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小學音樂教學反思萬能篇一

海南島的西北部有一個俗稱詩鄉(xiāng)歌海的地方———儋州市,，是海南島漢族人民居住最為集中的一個地區(qū),，儋州被國家文化部命名為“中國民間藝術之鄉(xiāng)”。這主要源自于深受當?shù)鼐用裣矏鄣膬煞N音樂形式,，即“儋州調(diào)聲”與“儋州山歌”,。“儋州調(diào)聲”是儋州民歌的兩大種類之一,，儋州調(diào)聲歷史悠久,，產(chǎn)生于西漢時期，發(fā)源于儋州市北部沿海三都,、峨蔓,、木棠、蘭訓,、松林,、光村一帶，是一種以儋州方言演唱,，體裁近似民間小調(diào)的漢族民間歌曲,；儋州調(diào)聲的內(nèi)容以表達愛情,、幸福生活為主,，以曲調(diào)優(yōu)美和群體娛樂的特點也同樣流傳于儋州,、三亞、昌江,、白沙,、東方等地,。“儋州山歌”也是儋州地區(qū)兩大類民歌之一,。儋州山歌的文本可以稱得上是一種民間文學體裁,，歷史悠久，深受人民的喜愛,，古時候開始流傳于西南一帶,，流行一種繞口令，亦稱急口令,，拗口令,，實際屬民間歌謠。它將若干雙聲,、疊韻或發(fā)音相同,、相近的語詞組成有趣的韻語，因通俗易懂,，生動有趣,，節(jié)奏鮮明，適宜口頭傳唱,。西漢以前,，這種繞口令在儋耳地區(qū)普遍流行。隨著各個朝代的更迭,，儋州山歌始終在歷史長河中不斷地進步和發(fā)展,，用自己的“語言”記錄了民族的蓬勃發(fā)展歷程。如今,，由熱愛本土音樂文化的企業(yè)家和民間藝術家聯(lián)合創(chuàng)辦的”儋州山歌劇團”也為當?shù)氐睦习傩蘸陀慰退蜕狭瞬簧賰?yōu)秀的劇目，有些優(yōu)秀劇目情節(jié)感人,，演員的唱腔和嫻熟的表演深受廣大觀眾和聽眾的喜愛,。

既然儋州山歌、儋州調(diào)聲和儋州山歌劇如此受當?shù)乩习傩盏南矏?，本地區(qū)中小學的孩子們對它的了解情況如何,？本地區(qū)中小學音樂教師課程分配情況如何？本地區(qū)中小學音樂教師的本土音樂知識掌握情況如何,？學校的音樂教學設施如何,？儋州地區(qū)的中小學本土特色音樂教材的`編寫和推廣情況如何？帶著以上這些問題,，我們分別對儋州市第三中學,、儋州市第四中學、儋州市海頭中學,、儋州市海頭小學,、儋州市長坡中學,、儋州市王五中學等學校的師生進行了走訪和調(diào)查。從調(diào)查中看到,，只有33%的學校有1架鋼琴,，33％的學校有多媒體設備，還有67%的學校只有大教室供老師使用,，專職音樂教師占50%,，音樂教師100%來源于海南省內(nèi)高校。除此之外,，我們還在以上學校的支持下對18位音樂教師的教學內(nèi)容,、使用教材、教學理念,、教學方法進行了深入的聽課和訪問,，同時也對所在班級的部分學生做了相關的訪問，得出了以下的結(jié)果,。首先,，是教材使用：教師主要使用全國通用教材，78%以學校統(tǒng)一頒發(fā)的音樂課本為主,，22%的教師選擇學生喜歡的課外曲目教學,，課外曲目中，流行音樂占主導地位,。其次,，是教學理念方面：87%的教師認為應該把本土音樂形式作為輔助教學，13%的音樂教師認為本土音樂元素在學校課程中可有可無,。最后,，是教學方法：受訪教師上課方式和教學方法基本相似，均采用比較傳統(tǒng)的說,、教,、唱、學等比較保守的授課方式,，從大部分受訪學生處了解到,，很多班級實際上是不開設“體、音,、美”課程的,，受到一些升學壓力的影響，這些課時經(jīng)常被主要考試科目搶占,，相關的教材也不夠人手一冊,，音樂教師根據(jù)教師用書的教案形式進行教學，授課內(nèi)容大都以教唱歌曲為主，基本不涉及樂理基本知識和音樂素養(yǎng)的滲透,，基本無創(chuàng)新,。

第一，音樂教學總體設施過于簡陋,，無法完成正常的音樂課程教學任務和目標,；第二，藝術教育在青少年發(fā)育階段的重要性等知識有待普及,；第三,，海南省師范類音樂人才培養(yǎng)模式已相對滯后；第四,，海南省本土音樂教師教育專業(yè)招生政策也有待改進,；第五，儋州地區(qū)教育部門和學校對本土特色音樂課程開發(fā)工程認識有待加強,；第六,，社會各界對基礎教育階段學生的藝術素養(yǎng)和愛家鄉(xiāng)、愛國家的情操熏陶工程急需改善和提高,。

首先,，更新中小學音樂素質(zhì)教育的教學觀念，加大音樂教學基本設施的配套設備,，從陳舊的應試教育的束縛中解放出來,，明確素質(zhì)教育的理念與重要性，并切實有力的支持,。全面開發(fā)音樂教育,，重視民族音樂教育教學事業(yè)的發(fā)展。因為,，藝術教育是提高人類精神文明基本素養(yǎng),，也是培養(yǎng)民族地區(qū)青少年熱愛家鄉(xiāng)、熱愛國家,、保護家園,、民族責任感等高尚情操的最好的途徑和方式。優(yōu)秀的音樂更是凈化人類靈魂的工具,，早在西方文明古國的古希臘時期，音樂占據(jù)著最崇高的地位,，其中,，梭倫作為音樂的首倡者，他希望給年輕人傳授音樂教育,，以此推動道德強建和公民責任感,，他認為這是城邦國家的福祉、力量與聲譽的基礎所在。古希臘哲學家柏拉圖對音樂進行了最為深入的美學和倫理學討論,。在他為主流的希臘哲學中,，音樂在藝術中占首要地位。他在《蒂邁歐篇》中說過：音樂的目的絕不僅是娛樂,，而是和諧的教養(yǎng),、靈魂的完善與激情的中和。由此可以看出,，音樂的基本公用是教育作用,，按古代世界的理解，教育指的是人格與道德的建立,。當下,，正值我國踐行社會主義核心價值觀的大好時期，用美好的音樂教化我們可愛的孩子們,，更是時代的要求,，讓我們以文明、和諧,、誠信、友善,、愛國,、敬業(yè)的民族精神更加快速步入法制、富強,、民主,、和諧和社會主義新時代。其次,，海南省相關部門應加強師資隊伍的培養(yǎng),，建議適當放寬藝術生藝術技能考試的門檻,，鼓勵少數(shù)民族和本土青少年報考音樂教師教育專業(yè),，挑起傳承本土音樂文化的重擔,。再次,，相對于五指山、樂東,、保亭等市縣來說，編寫儋州市地方特色音樂教材地任務已經(jīng)相當迫切，音樂課堂引入“山歌”,、“調(diào)聲”教學,，正是給中小學的音樂課堂注入新鮮的活力，更符合新課標體制建設下的我國音樂教育發(fā)展政策,。建議該地區(qū)地教育和相關部門組織音樂骨干教師走出去參觀學習,，同時也可結(jié)合當?shù)匚幕块T和民間音樂專家、音樂教育家參與課程的開發(fā)和編寫工作,。最后,，注重學生的審美情趣需求，大膽創(chuàng)新,，調(diào)動學生的學習興趣,。儋州“山歌”與“調(diào)聲”雖然深受人們的喜愛，但有很多青少年覺得老土單調(diào),，根據(jù)其他地區(qū)本土特色教材的推廣情況來看,，民族傳統(tǒng)文化進課堂，想要調(diào)動更多的學生學習的興趣,，必須做到選材的趣味性和適應性,。除此之外，作品的編寫還應根據(jù)學生的具體情況在原作的基礎上加以創(chuàng)新和簡化,，教材的編寫避開難度過高的誤區(qū),，還要根據(jù)學生的認知規(guī)律、審美需求,、身心發(fā)展規(guī)律等因素,，編寫時融寓知性、趣味性,、表演性,、欣賞性和科學性于一體，提升學生們對民族音樂的興趣,。多數(shù)學生喜歡通俗歌曲,，在創(chuàng)編時可以適當加入一些流行音樂的元素。調(diào)聲本身比較具有時代性,，貼近人們的日常生活,，而且曲調(diào)通俗易懂，歌曲線條起伏不大,，膾炙人口,，因此，在歌曲的演繹上可以多種形式呈現(xiàn),，例如合唱、對唱、輪唱,、小組唱,、獨唱，其中獨唱可以編配成吉它或鋼琴伴奏版邊彈邊唱,。吉它和鋼琴是中小學生最為喜愛的樂器,，在課堂上要會利用教師的專業(yè)本領去表演靈活的教學方法提高學生的興趣。另外,，由于到孩子們喜歡操作性的活動,，可以發(fā)動學生親自加入資料的搜集和采風活動，在編寫教材時,，適當選擇由學生們親自搜集的資料,，我們可能得到意想不到的效果。

