每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友,。
荷塘月色賞欣篇一
作者運用了多種修辭手法寫荷塘的景物,。有鮮明的比喻。出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,，使人聯(lián)想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的豐姿；打著朵兒的花苞,，像“一粒粒的明珠”,，“又如碧天里的星星”，貼切傳神,；月光如“流水”一般,，生動形象地描繪出了月光流動而明凈的特點。有生動的擬人,。裊娜地開著的荷花,，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，寫出了葉子的密,，也寫出了葉子誘人的風(fēng)致,。有深邃的通感。通感是感覺之間互相溝通,、移用的修辭手法,。“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲,，可見這香氣飄忽不定,，忽濃忽淡，時斷時續(xù),。又因為樓高且遠(yuǎn),，微風(fēng)在吹動，所以樓上的歌聲有渺茫的感覺,，聽起來似有似無,，很不連貫,。“塘中的月色并不均勻,，如梵婀玲上奏著的名曲”,，作者把黑白相間的光和影構(gòu)成的畫面比作和諧的旋律，小提琴的名曲,，把視覺形象轉(zhuǎn)化為聽覺形象,，給人以視覺兼聽覺的感受，收到很好的藝術(shù)效果,。
1,、動詞的錘煉美。在動詞的選擇上,，作者絞盡腦汁,，頗費了一番心機(jī)?！霸鹿馊缌魉话?，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里”,，一“瀉”一“浮”,，點活了月光和霧氣，充滿了動感,?！叭~子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”,，這個“挨”字,，活畫出了田田荷葉像一群光彩照人的少女嫵媚多姿的形象?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，卻又像是畫在荷葉上”中的“畫”字，仿佛一位淡青妙手在展紙描繪,，自然貼切地寫出投在荷葉上的月影之美,、之真。
2,、數(shù)量詞的點綴美,。數(shù)量詞被一般人所忽略，但在朱自清的筆下卻能準(zhǔn)確地描述事物的特性,，為被修飾的成分增添豐富的審美內(nèi)涵,，成為語言中的一個亮點。如寫微風(fēng)過處“葉子與花也有一絲的顫動”,，“葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕”,，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”，“樹縫里也漏著一兩點燈光”,，“一絲”,、“一道”、“一帶”,、“一兩點”,，寫出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風(fēng)韻，起到了豐富,、潤色,、強(qiáng)化形象的作用，渲染了一種幽美的意境,。
3,、疊詞的音韻美。作者運用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感,，如在第二段中,，作者寫到，“沒有月光的晚上,，這路上陰森森的，有些怕人,。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的”，“森森”“淡淡”,，營造了一種沉寂的氛圍,，也襯托出淡淡的憂愁。又如“荷塘四面,，長著許多樹,，翁蓊郁郁的”，“翁蓊郁郁”不但說明樹林之多,，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛,。這種例子很多，比比即是,，富有藝術(shù)表現(xiàn)力,，給人一種音韻和諧的美感。
荷塘月色賞欣篇二
這篇文章寫于一九二七年七月,。當(dāng)時,，全國一片白色恐怖。朱自清和許許多多知識分子一樣,，面對血污的現(xiàn)實和迷茫的前途,，陷入苦悶彷徨之中,。朱自清有著光明磊落的人格和對社會的責(zé)任感，他沒有頹唐消沉,，而是時時泄憤懣于詩文,。雖然絮絮低吟不同于震撼人心的吶喊，可同樣是戰(zhàn)斗,，同樣是歷史的一個回聲,。
《荷塘月色》，從一個側(cè)面曲折地為我們展示了那個可詛咒的時代,，留下了舊中國知識分子苦難歷程中一個清晰的足印,。
這篇散文選進(jìn)現(xiàn)行教材時作了刪節(jié)。現(xiàn)有八個自然段,，可分為四個部分,。
文章第一段，交代了作者去荷塘的時間和緣由,。開頭就說出這幾天“頗不寧靜”的內(nèi)心狀態(tài),。“頗”字是對不寧靜心情的強(qiáng)調(diào),。下文中作者思緒翻飛,，神馳萬里，或行或止，或喜或愁,，都和這“頗不寧靜”的心情有著緊密的聯(lián)系,。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的焦點，也是本文的文眼,。
“頗不寧靜”四個字,，似乎言猶未盡,，一般來說,，繼續(xù)抒發(fā)胸臆才順理成章，但作者的筆鋒卻轉(zhuǎn)向了晚上乘涼時的所想、所見、所聞,。這樣“頗不寧靜”的表述,，就如同懸念似的抓住了讀者的心。
作者先寫所想：“日日走過的荷塘，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧,。”再寫所見：“月亮漸漸地升高了。”后寫所聞：“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了,；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌,?！边@些仿佛與作者的情緒沒有聯(lián)系的白描,，卻創(chuàng)造了一種凄楚、孤寂的氛圍,，是為“頗不寧靜”的心情著色,，也是為描寫?zhàn)┰虑骞庀碌暮商翂|筆,。
心有隱憂,，能向誰去訴說,？荷塘或者可以使自己得到片刻解脫,。作者受到情緒的壓迫,、景色的吸引,，終于帶上門走向荷塘。這一行為是有著心理活動根據(jù)的合乎邏輯的發(fā)展,。這一段是文章的第一部分,。它以強(qiáng)烈的直接抒情開始，將淡淡哀愁流露在字里行間,，為全文定下了感情的基調(diào),。
第二段寫荷塘周遭的環(huán)境。先寫曲折幽僻的小煤屑路,。通過“白天也少人走,，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心,。繼而實寫荷塘四周的林木,，虛寫沒有月光時的陰森氣象，虛實相參地,，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境,。最后以贊美今夜的淡淡月光作結(jié)。平時無意于荷塘的月色,，盡管今晚的月光只是淡淡地,，仍然覺得很好,，這是什么緣故呢？讀者帶著這種思索轉(zhuǎn)入了下一段,。這個結(jié)句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡,。
這一段里對淡淡月光的描述為正面寫荷塘定了基調(diào)。淡淡月色是景物的色調(diào),，淡淡哀愁是內(nèi)心的情調(diào),，交融在一起，不僅使讀者踏進(jìn)了淡淡月色籠罩下的荷塘,，而且也踏進(jìn)了作者那被淡淡哀愁籠罩著的心靈里,。
第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委,，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬端感慨,。
“路上只我一個人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨行于荷塘的一番妙論?！氨持瞩庵边@一細(xì)節(jié),，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情。接下去是一段內(nèi)心剖白：“這一片天地好象是我的,；我也象超出了平常的自己,，到了另一個世界里?！币环N喜悅之情溢于言表,，但是都加了“好象”、“象”這樣修飾語,，說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉,。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實一擊的淡淡地喜悅。盡管如此,，由于此時此地能使身心掙脫生活的種種羈絆,，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想,，什么都可以不想,。”“是個自由人”的感覺,。只是這樣一種感覺的獲得,，就能使作者發(fā)出：“且受用這無邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見這樣一個小天地對困擾于人事中的作者來說,，是多么難求的境界,。這句話，細(xì)加品位,，最能撩人心緒,。從作者苦澀的微笑中,，我們看到了一個痛楚的靈魂對現(xiàn)實的反抗。
這二,、三段為第二部分,，它為四、五,、六三個重點段作了足夠的鋪墊。
第四段寫月光下的荷塘,。從田田荷葉寫起,，依次寫出荷花，荷香和脈脈流水,。符合人物觀察景物的順序,。
最先撲入眼簾的是滿塘荷葉?！巴ねぁ币辉~表現(xiàn)了荷葉的風(fēng)姿秀麗,，“舞女裙”的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài),。在縱觀之后,，凝神細(xì)審，視線移到萬綠叢中的點點白花,。盛開的裊娜喜人,，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態(tài),。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠,，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受,?！懊髦椤笔菍懡幒苫ǖ牧岘囂尥福氨烫炖锏男切恰笔菍懺跐M塘荷葉襯托和月光的輝映下,，遠(yuǎn)處荷花的閃爍迷離,。既看到宜人的花色，也就必然會嗅到沁人的花香,?！翱|縷清香”，能讓讀者真切地感受到,，是很難的,。但作者以歌聲設(shè)比，用時斷時續(xù)若有若無的遠(yuǎn)處的歌聲,，這樣易于體味的聽覺感受,，喚起讀者的嗅覺體驗,，把兩種感覺溝通起來，這種移感修辭手法的運用,，實在可以傳神,。
在這番靜態(tài)描寫之后，又把荷塘的動態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里,。清風(fēng)徐徐,，荷葉的一絲顫動，化為一道碧痕,，蕩向荷塘那邊,。這種細(xì)致的描摹，真使人宛然若見,。
在一連串的比喻描寫之后,，作者又用“更見風(fēng)致”概括地寫出淡淡月色之下，脈脈流水之上的荷葉的美,。怎樣“更見風(fēng)致”呢,？由于前邊形象描寫的具體和逼真，讀者完全可以在已獲得的內(nèi)心視象的基礎(chǔ)上,，創(chuàng)造性地去想象,，作者就不必多說了。
