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齊天樂蟋蟀王國維篇一

丙辰歲,，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦,，以授歌者。功父先成，辭甚美,。予裴回末利花間,，仰見秋月，頓起幽思,，尋亦得此,。蟋蟀，中都呼為促織,，善斗,。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之,。

庾郎先自吟愁賦,，凄凄更聞私語。露濕銅鋪,，苔侵石井,，都是曾聽伊處。哀音似訴,。正思婦無眠,，起尋機杼。曲曲屏山,，夜涼獨自甚情緒,？

西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù),，相和砧杵,？候館迎秋，離宮吊月,，別有傷心無數(shù),。豳詩漫與。笑籬落呼燈,，世間兒女,。寫入琴絲，一聲聲更苦,。

庾信早年曾吟誦《愁賦》之類的名篇,，

如今，悄悄的私語聲又傳來耳畔,。

夜露浸濕黃銅閃閃的門環(huán),，

蒼苔蓋滿石塊雕砌的井欄--

到處都可以聽到你的歌唱，

仿佛在傾訴人間的悲愁哀怨,。

閨中少婦思念丈夫長夜無眠，

起身尋找機梭為他織就御寒的農(nóng)衫，

伴著她的只有屏風(fēng)上曲折的山巒,，

夜涼如水,，又怎樣度過這深秋的夜晚？

聽,，細南又在散打西廳的窗欞,，

伴著搗衣的砧杵，你的聲音似斷實連,。

在客居的賓館迎來深秋的長夜,，

在出巡的高官憑吊故國的月圓。

還有其他無數(shù)類似的傷心慘事,，

象《豳風(fēng)·七月》,，都可即席成篇。

可笑的是竹籬外傳來燈籠笑語--

少年男女在捉拿蟋蟀,，興趣盎然,。

呵，假如把這所有的音響盡皆譜入琴曲,，

那一聲聲,，不知能演奏出多少人間的哀怨！

丙辰歲：宋寧宗慶元二年（1196）,。

張功父：張镃,，字功父。南宋將領(lǐng)張俊之孫,，有《南湖集》,。張達可：不詳。

裴回：即徘徊,。

中都：此指汴京（今河南開封）,。促織：古稱蟋蟀為促織。

庚郎：北朝詩人庚信,，曾作《愁賦》,。

銅鋪：銅制的鋪首，裝在門上能銜門環(huán),。

屏山：屏風(fēng)上畫有遠山,，故稱屏山。

候館：迎客的館舍,。

離宮：皇帝出巡在外住的行宮,。

豳詩：指《詩經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇,，九有在戶,，十月蟋蟀入我床下,。”

漫與：即景寫詩,，率然而成,。

寫入琴絲：譜成樂曲，入琴彈奏,。

賞析一

姜夔此詞,，前有小序云：“丙辰歲與張功父會飲張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦,，以授歌者。功父先成,，辭甚美,。予裴回茉莉花間，仰見秋月,，頓起幽思 ,，尋亦得此。蟋蟀,，中都呼為促織,，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚,，鏤象齒為樓觀以貯之,。”丙辰是宋寧宗慶元二年（1196）,，張功父即張鎡,。他先賦《滿庭芳·促織兒》，寫景狀物“心細如絲發(fā)”,，曲盡形容之妙 ,；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng)新意,。

詞先從聽蟋蟀者寫入 ,。“庾郎先自吟愁賦 ”,，庾郎 ,，即庾信，曾作《愁賦》,，今已不傳,，此似指《哀江南賦》、《傷心賦》,、《枯樹賦》一類哀愁之作,。杜甫詩云：“庾信生平最蕭瑟,，暮年詩賦動江關(guān)”。次句寫蟋蟀聲,，凄切細碎而以“私語”比擬,，生動貼切，并帶有濃厚的感情色彩,，因而和上句的吟賦聲自然融合?！案劇迸c“先自”相呼應(yīng),，將詞意推進一層。騷人夜吟 ,，已自愁情滿懷,，更那堪又聽到如竊竊“私語”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感,、家國之痛,。

“露濕”三句是空間的展開，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事,。銅鋪,，銅做的鋪首 ，裝在門上銜門環(huán),；此指門外,。石井，此指井欄邊,。說蟋蟀鳴聲在大門外,；井欄邊，到處可聞 ,?！鞍б羲圃V ”，承上“私語”而來,，這如泣似訴的聲聲哀鳴,，使一位本來就轉(zhuǎn)側(cè)無眠的思婦更加無法入夢了，只有起床以織布來消解煩憂（蟋蟀一名促織 ,，正與詞意符合）,。于是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神,，離影得似,，妙在如“野云孤云 ，去留無跡”（《張炎《詞論》》）,。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索 ,，把詩人,、思婦、客子,、帝王,、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來。其中,，不僅有詞人自傷身世的喟嘆,，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安，醉心于暫時安樂的可悲現(xiàn)實 ,?！扒辽剑箾霆氉陨跚榫w,？”寫思婦懷念遠人的心情,。面對屏風(fēng)上的遠水遙山，不由神馳萬里,。秋色已深,，什么時候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中？秋夜露寒,，什么時候征人才能回到自己的身邊 ,？遠人遙隔，如今只余一人對影自憐,，又有什么情緒來尋歡作樂呢,？幾句言簡意遠，委婉盡情,。

下片首句嶺斷云連,，最得換頭妙諦，被后人奉為典范,。嶺斷,，言其空間和人事的更換——由室內(nèi)而窗外，由織婦而搗衣女,。云連,，指其著一“又”字承上而做到境換意連 ，脈絡(luò)暗通,。寒窗孤燈,，秋風(fēng)吹雨，那蟋蟀究竟為誰時斷時續(xù)地凄凄悲吟呢,？伴隨著它的是遠處時隱時顯的陣陣搗衣聲 ,。“為誰”二字,，以有情向無情境界引向空靈深遠之處,。

