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荷塘月色的鑒賞篇一

《荷塘月色》乃現(xiàn)代文學(xué)中膾炙人口的佳作，文章中透露出多方面的美,，如結(jié)構(gòu)之美,，語言之美,，而更重要的美則在于它展現(xiàn)的畫面之美,，每次閱讀著這篇美文，一幅幅清新,、秀麗的圖景立即映此刻眼前：田田綠葉,，朵朵荷花，縷縷清香,，溶溶月色,，像朦朧的夢(mèng)，又像渺茫的歌,，那里有畫,、有詩(shī)、有情,、有深邃的意境,。這讓你不得不贊嘆。

可在贊嘆之余,，我卻發(fā)現(xiàn)朱自清一反中國(guó)傳統(tǒng)寫景之法,。如果說朱自清是畫家，那他必須是一位出色的西洋畫家,，他的畫已不同于中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)景畫,。我們明白，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫即國(guó)畫,，個(gè)性注重的是一種意境上的美,，重神韻，這與中國(guó)傳統(tǒng)文化是分不開的,。我們中國(guó)傳統(tǒng)文化中總是重精神修養(yǎng),，重境界的提升。而從文學(xué)角度來說,，朱自清已非傳統(tǒng)求意境之美的文人,，中國(guó)古人寫景重神韻，留大意,，給我們想象的空間,。初中語文文學(xué)論文如楊萬里《小池》中“小荷才露尖尖角,，早有蜻蜓立上頭”,，短短兩句詩(shī)便勾勒出一幅盎然的春意圖,。再如馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”,，幾個(gè)簡(jiǎn)單意象組合，這種大意的神韻便躍然于詩(shī)中,。就說現(xiàn)代作家余光中,，他的著名散文《聽聽那冷雨》中“聽聽，那冷雨”“杏花,，春雨,，江南”，只有十幾個(gè)字就將“雨”,，尤其是江南的雨的神韻之美浮現(xiàn)于讀者心中,。

而朱自清《荷塘月色》的景物之美則是一種有別于中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的美，朱自清寫景個(gè)性重寫實(shí),，看完之后,，宛然一幅美妙的西洋油畫浮此刻你面前，你贊嘆它是如此的真實(shí)如此的絢爛,。我想這與朱自清理解西方新思潮的影響是分不開的,，西方的文學(xué)重寫實(shí)精神，總極力把人間的真實(shí)復(fù)現(xiàn)出來,，這在朱自清《荷塘月色》中已展現(xiàn),，作者寫荷塘寫月色，花重筆墨,，調(diào)濃色彩,，極細(xì)膩，一花一葉,，一水一光都極盡表現(xiàn),，雖有神韻，但透出的是十分實(shí)的神韻,。

一,、底色鮮明，背景突出,。

作者在細(xì)寫荷塘?xí)r總有一個(gè)潛在的背景,，那便是淡淡的月色，只要是細(xì)心深入的讀者都能感受,，田田的葉子如此美,，彌望皆是。那些荷花,，說成是白花,，運(yùn)用了比喻,，如同一粒粒明珠、碧天里的星星,、剛出浴的美人,，晶瑩剔透，潔白潤(rùn)澤,，風(fēng)吹荷葉宛若凝碧波痕,，在脈脈流水映照之下，又更見風(fēng)致,，這一系列亮麗之美,，都有一個(gè)鮮亮的底色作背景，那就是月色,。再說他寫月色,，靜謐祥和之美，這種美又是在亮麗的荷塘之上展現(xiàn)出來的,。

二,、善用透視，極具層次,。

所謂透視法,，這是西洋畫中常用的一種技巧，就是在平面上表現(xiàn)立體之物,，如西洋畫中的市街,、房屋、家具,、器皿等,，形體很正確，竟同真物一樣,，若是描述走廊的光景,，竟可在數(shù)寸的地方表現(xiàn)出幾丈遠(yuǎn)的距離來，這就是西洋畫的透視技巧,，求真求實(shí),。

朱自清筆下的荷塘月色極重層次感，荷塘為月色下的荷塘,，即便是荷塘四周,，遠(yuǎn)近的層次性也極強(qiáng)，描述月色下的荷塘?xí)r,，由遠(yuǎn)及近,，從上至下，寫到葉子、花,、流水,，層次感極強(qiáng)，就像一位畫家在介紹他得意的油畫,，又同時(shí)貼合我們的理解邏輯,，寫到荷塘上的月色，由光到景，由上到下,，韻律和諧，調(diào)節(jié)勻稱,，繪畫來的絢麗,。田田的葉子，碧綠欲滴,，白白的荷花,，潔凈耀眼，即使是流水也都透著脈脈之情,，這讓人見了無不喜愛,。寫到月光時(shí)又有黑影相伴，陰陰的樹色又呈現(xiàn)朦朧之美,。這些能夠看出朱自清在不斷追求畫面上的美,，追求光及色彩變，講究光和色的調(diào)和,，從而繪出一幅色彩絢爛的西洋油畫,。

三、視覺感強(qiáng),，和諧悅目,。

朱自清《荷塘月色》的美景注重優(yōu)美和諧的構(gòu)思之意，打破了畫面焦點(diǎn)透視和真實(shí)時(shí)空的束縛,，在造境過程中十分重視畫面上的筆墨,、形體、色彩,、章法,、形勢(shì)等給人視覺上產(chǎn)生的極強(qiáng)的形式美感。

荷塘月色之景優(yōu)美和諧,，呈現(xiàn)極寧?kù)o的環(huán)境,，這是與現(xiàn)實(shí)世界相對(duì)的另一個(gè)世界。在這種世界里,，自己能夠遐想能夠自由,。作者為了將荷塘月色之美寫到極至，運(yùn)用了極美的詞，極佳的修辭,。他注重形體描述,，說荷葉如同亭亭舞女之裙，荷花的姿態(tài)萬千,，用裊娜與羞澀寫出花的嬌艷美態(tài),，又把花說成是明珠、星星,、美人,，具體可感的美，把灰暗路燈光說成是渴睡人的眼,，形象而生動(dòng),。

同時(shí)，作者在描述此景時(shí),，個(gè)性重視章法,，由月色下荷塘到荷塘上的月色，再到荷塘周圍,，由主體之景到四周的景,，極重章法，在寫景中,，又處處流露作者的情感,，那就是極盡喜愛而沉靜于享受之情。

綜上所述,，朱自清的《荷塘月色》的美景,，宛若一幅美妙的西洋油畫，它一反中國(guó)國(guó)畫所追求的意境之美,，而追求那種完全富有真實(shí)性,、色彩濃郁、層次鮮明之美,。這種寫景方法與西方文化是相一致的,，朱自清這樣寫，與他理解的西方新思潮的影響是分不開的,。

荷塘月色的鑒賞篇二

全文可以分為四個(gè)部分,。作者首先交代了作者去荷塘的時(shí)間和緣由。開頭就說出這幾天“頗不寧?kù)o”的內(nèi)心狀態(tài),?！邦H”字是對(duì)不寧?kù)o心情的強(qiáng)調(diào)。下文中作者思緒翻飛,，神馳萬里,，或行或止,，或喜或愁，都和這“頗不寧?kù)o”的心情有著緊密的聯(lián)系,。這一句是作者進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn),，也是《荷塘月色》這篇文章的文眼。它以強(qiáng)烈的直接抒情開始,，將淡淡哀愁流露在字里行間,，為全文定下了感情的基調(diào)。

第二部分從荷塘周遭的環(huán)境寫起,，向“荷塘月色”的主體進(jìn)發(fā),。作者先寫曲折幽僻的小煤屑路。通過“白天也少人走,，夜晚更加寂寞”的敘述，暗寫了在這種氣氛環(huán)境中作者的一顆寂寞的心,。繼而實(shí)寫荷塘四周的林木,，虛寫沒有月光時(shí)的陰森氣象，虛實(shí)相參地,，勾勒出此刻荷塘的環(huán)境和作者的心境,。最后以贊美今夜的淡淡月光作結(jié)。平時(shí)無意于荷塘的月色,，盡管今晚的月光只是淡淡地,，仍然覺得很好。讀者帶著這種思索轉(zhuǎn)入了下一段,。這個(gè)結(jié)句完成了由寫景到抒寫作者心情之間的過渡,。

