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繪畫的四個(gè)發(fā)展階段是指篇一
繪畫的發(fā)展階段大致有4個(gè)階段：①宋初100余年間,大體遵循五代繪畫傳統(tǒng),。北宋 開國(guó)后,汴京一帶成為繪畫藝術(shù)中心,宮廷畫院先后集中了來(lái)自西蜀的黃居□,、黃惟亮、夏侯延,、趙元長(zhǎng),、高文進(jìn)等，南唐的董羽,、厲昭慶,、蔡潤(rùn)、徐崇嗣等及中原一帶的王靄,、趙光輔,、高益等畫家。院體花鳥畫以黃家富貴體為規(guī)范,，道釋畫中以吳家樣影響最大,，山水畫以院外畫家成就最高。此外,李成善畫寒林平遠(yuǎn),范寬善畫崇山峻嶺,，許道寧善畫平遠(yuǎn),、野水、林木，他們3人皆先后在不同方面,，發(fā)展和豐富了荊浩,、關(guān)仝的北方畫派。以董源,、巨然為代表的江南畫派在此時(shí)期則影響不大,。當(dāng)時(shí)畫院內(nèi)外以山水畫知名的還有燕文貴、翟院深,、高克明,、李宗成、屈鼎等,，擅長(zhǎng)宗教壁畫的有高文進(jìn),、武宗元等，花鳥畫則有趙昌,、易元吉,、王友等。這些畫家的創(chuàng)作實(shí)踐,，醞釀著北宋繪畫風(fēng)貌的新變化,。
②熙寧和元豐之際，出現(xiàn)了以李公麟為代表的鞍馬人物畫,，以郭熙為代表的山水畫,，以崔白為代表的花鳥畫。他們?cè)趦?nèi)容及藝術(shù)上都展示出嶄新的風(fēng)貌,，都具有精湛的技巧和深厚的修養(yǎng),。李公麟以單純樸素的白描形式，精確地表現(xiàn)了不同階層,、民族,、地域人物的特征，特別是在刻畫士大夫生活形象和情趣上,，獲得極大成功,。崔白和郭熙都可以不經(jīng)起稿而放手作畫。崔白描繪季節(jié)氣候變化中禽鳥的情態(tài),，善于表現(xiàn)敗荷鳧雁的荒情野趣,，突破了宋初以來(lái)畫院內(nèi)黃氏體制的規(guī)范，取得了更為自然生動(dòng)的效果,。郭熙通過(guò)景色季節(jié)及氣候的描繪,，表現(xiàn)了山水林泉的幽情美趣，把李成以來(lái)的北方山水畫派推向更高水平,。以蘇軾,、文同為代表的文人士大夫繪畫潮流,，也于此時(shí)形成。駙馬都尉王詵筑寶繪堂收藏法書名畫,并于府第西園中聚集詩(shī)人畫家賦詩(shī)作畫,皇族趙令穰善作清麗富有詩(shī)意的小景山水,，以及米芾這一時(shí)期已開展的書畫活動(dòng),，都顯示出這一階層藝術(shù)活動(dòng)的活躍。郭若虛《圖畫見(jiàn)聞志》,、郭熙父子《林泉高致》及蘇軾等人的論畫詩(shī)文顯示了此一時(shí)期繪畫理論的新成就,。
③徽宗趙佶、高宗趙構(gòu)統(tǒng)治時(shí)期,，是宋代宮廷畫院最為繁榮的時(shí)期,。徽宗時(shí)畫院制度已相當(dāng)完備,，社會(huì)上民間畫家藝術(shù)水平的提高,，為畫院輸送了不少優(yōu)秀畫家。此時(shí)畫院高手云集,，善畫百馬、百雁的馬賁,，開南宋山水畫新風(fēng)的李唐,，善畫風(fēng)俗界畫的張擇端，富有才華的.青年山水畫家王希孟,，善畫花鳥翎毛的韓若拙,、孟應(yīng)之、薛志,，以畫嬰兒貨郎著稱的蘇漢臣,，為徽宗代筆供御畫的劉益、富燮等人,，都以畫藝精湛,、筆墨不凡而著稱?；兆跁r(shí)內(nèi)府書畫收藏極富,，公卿士大夫收藏家也甚多，《宣和畫譜》反映了當(dāng)時(shí)宮廷收藏的盛況,。靖康之變,，汴京被金兵洗劫,一部分畫家被擄北去,宮廷藏畫流散北方甚多，給金朝統(tǒng)治區(qū)繪畫發(fā)展以相當(dāng)影響,。另外,，大批畫家紛紛逃到江南，又成為南宋高宗畫院中的骨干力量,，促進(jìn)了江南地區(qū)繪畫的發(fā)展,。
④孝宗以后的南宋時(shí)期,，特別是光宗、寧宗時(shí)期,，山水畫繼李唐之后,，出現(xiàn)了明顯的畫風(fēng)變化，代表畫家為劉松年,、馬遠(yuǎn),、夏圭等人。他們重視章法的剪裁,，巧妙地利用畫面大片空白突出鮮明的形象,，畫面效果含蓄凝練，簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意,，具有優(yōu)美的意境,，簡(jiǎn)率而富有 表現(xiàn)力的大斧劈皴則顯示了筆墨技巧的提高。歷史故事畫及風(fēng)俗畫在整個(gè)南宋時(shí)期都比較發(fā)展,，此時(shí)出現(xiàn)的李嵩是尤其值得注意的畫家,，他曾作《宋江三十六人像》、《服田圖》,、《四迷圖》,、《觀潮圖》等，作品大都含 有深刻的意義,。梁楷,、牧溪、溫日觀的水墨,、減筆則開了元明寫意畫之風(fēng)氣,。
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