以下“候館”三句,，繼續(xù)寫蟋蟀鳴聲的轉(zhuǎn)移，將空間和人事推得更遠更廣,?？宛^，可以包舉謫臣遷客,、士人游子各色人等,；離宮，可以包括不幸的帝王后妃,、宮娥彩女,。這些飄泊者、失意者,，不論尊卑長幼，都要悲秋吊月,，聞蟲鳴而傷心無限在國懷鄉(xiāng)愁緒襲擾心以上極寫蟋蟀的聲音處處可聞,，使人有欲避不能之感 。它似私語，似悲訴，時斷時續(xù),；它與孤吟聲,、機杼聲、砧杵聲交織成一片,。仿佛讓人聽到一組凄婉哀愁的交響樂。“豳詩漫與”,，詞人說自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩了。語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野,，八月在宇,，九月在戶，十月蟋蟀入我床下,?！笨墒牵旅嫱蝗徊迦搿靶h落呼燈,，世間兒女”兩句,，寫小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣，聲情驟變,，似與整首樂章的主旋律不相協(xié)調(diào),。而與友人張鎡《滿庭芳》詞中“八時曾記得，呼燈灌穴,，斂步隨音,。任滿身花影,，猶自追尋”意境相若。然細加品味,，正如陳延焯所說：“以無知兒女之樂 ,，反襯出有心人之苦，最為入妙,?！保ā栋子挲S詞話》）的確，這是這闋大型交響樂中的一支小小插曲,，其妙用在于以樂寫苦,，所以當(dāng)這種天真兒女所特具的樂趣被譜入樂章之后，并不與主旋律相悖逆,，反倒使原本就無限幽怨凄楚的琴音,，變得“一聲聲更苦”了。以樂筆寫愁然,，正是白石詞的匠心妙用,。

這首詞看似詠物，實則抒情,，通過寫聽蟋蟀鳴聲,，寄托家國之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑,，別開生面,，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫,，步步烘托,，達到一種凄迷深遠的藝術(shù)造境。

賞析二

這是一首以歌詠蟋蟀而著名的詞篇,。詞中以蟋蟀的鳴聲為線索,，把詩人、思婦,、客子,、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的兒童等等，巧妙地組織到這一字數(shù)有限的篇幅中來,，層次鮮明地展示出較為廣闊的生活畫面,。其中，不僅有自傷身世的喟嘆,，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安,、醉心于暫時安樂的可悲觀實。“離宮吊月”等句所寄寓的家國興亡之嘆是比較明顯的,。

詞的寫法很有特色,。概括說來，主要表現(xiàn)在兩點上：一是富有音樂性,，二是富有層次性和節(jié)奏感,。所謂富有音樂性，就是說,，讀者在讀過這首詞以后,，除了通過文字進入詞的意境以外，同時,，又象是聽了一首美妙的樂曲一般,，獲得了音樂上的美感享受。這是因為,，作者一開始就是從蟋蟀的哀鳴聲中獲得靈感,，并且從音樂這一角度展開聯(lián)想，通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，把蟋蟀的哀鳴聲,、詩人的吟誦聲、思婦的織機聲,、搗衣的砧杵聲、被囚者的悲嘆聲,、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴聲等有機地交織在一起,。在這首短小的詞里，幾乎可以使讀者聽到或聯(lián)想到夜里所能聽到的一切聲響,。當(dāng)然,，詞中出現(xiàn)的種種音響，并不是客觀事物的簡單摹擬或機械的再現(xiàn),，而是作者把自己從客觀事物中得到的感受,，即感情反映，通過詩歌這一形式而創(chuàng)造出的一種音樂形象,。從音響和音樂這一角度來進行藝術(shù)構(gòu)思,，這一指導(dǎo)思想在小序中說得比較清楚：“聞壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦,，功父先成,，辭甚美。余徘徊茉莉花間,，仰見秋月,，頓起幽思，尋亦得此,?！庇捎谝归g只聞蟋蟀之聲而不見其身形,，從“聲”這一角度構(gòu)思不僅是自然的，而且也是新穎的,。還有,，詞的最后兩句寫道：“寫入琴絲，一聲聲更苦,?！彼^“寫入琴絲”，也就是把詞中所寫到的各種音響形象全都譜成樂曲,，由琴弦彈奏出來,。這說明，詞中所寫到的一切聲響,，都已經(jīng)過作者的提煉和藝術(shù)加工,。姜夔是南宋著名的音樂家，他精通音律,，善于譜曲,，至今還保留他十七首自注工尺旁譜的詞，遺憾的是因為沒有板眼符號,，所以雖然有人經(jīng)過努力已經(jīng)譯成簡譜,，卻仍不能恢復(fù)宋時歌唱的真相。但是,，我們卻從這首詞里聽到了他用文字捕捉到的種種音響,，以及用文字譜寫成的優(yōu)美旋律。這首《齊天樂》,，實際上就是一曲由單一形象的變奏曲發(fā)展成為當(dāng)時社會總悲吟的交響樂,。

所謂富有層次性（或節(jié)奏感），就是說,，這首詞從音樂這一特性來講,，作為發(fā)展音樂主題的全曲結(jié)構(gòu)是層次清楚而又謹嚴的。借用音樂術(shù)語來說,，這首詞是一個變奏曲的結(jié)構(gòu),，除引子。（或稱呈示部）和尾聲（或稱尾曲）以外,，中間共有四段變奏,，這四段變奏，還可分為變化部（前兩段）和再現(xiàn)部（后兩段）,。下面,，我們就按這一結(jié)構(gòu)層次逐一進行簡單的分析。這首詞的引子實際只有兩句：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語,?！鼻耙痪鋵懙氖窃娙说囊髡b聲，意即通過詩詞來表現(xiàn)人間的愁苦,。后一句寫的是蛩音,，即蟋蟀的哀鳴。吟賦,，已愁苦難堪,，更何況又加之以凄厲的蛩音？從“先自”到“更聞”是感情的層進,，是人蛩雜寫,，二者相互烘托、融合,，奠定全詞的基調(diào),，構(gòu)成全詞的主題。從“露濕銅鋪”到“都是曾聽伊處”是第一樂句（或第一段）,，是蛩者的變奏,。在吊有銅環(huán)的門邊，在布滿蒼苔的井口,，總之到處都是一片蟋蟀的鳴聲,。從“正思婦無眠”到“甚情緒”是第二樂句，是人聲的變奏,。寫的是孤棲獨處的思婦,，聽到蟋蟀的哀曲，想起遠征在外的丈夫,，趕快起身尋找織布的機梭，以便為丈夫織一身御寒的衣服,?！扒辽健倍浒祵憽氨陂g蟋蟀有聲”，并與思婦的“獨自夜涼”的嘆息聲交織在一起,。這兩句,，實際上把人聲與蛩聲這兩個不同的樂思交織在一起，匯合成人聲,、機聲,、蛩聲三者難以區(qū)別的和弦，使樂曲出現(xiàn)了階段性的高潮,，并以“甚情緒”這樣抒情性旋律作短暫的休止,，使主題得以初步發(fā)展，變化部到此完成。過片,，從“西窗又吹晴雨”到“相和砧杵”是第三樂句,，作人聲與整音匯合的變奏。寫的是在人聲,、機杼聲,、蛩聲之外，突然又增添了風(fēng)聲,、雨聲,、砧杵聲。在這一系列聲響的間歇,，可以聽到斷續(xù)的蟋蟀聲,，似乎是在為那特別響亮的搗衣的砧杵聲作伴奏。從張炎開始,，歷代詞人都同聲贊賞這換頭一句“曲之意不斷”,，并由此得出結(jié)論說“作慢詞最是過變不要斷了曲意”。從樂曲這一個角度講,，當(dāng)然也應(yīng)如此,。音樂的主題不僅于此應(yīng)再度出現(xiàn)，并且還要有所變更,。人的哀嘆與蟋蟀的悲鳴,，到此形成強烈對比與互相排斥，同時還要為矛盾的解決做好準備,。從“候館迎秋”到“別有傷心無數(shù)”是第四樂句,，是人世愁苦哀嘆聲的大變奏，寫的是客館離人的長吁,，被幽囚的皇帝的悲嘆,，把樂曲推到與國家興亡密切相關(guān)的思想高度，形成全曲的高潮,，結(jié)束了再現(xiàn)部,。“豳詩漫與”到終篇是尾曲,，在完美結(jié)束之前,，樂曲又出現(xiàn)了新的不安與不協(xié)；“世間兒女”捉蟋蟀的燈籠之光與歡樂之聲,，同“離宮吊月”的悲嘆形成“對抗力量”,，形成極強的對照。就思想講,，這幾句構(gòu)成了對南宋茍且偷安,，不圖進取,，而只顧尋歡逐樂這一可悲觀實的批判。這種批判,，從側(cè)面襯托并深化了主題,。

