當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧,，是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了,。讀后感書寫有哪些格式要求呢？怎樣才能寫一篇優(yōu)秀的讀后感呢,？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

子夜讀后感篇一

與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對(duì)名著并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了,。

它以1930年的上海為背景,，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中華各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。經(jīng)過民族資本家吳蓀莆的遭遇,，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛華心，感受如此脆弱的祖華,，作為學(xué)生的我們更應(yīng)當(dāng)“為中華之崛起而讀書”,！

故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中華，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止,，但在都市化的大上海卻另有一番景象,。那里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭(zhēng)暗斗的算計(jì),，有著趨炎附勢(shì)的各色人物,。

它是一部描述中華近代民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具。其中包括民族資產(chǎn)階級(jí)與工人之間的矛盾斗爭(zhēng),；民族資產(chǎn)階級(jí)和帝華主義勢(shì)力及其走狗買辦資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾,；農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)華熱情,。

小說(shuō)驚心動(dòng)魄地描述了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝華主義和軍閥政治雙重壓迫下,，在工農(nóng)革命的夾擊中,，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。

吳蓀莆的斗爭(zhēng)雖然以失敗告終,，但他并非一個(gè)束手待斃的人,。他憑著自我的財(cái)力，游歷過歐美的見識(shí),，以及在同行中過人的智謀和手段,，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心,。他向往的夢(mèng)想境界是操縱中華的經(jīng)濟(jì)命脈,，戴上二十世紀(jì)中華“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現(xiàn)自我的夢(mèng)想,，猶如一只正要攝食的獅子,。一心發(fā)展。

雖然片面地說(shuō)是為了自我的夢(mèng)想,，但還是會(huì)為了中華的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn),。我們也該像他一般為了自我的目標(biāo)不懈奮斗,，造福華家，造福人民,。

不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后,，省政府傳來(lái)了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠,、商店不得關(guān)掉,，抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然大怒,。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠,，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令,?？墒牵碌拿苡质顾萑刖骄?；要擴(kuò)充,、整頓那些虧本的小廠,，要資金,；要搞公債投機(jī)，謀取暴利也要資金,。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈,，在這種關(guān)鍵時(shí)刻，交易所的斗爭(zhēng)也日益激烈,。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉,，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè)。隨后工廠舉行了罷工,，市局發(fā)展對(duì)吳蓀莆十分不利,。

吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境。前程暗淡,，事業(yè)的危機(jī),，咬嚙著吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶,，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激,。突然，不速之客趙伯韜來(lái)訪,，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來(lái)吞并“益中”公司了,。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當(dāng)然不會(huì)善罷甘休,，他決心拼一次,，與趙伯韜作最終的決斗,，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線；連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈………益中公司全軍覆沒,。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn),，徹底失敗了。

雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬,，但從他失敗的經(jīng)歷來(lái)看證明了一個(gè)不變的真理：強(qiáng)者生存.

在快速發(fā)展的時(shí)代中,，熱愛祖華永遠(yuǎn)是人類永恒的主題！

子夜讀后感篇二

從小到大,，寫了無(wú)數(shù)的讀后感,，這是最無(wú)語(yǔ)的一次，卻是看的時(shí)間最長(zhǎng)的一部書,。

我是真當(dāng)經(jīng)典來(lái)讀的,，可是，一般神圣的東西凡人是看不懂的,。比如這個(gè)《子夜》,，真是夠頭疼的。假如這不是本名著,，假如我不是附庸風(fēng)雅,，我是堅(jiān)持不到讀完的。事前看過解讀,，知道這是部了不起的書,，甚么線索撲朔迷離（說(shuō)是八條線索同時(shí)穿插進(jìn)行），甚么全景式敘述,，我記不得了,，唉，多是好東西不好消化,。

那個(gè)年代的背景,，人們的狀態(tài)我已完全體會(huì)不到，所以我沒法理解主人公的喜怒哀樂,，我也不知道資本家如何去運(yùn)作資本,，我不了解公債到底咋回事（甚么“空頭”“多頭”的莫名其妙），我更不知道那時(shí)候的軍閥混戰(zhàn)具體是甚么樣子,，總之,，看完了，就忘記了,。沒正兒八經(jīng)的看,，實(shí)在閑的無(wú)聊的時(shí)候就看，大概看了半年了吧?？墒鞘怯捎谖也或\(chéng),，所以我看的很壓抑。

我印象里子夜應(yīng)當(dāng)是晚上最黑的時(shí)候,，還真是符合這本書基調(diào),，黑漆漆的，好多場(chǎng)景也是晚上,，用夜色粉飾每個(gè)人焦慮恐慌的內(nèi)心,，可是花花綠綠的霓虹燈更把人攪得不得安寧。夜上海,，是空虛的心靈無(wú)處排解的產(chǎn)物,，看似繁華，終是泡影,。

一個(gè)舊時(shí)代剛剛滅亡,，吳老太爺已抱著《太上感應(yīng)篇》西去，新的時(shí)代還未建構(gòu)成立,，就算四小姐離開吳公館也沒想好未來(lái)的路,，吳蓀甫抱著獨(dú)裁的觀念控制著吳公館，又以民族資本家的身份放眼整個(gè)中國(guó)社會(huì),，這是甚么,，夾縫中求生存，左顧右盼的結(jié)局只能是破產(chǎn),。