第五段描繪荷塘的月色,。月色是單調(diào)的,，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一,、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫,，就使月色有了光上的變化。他首先從月色的角度寫月色,?！霸鹿馊缌魉话悖o靜地泄在這一片葉子和花上,?！绷魉谋扔鳎言鹿鈱懙昧鲃?、輕柔,，而且突出了它那空靈、明徹的特點,?！靶埂弊只o為動，更加強(qiáng)了月光的流動感。作者寫荷塘上水氣氤氳,，在月色映照下泛起“薄薄的青霧”,。這就準(zhǔn)確地抓住了月色和水氣揉合在一起的那種特殊的色彩。第二句從景物角度寫月色,。月光籠在花間,、葉上，花葉有如“牛乳中洗過一樣”,。牛乳并非透明的,，那就是說，眼前的花葉給人一種終隔一層,，不甚分明的感覺,，同時也恰恰表現(xiàn)出作者一時朦朧、恍惚的心理狀態(tài),。此景此情，就象“籠著輕紗的夢”一般,，既是寫景,，也是寫情。滿月而不能朗照,，才使荷塘愈加顯得虛空,、縹緲，唯有這樣的境界,，作者一腔愁緒,，才得暫忘、暫解,。因此作者說：“這恰是到了好處”,。這夢幻般的景物，實際上是作者希冀超脫的夢幻般心理的象征,。
月光“隔了樹照過來”把斑駁的樹影映在荷葉上,。塘中的月色當(dāng)然不均勻。淡淡的月色和樹影之間有明暗的變化,。但明與暗又是溶進(jìn)溶出,，不著痕跡，沒有明顯的界限,，從不均勻的變化之中又透露出某種內(nèi)在的和諧,。這種視覺的感受，怎樣使讀者體味到呢,？作者
用梵婀玲（即小提琴）奏著名曲來比喻,，于是這種光與影的和諧便化為耳邊悠揚的旋律。
讀者可以憑借對優(yōu)美的樂曲的想象去領(lǐng)略月色之美,。這種對月色的描寫,，可以說到了出神入化的地步,。
第六段展示出月光下荷塘四周的景象?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語的運用,，造成了樹木錯落有致的層次感。荷塘周遭的樹木“乍看象一團(tuán)煙霧”,，這是從面上寫樹的整體形象,。獨有楊柳的豐姿能讓人辨得出，是點的描寫,。點與面的結(jié)合,，也是為了從另一個角度描寫月色。然后,，視野擴(kuò)展開來,，寫了依稀可見的遠(yuǎn)山。荷塘有了這樣一個寫意般的幽深的背景,，更襯托出月下荷塘的寧靜,。接著，樹縫里一兩點燈光闖進(jìn)作者的視野,。無精打彩的燈被比喻為渴睡人的眼,，十分別致。這一比喻可能觸發(fā)讀者對于此燈下人們的種種聯(lián)想?，F(xiàn)實的生活步步逼近了,，剛才的美妙的幻覺慢慢在消失。曾是聽而不聞的蛙叫,、蟬鳴,，驚擾了荷塘和作者內(nèi)心的超然心境。作者曾據(jù)為己有的別有天地的境界,，化為烏有,。作者終于發(fā)出了“我什么也沒有”的恍然若失的慨嘆，這就和開頭寫的“頗不寧靜”的心緒照應(yīng)起來,。
以上是文章的第三部分,。作者觸物興懷，筆筆是景,，筆筆是情,。畫意濃，情更濃,。在這寧靜的荷塘景色的描繪中,，我們時時感受到作者情感波瀾的沖騰。
第七、第八兩個自然段是文章的第四部分,。進(jìn)一步表現(xiàn)了作者不滿現(xiàn)實,，幻想超脫而不能得的復(fù)雜心理。
“忽然想起采蓮的事情來了”這一句,，起著承上啟下的作用,。先寫江南采蓮，繼而以南朝樂府《西洲曲》的詩句來表現(xiàn)古代江南采蓮的幽美情景,。這由此及彼,，撫今追昔的聯(lián)想，是作者“頗不寧靜”的心情在夢境般的荷塘畔沒有得到排遣之后的必然去向,。抒懷鄉(xiāng)之衷情,，發(fā)懷古之幽思，能否消除心上的郁悶?zāi)?？答案是否定的,。蔣介石發(fā)動“四·一二”反革命政變后的江南，在血雨腥風(fēng)之中,，又怎么會有“采蓮南塘”的佳境呢,？作者不僅不能擺脫世間事，反而更“惦著江南了”,。惦記著什么呢,？沒有講出,，只是用了一個意味深長的破折號,，心事浩茫，盡在不言之中,。作者產(chǎn)生“頗不寧靜”心情的原因在哪里呢,？在這兒也給我們含蓄地作了解答。從這里我們可以體會出作者的心情之所以“頗不寧靜”,，是由于對祖國命運憂心忡忡,，而不是基于考慮個人得失的多愁善感。全篇文章至此感情達(dá)到了頂點,，在這巧妙的點題之中,，文章升華到一個新的思想境界。
荷塘漫游也好,，懷古思鄉(xiāng)也好,，幻覺中的自我雖一時能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開現(xiàn)實，關(guān)懷時代命運的作者最終仍要回到現(xiàn)實中來,?！懊鸵惶ь^，不覺已是自己的門前，輕輕地推門進(jìn)去,，什么聲息也沒有,，妻已睡熟好久了?！蔽恼轮链俗髁丝此破降?，卻是情味無窮的收束。說明現(xiàn)實是無法逃避的,，也是不應(yīng)逃避的,。帶門而出，推門而入,，首尾呼應(yīng),，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)整。以上是文章的第四部分,。
這篇散文以“我”的游蹤為線索,，貫串全文。實則是作者“頗不寧靜”的心情在牽動著步履,，步移而景換,。讀者似乎追隨著作者的行蹤，實際上是在作者情感的波瀾中浮沉,。情感的變化起伏,，又都是現(xiàn)實的投影。緣情寫景是這篇散文的一大特點,。
作者的情感是復(fù)雜的,、深沉的。正如他自己所說：由于“久而后出,，這種情感必盡其層層疊疊,，曲折頓挫之致”。（《朱自清文集（一）·短詩與長詩》）因此,，在景物描寫中能極盡起伏變化之能事,，是情感使然，絕對不僅僅是文字技巧問題,。這種以情帶筆,，使筆墨翻瀾，意境跌宕,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整,，又富有變化的寫法，是本文的又一特點,。
本文語言清新樸實,。娓娓談來,，如敘家常，倍覺親切,。其中巧妙的比喻形象,，象是一顆顆明星，熠熠照人,，使?jié)M篇生輝,，又不露絲毫雕琢的痕跡，確實是大家手筆,。
這篇散文給我們打開了一篇有聲有色的畫卷,。從畫卷中隱約可見地向我們走來的是一位志行高潔、注重操守的正直的知識分子形象,。綜觀朱自清曲折艱辛的一生,，重讀這篇《荷塘月色》，給予我們的啟示是深刻的,，作品的社會意義也正在于此,。
荷塘月色賞欣篇三
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼,，忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧,。月亮漸漸地升高了,，墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒,，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫,，帶上門出去,。
沿著荷塘,，是一條曲折的小煤屑路,。這是一條幽僻的路,；白天也少人走，夜晚更加寂寞,。荷塘四面,，長著許多樹，蓊蓊(wěng)郁郁的,。路的一旁,，是些楊柳，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的,，有些怕人。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的,。
路上只我一個人，背著手踱(duó)著,。這一片天地好像是我的,；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里,。我愛熱鬧,，也愛冷靜；愛群居,，也愛獨處,。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個自由的人,。白天里一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理,。這是獨處的妙處,，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子,。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間,，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般,，霎時傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水,，遮住了,，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了,。
月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,，天上卻有一層淡淡的云,，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,，小睡也別有風(fēng)味的,。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲,。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，高高低低都是樹,，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙,，像是特為月光留下的,。樹色一例是陰陰的,，乍看像一團(tuán)煙霧,；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出,。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,，只有些大意罷了,。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的,，是渴睡人的眼,。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲,；但熱鬧是它們的,，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了,。采蓮是江南的舊俗,，似乎很早就有，而六朝時為盛,；從詩歌里可以約略知道,。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船,，唱著艷歌去的,。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人,。那是一個熱鬧的季節(jié),，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛(yuàn)女,，蕩舟心許,；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛,，船欲動而萍開。爾其纖腰束素,，遷延顧步,；夏始春余，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑,，畏傾船而斂裾(jū)。
可見當(dāng)時嬉游的光景了,。這真是有趣的事,，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起,，《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋,，蓮花過人頭；低頭弄蓮子,，蓮子清如水,。
