著名畫家徐悲鴻先生曾明確提出繪畫要“致廣大,，盡精微”，即在繪畫創(chuàng)作過程中，首先要從整體入手，觀察繪畫對象，進而抓住其精神實質(zhì)、內(nèi)在特點。以下是小編為大家整理的關(guān)于徐悲鴻對繪畫的要求材料作文800字最新的內(nèi)容,，供大家參考，希望能給大家?guī)韼椭?/p>

關(guān)于徐悲鴻對繪畫的要求材料作文800字最新

盡精微之力,，致廣大之境

《中庸》語曰：“致廣大而盡精微”,，意為達到寬廣博大的境界同時又深入到細微之處，這一種極高明的和諧正是中庸的內(nèi)在追求和目標(biāo)境界,。其中蘊涵了廣與深,、面與點、宏觀與微觀,、整體與局部等諸多辯證關(guān)系,。徐悲鴻將它奉為繪畫之主張，也盡顯其在藝術(shù)領(lǐng)域的深度思考與卓越追求,。

藝術(shù)講究面的鋪展與創(chuàng)造,，也講究點的渲染與突出。

徐悲鴻先生所說整體構(gòu)圖的前提是以全局的視角觀察對象,，捕捉其精神實質(zhì)與內(nèi)在特點,，以求協(xié)調(diào)布局。在此基礎(chǔ)上,，再對細節(jié)與局部進行概括取舍,，故增與減、留與刪,，皆是繪者匠心所在,。正如千山鳥藏，萬徑無蹤,，寒江之上,，釣叟卓然獨立，闊遠而蒼茫的天地之間,，仿佛遺世的圣賢,，清冷而孤絕。這正是整體意境之“廣大”與局部雕琢之“精微”的極佳證明。張擇端的《清明上河圖》,，以五米多的宏大畫卷再現(xiàn)了北宋汴京的富庶與繁華，而畫面中的車船人馬,、河橋樓宇則形態(tài)各異,，描摹入微。故而“致廣大”,，應(yīng)是對宏大,、廣博、長遠的整體追求,，而“盡精微”應(yīng)是對細微,、細節(jié)、細處的局部關(guān)注,。

不只是藝術(shù)領(lǐng)域,，修身治國等方面也無不需要“廣大”與“精微”的智慧。

修身立人,，成功有方,，積精微之力，方可致廣大之境,。

立意高遠,，還需跬步丈量，未來可期,，尚得雙手耕耘,。個人之成長，要布人生之局,，更要助力祖國發(fā)展之棋局,。青年當(dāng)把握成長機遇，以不凡格局和胸懷,，從眼前著手,，從腳下出發(fā)，以精微之力,，成就人生大境界,。樊錦詩一生苦守千年敦煌，葉嘉瑩一心只屬中華詩詞,，他們默默耕耘,，日復(fù)一日，把每一分精微之力注入熱愛與責(zé)任,，黃沙沒有模糊她的容顏,，歲月也不曾嘲笑她的癡念，他們憑一人之力，使我們看到了中華文化的廣大境界,。今日你我,，亦應(yīng)重精微之處，習(xí)總書記年輕時便已把學(xué)習(xí)當(dāng)成一種生活態(tài)度,、一種工作責(zé)任,、一種精神追求，生活中的細節(jié),，一旦成為習(xí)慣,，將影響深遠。

治國理政,，成事有道,，既要登高望遠，又要積微成著,。

胸懷大局,，我們方能在國家發(fā)展的大路上有闊步的士氣；落細落實,，我們方能腳踏實地一路生花,。遙想井岡山時期，毛澤東同志站在荷樹下,，視線早已遠及全中國,、全世界，這是廣闊的襟懷,，更是宏偉的目標(biāo),，是理想，更是方向,。而今天“找準(zhǔn)關(guān)鍵點,，牽住‘牛鼻子’”的理念更是對關(guān)鍵與細節(jié)的準(zhǔn)確把握。對此,，習(xí)總書記還有更生動深刻的闡述：“我們既要大處著眼,，學(xué)習(xí)曹沖稱象，善于把本地區(qū),、本部門的工作這頭‘象’,，置于構(gòu)建和諧社會全局這條‘大船’上來定位和謀劃，同時,，又要小處著手,，學(xué)習(xí)庖丁解牛，善于抓關(guān)鍵環(huán)節(jié),，抓好落實,。”察大局,、觀大勢，又要精益求精,、穩(wěn)扎穩(wěn)打,，所謂“盡小者大，慎微者著”,。

“致廣大而盡精微”,，啟示我們既要有遠大的格局，統(tǒng)籌的規(guī)劃,，又要有局部的落實與關(guān)鍵的推動，發(fā)揮精微之力的基礎(chǔ)性作用,，才可實現(xiàn)致廣大境界的宏闊目標(biāo),。

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