在新課改的教育背景下,，民族音樂應該得到平衡的教育教學,，尤其是鄉(xiāng)村的中小學校，盡快更新教育教學理念,。投放更多的教學設備以及師資力量,，抓緊民族音樂教師的培養(yǎng)與專業(yè)提高。優(yōu)化教學環(huán)境,，爭取盡快突破陳舊的教育教學的局面,，全面展開素質(zhì)教育的觀念和教學活動，加快海南省音樂教育和本土音樂學校傳承教育的發(fā)展步伐,。值得一提的是,，近年來，海南省教育廳配合執(zhí)行國家教育部和財政部從20xx年實施的國培計劃已初見成效,，每年都有海南省部分高校師范類畢業(yè)實習生上崗置換到區(qū)縣及偏遠地區(qū)的中小學教師崗位,，以保證被置換的中小學教師脫產(chǎn)到高校參加學習和培訓。海南省目前實施的國陪計劃已初見成效,，儋州市音樂教師也是國陪計劃的直接受益者,，在如此給力的國家政策支持，海南省現(xiàn)有的音樂教育狀況將有望快步提高,。愿儋州市乃至海南省的中小學民族音樂教學在新背景下能夠早日呈現(xiàn)嶄新的局面,。

小學音樂教學反思萬能篇二

維吾爾族是個能歌善舞的民族，新疆舞曲有著典型的節(jié)奏,，讓學生學會這個節(jié)奏是欣賞的前提,，有助于他們對新疆歌舞特色的掌握。然后結(jié)合歌舞的欣賞,，不僅提高學生的興趣而且促進他們對維吾爾族歌舞的了解,。學生對維吾爾族并不陌生,，學起來接受還是很快的，加上對歌舞的欣賞,，學生興致很高,，樂器手鼓的演奏方法，典型的新疆音樂節(jié)奏以及新疆特色的舞蹈都讓學生產(chǎn)生極大的興趣,，在學習中不斷模仿,、表演加深了對這些知識的印象和掌握。

整體感覺這次欣賞課總的還是可以的,。我運用新疆的手鼓導入,，讓學生學著打節(jié)奏，玩手鼓,。從中學習了解新疆的音樂新疆的舞蹈和新疆的風土人情,。體會新疆特有的民族帶給我們的特別的感覺。其中有幾個地方還是我個人的亮點,。當然也有覺得稍稍遺憾的地方,。

這首樂曲《新疆舞曲》第二號，難點就是樂曲中的節(jié)奏,，很有新疆音樂的特色的節(jié)奏,。模仿手鼓敲擊的節(jié)奏。我先讓學生猜謎語,，學生的注意力馬上都集中了,。然后學生猜出事鼓，就從鼓入手,，讓學生玩鼓,，學會節(jié)奏。再聽節(jié)奏,。從中掌握這有特點的節(jié)奏,。

小學音樂教學反思萬能篇三

識譜是打開音樂大門的鑰匙。但在我教小學音樂這短短的半年時間,便有著這樣的深刻的體會:學校音樂重視識譜教育,但學生最沒有興趣,最弱的也是識唱簡譜.對于音樂識譜教學,本人根據(jù)自己的教學,做了以下幾點反思:

音樂學習的各個方面都涉及到聽覺的作用,，審美主體對于音樂的各種聽覺感受能力（節(jié)奏感,、音高感、旋律感,、和聲感,、結(jié)構(gòu)感、形象感等等）是審美能力的基礎,。學譜的基礎也應該首先放在聽覺能力的培養(yǎng)上,。聽得多了,就自然會有一些音高的感覺,有了先入為主的音高再唱簡譜,學生更容易掌握音準的概念.

比如，在教唱新歌前我首先讓學生欣賞,，以聽領先,。重視“聽”的教學,，強化“聽”的功能。當學生進教學時我用的音樂就是今天要學的歌曲,，讓學生有個無意識印象,，但這種欣賞教師是有意指導，為下一步學好歌曲作好輔塹,，而這時學生卻在無意中學會傾聽。在真正要學習這首歌曲前,，我又安排了一次有意欣賞,，這屬于誘導性的欣賞，啟發(fā)學生：“剛才你們在進音樂教學時聽到歌曲是什么情緒的,？你聽了有什么感受,？”……誘發(fā)學生聯(lián)想，指導學生欣賞,，從而對歌曲的情緒,、節(jié)奏、表現(xiàn)的內(nèi)容等有初步了解,，同時旋律,、節(jié)奏，在學生腦中有一定印象,，起來了熟悉旋律等作用,。這也是許多老師提出的先唱歌詞再唱簡譜的方法.但一遍一遍的唱學生很容易分心,也提不起興趣.所以在聽的時候要變化多種形式,在給學生美的感受的同時強化他們聽的感覺.