今晚若有采蓮人,，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子,，是不行的,。這令我到底惦著江南了?！@樣想著,，猛一抬頭，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去,，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了,。
朱自清 一九二七年七月,，北京清華園。
《荷塘月色》是中國著名文學(xué)家朱自清任教清華大學(xué)時所寫的一篇散文,，因被收入中學(xué)語文教材而廣為人知,。小編這里整理了這首作品的原文和翻譯，希望大家喜歡,。
《荷塘月色》原文：
這幾天心里頗不寧靜,。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,，墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒,，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫，帶上門出去,。
沿著荷塘,，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路,；白天也少人走,，夜晚更加寂寞。荷塘四面,，長著許多樹,，蓊蓊(wěng)郁郁的。路的一旁，是些楊柳,，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的,，有些怕人。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的,。
路上只我一個人，背著手踱(duó)著,。這一片天地好像是我的,；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里,。我愛熱鬧,，也愛冷靜；愛群居,，也愛獨處,。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個自由的人,。白天里一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理,。這是獨處的妙處,，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子,。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間,，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動,，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈(mò)的流水,，遮住了,，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了,。
月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,，天上卻有一層淡淡的云,，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,，小睡也別有風(fēng)味的,。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲,。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，高高低低都是樹,，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙,，像是特為月光留下的,。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿,，便在煙霧里也辨得出,。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了,。樹縫里也漏著一兩點路燈光,，沒精打采的，是渴睡人的眼,。這時候最熱鬧的,，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲,；但熱鬧是它們的,，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了,。采蓮是江南的舊俗,，似乎很早就有，而六朝時為盛,；從詩歌里可以約略知道,。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船,，唱著艷歌去的,。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人,。那是一個熱鬧的季節(jié),，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛(yuàn)女,，蕩舟心許,；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛,，船欲動而萍開。爾其纖腰束素,，遷延顧步,；夏始春余，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑,，畏傾船而斂裾(jū)。
可見當(dāng)時嬉游的光景了,。這真是有趣的事,，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起，《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,；低頭弄蓮子，蓮子清如水,。
今晚若有采蓮人,，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子,，是不行的,。這令我到底惦著江南了?！@樣想著,，猛一抬頭，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去,，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了,。
朱自清 一九二七年七月,，北京清華園。
(1)閏兒：指作者的次子朱閏生
(2)蓊蓊郁郁：形容樹木茂盛的樣子,。
(3)彌望：充滿視野,，滿眼。
(4)田田：形容荷葉相連的樣子,。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”的句子,。
(5)裊娜：柔美的樣子。
(6)宛然：仿佛,。
(7)脈脈：這里形容水沒有聲音,，好像飽含深情的樣子。
(8)風(fēng)致：美的姿態(tài),。
(9)斑駁：原指一種顏色中雜有別的顏色,。這里有深淺不一的意思。也寫作“班駁”,。
(10)倩影：美麗的影子,。
(11)梵婀(ē)玲：英語“violin”的音譯，即小提琴,。
(12)一例：一概,，一律。
(13)豐姿：風(fēng)度,，儀態(tài),，一般指美好的姿態(tài),。也寫作“風(fēng)姿”
(14)艷歌：專門描寫男女愛情的歌曲。
(15)風(fēng)流：這里的意思是年輕男女不拘禮法地表露自己的愛情,。
(16)梁元帝：南朝梁代皇帝蕭繹,。
(17)妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許：艷麗的少男和美貌的少女,，搖著小船互相默默地傳情,。妖，艷麗,。媛女,，美女。 許,，默認(rèn),。
(18)鹢(yì)首：古時畫鹢于船頭，所以把船頭叫鹢首,。鹢,，水鳥,。
(19)櫂(zhào)：通“棹”,，劃船的一種工具，形狀和槳類似,。
(20)斂裾：這里是提著衣襟的意思,。裾，衣襟,。
(21)《西洲曲》：南朝樂府詩,，描寫一個青年女子思念意中人的痛苦。
(1)閏兒：指作者的次子朱閏生
(2)蓊蓊郁郁：形容樹木茂盛的樣子,。
(3)彌望：充滿視野,，滿眼。
(4)田田：形容荷葉相連的樣子,。古樂府《江南曲》中有“蓮葉何田田”的句子,。
(5)裊娜：柔美的樣子。
(6)宛然：仿佛,。
(7)脈脈：這里形容水沒有聲音,，好像飽含深情的樣子。
(8)風(fēng)致：美的姿態(tài),。
(9)斑駁：原指一種顏色中雜有別的顏色,。這里有深淺不一的意思。也寫作“班駁”,。
(10)倩影：美麗的影子,。
(11)梵婀(ē)玲：英語“violin”的音譯,，即小提琴。
(12)一例：一概,，一律,。
(13)豐姿：風(fēng)度，儀態(tài),，一般指美好的姿態(tài),。也寫作“風(fēng)姿”
(14)艷歌：專門描寫男女愛情的歌曲。
(15)風(fēng)流：這里的意思是年輕男女不拘禮法地表露自己的愛情,。
(16)梁元帝：南朝梁代皇帝蕭繹,。
(17)妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許：艷麗的少男和美貌的少女,，搖著小船互相默默地傳情,。妖，艷麗,。媛女,，美女。 許,，默認(rèn),。
(18)鹢(yì)首：古時畫鹢于船頭，所以把船頭叫鹢首,。鹢,，水鳥。
(19)櫂(zhào)：通“棹”,，劃船的一種工具,，形狀和槳類似。
(20)斂裾：這里是提著衣襟的意思,。裾,，衣襟。
(21)《西洲曲》：南朝樂府詩,，描寫一個青年女子思念意中人的痛苦,。
荷塘月色賞欣篇四
荷塘月色
這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼,，忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里，總該另有一
番樣子吧,。月亮漸漸地升高了,，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了,；妻在屋里拍著閏兒（1）,，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫，帶上門出去,。
沿著荷塘,，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路,；白天也少人走,，夜晚更加寂寞。荷塘四周,，長著許多樹,，蓊蓊(wěng)郁郁（2）的。路的一旁,，是些楊柳,，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的,，有些怕人。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的,。
路上只我一個人，背著手踱（duó)著,。這一片天地好像是我的,；我也像超出了平常的自己，到了另一個世界里,。我愛熱鬧，也愛寧靜,；愛群居,，也愛獨處。像今晚上,，一個人在這蒼茫的月下,，什么都可以想，什么都可以不想,，便覺是個自由的人,。白天里一定要做的事，一定要說的話,，現(xiàn)在都可不理,。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了,。