第三段緊承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委,，抒發(fā)自己踏月尋幽的萬端感慨,。”路上只我一個(gè)人”提起了下邊關(guān)于踽踽獨(dú)行于荷塘的一番妙論,?！氨持瞩庵边@一細(xì)節(jié)，微妙地展示了作者此刻稍有寬解的心情,。接下去是一段內(nèi)心剖白：“這一片天地好象是我的,；我也象超出了平常的自己，到了另一個(gè)世界里,?！币环N喜悅之情溢于言表，但是都加了“好象”,、“象”這樣修飾語,，說明這種喜悅之情是建立在虛幻的遐想上的自我慰藉。從以后的行文中可知這當(dāng)然也只能是不堪現(xiàn)實(shí)一擊的淡淡地喜悅。盡管如此,，由于此時(shí)此地能使身心掙脫生活的種種羈絆,，偷得片刻安寧，因而才有了“什么都可以想,，什么都可以不想,。”“是個(gè)自由人”的`感覺,。只是這樣一種感覺的獲得,，就能使作者發(fā)出：“且受用這無邊的荷塘月色”的自足的愜意的心聲，足見這樣一個(gè)小天地對(duì)困擾于人事中的作者來說,，是多么難求的境界,。這句話，細(xì)加品位,，最能撩人心緒,。從作者苦澀的微笑中，讀者看到了一個(gè)痛楚的靈魂對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗,。

第三部分開始正式的對(duì)荷塘和月色的景致進(jìn)行詳細(xì)的描寫,，最先撲入眼簾的是滿塘荷葉?！巴ねぁ币辉~表現(xiàn)了荷葉的風(fēng)姿秀麗,，“舞女裙”的比喻，恰到好處地寫出了荷葉臨風(fēng)搖曳的姿態(tài),。在縱觀之后,，凝神細(xì)審，視線移到萬綠叢中的點(diǎn)點(diǎn)白花,。盛開的裊娜喜人,，含苞欲放的流露著勾人情思的嬌羞，十分傳神地寫出了荷花的不同姿態(tài),。進(jìn)而用“正如一粒粒明珠,，又如碧天里的星星”這樣的比喻，寫出荷花從光色上給人的感受,?！懊髦椤笔菍懡幒苫ǖ牧岘囂尥福氨烫炖锏男切恰笔菍懺跐M塘荷葉襯托和月光的輝映下,，遠(yuǎn)處荷花的閃爍迷離,。既看到宜人的花色，也就必然會(huì)嗅到沁人的花香,?！翱|縷清香”,，能讓讀者真切地感受到，是很難的,。但作者以歌聲設(shè)比,，用時(shí)斷時(shí)續(xù)若有若無的遠(yuǎn)處的歌聲，把聽覺和嗅覺兩種感覺溝通起來,，這種移感修辭手法的運(yùn)用,，實(shí)在可以傳神。在這番靜態(tài)描寫之后,，又把荷塘的動(dòng)態(tài)捕捉進(jìn)鏡頭里,。清風(fēng)徐徐，荷葉的一絲顫動(dòng),，化為一道碧痕,，蕩向荷塘那邊。這種細(xì)致的描摹,，使人宛然若見,。在一連串的比喻描寫之后，作者又用“更見風(fēng)致”概括地寫出淡淡月色之下,，脈脈流水之上的荷葉的美,。

第五段描繪荷塘的月色,。月色是單調(diào)的,，難以著筆，而作者把它和形態(tài)不一,、色彩有別的景物結(jié)合在一起進(jìn)行描寫,，就使月色有了光上的變化。作者繼續(xù)展示出月光下荷塘四周的景象,?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”等重迭詞語的運(yùn)用，造成了樹木錯(cuò)落有致的層次感,。

第四部分為文章結(jié)尾,，從單純的寫景寫開來，進(jìn)一步表現(xiàn)了作者不滿現(xiàn)實(shí),，幻想超脫而不能得的復(fù)雜心理,。

作者簡(jiǎn)介：

朱自清（1898~1948），原名自華,，字佩弦,，號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人,。

“文學(xué)研究會(huì)”的早期成員,，現(xiàn)代著名的散文家,、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授,，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教,。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下，政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步,。晚年積極參加反帝民主運(yùn)動(dòng),。他的散文，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，筆觸細(xì)致,，不論寫景抒情，均能通過細(xì)密觀察或深入體味,，委婉地表現(xiàn)出對(duì)自然景色的內(nèi)心感受,。抒發(fā)自己的真摯感情，具有濃厚的詩(shī)情畫意,。主要作品有《毀滅》,、《蹤跡》、《背影》,、《歐游雜記》,、《倫敦雜記》等。

荷塘月色的鑒賞篇三

《荷塘月色》寫于一九二七年二月,。這時(shí)作者正在清華大學(xué)國(guó)文系任教,，他一面教書，一面致力于古典文學(xué)的研究,；而對(duì)大革命失敗后嚴(yán)酷白色恐怖的血污現(xiàn)實(shí)采取逃避的態(tài)度,，然而又終不能閉目塞聽，因此思想上總存有許多矛盾的苦悶,。他的這篇著名散文主要是寫月夜下荷塘的幽美景象的,，其中也反映出他矛盾苦悶心境的一些影子。下面和小編一起來看《荷塘月色》課文賞析,，希望有所幫助,！

第一段（第一自然段），點(diǎn)明題旨,，同時(shí)創(chuàng)造了一種安靜優(yōu)美的氣氛,，引出全文。

這一段以一個(gè)懸想（“忽然想起……總該另有一番樣子吧”）緊扣文章題目,，點(diǎn)明了描寫的內(nèi)容,；接著從“月亮”、“孩子們的歡笑”,，“迷迷糊糊的眠歌”幾個(gè)方面記述了夜深人靜的時(shí)間,，而且把讀者逐步引入一種靜謐的境界,，成為全文一個(gè)極好的引起。全段中有心情,、景色,、時(shí)間、地點(diǎn)的交代,，眉目非常清爽,，行文極為自然。

第二段（第二至六自然段）,，著力寫荷塘月色的優(yōu)美景象,。先寫來路（第二、三自然段）,?！把刂商粒且粭l曲折的小煤屑路”,，這小路“幽僻”,、“寂寞”，而且被“蓊蓊郁郁”的樹木包圍,，再籠以“淡淡的月光”,，形成一片靜悄、幽寂的氛圍,，這也正是統(tǒng)照全文的氣勢(shì),。“沒有月光的晚上,，這路上陰森森的,，有些怕人”是一筆反襯,，由此更襯托出“今晚”月色籠罩下這片景象特有的魅力,。

在這一片靜謐的天地里，“我”仿佛到了另一個(gè)世界,，頓覺自己是個(gè)“自由的人”,，抒發(fā)了“我”對(duì)這片天地格外欣賞喜愛的情懷。

繼寫荷塘（第四自然段）,。這是先寫田田的荷葉,，晶瑩的荷花；葉與花各有所似,，越見出玲瓏,，晶潔。再寫荷香,，“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香”,，芳而不濁，“仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”,。以“歌聲”比況“荷香”,，實(shí)在新穎、透辟,，極熨貼地傳達(dá)出一種香遠(yuǎn)益清的韻味,。既有微風(fēng)，必有所動(dòng),，接下去順筆寫了花與葉在微風(fēng)掠過時(shí)剎那間的動(dòng)態(tài),，從動(dòng)態(tài)中表現(xiàn)出葉與花一種欣欣然生機(jī)活潑的情狀。這動(dòng)態(tài)與上邊的靜態(tài)相映照,，使得形象更加鮮明生動(dòng),。最后點(diǎn)出被荷葉遮住了的“流水”，雖不能“見一些顏色”,，但由它那脈脈流動(dòng)聲的點(diǎn)染,，的確葉子“更見風(fēng)致了”，整個(gè)畫面都更富有神韻了,。

再寫月色（第五自然段）,。先直寫“如流水般”的月光“靜靜地泄在這一片葉子和花上”，這是給畫面涂上一層底色：素淡,、恬靜,、柔和?！氨”〉那囔F浮起在荷塘里”,，則又使畫面上呈現(xiàn)出迷茫空蒙的景象,。在這種色調(diào)下,，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢(mèng)”,，形象何等鮮活,、迷人。前邊兩句都是把靜態(tài)事物作動(dòng)態(tài)的描繪,，句中兩個(gè)動(dòng)詞“泄”和“浮”選用的極為精到傳神,，足見出作者觀察之細(xì)，體物之工和語言錘煉的精心,。后邊兩句中的兩個(gè)比喻,，又那樣貼切傳神，滿貯詩(shī)意,。接下去再寫陰影,。陰影是月光隔了樹木造成的,，因而自然成為對(duì)月光的一種襯托?！皡⒉畹陌唏g的黑影”,，“稀疏的倩影”，“象是畫在荷葉上”,，宛如一副清淡的水墨畫,。最后又合寫光與影：“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律”,，如梵婀玲上奏著的名曲,，是由聯(lián)想引出的神奇的比喻。作者借助于聯(lián)想,、比況,，使這幅荷塘月色圖就更加形神兼?zhèn)淞恕?/p>