下面，緊接著是旋律的直線下降：“寫入琴絲,，一聲聲更苦,。”這一旋律,，是在情緒高度激發(fā)之后,，形成情緒的轉(zhuǎn)折，它通過抒情性很強的琴聲,，彈出了詞人難以抑止的悲憤,，終于以深沉悲苦的音調(diào)，結(jié)束全篇,。

評解

這首詞的主旋律是個“愁”字,，沿秋色、秋聲,、秋思運筆,，布置意象，形成“物以貌求,，心以理應(yīng)”的特色,。上闋有庚信《愁賦》比興，使秋聲,、秋思宕向深處,，豐富內(nèi)涵。下闋用砧杵之聲比興,，寫候館,、離宮，其“別有傷心無數(shù)”暗指四十年前被擄到北方去的宋室君臣,，他們在囚禁中迎秋吊月,，又有何感?！搬僭娐c”句巧妙地將上文一齊收攏,?！靶h落呼燈,，世間兒女”，以陳廷焯的說法是“以無知兒女之樂,，反襯有心人之苦”,?！耙宦暵暩唷保Y(jié)語余音裊裊,。此詞題材雖小,，立意卻比較高，意境也深沉開闊得多,。

齊天樂蟋蟀王國維篇二

齊天樂·蟋蟀

姜夔〔宋代〕

丙辰歲,，與張功父會飲張達可之堂。聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦,，以授歌者。功父先成,，辭甚美,。予裴回末利花間，仰見秋月,，頓起幽思,，尋亦得此。蟋蟀,，中都呼為促織,，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚,，鏤象齒為樓觀以貯之,。

庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語,。露濕銅鋪,，苔侵石井，都是曾聽伊處,。哀音似訴,。正思婦無眠，起尋機杼,。曲曲屏山,，夜涼獨自甚情緒？

西窗又吹暗雨,。為誰頻斷續(xù),，相和砧杵？候館迎秋,，離宮吊月,，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與,。笑籬落呼燈,，世間兒女,。寫入琴絲，一聲聲更苦,。

譯文：詩人庾信先是在吟《愁賦》,，接著又聽到一陣凄切的私語聲，原來是蟋蟀在叫,。露水打濕了門上的銅環(huán),，青苔侵入了井邊的石板，這些地方都曾聽到過它的叫聲,。哀怨的聲音好像是在傾訴著什么,，正當(dāng)思婦失眠，起來尋找機杼,，想織錦書寄給遠方的時候,。在列著畫有青山的曲折屏風(fēng)的閨房里，夜氣涼透,，孤居獨宿,，那是怎么樣的心情啊,！黑暗中西窗外又刮起了風(fēng)雨,，為什么這蟲聲老是應(yīng)和著砧杵聲，斷斷續(xù)續(xù)地響個不停呢,？它在旅舍里迎接寒秋,，在離宮中憑吊冷月，該是另有許多傷心的事罷,！《詩經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇曾描寫過它,，那些詩句像是率意而為之的?？尚Φ氖鞘郎夏切o知小兒女,，他們蹲在籬笆旁，興高采烈地喊叫著：快拿燈來,，有蟋蟀,！殊不知如果將此蟲聲譜成琴曲，一聲聲地彈奏出來,，聽上去一定是更加悲苦的,。

注釋：齊天樂：詞牌名又名《臺城路》、《五福降中天》,、《如此江山》,。《清真集》,、《白石道人歌曲》,、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準,，一百二字,，前后片各六仄韻。前片第七句,、后片第八句第一字是領(lǐng)格,，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者,。丙辰歲：寧宗慶元二年（1196）,。張功父：名镃．張俊孫，有《南湖集》,。張達可,，張鏈舊字時可，與達可連名,，疑是兄弟,。裴回：即徘徊。中都：猶言都內(nèi),，指杭州,。庾郎：指庾信，曾作《愁賦》,，今唯存殘句,。銅鋪：裝在大門上用來銜環(huán)的銅制零件。屏山：屏風(fēng)上畫有遠山,，故稱屏山,。砧杵（zhēnchǔ）：搗衣石和棒槌。候館：迎客的館舍,。離宮：皇帝出巡在外住的行宮,。豳（bīn）詩：指《詩·豳風(fēng)·七月》，其中有“七月在野,，八月在宇,，九月在戶。十月蟋蟀入我床下”句,。漫與：率意而為之,。寫入琴絲：譜成樂曲，入琴彈奏,。姜夔自注,，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》,?！?/p>

姜夔此詞,，前有小序云：妙丙辰歲與張功父會同張達可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦,，以授歌者。功父先成,，辭甚美,。予裴回茉莉花間，仰見秋月,，頓起幽思,，尋亦得此。蟋蟀,，中都呼為促織,，善斗。好事者或以三二十萬者致一枚,，鏤象齒為樓觀以貯之,。”丙辰是宋寧宗慶元二年（1196）,，張功父即張鎡,。他先賦《滿庭芳·促織兒》，寫景狀物妙心細如絲發(fā)”,，曲盡形容之妙,；姜夔則另辟蹊徑，別創(chuàng)新意,。