糾結(jié),，一直糾結(jié),。所有的題目都沒有具體的行為規(guī)范,，連共*產(chǎn)*黨領(lǐng)導(dǎo)的地下革命組織也沒有具體可行的方針政策，整個(gè)社會(huì)都是一片混亂,?；蛟S是由于這，有些人變得玩世不恭,，對(duì)待愛情,、事業(yè)變得絕不在乎，只是一時(shí)行樂,。就算是像吳蓀甫那樣兢兢業(yè)業(yè),，也不一定就有好結(jié)果，那個(gè)趙伯韜也不一定就是真贏了,，唉,，沒法說(shuō)的事兒。

沒有前途。子夜的結(jié)局只是吳蓀甫的結(jié)局,，對(duì)中國(guó)當(dāng)時(shí)的前程是沒有前途的,。我不理解社會(huì)主義，可是我現(xiàn)在知道了“只有社會(huì)主義才能救中國(guó)”這句話的含義,。不是沒有走過別的路,，別的路是真的走不通！

子夜讀后感篇三

這幾日一直在讀《子夜》這本書,，真正靜下心來(lái)閱讀也就是最近兩天的時(shí)間,。

當(dāng)我敲擊鍵盤的這一刻，也記錄著我讀書時(shí)零星的記憶,。

《子夜》的作者是我國(guó)老一輩的,、有名望的作家茅盾。

《子夜》所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突，一敗涂地,。

讀《子夜》,，我們不得不注意它的結(jié)構(gòu)：宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。

只就開頭,、結(jié)尾兩章就足見作者的匠心,。

大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟的時(shí)刻,，吳蓀甫迎來(lái)了他為避禍亂來(lái)傷害的的老父親,。

此時(shí)的吳蓀甫氣派威風(fēng)，不可一世,。

書尾,，吳蓀甫慘敗于趙伯韜，廠房,、銀行,、公館全沒有了。

他只好帶著妻子到牯嶺消暑,，靜悄悄的,，灰溜溜的。

這一鬧一靜的首尾呼應(yīng),，不正展示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)嗎?

透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,，鮮明有力的顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能,，也從一個(gè)側(cè)面顯示出茅盾“寫大時(shí)代”的藝術(shù)追求,。

俯瞰整部小說(shuō)，吳蓀甫這個(gè)充滿鮮明個(gè)性矛盾的形象便展現(xiàn)在我們的面前。

但為了個(gè)人利益又反過來(lái)鎮(zhèn)壓農(nóng)民運(yùn)動(dòng),，殘酷剝削壓榨工人;他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重,，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾;在家里，他和妻子貌合神離,，他既有道貌岸然,，專干事業(yè)的一副面孔，同時(shí)又奸污女仆,，玩弄交際花的卑劣行徑,。

人物形象十分真實(shí)可信。

由此可見,，吳蓀甫之所以最終走上破產(chǎn)的悲劇并非偶然,。

而茅盾先生擅長(zhǎng)以心理描寫來(lái)刻畫人物也給我留下了深刻的印象。

他通過細(xì)密入微的剖析來(lái)揭示人物的潛意識(shí)活動(dòng);同時(shí),，把交代情節(jié),，書法感情，描寫景物等融為一體,，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。

如小說(shuō)的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致可以分為三個(gè)階段：決戰(zhàn)前,，坐臥不寧,。

決戰(zhàn)中，時(shí)而緊張,，時(shí)而恐慌,，時(shí)而驚喜，時(shí)而憤怒;決戰(zhàn)后的絕望頭頂,，猶如萬(wàn)箭穿心,。

這些都很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

也許這些零星的記憶并不能說(shuō)明什么,，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受,。

高大的煙囪如林,，在吐著黑煙,，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過原野——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó),。

這也是吳蓀甫的夢(mèng)想,。

吳蓀甫，一個(gè)魁梧剛毅,，紫臉多庖的民族企業(yè)家,。

他有著很大的野心，又富于冒險(xiǎn)精神，硬干的膽力,。

雄心勃勃的吳蓀甫,，要在他已有的事業(yè)之上更上一層樓。

他要兼并八個(gè)小廠,，辦起一個(gè)銀行,，成立益中公司。

益中公司是吳蓀甫建設(shè)工業(yè)王國(guó)的第一步,，他認(rèn)為理想一定要夠大,，而其出發(fā)點(diǎn)可以是很小。

就這樣,，懷著滿腔熱情和過人的自信,，吳蓀甫將益中公司一步步地搞上軌道，逐漸擴(kuò)大,。

可惜吳蓀甫生不逢時(shí),，躊躇滿志的他面臨著絲織廠此起彼伏的工潮，家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的淪陷,，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期產(chǎn)品的滯銷,。

內(nèi)外迫困的他因資金周轉(zhuǎn)不靈而被弄得焦頭爛額。

此時(shí),。

他也會(huì)氣餒,，后悔當(dāng)初開廠而不是辦銀行，但一想到自己的宏圖大業(yè),，他又堅(jiān)定起來(lái)：“不!我還是要干下去的,，中國(guó)的民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的前途尤大!只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府,，中國(guó)工業(yè)一定有希望!”就是在這點(diǎn)希望的鼓舞下,，吳蓀甫抖擻精神，自信和勇氣全都回來(lái)了,。

他,，決定要和公債魔王趙伯韜作一場(chǎng)殊死的搏斗。

吳蓀甫身為一個(gè)企業(yè)家,，一直非?？床黄鹉切┛抗珎仄べ嶅X的投機(jī)家,。

而如今,，情勢(shì)所迫，他也被卷入了這買空賣空的投機(jī)市場(chǎng),，為了要和趙伯韜對(duì)抗,，他將益中公司的廠房全部抵押,，又抵押了自己的公館和絲廠，全部作公債放出,。