第六自然段，寫月下荷塘的周圍,?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹”,，這是總寫四周,。“陰陰”的樹色,，“乍看象一團(tuán)煙霧”,，“但楊柳的風(fēng)姿，便在煙霧里也辨得出”,，這是寫近處,，然后，又寫了隱隱約約“只有些大意”的遠(yuǎn)山,。而樹縫里漏著的一兩點(diǎn)“沒精打采的”,、象“渴睡人的眼”的路燈光……依然是一片靜悄、幽寂的景象,?！斑@時(shí)候最熱鬧的,，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”,，這種“熱鬧”喧噪，是一種反襯,，使得那靜悄,、幽寂的氛圍更濃郁了。

以上是第二大段,，著重寫荷塘月色的優(yōu)美景象,。這里有勾勒,，有細(xì)描，有渲染,，有襯托,，靈活多樣，井井有條,。吸引著讀者如身臨其境,，和作者同領(lǐng)那美的感受。

第三段（最后幾個(gè)自然段）,，偏重于抒情,，抒發(fā)由月下的景致所引動(dòng)的鄉(xiāng)思。

“忽然想起采蓮的事情來了”一句承上文宕開一筆,，轉(zhuǎn)出新意,。順此，文章放了開去,，追溯了歷史上采蓮的盛況,，又援引《西洲曲》里的詩(shī)句，表現(xiàn)出對(duì)采蓮盛事的向往,。然后再收回到眼前的景致,，“今晚若有采蓮人，這兒的.蓮花也算得‘過人頭了’”,，同前文相呼應(yīng),，并且進(jìn)一步將今昔相比照，發(fā)出“只不見一些流水的影子,，是不行的”的缺憾,，由此極自然地牽動(dòng)出“這令我到底惦著江南了”這種思鄉(xiāng)的哀愁。

這一段文字,，即景生情,，忽遠(yuǎn)忽近，善放巧收,，最見出疏朗又曲折的工夫,。

綜上分析，《荷塘月色》出神入畫地描繪了月夜荷塘的迷人景象,，表達(dá)出作者對(duì)自然景色的賞識(shí)和欣喜,，其中也流露著一些淡淡的思鄉(xiāng)之愁。這種鄉(xiāng)愁正是當(dāng)時(shí)作者苦悶矛盾心情在作品中的投影,。

１,、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自然：

《荷塘月色》一文，從“頗不寧?kù)o”的心情落筆，表明往觀荷塘月色乃是于煩忙緒亂中追求片刻逍遙,。作者娓娓談來,，十分自然。文中第二部分寫景,，在這里作者順“我”一路行來的線索,，層層表現(xiàn)：由小路到荷塘，由背著手獨(dú)步到佇立環(huán)顧,，再到精心賞閱,，無限神往，形成明顯的空間順序,，從而有條不紊地描繪出荷塘月色的美妙景象,，也流露出“難得片刻逍遙”時(shí)的淡淡喜悅的心情。最后部分是即景生情,，于浮想聯(lián)翩中表達(dá)出思鄉(xiāng)的淡淡哀愁,。全文緊緊圍繞題目，信筆寫來,，看似不費(fèi)功夫,，實(shí)際上正表現(xiàn)出縝密而不拘泥，嚴(yán)謹(jǐn)而又極其自然的結(jié)構(gòu)謀篇的藝術(shù),。

２,、描寫精細(xì)傳神：

散文中所描寫的形象，無論荷葉,、蓮花,，也無論月色、陰影都極鮮明生動(dòng),，風(fēng)采奕奕,。作者善于抓住形象的特點(diǎn)，以奇妙的聯(lián)想和貼切的比喻,，極其細(xì)膩傳神地描繪形象,。例如以“舞女的裙”比況荷葉，以“粒粒明珠”,，“碧天里的星星”比喻荷花,，這些都細(xì)致、傳神地表現(xiàn)出景物鮮明的情態(tài),。特別值得注意的是,，許多景象，比如荷花的清香,，月色的幽和等,，都是語言文字難以描摹的,，對(duì)于這些極難描寫的景象,，作者都能借助其神奇的聯(lián)想和傳神的比喻,，表達(dá)得極其真切而富有韻味，使讀者進(jìn)入到一種情景交融的意境中去,，領(lǐng)略美的感受,。

自然，精細(xì)傳神的描寫必須以精到細(xì)致的觀察感受為基礎(chǔ),，單靠美麗詞藻的堆砌不行,。離開精到觀察感受，只追求例如比喻,、聯(lián)想之類的手法也不行,。朱自清先生十分注意精到細(xì)致的觀察感受，他以為只有借此才可以“辯出許多新異的滋味”,，獲取到“獨(dú)得的秘密”,。

《荷塘月色》是朱自清的代表作之一，也是高中教材的保留篇目,。這篇散文借助多種修辭手法,，巧妙地運(yùn)用典雅華麗，富有詩(shī)意的語言,，抒發(fā)了作者淡淡的喜悅和淡淡的哀愁,，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的苦悶與悵惘之情。文章美點(diǎn)很多,，擇要賞析如下：

作者運(yùn)用了多種修辭手法寫荷塘的景物,。有鮮明的比喻。出水的荷葉“像亭亭的舞女的裙”,，使人聯(lián)想到荷葉一旦翩翩起舞那種婆娑婀娜的豐姿,；打著朵兒的花苞，像“一粒粒的明珠”,，“又如碧天里的星星”,，貼切傳神；月光如“流水”一般,，生動(dòng)形象地描繪出了月光流動(dòng)而明凈的特點(diǎn),。有生動(dòng)的擬人。裊娜地開著的荷花,，“葉子本是肩并肩密密地挨著”,，寫出了葉子的密，也寫出了葉子誘人的風(fēng)致,。有深邃的通感,。通感是感覺之間互相溝通,、移用的修辭手法?！拔L(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”,，作者把幽微的香氣比作是渺茫的歌聲,，可見這香氣飄忽不定，忽濃忽淡,，時(shí)斷時(shí)續(xù),。又因?yàn)闃歉咔疫h(yuǎn)，微風(fēng)在吹動(dòng),，所以樓上的歌聲有渺茫的感覺,，聽起來似有似無，很不連貫,?！疤林械脑律⒉痪鶆颍玷箧沽嵘献嘀拿?，作者把黑白相間的光和影構(gòu)成的畫面比作和諧的旋律,，小提琴的名曲，把視覺形象轉(zhuǎn)化為聽覺形象,，給人以視覺兼聽覺的感受,，收到很好的藝術(shù)效果。

1,、動(dòng)詞的錘煉美,。在動(dòng)詞的選擇上，作者絞盡腦汁,，頗費(fèi)了一番心機(jī),。“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一“瀉”一“浮”,，點(diǎn)活了月光和霧氣,，充滿了動(dòng)感?！叭~子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，這個(gè)“挨”字,，活畫出了田田荷葉像一群光彩照人的少女嫵媚多姿的形象,?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥埃瑓s又像是畫在荷葉上”中的“畫”字,，仿佛一位淡青妙手在展紙描繪,，自然貼切地寫出投在荷葉上的月影之美、之真,。

2,、數(shù)量詞的點(diǎn)綴美,。數(shù)量詞被一般人所忽略,，但在朱自清的筆下卻能準(zhǔn)確地描述事物的特性，為被修飾的成分增添豐富的審美內(nèi)涵,，成為語言中的一個(gè)亮點(diǎn),。如寫微風(fēng)過處“葉子與花也有一絲的顫動(dòng)”，“葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕”,，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山”，“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)燈光”,，“一絲”,、“一道”、“一帶”,、“一兩點(diǎn)”,，寫出了淡淡月光籠罩下的荷塘特有的風(fēng)韻，起到了豐富,、潤(rùn)色,、強(qiáng)化形象的作用，渲染了一種幽美的意境,。

3,、疊詞的音韻美。作者運(yùn)用了許多疊字疊詞來深化物態(tài)情貌的形象感,，如在第二段中,，作者寫到，“沒有月光的晚上,，這路上陰森森的,，有些怕人。今晚卻很好,，雖然月光也還是淡淡的”,，“森森”“淡淡”，營(yíng)造了一種沉寂的氛圍,，也襯托出淡淡的憂愁,。又如“荷塘四面,，長(zhǎng)著許多樹，翁蓊郁郁的”,，“翁蓊郁郁”不但說明樹林之多,，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛。這種例子很多,，比比即是,，富有藝術(shù)表現(xiàn)力，給人一種音韻和諧的美感,。

