讀后感，就是看了一部影片,，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章,。當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎？以下是小編為大家收集的讀后感的范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧。

子夜讀后感100字篇一

它以1930年的上海為背景,，生動反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾,。通過民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動的社會現(xiàn)實(shí),，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛國心,，感受如此脆弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該“為中華之崛起而讀書”,！

故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止,，但在都市化的大上海卻另有一番景象,。這里有著紙醉金迷的的生活,，有著明爭暗斗的算計(jì)，有著趨炎附勢的各色人物,。

它是一部描寫中國近代民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的悲劇,。其中包括民族資產(chǎn)階級與工人之間的矛盾斗爭；民族資產(chǎn)階級和帝國主義勢力及其走狗買辦資產(chǎn)階級之間的矛盾,；農(nóng)民階級與地主階級的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的,，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)國熱情,。

小說驚心動魄地描寫了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆,，在帝國主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農(nóng)革命的夾擊中,，一敗涂地的悲慘命運(yùn),。

吳蓀莆的斗爭雖然以失敗告終，但他并非一個(gè)束手待斃的人,。他憑著自己的財(cái)力,，游歷過歐美的見識，以及在同行中過人的智謀和手段,，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是,，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操縱中國的經(jīng)濟(jì)命脈,，戴上二十世紀(jì)中國“工業(yè)王子”的桂冠,，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子,。一心發(fā)展,。

雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會為了中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn),。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗,，造福國家，造福人民,。

不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后,，省政府傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營的工廠,、商店不得關(guān)閉,，抽回資金的計(jì)劃落空了，吳蓀莆勃然大怒,。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠,，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令,?？墒?，新的矛盾又使他陷入窘境；要擴(kuò)充,、整頓那些虧本的小廠,，要資金；要搞公債投機(jī),，謀取暴利也要資金,。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈，在這種關(guān)鍵時(shí)刻,，交易所的斗爭也日益激烈,。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè),。隨后工廠舉行了罷工,，市局發(fā)展對吳蓀莆十分不利。

吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境,。前程暗淡,，事業(yè)的危機(jī)，咬嚙著吳蓀莆的心,。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激,。突然,，不速之客趙伯韜來訪,，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了,。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股,。吳蓀莆當(dāng)然不會善罷甘休,，他決心拼一次,，與趙伯韜作最后的決斗，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線；連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈……益中公司全軍覆沒,。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn),，徹底失敗了。

雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個(gè)不變的真理：強(qiáng)者生存。

中國的歷史是淹沒于屈辱與反抗中的。落后只有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕,，愛國之情油然而生，不知道處在安樂生活中的我們有多少對祖國的愛呢？

在快速發(fā)展的時(shí)代中,，熱愛祖國永遠(yuǎn)是人類永恒的主題,！

子夜讀后感100字篇二

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時(shí)，不禁陷入了沉思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。

應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個(gè)“英雄式”的人物，只不過他是一個(gè)失敗了的英雄,。他出身世家，實(shí)力雄厚,，游歷過歐美,，學(xué)會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄,。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義,，走向富國強(qiáng)國之路,。因此在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格。

他沉著干練,、剛愎自用,，似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是在強(qiáng)大的帝國主義面前,，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，乃至于遭滅頂之災(zāi),，使夢想破滅,。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,，更何況是等閑之輩,。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代。

俗話說,，時(shí)勢造英雄。我不禁傻想,，假若吳蓀甫生活在今天,，那他就大有用武之地啦,。沒有戰(zhàn)爭的硝煙，也沒有專制的桎梏;沒有罷工的陰影,，更沒有外來的侵略,?！皡巧p甫”這個(gè)一心想發(fā)展民族工業(yè)的時(shí)代驕子,，懷著他的遠(yuǎn)大理想，開始施展他的雄才大略：置實(shí)業(yè),、辦工廠,、設(shè)公司、開銀行……

與兄弟企業(yè)友善競爭,，與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對話,，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信,、膽略、智謀與手腕,，他把自己的絲布,、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時(shí)勢造就了“吳蓀甫”這個(gè)民族工業(yè)的大英雄,。

然而,，這終究不是真的，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象,。但是，生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個(gè)“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

這一點(diǎn),，我們是堅(jiān)信不疑的,。

子夜讀后感100字篇三

《子夜》是一部宏篇巨制式的大手筆，這是我的第一印象,。盡管作者曾自我反省道：“我原定的計(jì)劃要比現(xiàn)在寫成的還要多……可是因?yàn)榻裣牡目釤釗p害了我的健康，只好馬馬虎虎割棄了。因而就成為了現(xiàn)在這個(gè)樣子,?！赜诙际猩畹拿鑼?。”即便如此,，《子夜》的作者依然為我們展現(xiàn)了一個(gè)恢宏闊大,、風(fēng)云變幻的“舞臺”——30年代初的大上海,。其實(shí)我這樣說是不確切的，茅盾只是集中全部的筆力,，透過一處一點(diǎn)來觀照當(dāng)時(shí)的半殖民地半封建社會下的整個(gè)中國的,。

