讀后感是種特殊的文體，通過(guò)對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫(xiě)出來(lái)。這時(shí)候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢,？以下是小編為大家準(zhǔn)備的讀后感精彩范文，希望對(duì)大家有幫助!

小團(tuán)圓讀后感篇一

我發(fā)現(xiàn)，讀后感一定要趁熱寫(xiě)，不能拖，震撼的印象總會(huì)隨時(shí)間變淡,，想不出滋味。上個(gè)月讀完《小團(tuán)圓》,，當(dāng)時(shí)寫(xiě)下感受肯定和現(xiàn)在不一樣,，如果等明年去寫(xiě)，也僅記得大體故事梗概了,。

作家的筆無(wú)論多尖刻,，寫(xiě)自己家人都是手軟的，贊美居多,，尤其是寫(xiě)自己母親,。例如三毛、席慕容,、劉墉,，讀者只會(huì)覺(jué)得書(shū)中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛(ài),，如果是寫(xiě)清苦的母親,，就該如季羨林所寫(xiě)那樣，艱辛之處都比別人偉大,，贏得讀者的熱淚,。難得張愛(ài)玲沒(méi)有贊美，平靜地記錄點(diǎn)滴,，不夸張,、不升華、不歌頌,，她的筆太理性,，沒(méi)有熱情，全是真實(shí)人性的影子,。

而且張愛(ài)玲的記憶好得驚人,，兒時(shí)一件小小事都不忘，一句話,、一個(gè)動(dòng)作,、一點(diǎn)心思,，寫(xiě)得就像正坐在歷史的回程車(chē)上一樣，透過(guò)門(mén)縫在窺探家人的對(duì)話,，讓人倒吸一口冷氣,。

幸虧先讀過(guò)張的很多小說(shuō)，才把一些細(xì)節(jié)串了起來(lái),，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親,、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫(xiě)她舅舅家的女兒,；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫(xiě)她的姨奶奶,；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時(shí),，遇到的一對(duì)情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽(tīng)同學(xué)說(shuō)的,；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見(jiàn)聞,；《小艾》是她出國(guó)前迎合當(dāng)時(shí)社會(huì)創(chuàng)作的一篇小說(shuō)。這樣把小說(shuō)和自傳對(duì)應(yīng)著看,，非常有意思,，創(chuàng)作還是得源于生活啊，架空的文學(xué)是寫(xiě)不好的,。

小時(shí)候老師總讓寫(xiě)讀后感,，可是憋來(lái)憋去也擠不出字，無(wú)感可發(fā),，最后只能湊字,，先把書(shū)名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番,，再談一些自己的感性,，比如要好好學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)書(shū)中某個(gè)人物,，為國(guó)家做貢獻(xiàn)等等,。然后長(zhǎng)舒一口氣，算是終于完成作業(yè),。想想,，是因?yàn)槟菚?huì)讀的東西實(shí)在是無(wú)感可寫(xiě)，小孩子理解能力又淺,，只在乎故事本身是否吸引人,。《格林童話》,、《天方夜譚》,，的確是寫(xiě)給小孩子的,，故事吸引人，讀完卻想不出什么,，也只有覺(jué)得開(kāi)心或者瞠目結(jié)舌罷了,，合上書(shū)本滿(mǎn)足地玩去了。不像張愛(ài)玲的書(shū),，發(fā)人深省,。

是什么樣的一種勇氣，讓張愛(ài)玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來(lái),，說(shuō)人老了就愛(ài)回憶,，而且回憶十分清晰，她后來(lái)久居美國(guó),，是不是一直在思念著家鄉(xiāng),，懷念著這些往事呢?！缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒(méi)有像其它的回憶錄一樣打下美好,、溫馨等烙印，然而讀起來(lái)卻覺(jué)得是美好而真實(shí)的,，不是瓊瑤阿姨那樣,，反復(fù)把"生活多美好"、"像公主一樣的女人"這樣的詞語(yǔ)硬刻在書(shū)上,。也只有經(jīng)歷過(guò)什么樣的生活,，才能寫(xiě)出什么樣的文章，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫(xiě)祖母出嫁前的場(chǎng)景,，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫(xiě)得如家常便飯吧,，她最擅長(zhǎng)寫(xiě)顯赫家族沒(méi)落衰敗。

張愛(ài)玲的一本"新書(shū)"《少帥》在臺(tái)灣出版了,，不知她還有多少未寫(xiě)完的稿,，未刊登的小說(shuō)。我是不折不扣的的張迷,，自豪且幸福著,。

小團(tuán)圓讀后感篇二

很早以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)這本書(shū)，但是印象一直模模糊糊的,、沒(méi)有買(mǎi)來(lái)一讀的欲望,，也許是書(shū)名讓我主觀地以為內(nèi)容必定高深晦澀，自己讀不下去也領(lǐng)會(huì)不了,。最近看到幾個(gè)喜歡的人在熱烈討論這本書(shū),，才提醒我趕緊在當(dāng)當(dāng)網(wǎng) 下單。書(shū)到手了，除去書(shū)的封衣,，整本書(shū)的紙張都是微微泛黃的顏色,，仿佛是久遠(yuǎn)的書(shū)籍帶著歷史的塵煙輾轉(zhuǎn)到我手上，封面的硬封有凹凸的木漿紙的紋路,，非常古樸,，素凈的只有書(shū)名及作者的黑體字，心下立時(shí)起了喜歡,。