這一次戰(zhàn)斗,，如果失敗，那他將會(huì)一無(wú)所有,。

吳蓀甫神經(jīng)的弦繃到了極點(diǎn),，他終于體驗(yàn)到在中國(guó)這個(gè)社會(huì)里想要發(fā)展民族工業(yè)是何等的困難。

工業(yè)王國(guó)的夢(mèng)想離他似乎遠(yuǎn)了很多,。

他不再相信任何人了,，他不再是那個(gè)鎮(zhèn)定自若的“三先生”了。

公債生意到了關(guān)鍵處,，氣力不支的趙伯韜亮出了殺手锏,，憑借著他復(fù)雜強(qiáng)大的的軍政后臺(tái)，他的一分錢頂吳蓀甫的兩分錢,。

吳蓀甫已無(wú)法可想,，他的一線希望，就落在姐夫杜竹齋身上,，只要竹齋能將資金投向他的賣空方中,，或能一搏。

可惜吳蓀甫看漏眼了,，他的姐夫背叛了他,，做了多頭，將資金投向了趙伯韜,。

吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,，他發(fā)展工業(yè)王國(guó)的夢(mèng)想也徹底破碎了。

吳蓀甫,，一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子,，在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重積壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地。

他具有過人的膽略,，智謀和手腕,。

可惜他生不逢時(shí)，但他的自信與勇氣仍值得我們學(xué)習(xí),。

吳蓀甫是時(shí)代的悲劇,，而我們正身處充滿希望的年頭，更應(yīng)大膽地夢(mèng)想,。

因?yàn)樵趬?mèng)想的下面,，是溫?zé)崴绍浀默F(xiàn)實(shí)土壤，即使夢(mèng)想落下,，也不會(huì)瞬間破碎,，只要有勇氣與信心，夢(mèng)想一定能重新上升,，在天空的高處閃爍,。

時(shí)常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代，卻又權(quán)利去選擇一種人生,。

生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能說(shuō)“不”,，因?yàn)樗麤]有權(quán)利，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下,，他卻有權(quán)利去選擇一種人生,，他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的`重?fù)?dān),，高舉起民族工業(yè)的旗幟,，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無(wú)奈和不得已。

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,，能想象出那是一副怎樣的面孔。

那如何來(lái)解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。

生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,，他只能去適應(yīng)時(shí)代，而不能去改變一個(gè)時(shí)代,。

外國(guó)廉價(jià)物資的輸入,，使大量資本外流，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn),，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫,，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價(jià)格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把,，軍閥官僚的貪得無(wú)厭,，無(wú)不煩擾著他，讓本該就不痛快,、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪。

他怎么對(duì)付?他怎么面對(duì)?他又怎么發(fā)泄?也許他只有“獰笑”了,，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,，是無(wú)奈的笑,。

讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無(wú)奈和無(wú)助,。

說(shuō)他是二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄,，我覺得一點(diǎn)都不為過，他就是一個(gè)英雄,，雖然這個(gè)英雄當(dāng)?shù)锰D難,，或許你會(huì)反駁，沒有那個(gè)英雄是輕松的,，但是我們平常所說(shuō)的英雄,，他們都有具體可觀的事跡擺在那兒，一目了然,，被他們的英雄壯舉所感動(dòng),，并為之贊譽(yù)。

然而吳蓀甫他有什么事跡呢,，又有什么令人感動(dòng)之處呢?但是,，他所克服的是拿個(gè)時(shí)代的矛盾，處于那樣復(fù)雜的矛盾漩渦中,，他用魄力,、能力還有勇氣去證明自己。

吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷,。

其實(shí),，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來(lái)，撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機(jī)商,、軍閥官僚低頭,。

可是這些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,，卻要面對(duì)隕落的悲劇!

子夜讀后感篇四

這幾日一直在讀《子夜》這本書,，真正靜下心來(lái)閱讀也就是最近兩天的時(shí)間。當(dāng)我敲擊鍵盤的這一刻,，也記錄著我讀書時(shí)零星的記憶,。

《子夜》的作者是我國(guó)老一輩的、有名望的作家茅盾,?！蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地。

此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表現(xiàn)在：她把眾多的人物,，復(fù)雜的矛盾,，紛繁的線索,，瞬息萬(wàn)變的斗爭(zhēng)，廣闊的生活場(chǎng)面,，集中在一個(gè)廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn),，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,，鮮明有力的顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能，也從一個(gè)側(cè)面顯示出茅盾“寫大時(shí)代”的藝術(shù)追求,。

俯瞰整部小說(shuō),，吳蓀甫這個(gè)充滿鮮明個(gè)性矛盾的形象便展現(xiàn)在我們的面前。他精明強(qiáng)干,，有魄力,，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興中國(guó)民族工業(yè),，但這種愿望的根本目的則僅限于個(gè)人利益的驅(qū)使,；他對(duì)外來(lái)的帝國(guó)主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但為了個(gè)人利益又反過來(lái)鎮(zhèn)壓農(nóng)民運(yùn)動(dòng),，殘酷剝削壓榨工人,；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾,；在家里,，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然,，專干事業(yè)的一副面孔,，同時(shí)又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑,。人物形象十分真實(shí)可信,。由此可見，吳蓀甫之所以最終走上破產(chǎn)的悲劇并非偶然,。