創(chuàng)造性能力培養(yǎng)應該貫穿于音樂學習的各個環(huán)節(jié)、整個過程,。識譜教學中的各項內(nèi)容和能力培養(yǎng),，都應該以即興活動的形式給學生機會，創(chuàng)造性地探索節(jié)奏,、音響,、旋律等音樂基本要素的各種變化和重新組合。在即興活動中培養(yǎng)學生的敏銳聽覺,、迅速反應,、富有表現(xiàn)力的節(jié)奏感，對音樂結(jié)構(gòu),、形式的感知,、對音樂的形象、表現(xiàn)的理解,、高度的集中注意和默契的相互配合,。

以教五年級學生唱〈唱支最美的歌〉為例。由于這首歌曲具有鮮明的民歌特點,，所以在學唱新歌之前,，我將樂曲中的旋律順序打亂,，以短小動機為單位排列在一起，先讓同學們聽每組動機的音高,，在根據(jù)自己的感覺重新排列成流暢的旋律,，并一起彈唱。這樣,，以聽為先導,，創(chuàng)編為手段，然后再讓大家來聽一聽,，唱一唱教材上的歌曲,，這樣提高了學生的識譜能力，也大大調(diào)動了學生的學習積極性與主動性,。

同樣的,，創(chuàng)編旋律的形式可以多種多樣，可以在學唱新簡譜之前創(chuàng)編,，也可以在學完了新歌之后來創(chuàng)編,。這樣都能讓同學們在樂趣與自己的成就感之中學習簡譜。

我在網(wǎng)上看到過金彩云老師講到的“識譜集中教學法”,，我覺得很有道理,。長期以來，我們的音樂教學都是把識譜隨課文分散教學的,，要求有條件的學校在小學階段基本完成簡譜識譜任務,，在初中階段基本完成五線譜識譜任務。事實上,，這個任務遠沒有完成,，也不可能完成。首先,，這種過分分散的識譜教學法違反了記憶規(guī)律,。音樂課不是每天都有的，更不是每堂課都只學識譜內(nèi)容,，很難及時組織復習,。學生往往是學了后面忘前面，缺少連續(xù)性,，形不成系統(tǒng),，效果自然不佳。其次,，分散識譜教學束縛了學生學習的主動性,。按目前課程的編排體系組織教學，學生不可能在一個相對較短的時期內(nèi)獲得初步的識譜能力,。小學學了兩三年甚至四五年仍然無法獨立視唱簡譜,。

單的獨立視唱技能,，使他們學得積極主動，進一步激發(fā)興趣,，到小學或初中畢業(yè)時,，他們就基本上具備了應有的識譜技能，能夠比較熟練地聽唱和視唱簡單的曲譜了,。

當然,，運用“集中識譜教學法”，必須由專職音樂教師或識譜能力較強的老師任教,。同時,，音樂教材要按“集中識譜法”的要求重新編寫，在時間分配上也要適中,，不是越集中越好。因為過分集中會使難度增大,，學生接受不了,。

新的課程標準讓我們一改以前依*灌輸，偏重知識傳授和技能訓練的傳承式教學取而帶之的是一種綜合知識的運用和注重創(chuàng)造性思維的現(xiàn)代教育理念,。在音樂識譜教學中中培養(yǎng)學生的創(chuàng)造意識需要充分發(fā)揮和調(diào)動教師與學生的積極性和主動性,，使學生主動走入音樂中去尋找，探索和創(chuàng)造,，在美妙的音樂中挖掘自己的潛力,，培養(yǎng)并發(fā)展學生的想象力，審美力和綜合運用知識的能力,。

奧爾夫曾說“讓孩子自己去尋找,、自己去創(chuàng)造音樂，是最重要的,?！蔽覀儜竽懛攀郑尯⒆觽冊诙鄻佣_闊的活動空間自主并自由地尋找,、感受和體驗音樂帶給他們的快樂,，并在快樂中更好地體驗音樂的美妙。

小學音樂教學反思萬能篇四

識譜唱譜是音樂課課堂教學的重要內(nèi)容之一,，但課堂上能使小朋友們興高采烈的往往是唱歌,、律動、游戲,，一旦讓他們識譜,，頓感索然無味，課堂氣氛也會出現(xiàn)冷場,，音樂情感美的熏陶無從談起,。

音樂新《課標》指出：要求同學具有一定的識譜能力,，規(guī)定了不同學段不同的要求。因此,，識譜教學要符合音樂學習的規(guī)律,，它是學習音樂的工具和手段，而不是音樂教育的目標,。那么在音樂教學中如何有效的使用這個“工具”呢,。

音樂學習的各個方面都涉和到聽覺的作用，識譜的基礎也應該首先放在聽覺能力的培養(yǎng)上,。聽得多了,，就自然會有一些音高的感覺,有了先入為主的音高再唱簡譜，同學更容易掌握音準的概念,。所以,，我提出先唱歌后識譜。 如：在一節(jié)唱歌課中,，當同學走進音樂教室時,，我用的音樂就是今天要學的歌曲，并讓同學和著音樂做簡單的律動,，使同學對音樂有了聽覺上的印象,，為下一步學好歌曲作好鋪墊。然后讓同學欣賞歌曲,、感受音樂,，從而激發(fā)起同學學習音樂的興趣。再通過讓同學唱歌,，在不知不覺中解決了歌譜中的難點,，使同學在識譜時降低難度，讓同學感覺識譜并不太難,，從而增強其自信心,，加深對音樂的熱愛。然后,，再通過對歌譜的視唱,、理解，又反作用于唱歌,，使演唱更加完美,。先唱歌后識譜就是先讓同學放下心理負擔，讓同學先唱唱歌,，用自身的聲音去表示音樂,，從而激發(fā)同學的興趣，讓同學感到這節(jié)課是輕松愉快、有所“成績”的,，而且有表示自我的空間,。

發(fā)明性能力的培養(yǎng)應該貫穿于音樂學習的各個環(huán)節(jié)，識譜教學也不例外,。發(fā)明性地探索節(jié)奏,、音響、旋律等音樂基本要素的各種變化和重新組合,，以即興活動的方式給同學發(fā)揮發(fā)明想象的空間和機會,。 其實，創(chuàng)編旋律的形式可以多種多樣,。豐富的創(chuàng)編形式能讓同學們在樂趣與自身的成績感之中學習簡譜,，并可以收到意想不到的效果。

總之,，在提高綜合素質(zhì)的今天,，小學音樂教育對識譜的要求是：“立足課堂，面向全體,?！备鶕?jù)同學的認知規(guī)律，把理性的識譜從感性入手來教,，融入音樂實踐活動，形象生動,，深入淺出,。利用識譜這個學習音樂的好工具，培養(yǎng)同學的音樂感知能力,、表示能力,、鑒賞能力、發(fā)明能力,。讓每個小朋友真正的走入音樂,，去尋找，去探索,，去發(fā)明,。

小學音樂教學反思萬能篇五

《再見吧，冬天》是一首兒歌抒情歌曲,，旋律優(yōu)美,，流暢，歌曲表現(xiàn)了小朋友留戀冬天的美景,，留戀冬天的氣息,，歌曲為一段體結(jié)構(gòu)，四三拍子，本課我設定的教學目標是學生能夠感受三拍子的韻律,，能夠用優(yōu)美,，柔和的聲音表現(xiàn)歌曲《再見吧，冬天》,，為了很好的完成教學目標,，我設計了以下幾個教學環(huán)節(jié)。

這首歌曲的前三樂句是基本相同的,，就是最后兩個小節(jié)的音呈遞增關系,，要讓學生體會

這種情感的變化，最簡單的方法就是要給學生完全正確的第一感覺,！因此,，在學唱前我通過各種方式反復地讓學生感受高音的變化，讓他們主動聽出來變化主要就是在“冬天”這兩個字的演唱上并出示歌譜,，結(jié)合歌譜邊唱邊用柯爾文手勢進行哼唱,，這樣學生前三句相同的歌詞就能完全掌握了。

這首歌的最大難點就是長音比較多,，最后一個音要唱滿六拍,，對于一年級的小朋友來說，

控制氣息是一個問題,，因此在教學之前我讓學生們把三拍子的韻律感先找一下,，先做一個鋪墊，所以學的時候跟著琴聲沒有什么大問題,，第一個字再見的再先引導控制唱足三拍,，后面的拍對來說節(jié)拍就穩(wěn)定多了。