白天工作,，閱讀僅限于晚上及周末的有限時(shí)間，長(zhǎng)篇巨著被我支離破碎地一路讀來(lái),，其間幾度欲罷不能讀到凌晨,，而我是很少熬夜的。

平時(shí)我不喜歡看外國(guó)——尤其是俄國(guó)——的著作,，因?yàn)闀?shū)中漫長(zhǎng)的人名我記不住,，往往將書(shū)翻來(lái)覆去才能把人名和人物對(duì)應(yīng)起來(lái)理解?！栋倌旯陋?dú)》里面的人名更是冗長(zhǎng)繁復(fù)，幾代人的名字重復(fù)疊加,，你幾乎不能分辨出 誰(shuí)是誰(shuí),。我剛開(kāi)始看的時(shí)候，因?yàn)殚g斷的原因會(huì)不斷翻閱之前的內(nèi)容來(lái)確定人物身份,，看到后來(lái),，在劇情的吸引下更關(guān)注情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn),，名字符號(hào)顯得不那么重要,。看完之后,，掩卷回想,，才發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的形象都那 么生動(dòng)鮮活地在腦海里，名字根本造不成困擾,。

《百年孤獨(dú)》由哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯于1967年寫(xiě)成,，作者因此書(shū)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。全書(shū)以布恩迪亞家族幾代人一百多年的悲歡離合,、離奇詭異的經(jīng)歷濃縮了人類(lèi)歷史的發(fā)展變遷,，故事情節(jié)幾經(jīng)荒誕神奇，死 去的人可以白天黑夜現(xiàn)身同活著的人交流溝通,，人可以食泥土和墻皮為生,，吉普賽人梅爾基亞德斯死后因孤獨(dú)難耐又重返人間、并寫(xiě)下預(yù)言將來(lái)的羊皮卷……語(yǔ)言往往幽默而帶有魔幻色彩,，中間一些情節(jié)會(huì)讓人忍俊不禁,，比 如“……何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞為了驗(yàn)證放大鏡對(duì)敵軍產(chǎn)生的效果,，親自待到陽(yáng)光的焦點(diǎn)下，結(jié)果身體被灼傷后潰爛,，挨了很長(zhǎng)時(shí)間才痊愈……”有些場(chǎng)面又讓人唏噓不已,，比如上校17個(gè)兒子被一一獵殺，3000多名罷 工工人被血腥鎮(zhèn)壓,，阿瑪蘭妲對(duì)麗貝卡的仇恨,，麗貝卡的與世隔絕，等等,。我通篇看完,，實(shí)在不能確定自己究竟看懂了幾分，也許只是看了熱鬧,，而個(gè)中真意,，自己還不曾領(lǐng)悟。

我看著書(shū)里的內(nèi)容,，從何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞帶著眾人建立馬孔多開(kāi)始,，到這個(gè)家族其后百年時(shí)間里所有的經(jīng)歷，從人們對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的懵懂,，到對(duì)各物種的一一歸類(lèi)命名,，到制冰、冶金,、照相術(shù),、鐵路、電,、飛機(jī) 等等各項(xiàng)技術(shù)的逐次發(fā)明;從人性的無(wú)為而治,，到軍隊(duì)強(qiáng)制建立社會(huì)秩序、到權(quán)利爭(zhēng)奪的戰(zhàn)爭(zhēng);從農(nóng)業(yè)社會(huì)的自給自足,，到資本家剝削工人并殘酷鎮(zhèn)壓工人的罷工;從不倫戀情,，到各種的愛(ài)恨情仇、生離死別,，美人兒蕾梅黛 絲的至純至性,、飛天而去……博大精深、包羅萬(wàn)象,，我仿佛沿著歷史的長(zhǎng)河一路走來(lái),。而貫穿全書(shū)的，或者說(shuō),，貫穿人類(lèi)發(fā)展歷史的,，是人性里面揮之不去的孤獨(dú)。

你看，布恩迪亞家族,，他們的生活還是有滋有味啊,，他們是一個(gè)巨大的家族，但這并不代表他們不孤獨(dú),，只能說(shuō)他們不了解彼此的而孤獨(dú)而已,。就像我讀完這本書(shū)，我都不知道自己為何失落一樣,。家族里的第一人瘋瘋癲 癲,，被綁在樹(shù)上;家族里的最后一人，默默地被螞蟻吃掉,，孤獨(dú)的開(kāi)端自然伴隨著孤獨(dú)的結(jié)果,。撇開(kāi)每個(gè)人自身的孤獨(dú)不說(shuō)，整個(gè)故事也是孤獨(dú)的,?？耧L(fēng)襲來(lái)，卷走最后一片枯葉,，他們的光榮與恥辱,、他們的枕邊人與子孫、 他們的記憶,，很快就蒸發(fā)的無(wú)影無(wú)蹤,。七代人，一個(gè)家族,，幾行字的距離，就被時(shí)間遺棄在身后,，一切一切都不會(huì)留在誰(shuí)的腦中,。這就是孤獨(dú)，最大的孤獨(dú),，我們始終都只是歷史中的無(wú)名小輩,，就算被記入史冊(cè)，也無(wú)非是后 人半真半假的記錄,，自己的液體無(wú)人能觸碰,，也就無(wú)人知曉。