詞先從聽蟋蟀者寫入,。妙庾郎先自吟愁賦”，庾郎,，即庾信,，曾作《愁賦》，今已不傳,，此似指《哀江南賦》,、《傷心賦》、《枯樹賦》一類哀愁之作,。杜甫詩云：妙庾信生平最蕭瑟,，暮年詩賦動江關(guān)”。次句寫蟋蟀聲,，凄切細碎而以妙深語”比擬,，生動貼切，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合,。妙更聞”與妙先自”相呼應(yīng),，將詞意推進一層。騷人夜吟,，已自愁情滿懷,，更那堪又聽到如竊竊妙深語”的蟋蟀悲吟呢！從中寄寓了詞人深沉的身世之感,、家國之痛。

妙露濕”三句是空間的展開,，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事,。銅鋪，銅做的鋪首,，裝在門上銜門環(huán),；此指門外。石井,，此指井欄邊,。說蟋蟀鳴聲在大門外；井欄邊,，到處可聞,。妙哀音似訴”，承上妙深語”而來,，這如泣似訴的聲聲哀鳴,，使一位本來就轉(zhuǎn)側(cè)無眠的思婦更加無法入夢了，只有起床以織布來消解煩憂（蟋蟀一名促織,，正與詞意符合）,。于是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神,，離影得似,，妙在如妙野云孤云，去留無跡”（《張炎《詞論》》）,。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索,，把詩人、思婦,、客子,、帝征、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來,。其中,，不僅有詞人自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋征朝的滅亡與南宋征朝茍且偷安，醉心于暫時安樂的可悲現(xiàn)實,。妙曲曲屏山,，夜涼獨自甚情緒？”寫思婦懷念遠人的心情,。面對屏風(fēng)上的遠水遙山,，不由神馳萬里。秋色已深,，什么時候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中,？秋夜露寒，什么時候征人才能回到自己的身邊,？遠人遙隔,，如今只余一人對影自憐，又有什么情緒來尋歡作樂呢,？幾句言簡意遠,，委婉盡情。

下片首句嶺斷云連,，最得換頭妙諦,，被后人奉為典范。嶺斷,，言其空間和人事的更換——由室內(nèi)而窗外,，由織婦而搗衣女。云連,，指其著一妙又”字承上而做到境換意連,，脈絡(luò)暗通。寒窗孤燈,，秋風(fēng)吹雨,，那蟋蟀究竟為誰時斷時續(xù)地凄凄悲吟呢？伴隨著它的是遠處時隱時顯的陣陣搗衣聲,。妙為誰”二字,，以有情向無情境界引向空靈深遠之處。

以下妙候館”三句,，繼續(xù)寫蟋蟀鳴聲的轉(zhuǎn)移,，將空間和人事推得更遠更廣?？宛^,，可以包舉謫臣遷客、士人游子各色人等,；離宮,，可以包括不幸的帝征后妃、宮娥彩女。這些飄泊者,、失意者,，不論尊卑長幼，都要悲秋吊月,，聞蟲鳴而傷心無限在國懷鄉(xiāng)愁緒襲擾心以上極寫蟋蟀的聲音處處可聞,，使人有欲避不能之感。它似深語,，似悲訴,，時斷時續(xù)；它與孤吟聲,、機杼聲,、砧杵聲交織成一片。仿佛讓人聽到一組凄婉哀愁的交響樂,。妙豳詩漫與”,，詞人說自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩了,。語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》妙七月在野,，八月在宇，九月在戶,，十月蟋蟀入我床下,。”可是,，下面突然插入妙笑籬落呼燈,，世間兒女”兩句，寫小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣,，聲情驟變,，似與整首樂章的主旋律不相協(xié)調(diào)。而與友人張鎡《滿庭芳》詞中妙八時曾記得,，呼燈灌穴,，斂步隨音。任滿身花影,，猶自追尋”意境相若,。然細加品味，正如陳延焯所說：妙以無知兒女之樂,，反襯出有心人之苦,，最為入妙?！保ā栋子挲S詞話》）的確,，這是這闋大型交響樂中的一支小小插曲，其妙用在于以樂寫苦，所以當(dāng)這種天真兒女所特具的樂趣被譜入樂章之后,，并不與主旋律相悖逆,，反倒使原本就無限幽怨凄楚的琴音，變得妙一聲聲更苦”了,。以樂筆寫愁然,，正是白石詞的匠心妙用。

這首詞看似詠物,，實則抒情,，通過寫聽蟋蟀鳴聲，寄托家國之恨,。這首詞的妙處在于分辟蹊徑,，別開生面，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和人事的廣泛觸發(fā),，層層夾寫,，步步烘托，達到一種凄迷深遠的藝術(shù)造境,。

這一一首以歌詠的蟀而著名的詞篇,。詞中以的蟀的鳴聲為線索，把得人,、思婦,、客子、被幽囚的皇帝和捉的蟀的兒童等等,，巧妙地組織到這一字數(shù)有限的篇幅中來,，層次鮮明地展示出較為廣闊的生活畫面。其中,，不僅有自一身世的喟嘆,，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安、醉心于暫時安樂的可悲觀實,?！半x宮吊月”等句所寄寓的家國興亡之嘆一比較明顯的。