但是在具體的教學中,，還存在著諸多不足之處：小朋友們可能沒有接觸太多的三拍子的歌曲,，所以三拍子的樂感不是很好，但以后的教學中,，應該多訓練學生的三拍子樂感,。

小學音樂教學反思萬能篇六

來到沙河二小已經(jīng)許多年了，起初的時候我在想我到底應該怎樣來教我的學生,，怎樣達到新的教學目標要求,？果然我的擔心不是多余的，一開始的教學就沒有我想的那樣簡單,，我一直把自己在以前的教學經(jīng)驗運用到教學當中去,，可是我卻忽略了一個重點：從來沒上過音樂課的孩子們在音樂接受能力、音樂表現(xiàn)力,、音樂實踐能力等方面,，因此根據(jù)學生的心理特征我對自己的教學設計進行了改進,，選擇和摸索更適合這些孩子的教學模式,主要又以下幾個方面：

提示即可了，這時他自己也會覺得不好意,，所以注意力自然就到你這里了,。再制作一些適合音樂教學的幻燈片教學，抓住學生好奇心理,。其中還有教師上課應該以學生為主體,，多進行師生互動將學生對音樂的感受和音樂活動的參與放在重要的位置。開心了自然就學了,。

（2）增加學生對音樂本身的興趣,。愛因斯坦曾經(jīng)說過“我認為，對一切來說,，只有熱愛才是最好的教師,，它遠遠超過責任感?！?如果孩子本身對音樂感興趣的話不需要教師花太多的時間去提醒她,，而是他自己就有想學心理現(xiàn)象。好奇心是很值得利用的心理現(xiàn)象,，比如給孩子們一些樂器的學習,，音樂認識的簡介等學習。

作為一個教師應該應該把握學生的心理特征,，從而對課堂紀律進行有效的調(diào)控,。在低年級的音樂課堂上，前幾十分鐘,，同學們的配合還是相當不錯,，但是很快課堂就出現(xiàn)難以收拾的“熱鬧”。本學期,，我主要是從事低年級的教學，根據(jù)年齡特點,，必須把握好課堂的前15分鐘,，提高課堂的效率。為此我對自己的教學安排做了相關的調(diào)整,，我通常把師生問候,，練聲及復習前一首曲目的時間把握在前5分鐘，通過簡短的導入然后直奔主題,，這樣一來學生能很好掌握本節(jié)課的重點及難點知識。而導入的方式也必須引起學生的興趣,，對于低年級的學生,，他們對于圖畫導入，故事導入或者聊天的方式導入都是相當感興趣，因此,，把握好學生的心理特征,，課堂的效率已經(jīng)可以提高一半。

最初的我一直都是按著自己的教學思維在走,，沒有為孩子考慮得太多,，只知道按著教學參考書上的教學任務，教學建議來固定我的思維,，結(jié)果恰恰是時間不夠,。由于農(nóng)村的孩子很少接觸專業(yè)的音樂教育導致他們在學習音樂的時候接受力是有限的，基本上學習一首歌曲都要一節(jié)課的時間,，而教參上的設計內(nèi)容太多了,，（基本都有音樂欣賞）一節(jié)課時間不能好好把握，學生學唱歌曲時間太短了還加上有游戲活動等,。因此我把學習歌曲和欣賞分開教學,，游戲適當穿插，并且在上新課之前都是進行了復習的,，這樣的改動讓我在學習歌曲上還是取得了進步的,。我還在上課時盡量運用電子琴教學，這樣不僅能夠?qū)⒆拥囊魷蔬M行更正和掌握,，還可以提高學生學習積極性,。還用了音樂當中的模唱教學法和跟唱法來學習歌曲，在學習歌曲前都是先把歌詞用節(jié)奏來教學生的,，這樣對歌曲的節(jié)奏能夠很好把握,。

才開始上課的時候這些孩子都很膽怯，讓他們自己起來自我介紹都是扭扭捏捏的,，還很害怕,，很沒有自信。為了調(diào)動學生的自信,，我把舞蹈,、音樂表演等活動運用到教學當中得到了不錯的收益。舞蹈,、游戲在課堂的恰當運用,，是可以把課堂的氣氛變得最活躍。而且舞蹈,、音樂表演是你能很好培訓學生的節(jié)奏感,。對于剛剛接觸接觸音樂的同學，他們會覺得學習節(jié)奏是一大難點,，如果只是簡簡單單叫他們跟著老師來拍掌,，這樣枯燥的學習是很難調(diào)動學生的積極性,。因此在某些節(jié)奏性強的歌曲中，先讓學生跟著我用嘴和手同時打節(jié)奏,，并強調(diào)嘴和手要一致,。然后我再作示范，,，最后每組學生中挑選幾位出來表演,。通過他們的表演和我的引導，下面的學生很清晰看到臺上哪位學生打的是正確,，那些是錯誤的,。反復地練習多幾遍，學生便很快把節(jié)奏打起來,。而且這樣學習節(jié)奏,，會讓他們感到趣味性增強了，學習起來就變得簡單,。而在某些民族歌曲的學習中,，我就會簡單介紹該民族的舞蹈手型或腳位，也上按照樂器的方式進行,，這樣學生就很容易跟著歌曲跳動起來,。

在音樂游戲方面我經(jīng)常叫他們進行音樂接龍，音樂情景再現(xiàn)（小學的低斷年級大多都是有情節(jié)的,，在這種情況我就把快要學會的歌曲讓學生上臺表演,，下面的跟唱），在室外的游戲大多都是設計的逮到了就要上前表演,。

這就是我在小學音樂教學的一些算不上經(jīng)驗只能說是一些反思,，其實在課堂上還是有很多的不足，我希望自己在將來越做越好,，要想學到東西,，我覺得更多的是要像那些老師多學習學習實踐方面知識這樣自己在實踐方面才會越做越好。

小學音樂教學反思萬能篇七

音樂教學中的識譜教學是打開音樂大門的鑰匙,。但在我教小學音樂這些年,，有著深深的體會：學校重視音樂識譜教學，但學生最興趣不主,；音樂教學中，最弱的也是識譜教學,。根據(jù)自己的教學實踐,，反思音樂教學，我覺得應從以下幾方面入手：

音樂學習的各個方面都涉及到聽覺,，審美主體對于音樂的各種聽覺感受能力（節(jié)奏感,、音高感,、旋律感、和聲感,、結(jié)構(gòu)感,、形象感等等）是審美能力的基礎。學譜的基礎也應該首先放在聽覺能力的培養(yǎng)上,。聽得多了,，就自然會有一些音高的感覺，有了先入為主的音高再唱曲譜,，學生更容易掌握音準,。

比如，在教唱新歌前我首先讓學生欣賞,，以聽領先,。重視“聽”的教學，強化“聽”的功能,。當學生進教學時我用的音樂就是今天要學的歌曲,，讓學生有個無意識印象，但這種欣賞教師是有意指導,，為下一步學好歌曲作好輔塹,，而這時學生卻在無意中學會傾聽。在真正要學習這首歌曲前,，我又安排了一些有意欣賞,，這屬于誘導性的欣賞，啟發(fā)學生：“剛才你們聽到的歌曲是什么情緒的,？你聽了有什么感受,？”……誘發(fā)學生聯(lián)想，指導學生欣賞,，從而對歌曲的情緒,、節(jié)奏、表現(xiàn)的內(nèi)容等有初步了解,，同時旋律,、節(jié)奏等在學生腦中有一定印象，起到了熟悉旋律和節(jié)奏等作用,。這也是 許多 老師提出的先唱歌詞再唱五線譜的方法,。但一遍一遍的唱學生很容易產(chǎn)生厭惡，也不感興趣,。所以在聽的時候要變化多種形式,，在給學生美的感受的同時強化他們聽的感覺。