荷塘月色的鑒賞篇四

文學(xué)研究會(huì)成員中在詩(shī)歌和散文創(chuàng)作方面有特色,、有成就的作家。代表性作品主要有長(zhǎng)詩(shī)《毀滅》,，詩(shī)文合集《蹤跡》,，散文集《背影》、《你我》,、《溫州的蹤跡》,、《歐游雜記》等?！逗商猎律穼懹?927年7月,，后收入散文集《背影》。

在過去的闡釋中,，許多人認(rèn)為：《荷塘月色》作于大革命遭受挫折的白色恐怖的歷史時(shí)期,，作為一位正直的、懷著滿腔愛國(guó)熱忱的知識(shí)分子,，他無疑是極為痛苦而為祖國(guó)深感憂慮的,。作者對(duì)荷塘月色的描寫既表現(xiàn)了作者內(nèi)心的壓抑、沉悶之情,，以及對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)和反動(dòng)統(tǒng)治的強(qiáng)烈不滿,；也表現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，作者也正是想借淡月掩映下的荷塘景色,，擺脫現(xiàn)實(shí)的煩惱,，追求剎那安寧的心境；同時(shí)也體現(xiàn)了他追求美好,、自由生活的理想,。（錢谷融主編《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選》華東師范大學(xué)出版社）。這樣的理解具有它的合理性,，但是這樣的坐實(shí)又不可避免地造成了對(duì)這篇散文的誤讀,。

作品中的“心里頗不寧?kù)o”既然沒有明確說出是因大革命失敗而來，就有多種可能,，既可能原因在大革命失敗,，也可能原因在家庭瑣事,。總之,，作者是想找一個(gè)“逃遁”之所,。所以具有日常性的“日日走過的荷塘”、并不特別美的荷塘才會(huì)變得美倫美奐,。這樣的荷塘首先是自然的美,，作者通過一系列的比喻、擬人都修辭手法,，將自然的美與諸如“舞女”“剛出浴的美人”“遠(yuǎn)處高樓飄來的歌聲”“梵阿鈴”等聯(lián)系了起來,。荷塘之美被是清醇的，但是喻體卻是艷冶的,。

在喻體與本體同時(shí)出現(xiàn)的表達(dá)方式,，與其說是為了形容荷塘與月色,，但同時(shí)也表現(xiàn)了艷冶的想象,。但不管怎樣，艷冶的夢(mèng)想是在半遮半掩中表現(xiàn)出來的,。接著作者進(jìn)行了深度的時(shí)間性想象,，即將想象由現(xiàn)實(shí)/荷塘引入歷史和文化，寫出歷史上許多采蓮的盛事來,，直接地寫出歷史上與采蓮有關(guān)的情事,。先是寫出皇家的采蓮景況，引用了梁元帝《采蓮賦》,，寫出“妖童媛女,，蕩舟心許”的熱鬧場(chǎng)景。但因?yàn)樽约翰皇腔实?，而就是皇帝則事過時(shí)移,，因此心里不免酸楚起來。于是又把自己放到平民的位置上寫出民間采蓮的情事：“采蓮南塘秋,，蓮花過人頭,；低頭弄蓮子，蓮子清如水,?！泵詰龠^人頭的蓮花中，男女嬉戲,，低頭弄蓮子相愛的場(chǎng)面,。

無論是寫現(xiàn)實(shí)中的荷塘的美，還是寫歷史上采蓮的盛事,，文本的總體指向都與娛樂有關(guān),。在寫荷塘的現(xiàn)實(shí)部分,，一系列的比喻，如“凡俄琳的歌聲似的”“剛出浴的美人似的”,，很顯然是個(gè)體的欲望呈現(xiàn),。就是寫歷史上采蓮的盛事，所想到的也都是與情愛有關(guān)涉的,，如“妖童媛女,，蕩舟心許”和“低頭弄蓮子，蓮子清如水”,。歷史上的情事,，使“我”心曠神怡。即使意識(shí)到現(xiàn)實(shí)/今的逼迫,，但也不想回到現(xiàn)實(shí),。

但就在他反復(fù)咀嚼“弄蓮子”，細(xì)訴內(nèi)心“愛子”的心意的時(shí)候,，突然到了家門口,。因?yàn)槭侨绱说某两灾峦鼌s了現(xiàn)實(shí),，而當(dāng)現(xiàn)實(shí)突然出現(xiàn)的時(shí)候,，所以嚇了一跳，因此文中才有“猛然抬頭”之說,。一切的愛情想象,，面對(duì)這現(xiàn)實(shí)中熟睡的妻子——家庭以及家庭道德責(zé)任的時(shí)候，都不得不煙消云散,。所以說,，這篇散文實(shí)際上是作者的艷情想象，一場(chǎng)士大夫的艷夢(mèng),。

這部寫了士大夫艷情白日夢(mèng),，但是這樣的夢(mèng)想又總是被現(xiàn)實(shí)所攪擾。這就形成了朱自清散文的既放縱/想象又約束/現(xiàn)實(shí)之間的振蕩文本結(jié)構(gòu),，既以謹(jǐn)嚴(yán)縝密的結(jié)構(gòu)約束放縱想象的文本形式,。在這篇《荷塘月色》之中是如此，在另外一篇散文《槳聲燈影里的秦淮河》中也同樣表現(xiàn)出來,。

《背影》,、《荷塘月色》等篇所表現(xiàn)出了朱自清散文的基本風(fēng)格。朱自清作為一代散文大家,，《背影》和《荷塘月色》代表了他的散文兩種不同的風(fēng)格特色,。

首先，感情真摯。深厚的情感注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因,，所抒之情都是作者發(fā)自內(nèi)心的真實(shí)情感的流露,。他的以家庭生活為素材的作品中所表現(xiàn)的或溫厚、或感傷,、或幽默的人倫之情,，頗為動(dòng)人。如《背影》就是寫出父子之間那種醇厚,、深沉的情感交流,，并蘊(yùn)涵對(duì)人生社會(huì)的深切體驗(yàn)?！逗商猎律贰毒G》中所包涵著的對(duì)大自然的真誠(chéng)的熱愛,。

其次，構(gòu)思的縝密精巧,?！逗商猎律芬浴氨持瞩庵北M情受用無邊荷香月色為行文線索，從出門經(jīng)小徑至荷塘復(fù)又歸來,，使內(nèi)在思緒的復(fù)雜變化從空間順序中得以表露,。從家出發(fā)寫起，最后結(jié)尾又回到家中,。前后呼應(yīng),。作品先著重寫荷塘之美，繼引出月色,，再寫荷塘四周，動(dòng)靜結(jié)合,，疏密相間,，從里到外，由近及遠(yuǎn),，月光與荷塘融為一體,，內(nèi)心情感與景色相互契合，詩(shī)情畫意,，簡(jiǎn)直就是一幅國(guó)畫寫真,。

《背影》選材角度獨(dú)特，不從正面寫父親而是從背影著手,，出奇制勝,；而且文中四次寫背影，既有細(xì)致的描寫又有概括性的記述,，虛實(shí)結(jié)合,，前后呼應(yīng)，整個(gè)文章結(jié)構(gòu)極為嚴(yán)密,?！端商糜斡洝诽搶?shí)并舉,，又一情貫注。

第三,，以小見大的取材方式,。作者往往以點(diǎn)滴的感受或是微不足道的情景升發(fā)出深廣的思想內(nèi)蘊(yùn)，而且他善于用工筆式的細(xì)膩對(duì)情景加以精巧的描繪和刻畫,。作于1927年的《荷塘月色》就是以玲瓏剔透之筆繪出一幅中國(guó)式的潑墨寫意的清新幽雅的月色荷塘畫,，并由此傾訴了一個(gè)知識(shí)分子的心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望,。

第四,，情與景交融。朱自清的散文名篇,，寫景的往往是景中有情,，情景交融，既有朦朧的畫意,，又有幽幽詩(shī)情,；而抒情的又往往情中見景，充溢著匆匆行色,，水鄉(xiāng)風(fēng)光,。情與景互通?！逗商猎律分械暮商帘竞芷匠?，而在朱自清筆下，卻無美不備,，淡淡的月色,，田田的荷葉，薄薄的春霧,，蓊蓊郁郁的樹及樹上的蟬聲與水里的蛙聲……組成了一幅意境優(yōu)美的工筆畫,，梅雨潭的綠，秦淮河的波與光,，弦歌畫舫,，……都能招人入內(nèi)，心生親臨其境之感,。

