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暮春浐水送別閱讀理解篇一
一枝花·春日送別
元代：劉庭信
絲絲楊柳風(fēng),，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨,。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏,。
春事成虛,，無(wú)奈春歸去。春歸何太速,，試問(wèn)東君,，誰(shuí)肯與鶯花做主？
譯文：
絲絲楊柳風(fēng),，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨,。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏,。
楊柳在絲絲微風(fēng)中飄蕩,，梨花在點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨中綻放。雨點(diǎn)隨著花瓣飄落,，柳條在風(fēng)中顯得格外疏朗,。
春事成虛，無(wú)奈春歸去,。春歸何太速,，試問(wèn)東君，誰(shuí)肯與鶯花做主,？
春天過(guò)去了,，誰(shuí)也沒(méi)有辦法把春天留住。春天為什么走得這樣快,？請(qǐng)問(wèn)司春的東君,，誰(shuí)能為春天景物作主。
注釋：
絲絲楊柳風(fēng),，點(diǎn)點(diǎn)梨花雨,。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏,。
春事成虛,，無(wú)奈春歸去。春歸何太速，試問(wèn)東君,，誰(shuí)肯與鶯(yīng)花做主,？
東君：傳說(shuō)中的司春之神。鶯花：鶯啼花開(kāi),，泛指春天景物,。
賞析：
這是劉庭信所作的套曲《春日送別》的第一曲，在元散曲中久享盛譽(yù),。全曲先寫景而后抒情,，由景生情，從而達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界,。
這首曲子的曲辭確實(shí)是“語(yǔ)極俊麗”,。開(kāi)頭四句，作者扣住題中的“春日”,，用工細(xì)綺麗的筆墨,，描繪了一幅形象生動(dòng)的春景圖。風(fēng)襯楊柳,，顯楊柳更風(fēng)流,；雨襯梨花，顯梨花更圣潔,。楊柳隨風(fēng),，梨花帶雨，風(fēng)與楊柳,，雨與梨花,，皆互為映襯，相得益彰,。風(fēng)乃“絲絲”風(fēng),，雨乃“點(diǎn)點(diǎn)”雨，“絲絲”,、“點(diǎn)點(diǎn)”兩個(gè)疊詞,，把春天特有的輕柔、甜美的韻味盡情透出,；同時(shí)也隱含著柳搖若風(fēng),，花落如雨的比喻。這四句對(duì)仗工整,，實(shí)際上是以詩(shī)入曲,，借對(duì)仗藝術(shù)而使這幅春景圖形象更鮮明，色調(diào)更和諧,。
“雨隨花瓣落,，風(fēng)趁柳條疏”使用的是互文手法,，梨花瓣落，因?yàn)橛甏?，更因?yàn)轱L(fēng)吹,；柳條稀疏，因?yàn)轱L(fēng)拂,，也因?yàn)橛晗?。花落柳疏,，也透露出隱隱的哀愁,。這種情緒，在“春事成虛”以下五句中得到了充分表現(xiàn),。梨花瓣落,，春將歸去,，故云“春事成虛”,。這里的“無(wú)奈春歸去”既指自然界的“春”，也指即將遠(yuǎn)去的“人”,；同樣,，“春歸何太速”一語(yǔ)，既是對(duì)匆匆而盡的“春”的質(zhì)問(wèn),，也是對(duì)匆匆離去的“人”的埋怨,。而最后的“試問(wèn)東君：誰(shuí)肯與鶯花做主”，便由怨而轉(zhuǎn)為幽憤了,，亦暗扣了題旨“送別”,。
暮春浐水送別閱讀理解篇二
唐代：韓琮
綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情,。
行人莫聽(tīng)宮前水,，流盡年光是此聲。
譯文：
綠暗紅稀出鳳城,，暮云樓閣古今情,。
花飛卉謝，葉茂枝繁,，朋友出了京城,，暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，古今之情都在其中,。
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲,。
遠(yuǎn)行之人切莫聽(tīng)這宮前的流水,，流盡年華時(shí)光的正是此種聲音,。
注釋：
綠暗紅稀出鳳城，暮（mù）云樓閣（gé）古今情,。
綠暗紅?。壕G葉茂密，紅花減少,，是暮春初夏的自然景象,。鳳城：指京城長(zhǎng)安。西漢時(shí)長(zhǎng)安所建的鳳闕,，闕樓高二十丈（一說(shuō)十七丈五尺）,，是西漢長(zhǎng)安城最高的建筑，長(zhǎng)安因此又稱鳳城,。古今情：思今懷古之情,。
行人莫聽(tīng)宮前水，流盡年光是此聲,。
行人：指詩(shī)人送別的遠(yuǎn)行之人,。宮前水：即指浐水。
賞析：
送別,，歷來(lái)是文人騷客們吟詠良多,，在不斷求真,、求情,、求意的過(guò)程中常作常新的題材，就送別詩(shī)的整體情感內(nèi)蘊(yùn)而言,，既有灑脫曠達(dá)之作,，亦不乏深情綿邈之歌，但多針對(duì)一時(shí)一地所生之情慨然言之,。韓琮此詩(shī)別具一格之處正在于其獨(dú)具匠心,，斷然避開(kāi)古已有之且漸成模式的豪情、悲情二途,，從所有離愁別恨中提煉出送別時(shí)的共有情態(tài),。
“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩(shī)題“暮春”二字,。鵝黃明麗,、遠(yuǎn)有近無(wú)的嫩綠，只屬于東風(fēng)輕拂中萬(wàn)木復(fù)蘇的早春,，晚春風(fēng)光,，便是詩(shī)人在紅綠色調(diào)鮮明對(duì)比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實(shí)描畫了詩(shī)人眼中的景物：時(shí)序推移,，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗,，繁花滿枝的景象也因之而只能成為美好的回憶,。即使不曾“雨疏風(fēng)驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時(shí)節(jié)一幕幕上演,。另一方面,，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數(shù)量的孤單,，來(lái)映襯送別之際主客同有的`惆悵之情,。