《子夜》所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有力的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突,，一敗涂地。在這里,，茅盾也像選取“大上?！弊鳛槿臄⑹鲋匦囊粯樱斑x中”了吳蓀甫作為30年代初一代民族資本家的“典型”來鋪寫和反映在“兩半”特殊性質(zhì)的中國社會里,，依靠民族資本家的單方面“努力”是決計(jì)擔(dān)負(fù)不起救國救民的歷史重任的,。

其實(shí)有不少讀者，都誤解了作家的寫作意圖,，以為作家是為民族資本家理想的最終幻滅而哀嘆,。事實(shí)上這樣的理解嚴(yán)重?fù)p壞了作品本身擁有的更大的思想內(nèi)涵。作家曾于1977年10月9日《子夜》再版的后記里明確提到“這部小說的寫作意圖同當(dāng)時(shí)頗為熱鬧的中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)有關(guān)。當(dāng)時(shí)參加者,，大致提出三個(gè)論點(diǎn)……一,、中國在是兩半社會，打倒法西斯政權(quán)是當(dāng)前革命任務(wù),，工人,、農(nóng)民是革命主力，領(lǐng)導(dǎo)權(quán)必須掌握在共產(chǎn)黨手中;二,、認(rèn)為……走資本主義道路,，任務(wù)由中國資產(chǎn)階級擔(dān)任;三、認(rèn)為民族資產(chǎn)階級既可以反/共……也反官僚買辦……從而取得政權(quán),?！蹲右埂吠ㄟ^吳一伙終于買辦化強(qiáng)烈駁斥了后兩種謬論?！?/p>

從《子夜》,，我們可以看出作家是自覺展開了對自己所處時(shí)代“全方位”的描繪。但引起我關(guān)注的,，倒不是民族資本家“實(shí)現(xiàn)工業(yè)王國”夢想的破滅,，抑或是農(nóng)民暴動和工人運(yùn)動的風(fēng)起云涌這三條主線中的任一條,。作為一個(gè)初讀者,，我所著意關(guān)注的倒是當(dāng)時(shí)社會各階級各階層的人的思想,、性格、心理,、命運(yùn)及其歷糾葛和走向,。我想作家一方面運(yùn)用大手筆為我們展現(xiàn)了30年代初中國社會的歷史畫卷,，一方面也用極為深刻,、犀利,、入微甚至細(xì)膩的筆觸將作品里各階層人物的思想,、性格、心理，置于自己“觀察的顯微鏡”和“解剖的手術(shù)刀”下。光看作家塑造吳蓀甫和趙伯韜這兩大形象,，所采取的藝術(shù)手法就不同,。對于吳,，他是放在讀者的眼皮底下,，正面去描寫,，而至于后者卻只是通過其他人物的反襯來達(dá)到“入木三分”的藝術(shù)效果的。這就提醒這我們，作家在創(chuàng)作技巧的運(yùn)用上是多樣化的,。

此外，我們在讀《子夜》時(shí)，還不能不注意到它的結(jié)構(gòu)：宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。它沒有傳統(tǒng)小說那種龐雜冗沓的詬病,，它是集中一處或兩處,，一點(diǎn)或兩點(diǎn)來鋪蓋、折射全局的,。我們還注意到作家在首尾呼應(yīng)上的匠心獨(dú)運(yùn)——開頭吳府不可一世的氣派,，結(jié)尾“我們破產(chǎn)了!”的深沉的悲哀;開頭吳老太爺提心吊擔(dān)地來避禍,，結(jié)尾吳家老小靜悄悄、灰溜溜地去避暑,。

作為最重要的主人公形象,，吳惹動我神經(jīng)的倒不是他的剛強(qiáng)和氣魄，恰恰正是他的軟弱,、矛盾,、自私和專斷。除了“怎么”和“專斷”為我所不齒之外,，其他兩面都帶給我很大的思索和震撼,。且看這一段描寫：

“他在企業(yè)界中是一員猛將，他是時(shí)刻向前突進(jìn)的,，然而在他前面，不是浮了空中的荒唐虛無的海市蜃樓么?在他周圍不是變形了的輪廓模糊的人物么?正如他現(xiàn)在坐這汽車在迷霧中向前沖呀!”