此外,，朱自清散文語言華美而又質(zhì)樸，精巧而又縝密,。他善用華美和漂亮的語言表達(dá)心緒,，但又毫無造作之感，完全自然天成，美得質(zhì)樸,，美得自然,。同時(shí)他的散文也講究節(jié)奏感和韻律感，善用長(zhǎng)短句的巧妙搭配,，讀來錯(cuò)落有致,，朗朗上口，頗有跌宕回環(huán)的聽覺美感,。

荷塘月色的鑒賞篇五

這幾天心里頗不寧?kù)o,。（“頗不寧?kù)o”的原因是1927年大革命失敗后，作者彷徨苦悶,，希望在一個(gè)幽靜的環(huán)境中尋求解脫卻又無法解脫的心情,。和白天里要做的事情，要說的話都有一定的關(guān)聯(lián),。作者沒有明說,，這給了人們聯(lián)想的空間。下文一切都是由此引開,，點(diǎn)明外出原因,。是文章的基調(diào)，在下文中作者不斷的揭示和照應(yīng),。是文章的“文眼”,。）今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日（平時(shí)常見,，因今晚的別樣心境,，或許不同）走過的荷塘，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧,。月亮漸漸地（如果省略了“漸漸”一詞，表達(dá)效果有何不同,？析：“漸漸”寫出了時(shí)間流動(dòng)和空間轉(zhuǎn)移的緩慢，與環(huán)境的寧?kù)o和心境的頗不寧?kù)o相適應(yīng),，如果省略了,，則不能描摹出時(shí)空變換的流動(dòng)性，也不能體現(xiàn)出緩慢中的寧?kù)o與寧?kù)o中的頗不寧?kù)o）升高了（月上中天,，時(shí)間很晚）,，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了（安靜）,；妻在屋里拍著閏兒,，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶（若將“帶”字換成“掩”或“關(guān)”有何不同,？析：“掩”—出門/轉(zhuǎn)身/拉掩,，動(dòng)作煩瑣，有一定的目的性,；“關(guān)”—?jiǎng)幼鬟^程與“掩”相類似,，目的性強(qiáng)，語言的感情-色彩平淡蒼白,，缺乏表現(xiàn)力,；“帶”—輕輕地將門從背后掩上，動(dòng)作輕柔隨意,，保持環(huán)境的寧?kù)o,，也與心境相符）上門出去。

（1,、在本自然段中,，作者所處的環(huán)境是由哪幾個(gè)空間立體地構(gòu)成的？析：院子,、夜空,、墻外、屋里,、門外）

（2,、在本自然段中，作者使用了哪些疊詞,？有何作用,？析：日日、漸漸,、迷迷糊糊,、悄悄,；本文使用的疊詞不僅傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)也有一種韻律美,。疊詞一般用輕聲的語調(diào)來讀,，輕柔的語調(diào)與輕柔的情景相符，能渲染出一種雅而不俗的語言氛圍,，而在語音的延長(zhǎng)中，語意與情感也是綿綿不絕,，令人回味的。）

沿著（為什么不用“通往”,？析：“沿著”是圍繞，才可見“荷塘四面”的景色,，而“通往”則表示還走在往荷塘的路上，無以得見“荷塘四面”,。）荷塘,，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路,；白天也少人走，夜晚更加寂寞,。（“曲折,、幽僻,、寂寞”三種情景前后有何聯(lián)系,？析：曲折引出幽僻，幽僻引出寂寞,。）荷塘四面,，長(zhǎng)著許多樹,，蓊蓊郁郁的。路的一旁,，是些楊柳，和一些不知道名字的樹,。沒有月光的晚上,，這路上陰森森的，有些怕人,。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的,。（蓊蓊郁郁,、陰森森、淡淡,；哀愁是景物的色調(diào),，也是感情的色調(diào)。） 路上只我一個(gè)人,，背著手踱著,。（ “踱”：走路時(shí)不緊不慢，不慌不忙,，慢條斯理,，腳步井然有序，而心里卻若有所思,，若有所感，在幽閑,、超然中，淡淡的哀愁在若隱若現(xiàn),。若換成“走”字，則缺少了情景融合的神韻）這一片天地好像（偷得浮生半日之感）是我的,；我也像超出了平常的自己，（聯(lián)系上下文,， “平常的自己”是苦悶、彷徨,、想逃避又難以超然,；現(xiàn)在的自己是個(gè)自由的人）到了別一世界里。我愛熱鬧,，也愛冷靜,；愛群居，也愛獨(dú)處（也字說明作者更偏愛后者）,。像今晚上,，一個(gè)人在這蒼茫的月下,，什么都可以想，什么都可以不想,，便覺是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理,。這是獨(dú)處的妙處（感到獨(dú)處的妙處,，說明作者的心境開始有所變化）,，我且（暫且，和上文中的“好像”一樣,，作者明知這是不可能逃脫的哀愁,，卻在一直尋找解脫,，偷得浮生半日閑,。）受用（享用，喜悅）這無邊的荷香月色好了,。（承上啟下的過渡句）

法不能換用其它修辭手法,，因?yàn)閿M人的運(yùn)用回應(yīng)上面的“舞女”，荷莖象舞女,，葉子象舞女的裙，而花便象舞女的容顏,，同樣千姿百態(tài),，楚楚動(dòng)人。寫明荷花的姿態(tài),。）正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人。（本句運(yùn)用了比喻修辭格,，析：本體——白花；喻體——一粒粒的明珠,、碧天里的星星、剛出浴的美人,。1、月下的荷花白而光亮,，而且是“零星地點(diǎn)綴著”的,，與“一粒粒”的“明”珠相似,；2、白花“點(diǎn)綴”在“層層的葉子中間”,，在綠叢中隱約閃爍,，與“碧天”里的“星星”相似；3,、荷花是“裊娜”,、“羞澀”而且是白而亮的，其神態(tài)與色澤都與剛出浴的美人相似）微風(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。（此處運(yùn)用了“通感”的寫景方法， “通感”指“一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺的印象”,，即把一種可感的形象轉(zhuǎn)化為另一種可感的形象的方法。其最大特點(diǎn)是“感覺的轉(zhuǎn)移”,。相似處：斷斷續(xù)續(xù)，若有若無，捉摸不定,。作用：用“歌聲”比“荷香”真切、新奇,。荷香本是嗅覺的可感形象，作者卻把它比作“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”,，使其轉(zhuǎn)化為聽覺的形象，把視覺,、嗅覺、聽覺交織在一起,，啟迪讀者更加深遠(yuǎn)地想象和聯(lián)想。）這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),，（“顫動(dòng)”的原因是微風(fēng)）像閃電般,，霎時(shí)（速度之快，但仍被作者捕捉到,，說明當(dāng)時(shí)已經(jīng)沉浸在荷塘月色的美景中了。）傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道（為什么只有一道而不是幾道？析：一絲的顫動(dòng),，象閃電般）凝碧的波痕,。（荷葉是田田、層層,、肩并肩,、密密地挨著，所以是凝碧的波痕）葉子底下是脈脈（無聲,、含蓄,，寫出水的柔情。）的流水,，遮住了,，不能見一些顏色（留白，想象無窮）,；而葉子卻更見風(fēng)致（姿態(tài)風(fēng)韻盡顯）了,。

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荷塘月色的鑒賞篇六

《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪,，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情，為我們留下了舊中國(guó)正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡,。《荷塘月色》中的“出浴的美人”顯然是不符合的,，“那個(gè)年代,，女同志別說出浴了，就是露出肚臍都要受批判?！备咭徽n本里，朱自清寫《荷塘月色》時(shí),，曾將點(diǎn)綴于荷葉之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖,，原來不是“載歌載舞”，而是唱著艷歌去的,，歌中唱道：妖童媛女，蕩舟心許……——這些輕度“涉黃”的細(xì)節(jié)曾一度被剪除,。但現(xiàn)在課本中已恢復(fù)其原來內(nèi)容,。首先，說明作者的思緒變化：不靜到求靜到得靜到出靜,，回歸現(xiàn)實(shí),，高于現(xiàn)實(shí)。

帶著淡淡的憂愁走出家門,，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來,，自然而然地來到了日日經(jīng)過的荷塘邊,，一去看那月下的荷塘,。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致,。荷葉是亭亭的如舞女的裙,，可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿;而點(diǎn)綴其間的白色的荷花，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性,。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人”,。用上“裊娜、羞澀”二詞,，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了,。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻,，對(duì)荷葉的形神,、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪,，荷花,、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前,。

這還不是最美的，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),，像閃電般,，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕,。葉子底下是脈脈的流水，遮住了,，不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了?！宾畷r(shí)，荷香如歌,，似有若無，花葉顫動(dòng),，流波溢彩,，葉、花,、形,、色、味渾然一體,。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了,。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)?！比~下的流水被密密的葉子遮住了,，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著,，一個(gè)“瀉”字，化靜為動(dòng),，使人看到了月光的流動(dòng)感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧,。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙,，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢(mèng)似幻,。月色迷蒙柔和,、薄霧輕籠飄浮，這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧,，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時(shí)的心境,，卻是恰到好處,。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，像是畫在荷葉上,?！睏盍馁挥安皇恰巴丁痹诤扇~上,，作者偏偏用了一個(gè)“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然,、美麗逼真，富有情趣,。“光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲”,。月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,，荷香縷縷，交融,，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的,，我什么都沒有,。”作者還是無法擺脫那一縷愁緒,，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織,，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗，清幽淡雅,、安謐柔和,、朦朧和諧,，荷塘與月色融為了一體!