曲曲折折的荷塘上面,，彌望（3）的是田田（4）的葉子,。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間,，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)（5）地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般,，霎時傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然（6）有了一道凝碧的波痕,。葉子底下是脈脈(mò)（7）的流水,，遮住了，不能見一些顏色,；而葉子卻更見風(fēng)致（8）了,。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢,。雖然是滿月,，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照,；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的,，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般,；彎彎的楊柳的稀疏的倩影（10）,，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻,；但光與影有著和諧的旋律,，如梵婀(ē)玲（11）(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲,。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，高高低低都是樹,，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙,，像是特為月光留下的,。樹色一例（12）是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧,；但楊柳的豐姿（13）,，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,，只有些大意罷了,。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的,，是瞌睡人的眼,。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲,；但熱鬧是它們的,，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了,。采蓮是江南的舊俗,，似乎很早就有，而六朝時為盛,；從詩歌里可以約略知道,。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船,，唱著艷歌（14）去的。采蓮人不用說很多,，還有看采蓮的人,。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流（15）的季節(jié),。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛(yuàn)女,，蕩舟心許（16）；鷁(yì)首（17）徐回,，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)（18）將移而藻掛,，船欲動而萍開。爾其纖腰束素,，遷延顧步,；夏始春余，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑,，畏傾船而斂裾(jū)（19）。
可見當(dāng)時嬉游的光景了,。這真是有趣的事,，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起,，《西州曲》（20）里的句子：
采蓮南塘秋,，蓮花過人頭；低頭弄蓮子,，蓮子清如水,。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了,；只不見一些流水的影子,，是不行的。這令我到底惦著江南了,?！@樣想著，猛一抬頭,，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有了,，妻已睡熟好久了,。
一九二七年七月，北京清華園,。
《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇,。文章借對“荷塘月色”的細(xì)膩描繪，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實,，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實 而又不能的復(fù)雜的思想感情，為我們留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡,?！逗商猎律分械摹俺鲈〉拿廊恕憋@然是不符合的，“那個年代，女同志別說出浴了,，就是露出肚臍都要受批判,。”高一課本里,，朱自清寫《荷塘月色》時,，曾將點綴于荷葉之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖,，原來不是“載歌載舞”,，而是唱著艷歌去的，歌中唱道：妖童媛女,，蕩舟心許……——這些輕度“涉黃”的細(xì)節(jié)曾一度被剪除,。但現(xiàn)在課本中已恢復(fù)其原來內(nèi)容。首先,，說明作者的思緒變化：不靜到求靜到得靜到出靜,，回歸現(xiàn)實，高于現(xiàn)實,。
帶著淡淡的憂愁走出家門,，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來,，自然而然地來到了日日經(jīng)過的荷塘邊,，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那樣的美,，比之白天又別有一番風(fēng)致,。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時婆娑婀娜的美妙身姿,；而點綴其間的白色的荷花,，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人”,。用上“裊娜、羞澀”二詞,，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了,。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻，對荷葉的形神,、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪，荷花、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前,。
這還不是最美的,，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動了起來：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般,，霎時傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。葉子底下是脈脈的流水,，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了,?！宾畷r，荷香如歌,，似有若無,，花葉顫動，流波溢彩,，葉,、花、形,、色,、味渾然一體。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了,。
而這似乎還不夠極致,！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢,?！比~下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見,，而葉上“如流水”一般的月光卻在 “靜靜地瀉”著,，一個“瀉”字，化靜為動,，使人看到了月光的流動感,；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧。葉子和花在薄霧籠罩下,，迷迷蒙蒙,，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢似幻,。月色迷蒙柔和,、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了,！滿月而有淡淡的云霧,，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時的心境,，卻是恰到好處,。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，像是畫在荷葉上?！?楊柳的倩影不是 “投”在荷葉上,，作者偏偏用了一個“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,，精心描繪一般,，使投在荷葉上的影子貼切自然、美麗逼真,，富有情趣,。 “光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”,。月色清淡,，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷,，水乳交融,，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉！
這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧,？但是“熱鬧是它們的,，我什么都沒有?！弊髡哌€是無法擺脫那一縷愁緒,，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,，清幽淡雅,、安謐柔和,、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體,！
讀著朱老先生的《荷塘月色》,，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了,。那亭亭碧綠的荷葉，那婀娜多姿的荷花,，月色迷蒙,、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前。
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢,？文題標(biāo)得明白：一是荷塘,，一是月色。在歷代詩文中寫荷塘的不少,，寫月色的更多,。但本文的“荷塘”、“月色”絕對區(qū)別于其他的“荷塘”,、“月色”,。這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”,；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是“月下的荷塘”,，這里的月色是“荷塘的月色”,。正因為作品鮮明地突出了景物的特色，生動真實地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,，才讓讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,，象亭亭的舞女的裙,。”如果我們拋開特定的環(huán)境,，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎,？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng),。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形,。然而這種比喻只好在朝霞,、夕照里,，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色,，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài),，與裙十分相似，更賦予葉子一種動感美,。