寂寞,，和孤獨(dú)不同,。寂寞，是一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候覺(jué)得冷清無(wú)趣,，想要找人來(lái)說(shuō)說(shuō)話陪伴一下,，哪怕打開(kāi)電視不看節(jié)目只聽(tīng)著聲音在房間里回蕩也好。而孤獨(dú)，是身處千人萬(wàn)人之中,，心里仍是一個(gè)人在世界盡頭的感覺(jué),，仿 佛洪荒初開(kāi)，欲將心事付瑤琴,、弦斷無(wú)人聽(tīng)的哀痛,。寂寞可以安慰，孤獨(dú)無(wú)法消除,。

心里的溝壑縱橫,，只有自己一個(gè)人千山萬(wàn)水地跋涉。身邊可以有伴,，可以有懂得的人悲喜與共,，也可以給予扶持和幫助，但是,，真正的經(jīng)歷和成長(zhǎng),，只有自己一個(gè)人可以完成。

小團(tuán)圓讀后感篇三

《小團(tuán)圓》中,，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”,，這也可以說(shuō)是作家本身的真切感受。據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶,，張愛(ài)玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的,，而且衣服不入時(shí)，很落落寡歡,。張自己在日后接受采訪時(shí)也說(shuō),，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時(shí)候,，同學(xué)們常會(huì)說(shuō)---我們聽(tīng)不懂你在說(shuō)些什么”,，她說(shuō)“我常常覺(jué)得我像是一個(gè)島”?！拔液荏@奇,，臺(tái)灣描寫(xiě)留美的學(xué)生，總覺(jué)得在美國(guó)生活苦,，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的,，我很早就沒(méi)了家族，孤單慣了,，在哪都覺(jué)得一樣,，而且在外國(guó)，更有一種孤獨(dú)的借口,?！?/p>

孤獨(dú)是這部小說(shuō)的情感內(nèi)核,。人心之隔是張愛(ài)玲在書(shū)中反復(fù)點(diǎn)染的。從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起,，到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然,，及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒(méi)人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫(xiě)：“‘我差點(diǎn)炸死了,，一個(gè)炸彈落在對(duì)街’,。她腦子里聽(tīng)見(jiàn)自己的聲音在告訴人。告訴誰(shuí),？難道還是韓媽?zhuān)砍废騺?lái)淡淡的,，也不會(huì)當(dāng)樁事。蕊秋她根本沒(méi)想起,。比比反正永遠(yuǎn)是快樂(lè)的,，她死了也是一樣?！钡鹊綄?xiě)到與之雍戀愛(ài),，之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏灰粋€(gè)狐貍精迷上了,，自以為天天夢(mèng)見(jiàn)他所以得了癆病死了,，九莉的感受是“他真相信有狐貍精！九莉突然覺(jué)得整個(gè)的中原隔在他們之間,。遠(yuǎn)的使她心悸,。”寫(xiě)南山,?！熬爬蛐Φ馈A(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚？’燕山笑了起來(lái)道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了,?！⒖滔袷怯袟l河隔在他們中間湯湯流著?！睂?xiě)汝狄在九莉打胎肚子痛的翻江倒海時(shí)還津津有味吃考雞,，還讓她吃,！最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫(xiě),，她寫(xiě)道“…是從前站在門(mén)頭上的木雕的鳥(niǎo)”，曾經(jīng)美好的短暫的過(guò)往沒(méi)有來(lái)得及走到現(xiàn)在,，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見(jiàn),，在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人,。張盡力用平淡而自然的“不隔”的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事,，端的是“諷刺”,！張愛(ài)玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢(mèng)》,，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱,。這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。有些似乎是無(wú)心的誤會(huì),，有些卻是有意的忽視,，一樣的是傷害。與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛(ài),，因而有了小說(shuō)末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛(ài)的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏,，也是一生渴求而終不得的，所以,，在醒來(lái)快樂(lè)許久許久之后,，仍不免枉然，這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”,。

張愛(ài)玲早期寫(xiě)作十分重視讀者,，在盡情描寫(xiě)她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí)，也努力以文迎合讀者的閱讀心理,。她說(shuō)“文章是寫(xiě)給大家看的,，單靠一兩個(gè)知音，你看我的,，我看你的,，究竟不行”（《論寫(xiě)作》）。在寫(xiě)《傾城之戀》時(shí),，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義,，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司,，對(duì)白,，顏色，詩(shī)意,，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”,。“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫(xiě)作姿態(tài),，張愛(ài)玲十分清楚“中國(guó)觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差,，而是他們太習(xí)慣于傳奇”。所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說(shuō),。

到了晚年,，張一面因功成名就，一面因心境大變,，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫(xiě)作,，即她所說(shuō)的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí),，張愛(ài)玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫(xiě)東西，完全是還債-----還我欠下自己的債,，因?yàn)閺那白约涸?jīng)許下心愿,，我這個(gè)人是非常sturbborn的…?！?。1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫(xiě)就的，這種寫(xiě)作觀折射到文本中,，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”,。一是對(duì)母親蕊秋的，一是對(duì)情人之雍的,。錢(qián)數(shù)竟然一樣,，都是二兩金子。這兩次還債對(duì)九莉來(lái)說(shuō),，無(wú)疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上,，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛(ài)與不愛(ài),。而對(duì)作家張愛(ài)玲而言,，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過(guò)往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi),，張愛(ài)玲與盛九莉糾纏不休,，在文本外，張愛(ài)玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”,。

