫語言風(fēng)格方面,，他吸收宋、元文人畫及林良,、沈周、陳淳的長處,，兼融民間畫師的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)將自己擅長的狂草筆法融入繪畫,。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個性,，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家,，利用生宣良好的吸水性控制畫面水墨滲化效果,，表達(dá)特殊韻味。他還以潑墨法作花鳥,，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒。徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派,，后世的八大山人、石濤,、揚(yáng)州八怪,、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳,，后世將二人并稱為“青藤白陽”,。

1．下列關(guān)于明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）

a．明宣宗時(shí),，宮廷畫院花鳥畫風(fēng)格面貌多樣，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。

b．“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個性特征,，取得重大突破。

c．陳淳的大寫意花鳥畫充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感,，開寫意花鳥一代新風(fēng)。

d．徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新體派,，其成就超越了早于他的陳淳,，對后世影響深遠(yuǎn),。

2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析,，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）

a．畫家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫家,、文人畫家及民間畫師的優(yōu)良畫風(fēng),。

b．文人參與花鳥畫創(chuàng)作以后，繪畫作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì),。

c．畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛、傲視萬物的強(qiáng)烈個性,。

d．畫家們大膽嘗試，或借鑒山水畫筆法,，或引書法筆法入畫，或使用新材料,。

3．下列對原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是（ ）

a．明宣宗在位期間,，宮廷畫院的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風(fēng)格面貌，沒有取得突破,。

b．明代中期，吳門畫派的花鳥畫由于創(chuàng)作風(fēng)格一開始就標(biāo)新立異,，所以取得了最高成就。

c．陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法,，畫風(fēng)簡練放逸又不失法度。

d．徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

1.b (取得重大突破錯,，原文是“在美術(shù)史上頗有影響”)

2.c (文中“狂怪奇崛,、傲視萬物”的并非畫家們,，而是徐渭)

3.d(a項(xiàng)原文說“大多沿襲”,選項(xiàng)卻將其說成是全部,，說法過于絕對；b項(xiàng)原文說“在美術(shù)史上頗有影響”,，選項(xiàng)拔高為“取得了最高成就”，二者程度有別,。c項(xiàng)無中生有，文中沒有任何信息表明“用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法”出自文徵明,。

明代花鳥畫閱讀答案初中篇四

明代初期,，因太祖朱元璋對南宋院體畫風(fēng)青睞有加，花鳥畫大致延續(xù)了宋代院體工筆畫風(fēng)格,，沒有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一樣,，雅號詩文書畫，尤好花鳥畫,。他在位期間，宮廷畫院的花鳥畫風(fēng)格面貌多樣,，有延續(xù)南宋院體花鳥畫艷麗典雅風(fēng)格的工筆重彩畫家邊文進(jìn)，有出自北宋徐熙野逸風(fēng)格的沒骨畫家孫隆,，有筆墨洗練奔放,、造型生動的水墨寫意畫家林良，還有精麗粗健并存,、工筆寫意兼具的畫家呂紀(jì),。不過，這些風(fēng)格面貌大多沿襲宋代花鳥畫,，并無根本突破。從意境與格調(diào)方面看,，這時(shí)期的花鳥畫比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。事實(shí)上,，明代花鳥畫的大突破直到中期以后才出現(xiàn)。

明代中期,，文人越來越多地參與花鳥畫創(chuàng)作，他們的創(chuàng)作風(fēng)格一開始就與院體畫大相徑庭,，最有代表性的是吳門畫派。吳門畫派的成就主要在花鳥畫方面,，代表人物有兼擅人物,、山水、花鳥的“吳門四家”,，即沈周、文徵明,、唐寅、仇英,。沈周與文徵明主要延續(xù)宋,、元文人畫傳統(tǒng),，疏簡而不放逸,；唐寅與仇英主要吸收南宋院體畫風(fēng),，并融入了時(shí)代的精神特質(zhì)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的市民趣味,。他們的花鳥畫在吸收前代大師成果的基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明的個性特征，在美術(shù)史上頗有影響,。