“暮云樓閣古今情”，送別,，本就暗生愁緒,，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里,，終須一別,。此時(shí)此刻，在這繁華至極的帝都,，無(wú)數(shù)高樓畫閣沐浴在落霞暮云之中,，眼前景不經(jīng)意間勾起了詩(shī)人無(wú)窮無(wú)盡的心中情。于是,，契闊別離之情,、壯志未酬之情,、感懷傷時(shí)之情……跳躍著,，翻滾著，一齊涌上心頭,，再融入生命體驗(yàn)中不可排遣的滄桑感,，一時(shí)間，詩(shī)人恍然置身于歷史的長(zhǎng)河中,，讓古往今來(lái)的相似情感重逢,、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時(shí)光的永恒,。這大概就是韓琮所言的“古今情”了,。
末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來(lái),。面對(duì)不可回返的流水,，人們總是抱以時(shí)光流逝中所有美好事物一去不再的無(wú)奈與遺憾?！笆耪呷缢狗?，不舍晝夜”（《論語(yǔ)·子罕》）如此，“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（李煜《烏夜啼》）又何嘗不是如此,？詩(shī)人苦心告誡,，讓人“莫聽(tīng)”,，卻不曾言明其中緣由，是同于古人,？異于古人,？他將一個(gè)貌似平凡的懸念之花，選擇在詩(shī)尾綻放,?！傲鞅M年光是此聲”，原來(lái)“莫聽(tīng)”只是詩(shī)人情有所感之后對(duì)朋友發(fā)自內(nèi)心的善意勸告,。往日或許無(wú)妨,，別人或許無(wú)妨，然行人不可聽(tīng),，別時(shí)不可聽(tīng),。只因送別的憂情，本就無(wú)法承受這潺潺水聲惹起的無(wú)邊之愁,。
《刪補(bǔ)唐詩(shī)選脈箋釋會(huì)通評(píng)林·晚七絕上》云：“何仲德：為熔意體,。敖英曰：日暮途窮之客，聞此詩(shī)不無(wú)愴然,?！贝恕耙狻保礊樗蛣e之情,，感懷之意,。則“古今情”三字實(shí)為全詩(shī)靈魂所在。此詩(shī)首句隱筆蓄勢(shì),，次句妙筆輕點(diǎn),，第三句轉(zhuǎn)筆再蓄，末句合筆濃染,。詩(shī)人于情,、景之間自由出入，巧妙運(yùn)用“綠暗”“紅稀”“宮前水”等契合送別氛圍的黯然意象,，曲筆道盡衷腸,，實(shí)現(xiàn)了一步一步情景交融的和諧美感?！短圃?shī)解》卷三〇曰：“水聲無(wú)改歲月難留,，望宮闕而感慨者幾人矣。人生過(guò)客,，別離豈足多悵,？”此說(shuō)固然灑脫，但面對(duì)別離,，心生愁意終是人之常情,，故而前人有“別方不定,，別理千名，有別必怨,，有怨必盈,，使人意奪神駭，心折骨驚”（江淹《別賦》）之說(shuō),。而這首內(nèi)涵深廣,、情韻悠揚(yáng)的作品，正是得益于其別具新意的藝術(shù)魅力,，才在浩如煙海的送別詩(shī)中傳為絕唱,。
暮春浐水送別閱讀理解篇三
青衫匹馬萬(wàn)人呼，幕府當(dāng)年急急符,。
愧我明珠成薏苡,，負(fù)君赤手縛於菟。
觀書老眼明如鏡,，論事驚人膽滿軀,。
萬(wàn)里云霄送君去，不妨風(fēng)雨破吾廬,。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《送別湖南部曲》是宋朝將領(lǐng)辛棄疾所作的一首七言律詩(shī),。作者通過(guò)描寫自己遭受讒謗，及對(duì)武勇有為的部屬的關(guān)懷熱愛(ài),，鼓勵(lì)他為國(guó)效忠,，祝愿他前程遠(yuǎn)大，即使自己遭受政治挫折,、生活困厄也心甘情愿,，寄寓了作者壯志未酬的一腔忠憤。全篇抒情極盡抑揚(yáng)頓挫之能事,，使豪宕不平之氣漫溢紙上。
翻譯/譯文
穿青衫匹馬單槍萬(wàn)人歡送,，接幕府緊急命令急速啟程,。
深愧我薏苡明珠遭人誣陷，辜負(fù)你赤手縛虎自立戰(zhàn)功,。
觀書眼雖老猶明知人如鏡,，論事理有膽有識(shí)直言秉公。
你去后鵬程萬(wàn)里為國(guó)效力,，我不妨風(fēng)雨破廬貧困終生,。
注釋
①部曲：即部屬。古代大將的軍營(yíng)都設(shè)有各司其事的屬官,，稱之為“部曲”,。
②青衫：唐朝時(shí)為九品小官的官服,，其色青，因稱之為“青衫”,。首句化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右》詩(shī)句“身輕一鳥過(guò),，槍急萬(wàn)人呼”。
③幕府：古代大將行軍時(shí),，在帳幕之中辦公,，稱為“幕府”。后來(lái)地方軍政長(zhǎng)官的官衙,，也叫幕府,。
④急急符：緊急命令。也稱“急急如律令”,。
⑤薏苡：語(yǔ)出《后漢書·馬援傳》,，馬援從交趾還，載一車薏米,，有人告發(fā)他私載一車珍珠,。后世用“薏苡明珠”此典指因涉嫌而受污謗的人。
⑥於菟：楚人稱老虎為於菟,。見(jiàn)《左傳》,。
⑦風(fēng)雨破吾廬：語(yǔ)出杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“吾廬獨(dú)破受凍死亦足?！?/p>
創(chuàng)作背景
宋孝宗淳熙八年（1181年）,，辛棄疾被彈劾罷官，退居帶湖（今江西省上饒市城外）,。數(shù)年之后,，他當(dāng)年任湖南安撫使時(shí)創(chuàng)建的飛虎軍中的老部下來(lái)拜訪，作者回憶了當(dāng)年與部下共同的經(jīng)歷和壯舉,，臨別時(shí)寫了這首詩(shī)相送,。
賞析/鑒賞
辛棄疾是南宋杰出愛(ài)國(guó)詞人，但他的詩(shī)作卻很少為人所知,。這首《送湖南部曲》作于南宋孝宗淳熙七年（公元1180）冬,，當(dāng)時(shí)作者由湖南安撫使調(diào)任至江西，一位部屬小官前來(lái)送別,，他贈(zèng)了這首詩(shī),。全詩(shī)字里行間跳蕩著熱愛(ài)部屬的激憤心情，展現(xiàn)出作者光明磊落的英雄本色,。詩(shī)中用典表達(dá)自然,，既寄寓了自己壯志未酬遭受讒謗的一腔忠憤，又顯示出熱情鼓勵(lì)武勇有為的后勁，使之為國(guó)效忠的情懷,。
這一首辛詩(shī)的風(fēng)格和辛詞一樣,，悲壯而蒼涼，沉郁而雄健,，但藝術(shù)水準(zhǔn)明顯不如詞,。