小團(tuán)圓讀后感篇四

是有感,，其實(shí)不過(guò)是讀張愛(ài)玲書(shū)時(shí)冒出的雜感。

在看《小團(tuán)圓》之前,，并未看過(guò)什么她的小說(shuō),。而我所知道的張愛(ài)玲，也只是那一個(gè)與胡蘭成有著曠世絕戀的人,。

直至買(mǎi)回這本書(shū),，翻開(kāi)前言，看到張愛(ài)玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫(xiě)的話,，才明白這本書(shū)的男女主角有著胡與張二人的影子,，也有些張愛(ài)玲自傳體小說(shuō)的意味。

與我想象的不同,，張的筆觸細(xì)膩,，且沒(méi)有什么繁重的描寫(xiě),。只是我覺(jué)得文字有些隱晦——自然是要隱晦的,，當(dāng)時(shí)張愛(ài)玲并不想讓別人看出文中的“邵之雍”就是胡,，而 “九莉”就是她。一開(kāi)始時(shí),，我認(rèn)為一二章有些生澀,，有些不明所以，讀起來(lái)有點(diǎn)吃力——或許是還沒(méi)有習(xí)慣張愛(ài)玲的筆風(fēng),，也或許是因?yàn)槔锩嫒宋锟蚣芴蟆?/p>

但之后便開(kāi)始感覺(jué)順暢——也需要讀書(shū)人的全神貫注,。

好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章,，我看到第三章時(shí)才發(fā)現(xiàn),，第一章就已出現(xiàn)的人物“蕊秋”——我本以為她與女主角九莉同齡——其實(shí)她是九莉的母親。我對(duì)我的后知后覺(jué)哭笑不得,，只能在心里喊一聲“天哪,。”張愛(ài)玲并沒(méi)有明確說(shuō)明蕊秋與九莉的關(guān)系,，并且九莉一直稱(chēng)她母親為二嬸,，醒悟之后只覺(jué)自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。

自然,，《小團(tuán)圓》有她出色的地方,。

有一次去朋友家，翻她買(mǎi)的小說(shuō),，才看了開(kāi)頭便知結(jié)尾了,，早已沒(méi)了讀下去的興致，這時(shí)莫名想起《小團(tuán)圓》,，《小團(tuán)圓》吸引我,，它讓我想接著讀——這是神奇的一點(diǎn)，盡管我不知道原因,。

看到《小團(tuán)圓》最后一頁(yè)時(shí),，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開(kāi)頭是同一段話，讀起來(lái)感覺(jué)奇妙又特別,。

我想,，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會(huì)明白其中的某些東西，而這本書(shū)值得我一讀再讀,。

小團(tuán)圓讀后感篇五

她怎么記得那么清楚呢?幾十年前的細(xì)枝末節(jié),，金色闊條紋束發(fā)帶，淡粉紅薄呢旗袍,，白帆布喇叭管長(zhǎng)褂……她記得每一件衣服的顏色和布料,，但是不記得那場(chǎng)轟轟烈烈的戰(zhàn)爭(zhēng)。

那有什么奇怪呢,，她是張愛(ài)玲,。

《小團(tuán)圓》不好看,，情節(jié)雜亂，語(yǔ)言急促,。張愛(ài)玲寫(xiě)這個(gè)書(shū),，大約是想終老之前把這一生交待清楚，但是又缺乏交待的耐心,。于是就像一個(gè)困極了的人,，急著上床睡覺(jué)，把衣服匆匆褪在床邊胡亂堆成一團(tuán),。

缺乏耐心又實(shí)屬自然,。隔著大半生和千山萬(wàn)水，去回顧那個(gè)女人的小心動(dòng)和更小的心碎,，哪里是自己的前半生,，簡(jiǎn)直是自己的前生，簡(jiǎn)直是別人的前生,，簡(jiǎn)直是霸王別姬小喬初嫁孟姜女哭長(zhǎng)城,。

大家看《小團(tuán)圓》都是沖著盛九莉與邵之雍的愛(ài)情而去的，我當(dāng)然也是,。但是在很多人眼里的悲劇,，在我眼里卻是個(gè)喜劇。倒不是因?yàn)樗麄儧](méi)有將愛(ài)情過(guò)渡到柴米油 鹽的生活所以可喜可賀,，而是,，看來(lái)看去，覺(jué)得基本可以確定：第一,，她是真心愛(ài)過(guò)他的;第二,，他也是真心愛(ài)過(guò)她的——就算是他在真心地愛(ài)著另外的她、她,、她 時(shí),，他也是同時(shí)真心地愛(ài)著她的;第三，他對(duì)她的愛(ài)以及她對(duì)他的愛(ài),，是建立在“懂得”的基礎(chǔ)上的;第四,，他們都是有內(nèi)容因而值得被“懂得”的人。有了這四 條,，一個(gè)人就已經(jīng)很幸運(yùn)了,。這樣大的宇宙，這樣漫長(zhǎng)的時(shí)光隧道,，造物主讓兩個(gè)人這樣相遇,，他們真的已經(jīng)是萬(wàn)幸了。