而茅盾先生擅長(zhǎng)以心理描寫來(lái)刻畫人物也給我留下了深刻的印象,。他通過細(xì)密入微的剖析來(lái)揭示人物的潛意識(shí)活動(dòng)；同時(shí),，把交代情節(jié),，書法感情，描寫景物等融為一體,，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。如小說(shuō)的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致可以分為三個(gè)階段：決戰(zhàn)前,，坐臥不寧,。決戰(zhàn)中,，時(shí)而緊張，時(shí)而恐慌,，時(shí)而驚喜,，時(shí)而憤怒；決戰(zhàn)后的絕望頭頂,，猶如萬(wàn)箭穿心,。這些都很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

也許這些零星的記憶并不能說(shuō)明什么,，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受,。

子夜讀后感篇五

《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌,，并且立足于這樣一個(gè)廣闊的背景,，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,。故事以戲劇般的場(chǎng)景來(lái)開端：主人翁吳蓀甫在鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海,，撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死。

當(dāng)我敲擊鍵盤的這一刻,，也記錄著我讀書時(shí)零星的記憶,。

《子夜》的作者是我國(guó)老一輩的、有名望的作家茅盾,?！蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地。

《子夜》是一部一直以來(lái)充滿爭(zhēng)議的作品,，但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流,，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和都市生活，引人深思,。

作品開篇是一段景色描寫,，為下面一系列的人物出場(chǎng)作鋪墊，紫臉多皰的吳蓀甫,、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象,。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn)，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密,。

子夜讀后感篇六

《子夜》之于我是一位老友,。就拿小說(shuō)里的那位叫李玉亭的博士來(lái)說(shuō)，他的名字和我的同音，每每有他的出場(chǎng),，我都要睜大了眼睛仔細(xì)瞧瞧他的言行,。這本書時(shí)常有討論金融、股票,、銀行,、工廠的情節(jié)，在老爸老媽給我的金融常識(shí)掃盲之后,，我便對(duì)人物之間的利益爭(zhēng)奪有了初步的認(rèn)識(shí),，頗帶玩味地圍觀這場(chǎng)金融市場(chǎng)上的生存野戰(zhàn)。人物方面,，既有吳蓀甫,、趙伯韜這樣的風(fēng)云人物,，又有林佩珊,、范博文、張素素,、李玉亭等青年,。時(shí)而圍觀工廠老板、金融巨頭的會(huì)議,，時(shí)而圍觀青年小姐們的談?wù)?，這真是一出好戲?？粗@樣一本書,，的確像是遇到了親切的朋友。

在我看來(lái),，二十世紀(jì)的的確確是個(gè)絕好的世紀(jì),。且先放下戰(zhàn)爭(zhēng)與給人民帶來(lái)的苦難，瞧瞧那個(gè)時(shí)代,，舊的未去,，新的已來(lái)，封建,、舊民主,、新民主的摻雜，地主,、農(nóng)民,、資本家、工人的紛爭(zhēng),，任何兩個(gè)事物之間的碰撞都十分有意思,。

比如小說(shuō)開篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉(xiāng)下到上海就過世了。他坐著汽車穿過繁華的街市，看見許多封建思想所不能容忍的開放與自由,，被猛烈的新時(shí)代氣息重重地壓得透不過氣,，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應(yīng)篇》,。青年范博文說(shuō)：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡(jiǎn)直是不折不扣的墳?zāi)股?。”其他青年也贊同老太爺已?jīng)是一具僵尸,?？梢姡饨ㄋ枷牒兔裰魉枷氲拿苁滞怀?。

再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮,，竟然摻雜著那么多復(fù)雜的交際。來(lái)者皆打著吊唁的旗號(hào),，要么是商討利益,，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過世的作用不是讓讀者感到悲傷,，而是要從這個(gè)葬禮上的交際引出下面的故事罷了,。

還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈,，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似,。

至于那位李玉亭，他是一個(gè)博士,，在這篇小說(shuō)里雖不是主人公,，但跟主人公的關(guān)系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人,，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手趙伯韜的軍師,。所以李玉亭便是吳家公館的常客,。雖然他與我的名字同音,，但經(jīng)過深入的了解，他的形象和性格漸漸突出,，這個(gè)名字便回歸成他的代號(hào),，而不再讓我聯(lián)想起自己。盡管如此,，他的出場(chǎng)都會(huì)讓我眼前一亮,，噢，我的老朋友,。

讀小說(shuō)不像是讀詩(shī)和散文,，讓人挑得出的好句子不常有,，但合上書本時(shí)，讓人回味無(wú)窮的情節(jié)倒是久久印在腦海里,，像是真的去過什么地方,，見到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線,，但小說(shuō)里劃線的句子很少,，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留,。

要說(shuō)感受,，倒也沒什么感受，只是像看完一場(chǎng)電影般,，沉浸在故事里罷了,。

子夜讀后感篇七

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》這一書時(shí)，不禁陷入了沉思,，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的,。

應(yīng)該說(shuō)小說(shuō)中的主人公吳蓀甫是一個(gè)“英雄式”的人物，只不過他是一個(gè)失敗了的英雄,。他出身世家,，實(shí)力雄厚，游歷過歐美,，學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄,。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義,，走向富國(guó)強(qiáng)國(guó)之路,。因此在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格,。

他沉著干練,、剛愎自用，似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來(lái)了希望,。但是在強(qiáng)大的帝國(guó)主義面前,，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退,，乃至于遭滅頂之災(zāi),，使夢(mèng)想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,，更何況是等閑之輩,。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代。