關(guān)于他的自私,，不要列舉太多的例子,，單從正面這一段里,，我們就可以十分明了的地看出30年代初資本家的真實(shí)面目(不管何種性質(zhì)的資本家),。

“但是有一點(diǎn)可以肯定,，就是剛才勃發(fā)的站在民族工業(yè)立場的義憤，已漸漸地在縮小，而個(gè)人利害的顧慮卻在漸漸擴(kuò)大，終至他的思想,，完全集中在這上面了。

從這里,，我們也可以得出這么一個(gè)結(jié)論：雖然吳是“工業(yè)時(shí)代的王子和騎士”,，他的眼界也還是狹隘的，他所謂的“高大的煙囪如林,，輪船在乘風(fēng)破浪……”的“抱負(fù)”也只是中國“大棋盤”里的某一處的“小大小鬧”,，終究像他那樣的民族資本家是難以負(fù)擔(dān)得起救國救民于水火之中的歷史重任的,。

再反觀廣大農(nóng)村和沿海城市風(fēng)起云涌的革命浪潮——“江浙交界，浙江的溫臺地帶,，甚至于寧紹,、兩湖、江西,、福建,，到處都是農(nóng)民騷動，大小股土匪打起共產(chǎn)黨的旗號的數(shù)也數(shù)不清,?！眲t簡直可以說吳的“努力”是徹頭徹尾的狹隘自私和不堪一擊了。

文章中因各種由農(nóng)民,、工人和“五四”后具有民族,、民主思想的新知識分子在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下引發(fā)的一系列遍布廣大農(nóng)村和沿海城市的種項(xiàng)無能運(yùn)動而引起當(dāng)時(shí)社會各種上“精英階層”的恐慌和憤慨，則確確實(shí)實(shí)地讓我們可以看到一股真正的為民族,、為民主的巨大的歷史潛流在暗涌,，這就實(shí)實(shí)在在地提示了歷史的最終走向。

最后在《子夜》里,，還有一群年輕人也同樣地牽動我敏感脆弱的神經(jīng)。

范博文,，“五四”以后的新詩人,，一個(gè)參加過“五卅”運(yùn)動的有民主主義思想的知識分子，整日里除了自己所謂的幽默之外,，實(shí)實(shí)在在的只是個(gè)“只說不做”的“軟骨頭”,。張素素、吳芝生之流的,，雖則較范積極熱心點(diǎn),，但在“五卅”紀(jì)念日里也會躲進(jìn)大三無酒家。而杜新籜和林佩珊,，我則不想多置喙,，作家在文中早已“露骨”地對其有所描繪――“杜新籜接了口，“不要緊!至少明天,，后天,，下星期，下個(gè)月,，再下下下個(gè)月,，都不要緊!豈但上海，至少天津,、漢口……再下下下個(gè)月內(nèi)……再不然,，日本美國法國,，總應(yīng)該不要緊吧!供我們優(yōu)游行樂的地方還多著呢!不要緊!”林佩珊撲哧一聲笑，也就放寬了心,?！?/p>

文中不可不提的還有另一個(gè)年輕人——吳少奶奶和她干枯的的玫瑰。()“干枯的.玫瑰”或者我們可以解讀為“兩半”社會下青年知識分子對于幸福無著落的深沉的悲哀,。這也就從另一人性的層面上去鞭撻當(dāng)時(shí)黑暗的社會(關(guān)于青年人幸福破滅的事實(shí)在文中還有多處例子,，在此不贅述)。

總之,，《子夜》是一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義杰作,，時(shí)至今日，它留待我們反省思索的空間還是很大的,，讀者不勝筆力,，僅能淺薄地抒發(fā)一點(diǎn)感想。

子夜讀后感100字篇四

高爾基曾經(jīng)說過“書是人類進(jìn)步的階梯,?！薄白x了一本書，就像對生活打開了一扇窗,?！笨梢姡瑫且粋€(gè)人一生不可缺少的東西,，多讀書可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí),。

《子夜》這本書大家一定讀過，正是讀了這本書,，使我體會到了許多東西,，了解到了書的重要性!

它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地!

《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅,、紫臉多皰,，他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識,，雄厚的資本,，過人的膽識，智謀的手腕,，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢想——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國,。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會性質(zhì)，決定了他的悲劇命運(yùn),。

在這些人物的塑造上,，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：中國的民族資產(chǎn)階級中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級性格的人，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊煌谑耸兰o(jì)的法國,。因此中國資產(chǎn)階級的前途是暗淡無光的,。

開頭，大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,，吹得人渾身酥軟之時(shí),，吳蓀甫來了，這時(shí)他氣派威風(fēng),，不可一世,。結(jié)尾，吳蓀甫大敗,，什么也沒有了,。他帶著姨太太到牯嶺消暑，灰溜溜的,。一鬧一靜,，不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?

一個(gè)人的命運(yùn)，是和國家的發(fā)展緊密相連著的,。個(gè)人離不開國家,，就像小魚離不開水一樣。國家興盛強(qiáng)大,，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華,，使生活更加幸福。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無用處的,。

“光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識,?！睆默F(xiàn)在做起，認(rèn)真讀好每一本書,，相信你一定會從書上讀到許多的有趣的知識!