如果他能只愛(ài)她并且廝守終生，也許更好,，但也未必,。和“金色_的永生”比，短短一生算什么呢?如果我們不用斤來(lái)衡量芭蕾舞,、用米來(lái)描述莫扎特，又怎能用一生,、半生,、九又三分之一生來(lái)衡量愛(ài)的質(zhì)地。

相對(duì)于這本小說(shuō)本身,，我更好奇的是張愛(ài)玲寫(xiě)這本小說(shuō)時(shí)的狀態(tài),。張動(dòng)手寫(xiě)這本書(shū)時(shí)已經(jīng)55歲，后來(lái)擱置許久,，再動(dòng)手改時(shí),，已是73歲。對(duì)我來(lái)說(shuō),，一個(gè)干癟蒼 白,、戴假發(fā)、穿一次性_拖鞋,、只吃罐頭食品的老太太,，坐在洛杉磯公寓的一堆紙箱子前，寫(xiě)40年代淪陷上海一個(gè)女孩細(xì)細(xì)密密的小心事,，這個(gè)畫(huà)面比這個(gè)女孩的小 心事本身要有沖擊力多了,。

一個(gè)困擾我很久的問(wèn)題是，張愛(ài)玲晚年為什么不自殺?60年代末其第二任丈夫去世后——各種來(lái)源的資料表明——張愛(ài)玲就過(guò)上了完全離群索居的生活,。她晝伏夜 出,，家里幾乎沒(méi)有任何家具，有人來(lái)訪不開(kāi)門(mén),，訪華訪臺(tái)機(jī)會(huì)一概拒絕,。后來(lái)還染上了“恐虱癥”，總覺(jué)得有蟲(chóng)子騷擾,，隔三岔五搬家,。有個(gè)狂熱粉絲為了刺探她的 生活，偷偷搬到她家對(duì)面作鄰居,，一個(gè)月只見(jiàn)她出門(mén)扔垃圾一次,，而且在得知該鄰居是個(gè)粉絲之后，張愛(ài)玲立刻搬家離開(kāi),。

那么,，從70年代初到90年代中，幾乎四分之一個(gè)世紀(jì)里，她每天一個(gè)人在空蕩蕩的公寓里,，都在做什么呢?一個(gè)幽靈在四面白墻之間飄來(lái)飄去,，瞪著時(shí)間一點(diǎn)一 點(diǎn)駐空自己。張愛(ài)玲的作品里對(duì)自己的晚年生活幾乎毫無(wú)涉及,，那么,，不值得書(shū)寫(xiě)的生活值得度過(guò)嗎?真的，不值得書(shū)寫(xiě)的生活值得度過(guò)嗎?對(duì)于別人來(lái)說(shuō)這也許不 是一個(gè)問(wèn)題,，但她是張愛(ài)玲,。她曾經(jīng)那么熱衷于表達(dá)，她還那么驕傲,，而無(wú)動(dòng)于衷被死亡的纖繩一點(diǎn)一點(diǎn)拽上岸,，又是多么不驕傲的一個(gè)狀態(tài)。

好在她還有回憶,。張愛(ài)玲10歲時(shí)在期盼愛(ài),，20歲時(shí)在書(shū)寫(xiě)愛(ài)，40歲時(shí)在放棄愛(ài),，60歲時(shí)在整理愛(ài)……短短三,、五年的愛(ài)情，這樣細(xì)水長(zhǎng)流地被思量,、被咀嚼,，被雕刻，好比寫(xiě)一本書(shū),，前言花去20年,，后序花去50年，最厚重的卻仍是青春那三五年,。也許晚年 張愛(ài)玲不需要生活,，就是因?yàn)樗?jīng)擁有的不可超越，與其用力不從心的文字去沖淡曾經(jīng)的光芒,，不如用沉默來(lái)守護(hù)它,。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，張愛(ài)玲晚年的少產(chǎn)和她早 期的多產(chǎn)一樣是因?yàn)轵湴痢?/p>

這個(gè)說(shuō)法當(dāng)然令人傷感,。如果人生只是彈指一揮間,，那青春是什么呢?能發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生，不能發(fā)生的將永遠(yuǎn)不會(huì)發(fā)生,。青春多么短暫,，青春多么漫長(zhǎng)。它是夢(mèng)中的 一個(gè)撫摸,，你醒在它的溫暖里,，卻不知其去向。據(jù)說(shuō)張愛(ài)玲臨死前知道自己不行了，她把自己收拾干凈,，還穿上了紅旗袍,，整整齊齊地躺在床上。也許因?yàn)樗?jīng)擁 有過(guò)“金色_的永生”,，才能死得如此安詳,。如此安詳，合上書(shū),，真的覺(jué)得結(jié)局其實(shí)是個(gè)團(tuán)圓,。

小團(tuán)圓讀后感篇六

當(dāng)文友問(wèn)我，小團(tuán)圓如何時(shí),，我竟然脫口而出,，不好看,，很浮躁,。然后又為自己說(shuō)的話后悔了，突然覺(jué)得它有了味道,，值得回味的東西,，不那么甜，有些苦,，就像愛(ài)情受過(guò)的傷害一樣,。