與兄弟企業(yè)友善競(jìng)爭(zhēng),，與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話,，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天,；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略,、智謀與手腕,，他把自己的絲布、火柴,、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶?dòng)國(guó)家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá)，他讓東洋人,、西洋人自愧不如……時(shí)勢(shì)造就了“吳蓀甫”這個(gè)民族工業(yè)的大英雄,。

然而，這終究不是真的,，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象,。但是，生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬(wàn)個(gè)“吳蓀甫”的后來(lái)者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),。

這一點(diǎn),，我們是堅(jiān)信不疑的。

子夜讀后感篇八

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,，能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來(lái)解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,，他只能去適應(yīng)時(shí)代，而不能去改變一個(gè)時(shí)代,。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入,，使大量資本外流，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn),，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫,，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價(jià)格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把,，軍閥官僚的貪得無(wú)厭,，無(wú)不煩擾著他,，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪,。他怎么對(duì)付?他怎么面對(duì)?他又怎么發(fā)泄?也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,，是無(wú)奈的笑,。

吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷。其實(shí),，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來(lái),，撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭,?？墒沁@些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,，卻要面對(duì)隕落的悲劇!

子夜讀后感篇九

《子夜》猶如一面鏡子,，照出了社會(huì)的一角，茅盾猶如一個(gè)說(shuō)書人,，道出了那段辛酸的歷史,，展現(xiàn)了一個(gè)千瘡百孔的民族的血淚。接下來(lái)為大家了5篇子夜讀后感,，歡送大家閱讀!

往往最難以忍受的,，不是漫長(zhǎng)的深夜，而是微露朝意卻依舊遙遙無(wú)期的子夜,。

子夜,，黑夜與凌晨的交界。處在這一時(shí)期的所有事物,，都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時(shí)中華大地,，列強(qiáng)韃虜,，內(nèi)賊患打碎了千年的安息寂靜，也在那時(shí)失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無(wú)盡的迷惘,。黑暗貪婪的侵吞著一切,，包括那就在眼前的光明?！蹲右埂肥敲荛L(zhǎng)篇小說(shuō)代表作,。讀完了《子夜》，心中不由的產(chǎn)生許多感慨,。文章中邪了許多多姿多彩的生活畫面,，通過這些畫面,，藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)的城市風(fēng)云，也間接反映的當(dāng)時(shí)革命開展,，星繚亂的中國(guó)社會(huì)風(fēng)貌,。小說(shuō)中成功塑造了許多人物形象，最令我影響深刻是吳蓀甫,。吳蓀甫是《子夜》中的主人公,，是三十年代中國(guó)民族資本家的典型。

吳蓀甫的`準(zhǔn)要性格特征是精明強(qiáng)干,，有雄心,，敢冒險(xiǎn)，是一個(gè)鐵人物,。他有雄厚的財(cái)力,，很有才干，曾留學(xué)歐美,，懂的一套企業(yè)管理的方法,。他有著開展民族工業(yè)的雄心，要和傾銷中國(guó)市場(chǎng)的外貨競(jìng)爭(zhēng),。為此,，他和交通運(yùn)輸資本家吳吉仁，礦業(yè)資本家王和甫一起創(chuàng)立了兼辦金融和實(shí)業(yè)的益中信托公司,。他的理論是,，把那些平庸的企業(yè)家毫無(wú)憐憫的打倒，把他們的企業(yè)掌握到他的鐵腕中來(lái),，以實(shí)現(xiàn)他的吳記資本主義王國(guó)的美夢(mèng),，充分表現(xiàn)出他的野心、魄力,、冒險(xiǎn)精神和競(jìng)爭(zhēng)中心狠手辣的性格特點(diǎn),。

《子夜》的藝術(shù)構(gòu)造是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹拈_頭和結(jié)尾就可以看出,。開頭,，上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色,，輕悄悄地向西流去,。黃浦江邊充滿著“光、熱,、力”,，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì)，氣派威風(fēng);而結(jié)尾,，吳蓀甫的工廠,、銀行,、公館全都沒有了，自己的夢(mèng)想也破滅了,，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑,。一頭一尾，形成了鮮明的比照,，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨匠在帝國(guó)主義和軍閥統(tǒng)治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的慘象。小說(shuō)中的環(huán)境描寫,，是小說(shuō)中不可缺少的組成局部,。

小說(shuō)《子夜》選取了大都市上海作為人物活動(dòng)的中心。圍繞主人公吳蓀蒲,，作者精心描寫了“吳公館”,，“交易所”和“裕華絲廠”三個(gè)主要活動(dòng)場(chǎng)所。在這里,，各種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突依次的展開,，不管是民族工業(yè)資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭(zhēng)，或是軍閥混戰(zhàn)和報(bào)機(jī)市場(chǎng)的微妙關(guān)系或者是農(nóng)村階級(jí)斗爭(zhēng)和金融市場(chǎng)的曲折關(guān)系等,，都得到集中的表現(xiàn),，小說(shuō)故事情節(jié)也一步步順利開展也成功塑造了各個(gè)階層的許多典型人物形象。

“子夜”,，即半夜,，既已半夜，到黎明就不遠(yuǎn)了,。小說(shuō)的題目定為《子夜》,，指小說(shuō)的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的社會(huì)，也表達(dá)了作者對(duì)民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心,。

