著名畫家徐悲鴻先生曾明確提出繪畫要“致廣大,，盡精微”,，即在繪畫創(chuàng)作過程中，首先要從整體入手,，觀察繪畫對象,，進(jìn)而抓住其精神實(shí)質(zhì),、內(nèi)在特點(diǎn)。以下是小編為大家整理的關(guān)于徐悲鴻對繪畫的要求材料作文800字最新的內(nèi)容,，供大家參考,，希望能給大家?guī)韼椭?/p>
關(guān)于徐悲鴻對繪畫的要求材料作文800字最新
盡精微之力，致廣大之境
《中庸》語曰：“致廣大而盡精微”,，意為達(dá)到寬廣博大的境界同時又深入到細(xì)微之處,，這一種極高明的和諧正是中庸的內(nèi)在追求和目標(biāo)境界。其中蘊(yùn)涵了廣與深,、面與點(diǎn),、宏觀與微觀、整體與局部等諸多辯證關(guān)系,。徐悲鴻將它奉為繪畫之主張,，也盡顯其在藝術(shù)領(lǐng)域的深度思考與卓越追求。
藝術(shù)講究面的鋪展與創(chuàng)造,，也講究點(diǎn)的渲染與突出,。
徐悲鴻先生所說整體構(gòu)圖的前提是以全局的視角觀察對象,，捕捉其精神實(shí)質(zhì)與內(nèi)在特點(diǎn)，以求協(xié)調(diào)布局,。在此基礎(chǔ)上,，再對細(xì)節(jié)與局部進(jìn)行概括取舍，故增與減,、留與刪,，皆是繪者匠心所在。正如千山鳥藏,，萬徑無蹤,，寒江之上，釣叟卓然獨(dú)立,，闊遠(yuǎn)而蒼茫的天地之間,，仿佛遺世的圣賢，清冷而孤絕,。這正是整體意境之“廣大”與局部雕琢之“精微”的極佳證明,。張擇端的《清明上河圖》，以五米多的宏大畫卷再現(xiàn)了北宋汴京的富庶與繁華,，而畫面中的車船人馬,、河橋樓宇則形態(tài)各異，描摹入微,。故而“致廣大”,，應(yīng)是對宏大、廣博,、長遠(yuǎn)的整體追求,，而“盡精微”應(yīng)是對細(xì)微、細(xì)節(jié),、細(xì)處的局部關(guān)注,。
不只是藝術(shù)領(lǐng)域，修身治國等方面也無不需要“廣大”與“精微”的智慧,。
修身立人，成功有方,，積精微之力,，方可致廣大之境。
立意高遠(yuǎn),，還需跬步丈量,，未來可期，尚得雙手耕耘,。個人之成長,，要布人生之局,，更要助力祖國發(fā)展之棋局。青年當(dāng)把握成長機(jī)遇,，以不凡格局和胸懷,，從眼前著手，從腳下出發(fā),，以精微之力,，成就人生大境界。樊錦詩一生苦守千年敦煌,，葉嘉瑩一心只屬中華詩詞,，他們默默耕耘，日復(fù)一日,，把每一分精微之力注入熱愛與責(zé)任,，黃沙沒有模糊她的容顏，歲月也不曾嘲笑她的癡念,，他們憑一人之力,，使我們看到了中華文化的廣大境界。今日你我,，亦應(yīng)重精微之處,，習(xí)總書記年輕時便已把學(xué)習(xí)當(dāng)成一種生活態(tài)度、一種工作責(zé)任,、一種精神追求,，生活中的細(xì)節(jié)，一旦成為習(xí)慣,，將影響深遠(yuǎn),。
治國理政，成事有道,，既要登高望遠(yuǎn),，又要積微成著。
胸懷大局,，我們方能在國家發(fā)展的大路上有闊步的士氣,；落細(xì)落實(shí)，我們方能腳踏實(shí)地一路生花,。遙想井岡山時期,，毛澤東同志站在荷樹下，視線早已遠(yuǎn)及全中國,、全世界,，這是廣闊的襟懷，更是宏偉的目標(biāo),，是理想,，更是方向,。而今天“找準(zhǔn)關(guān)鍵點(diǎn)，牽住‘牛鼻子’”的理念更是對關(guān)鍵與細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握,。對此,，習(xí)總書記還有更生動深刻的闡述：“我們既要大處著眼，學(xué)習(xí)曹沖稱象,，善于把本地區(qū),、本部門的工作這頭‘象’，置于構(gòu)建和諧社會全局這條‘大船’上來定位和謀劃,，同時,，又要小處著手，學(xué)習(xí)庖丁解牛,，善于抓關(guān)鍵環(huán)節(jié),，抓好落實(shí)。”察大局,、觀大勢,，又要精益求精、穩(wěn)扎穩(wěn)打,，所謂“盡小者大,，慎微者著”。
“致廣大而盡精微”,，啟示我們既要有遠(yuǎn)大的格局,，統(tǒng)籌的規(guī)劃，又要有局部的落實(shí)與關(guān)鍵的推動,，發(fā)揮精微之力的基礎(chǔ)性作用,，才可實(shí)現(xiàn)致廣大境界的宏闊目標(biāo)。
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