讀著朱老先生的《荷塘月色》,，便宛若置身荷塘一般,，仿佛在那幽徑上走著的是自己了,。那亭亭碧綠的荷葉,，那婀娜多姿的荷花,，月色迷蒙,、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前。

一以真言寫真景,。

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標(biāo)得明白：一是荷塘,，一是月色。在歷代詩(shī)文中寫荷塘的不少,，寫月色的更多。但本文的“荷塘”,、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”,、“月色”,。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”;這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來”。這里的荷塘是“月下的荷塘”,，這里的月色是“荷塘的月色”,。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托,，才讓讀者感到真實(shí)親切。

先看對(duì)荷葉的描寫：“葉子出水很高,，象亭亭的舞女的裙?！比绻覀儝侀_特定的環(huán)境，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當(dāng)然行,，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng),。這樣的描寫既繪出了荷葉的色，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì),，還狀摹了荷葉的形,。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,，或蒙蒙細(xì)雨中，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色,，更難辨質(zhì)，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài),，與裙十分相似,，更賦予葉子一種動(dòng)感美。

寫荷花,，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花,，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,。”荷花嬌艷華貴,，堪以美人作比,。宋代詩(shī)人楊成里的《蓮花》詩(shī)中就有“恰如漢殿三千女,，半是濃妝半淡妝”的句子,。朦朧的月色中把荷花看成美人，而且是剛出浴的,，朦朧之感恰當(dāng)好處。相反,，若不是在朦朧的月色中,，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng),。

文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。”這種斷斷續(xù)續(xù),，似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,，也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜,。我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的,，夢(mèng)幻一般輕輕地籠罩著我,?！?《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛陽光下的花香,，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然,。

荷塘月色的鑒賞篇七

帶著淡淡的愁緒走出家門,，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來,，自然而然地來到了日日經(jīng)過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘,。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致,。荷葉是亭亭的如舞女的裙，可以想見荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑（posuo）婀娜的美妙身姿,；而點(diǎn)綴其間的白色的荷花,，不禁讓人想起她“出污泥而不染”的特性,。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的,；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人”。用上“裊娜,、羞澀”二詞,，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了,。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻,，對(duì)荷葉的形神,、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪,，荷花,、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前,。

這還不是最美的,，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng),，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了,。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,，遮住了，不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了,。”霎時(shí),，荷香如歌，似有若無,，花葉顫動(dòng)，流波溢彩,，葉、花,、形,、色、味渾然一體,。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致,！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣,；又像籠著輕紗的夢(mèng)?！比~下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見,，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著，一個(gè)“瀉”字,，化靜為動(dòng)，使人看到了月光的流動(dòng)感,；“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧,。葉子和花在薄霧籠罩下，迷迷蒙蒙,，仿佛在牛乳中洗過一樣，如夢(mèng)似幻,。月色迷蒙柔和、薄霧輕籠飄浮,，這月下的荷塘真是恍如仙境了！滿月而有淡淡的云霧,，給人的感覺如“小睡”一般，正如作者此時(shí)的心境,，卻是恰到好處,。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅,?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，像是畫在荷葉上?！睏盍馁挥安皇恰巴丁痹诤扇~上,，作者偏偏用了一個(gè)“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,，精心描繪一般，使投在荷葉上的影子貼切自然,、美麗逼真，富有情趣,。“光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡,，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,，荷香縷縷，作者如此細(xì)膩入微的感受真是令人如癡如醉,！

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧,？但是“熱鬧是它們的，我什么都沒有,?！弊髡哌€是無法擺脫那一縷愁緒，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織,，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,，清幽淡雅,、安謐柔和、朦朧和諧,，荷塘與月色融為了一體！

讀著朱老先生的《荷塘月色》,，便宛若置身荷塘一般,，仿佛在那幽徑上走著的是自己了。那亭亭碧綠的荷葉,，那婀娜多姿的荷花,，月色迷蒙、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前,。

解析：

《荷塘月色》寫于1927年7月,。此時(shí)，正值“四·一二”運(yùn)動(dòng)之時(shí),。曾參加過“五四”運(yùn)動(dòng)的愛國(guó)知識(shí)分子朱自清,，面對(duì)這一黑暗現(xiàn)實(shí),，他悲憤、不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無法理解的苦悶與彷徨之中,。懷著這種孤獨(dú)苦悶的心情,，朱自清先生寫下了《荷塘月色》,。

《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪,，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí),，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情,，為我們留下了那時(shí)一個(gè)正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡,。

荷塘月色的鑒賞篇八

《荷塘月色》是現(xiàn)代抒情散文的名篇,。文章借對(duì)“荷塘月色”的細(xì)膩描繪,，含蓄而又委婉地抒發(fā)了作者不滿現(xiàn)實(shí)，渴望自由,，想超脫現(xiàn)實(shí)而又不能的復(fù)雜的思想感情,，為我們留下了舊中國(guó)正直知識(shí)分子在苦難中徘徊前進(jìn)的足跡,?！逗商猎律分械摹俺鲈〉拿廊恕憋@然是不符合的,，“那個(gè)年代，女同志別說出浴了,，就是露出肚臍都要受批判,。”高一課本里,，朱自清寫《荷塘月色》時(shí),，曾將點(diǎn)綴于荷葉之間的白花喻為“剛出浴的美人”，采蓮少女蕩舟出湖,，原來不是“載歌載舞”,，而是唱著艷歌去的，歌中唱道：妖童媛女,，蕩舟心許……——這些輕度“涉黃”的細(xì)節(jié)曾一度被剪除,。但現(xiàn)在課本中已恢復(fù)其原來內(nèi)容,。首先,，說明作者的思緒變化：不靜到求靜到得靜到出靜，回歸現(xiàn)實(shí),，高于現(xiàn)實(shí),。

帶著淡淡的憂愁走出家門，趁月色出來散心,，順著幽靜的小路一路走來,，自然而然地來到了日日經(jīng)過的荷塘邊，一去看那月下的荷塘,。月色下的荷塘是那樣的美，比之白天又別有一番風(fēng)致。荷葉是亭亭的如舞女的裙,，可以想象荷葉隨風(fēng)起舞時(shí)婆娑婀娜的美妙身姿;而點(diǎn)綴其間的白色的荷花,，不禁讓人想起她“出淤泥而不染”的特性,。荷花又是形態(tài)各異的：“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠,，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人”,。用上“裊娜、羞澀”二詞,，在作者的眼里荷花儼然已是仙子一般了,。作者用細(xì)致的工筆和絕妙的比喻,，對(duì)荷葉的形神、荷花的資質(zhì)進(jìn)行一番令人神往的描繪,，荷花,、荷葉的優(yōu)美形象似已展現(xiàn)眼前。

這還不是最美的,，一縷“微風(fēng)”讓這副極美的荷花圖動(dòng)了起來：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的,。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般,，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水,，遮住了,，不能見一些顏色：而葉子卻更見風(fēng)致了?！宾畷r(shí),，荷香如歌，似有若無,，花葉顫動(dòng)，流波溢彩,，葉,、花,、形、色,、味渾然一體,。人也在微風(fēng)中全身心地沉醉在這荷塘美景之中了。

而這似乎還不夠極致!再看看塘上的月色：“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng),?！比~下的流水被密密的葉子遮住了,，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著,，一個(gè)“瀉”字,，化靜為動(dòng),，使人看到了月光的流動(dòng)感;“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，一個(gè)“浮”字又突出了霧的輕飄朦朧,。葉子和花在薄霧籠罩下,，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗過一樣,，如夢(mèng)似幻,。月色迷蒙柔和,、薄霧輕籠飄浮,，這月下的荷塘真是恍如仙境了!滿月而有淡淡的云霧,，給人的感覺如“小睡”一般,，正如作者此時(shí)的心境,，卻是恰到好處,。作者在這里無意中流露出了淡淡的喜悅,?！皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，像是畫在荷葉上?！睏盍馁挥安皇恰巴丁痹诤扇~上,，作者偏偏用了一個(gè)“畫”，仿佛是一位繪畫高手在潑墨揮毫,，精心描繪一般,，使投在荷葉上的影子貼切自然,、美麗逼真，富有情趣,。“光與影有著和諧的旋律,，如梵婀玲上奏著的名曲”。月色清淡,，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律,，荷香縷縷，水乳交融,，作者如此細(xì)膩入微的`感受真是令人如癡如醉!