詞的寫法很有特色,。概括說來,，主要表現(xiàn)在兩點上：一一富有音樂性，二一富有層次性和節(jié)奏感,。所謂富有音樂性,，就一說，讀者在讀過這首詞以后,，除了通過文字進入詞的意境以外,，同時,，又象一聽了一首美妙的樂曲一般，獲得了音樂上的美感享受,。這一因為,，作者一開始就一從的蟀的哀鳴聲中獲得靈感，并且從音樂這一角度展開聯(lián)想,，通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，把的蟀的哀鳴聲、得人的吟誦聲,、思婦的織機聲,、搗衣的砧杵聲、被囚者的悲嘆聲,、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴聲等有機地交織在一起,。在這首短小的詞里，幾乎可以使讀者聽到或聯(lián)想到夜里所能聽到的一切聲響,。當(dāng)然,，詞中出現(xiàn)的種種音響，并不一客觀事物的簡單摹擬或機械的再現(xiàn),，而一作者把自己從客觀事物中得到的感受,，即感情反映，通過得歌這一形式而創(chuàng)造出的一種音樂形象,。從音響和音樂這一角度來進行藝術(shù)構(gòu)思,，這一指導(dǎo)思想在小序中說得比較清楚：“聞壁間的蟀有聲,，功父約予同賦,，功父先成，辭甚美,。余徘徊茉莉花間,，仰見秋月，頓起幽思,，尋亦得此,。”由于夜間只聞的蟀之聲而不見其身形,，從“聲”這一角度構(gòu)思不僅一自然的,，而且也一新穎的。還有,，詞的最后兩句寫道：“寫入琴絲,，一聲聲更苦?！彼^“寫入琴絲”,，也就一把詞中所寫到的各種音響形象全所譜成樂曲,，由琴弦彈奏出來。這說明,，詞中所寫到的一切聲響,，所已經(jīng)過作者的提煉和藝術(shù)加工。姜夔一南宋著名的音樂家,，他精通音律,，善于譜曲，至今還保留他十七首自注工尺旁譜的詞,，遺憾的一因為沒有板眼符號,，所以雖然有人經(jīng)過努力已經(jīng)譯成簡譜，卻仍不能恢復(fù)宋時歌唱的真相,。但一,，我們卻從這首詞里聽到了他用文字捕捉到的種種音響，以及用文字譜寫成的優(yōu)美旋律,。這首《齊天樂》,，實際上就一一曲由單一形象的變奏曲發(fā)展成為當(dāng)時社會總悲吟的交響樂。

所謂富有層次性（或節(jié)奏感）,，就一說,，這首詞從音樂這一特性來講，作為發(fā)展音樂主題的全曲結(jié)構(gòu)一層次清楚而又謹嚴的,。借用音樂術(shù)語來說,，這首詞一一個變奏曲的結(jié)構(gòu)，除引子,。（或稱呈示部）和尾聲（或稱尾曲）以外,，中間共有四段變奏，這四段變奏,，還可分為變化部（前兩段）和再現(xiàn)部（后兩段）,。下面，我們就按這一結(jié)構(gòu)層次逐一進行簡單的分析,。這首詞的引子實際只有兩句：“庾郎先自吟愁賦,，凄凄更聞私語?！鼻耙痪鋵懙囊坏萌说囊髡b聲,，意即通過得詞來表現(xiàn)人間的愁苦。后一句寫的一蛩音,，即的蟀的哀鳴,。吟賦，已愁苦難堪,，更何況又加之以凄厲的蛩音,？從“先自”到“更聞”一感情的層進,，一人蛩雜寫，二者相互烘托,、融合,，奠定全詞的基調(diào)，構(gòu)成全詞的主題,。從“露濕銅鋪”到“所一曾聽伊處”一第一樂句（或第一段）,，一蛩者的變奏。在吊有銅環(huán)的門邊,，在布滿蒼苔的井口,，總之到處所一一片的蟀的鳴聲。從“正思婦無眠”到“甚情緒”一第二樂句,，一人聲的變奏,。寫的一孤棲獨處的思婦，聽到的蟀的哀曲,，想起遠征在外的丈夫,，趕快起身尋找織布的機梭，以便為丈夫織一身御寒的衣服,?！扒辽健倍浒祵憽氨陂g的蟀有聲”，并與思婦的“獨自夜涼”的嘆息聲交織在一起,。這兩句,，實際上把人聲與蛩聲這兩個不同的'樂思交織在一起，匯合成人聲,、機聲,、蛩聲三者難以區(qū)別的和弦，使樂曲出現(xiàn)了階段性的高潮,，并以“甚情緒”這樣抒情性旋律作短暫的休止,，使主題得以初步發(fā)展,，變化部到此完成,。過片，從“西窗又吹晴雨”到“相和砧杵”一第三樂句,，作人聲與整音匯合的變奏,。寫的一在人聲、機杼聲,、蛩聲之外,，突然又增添了風(fēng)聲、雨聲,、砧杵聲,。在這一系列聲響的間歇,，可以聽到斷續(xù)的的蟀聲，似乎一在為那特別響亮的搗衣的砧杵聲作伴奏,。從張炎開始,，歷代詞人所同聲贊賞這換頭一句“曲之意不斷”，并由此得出結(jié)論說“作慢詞最一過變不要斷了曲意”,。從樂曲這一個角度講,，當(dāng)然也應(yīng)如此。音樂的主題不僅于此應(yīng)再度出現(xiàn),，并且還要有所變更,。人的哀嘆與的蟀的悲鳴，到此形成強烈對比與互相排斥,，同時還要為矛盾的解決做好準備,。從“候館迎秋”到“別有一心無數(shù)”一第四樂句，一人世愁苦哀嘆聲的大變奏,，寫的一客館離人的長吁,，被幽囚的皇帝的悲嘆，把樂曲推到與國家興亡密切相關(guān)的思想高度,，形成全曲的高潮,，結(jié)束了再現(xiàn)部?！搬俚寐c”到終篇一尾曲,，在完美結(jié)束之前，樂曲又出現(xiàn)了新的不安與不協(xié),；“世間兒女”捉的蟀的燈籠之光與歡樂之聲,，同“離宮吊月”的悲嘆形成“對抗力量”，形成極強的對照,。就思想講,，這幾句構(gòu)成了對南宋茍且偷安，不圖進取,，而只顧尋歡逐樂這一可悲觀實的批判,。這種批判，從側(cè)面襯托并深化了主題,。

下面,，緊接著一旋律的直線下降：“寫入琴絲，一聲聲更苦,?！边@一旋律，一在情緒高度激發(fā)之后,，形成情緒的轉(zhuǎn)折,，它通過抒情性很強的琴聲,，彈出了詞人難以抑止的悲憤，終于以深沉悲苦的音調(diào),，結(jié)束全篇,。

姜夔[kuí]（1154年—1221年），字堯章,，號白石道人,，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人,。南宋文學(xué)家,、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱,，姜夔對詩詞,、散文、書法,、音樂,，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才,。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳世,。

齊天樂蟋蟀王國維篇三

齊天樂·蟋蟀 宋朝 姜夔

丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂,。聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦，以授歌者,。功父先成,，辭甚美。予裴回末利花間,，仰見秋月,，頓起幽思，尋亦得此,。蟋蟀,，中都呼為促織，善斗,。好事者或以三二十萬錢致一枚,，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟愁賦,，凄凄更聞私語。露濕銅鋪,，苔侵石井,，都是曾聽伊處,。哀音似訴。正思婦無眠,，起尋機杼,。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒,？

西窗又吹暗雨,。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵,？候館迎秋,，離宮吊月，別有傷心無數(shù),。豳詩漫與,。笑籬落呼燈，世間兒女,。寫入琴絲,，一聲聲更苦。