創(chuàng)造性能力培養(yǎng)應該貫穿于音樂學習的各個環(huán)節(jié),、整個過程,。識譜教學中的各項內(nèi)容和能力培養(yǎng),，都應該以即興活動的形式給學生機會，創(chuàng)造性地探索節(jié)奏,、音響,、旋律等音樂基本要素的各種變化和重新組合。在即興活動中培養(yǎng)學生的敏銳聽覺,、迅速反應,、富有表現(xiàn)力的節(jié)奏感，對音樂結(jié)構(gòu),、形式的感知,、對音樂的形象、表現(xiàn)的理解,、高度的集中注意和默契的相互配合,。

以教五年級，《我的`小瓜棚》為例,。由于這首歌曲具有鮮明的民歌特點,，所以在學唱新歌之前,，我將樂曲中的旋律順序打亂,，以每組旋律為單位排列在一起，先讓同學們聽每組旋律的音高,，再根據(jù)自己的感覺重新排列成流暢的旋律,，并一起彈唱。這樣,，以聽為先導,，創(chuàng)編為手段，然后再讓大家來聽一聽,，唱一唱教材上的歌曲,，以旋律為線索,，提高了學生的識譜能力,，也大大調(diào)動了學生的學習積極性與主動性。

同樣的,，創(chuàng)編旋律的形式可以多種多樣，可以在學唱新簡譜之前創(chuàng)編，也可以在學完了新歌之后來創(chuàng)編,。這樣，都能讓學生在樂趣與成就感之中學習五線譜,。

小學音樂教學反思萬能篇八

新課程以全新的理念出現(xiàn)，作為一名年輕的教育工作者,，我們有幸趕上了新一輪基礎教育課程改革,。咀嚼著新課程提倡的新理念有人欣慰：培養(yǎng)下一代創(chuàng)新人才有望了；有人自豪：趕遇課改,，老師也幸福,；有人感嘆：“新瓶”真的能裝“舊酒”嗎？……經(jīng)過幾年的嘗試,，新課程的教師也基本能大膽,，積極地運用各種教學手段改變學生以往愛音樂而不愛上音樂課的現(xiàn)狀，音樂課堂教學確實發(fā)生了可喜的變化,，但是在實施過程中在某些方面也有待于我們進一步的探討和反思,。

新課程不僅是課程內(nèi)容，教材的變化,，更重要的是音樂教學理念發(fā)生了巨大變化,，教師的角色，教師的教學行為,，學生的學習方式也都發(fā)生了前所未有的變化,。

1、從教師的角色上看,，以往我們的音樂教育是以音樂學科的知識體系和技能的訓練為中心進行教學的,，忽略了學生帶有個性傾向的生活體驗，學生只是聽老師說什么就做什么,，久而久之就養(yǎng)成了惟師是從,，惟書是從的習慣。這樣的我教你學,、我講你聽的傳承教學趨勢必將會牢牢地禁錮住學生的思維,，扼殺學生可貴的創(chuàng)造力。如有一次我在上課的時候問：小朋友你們知道什么動物是一蹦一跳的呢,？孩子們回答的什么都有：兔子,、小青蛙、小袋鼠,、小猴子……突然有個孩子說：“跳蚤”當時我一愣,，但還是及時的表揚了那個小朋友夸贊他很有創(chuàng)意，與眾不同,，那個孩子得意的坐下了,。于是其他孩子也紛紛回答還有：虱子,、螞蚱……當時我愣住了，孩子們不管這些昆蟲究竟會不會跳,，一下子就說出了幾十種即不可愛又不益孩子模仿的蟲子,，我趕緊把孩子的思路拉了回來，讓他們進行游戲律動,，把孩子們分成了四組模仿小兔子,、小青蛙等會跳的小動物，和著音樂教室里進行律動,。一切進行的很順利,，當輪到第三組小朋友表演的時候，有個孩子居然伸著舌頭,，一蹦一跳地朝我過來,，我驚奇的問你模仿的是什么？“我模仿的是僵尸”說完還雙手掐腰,，得意洋洋,。惹的大家哈哈大笑，教室里一片鬧哄哄的現(xiàn)象,。于是我狠狠的批評了這個小朋友,，后來的律動游戲他怎么也不肯參加。課后我困惑了,，一個7歲的孩子如此固執(zhí)地堅持他在大人眼中并不正確的舉止,，他心理的動機是什么呢？對于他“奇思怪想”我們老師應該怎么對待呢,？而如今新課程構(gòu)建了相互尊重,，相互信任，相互理解的平等,、民主,、合作的新型師生關系。教師已一改昔日傳統(tǒng)的“唯師是從”“師道尊嚴”的狀況,，教師在教學過程中自由“傳授者”變成學生學習的“促進者”“參與者”“組織者”這種新型的師生關系是溝通交流的關系,，如“你真了不起”，“你真棒”等等即尊重學生又激勵了學生,，激發(fā)了學生學習音樂的興趣,。

2、從教師教學方式上看,，教師已經(jīng)改變了傳統(tǒng)單一枯燥的專業(yè)化技能訓練,，大膽的創(chuàng)設與教學內(nèi)容相吻合的教學情境，提供開放式的教學模式，突出了學生的主體地位,，注重師生之間的交流與反饋,，注重課程的整合與延伸，注重創(chuàng)造能力和實踐能力的培養(yǎng),，積極引導學生感知,、體驗、表現(xiàn)音樂,，激發(fā)學生對學生的興趣，努力縮短音樂藝術與現(xiàn)實生活之間的距離,，著眼于學生的藝術發(fā)展,，融合眾多藝術風格于一體。如在歌曲《閃爍的小星星》一課中體驗音的強弱,，有一位教師首先讓學生結(jié)合生活中的經(jīng)驗直觀形象的模仿音的強弱如：老虎的叫聲,？蚊子的叫聲？接著就用做游戲的方法在一面鼓上撒上小米,，用不同力度的敲擊鼓,，要求學生仔細觀察。然后用朗讀歌謠的方式來體驗音的強弱,，最后在律動實踐中理解音的強弱,。這樣自主性、探究性,、合作性的學習方式還學生一個自由想象的空間,；一個親身實踐的空間；一個情感溝通的空間,。

3,、從學生學習的方法上看，由于教師的教學思想已從培養(yǎng)專業(yè)人才轉(zhuǎn)變?yōu)榕囵B(yǎng)人為出發(fā)點,，注重培養(yǎng)學生對音樂的興趣以及對生活積極樂觀的態(tài)度,。因此，在課程學習中學生也改變了傳統(tǒng)的接受式的學習方式,，積極主動的感知音樂,，體驗音樂，表現(xiàn)音樂,。如在欣賞歌曲《玩具兵進行曲》教師讓學生說說你聽后的感覺,？有的學生會說：“我仿佛來到了一個童話王國和小士兵們一起在玩耍,。”還有的小朋友會說：“我仿佛在夢境中，夢到了許許多多的木偶在跟我跳舞,?！钡鹊取,？傊?，在教學中教師能根據(jù)音樂的感知不確定性的特點,，給學生極大空間的想象力，讓學生大膽闡述自己對作品的獨到見解,。

小學音樂教學反思萬能篇九

1,、學生剛到一個新的環(huán)境，學習的方式與以前有了很大的改變,，師生之間互不相識,，需要一個熟悉的過程。

2,、小學低年級學生愛唱,、愛跳、愛動,，對音樂有著必須的興趣,。本年級有四個教學班，每班有70多人,。由于班級人數(shù)多,、年齡小、組織紀律性相對較差,。又由于學校處于城鄉(xiāng)結(jié)合部,，外來務工人員的子弟較多，所以學生的音樂素質(zhì)肯定會存在個別差異,，因此對學生應用欣賞的眼光看待,，讓他們在鼓勵和贊揚聲中不斷增強學習音樂的興趣。