寫荷花,，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花,，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人?！焙苫▼善G華貴,，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人,，而且是剛出浴的,，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反,，若不是在朦朧的月色中,，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng)。
文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！边@種斷斷續(xù)續(xù),，似有似無的感覺絕不會產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨，也不會產(chǎn)生于陽光刺目的中午,，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的,，夢幻一般輕輕地籠罩著我?！保ā蹲咸偬}瀑布》）這是燦爛陽光下的花香,，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然,。
直接描寫月光的只有一句,，本文多是以影寫月，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法,?！案咛巺采墓嗄荆湎聟⒉畹陌唏g的黑影,；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻,；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲,?！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動感,。為什么,？就因為它是落在荷塘里。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動,，像閃電般,，霎時傳過荷塘那邊去了，葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。”黑影落在這波痕上面,，當(dāng)然更顯參差和斑駁,。也正因為荷塘處于這種動態(tài)，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上,。也正因為有了那道凝碧的波痕,，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”,。
二 以真言真情
文壇許多作家為了寫出不朽之作,，都刻意追求作品能反映自己的真情實感，但文章寫出來,，又往往給人矯揉造作之嫌,。這其中的原因當(dāng)然是多方面的,，而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn),，真情盡失的遺恨,。《荷塘月色》一文則能以準(zhǔn)確貼切的語言,，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙溫馨的,，這樣的景色當(dāng)然能給人以喜悅,。本文少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當(dāng)時喜悅的心情,。葉子象裙,，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著,，“羞澀”地打著朵兒,；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”,。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩,？但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動和狂喜,。上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,，除了它有悖于特定的環(huán)境外，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧,。試想,，面前立一群“剛出水的美人”，表現(xiàn)出的喜悅還能是“淡淡的”嗎,？
在整個寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”；僅此一句,，就足以攪擾了溫馨的美景,，破壞了喜悅的心情。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,，沒有喜悅,，就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產(chǎn)生，更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想,。
盡管身處良辰美景,，到底無法排遣“淡淡的哀愁”。“一個人在蒼茫的月光下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個自由的人,?！闭Z中置一“覺”字，文章便增添了無窮意味,；少這一字,，則真成了自由的人，那就只有喜悅,，沒了哀愁,。還有，“白天一定要做的事,，一定要說的話,，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個“一定”，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷,。
在對美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧,？也不盡然?？催@句：“樹縫里也漏著一兩點路燈的光，沒精打彩的,，是渴睡人的眼,。”描寫路燈,，盡選消極的詞語和事物,，而且句式舒緩，語調(diào)低沉,，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲,。同是寫燈，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了,，山上的燈把黑暗照淡了,，淡如煙，淡如霧,，山也虛無,，樹也縹緲?！本涫秸R,，節(jié)奏明快，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅,。以上兩段描寫,，詞語當(dāng)然不能互換,，就連句式也絕不能互調(diào)。
本文景物描寫的特點,，在于將描寫荷塘和描寫月色巧妙地結(jié)合起來,。荷塘，是月下的荷塘,；月色,，是荷塘上的月色，突出了優(yōu)雅,、朦朧,、幽靜之美。第四,、五段最能體現(xiàn)這種美,。如：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花,，有裊娜開著的,，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！边@一段沒有寫月,，但處處有月，荷葉,、荷花,，都處在朦朧的月光中，有著奇異的光彩,。把盛開的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”,，從色彩和光華上寫荷花之美。寫荷花的縷縷清香,，微風(fēng)傳送,，像遠(yuǎn)方飄來的歌聲一樣似有似無，時斷時續(xù),，捉摸不
定,。這幽雅淡遠(yuǎn)的感受也只能在月夜獨處時才會有，如在嘈雜的白天，絕不會有這樣的感受,。荷香本是嗅覺形象,，作者卻把它比喻成“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，使其轉(zhuǎn)化為聽覺形象,，這種把一種感覺的形象轉(zhuǎn)化為另一種感覺的形象的寫法,，在修辭學(xué)上稱為“通感”或“聯(lián)覺”。運用這種修辭方法,，可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想像和聯(lián)想,，讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā)，去領(lǐng)會作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)境界,。又如：“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢?！卑押扇~和荷花放在月光的背景下,，一個“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實感,；一個“浮”字,，又表現(xiàn)出月光下荷葉、荷花那種縹緲輕柔的姿容,。作者是通過寫葉,、花的安謐、恬靜,，襯托出月色的朦朧柔和。又如：“月光是隔了樹照過來的,，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影，峭愣愣如鬼一般,；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上?！边@里寫“黑影”和“倩影”,，還是寫月色，因為影是月光照射在物體上產(chǎn)生的,。樹影明暗掩映,，錯落有致，反襯月光輕盈蕩漾。月色本是難以描摹的,，但作者透過不同的景物,，從不同的角度去寫月色，使難狀之景如在眼前,。
文章開篇便是“這幾天心里頗不寧靜”,，以下處處關(guān)聯(lián)這種不寧靜的心緒：路是幽僻的，寂寞的,；地上的月光是淡淡的,，天上的云也是淡淡的；“樹色一例是陰陰的”,；聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲,，心想“熱鬧是它們的，我什么也沒有”,；想到古人采蓮的盛況,，發(fā)出“這令我到底惦著江南了”的感慨，不滿于現(xiàn)實,，又不得不回到現(xiàn)實中來,。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文。