今天不說(shuō)幸福，只說(shuō)幻滅了的愛(ài)情,。在我的印記里,，小團(tuán)圓是張愛(ài)玲讓我讀起來(lái)最雜亂的一部小說(shuō)，然而現(xiàn)在想想,，章節(jié)里每個(gè)細(xì)節(jié)之處無(wú)不透露出張那時(shí)的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心感受,。有些苦也有憧憬，卻無(wú)不彰顯著那個(gè)浮躁年代時(shí)時(shí)刻刻呈現(xiàn)的辛酸的東西,。那些辛酸往事,，不想替張愛(ài)玲再去梳理一遍了，張愛(ài)玲與胡蘭,，九莉與邵之雍之戀,。不曾受過(guò)傷害，不曾察覺(jué)人生微妙詭異的人是不能體會(huì)張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的,。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛(ài)情結(jié)尾是“一切愛(ài)情成幻影,，九莉彷佛脫胎換骨，對(duì)于視愛(ài)情如收集的之雍,，更是看透似了地鄙夷,。”她愛(ài)他，愛(ài)了千百回,，卻千百次落空,，她愛(ài)他，愛(ài)到千山萬(wàn)水,，卻換來(lái)次次失落,，她愛(ài)他，幻滅也告訴自己還有味道,。這就是愛(ài)情,。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛(ài)情,，幻滅的沒(méi)有影蹤,，也要尋找出彼此之間的東西來(lái)。讀完了,，有些心疼九莉,。何嘗不是心疼幻想中的自己呢。誰(shuí)都這么愛(ài)過(guò),，沒(méi)有后果,，沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)著，愛(ài)到粉身碎骨都不喊疼,，九莉總是說(shuō),，不是那么疼，反正都麻木了那一年,，張愛(ài)玲從香港坐船去了美國(guó),，一去不復(fù)返。一個(gè)孤單的女人坐在輪渡上,，我總在想那樣的場(chǎng)景,，那是種如何落魄的心情呢。直到1995年死在洛杉磯的寓所里,，完成了一個(gè)女人小團(tuán)圓的歸宿,。

不只是張愛(ài)玲，我們何嘗不是呢,，誰(shuí)又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢,。我們?yōu)閻?ài)追尋，為愛(ài)持有夢(mèng)想,，為了愛(ài)的幻滅而落寞,，為了愛(ài)的離去而擦拭。又想起了張愛(ài)玲那句話,，說(shuō)實(shí)話看不清楚了,。讀不下去的感覺(jué)正如寫(xiě)不下去了,，如此膚淺的見(jiàn)解。

小團(tuán)圓讀后感篇七

一本張愛(ài)玲的自傳,。從兒時(shí)到青年,，主要講述了她成長(zhǎng)中的親人與兩段感情。

中的主人公叫幾莉,。那個(gè)被人唾棄漢奸叫邵之雍,。

看完了心情有點(diǎn)怪異，范文不出是沉重還是糾結(jié),。

沉重是因?yàn)樽鳛榕杂^者看到一代才女的半個(gè)人生過(guò)得太不如意的一幕幕,。

糾結(jié)是因?yàn)樗械囊磺幸捕际撬约旱倪x擇，有因自有果,?？墒鞘篱g沒(méi)有如果。

看完了我有著太多的不理解：

不理解她對(duì)親人的冷漠,，竟然賣(mài)掉了她母親臨走時(shí)留給她的一副翡翠耳環(huán),，并不是因?yàn)槿卞X(qián)，而是不想再想起她的母親和弟弟,，因?yàn)殡y受,。這完全和現(xiàn)在的睹物思人的情感有著很大區(qū)別,。也許是我生活得太幸福了,，無(wú)法去感受她那時(shí)的心里吧。

不理解她明知邵之雍和別的女人有染,，卻還依然在自己的世界里等他,。不理解邵之雍竟能夠坦然的把小康小姐的照片拿給她看。不理解她看后也絲毫沒(méi)有什么態(tài)度,，不像別的太太一樣撕得粉碎,，還可以微笑的還給他。卻在自己的世界里去猜測(cè)他和別人的總總,。

這本小說(shuō)在發(fā)表之前,，張愛(ài)玲的人生經(jīng)歷一直是一個(gè)迷，但是看后卻希望這一世都不是真的,。這樣的一生怎么會(huì)寫(xiě)出那些讓人回味無(wú)窮的小說(shuō)呢,，甚至還有很多被改編成電影，話劇和電視劇,。我沒(méi)看過(guò)她寫(xiě)的小說(shuō),，但是看過(guò)電視劇版的《半生緣》。是演員太美了嗎,？還是什么,，讓我總覺(jué)得是很好的,，雖然結(jié)局有點(diǎn)悲。

自傳與小說(shuō)的區(qū)別就是,，小說(shuō)可以憑借作者的構(gòu)思可以悲,，可以喜。如果不滿(mǎn)意還可以進(jìn)行無(wú)數(shù)次的修改,。而自傳太真實(shí),。沒(méi)有小說(shuō)的浪漫，也沒(méi)有小說(shuō)的連貫思路,。