1,、豐富情感體驗,，培養(yǎng)對生活的用心樂觀態(tài)度。

2,、培養(yǎng)音樂興趣,，樹立終身學習的愿望。

3,、提高音樂審美潛力,，陶冶高尚情操,。

4、培養(yǎng)愛國主義和群眾主義精神,。

1,、根據(jù)小學低年級學生心理特點，從教材資料與色彩都采用趣味化,，鼓勵和啟發(fā)學生去學習,。

2、發(fā)揮了音樂教學的創(chuàng)新優(yōu)勢,，在呈現(xiàn)上,，給師生留出足夠自由想象和隨意發(fā)揮的空間。

3,、建立了發(fā)展性綜合評價體系,，課后――音樂小花在開放包括：這天表現(xiàn)真棒、音樂的感覺真好,、我們班的小明星、老師對我說,、爸爸媽媽對我說,。

1、把每個學生的發(fā)展擺在第一位,，突出學生的主體地位,，讓他們多唱,、多聽、多動,、多想,、多說，在音樂實踐中獲得學習音樂的愉悅和潛力,。

2、要用心創(chuàng)設生動活潑的教學情境，營造音樂學習的良好氛圍,，讓他們在感受,、鑒賞、表現(xiàn),、創(chuàng)造音樂中，陶冶情操、凈化心靈,。

3,、要善于發(fā)現(xiàn)孩子們的長處，用欣賞的眼光看待瀉,，讓他們在鼓勵和贊揚聲中享受成功，不斷增強學習音樂的興趣,。

4、發(fā)揮自己的特長,，用心探索,、努力鉆研。

(一),、發(fā)聲基本要求：

1,、培養(yǎng)練聲的興趣,。

2、歌唱姿勢要正確,。

3,、發(fā)聲要自然，用中等音量或輕聲唱歌,。

4,、按教師的手勢，整齊地唱歌,。

5,、用正確的口形，唱好u,、o,、u韻母。

(二),、讀譜知識：

1,、明白音有高低。

2,、明白音有長短,。認識四分音符、八分音符,、二分音符的形狀,，明白各唱幾拍,。

3、明白音有強弱,。

4,、認識小節(jié)、小節(jié)線,、終止線,、換氣記號。

(三),、視唱：

能用聽唱法模唱歌曲,。2、能打出x,、x――,、x―、x等節(jié)奏,。

(四),、練耳：

1、聽辨音的高低,，比較不同樂器,、人聲及統(tǒng)一樂器的不同音區(qū)音的高低。

2,、聽辨音的長短，比較全音符與二分音符,、八分音符與四分音符的長短,。

3、聽辨并說明音的強弱差別,，比較ff與pp,、f與p的強弱差別。

(五),、欣賞：

1,、初步培養(yǎng)學生對音樂的興趣、愛好和欣賞音樂的習慣,。

2,、發(fā)展音樂聽覺潛力、記憶潛力和想象力,。

3,、使他們具有初步的音樂感受潛力。

(六),、唱游：

1,、培養(yǎng)兒童對音樂的興趣,，提高兒童對音樂多種要素的感知力。

2,、透過歌唱,、律動、表演,、舞蹈等活動來感受音樂的美,。

小學音樂教學反思萬能篇十

音樂是藝術，而音樂教學更是藝術教學中的藝術,。音樂反思性教學則是指運用教育教學的有關理論,，對課堂教學的教育理念、教學設計,、教學內(nèi)容,、教學方法等方面進行科學的分析和思考，從中歸納出成敗得失,，為不斷優(yōu)化后續(xù)教學提供重要的條件,。因為吸取教訓，能更好地促進教學內(nèi)容的選擇,、組合,、調(diào)整；教學目標的設計,、達成,；教學策略的合理、優(yōu)化,，才能使課后的反思性真正起到反思,、調(diào)整、改進后續(xù)教學的積極作用,，切實提高課堂教學的效能,，不斷提高學生的音樂感受力和音樂審美能力。識譜是打開音樂大門的鑰匙,。但在我教學過程中便有著這樣的深刻的體會：音樂重視識譜教育,，但學生最沒有興趣，最弱的也是識唱簡譜,。對于音樂識譜教學,，本人根據(jù)自己的教學，做了以下幾點反思：

一,、注重音樂與學生生活實際相結(jié)合,，進行課堂教學內(nèi)容的反思。

課堂教學中要充分尊重學生的主體地位,，真正做到以學生為本,。教學內(nèi)容不僅具有音樂性,、審美性，更應貼近學生的生活實際,。課堂教學內(nèi)容只有充分利用現(xiàn)有教材中能引起學生興趣的內(nèi)容,，調(diào)整教材內(nèi)容以適合現(xiàn)代學生審美需求，并根據(jù)學生的學力水平重組教材,，把充滿生活情趣的內(nèi)容充實到教學中去,，才能有效地激發(fā)學生的審美情感與審美愉悅，讓教學內(nèi)容真正使學生想學,、愛學,、樂學。

二,、堅持以學生為主體,，進行課堂目標的反思。

由于學生的需要,、興趣,、經(jīng)驗和能力是多樣化的，音樂課堂教學目標要充分體現(xiàn)以人為本的科學的音樂教育觀,，就必須以學生為主體,，遵循學生的顯示發(fā)展水平。聯(lián)系學生的客觀實際,，根據(jù)教師對課程標準和教材的把握,，靈活設計課堂教學的音樂審美、情感態(tài)度和知識技能目標,，提高教學目標設置的合適度,，增強教學目標實現(xiàn)的有效性，真正起到教學目標的導向,、調(diào)控,、評價作用,，成為課堂教學成功的保證,。

三、把握學生認知心理,，進行課堂教學策略的實施要體現(xiàn)學生的主體性,。

從小學生的身心特點出發(fā)，平等的融入學生,，站在孩子的角度去考慮教學,。在不同的教學階段，根據(jù)學生身心發(fā)展規(guī)律和認知心理,、對音樂的興趣愛好與情感反應等,，合理安排課堂教學策略,，盡可能的使學生積極主動的，全身心的感知并參與音樂實踐活動,。

四,、圍繞主體，緊扣主題,，集體協(xié)作是反思教學必要補充,。

一、學會"聽"

二,、音樂教學的多元化

為了培養(yǎng)學生樹立正確的審美觀,，又不讓學生厭倦音樂課。首先就是投學生所好,，從他們的興趣出發(fā),。所以音樂教學不能再是傳統(tǒng)的學習觀，提倡學科綜合,，音樂教學的綜合包括音樂教學不同領域之間的綜合：音樂與舞蹈,、戲劇、影視,、美術等姊妹藝術的綜合入手,。上音樂課時，我就從學生喜愛的一部動畫片的主題曲或影視著手,，讓學生自主的去感受參與鑒賞,。學生主動的參與進來從而老師學能從中，引導學生興趣的去學習了解音樂的不同領域,。如自己很喜歡這首歌曲就,，把你對這首歌的喜歡之情，容入歌曲中讓聆聽者知道你喜歡這首歌曲,。以這種教學手段引領學生知道音樂不單單只是開口就唱,，還要表達人內(nèi)心的情感。音樂教學要多元化,，所以不再是教師教,，學生唱。讓學生更加喜歡音樂課就要讓音樂課堂豐富,、多元,。充分利用藝術之間的這種相融通關系，充分發(fā)揮與運用各種藝術門類的不同表現(xiàn)手段,，整合成綜合合性的音樂教學方式,，如用形體動作配合音樂節(jié)奏，用表演及情節(jié)表現(xiàn)音樂情緒，情感,，用色彩或線條表現(xiàn)音樂明暗,、相同與不同等等。所以培養(yǎng)學生有正確的審美觀與審情趣,，先讓學生喜歡你的音樂課堂,。