但是,，作者的感情是復(fù)雜的,，與“淡淡的憂愁”相伴隨的，還有“淡淡的喜悅”,。文章開頭,，“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧”,，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的；沿著荷塘的小路,，往日陰森森,，“今晚卻很好”，經(jīng)過一番澄思靜慮,，便覺得自己是個“自由的人”,；到了荷塘，他真正暫得自由,，心系于美景,，怡然之情頓生；由賞景而思接千載,，想到古人采蓮那個“熱鬧的季節(jié)”,，“風(fēng)流的季節(jié)”,。可見,，“淡淡的喜悅”同樣籠罩了全文,。
直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的，是第三段的內(nèi)心獨白,。這一大段獨白,，是從不寧靜到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個過渡，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望,。作者的這種心情,，在月下荷塘這樣一個幽美的環(huán)境中，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷,。
總之,，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而向往喜悅，處喜悅之中而受憂愁的牽掣,。它們是作者觀景時矛盾心態(tài)變化的兩個方面,。但內(nèi)心的波動沒有大起大落，而是有所掩抑的,，情感的抒發(fā)是有所節(jié)制的(他自稱是個“中和主義者”),，這就是所謂怨而不怒、哀而不傷的“中和主義”的表現(xiàn),。所以無論是憂愁還是喜悅,，都是“淡淡的”。
關(guān)于本文的主題思想和作者的寫作意圖,，歷來有多種不同的理解,。
有人認(rèn)為，本文是作者寄情山水之作,，抒寫清冷幽深的境界,，表現(xiàn)凄涼的心境；有人認(rèn)為本文是借景抒情之作,，表現(xiàn)作者愁悶的心情,；有人認(rèn)為是表現(xiàn)作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣，拘守個人的小天地,，表現(xiàn)閑適的心情,；有人認(rèn)為它不是抒發(fā)作者逃避現(xiàn)實的情緒,，而是表現(xiàn)作者對現(xiàn)實不滿的憤激心情；有人認(rèn)為是表現(xiàn)對黑暗實現(xiàn)不滿和對美好生活的向往,。凡此種種,，不勝枚舉,。
本文語言樸素典雅，準(zhǔn)確生動,，貯滿詩意,。
朱自清的散文語言一貫有樸素的美，他力求“真”,，“真就是自然”(《論逼真與如畫》),，“回到樸素,，回到自然”(《今天的詩》)，以為“藻飾過甚,，真意轉(zhuǎn)晦”,，便不可取。他不用綺麗的,、古奧的,、生僻的字詞來雕琢描繪事物，而顯千情萬態(tài)于輕描淡寫之中,。但也不是單純的樸素,，而是寓靈機(jī),、靈巧,、靈動、靈秀于樸素之中,，也常依據(jù)忽然觸發(fā)的感受,，憑借豐富的想像，使物象靈光閃現(xiàn),，把讀者引入如詩如畫的境界中,。以本文而論，作者不用濃墨重彩,，畫的是淡墨水彩,。適當(dāng)?shù)剡\用一些有色彩的詞語，但更多地是運用比喻,，啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想像,，使畫面的色彩淡中有濃。如寫靜態(tài)的荷花,，連用三個比喻：“正如一粒粒的明珠”,，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光,；“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗,；“又如剛出浴的美人”,，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì)。這些詞句,，全無奇異之處,，但是用在本文的語境中，卻有著特殊的藝術(shù)魅力,，準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)了此時此境,、此景此物的審美特征。再有,，“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字也很平常,，但與“靜靜地”修飾語相配合,，準(zhǔn)確生動地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，又絕無聲響,，幽靜幽美,。又如，“葉子底下是脈脈的流水”,，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表達(dá)情意,，這里用來寫流水，流水無聲而又好像有情意,。它們嵌在句子中,，不像苦心經(jīng)營的，卻很有表現(xiàn)力,。其他如寫荷葉用“挨”,，寫燈光用“漏”等，都很見作者的語言功力,。
本文用了三十多個疊字,，不但傳神地描摹出眼前之景,，同時有一種音韻美,。蓊蓊郁郁,、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的綠樹,，隱隱約約的遠(yuǎn)山,，曲曲折折的荷塘，亭亭玉立的荷花,，縷縷的清香,，靜靜的花葉，薄薄的青霧,，既加強(qiáng)了語意,，又使文氣舒展，音韻和諧,。
《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇,。文章寫了荷塘月色美麗的景象，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實,，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實而又不能的復(fù)雜的思想感情，為后人留下了舊中國正直知識分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡,。寄托了作者一種向往于未來的政治思想,，也寄托了作者對荷塘月色的喜愛之情。
《荷塘月色》的結(jié)構(gòu),，是圓形的,，外結(jié)構(gòu)、內(nèi)結(jié)構(gòu)均如此,。從外結(jié)構(gòu)看,，這篇作品從作者出門經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來，依空間順序描繪了一次夏夜游,。從內(nèi)結(jié)構(gòu)看,，情感思緒從不靜、求靜,、得靜到出靜,，也呈一個圓形。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一致性,，恰到好處地適應(yīng)了作者展現(xiàn)一段心理歷程的需要,。他知道，作為社會的人,，是無論如何擺脫不了現(xiàn)實的騷擾的,，苦悶之中，何以排憂,？在他看來,，“還是暫時超然的好”、“樂得暫時忘記”(《那里走》),，寧靜也好,，超脫也好，都只能是短暫的,。所以,，出了門還得回來,，獲得片刻的靜最終還得回到囂鬧中去。結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的緊密聯(lián)系,，使《荷塘月色》讀來文氣酣暢,、渾然天成。
朱先生的語言,，歷來是“新而不失自然”,，在口語的基礎(chǔ)上刻意出新。既有平白如話,，毫無雕飾之感的文字,，更有精心“擇練”的遣詞用字。點活了月光和霧氣的“瀉”“浮”二字,；把量詞活用為形容詞的“一絲”“一帶”“一道”“一二點”等等,，都生動地起了豐富、潤飾,、強(qiáng)化形象的作用,。疊詞的運用，更是朱先生的擅長,，例如,，以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫它的深度,，用“曲曲折折”表示荷塘的廣度,，用“蓊蓊郁郁”極寫樹木的繁茂，都產(chǎn)生了鮮明的實觀效應(yīng),，同時,，讀起來又節(jié)奏明朗、韻律協(xié)調(diào),，有音樂美的感覺,。
文章三大部分之間的轉(zhuǎn)接，十分妥貼,。第一部分(1至3段)寫夜賞的緣由,，用“我且受用這無邊的荷香月色好了”，就自然而然地過渡到第二部分(4至6段)的夜景描寫,，烘托出一片寧靜之后,，讓蟬聲和蛙聲打破寧靜，借此轉(zhuǎn)下最后的第三部分,，寫六朝采蓮的熱鬧和江南故鄉(xiāng)采蓮的情狀,，心境又回到現(xiàn)實生活了。
《荷塘月色》寫于1927年7月，是一篇寫景抒情的散文,。作品通過對月下荷塘的描寫,，抒寫作者在政治形勢劇變之后，在嚴(yán)酷現(xiàn)實的重壓下的苦悶,、彷徨和寂寞的心境,，表現(xiàn)了作者對黑暗現(xiàn)實的不滿面情緒以及對未來美好自由生活的朦朧追求。
《荷塘月色》起句簡潔,，為排遣心中的郁悶，于是踏著月光向清靜的荷塘走去,?！靶牟粚庫o”是全文的情感線索，它給荷塘,、月色染上了不同一般的色彩,，也給以后的抒情寫景創(chuàng)造了特定的條件。在淡淡的月光下,，獨處于荷塘世界,，感到是個“自由的人”。于是徜徉于荷塘,，沉醉于月色,，一幅美不勝收的荷塘月色畫便呈現(xiàn)在讀者面前。作者先鳥瞰月下曲曲折折的荷塘全景,，給人以總的印象,，然后有層次地從上到下寫來，田田的荷葉,，美如舞女的裙,；荷花零星點綴，姿態(tài)萬千,，如星星熠熠,，似明珠乳白；微風(fēng)送清香,，葉動花顫,，流水脈脈含情。在這幅畫里,，作家不滿足于對客觀景象作靜止的摹寫,，而動靜結(jié)合，形象地傳達(dá)出荷塘富有生機(jī)的風(fēng)姿,。接著作家著力寫月光之美,。光是難以捉摸的，作家卻借助于景物，創(chuàng)造出一種勾人心魂令人陶醉的意境,。那流水一般的月光,，傾瀉在花和葉上，如“薄薄的青霧”又像“籠著輕紗的夢”既有實寫,，也有虛寫,，虛中見實，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的姿態(tài),。為強(qiáng)化月光效果,，作者著力摹寫月的投影，如有“參差斑駁”叢生灌木的“黑影”,，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”,，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”，這里光影交錯,，岸邊的樹,、塘中的荷連結(jié)，著意寫月色,，但處處不忘荷塘,，滿塘光與影的和諧的旋律，細(xì)膩地展現(xiàn)了荷塘月色的令人驚異之美,，使人神醉,。最后寫荷塘四面，著墨較濃的是柳樹,，寫下月下的情景,，面對樹梢的遠(yuǎn)山，樹縫里的燈光,，以及蟬聲蛙鼓則是隨意點染,，只為增加生氣，靜中有聲,，濃淡相間地反襯了荷塘的幽靜,。作者受用這無邊的荷香月色是片刻的，回到現(xiàn)實立刻又感到重壓,，心里越發(fā)不平靜了,。文章最后寫了作者遙想古代江南采蓮勝景，雖不在現(xiàn)實之中,，然而借助聯(lián)想,，使荷塘畫面擴(kuò)展，更顯清新雅致,，同時也表達(dá)作者對美好,、自由生活的向往和追求。