就像讀張愛(ài)玲的這本《小團(tuán)圓》,，因?yàn)橛商嗟恼鎸?shí)故事組成。有些故事因?yàn)橄嗖钣卸螘r(shí)間,，或是講起某段故事又回想起曾經(jīng)的事來(lái),，又要記上一筆，所以看得有點(diǎn)亂,?？赐昴硞€(gè)段落后要仔細(xì)算一下時(shí)間，是哪個(gè)時(shí)期的事,。一句話里有兩個(gè)“他”或“她”我有時(shí)都無(wú)法去肯定指的究竟是誰(shuí),。這里應(yīng)該是我的理解能力太差了的緣故。

總之我很難把張愛(ài)玲的成就和她這一生劃上等號(hào),。他的成就太完美,，甚至完美到天堂里，但是他的一生卻太低沉,，太無(wú)奈,，甚至低到地獄里。這里的地獄不是罪惡,，而是痛苦,。

小團(tuán)圓讀后感篇八

《小團(tuán)圓》結(jié)構(gòu)顯得有些兒亂，不過(guò)還是張愛(ài)玲一貫的風(fēng)格：作品氣氛總是充滿(mǎn)著譏諷,，那樣的不屑,，那樣的冰冷，似乎作者是跳出三界外在看世界看人間,，很獨(dú)特,。她的作品沒(méi)什么大東西，而這些小東西又似乎不能深想,，很哲學(xué),。她和她的作品，總是讓人心情很沉重,，很憂傷,。

《小團(tuán)圓》里有幾段話我非常喜歡：

“國(guó)家主義是二十世紀(jì)的一個(gè)普遍的宗教,。她不信教。

國(guó)家主義不過(guò)是一個(gè)過(guò)程,。我們從前在漢唐已經(jīng)有過(guò)了的,。

這話人家聽(tīng)著總是遮羞的話，在國(guó)際間你三千年五千年的文化也沒(méi)用,，非要能打,，肯打，才看得起你,。

但是沒(méi)命還講什么,？總要活著才這樣那樣。

她沒(méi)想通,，好在她最大的本事是能夠永遠(yuǎn)存為懸案,。也許要到老才會(huì)觸機(jī)頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住,，因?yàn)槭亲约后w驗(yàn)到的,，不是人云亦云。先擱在那里,，亂就亂點(diǎn),，整理出來(lái)的體系未必可靠?！?/p>

先擱在那里,，亂就亂點(diǎn)，

整理出來(lái)的體系未必可靠,?！遣皇钦?yàn)檫@樣,，張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》有些亂呢,？到底也沒(méi)整理個(gè)完完整整？但這畢竟是靠得住的她自己體驗(yàn)到的,，所以還是讓人動(dòng)容的,。

看這本書(shū)滿(mǎn)目的惆悵與憂傷，只見(jiàn)別離不見(jiàn)團(tuán)聚,，為什么叫《小團(tuán)圓》呢,？難道是情感終有了個(gè)了結(jié)，哪怕是分離,，也要呼之為團(tuán)圓么,？也許就是這樣的不圓滿(mǎn)，才呼之為??？張愛(ài)玲說(shuō),，寫(xiě)出來(lái)，總會(huì)有一個(gè)看得懂的人,。我想,，我大約不是那個(gè)看得懂的人。

小團(tuán)圓讀后感篇九

《小團(tuán)圓》這本書(shū)是我在單位的圖書(shū)室找到的,，在家擱放了好久才下定決心來(lái)看,，我覺(jué)得小團(tuán)圓更像是張愛(ài)玲寫(xiě)給自己的書(shū)，大概是把一輩子碰到的人事都寫(xiě)進(jìn)去,，發(fā)泄,，記載。讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味,，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂,，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

張愛(ài)玲有過(guò)一刻的幸福,，那句“這個(gè)人是真愛(ài)我的”出現(xiàn)在《色戒》中,，亦寫(xiě)在《小團(tuán)圓》里。雖然沒(méi)有找見(jiàn)那個(gè)真愛(ài)我的人,，卻再次被這句話打動(dòng)了,，至此把書(shū)擱置了一個(gè)禮拜。女人的愛(ài)往往是一種感覺(jué),，并非愛(ài)一個(gè)人,，而是愛(ài)被人真誠(chéng)愛(ài)著、真正重視的那種感覺(jué),。不曾被重視過(guò)的女人是悲哀的,。張愛(ài)玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料,，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅,，所以不曾對(duì)任何人依賴(lài)，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些,，還是別人欠自己多一些,。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺(jué)得自己多余,，保護(hù)自己還來(lái)不及,，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛(ài)其他的什么人呢,？她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過(guò)客,，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。直到胡蘭成的出現(xiàn),，她縱然想放開(kāi)地去愛(ài),，又怎么學(xué)得會(huì)放開(kāi)呢,？所以她收藏自己愛(ài)的感覺(jué)，很久之后才表達(dá)出來(lái),，她亦收藏妒忌的感覺(jué),，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解,，認(rèn)為他們身體上還是清白的,。這個(gè)人是真愛(ài)我的？張愛(ài)玲漸漸知道不是的,，或者,，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活,，就知道保存他所有的”胡蘭成,，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒(méi)有真正去愛(ài),，因此所有人的離開(kāi),，她都脫胎換骨似地看得很淡。