音樂教學一直在不斷改革都是為了學生、學校,、社會等充分肯定音樂的美育功能,、社會功能和文化功能,，作為音樂教師應不斷反思,，努力提高音樂教學質(zhì)量。

小學音樂教學反思萬能篇十一

來到仁里集鎮(zhèn)中心小學已經(jīng)七個多月了,，起初的時候我在想我到底就應怎樣來教我的學生,，怎樣到達新的教學目標要求?果然我的擔心不是剩余的，一開始的教學就沒有我想的那樣簡單,，我一向把自我在鼎新的教學經(jīng)驗運用到教學當中去,，但是我卻忽略了一個重點：從來沒上過音樂課的孩子們在音樂理解潛力、音樂表現(xiàn)力,、音樂實踐潛力等方面,，因此根據(jù)學生的心理特征我對自我的教學設計進行了改善，選取和摸索更適合這些孩子的教學模式,，主要又以下幾個方面：

(1)增加學生對老師上課的興趣,，渴望老師來上課，那里呢不僅僅要求教師的業(yè)務水平高,、口語表達幽默,、帶動性強等外在的素質(zhì)，還要教師的內(nèi)心務必是以愛動其心,，以禮服其人,，以智動其行。愛心和職責是老師必備的東西,，所以當老師上課而學生不聽你的時候記住千萬別發(fā)火,，要愛他關心他，輕輕的一個提示即可了,，這時他自我也會覺得不好意,，所以注意力自然就到你那里了,。再制作一些適合音樂教學的幻燈片教學,，抓住學生好奇心理。其中還有教師上課就應以學生為主體,，多進行師生互動將學生對音樂的感受和音樂活動的參與放在重要的位置,。開心了自然就學了,。

(2)增加學生對音樂本身的興趣。愛因斯坦以前說過“我認為,，對一切來說,，只有熱愛才是最好的教師，它遠遠超過職責感,?！比绻⒆颖旧韺σ魳犯信d趣的話不需要教師花太多的時光去提醒她，而是他自我就有想學心理現(xiàn)象,。好奇心是很值得利用的心理現(xiàn)象,，比如給孩子們一些樂器的學習，音樂認識的簡介等學習,。

作為一個教師就應就應把握學生的心理特征,，從而對課堂紀律進行有效的調(diào)控。在低年級的音樂課堂上,，前幾十分鐘,，同學們的配合還是相當不錯，但是很快課堂就出現(xiàn)難以收拾的“熱鬧”,。本學期,，我主要是從事低年級的教學，根據(jù)年齡特點,，務必把握好課堂的前15分鐘,，提高課堂的效率。為此我對自我的教學安排做了相關的調(diào)整,，我通常把師生問候,，練聲及復習前一首曲目的時光把握在前5分鐘，透過簡短的導入然后直奔主題,，這樣一來學生能很好掌握本節(jié)課的重點及難點知識,。而導入的方式也務必引起學生的興趣，對于低年級的學生,，他們對于圖畫導入,，故事導入或者聊天的方式導入都是相當感興趣，因此,，把握好學生的心理特征,，課堂的效率已經(jīng)能夠提高一半。

最初的我一向都是按著自我的教學思維在走,，沒有為孩子思考得太多,，只明白按著教學參考書上的教學任務，教學推薦來固定我的思維，結(jié)果恰恰是時光不夠,。由于農(nóng)村的孩子很少接觸專業(yè)的音樂教育導致他們在學習音樂的時候理解力是有限的,，基本上學習一首歌曲都要一節(jié)課的時光，而教參上的設計資料太多了,，(基本都有音樂欣賞)一節(jié)課時光不能好好把握,，學生學唱歌曲時光太短了還加上有游戲活動等。因此我把學習歌曲和欣賞分開教學,，游戲適當穿插,，并且在上新課之前都是進行了復習的，這樣的改動讓我在學習歌曲上還是取得了進步的,。我還在上課時盡量運用電子琴教學,，這樣不僅僅能夠?qū)⒆拥囊魷蔬M行更正和掌握，還能夠提高學生學習用心性,。還用了音樂當中的模唱教學法和跟唱法來學習歌曲,，在學習歌曲前都是先把歌詞用節(jié)奏來教學生的，這樣對歌曲的節(jié)奏能夠很好把握,。

才開始上課的時候這些孩子都很膽怯,，讓他們自我起來自我介紹都是扭扭捏捏的，還很害怕,，很沒有自信,。為了調(diào)動學生的自信，我把舞蹈,、音樂表演等活動運用到教學當中得到了不錯的收益,。舞蹈、游戲在課堂的恰當運用,，是能夠把課堂的氣氛變得最活躍,。而且舞蹈、音樂表演是你能很好培訓學生的節(jié)奏感,。對于剛剛接觸接觸音樂的同學,，他們會覺得學習節(jié)奏是一大難點，如果只是簡簡單單叫他們跟著老師來拍掌,，這樣枯燥的學習是很難調(diào)動學生的用心性,。因此在某些節(jié)奏性強的歌曲中，先讓學生跟著我用嘴和手同時打節(jié)奏,，并強調(diào)嘴和手要一致,。然后我再作示范，,，最后每組學生中挑選幾位出來表演,。透過他們的表演和我的引導,，下方的學生很清晰看到臺上哪位學生打的是正確，那些是錯誤的,。反復地練習多幾遍，學生便很快把節(jié)奏打起來,。而且這樣學習節(jié)奏,，會讓他們感到趣味性增強了，學習起來就變得簡單,。而在某些民族歌曲的學習中,，我就會簡單介紹該民族的舞蹈手型或腳位，也上按照樂器的方式進行,，這樣學生就很容易跟著歌曲跳動起來,。

在音樂游戲方面我經(jīng)常叫他們進行音樂接龍，音樂情景再現(xiàn)(小學的低斷年級大多都是有情節(jié)的,，在這種狀況我就把快要學會的歌曲讓學生上臺表演,，下方的跟唱)，在室外的游戲大多都是設計的逮到了就要上前表演,。

這就是我在那里的七個月下來的總體反思,，其實在課堂上還是有很多的不足，我期望自我在將來越做越好,，要想學到東西,，我覺得更多的'是要像那些老師多學習學習實踐方面知識這樣自我在實踐方面才會越做越好。

小學音樂教學反思萬能篇十二

這首《上去高山望平川》是一首典型的“花兒”體裁的民歌,?！盎▋骸笔腔刈遄罹哂写硇缘拿窀梵w裁之一，流行于甘肅,、寧夏,、青海等地，其特點是高亢,、奔放,。一聽旋律，學生的興趣就少了很多,，最大的一個原因是他們對這個體裁的歌曲不喜歡,，其實這首歌曲是非常有代表性的一首歌曲，可以說是西北民歌中的一顆璀璨的明珠,。所以,，在欣賞之前，我首先給他們介紹了這首歌曲,，然后就讓他們進行聽賞,，聽完以后并能回答一個問題,，就是這首歌曲的特點是什么，多說學生還是能體會到奔放這一點的,。有些學生性格比較活潑開朗,，活動就來就相對積極一些，有一些同學性格比較內(nèi)向,，活動起來就比較被動,，所以這就要求我們教師在教學過程中應該盡可能想出一些辦法來調(diào)動這些學生的積極性。盡量讓每一個同學都能參與到教學活動中來,，這樣我們的教學效果一定能夠達到最大化,。在下一個班級的教學中，我一定會更加注重學生的參與性,，讓學生和我一起置身于音樂當中,，這樣課堂氣氛肯定會更活躍。