子夜讀后感篇十

或許分辨什么是虛假,，什么是騙局，什么是短暫而速朽的,，是置身于爆炸的信息流及過剩的自己意識(shí)中的當(dāng)代人要活得清醒的基本能力,。可惜你我都沒有上帝視角,，均要很難很痛苦地掙扎過，才能稍稍認(rèn)識(shí)到自己所處的位置和其實(shí)能做的事情,。

船,，一種載體。

船是否危險(xiǎn),，取決于載了什么東西,。

在茅盾的作品《子夜》中,，穿梭于上世紀(jì)三十年代初風(fēng)雨飄搖的上海的——被鐵軌，霓虹,，電車,，高叉旗袍，大波浪,，大工業(yè)充滿的,、遙立江頭的真實(shí)的上海的，就是這么一種危險(xiǎn)的船,。載貨,、載人，還載很多看似鮮亮有趣,、實(shí)則顯示某種岌岌可危的預(yù)兆的故事,。

在書店翻到此書，首先被充滿了年代感的環(huán)境描寫吸引,，買來(lái)后,，同樣是因?yàn)檫@跨了快一百年的寫作風(fēng)格和社會(huì)環(huán)境，斷斷續(xù)續(xù)花了一個(gè)半月才辛苦地讀完,。我也不曉得作為業(yè)余消遣為何還要強(qiáng)迫自己,，只是一些東西就像織毛衣一樣，一旦開始了,，不做完總覺得缺少什么,。況乎好的作品永遠(yuǎn)具有跨時(shí)代的意義，因?yàn)樗故镜膯栴},，始終是一些從古到今,，只要人類存在，就會(huì)永遠(yuǎn)存在的問題,。這種問題超越階層的表象,，始終是這類作品最主要的脈絡(luò)，不同的時(shí)代和變局只是不同的表現(xiàn)形式,。因此為了了解最有價(jià)值的部分,，有時(shí)必須花費(fèi)時(shí)間磕開這艱澀的外殼，才能得到對(duì)當(dāng)下的批判性思考,。

《子夜》展示的也是這樣一種問題,。與當(dāng)年很多左翼文學(xué)不同，作者的講述主要從當(dāng)時(shí)的實(shí)業(yè)家——所謂民族資產(chǎn)階級(jí)的生活展開,。里頭有很多豐富的場(chǎng)景和設(shè)定,，其中又有很多有趣的發(fā)生在船上。而在穿梭于全文的,、形形色色的船之中,，個(gè)人印象最鮮明的又有三條,。都是無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)——非常有趣，極度浮躁,，卻又充分地展示了想要讀者領(lǐng)會(huì)的東西,。

第一艘船是一艘白船。充滿快樂歡氛的大船,。也是美貌的交際花翩翩起舞的,、裝了彈子臺(tái)的鋼鐵船。

這場(chǎng)景是那個(gè)年代上流社會(huì)的常態(tài),。盡管局勢(shì)動(dòng)蕩,，朝不保夕，仍要“有一天,，樂一天”——仿佛精神鴉片一般短暫逃避到隨便哪種存在里去,。交際花徐曼麗在彈子臺(tái)上跳舞——這位女士在全書中兩次在彈子臺(tái)上跳舞，一次在做喪事的場(chǎng)合（我比作白船）,，一次在鋼鐵船——光著腳,，黑緞子的高跟鞋頂在男人的禿頭上。做喪事的是名門望族,，因此看她起舞的也是前來(lái)吊唁的,、政商界有頭有臉的人物，一邊觀看,，一邊拍手狂笑,。別人家的喪事，卻是另一些人娛樂交際的大舞臺(tái),。隱約的荒誕感便從這里浮現(xiàn),。引用同時(shí)代作家魯迅的一句話，“人類的悲歡并不相通,?！贝藭r(shí)——在我們不以為然地微微搖頭時(shí)，作者安排兩位青年看到這場(chǎng)面,，并發(fā)生如下對(duì)話,。

“這算什么希奇！拼命拉了我來(lái)看,！更有甚于此者呢,！”

“可是——平常日子高談’男女之大防’的，豈非就是他們這班’社會(huì)的棟梁’么,？”

“哼,！你真是書呆子的見解！’男女之大防’固然要維持，’死的跳舞’卻也不可不跳,！你知道么？這是他們的’死的跳舞’呀,！農(nóng)村愈破產(chǎn),，都市的畸形發(fā)展愈猛烈，金價(jià)愈漲,，米價(jià)愈貴,，內(nèi)亂的炮火愈厲害，農(nóng)民的騷動(dòng)愈普遍,，那么,，他們——這些有錢人的’死的跳舞’就愈加瘋狂！有什么希奇,？看它干么,？——還不如找林佩珊他們?nèi)チT！”

當(dāng)時(shí)看到這里,，覺得青年人的清醒和尖銳多少是一種希望,。殊不知坐擁上帝視角時(shí)，誰(shuí)人看起來(lái)都是清醒而睿智的,，不識(shí)真面目的永遠(yuǎn)都是自在其中的人——看到第二條船,，便印證了這種假想。

第二條船就是載著青年的木頭船,。湖泊中戀愛的木頭船,。留法歸來(lái)的萬(wàn)能博士少爺，和豪門充滿浪漫幻想的少女,，泛舟戲水,、討論未來(lái)的溫馨畫面。

“可是,，你總得想一個(gè)法子呀,！……只要設(shè)法叫蓀甫不反對(duì)我們的——那就行了！”

“蓀甫這人是說(shuō)不通的,！”

“那么我們?cè)鯓恿司?？?/p>

“過一天，算一天呀,！”