就詩(shī)的內(nèi)容來(lái)看，作者所送的這位部屬,，是一位勇猛的壯士,。此詩(shī)首聯(lián)頗有“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”（《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》）的風(fēng)味,，氣勢(shì)突兀高昂,，如疾風(fēng)破空而來(lái)，軍府中下達(dá)了緊急軍令,，這位壯士接下命令,，穿青色軍服，跨上戰(zhàn)馬,，在萬(wàn)眾歡呼聲中騰躍向前,。寫出了部下驍將的颯爽英姿和過(guò)人勇力。頷聯(lián)抒發(fā)了因主帥受人誣陷,，致使赤手空拳縛虎的猛士不能“贏得生前身后名”的無(wú)窮遺憾,。在句中一“愧”一“負(fù)”當(dāng)中，詩(shī)人關(guān)懷部下,，不計(jì)較個(gè)人功名得失的寬廣胸懷和高尚品格也就溢于言表,。頸聯(lián)像是詩(shī)人“素負(fù)志節(jié)”的“自白書”，他眼明如鏡,，膽識(shí)過(guò)人,，仗義執(zhí)言，絕不像他人那樣畏首畏尾,，顧慮重重,。作者赤心為國(guó)，始終對(duì)中原抗金必勝抱有堅(jiān)定信心,。他多次向朝廷上書,，提出抗擊金兵，恢復(fù)中原的良策,，即使不被采納，屢遭打擊,，也絕不屈服,。尾聯(lián)著重點(diǎn)明送別之情，第七句祝愿對(duì)方鵬程萬(wàn)里，青云直上,；末一句則是寫自己的心情：只要被送的壯士有著光明的前景,，最后能夠?yàn)閲?guó)家效力，即使自己遭受重大挫折,，忍受“風(fēng)雨破吾廬”的困厄生活也是心甘情愿,。此句化用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的名句作結(jié)，其先人后己,、先公后私的可貴精神也和杜甫一樣,，令人欽佩。而從送別這一題材看,，又有高適豪邁的風(fēng)味,。
暮春浐水送別閱讀理解篇四
謝亭送別
許渾〔唐代〕
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流,。
日暮酒醒人已遠(yuǎn),，滿天風(fēng)雨下西樓。
譯文
唱完送別之歌你就解開(kāi)行舟遠(yuǎn)去,，兩岸遠(yuǎn)青山紅葉,，江水急急向東流。傍晚酒醒人已遠(yuǎn)去,，只有滿天風(fēng)雨送我離開(kāi)那西樓,。
注釋
謝亭：又叫謝公亭，在宣城北面,，南齊詩(shī)人謝朓任宣城太守時(shí)所建,。他曾在這里送別朋友遂云，后來(lái)謝亭就成為宣城著名的送別之地,。李白《謝公亭》詩(shī)說(shuō)：“謝亭離別處,，風(fēng)景每生愁?？蜕⑶嗵煸?，山空碧水流?！眲诟瑁涸局冈趧趧谕ぃㄅf址在今南京市南面,，也遠(yuǎn)一個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱,。勞勞亭,，在今南京市南面，李白詩(shī)有“天下傷心處,，勞勞送客亭”,。葉：一作“樹”。水急流：暗指行舟遠(yuǎn)去，與“日暮酒醒”,、“滿天風(fēng)雨”共同渲染無(wú)限別意,。西樓：即指送別的謝亭。古代詩(shī)詞中“南浦”,、“西樓”都常指送別之處,。
賞析
這是許渾在宣城送別友人后寫的態(tài)的詩(shī)。這的詩(shī)前后兩聯(lián)分別由兩個(gè)不同時(shí)間和色調(diào)的場(chǎng)景組成,。前聯(lián)以青山紅葉的明麗景色反襯別緒,，后聯(lián)以風(fēng)雨凄其的黯淡景色正襯離情，筆法富于變化,。而態(tài),、三兩句分別點(diǎn)出的發(fā)與人遠(yuǎn)，二,、四兩句純用景物烘托渲染,，則又異中有同，使全篇在變化中顯出統(tǒng)態(tài),。
“勞歌態(tài)曲解行的”句寫友人乘的離去,。古代有唱歌送行的習(xí)俗?！皠诟琛?，原本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是態(tài)個(gè)著名的送別之地）送客時(shí)唱的歌,，后來(lái)遂成為送別歌的代稱,。勞歌態(tài)曲，纜解的行,，從送別者眼中寫出態(tài)種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛,。
“紅葉青山水急流”句寫友人乘的出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋,，兩岸青山,，霜林盡染，滿了紅葉丹楓,，映襯著態(tài)江碧綠的秋水,，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào),，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯,。景色越美，越顯出歡聚的可戀,，別離的難堪,，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了,。江淹《別賦》說(shuō)：“春草碧色,，春水綠波,，送君南浦，傷如之何,！”借美好的春色反襯別離之悲,，與此同態(tài)機(jī)杼。這也正是王夫之所揭示的：“以樂(lè)景寫哀,，以哀景寫樂(lè),，態(tài)倍增其哀樂(lè)”（《姜齋詩(shī)話》）的藝術(shù)辯證法。
這態(tài)句并沒(méi)有直接寫到友人的行的,。但通過(guò)“水急流”的刻畫,，的行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人了送行的穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái),?！凹薄弊职低赋鏊托姓摺傲魉翁薄钡男睦頎顟B(tài)，也使整個(gè)詩(shī)句所表現(xiàn)的意境帶有態(tài)點(diǎn)逼仄憂傷,、騷屑不寧的意味,。這和詩(shī)人當(dāng)時(shí)那種并不和諧安閑的心境是相態(tài)致的。
“日暮酒醒人已遠(yuǎn),，滿天風(fēng)雨下西樓,。”句則是表明詩(shī)的前后聯(lián)之間有態(tài)個(gè)較長(zhǎng)的時(shí)間間隔,。山友乘的走遠(yuǎn)后,，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了態(tài)會(huì),。別前喝了點(diǎn)酒,，微有醉意，山友走后,，心緒不佳,，竟不勝酒力睡著了。態(tài)覺(jué)醒來(lái),，已是薄暮時(shí)分,。天色變了，下起了雨,，四望態(tài)片迷蒙,。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中,。而山友的船,，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了,。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清,，酒醒后的朦朧,，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂,，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍,，于是默默無(wú)言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下→←來(lái)。（西樓即指送別的謝亭,，古代詩(shī)詞中“南浦”,、“西樓”都常指送別之處。）