小團(tuán)圓讀后感篇十

“她覺(jué)得過(guò)了童年就沒(méi)有這么平安過(guò),。時(shí)間過(guò)得悠長(zhǎng),，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠,，浩浩蕩蕩一無(wú)所有,。只有嘹亮的音樂(lè)，過(guò)去未來(lái)重門(mén)洞開(kāi),，永生大概只能是這樣,，這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干,。她不過(guò)陪他多走一段路,，在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸”

說(shuō)她紅顏薄命亦是對(duì)的,。張愛(ài)玲的美是在骨子里的,，是近似于與蓮花，與月光,，與雪山般代表的美，是清冷的美,，是出世的美,，是幾乎靠近于神的美。與世俗中令人溫暖的美是相反的,，因此她的美只能存在于意境之中,，遠(yuǎn)觀之中,。然而這便是她的命運(yùn)了，她若不屑改變,，如不能英年早逝,，就只能悄然孤身終老。

小團(tuán)圓讀后感篇十一

在《自己的文章》中,，張對(duì)自己的文藝觀做了詳盡的剖白,。“我不喜歡壯烈,，我是喜歡悲壯,，更喜歡蒼涼，壯只有力,，沒(méi)有美,，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角,，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照,，但它的刺激性還是大于啟發(fā)性，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味,，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅,，是一種參差的對(duì)照”。張強(qiáng)調(diào)作品的啟示性,，也指出之所以喜歡參差的對(duì)照寫(xiě)法,，是因?yàn)樗咏谑聦?shí)。啟示,，蒼涼,，真實(shí)，是張文藝觀的關(guān)鍵詞-----用參差對(duì)照的手法,，張意圖描寫(xiě)人類(lèi)在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶,。她承認(rèn)筆下小說(shuō)中人物有種種不明不白、難堪,、委瑣,、失面子的屈服，但又并不完全加以否定或肯定,，只是提出有這樣一個(gè)人一些人就是,，對(duì)負(fù)面人物，也盡量寫(xiě)出人之常情,，不予過(guò)分譴責(zé)（參見(jiàn)《太太萬(wàn)歲》題記）,。在《小團(tuán)圓》里，這些人包括九莉自己、母親,、姑姑,、之雍等等，而以九莉的回憶為主線,，是她生活過(guò)的經(jīng)歷的再度呈現(xiàn),，其間回憶與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)時(shí)發(fā)生尷尬的不和諧-----文中人物給人的印象不是善與惡的截然二分，而是多層面的人性復(fù)雜的刻畫(huà),。以楚娣這一形象為例,，在參差的對(duì)照的手法下，既寫(xiě)出許多細(xì)節(jié),，揭示她的自私小氣,，使九莉時(shí)有強(qiáng)烈的寄人籬下之感，也寫(xiě)出她為了九莉挨打不乏真情,。與此同時(shí),，寫(xiě)了九莉?qū)Τ返睦淠唬矊?xiě)了她的感動(dòng)落淚等等,。在張愛(ài)玲筆下,，《小團(tuán)圓》里的人物是立體的豐盈的。

在《惘然記》序里,，張愛(ài)玲對(duì)小說(shuō)做出了如下的評(píng)價(jià)：“在文字的溝通上,，小說(shuō)是兩點(diǎn)之間最短的距離。就連最親切的身邊散文,，是對(duì)熟朋友的態(tài)度,，也總還要保持一點(diǎn)距離。只有小說(shuō)可以不尊重隱私權(quán),，但是并不是窺視別人,，而是暫時(shí)或多或少的認(rèn)同。像演員沉浸在一個(gè)角色里,，也成為自身的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”,。張愛(ài)玲之所以沒(méi)有選擇寫(xiě)散文體自傳，而以小說(shuō),，以自己以往的經(jīng)歷為原形來(lái)寫(xiě)這樣一部小說(shuō),，可以說(shuō)，不是為了遮蔽和虛構(gòu),，而是更多的接近真實(shí),，在虛構(gòu)的外衣掩蓋下更逼向本質(zhì)的真實(shí)。

張愛(ài)玲說(shuō)過(guò),，最好的寫(xiě)作材料是自己熟悉的材料,，是帶著真實(shí)感情的材料,。她可能為自己一生所經(jīng)歷的華麗的滄桑所蠱惑,，所以心甘情愿地像描紅一樣一筆一筆的對(duì)自己的生命進(jìn)行了臨摹,，粗淺的輪廓之后是又一次又一次的著色，在臨摹的過(guò)程里,，逝去的生命點(diǎn)點(diǎn)滴滴返回到身邊,，青春得以再現(xiàn)，而傷痛亦不可避免,?！缎F(tuán)圓》是張愛(ài)玲自編自演的戲，因?yàn)槭茄葑约?，那體驗(yàn)便愈加深切,，而在找尋逝去的似水流年的一幕幕時(shí)，那甜蜜那創(chuàng)痛無(wú)不帶上悠悠年月造成的惘然,，書(shū)里的人物,，她亦如寫(xiě)與自己不相干的人一樣，努力給予充分的諒解,，但因九莉與她血脈相連,，這番與筆下人物的靈魂相遇便顯得復(fù)雜而糾結(jié)。