著名畫家徐悲鴻先生曾明確提出繪畫要“致廣大,,盡精微”,即在繪畫創(chuàng)作過程中,首先要從整體入手,觀察繪畫對象,進而抓住其精神實質(zhì)、內(nèi)在特點。以下是小編為大家整理的關(guān)于徐悲鴻對繪畫的要求材料作文800字最新的內(nèi)容,,供大家參考,希望能給大家?guī)韼椭?/p>
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盡精微之力,,致廣大之境
《中庸》語曰:“致廣大而盡精微”,,意為達到寬廣博大的境界同時又深入到細微之處,這一種極高明的和諧正是中庸的內(nèi)在追求和目標(biāo)境界,。其中蘊涵了廣與深,、面與點、宏觀與微觀,、整體與局部等諸多辯證關(guān)系,。徐悲鴻將它奉為繪畫之主張,也盡顯其在藝術(shù)領(lǐng)域的深度思考與卓越追求,。
藝術(shù)講究面的鋪展與創(chuàng)造,,也講究點的渲染與突出。
徐悲鴻先生所說整體構(gòu)圖的前提是以全局的視角觀察對象,,捕捉其精神實質(zhì)與內(nèi)在特點,,以求協(xié)調(diào)布局。在此基礎(chǔ)上,,再對細節(jié)與局部進行概括取舍,,故增與減、留與刪,,皆是繪者匠心所在,。正如千山鳥藏,萬徑無蹤,,寒江之上,,釣叟卓然獨立,闊遠而蒼茫的天地之間,,仿佛遺世的圣賢,,清冷而孤絕。這正是整體意境之“廣大”與局部雕琢之“精微”的極佳證明。張擇端的《清明上河圖》,,以五米多的宏大畫卷再現(xiàn)了北宋汴京的富庶與繁華,而畫面中的車船人馬,、河橋樓宇則形態(tài)各異,,描摹入微。故而“致廣大”,,應(yīng)是對宏大,、廣博、長遠的整體追求,,而“盡精微”應(yīng)是對細微,、細節(jié)、細處的局部關(guān)注,。
不只是藝術(shù)領(lǐng)域,,修身治國等方面也無不需要“廣大”與“精微”的智慧。
修身立人,,成功有方,,積精微之力,方可致廣大之境,。
立意高遠,,還需跬步丈量,未來可期,,尚得雙手耕耘,。個人之成長,要布人生之局,,更要助力祖國發(fā)展之棋局,。青年當(dāng)把握成長機遇,以不凡格局和胸懷,,從眼前著手,,從腳下出發(fā),以精微之力,,成就人生大境界,。樊錦詩一生苦守千年敦煌,葉嘉瑩一心只屬中華詩詞,,他們默默耕耘,,日復(fù)一日,把每一分精微之力注入熱愛與責(zé)任,,黃沙沒有模糊她的容顏,,歲月也不曾嘲笑她的癡念,他們憑一人之力,使我們看到了中華文化的廣大境界,。今日你我,,亦應(yīng)重精微之處,習(xí)總書記年輕時便已把學(xué)習(xí)當(dāng)成一種生活態(tài)度,、一種工作責(zé)任,、一種精神追求,生活中的細節(jié),,一旦成為習(xí)慣,,將影響深遠。
治國理政,,成事有道,,既要登高望遠,又要積微成著,。
胸懷大局,,我們方能在國家發(fā)展的大路上有闊步的士氣;落細落實,,我們方能腳踏實地一路生花,。遙想井岡山時期,毛澤東同志站在荷樹下,,視線早已遠及全中國,、全世界,這是廣闊的襟懷,,更是宏偉的目標(biāo),,是理想,更是方向,。而今天“找準(zhǔn)關(guān)鍵點,,牽住‘牛鼻子’”的理念更是對關(guān)鍵與細節(jié)的準(zhǔn)確把握。對此,,習(xí)總書記還有更生動深刻的闡述:“我們既要大處著眼,,學(xué)習(xí)曹沖稱象,善于把本地區(qū),、本部門的工作這頭‘象’,,置于構(gòu)建和諧社會全局這條‘大船’上來定位和謀劃,同時,,又要小處著手,,學(xué)習(xí)庖丁解牛,善于抓關(guān)鍵環(huán)節(jié),,抓好落實,。”察大局,、觀大勢,又要精益求精,、穩(wěn)扎穩(wěn)打,,所謂“盡小者大,慎微者著”,。
“致廣大而盡精微”,,啟示我們既要有遠大的格局,統(tǒng)籌的規(guī)劃,,又要有局部的落實與關(guān)鍵的推動,發(fā)揮精微之力的基礎(chǔ)性作用,,才可實現(xiàn)致廣大境界的宏闊目標(biāo),。
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