在這堂課中演唱是個亮點,，總體來說這節(jié)課很好的完成了教學內(nèi)容,，使的學生很好的掌握了花兒和山歌的民歌形式。

小學音樂教學反思萬能篇十三

音樂教育作為基礎教育階段的一門．必修課,。也投身于改革的洪流中,。音樂教育著重培養(yǎng)的是藝術教育所特有的、能對學生終生發(fā)展產(chǎn)生影響和作用的基本能力和素質(zhì),。而新的把音樂審美教育放在音樂教育的首位,，它指出：音樂課的基本價值在于通過各種形式的審美活動，使學生充分體驗蘊涵于音樂音響中的美和豐富的情感,，為音樂所表達的“真”,、“善”、“美”理想境界所吸引,、陶醉,，與之產(chǎn)生強烈的情感共鳴。使音樂藝術凈化心靈,、陶冶情操,、啟迪智慧、情致互補的作用和功能得到有效地發(fā)揮,，在潛移默化中培養(yǎng)學生美好的情操,、健全的人格，以利于學生養(yǎng)成健康高尚的審美情趣和積極樂觀的生活態(tài)度,。為其終身熱愛音樂,、熱愛藝術、熱愛生活打下良好基礎,。因此,，以音樂審美為核心的基本理念,，應貫穿于音樂教學的全過程。

在情境中感知音樂美的素質(zhì)是情感教育,。蘇聯(lián)教育家贊科夫說過一句話：“教學法一旦觸及學生的情緒和意志領域,，觸及學生的精神需要，便能發(fā)揮其高度有效的作用,?！鼻榫辰虒W正是觸及了兒童的情緒領域。所謂情境教學就是教師根據(jù)具體的內(nèi)容創(chuàng)設一種能夠引起學生共鳴的場景,。通過這種場景把學生帶入一種與教材內(nèi)容相容的氛圍中,。如上課前播放背景音樂,，教師以故事引入(親切隨和),，借助于音樂形象創(chuàng)設一種情境，讓學生在一種特定的環(huán)境中律動起來,，在激情的驅(qū)使下,，融入音樂活動中，體會到自己所表現(xiàn)的愛與憎,、滿意與討厭的態(tài)度,，為音樂教學作情感上的鋪墊。

如,，在上三年級的老師,，您早》這首歌曲的時候，教師先用熟悉的樂曲引入,，再用背景音樂加e抑揚頓挫的語速,、語調(diào)、激動的情緒再加以幸福,、快樂,、期盼的眼神把歌詞深情地朗讀一遍，學生很學音樂教學的審美活動“文／錢榮榮快感受到歌詞內(nèi)容里所傳達的老師與學生之間那份濃濃的師生情,，直接就把學生帶入所創(chuàng)設的情景之中,。這樣的方法。容易引起學生產(chǎn)生聯(lián)想,，想到自己所尊敬,、愛戴的老師對自己的關心、愛護,，激發(fā)自己對老師強烈的情感,，又為最后有感情地演唱歌曲作了極佳的鋪墊。教學后還有一個小花絮,，晨讀課時學生齊聲自發(fā)地把這首歌獻給了自己最親愛的老師,，教學的成果顯而易見,。再如欣賞(--泉映月：》時，從情感切入引導學生欣賞,，讓學生閉上眼睛,，教師用富于感染力的語調(diào)，有節(jié)奏地語速描繪一幅畫面：“月光似水,，靜影沉璧,，阿炳獨自一人坐在二泉邊，晚風吹拂,，藤蘿搖弋,，飽嘗人間辛酸的他禁不住拉起二胡，琴聲委婉連綿,，升騰跌宕,，好像他在思索坎坷的人生，又像在與命運抗爭??”在“此時無聲勝有聲”的境界中讓學生進入到阿炳坐在泉水旁悲慘地拉著二胡的.情景,。就這樣通過藝術化的渲染,，讓學生內(nèi)心深處受到無窮的藝術美的感染，得到心靈的凈化,，從而實現(xiàn)審美主體的情感體驗,，理性地從情境中感知音樂。

在情感中創(chuàng)造音樂音樂是一門極富創(chuàng)造性的情感藝術,，它給人的情感移入比其他藝術有力的多,，音樂教育本身就需要豐富的想象力和創(chuàng)造力。這種創(chuàng)造力并不是指科學家,、發(fā)明者,、藝術家等特殊人才的創(chuàng)造力，而是人人都可以具有的,，雖然在社會上不一定能獲得多高的評價,，然而對其本人來講是創(chuàng)造了新的價值的創(chuàng)造力。特別是兒童的小學階段是想象力和創(chuàng)造力最豐富的時候,，如果教師能有意識地把握機會運用它來培養(yǎng),、扶植、激發(fā)孩子的創(chuàng)造力,，那么學生就會在獲得知識的同時,。積極地發(fā)揮出自己的創(chuàng)造才能。

豐富的想象是創(chuàng)造的源泉,，在教學中讓學生給熟悉的歌曲改變歌詞,，他們就會非常投入。如教學二年級學生唱時抓住契機,，告訴孩子們丁丁是個小馬虎蟲,，讓學生模仿歌中的歌詞,，進一步創(chuàng)造出丁丁還畫了哪些奇怪的小動物，通過孩子們的努力,，歌詞又增添了“畫只小豬尖鼻子呀”“畫條小魚沒尾巴呀”“畫只小貓沒胡子呀”“畫只小雞四條腿呀”“畫只小鳥沒翅膀呀?‘畫只小羊大耳朵呀”等等,，再讓學生畫畫小動物原來是什么樣子的。于是,，孩子們唱著自己所編的歌,，畫著畫，別提多開心了,。老師再適時地讓小朋友根據(jù)每種小動物的特點編一些簡單的舞蹈,，大家一起做一做，于是,，千姿百態(tài)的小動物展現(xiàn)在我們眼前,。這些方式讓孩子們的創(chuàng)造力頓時被激發(fā)出來，在帶給孩子無窮樂趣的同時也教育了學生在學習中要養(yǎng)成踏踏實實,、仔細認真的好習慣,。一位音樂教育的學者曾經(jīng)說過：“孩子們的創(chuàng)造發(fā)明富含自然性,、幼稚性,、奇怪性和興奮性，當給孩子一個機會和權(quán)利去選擇時,。他們有一種真正的滿足感,。通過不斷地探索、選擇,、改善的過程,，孩子一藝術家，便有權(quán)利去發(fā)掘,、創(chuàng)作、進步,。當然,，他們必須從最簡單的音樂元素開始。”他的思想和方法在教學中顯現(xiàn)出了優(yōu)勢,，例如，讓孩子把對音樂的理解編成故事,，就是他們所能做到的并且喜歡的一種形式,。

總之,，音樂教育并不是讓學生掌握音樂的技能，技巧，唱曲子,，更重要的是,，要挖掘?qū)W生的音樂潛能，激發(fā)他們的審美情趣和對音樂的學習興趣，培養(yǎng)學生對藝術美的感受,、領悟,、表現(xiàn)和創(chuàng)造能力,，這就需要我們在教學中應用一切美的教學手段喚起學生的美感,，讓他們在音樂氛圍中去提高自己的審美能力。