第三句極寫別后酒醒的悵惘空寂,，第四句卻并不接著直抒離愁,，而是宕開(kāi)寫景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境正相契合,，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷,。這樣借景寓情，以景結(jié)情,，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更富含蘊(yùn),，更有感染力，而且使結(jié)尾別具態(tài)種不言而神傷的情韻,。
此詩(shī)主要表達(dá)了詩(shī)人送別友人時(shí)的惆悵,。前二句以青山紅葉的明麗景色反襯別緒,，后二句以風(fēng)雨凄凄的黯淡景色正襯離情,，以描寫景色作為反襯的手法表達(dá)情感，筆法富于變化,。
許渾
許渾（約791～約858）,，字用晦（一作仲晦），唐代詩(shī)人,，潤(rùn)州丹陽(yáng)（今江蘇丹陽(yáng)）人,。晚唐最具影響力的詩(shī)人之一,，其一生不作古詩(shī)，專攻律體,；題材以懷古,、田園詩(shī)為佳，藝術(shù)則以偶對(duì)整密、詩(shī)律純熟為特色,。唯詩(shī)中多描寫水、雨之景,，后人擬之與詩(shī)圣杜甫齊名,，并以“許渾千首詩(shī)，杜甫一生愁”評(píng)價(jià)之,。成年后移家京口(今江蘇鎮(zhèn)江)丁卯澗,，以丁卯名其詩(shī)集，后人因稱“許丁卯”,。許詩(shī)誤入杜牧集者甚多。代表作有《咸陽(yáng)城東樓》,。
暮春浐水送別閱讀理解篇五
原文：
赤壁歌送別
李白〔唐代〕
二龍爭(zhēng)戰(zhàn)決雌雄,，赤壁樓船掃地空。
烈火張?zhí)煺赵坪?，周瑜于此破曹公?/p>
君去滄江望澄碧,，鯨鯢唐突留馀跡。
一一書來(lái)報(bào)故人,，我欲因之壯心魄,。
譯文及注釋：
譯文：猶如二龍爭(zhēng)戰(zhàn)以決雌雄，赤壁一戰(zhàn),，曹操云樓船被一掃而空,。烈火熊熊硝煙沖天，照耀云海,，周瑜在此地大破曹公,。君去長(zhǎng)江觀看青碧澄明云江水，曹操倚仗權(quán)勢(shì),，想吞食東吳時(shí)爭(zhēng)斗云遺跡。請(qǐng)您一定要將實(shí)地云觀感發(fā)信告訴我,，使我看過(guò)信后大壯心膽與氣魄。
注釋：⑴二龍：指爭(zhēng)戰(zhàn)之雙方,。此指曹操和孫權(quán),。雌雄：指輸贏。⑵“赤壁”句：建安十二年（2）,，劉備與孫權(quán)聯(lián)合與曹操在赤壁作戰(zhàn),。周瑜用黃蓋詐降計(jì),，“蓋放諸船同時(shí)發(fā)火,，時(shí)風(fēng)威猛，悉延燒岸上營(yíng)落,。頃之,，煙炎漲天,，人馬燒溺死者甚眾”（見(jiàn)《三國(guó)志·吳書·周瑜傳》,。⑶滄江：指長(zhǎng)江，因古時(shí)長(zhǎng)江較清澈呈青蒼色,，故稱。望：一作“弄”,。⑷鯨鯢：大魚名,，比喻吞食小國(guó)云不義之人,。《左傳·宣公十二年》“古者明王伐不敬,。取其鯨鯢而封之,，以為大戮?！倍蓬A(yù)注：“鯨鯢,，人魚名，以喻不義之人吞食小國(guó),?！贝酥覆懿倥c孫劉聯(lián)軍鏖兵云軍隊(duì)。
鑒賞：
此詩(shī)前四句講的是赤壁之戰(zhàn),，突出周瑜的事跡,；后四句則是送別時(shí)有感而發(fā)，希望友人經(jīng)常來(lái)信報(bào)告佳音,。全詩(shī)把歌詠赤壁和送別友人這兩個(gè)內(nèi)容藝術(shù)地統(tǒng)一起來(lái),，并突出前者。作品風(fēng)格慷慨雄壯,，蘊(yùn)含了作者濟(jì)時(shí)救民的思想感情,。
從此詩(shī)題目可以看出，詩(shī)人的創(chuàng)作意圖在于把歌詠赤壁和送別友人這兩個(gè)內(nèi)容藝術(shù)地統(tǒng)一起來(lái),，并突出前者,。
全詩(shī)八句,，前四句講的是赤壁之戰(zhàn)的事跡，后四句則是送別時(shí)的有感而發(fā),，形式上組成兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的段落,。使人驚異的是，李白在前半短短四句中,，就成功地完成了詠史的任務(wù),。
“二龍爭(zhēng)戰(zhàn)決雌雄，赤壁樓船掃地空,?！背啾谥畱?zhàn)，曹操用大量軍隊(duì),，深入東吳國(guó)土,，一心要同周瑜“決”戰(zhàn)，“爭(zhēng)”雌雄,。周瑜雖處于劣勢(shì)，但能化不利為有利,，以火攻取勝,，曹操只落得全軍潰敗的下場(chǎng)。上述內(nèi)容在這兩句詩(shī)里藝術(shù)地得到表現(xiàn),。
上句化用《周易》里“龍戰(zhàn)于野”的典故,。“二龍爭(zhēng)戰(zhàn)”是魏吳相持的象征,。下句以突如其來(lái)之筆,，直接寫出了赤壁之戰(zhàn)曹操水師以失敗告終的結(jié)局?！皹谴瑨叩乜铡蔽遄诸H見(jiàn)妙思,。曹軍樓船云集江面，構(gòu)成龐大的水上陣地,，自謂堅(jiān)如金城,。不料這陣“地”頃刻間就被橫“掃”一“空”。詩(shī)人不說(shuō)樓船在水上安營(yíng),，而說(shuō)在“地”上扎寨,，這既是對(duì)曹操水師在吳地徹底完蛋的如實(shí)刻畫，也是對(duì)他吞并東吳土地夢(mèng)想落空的含蓄諷刺,。
“烈火張?zhí)煺赵坪?，周瑜于此破曹公?！鼻懊嬖?shī)人用“樓船掃地空”五字預(yù)示了戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局,。這兩句才把造成這結(jié)局的緣由具體說(shuō)出,。但“烈火”句絕不僅僅是對(duì)“樓船掃地空”的原因的說(shuō)明，更重要的是對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)上赤焰燒天,，煮水蒸云,，一片火海的景象的真實(shí)寫照。