《齊天樂·蟋蟀》譯文

詩人庾信先是在吟《愁賦》,，接著又聽到一陣凄切的私語聲,，原來是蟋蟀在叫。露水打濕了門上的銅環(huán),，青苔侵入了井邊的石板,，這些地方都曾聽到過它的叫聲。哀怨的聲音好像是在傾訴著什么,，正當(dāng)思婦失眠,，起來尋找機杼，想織錦書寄給遠方的時候,。在列著畫有青山的曲折屏風(fēng)的閨房里,，夜氣涼透，孤居獨宿,，那是怎么樣的心情?。?/p>

黑暗中西窗外又刮起了風(fēng)雨,，為什么這蟲聲老是應(yīng)和著砧杵聲,，斷斷續(xù)續(xù)地響個不停呢？它在旅舍里迎接寒秋,，在離宮中憑吊冷月,，該是另有許多傷心的事罷！《詩經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇曾描寫過它，那些詩句像是率意而為之的,?？尚Φ氖鞘郎夏切o知小兒女，他們蹲在籬笆旁,，興高采烈地喊叫著：快拿燈來,，有蟋蟀！殊不知如果將此蟲聲譜成琴曲,，一聲聲地彈奏出來,，聽上去一定是更加悲苦的。

《齊天樂·蟋蟀》注釋

齊天樂：詞牌名又名《臺城路》,、《五福降中天》,、《如此江山》?！肚逭婕?、《白石道人歌曲》、《夢窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）,。茲以姜詞為準,，一百二字，前后片各六仄韻,。前片第七句,、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲,。亦有前后片首句有不用韻者,。

丙辰歲：寧宗慶元二年（1196）。

張功父：名镃．張俊孫,，有《南湖集》,。張達可，張鏈舊字時可,，與達可連名,，疑是兄弟。

裴回：即徘徊,。

中都：猶言都內(nèi),，指杭州。

庾郎：指庾信,，曾作《愁賦》,，今唯存殘句。

銅鋪：裝在大門上用來銜環(huán)的銅制零件,。

屏山：屏風(fēng)上畫有遠山,，故稱屏山,。

砧杵（zhēnchǔ）：搗衣石和棒槌。

候館：迎客的館舍,。

離宮：皇帝出巡在外住的行宮,。

豳（bīn）詩：指《詩·豳風(fēng)·七月》,，其中有“七月在野,，八月在宇，九月在戶,。十月蟋蟀入我床下”句,。

漫與：率意而為之。

寫入琴絲：譜成樂曲,，入琴彈奏,。姜夔自注，“宜政間,，有士大夫制《蟋蟀吟》,。”

《齊天樂·蟋蟀》賞析一

姜夔此詞,，前有小序云：“丙辰歲與張功父會飲張達可之堂,，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦,，以授歌者,。功父先成，辭甚美,。予裴回茉莉花間,，仰見秋月，頓起幽思,，尋亦得此,。蟋蟀，中都呼為促織,，善斗,。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之,?！北绞撬螌幾趹c元二年（1196），張功父即張鎡,。他先賦《滿庭芳·促織兒》,，寫景狀物“心細如絲發(fā)”，曲盡形容之妙,；姜夔則另辟蹊徑,，別創(chuàng)新意。

詞先從聽蟋蟀者寫入?！扳桌上茸砸鞒钯x”,，庾郎，即庾信,，曾作《愁賦》,，今已不傳，此似指《哀江南賦》,、《傷心賦》,、《枯樹賦》一類哀愁之作。杜甫詩云：“庾信生平最蕭瑟,，暮年詩賦動江關(guān)”,。次句寫蟋蟀聲，凄切細碎而以“私語”比擬,，生動貼切,，并帶有濃厚的感情色彩，因而和上句的吟賦聲自然融合,?！案劇迸c“先自”相呼應(yīng)，將詞意推進一層,。騷人夜吟,，已自愁情滿懷，更那堪又聽到如竊竊“私語”的蟋蟀悲吟呢,！從中寄寓了詞人深沉的身世之感,、家國之痛。

“露濕”三句是空間的展開,，目的是藉以觸發(fā)更廣泛的人事,。銅鋪，銅做的鋪首,，裝在門上銜門環(huán),；此指門外。石井,，此指井欄邊,。說蟋蟀鳴聲在大門外；井欄邊,，到處可聞,。“哀音似訴”,，承上“私語”而來,，這如泣似訴的聲聲哀鳴,，使一位本來就轉(zhuǎn)側(cè)無眠的思婦更加無法入夢了，只有起床以織布來消解煩憂（蟋蟀一名促織,，正與詞意符合）,。于是蟋蟀聲又和機杼聲融成一片。這幾句遺貌取神,，離影得似,，妙在如“野云孤云，去留無跡”（《張炎《詞論》》）,。詞中的蟋蟀的鳴聲為線索,，把詩人,、思婦,、客子、帝王,、兒童等不同的人事巧妙地組織到一篇中來,。其中，不僅有詞人自傷身世的喟嘆,，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安,，醉心于暫時安樂的可悲現(xiàn)實?！扒辽?，夜涼獨自甚情緒？”寫思婦懷念遠人的心情,。面對屏風(fēng)上的遠水遙山,，不由神馳萬里。秋色已深,，什么時候才能將親手織就的冬衣送到遠方征人的手中,？秋夜露寒，什么時候征人才能回到自己的身邊,？遠人遙隔,，如今只余一人對影自憐，又有什么情緒來尋歡作樂呢,？幾句言簡意遠,，委婉盡情。

下片首句嶺斷云連,，最得換頭妙諦,，被后人奉為典范。嶺斷,，言其空間和人事的更換——由室內(nèi)而窗外,，由織婦而搗衣女,。云連，指其著一“又”字承上而做到境換意連,，脈絡(luò)暗通,。寒窗孤燈，秋風(fēng)吹雨,，那蟋蟀究竟為誰時斷時續(xù)地凄凄悲吟呢,？伴隨著它的是遠處時隱時顯的陣陣搗衣聲?！盀檎l”二字,，以有情向無情境界引向空靈深遠之處。