《荷塘月色》的藝術(shù)成就是多方面的，首先文章追求的是一種詩情畫意之美,。作者調(diào)動一切藝術(shù)手法,，著意創(chuàng)造一個詩意盎然、情景交融的境界,。作品中滿貯詩意的是風(fēng)采綺麗的荷塘月色,。作者層次有序地時而以荷塘為主景，月色為背景,，動靜結(jié)合,，運用鮮明的比喻，通感手法,，由遠(yuǎn)及近,，從里及外地描繪了月光下荷塘的無邊風(fēng)光。作者時而又以月色為主景,，荷塘為背景，別出心裁地虛實為用,，濃淡相宜地勾勒了整個荷塘的月夜風(fēng)采,。作者努力挖掘蘊(yùn)含在大自然中的詩意，讓聲,、光,、色、味都透出神韻,，共同點染荷塘月色綽約的風(fēng)情,。這樣的以景襯情，情景交融的寫法,，不僅使作品富有詩情畫意,，也使作品具有情趣美。
精于構(gòu)思,、巧于布局,，是《荷塘月色》又一顯著特色。作品開頭寫心情頗不寧靜,，這是作品抒情線索的緣起,，文章以“我”去觀賞荷塘為脈絡(luò)，以人物的行止為線索,，全文的寫景抒情過程,，都是隨著作者的腳步和視線的移動逐步深化的。行文中以荷塘,、月色為中心,，又適當(dāng)點染周圍背景。布局上層次清晰分明，詳略得當(dāng),，疏密相間,，自然舒展。
朱自清散文的語言典雅清麗,、新穎自然,。《荷塘月色》保持了這一持色,。朱自清很注重語言的錘煉,，且以輕筆淡彩的口語來繪神狀態(tài)，表情達(dá)意,?！逗商猎律分袆釉~與疊字疊詞的運用，不僅準(zhǔn)確而傳神地渲染和強(qiáng)化了詩情畫意,，而且節(jié)奏明朗,，韻律協(xié)調(diào)。富有音樂美,。
荷塘月色賞欣篇五
幽僻蒼茫獨處群居彌望點綴
妙處羞澀裊娜風(fēng)致宛然波痕
朗照參差斑駁脈脈青霧蕩著
蓊蓊郁郁遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低田田
沒精打采隱隱約約陰森森婷婷
荷塘月色賞欣篇六
這幾天心里頗不寧靜,。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了,，墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒,，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫，帶上門出去,。
沿著荷塘,，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路,；白天也少人走,，夜晚更加寂寞。荷塘四面,，長著許多樹,，蓊蓊郁郁的。路的一旁,，是些楊柳,，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上，這路上陰森森的,，有些怕人,。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的,。
路上只我一個人,，背著手踱著。這一片天地好像是我的,；我也像超出了平常的自己,，到了另一個世界里。我愛熱鬧,，也愛冷靜,；愛群居，也愛獨處,。像今晚上,，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想,，什么都可以不想,，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理,。這是獨處的妙處,，我且受用這無邊的荷塘月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子,。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間,，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動,，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,，遮住了,，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了,。
月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月,，天上卻有一層淡淡的云,，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少,，小睡也別有風(fēng)味的,。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲,。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,，高高低低都是樹,，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙,，像是特為月光留下的,。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧,；但楊柳的豐姿,，便在煙霧里也辨得出,。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了,。樹縫里也漏著一兩點路燈光,，沒精打采的，是渴睡人的眼,。這時候最熱鬧的,，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的,，我什么也沒有,。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗,，似乎很早就有,，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道,。采蓮的是少年的女子,，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的,。采蓮人不用說很多,，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié),，也是一個風(fēng)流的季節(jié),。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女，蕩舟心許,；鷁首徐回,，兼?zhèn)饔鸨昏⒁贫鍜?，船欲動而萍開,。爾其纖腰束素,，遷延顧步,；夏始春余，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑,，畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時嬉游的光景了,。這真是有趣的事,，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起,，《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,；低頭弄蓮子，蓮子清如水,。
今晚若有采蓮人,，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子,，是不行的,。這令我到底惦著江南了?！@樣想著,，猛一抬頭，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去,，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了,。
一九二七年七月,，北京清華園。
荷塘月色賞欣篇七
這幾天心里頗不寧靜,。今晚在院子里坐著乘涼,，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧,。月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了,；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌,。我悄悄地披了大衫,，帶上門出去。
沿著荷塘,，是一條曲折的小煤屑路,。這是一條幽僻的路；白天也少人走,，夜晚更加寂寞,。荷塘四面，長著許多樹,，蓊蓊郁郁的,。路的一旁，是些楊柳,，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的，有些怕人,。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人,，背著手踱著,。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己,，到了另一世界里,。我愛熱鬧，也愛冷靜,；愛群居,，也愛獨處。像今晚上,，一個人在這蒼茫的月下,，什么都可以想，什么都可以不想,，便覺是個自由的人,。白天里一定要做的事，一定要說的話,，現(xiàn)在都可不理,。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了,。
曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高,，像亭亭的舞女的裙,。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花,，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠,，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。微風(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時候葉子與花也有一絲的顫動,，像閃電般,，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。葉子底下是脈脈的流水，遮住了,，不能見一些顏色,；而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢,。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云,，所以不能朗照,；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的,。月光是隔了樹照過來的,，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影,，峭楞楞如鬼一般,；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻,；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲,。
荷塘的四面,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹,，而楊柳最多,。這些樹將一片荷塘重重圍住,；只在小路一旁,，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的,。樹色一例是陰陰的,，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出,。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光,，沒精打采的,，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的,，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲,；但熱鬧是它們的，我什么也沒有,。