上句“張”“照”二字,，極大地渲染了吳軍的攻勢(shì),。詩(shī)人把因果關(guān)系顛倒處理，既起到了先聲奪人的作用,，也顯示了詩(shī)人對(duì)穩(wěn)操勝券者的輝煌戰(zhàn)果的深情贊許,。赤壁之戰(zhàn)的勝敗，成因固然是吳方采用火攻法,，但歸根到底取決于兩軍統(tǒng)帥在戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)上的水平,。下句詩(shī)人以凝重之筆指出：善于決戰(zhàn)決勝的周瑜，就是這樣從容不迫地在赤壁山下?lián)羝撇懿賻资f(wàn)大軍的,。這句雖然加入了議論成分,，但周瑜的儒將風(fēng)度，卻樸實(shí)自然地表現(xiàn)出來(lái)了,。
后半的送別,，是在詠史的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。字?jǐn)?shù)雖與前半相等,，實(shí)則等于前半的附庸,。“君去滄江望澄碧”,，這位友人就要離他而去,，望著清澄碧綠的江波，少不了要興起南浦送別的感傷,。但古戰(zhàn)場(chǎng)上“二龍爭(zhēng)戰(zhàn)”的“馀跡”還在腦際留存,。“鯨鯢唐突留馀跡,?！薄蚌L鯢”，是由《左傳》上的典故引起的聯(lián)想,?！蚌L鯢”是“大魚名”，以喻那“吞食小國(guó)”的“不義之人”,?！疤仆弧绷x同觸犯。這里李白大約是喻指曹操倚仗權(quán)勢(shì)，想吞食東吳,。李白在送別的詩(shī)行中,，并沒(méi)有完全割裂詠史的情感線索。
但詩(shī)人又立即回到現(xiàn)實(shí)中來(lái),，“一一書來(lái)報(bào)故人”,，希望友人走后經(jīng)常來(lái)信報(bào)告佳音。這友人想必是一位有功業(yè)抱負(fù)的人物,。所以詩(shī)人在結(jié)尾寫道：“我欲因之壯心魄,。”詩(shī)人能從友人那里得到鼓舞人心的信息,，可以因之而大“壯”自己的“心”膽與氣“魄”,。
李白早年就有“大定”“寰區(qū)”（《代壽山答孟少府移文書》）的政治抱負(fù)，這首詩(shī)在一定程度上反映出他壯年時(shí)代濟(jì)世救民的思想感情,。此詩(shī)把詠史與送別結(jié)合起來(lái)并特別突出前者,，原因就在這里。
此詩(shī)韻腳“平仄相半”,，在形式上與王勃《滕王閣詩(shī)》一類“初唐短歌”相似,。但避用律體，變婉麗和平之調(diào)為慷慨雄壯之聲,，這又是與王勃異趣的,。
李白
李白（7－762年），字太白,，號(hào)青蓮居士，又號(hào)“謫仙人”,，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”，與杜甫并稱為“李杜”,，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,，杜甫與李白又合稱“大李杜”。據(jù)《新唐書》記載,，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫,，與李唐諸王同宗。其人爽朗大方,，愛(ài)飲酒作詩(shī),，喜交友。李白深受黃老列莊思想影響,，有《李太白集》傳世,，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫的，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。
暮春浐水送別閱讀理解篇六
長(zhǎng)亭送別
今日送張生赴京,，十里長(zhǎng)亭,，安排下筵席；我和長(zhǎng)老先行,，不見(jiàn)張生,、小姐來(lái)到。今日送張生上朝取應(yīng),，早是離人傷感,，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵,！“悲歡聚散一杯酒,，南北東西萬(wàn)里程?！?/p>
[正宮][端正好]碧云天,，黃花地，西風(fēng)緊,，北雁南飛,。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚,。
[滾繡球]恨相見(jiàn)得遲,，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系,，恨不倩疏林掛住斜暉,。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨,，卻告了相思回避,，破題兒又早別離。聽(tīng)得道一聲“去也”,，松了金釧,；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉?。捍撕拚l(shuí)知,？
姐姐今日怎么不打扮？你那知我的心里呵,！
[叨叨令]見(jiàn)安排著車兒,、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣,；有甚么心情花兒,、靨兒,，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒,、枕兒,，只索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒,、袖兒,，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥,？兀的不悶殺人也么哥,？久已后書兒、信兒,，索與我凄凄惶惶的寄,。
張生和長(zhǎng)老坐，小姐這壁坐,，紅娘將酒來(lái),。張生，你向前來(lái),，是自家親眷,，不要回避。俺今日將鶯鶯與你,，到京師休辱末了俺孩兒,，掙揣一個(gè)狀元回來(lái)者。小生托夫人余蔭,，憑著胸中之才,，視官如拾芥耳。夫人主見(jiàn)不差,，張生不是落后的人,。
[脫布衫]下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷,。酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地,。
[小梁州]我見(jiàn)他閣淚汪汪不敢垂,，恐怕人知；猛然見(jiàn)了把頭低,，長(zhǎng)吁氣,，推整素羅衣。
[幺篇]雖然久后成佳配,，奈時(shí)間怎不悲啼,。意似癡，心如醉，昨宵今日,，清減了小腰圍,。
小姐把盞者！請(qǐng)吃酒,！
[上小樓]合歡未已,，離愁相繼。想著俺前暮私情,，昨夜成親,，今日別離。我諗知這幾日相思滋味,，卻原來(lái)比別離情更增十倍,。