這美麗的景色可以讓作者忘記自己的憂愁了吧?但是“熱鬧是它們的,，我什么都沒有?！弊髡哌€是無法擺脫那一縷愁緒,，淡淡的哀愁與淡淡的喜悅相互交織，給優(yōu)美的月下荷塘披上朦朧的輕紗,，清幽淡雅、安謐柔和,、朦朧和諧，荷塘與月色融為了一體!

讀著朱老先生的《荷塘月色》,，便宛若置身荷塘一般，仿佛在那幽徑上走著的是自己了,。那亭亭碧綠的荷葉,，那婀娜多姿的荷花，月色迷蒙,、薄霧繚繞的荷塘便又展現(xiàn)在眼前。

一以真言寫真景,。

《荷塘月色》描寫了哪些景物呢?文題標(biāo)得明白：一是荷塘，一是月色,。在歷代詩(shī)文中寫荷塘的不少,，寫月色的更多。但本文的“荷塘”,、“月色”絕對(duì)區(qū)別于其他的“荷塘”,、“月色”,。這里的荷塘不會(huì)是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”;這里的月色也不能是“玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來”,。這里的荷塘是“月下的荷塘”，這里的月色是“荷塘的月色”,。正因?yàn)樽髌孵r明地突出了景物的特色,，生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了特定環(huán)境下了特定景物,，文章所要抒發(fā)的真摯感情才有可靠的寄托，才讓讀者感到真實(shí)親切,。

先看對(duì)荷葉的描寫：“葉子出水很高,，象亭亭的舞女的裙?！比绻覀儝侀_特定的環(huán)境,，用“青翠的玉盤”來比喻荷葉行嗎?當(dāng)然行，而且表現(xiàn)力還相當(dāng)強(qiáng),。這樣的描寫既繪出了荷葉的色,，又表現(xiàn)了荷葉的質(zhì),，還狀摹了荷葉的形,。然而這種比喻只好在朝霞、夕照里,，或蒙蒙細(xì)雨中,，絕不能在淡淡在月光下,。夜不辨色，更難辨質(zhì),，月色中所見的荷葉,，主要是其自然舒展的形態(tài)，與裙十分相似,，更賦予葉子一種動(dòng)感美,。

寫荷花,，原文連用了三個(gè)比喻：“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花,，有裊娜地開著的,，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星,，又如剛出浴的美人,?！焙苫▼善G華貴，堪以美人作比,。宋代詩(shī)人楊成里的《蓮花》詩(shī)中就有“恰如漢殿三千女,，半是濃妝半淡妝”的句子。朦朧的月色中把荷花看成美人,，而且是剛出浴的,，朦朧之感恰當(dāng)好處,。相反，若不是在朦朧的月色中,，而將荷花比作“明珠”和“星星”也有幾分牽強(qiáng)。

文章這樣描寫荷香：“微風(fēng)過處,，送來縷縷清香,，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！边@種斷斷續(xù)續(xù),，似有似無的感覺絕不會(huì)產(chǎn)生于書聲瑯瑯的清晨,，也不會(huì)產(chǎn)生于陽光刺目的中午，只能產(chǎn)生于“墻外馬路上孩子們的歡笑,，已經(jīng)聽不見了”的寂靜的月夜,。我們?cè)倏戳硪粋€(gè)寫花香的句子：“這里除了光彩,，還有淡淡的清香,，香氣似乎也是淡紫色的,，夢(mèng)幻一般輕輕地籠罩著我?！?《紫藤蘿瀑布》)這是燦爛陽光下的花香，紫色的花兒正“在和陽光互相挑逗”著,，滿目耀眼的紫色刺激得作者生出“香氣也是淡紫色的”這樣的感覺顯得十分自然。

直接描寫月光的只有一句,，本文多是以影寫月,，這也是被歷代文人所稱道的表現(xiàn)技法?！案咛巺采墓嗄荆湎聟⒉畹陌唏g的黑影;彎彎的楊柳的倩影,，卻又象是畫在荷葉上,。塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲,?！边@里的黑影參差且斑駁，給人一種搖蕩起伏的動(dòng)感,。為什么?就因?yàn)樗锹湓诤商晾?。荷塘里“微風(fēng)過處……葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般,，霎時(shí)傳過荷塘那邊去了,，葉子本是肩并肩密密地挨著,，這便宛然有了一道凝碧的波痕?！焙谟奥湓谶@波痕上面,，當(dāng)然更顯參差和斑駁。也正因?yàn)楹商撂幱谶@種動(dòng)態(tài),，楊柳的倩影才像“畫”而不是“印”在荷葉上,。也正因?yàn)橛辛四堑滥痰牟ê郏馀c影才現(xiàn)出一條條五線譜似的曲線,，讓人聯(lián)想到“梵阿玲上奏著的名曲”,。

二以真言抒真情。

文壇許多作家為了寫出不朽之作,，都刻意追求作品能反映自己的真情實(shí)感,，但文章寫出來，又往往給人矯揉造作之嫌,。這其中的原因當(dāng)然是多方面的,，而一個(gè)重要的原因則是缺乏精深的語言功力，以至造成一字不穩(wěn),，真情盡失的遺恨,。《荷塘月色》一文則能以準(zhǔn)確貼切的語言,，抒發(fā)出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悅”,，以及社會(huì)帶來的又終究難以排遣的“淡淡的哀愁”。

在整個(gè)寫景過程中一直充溢著這種“淡淡的喜悅”,，但原文在“落下參差的斑駁的黑影”后還有一句“峭楞楞如鬼一般”;僅此一句,，就足以攪擾了溫馨的美景，破壞了喜悅的心情,。峭楞楞的鬼影帶給人的只有恐怖,，沒有喜悅，就連那“淡淡的哀愁”也不會(huì)由此產(chǎn)生,，更不會(huì)生出“梵阿玲上奏著的名曲”如此美妙的聯(lián)想。

盡管身處良辰美景,，到底無法排遣“淡淡的哀愁”,。“一個(gè)人在蒼茫的月光下,，什么都可以想,，什么都可以不想，便覺是個(gè)自由的人,?！闭Z中置一“覺”字,，文章便增添了無窮意味;少這一字，則真成了自由的人,，那就只有喜悅,，沒了哀愁。還有,，“白天一定要做的事,，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理”中的兩個(gè)“一定”,，更能表現(xiàn)出作者內(nèi)心深處難言的苦衷,。

在對(duì)美景的描寫過程中應(yīng)該盡是喜悅了吧?也不盡然?？催@句：“樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈的光,，沒精打彩的，是渴睡人的眼,?！泵鑼懧窡簦M選消極的詞語和事物,，而且句式舒緩,，語調(diào)低沉，讀者從字里行間似乎能聽到作者無可奈何的嘆息聲,。同是寫燈,，《我的空中樓閣》是這樣的語言：“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了,，淡如煙,，淡如霧，山也虛無,，樹也縹緲,。”句式整齊,，節(jié)奏明快,，在這如歌的行板中洋溢著作者按捺不住的喜悅。以上兩段描寫,，詞語當(dāng)然不能互換,，就連句式也絕不能互調(diào)。

特色,。

1.欣賞景物描寫,。

定。這幽雅淡遠(yuǎn)的感受也只能在月夜獨(dú)處時(shí)才會(huì)有,，如在嘈雜的白天,，絕不會(huì)有這樣的感受,。荷香本是嗅覺形象，作者卻把它比喻成“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”,，使其轉(zhuǎn)化為聽覺形象,，這種把一種感覺的形象轉(zhuǎn)化為另一種感覺的形象的寫法，在修辭學(xué)上稱為“通感”或“聯(lián)覺”,。運(yùn)用這種修辭方法,，可以啟發(fā)讀者更加廣闊深遠(yuǎn)的想像和聯(lián)想，讓讀者從各自的生活經(jīng)歷和文化素養(yǎng)出發(fā),，去領(lǐng)會(huì)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)境界,。又如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上,。薄薄的青霧浮起在荷塘里,。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)?！卑押扇~和荷花放在月光的背景下,，一個(gè)“瀉”字，給人一種奶白色而又鮮明欲滴的實(shí)感;一個(gè)“浮”字,，又表現(xiàn)出月光下荷葉,、荷花那種縹緲輕柔的姿容。作者是通過寫葉,、花的安謐,、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和,。又如：“月光是隔了樹照過來的,，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影,，峭愣愣如鬼一般;彎彎的楊柳的稀疏的倩影,，卻又像是畫在荷葉上?！边@里寫“黑影”和“倩影”,，還是寫月色，因?yàn)橛笆窃鹿庹丈湓谖矬w上產(chǎn)生的,。樹影明暗掩映,，錯(cuò)落有致，反襯月光輕盈蕩漾,。月色本是難以描摹的，但作者透過不同的景物,，從不同的角度去寫月色,，使難狀之景如在眼前,。