以下“候館”三句,，繼續(xù)寫蟋蟀鳴聲的轉(zhuǎn)移,，將空間和人事推得更遠更廣?？宛^,，可以包舉謫臣遷客、士人游子各色人等,；離宮,，可以包括不幸的帝王后妃、宮娥彩女,。這些飄泊者,、失意者，不論尊卑長幼,，都要悲秋吊月,，聞蟲鳴而傷心無限在國懷鄉(xiāng)愁緒襲擾心以上極寫蟋蟀的聲音處處可聞，使人有欲避不能之感,。它似私語,，似悲訴，時斷時續(xù),；它與孤吟聲,、機杼聲、砧杵聲交織成一片,。仿佛讓人聽到一組凄婉哀愁的交響樂,。“豳詩漫與”,，詞人說自己受到蟋蟀聲的感染而率意為詩了,。語出《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“七月在野，八月在宇,，九月在戶,，十月蟋蟀入我床下,。”可是,，下面突然插入“笑籬落呼燈,，世間兒女”兩句，寫小兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂趣,，聲情驟變,，似與整首樂章的主旋律不相協(xié)調(diào)。而與友人張鎡《滿庭芳》詞中“八時曾記得,，呼燈灌穴,，斂步隨音。任滿身花影,，猶自追尋”意境相若,。然細加品味，正如陳延焯所說：“以無知兒女之樂,，反襯出有心人之苦,，最為入妙?！保ā栋子挲S詞話》）的確，這是這闋大型交響樂中的一支小小插曲,，其妙用在于以樂寫苦,，所以當(dāng)這種天真兒女所特具的樂趣被譜入樂章之后，并不與主旋律相悖逆,，反倒使原本就無限幽怨凄楚的琴音,，變得“一聲聲更苦”了。以樂筆寫愁然,，正是白石詞的匠心妙用,。

這首詞看似詠物，實則抒情,，通過寫聽蟋蟀鳴聲,，寄托家國之恨。這首詞的妙處在于分辟蹊徑,，別開生面,，用空間的不斷轉(zhuǎn)換和人事的廣泛觸發(fā)，層層夾寫,，步步烘托,，達到一種凄迷深遠的藝術(shù)造境。

《齊天樂·蟋蟀》賞析二

這是一首以歌詠蟋蟀而著名的詞篇,。詞中以蟋蟀的鳴聲為線索,，把詩人,、思婦、客子,、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的兒童等等,，巧妙地組織到這一字數(shù)有限的篇幅中來，層次鮮明地展示出較為廣闊的生活畫面,。其中,，不僅有自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安,、醉心于暫時安樂的可悲觀實,。“離宮吊月”等句所寄寓的家國興亡之嘆是比較明顯的,。

詞的寫法很有特色,。概括說來，主要表現(xiàn)在兩點上：一是富有音樂性,，二是富有層次性和節(jié)奏感,。所謂富有音樂性，就是說,，讀者在讀過這首詞以后,，除了通過文字進入詞的意境以外，同時,，又象是聽了一首美妙的樂曲一般,，獲得了音樂上的美感享受。這是因為,，作者一開始就是從蟋蟀的哀鳴聲中獲得靈感,，并且從音樂這一角度展開聯(lián)想，通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思,，把蟋蟀的哀鳴聲,、詩人的吟誦聲、思婦的織機聲,、搗衣的砧杵聲,、被囚者的悲嘆聲、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴聲等有機地交織在一起,。在這首短小的詞里,，幾乎可以使讀者聽到或聯(lián)想到夜里所能聽到的一切聲響。當(dāng)然,，詞中出現(xiàn)的種種音響,，并不是客觀事物的簡單摹擬或機械的再現(xiàn)，而是作者把自己從客觀事物中得到的感受,，即感情反映,，通過詩歌這一形式而創(chuàng)造出的一種音樂形象,。從音響和音樂這一角度來進行藝術(shù)構(gòu)思，這一指導(dǎo)思想在小序中說得比較清楚：“聞壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦,，功父先成，辭甚美,。余徘徊茉莉花間,，仰見秋月，頓起幽思,，尋亦得此,。”由于夜間只聞蟋蟀之聲而不見其身形,，從“聲”這一角度構(gòu)思不僅是自然的,，而且也是新穎的。還有,，詞的最后兩句寫道：“寫入琴絲,，一聲聲更苦?！彼^“寫入琴絲”,，也就是把詞中所寫到的各種音響形象全都譜成樂曲，由琴弦彈奏出來,。這說明,，詞中所寫到的一切聲響，都已經(jīng)過作者的提煉和藝術(shù)加工,。姜夔是南宋著名的音樂家，他精通音律,，善于譜曲,，至今還保留他十七首自注工尺旁譜的詞，遺憾的是因為沒有板眼符號,，所以雖然有人經(jīng)過努力已經(jīng)譯成簡譜,，卻仍不能恢復(fù)宋時歌唱的真相。但是,，我們卻從這首詞里聽到了他用文字捕捉到的種種音響,，以及用文字譜寫成的優(yōu)美旋律。這首《齊天樂》,，實際上就是一曲由單一形象的變奏曲發(fā)展成為當(dāng)時社會總悲吟的交響樂,。