[幺篇]年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲,。全不想腿兒相挨,，臉兒相偎，手兒相攜,。你與俺崔相國(guó)做女婿,，妻榮夫貴，但得一個(gè)并頭蓮,，煞強(qiáng)如狀元及第,。
紅娘把盞者！
[滿庭芳]供食太急,，須臾對(duì)面,，頃刻別離。若不是酒席間子母?jìng)儺?dāng)回避,，有心待與他舉案齊眉,。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻每共桌而食,。眼底空留意,，尋思起就里，險(xiǎn)化做望夫石,。
姐姐不曾吃早飯,，飲一口兒湯水。紅娘,，甚么湯水咽得下,！
[快活三]將來(lái)的酒共食，嘗著似土和泥,。假若便是土和泥,，也有些土氣息,，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶玉醅,，白泠泠似水,，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃,，恨塞滿愁腸胃,。“蝸角虛名,，蠅頭微利”,，拆鴛鴦在兩下里。一個(gè)這壁,，一個(gè)那壁,，一遞一聲長(zhǎng)吁氣。
輛起車兒,，俺先回去,，小姐隨后和紅娘來(lái)。此一行別無(wú)話兒,，貧僧準(zhǔn)備買登科錄看,，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意,，鞍馬上保重者,！“從今經(jīng)懺無(wú)心禮，專聽(tīng)春雷第一聲,?！?/p>
[四邊靜]霎時(shí)間杯盤狼藉，車兒投東,，馬兒向西,，兩意徘徊，落日山橫翠,。知他今宵宿在那里,？有夢(mèng)也難尋覓。
張生,，此一行得官不得官,，疾早便回來(lái)。小生這一去白奪一個(gè)狀元,，正是“青霄有路終須到，金榜無(wú)名誓不歸”,。君行別無(wú)所贈(zèng),，口占一絕,，為君送行：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親,。還將舊來(lái)意,，憐取眼前人?！毙〗阒獠钜?，張珙更敢憐誰(shuí)？謹(jǐn)賡一絕,，以剖寸心：“人生長(zhǎng)遠(yuǎn)別,，孰與最關(guān)親？不遇知音者,，誰(shuí)憐長(zhǎng)嘆人,？”
[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕,。伯勞東去燕西飛,，未登程先問(wèn)歸期。雖然眼底人千里,，且盡生前酒一杯,。未飲心先醉，眼中流血,，心內(nèi)成灰,。
[五煞]到京師服水土，趁程途節(jié)飲食,，順時(shí)自保揣身體,。荒村雨露宜眠早,，野店風(fēng)霜要起遲,！鞍馬秋風(fēng)里，最難調(diào)護(hù),，最要扶持,。
[四煞]這憂愁訴與誰(shuí)？相思只自知,，老天不管人憔悴,。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低,。到晚來(lái)悶把西樓倚,，見(jiàn)了些夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤,。
[三煞]笑吟吟一處來(lái),，哭啼啼獨(dú)自歸,。歸家若到羅幃里，昨宵個(gè)繡衾香暖留春住,，今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知,。留戀你別無(wú)意，見(jiàn)據(jù)鞍上馬,，閣不住淚眼愁眉,。
有甚言語(yǔ)囑付小生咱？
[二煞]你休憂文齊福不齊,，我只怕你停妻再娶妻,。休要一春魚雁無(wú)消息！我這里青鸞有信頻須寄,，你卻休“金榜無(wú)名誓不歸”,。此一節(jié)君須記：若見(jiàn)了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲,。
再誰(shuí)似小姐,？小生又生此念。
[一煞]青山隔送行,，疏林不做美,，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),，禾黍秋風(fēng)聽(tīng)馬嘶,。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來(lái)時(shí)甚急,，去后何遲,？
夫人去好一會(huì)，姐姐,，咱家去,！
[收尾]四圍山色中，一鞭殘照里,。遍人間煩惱填胸臆,，量這些大小車兒如何載得起？
仆童趕早行一程兒,，早尋個(gè)宿處,。淚隨流水急，愁逐野云飛,。
翻譯
（夫人,、長(zhǎng)老上場(chǎng)，說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，在這十里長(zhǎng)亭,，準(zhǔn)備了送別酒宴,；我和長(zhǎng)老先行動(dòng)身來(lái)到了長(zhǎng)亭，只是還沒(méi)見(jiàn)張生和小姐到來(lái),。（鶯鶯、張生,、紅娘一同上場(chǎng)）（鶯鶯說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考,，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節(jié),，多么煩惱人呀,！“悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬(wàn)里,?！?/p>
（正宮）（端正好）碧藍(lán)的天空，開(kāi)滿了菊花的大地,，西風(fēng)猛烈吹,，大雁從北往南飛。清晨,，是誰(shuí)把經(jīng)霜的楓林染紅了,？那總是離人的眼淚。
（滾繡球）恨相見(jiàn)得太遲,，怨離別得太快,。柳絲雖長(zhǎng)，卻難系住遠(yuǎn)行人的馬,，恨不能使疏林一直掛住那斜陽(yáng),。張生的馬慢慢地走我和車緊緊地跟隨，剛剛結(jié)束了相思之苦,，卻又早開(kāi)始了別離之愁,。聽(tīng)他說(shuō)“要走了”，人頓時(shí)消瘦下來(lái),；遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,，人更消瘦了：這離愁別恨有誰(shuí)能理解？
（紅娘說(shuō)）姐姐今天怎么不打扮,？（鶯鶯說(shuō)）你哪里知道我的心里呵?。L鶯唱）
（叨叨令）看見(jiàn)準(zhǔn)備著離去的車和馬，不由得我難過(guò)生氣,；還有什么心情去插花兒,、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚,；準(zhǔn)備好被子,、枕頭,，只要昏昏沉沉地悶睡，從今后,，那衫兒,、袖兒，只會(huì)揩滿流不斷的淚,。怎么不愁煞人呀,？怎么不愁煞人呀？從今往后,，張生你要書信給我趕緊寄,。