忽然想起采蓮的事情來了,。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有,，而六朝時為盛,；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子,，她們是蕩著小船,，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多,，還有看采蓮的人,。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié),。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
于是妖童媛女,，蕩舟心許；鷁首徐回,，兼?zhèn)饔鸨?；欋將移而藻掛，船欲動而萍開,。爾其纖腰束素,，遷延顧步；夏始春余,，葉嫩花初,，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾,。
可見當(dāng)時嬉游的光景了,。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了,。
于是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,；低頭弄蓮子，蓮子清如水,。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了,；只不見一些流水的影子,，是不行的。這令我到底惦著江南了,?！@樣想著，猛一抬頭,，不覺已是自己的門前,；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有,，妻已睡熟好久了,。
《荷》文之所以美，就在于作品營造出了一個深邃清幽的意境,。散文的意境有三個必備的要素,，即語言的真切，景物的真實,，情感的真摯,。本文正是以真切的語言描繪一幅真實的景物，抒發(fā)出了長期郁積于內(nèi)心深處的真摯的情感,。賞析本文也就必須從這“三真”入手,，而在這“三真”中，對語言的真切的分析又當(dāng)為揭示其他“二真”的必由門徑,。
《荷塘月色》描寫了哪些景物呢,？文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色,。在歷代詩文中寫荷塘的不少,，寫月色的更多。但本文的“荷塘”,、“月色”絕對區(qū)別于其他的“荷塘”,、“月色”。這里的荷塘不會是“接天蓮葉無窮碧,，映日荷花別樣紅”,；這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”,。這里的荷塘是“月下的荷塘”,，這里的月色是“荷塘的月色”。正因為作品鮮明地突出了景物的特色，生動真實地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,，才讓讀者感到真實親切。
先看對荷葉的描寫：“葉子出水很高,，象亭亭的舞女的裙,。”如果我們拋開特定的環(huán)境,，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎,？當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng),。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì)，還狀摹了荷葉的形,。然而這種比喻只好在朝霞,、夕照里，或蒙蒙細(xì)雨中,，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色，更難辨質(zhì),，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似,。
寫荷花,，原文連用了三個比喻：“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花,，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒明珠,，又如碧天里的,。星星，又如剛出浴的美人,?！蔽恼略谑杖虢滩臅r刪去了最后一喻。這一喻有什么不妥呢,？荷花嬌艷華貴,，堪以美人作比。宋代詩人楊成里的《蓮花》詩中就有“恰如漢殿三千女,，半是濃妝半淡妝”的句子,。但在這里不行,。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的,，這樣的感覺肯定不是真實的,。相反，若不是在朦朧的月色中,，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng),。
文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,?！边@種斷斷續(xù)續(xù),，似有似無的感覺絕不會產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨，也不會產(chǎn)生于陽光刺目的中午,，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜。我們再看另一個寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的，夢幻一般輕輕地籠罩著我,?！保ā蹲咸偬}瀑布》）這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然,。
直接描寫月光的只有一句，本文多是以影寫月,，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法,。“高處叢生的灌木,，落下參差的斑駁的黑影,；彎彎的楊柳的倩影，卻又象是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻,；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲,?！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的去感,。為什么,？就因為它是落在荷塘里,。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般,，霎時傳過荷塘那邊去了,，葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕,?！焙谟奥湓谶@波痕上面，當(dāng)然更顯參差和斑駁,。也正因為荷塘處于這種動態(tài),，楊柳的倩影才象“畫”而不是“印”在荷葉上。也正因為有了那道凝碧的波痕,，光與影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”。
文壇許多作家為了寫出不朽之作,，都刻意追求作品能反映自己的真情實感,，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌,。這其中的原因當(dāng)然是多方面的,，而一個重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn),，真情盡失的遺恨,。《荷塘月色》一文則能以準(zhǔn)確貼切的語言,，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,，以及社會帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。
荷塘月色是美妙溫馨的,，這樣的景色當(dāng)然能給人以喜悅,。本文少有直接抒情的句子，但透過寫景的詞語便不難體察作者當(dāng)時喜悅的心情,。葉子象裙,，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著,，“羞澀”地打著朵兒,；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”,。這些詞語哪個不飽含喜悅色彩,？但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動和狂喜,。上節(jié)提到的刪去的“剛出浴的美人”一喻,，除了它有悖于特定的環(huán)境外,，也與“淡淡的喜悅”這一特定的情感不諧。試想,，面前立一群“剛出水的美人”,，表現(xiàn)出的喜悅還能是“淡淡的”嗎？
在整個寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”,；僅此一句，就足以攪擾了溫馨的美景,，破壞了喜悅的心情,。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖，沒有喜悅,，就連那“淡淡的哀愁”也不會由此產(chǎn)生,，更不會生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想。
盡管身處良辰美景,，到底無法排遣“淡淡的哀愁”,?！耙粋€人在蒼茫的月光下,，什么都可以想，什么都可以不想,，便覺是個自由的人,。”語中置一“覺”字,，文章便增添了無窮意味,；少這一字，則真成了自由的人,，那就只有喜悅,，沒了哀愁。還有,，“白天一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個“一定”,，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷,。
在對美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧？也不盡然,?？催@句：“樹縫里也漏著一兩點路燈的光，沒精打彩的,，是渴睡人的眼,?！泵鑼懧窡簦M選消極的詞語和事物,，而且句式舒緩,，語調(diào)低沉，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲,。同是寫燈,，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了,，淡如煙,，淡如霧，山也虛無,，樹也縹緲,。”句式整齊,，節(jié)奏明快,，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,，詞語當(dāng)然不能互換,，就連句式也絕不能互調(diào)。
當(dāng)然,，課堂教學(xué)不同于單純的文學(xué)欣賞,，它不能僅僅局限于評價某篇文章的美學(xué)意義，而是重在激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)散文的興趣,，傳授賞析這類散文的方法：即自覺地運用比較的方法認(rèn)識散文的語言美,，并在分析語言的過程中，去神游文中描寫的美景,，感受其抒發(fā)的真情,，以得到美的熏陶，情的感染,，有效地提高學(xué)生欣賞以至寫作散文的能力,。