“唷?。∵^一天,，算一天,，混到哪一天為止呢？”

“混到再也混不下去，混到你有了正式的丈夫,！”

“啐,！什么話！”

“可是,，珊,！你細(xì)細(xì)兒一想就知道我這話并不算錯(cuò)。要他們通過是比上天還難,；除非我們逃走,，他們總有一天要你去嫁給別人，可不是么,？然而你呢,，覺得逃出去會(huì)吃苦，我呢,，也是不很喜歡走動(dòng),。”

兩人就又嬉鬧起來(lái),，好像沒人拿這感情當(dāng)回事，那一點(diǎn)溫馨也蕩然無(wú)存,，只剩一種玩世不恭的現(xiàn)代犬儒主義,。在這種歡快的氛圍里,，無(wú)需說(shuō)都能體會(huì)到一種氣息奄奄、放任自流的感覺,。我們期待的好像永遠(yuǎn)是一種梁山伯祝英臺(tái),、羅密歐朱麗葉式的對(duì)束縛的抗?fàn)帲F(xiàn)實(shí)中服從且沉默的永遠(yuǎn)是大多數(shù),，甚至有這種放棄了抗?fàn)?，躺得十分快樂自得的。自由在每個(gè)階級(jí)都是奢侈品,，到達(dá)的途徑從古到今也只有一條,，且從古到今,，都充滿了危險(xiǎn),，是魯迅,、羅伯特·佛羅斯特和斯科特·派克口中少有人走的路,。

這部書里所描寫的諸如此類的資產(chǎn)階級(jí)青年很有意思,。知道作者是反映了那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，便更有意思,。一代人有一代人的氣質(zhì)和印記,，一代人有一代人的茫然和掙扎。里頭的青年——要么頹廢,，要么積極地空談,，要么否定全世界，但或許積極地空談和否定也是頹廢的一種,。錦衣玉食、滿腹經(jīng)綸的青年人們議論社會(huì)問題,，作詩(shī),，跳舞，甚至為尋求刺激參加城市工人運(yùn)動(dòng),，都是為逃避這種無(wú)意義的頹廢,。逃避有很多種方式，但解決只有一條法門：通過某種熱愛的方式,，投身到生活中去,。——我沒有十分的資格做這句論述,。但我希望,、且需要自己慢慢地作爭(zhēng)取。

最后的船——也是全書最后的船,，是吳蓀甫,，這位實(shí)業(yè)家的船。

外有外國(guó)工業(yè)競(jìng)品入侵的殘酷競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境,，內(nèi)有工人要求公平待遇的反抗浪潮,，在這樣內(nèi)憂外患、風(fēng)雨飄搖的局勢(shì)中,，像吳蓀甫這樣的資本家均為在亂世中保全自己而更赤裸地進(jìn)行剝削,，工人于是更激烈地反抗——社會(huì)愈發(fā)動(dòng)蕩，整個(gè)狀態(tài)便進(jìn)入惡循環(huán),。奇怪的是,，他們之中沒有一個(gè)人反思，認(rèn)為此情此景業(yè)有自己一份負(fù)責(zé),。民族資產(chǎn)階級(jí)一味斥責(zé)工人的不理解,，不能顧全“大局”，其實(shí)是荒唐的雙標(biāo),，因?yàn)樽约盒〉摹按缶帧币陨线€有買辦資產(chǎn)階級(jí)更大的“大局”,，其上又還有更大,，且他們對(duì)待工人的態(tài)度本就值得探討：古龍?jiān)凇队⑿蹮o(wú)淚》里談殺手，說(shuō)當(dāng)一個(gè)人有了定價(jià)的時(shí)候,，就不值錢了,。這是實(shí)話。當(dāng)對(duì)人的概念僅限于能夠產(chǎn)生多大價(jià)值時(shí),，其實(shí)人也在被當(dāng)作商品,，解放更無(wú)從談起（然而我又有何立場(chǎng)作批評(píng)？我只能反思,，在工作中對(duì)工作對(duì)象經(jīng)歷的判斷為是否可以做出一個(gè)好故事時(shí),，我有把他們當(dāng)作鮮活的人對(duì)待嗎，有表現(xiàn)出充分的尊重嗎,？人存在的價(jià)值又需要獲得誰(shuí)的首肯呢,？）。這時(shí)就忽略了基本原則——一條自人類誕生以來(lái)永遠(yuǎn)伴隨著歷史車轍轉(zhuǎn)動(dòng)的,、顛簸不破的原則：都是人；人要活,；人還有要活得有尊嚴(yán)的動(dòng)力。

就像永動(dòng)機(jī)只存在于幻想里,，沒有什么是永遠(yuǎn)穩(wěn)定的,，絕對(duì)就意味著片面的真實(shí)和潛在的危險(xiǎn),。社會(huì)是如此復(fù)雜的體系，危如累卵的平衡本身就是靠微妙的合作和妥協(xié)維持,。良好的秩序是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，極端的失衡就是破壞,。皮之不存，毛將焉附,？因此全書最后,，崩潰的大計(jì)劃前,，吳蓀甫也乘上了他有一天樂一天的度假的船,。與他從前瞧不起的社會(huì)棟梁和空談青年為伍了。

我們無(wú)法脫離局限,?；蛟S跟書中人一樣，分辨什么是虛假,，什么是騙局，什么是短暫而速朽的,，是置身于爆炸的信息流及過剩的自己意識(shí)中的當(dāng)代人要活得清醒的基本能力,?？上阄叶紱]有上帝視角，均要很難很痛苦地掙扎過,，才能稍稍認(rèn)識(shí)到自己所處的位置和其實(shí)能做的事情。