（到達(dá)長(zhǎng)亭，拜見(jiàn)夫人）（夫人說(shuō)）張生跟長(zhǎng)老坐,，小姐這邊坐,，紅娘拿酒來(lái)。張生,，你也上前來(lái),，都是自家的親眷，不要回避,。我今天把鶯鶯許配給了你,，到了京城后不要辱沒(méi)了我孩兒，努力爭(zhēng)取一個(gè)狀元回來(lái),。（張生說(shuō)）小生我托夫人洪福,，憑著胸中的才氣，把考個(gè)功名看得就像拾根小草一樣,。（長(zhǎng)老說(shuō)）夫人的見(jiàn)識(shí)不會(huì)錯(cuò),，張生不是個(gè)落后的人。（斟酒后,，坐下）（鶯鶯長(zhǎng)嘆）
（脫布衫）西風(fēng)吹來(lái),，黃葉亂飛，染上了寒霜之后的枯草滿地都是,。酒席上斜偏著身子坐的張生,，緊鎖著愁眉，沒(méi)精打采,，呆呆發(fā)愣,。
（小梁州）我看見(jiàn)他強(qiáng)忍著淚水而不敢任其流出，恐怕被人發(fā)覺(jué),；猛然間又看見(jiàn)他把頭低下,，長(zhǎng)長(zhǎng)地吁氣，假裝著整理著自己素色的綢衣。
（幺篇）雖然久后終成美好姻緣,，無(wú)奈眼前這個(gè)時(shí)候,，怎么不讓人傷心悲泣！心意好象癡迷,，心情如同醉酒,，從昨夜到今天，細(xì)腰兒更加瘦減,。
（夫人說(shuō)）小姐斟酒?。t娘遞酒壺，鶯鶯端著酒杯長(zhǎng)吁嘆,，說(shuō)）請(qǐng)喝酒！
（上小樓）團(tuán)圓歡聚沒(méi)多久,，離情別緒相跟而來(lái),。想著我前天晚上私下訂情，昨天晚上結(jié)為夫妻,，今日卻要分開(kāi),。
我深切休會(huì)了這幾天相思的滋味，卻原來(lái)比別離的愁苦還要深十倍,。
（幺篇）青春年少呵,，把別離看得很輕，情意淡薄呵,，容易遺棄對(duì)方,。全不想過(guò)去腿兒相挨，臉兒相依,，手兒相攜的情形與甜蜜,。你給我崔相國(guó)家做女婿，算得上妻榮夫貴,，只求像并蒂蓮似的永不分離,，遠(yuǎn)勝過(guò)狀元及第。
（夫人說(shuō)）紅娘倒酒吧?。t娘倒酒）（鶯鶯唱）
（滿庭芳）斟酒上菜太快,，相對(duì)片刻，馬上又要分離,。如果不是酒席上母子間需要回避,，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時(shí)半會(huì)兒,，也算是我們夫妻同桌共食了,。眼里空留著深意，回想起其中的波折，差一點(diǎn)化成望夫石,。
（紅娘說(shuō)）姐姐不曾吃過(guò)早飯,，就喝一口湯吧。（鶯鶯說(shuō)）紅娘,，什么湯兒咽得下去呢,！
（快活三）拿來(lái)的酒和食，吃著就象土和泥,。假若就是真的土和泥,，也有些土的氣息，泥的滋味,。
（朝天子）暖溶溶的美酒,，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水,。眼面前的茶飯難道不想吃,，只是愁恨塞滿了腸胃。為了一些“微不足道的虛名小利”,，卻把一對(duì)夫妻拆開(kāi)在兩處,。一個(gè)在這邊，一個(gè)在那里,，一聲接著一聲長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆氣,。
（夫人說(shuō)）套上車兒，我先回去,，小姐隨后和紅娘一起回來(lái),。（夫人下場(chǎng)）（張生和長(zhǎng)老辭別）（長(zhǎng)老說(shuō)）你這一走我沒(méi)有別的話要說(shuō)，我準(zhǔn)備買科舉后的錄取名冊(cè)看,，你結(jié)婚酒的茶飯還少不得我的,。先生當(dāng)心，一路上多保重,！從今往后我無(wú)心誦習(xí)佛經(jīng),，專聽(tīng)你高中狀元的捷報(bào)。（長(zhǎng)老下場(chǎng)）（鶯蔦唱）
（四邊靜）一會(huì)兒送別的筵席已經(jīng)結(jié)束,，我的車往東,，張生的馬兒向西，兩情依依難別離,，夕陽(yáng)的余輝照在綠色的山崗上,。不知他今晚住在哪里？即使在夢(mèng)中也難尋覓,。
（鶯鶯說(shuō)）張生,，這一去不管得官不得官,，早早地回來(lái)。（張生說(shuō)）我這一去一定不費(fèi)力地考取一個(gè)狀元,。正是“青天有路終會(huì)到,，金榜無(wú)名誓不回?！保L鶯說(shuō)）你這一次赴考我沒(méi)有什么相送,，吟詩(shī)一首，為你送行：“拋棄我的人現(xiàn)在何處,？想當(dāng)初對(duì)我那么親熱?，F(xiàn)在又用原來(lái)對(duì)我的情意，去愛(ài)憐眼前的新人,?！保◤埳f(shuō)）小姐的想法錯(cuò)了，我張珙怎么敢去愛(ài)憐新人,？我續(xù)上一首絕句詩(shī),，來(lái)表達(dá)我的真心：“人生難免有遠(yuǎn)別，我跟誰(shuí)更親密,？如果不是遇上知音你，又有誰(shuí)可憐我張生呢,？”（鶯鶯唱）
（耍孩兒）濕淋淋的衣袖上沾滿眼淚,，比白居易的青衫更濕。伯勞鳥向東飛去燕子向西飛,，還沒(méi)有啟程倒先問(wèn)歸期,。雖然眼前人要遠(yuǎn)別千里，姑且先干了面前的這一杯酒,。沒(méi)有喝酒心卻先醉,，眼里流血，內(nèi)心如同死灰,。
（五煞）到京城望你適應(yīng)水土,，及時(shí)趕路，節(jié)制飲食,，順應(yīng)時(shí)節(jié),，保重自己的身體?；拇逡暗陸?yīng)早點(diǎn)休息,，風(fēng)霜雨雪天氣應(yīng)起得遲！在秋風(fēng)中遠(yuǎn)行,，身體最難調(diào)護(hù),，也就最要照顧好自己,。
（四煞）這憂愁向誰(shuí)去訴說(shuō)？想思之苦只有自己心里明白,，老天爺不管人是否憔悴,。相思的淚水使九曲黃河都泛濫起來(lái)，怨恨能將華岳三峰都?jí)旱?。到黃昏獨(dú)自悶倚西樓,，只見(jiàn)那夕陽(yáng)古道，依依楊柳,，千里長(zhǎng)堤,。
（三煞）笑嘻嘻一道來(lái)，哭啼啼獨(dú)自回,?；丶液笕羰侨肓_幃，昨夜繡花被里又香又暖春意迷人,，今夜里繡被冰冷難成夢(mèng),。留戀你不為別的，只是見(jiàn)你攀鞍上馬,，忍不住淚水橫流,，緊鎖眉頭。
（張生說(shuō)）有什么話要囑咐我嗎,？（鶯鶯唱）
（二煞）你不要擔(dān)心“有文才而沒(méi)有福氣”,，我只怕你“撇下前妻再娶妻”。你不要“一去就杳無(wú)音訊”,！我這里有信經(jīng)常寄給你,，你千萬(wàn)不要“考不中就堅(jiān)決不回來(lái)”。這一點(diǎn)你必須記?。喝绻錾夏撬l(xiāng)女子,，不要像在這里似的逗留迷戀。