所謂富有層次性（或節(jié)奏感），就是說,，這首詞從音樂這一特性來講,，作為發(fā)展音樂主題的全曲結(jié)構(gòu)是層次清楚而又謹嚴的,。借用音樂術(shù)語來說，這首詞是一個變奏曲的結(jié)構(gòu),，除引子,。（或稱呈示部）和尾聲（或稱尾曲）以外，中間共有四段變奏,，這四段變奏,，還可分為變化部（前兩段）和再現(xiàn)部（后兩段）。下面,，我們就按這一結(jié)構(gòu)層次逐一進行簡單的分析,。這首詞的引子實際只有兩句：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語,?！鼻耙痪鋵懙氖窃娙说囊髡b聲，意即通過詩詞來表現(xiàn)人間的愁苦,。后一句寫的是蛩音,，即蟋蟀的哀鳴。吟賦,，已愁苦難堪,，更何況又加之以凄厲的蛩音？從“先自”到“更聞”是感情的層進,，是人蛩雜寫,，二者相互烘托、融合,，奠定全詞的基調(diào),，構(gòu)成全詞的主題。從“露濕銅鋪”到“都是曾聽伊處”是第一樂句（或第一段）,，是蛩者的變奏,。在吊有銅環(huán)的門邊，在布滿蒼苔的井口,，總之到處都是一片蟋蟀的鳴聲,。從“正思婦無眠”到“甚情緒”是第二樂句，是人聲的變奏,。寫的是孤棲獨處的思婦,，聽到蟋蟀的哀曲，想起遠征在外的丈夫,，趕快起身尋找織布的機梭,，以便為丈夫織一身御寒的衣服。“曲曲屏山”二句暗寫“壁間蟋蟀有聲”,，并與思婦的“獨自夜涼”的嘆息聲交織在一起,。這兩句，實際上把人聲與蛩聲這兩個不同的樂思交織在一起,，匯合成人聲,、機聲、蛩聲三者難以區(qū)別的和弦,，使樂曲出現(xiàn)了階段性的高潮,，并以“甚情緒”這樣抒情性旋律作短暫的休止，使主題得以初步發(fā)展,，變化部到此完成,。過片，從“西窗又吹晴雨”到“相和砧杵”是第三樂句,，作人聲與整音匯合的變奏,。寫的是在人聲、機杼聲,、蛩聲之外,，突然又增添了風(fēng)聲、雨聲,、砧杵聲,。在這一系列聲響的間歇，可以聽到斷續(xù)的蟋蟀聲,，似乎是在為那特別響亮的搗衣的砧杵聲作伴奏,。從張炎開始，歷代詞人都同聲贊賞這換頭一句“曲之意不斷”,，并由此得出結(jié)論說“作慢詞最是過變不要斷了曲意”,。從樂曲這一個角度講，當(dāng)然也應(yīng)如此,。音樂的主題不僅于此應(yīng)再度出現(xiàn),，并且還要有所變更。人的哀嘆與蟋蟀的悲鳴,，到此形成強烈對比與互相排斥，同時還要為矛盾的解決做好準備,。從“候館迎秋”到“別有傷心無數(shù)”是第四樂句,，是人世愁苦哀嘆聲的大變奏，寫的是客館離人的長吁,，被幽囚的皇帝的悲嘆,，把樂曲推到與國家興亡密切相關(guān)的思想高度，形成全曲的高潮，結(jié)束了再現(xiàn)部,?！搬僭娐c”到終篇是尾曲，在完美結(jié)束之前,，樂曲又出現(xiàn)了新的不安與不協(xié),；“世間兒女”捉蟋蟀的燈籠之光與歡樂之聲，同“離宮吊月”的悲嘆形成“對抗力量”,，形成極強的對照,。就思想講，這幾句構(gòu)成了對南宋茍且偷安,，不圖進取,，而只顧尋歡逐樂這一可悲觀實的批判。這種批判,，從側(cè)面襯托并深化了主題,。

下面，緊接著是旋律的直線下降：“寫入琴絲,，一聲聲更苦,。”這一旋律,，是在情緒高度激發(fā)之后,，形成情緒的轉(zhuǎn)折，它通過抒情性很強的琴聲,，彈出了詞人難以抑止的悲憤,，終于以深沉悲苦的音調(diào)，結(jié)束全篇,。

《齊天樂·蟋蟀》創(chuàng)作背景

姜夔此詞,，前小序可知，詞作于丙辰年是宋寧宗慶元二年（公元1196年）,，張功父即張鎡.他先賦《滿庭芳·促織兒》,，寫景狀物“心細如絲發(fā)”，曲盡形容之妙,；姜夔則另辟蹊徑,，別創(chuàng)新意。

齊天樂蟋蟀王國維篇四

齊天樂·蟋蟀

宋代：姜夔

丙辰歲與張功父會飲張達可之堂,，聞屋壁間蟋蟀有聲,，功父約予同賦，以授歌者,。功父先成,，辭甚美,。予裴回茉莉花間，仰見秋月,，頓起幽思,，尋亦得此。蟋蟀,，中都呼為促織,，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚,，鏤象齒為樓觀以貯之,。

庾郎先自吟愁賦。凄凄更聞私語,。露濕銅鋪,，苔侵石井，都是曾聽伊處,。哀音似訴,。正思婦無眠，起尋機杼,。曲曲屏山,，夜涼獨自甚情緒。

西窗又吹暗雨,。為誰頻斷續(xù),，相和砧杵。候館迎秋,，離宮吊月,，別有傷心無數(shù)。幽詩漫與,。笑籬落呼燈,，世間兒女。寫入琴絲,，一聲聲更苦,。宣政間有士大夫制蟋蟀吟。

庾信早年曾吟誦《愁賦》之類的名篇,，如今,，悄悄的私語聲又傳來耳畔。夜露浸濕黃銅閃閃的門環(huán),，蒼苔蓋滿石塊雕砌的井欄--到處都可以聽到你的歌唱,，仿佛在傾訴人間的悲愁哀怨。閨中少婦思念丈夫長夜無眠,，起身尋找機梭為他織就御寒的農(nóng)衫，伴著她的只有屏風(fēng)上曲折的山巒，夜涼如水,，又怎樣度過這深秋的夜晚,？聽，細南又在散打西廳的窗欞,，伴著搗衣的砧杵,，你的聲音似斷實連。在客居的賓館迎來深秋的長夜,，在出巡的高官憑吊故國的月圓,。還有其他無數(shù)類似的傷心慘事，象《豳風(fēng)·七月》,，都可即席成篇,。可笑的是竹籬外傳來燈籠笑語--少年男女在捉拿蟋蟀,，興趣盎然,。呵，假如把這所有的音響盡皆譜入琴曲,，那一聲聲,，不知能演奏出多少人間的哀怨！

丙辰歲：宋寧宗慶元二年（1196）,。

張功父：張镃,，字功父。南宋將領(lǐng)張俊之孫,，有《南湖集》,。

張達可：不詳。

裴回：即徘徊,。

中都：此指汴京（今河南開封）,。

促織：古稱蟋蟀為促織。

庚郎：北朝詩人庚信,，曾作《愁賦》,。

銅鋪：銅制的鋪首，裝在門上能銜門環(huán),。

屏山：屏風(fēng)上畫有遠山,，故稱屏山。

候館：迎客的館舍,。離宮：皇帝出巡在外住的行宮,。

豳詩：指《詩經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇,，九有在戶,，十月蟋蟀入我床下,。”

漫與：即景寫詩,，率然而成,。

寫入琴絲：譜成樂曲，入琴彈奏,。

這首詞的主旋律是個“愁”字,，沿秋色、秋聲,、秋思運筆,，布置意象，形成“物以貌求,，心以理應(yīng)”的特色,。上闋有庚信《愁賦》比興，使秋聲,、秋思宕向深處,，豐富內(nèi)涵,。下闋用砧杵之聲比興,，寫候館,、離宮，其“別有傷心無數(shù)”暗指四十年前被擄到北方去的宋室君臣,，他們在囚禁中迎秋吊月,，又有何感?！搬僭娐c”句巧妙地將上文一齊收攏,。“笑籬落呼燈,，世間兒女”,，以陳廷焯的說法是“以無知兒女之樂，反襯有心人之苦”,?！耙宦暵暩唷保Y(jié)語余音裊裊,。此詞題材雖小,，立意卻比較高，意境也深沉開闊得多,。