由此,，我解讀《子夜》所討論的問題之一,，一個(gè)同樣從古到今，從中到外,，并必將延伸至未來(lái)的問題——船,，一種載體,，人的載體；廣闊的社會(huì)也是這樣一種載體,，一條永遠(yuǎn)在若有若無(wú)的風(fēng)暴中行駛的大船,。部分人通過某種積累坐上舒適寬敞的頭等艙,，部分人在中間,，部分人則緊緊巴巴地?cái)D在甲板之下。需要承認(rèn)的是,，差異永遠(yuǎn)是存在的,，差異間斗爭(zhēng)和妥協(xié)的輪回也將永遠(yuǎn)存在,。然而也需承認(rèn),，不能等到這種斗爭(zhēng)激烈到船之將覆,，才意識(shí)到——甚至都意識(shí)不到，我們始終在同一條船上,。

子夜讀后感篇十一

縱觀《子夜》的情節(jié),，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的.。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭(zhēng)為主線,，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,。開始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),，處處與吳蓀甫作對(duì),，加上軍閥混戰(zhàn),、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工,、罷工,，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn),。這幕杯具說(shuō)明，在帝國(guó)主義的侵略,、控制,、壓迫下，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,。

子夜讀后感篇十二

時(shí)常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代,，卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能夠說(shuō)“不”,，因?yàn)樗麤]有權(quán)利,，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下,，他卻有權(quán)利去選擇一種人生,，他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟,，雖然他最終還是走向了“買辦化”但這其中有他太多的無(wú)奈和不得已。

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,，能夠想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來(lái)解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢,？我想應(yīng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫，他只能去適應(yīng)時(shí)代,，而不能夠去改變一個(gè)時(shí)代,。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入，使大量資本外流,，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,，民族工業(yè)的前景一片渺茫,，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價(jià)格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的.罷工浪潮,，投機(jī)商的投機(jī)倒把，軍閥官僚的貪得無(wú)厭,，無(wú)不煩擾著他,，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪,。他怎么對(duì)付？他怎么面對(duì),？他又怎么發(fā)泄,？也許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,，是無(wú)奈的笑,。

吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷。其實(shí),，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展,；他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來(lái)，撐起自己的一片天空,；他又何嘗不想不向那些投機(jī)商,、軍閥官僚低頭。可是這些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚,，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,，卻要面對(duì)隕落的悲劇,！

子夜讀后感篇十三

《子夜》主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國(guó)引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過程,。但當(dāng)工廠開工時(shí)，卻遭到封建勢(shì)力官員的不滿和反對(duì),，于是,，他們聯(lián)合起來(lái)，企圖來(lái)策劃一場(chǎng)險(xiǎn)惡的陰謀,，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。

果然，他們的計(jì)劃成功了,，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái),，輸?shù)靡粩⊥康亍Ｗx完這本書之后,，給我的印象最深刻的就是吳蓀甫,，感覺他像個(gè)戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣,。為了自己的企業(yè)，也為了民族工業(yè),，他不得不與趙伯韜一直勾心斗角,；為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工,；為了擴(kuò)大規(guī)模,，他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠,。

所以,，更可以說(shuō)他是一位商業(yè)界的巨腕，可是生不逢時(shí),，因?yàn)榈蹏?guó)主義侵略的魔爪緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉,，最后他的個(gè)個(gè)雄才大略，種種力挽狂瀾的行動(dòng),、條條看似無(wú)懈可擊的計(jì)策，只能以失敗告終,，這不僅是他的悲哀,，更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀！

時(shí)間和機(jī)遇對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)太重要了,，無(wú)論你有多大的才能,，只有你把握住時(shí)間，抓住機(jī)遇,，你才會(huì)走向成功,。

子夜讀后感篇十四

《子夜》這篇文章涵含了深刻的教育意義和思想意義,深刻地揭示了中國(guó)當(dāng)時(shí)的處境和面貌。文中的主人公更生動(dòng),、鮮活,、深刻的代表了這個(gè)時(shí)期中的人。

在《子夜》這本書中,絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司,?？墒撬环陼r(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專營(yíng)生活用品,?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。

在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè),。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金,。正好是賣空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了,。

主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅,有財(cái)有勢(shì),有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱“公債場(chǎng)上的魔王”,正是他將吳蓀甫逼入絕境,。

《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。開頭講述大海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去,。黃浦江邊充斥著“光,、熱、力”,此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì),氣派威風(fēng);而結(jié)尾,吳蓀甫的工廠,、銀行,、公館全都沒有了,自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對(duì)比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘,。

《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造,他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中占據(jù)著突出的位置。

《子夜》氣魄宏大,、具有陽(yáng)剛美,這與描寫工人罷工斗爭(zhēng)的浩大聲勢(shì)有密切關(guān)系,。在描寫工人圍攻吳蓀甫的汽車、包圍裕華絲廠的管理部,、全閘北工廠總罷工等場(chǎng)面中,就充分體現(xiàn)了雄偉博大的陽(yáng)剛美,。這種陽(yáng)剛美的思想基礎(chǔ),就是作者矛盾所要極力表現(xiàn)的中國(guó)人民爭(zhēng)取民族解放的精神—一種不屈不撓的,永不言棄的精神!

《子夜》就像是一本歷史書、政治書,告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國(guó)城市社會(huì)的黑暗,。