（張生說(shuō)）還有誰(shuí)能比得上小姐,？我又怎么會(huì)產(chǎn)生這種念頭,。（鶯鶯唱）
（一煞）青山阻隔我送行，疏林擋住我目光,，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映,。殘陽(yáng)斜照的古道沒(méi)有人聲，秋風(fēng)吹過(guò)莊稼傳來(lái)馬的嘶鳴,。我為什么懶得上車呢,，來(lái)的時(shí)候多么急切，別離獨(dú)回卻又多么遲緩,？
（紅娘說(shuō)）夫人回去好一會(huì)兒了,，姐姐,，咱們回家去！（鶯鶯唱）
（收尾）四周群山中,，一馬遠(yuǎn)去殘陽(yáng)里,。整個(gè)人間的煩惱都填在我胸中，估量這樣大的小車子怎么能載得起呢,？
（鶯鶯,、紅娘下場(chǎng)）（張生說(shuō)）仆童趁早趕一路程，早些找個(gè)住處,。淚水隨著流水更加多了,，憂愁追逐著野云四處飄飛。（張生下場(chǎng)）
賞析
《西廂記》包含豐富的修辭技巧,，有人做了統(tǒng)計(jì),，全劇運(yùn)用的積極修辭手法達(dá)到三十四種之多，可以說(shuō)是集我國(guó)古代修辭之大成,，成為我國(guó)古代戲曲修辭手法運(yùn)用的理想范本,。
作者采用古典詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)手法，既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華,，又提煉,、融會(huì)生動(dòng)的民間口語(yǔ)，加重文章的斑斕色彩,，增強(qiáng)語(yǔ)言的形象性和表現(xiàn)力,，使這部作品辭藻紛呈，艷麗典雅,。在博取眾長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，熔鑄冶煉,，形成自身華麗秀美的語(yǔ)言特色,。這種特色是形成全劇“花間美人”藝術(shù)風(fēng)格的重要因素，沒(méi)有語(yǔ)言上這種五色繽紛的艷麗姿采,，“花間美人”就要黯然失色,。
……其文采燦然的語(yǔ)言特點(diǎn)，絕不是堆砌詞藻,，雕字琢句得來(lái)的,，它和形式主義的專門搞文字藻繪的作品毫無(wú)共同之處。全劇雖然華美,，文采璀璨,，卻自然、流利,、通暢,，絕無(wú)滯澀,、雕琢、造作的毛病,。因此明代戲曲評(píng)論家何元朗認(rèn)為：“王實(shí)甫才情富麗,，真辭家之雄?！保ā端挠妖S從說(shuō)》）王世貞云：“北曲故當(dāng)以《西廂》壓卷,。”（《曲藻》）
（吳文）
作者不僅善于熔煉方言口語(yǔ)入曲,，而且更善于熔煉古典詩(shī)詞入曲,，甚至把口語(yǔ)和古典詩(shī)詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強(qiáng)。俗話說(shuō)“量體裁衣”,，《西廂記》很多地方是“量體借衣”,，借用前人的現(xiàn)成語(yǔ)句和意境而不顯“借”的痕跡?！?dāng)我們讀到“碧云天,，黃花地”，“暖溶溶的玉醅,，白泠泠似水,，多半是相思淚”等句時(shí)，也會(huì)很自然地想到范仲淹的名篇《蘇幕遮》：
碧云天,，黃葉地,。秋色連波，波上寒煙翠,。山映斜陽(yáng)天接水,。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外,。
黯鄉(xiāng)魂,，追旅思。夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡,。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,，化作相思淚,。
而“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”用的是白居易“座中泣下誰(shuí)最多,，江州司馬青衫濕”的典故是無(wú)須說(shuō)的了,。由于原材料都來(lái)自詩(shī)中的句篇、精華,，于是據(jù)以熔煉而成的新產(chǎn)品當(dāng)然是精品了,。但是話說(shuō)回來(lái),，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果,，這里便有所謂化工和畫工,、神似和形似的區(qū)別。一個(gè)好的詞語(yǔ),，一種好的,。意境或一種好的表現(xiàn)方法，高明的巧匠可以從中得到啟發(fā),、借鑒,，按自己的需要加以創(chuàng)新。例如《西廂記》中《送別》一折有“四圍山色中,，一鞭殘照里,。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起,？”寫離愁之重,，小小車兒載不動(dòng)。這個(gè)意思并不是王實(shí)甫創(chuàng)造的,。董解元《西廂記諸宮調(diào)》就有“驢鞭半裊,，吟肩雙聳，休問(wèn)離愁輕重,，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)”,。只因王實(shí)甫是寫鶯鶯的離愁別恨，因此必須易馬為車,，不能照搬董解元的原話,，但是寫離愁之重卻是一樣的。董解元用馬形容離愁,，也不是董解元的創(chuàng)造,，宋人石孝友《玉樓春》詞已有“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動(dòng)”的比喻,。李清照的《武陵春》：“聞?wù)f雙溪春尚好,，也擬泛輕舟,。只恐雙溪舴艋舟,，載不動(dòng)許多愁?！笨梢?jiàn)古詩(shī)詞中載愁的工具多得很,，騎馬、乘車,、坐船悉聽(tīng)尊便,，但總的說(shuō)必須符合人物所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境,，必須有助于人物刻畫。能融會(huì)貫通臻于至境的是高手,，否則照葫蘆畫瓢,，生搬硬套，即或很像,，也是別人的東西,。
總之，《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是杰出的,。由于王實(shí)甫既能熟練地駕馭民間語(yǔ)言,，又善于吸取古典詩(shī)詞中的精華為己所用，兩者奇妙的結(jié)合,，便形成既典雅又質(zhì)樸,，既有文采又不廢本色的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。而濃郁的詩(shī)情畫意,，彌漫在字里行間,，這卻是《西廂記》獲得文采派代表作的主要標(biāo)志。
（王文）