嚴(yán)格地說，吳門畫派的花鳥畫是對前代的延續(xù),，并沒有開宗立派的意義。然而,，到吳門畫派的弟子一代，花鳥畫在陳淳,、陸治、周之冕那里結(jié)出了果實(shí),。陳淳早年習(xí)元代繪畫，后學(xué)于文徵明,，花鳥,、山水兼擅。他將書法和山水畫筆法融入花鳥畫,，運(yùn)用水墨的干濕濃淡和滲透，巧妙地表現(xiàn)花葉的形態(tài)與陰陽向背，簡練放逸又不失法度,，開寫意花鳥一代新風(fēng)。如果說陳淳的大寫意花鳥充分表現(xiàn)了筆墨的特征與畫面的形式感,，那么徐渭的作品澤充分發(fā)揮了大寫意花鳥托物言志的功能，洗胸中塊壘,，抒澎湃激情。在繪畫語言風(fēng)格方面,，他吸收宋,、元文人畫及林良、真州,、陳淳的長處，兼融民間畫師的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)將自己擅長的狂草筆法融入繪畫,。在其筆下，梅蘭竹石被賦予了他強(qiáng)烈的個性,，以狂怪奇崛的姿態(tài)傲視萬物。他是第一個使用生宣作畫的花鳥畫家,，利用生宣良好的吸水性來控制畫面水墨滲化效果，表達(dá)特殊韻味,。他還以潑墨法作花鳥，用筆墨的縱橫捭闔表達(dá)自身的憤懣情緒,。徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥的新體派，八大山人,、石濤、揚(yáng)州八怪、海派乃至齊白石都曾受其影響,。他的成就超越了早于他的陳淳，后世將二人并成為“青藤白陽”,。

1．下列關(guān)于明代花鳥畫的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是

a.明宣宗時(shí),，宮廷畫派花鳥畫風(fēng)格多樣，但意境與格調(diào)比宋代院體花鳥畫略遜一籌,。

b.“吳門四家”花鳥畫在吸收前代大師成果基礎(chǔ)上發(fā)展出鮮明個性特征，取得重大突破,。

c.陳淳的大寫意花鳥畫充分表達(dá)了筆墨的特性與畫面的形式感，開寫意花鳥一代新風(fēng),。

d.徐渭開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新體派，其成就超越了早于他的陳淳,，對后世影響深遠(yuǎn),。

2．下列對明代花鳥畫取得豐碩成果的原因的分析，不恰當(dāng)?shù)?一項(xiàng)是

a.畫家們廣泛地學(xué)習(xí)和借鑒院體畫家,、文人畫家及民間畫師的優(yōu)良畫風(fēng)。

b.文人參與花鳥畫創(chuàng)作以后,，繪畫作品更具有生活氣息和時(shí)代精神特質(zhì)。

c.畫家們具有積極參與社會生活的激情和狂怪奇崛,、傲視萬物的強(qiáng)烈個性。

d.畫家們大膽嘗試,，或借鑒山水畫筆法,，或引書法筆法入畫,，或使用新材料,。

3．下列對原文內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是

a.明宣宗在位期間,，宮廷畫派的花鳥畫只是沿襲宋代花鳥畫的風(fēng)格面貌，沒有取得突破,。

b.鳴笛中期，吳門畫派的花鳥畫由于創(chuàng)作風(fēng)格一開始就標(biāo)新立異,，所以取得了最高成就。

c.陳淳學(xué)習(xí)文徵明用水墨的干濕濃淡和滲透表現(xiàn)花葉的技法,，畫風(fēng)簡練放逸又不失法度。

d.徐渭將狂草筆法,、潑墨法融入大寫意花鳥畫，很好地表達(dá)了他的澎湃激情和憤懣情緒,。

1.b 2 .c 3 d