2.把握文章思想感情。

文章開篇便是“這幾天心里頗不寧?kù)o”,，以下處處關(guān)聯(lián)這種不寧?kù)o的心緒：路是幽僻的,，寂寞的;地上的月光是淡淡的，天上的云也是淡淡的;“樹色一例是陰陰的”;聽到熱鬧的蟬聲和蛙聲,，心想“熱鬧是它們的,，我什么也沒有”;想到古人采蓮的盛況，發(fā)出“這令我到底惦著江南了”的感慨,，不滿于現(xiàn)實(shí)，又不得不回到現(xiàn)實(shí)中來。淡淡的憂愁情緒籠罩了全文,。

但是,，作者的感情是復(fù)雜的，與“淡淡的憂愁”相伴隨的,，還有“淡淡的喜悅”,。文章開頭，“忽然想起日日走過的荷塘,，在這滿月的光里,，總該另有一番樣子吧”，可見作者是想擺脫憂郁情懷而欣然前往荷塘的;沿著荷塘的小路,，往日陰森森,，“今晚卻很好”，經(jīng)過一番澄思靜慮,，便覺得自己是個(gè)“自由的人”;到了荷塘,，他真正暫得自由，心系于美景,，怡然之情頓生;由賞景而思接千載,，想到古人采蓮那個(gè)“熱鬧的季節(jié)”，“風(fēng)流的季節(jié)”,?？梢姡暗南矏偂蓖瑯踊\罩了全文,。

直接而集中地表現(xiàn)作者思想感情的,，是第三段的內(nèi)心獨(dú)白。這一大段獨(dú)白,，是從不寧?kù)o到觀賞荷塘月色的怡然自得的一個(gè)過渡,，表達(dá)了作者心靈世界與外部世界的沖突和尋求擺脫沖突的愿望。作者的這種心情,，在月下荷塘這樣一個(gè)幽美的環(huán)境中,，表現(xiàn)的便是憂愁與喜悅相交織的審美情懷,。

總之，憂愁與喜悅是相伴共生的：處憂愁之中而向往喜悅,，處喜悅之中而受憂愁的牽掣,。它們是作者觀景時(shí)矛盾心態(tài)變化的兩個(gè)方面。但內(nèi)心的波動(dòng)沒有大起大落,，而是有所掩抑的,，情感的抒發(fā)是有所節(jié)制的(他自稱是個(gè)“中和主義者”)，這就是所謂怨而不怒,、哀而不傷的“中和主義”的表現(xiàn),。所以無論是憂愁還是喜悅，都是“淡淡的”,。

關(guān)于本文的主題思想和作者的寫作意圖,，歷來有多種不同的理解。

有人認(rèn)為,，本文是作者寄情山水之作,，抒寫清冷幽深的境界，表現(xiàn)凄涼的心境;有人認(rèn)為本文是借景抒情之作,，表現(xiàn)作者愁悶的心情;有人認(rèn)為是表現(xiàn)作者欣賞月下荷塘自然之美的情趣,，拘守個(gè)人的小天地，表現(xiàn)閑適的心情;有人認(rèn)為它不是抒發(fā)作者逃避現(xiàn)實(shí)的情緒,，而是表現(xiàn)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激心情;有人認(rèn)為是表現(xiàn)對(duì)黑暗實(shí)現(xiàn)不滿和對(duì)美好生活的向往,。凡此種種，不勝枚舉,。

3.品味精美語言,。

本文語言樸素典雅，準(zhǔn)確生動(dòng),，貯滿詩(shī)意,。

朱自清的散文語言一貫有樸素的美，他力求“真”,，“真就是自然”(《論逼真與如畫》),，“回到樸素，回到自然”(《今天的詩(shī)》),，以為“藻飾過甚,，真意轉(zhuǎn)晦”，便不可取,。他不用綺麗的,、古奧的、生僻的字詞來雕琢描繪事物，而顯千情萬態(tài)于輕描淡寫之中,。但也不是單純的樸素,，而是寓靈機(jī),、靈巧,、靈動(dòng)、靈秀于樸素之中,，也常依據(jù)忽然觸發(fā)的感受,，憑借豐富的想像，使物象靈光閃現(xiàn),，把讀者引入如詩(shī)如畫的境界中,。以本文而論，作者不用濃墨重彩,，畫的是淡墨水彩,。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些有色彩的詞語，但更多地是運(yùn)用比喻,，啟發(fā)讀者的聯(lián)想和想像,，使畫面的色彩淡中有濃。

如寫靜態(tài)的荷花,，連用三個(gè)比喻：“正如一粒粒的明珠”,，是寫淡月照耀下花朵晶瑩閃光;“又如碧天里的星星”，是寫綠葉襯托下的花朵忽明忽暗;“又如剛出浴的美人”,，是寫荷花不染纖塵的美質(zhì),。這些詞句，全無奇異之處,，但是用在本文的語境中,，卻有著特殊的藝術(shù)魅力，準(zhǔn)確生動(dòng)地表現(xiàn)了此時(shí)此境,、此景此物的審美特征,。再有，“月光如流水一般,，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,，這“瀉”字也很平常，但與“靜靜地”修飾語相配合,，準(zhǔn)確生動(dòng)地寫出了月光既像流水一般地傾瀉,，又絕無聲響，幽靜幽美,。又如,，“葉子底下是脈脈的流水”，“脈脈”本指默默地用眼神或行動(dòng)來表達(dá)情意，這里用來寫流水,，流水無聲而又好像有情意,。它們嵌在句子中，不像苦心經(jīng)營(yíng)的,，卻很有表現(xiàn)力,。其他如寫荷葉用“挨”，寫燈光用“漏”等,，都很見作者的語言功力,。

本文用了三十多個(gè)疊字，不但傳神地描摹出眼前之景,，同時(shí)有一種音韻美,。蓊蓊郁郁、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近,、高高低低的綠樹,，隱隱約約的遠(yuǎn)山，曲曲折折的荷塘,，亭亭玉立的荷花,，縷縷的清香，靜靜的花葉,，薄薄的青霧,，既加強(qiáng)了語意，又使文氣舒展,，音韻和諧,。

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荷塘月色的鑒賞篇九

《荷塘月色》是一篇以寫景為主的抒情散文,。寫于1927年7月,，那時(shí)作者在清華大學(xué)教書，住清華園西院,。文章里描寫的荷塘就在清華園,。

這一年中國(guó)接連發(fā)生了“四·一二”和“七·一五”反革命大屠殺，白色恐怖籠罩著中國(guó)大地,。朱自清處于苦悶彷徨中,。他自己也知道，“只有參加革命或反革命,，才能解決這惶惶然”,，但他最終還是選擇了“暫時(shí)逃避的一法”（《憶佩弦》）。

但是他畢竟是一個(gè)愛國(guó)的民主主義者,，面對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí),，又不能安心于這種“超然”,。在《一封信》中他表白說：“這幾天似乎有些異樣，象一葉扁舟在無邊的大海上,，象一個(gè)獵人在無盡的森林里,。……心里是一團(tuán)亂麻,，也可以說是一團(tuán)火,。似乎在掙扎著，要明白些什么,，但似乎什么也沒有明白,。”

《荷塘月色》就正是作者自己想“超然”而又想“掙扎”的心跡的真實(shí)描摹和生動(dòng)寫照,。

朱自清（1898~1948），原名自華,，字佩弦,，號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人,。

＂文學(xué)研究會(huì)＂的早期成員,，現(xiàn)代著名的散文家、學(xué)者,。原任清華大學(xué)教授,，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下,，政治態(tài)度明顯傾向進(jìn)步,。晚年積極參加反帝民主運(yùn)動(dòng)。他的散文,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，筆觸細(xì)致，不論寫景抒情,，均能通過細(xì)密觀察或深入體味,，委婉地表現(xiàn)出對(duì)自然景色的內(nèi)心感受。抒發(fā)自己的真摯感情,，具有濃厚的詩(shī)情畫意,。主要作品有《毀滅》、《蹤跡》,、《背影》,、《歐游雜記》、《倫敦雜記》等,。