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野步周密譯文篇一

鳥外疏鐘靈隱寺,，花邊流水武陵源,。

有逢即畫原非筆,，所見皆詩本不言,。

看插秧栽欲忘返,，杖藜徙倚至黃昏,。

四周群山巍然矗立中間田野一片,，近處都是人家遠(yuǎn)處隱約可見山村,。

飛鳥去處時(shí)而傳來靈隱寺的鐘聲，野花芬芳流水潺潺猶如武陵桃源,。

一路所遇就是畫原非筆墨能描摹，野游所見皆是詩本非語言能形容,。

為看農(nóng)夫田間插秧使我流連忘返，拄著藜杖時(shí)走時(shí)停不覺已到黃昏,。

太沖、表之,、公實(shí)：太沖，表之,，其人未詳,；公實(shí),，指鄭湛。

野步：野外散步,。

矗（chù）矗：高聳貌,。

田田：鮮碧貌。

近是人煙遠(yuǎn)是邨（cūn）：用杜甫《悲青坂》“青是烽煙白是骨”句式,。

靈隱寺：佛寺名,，在杭州,。

武陵源：地名,，見陶淵明《桃花源記》,，蓋假托以為樂土者。

杖藜（lí）：拄著手杖行走,。杖,，名詞動(dòng)用,，藜,，植物名,，莖可為杖,。

徙（xǐ）倚：徘徊,。

這首詩不知寫于何年,。但從詩里所反映的生活情趣看,，它很可能是洪炎晚年在臨安（今浙江杭州）任職期間游賞近郊田園之作,。從題目可知,，此詩是詩人于初夏的傍晚同朋友們在郊野散步時(shí),，騁目所見,、所聞和所想。

首頷二聯(lián)描寫游杭州近郊所見,。詩人所見,，有山巒,、田野,、人煙和村莊,，還有飛鳥,、叢花和流水,。詩人所聞,，除了晚鐘外,，也還有鳥語,、花香和流水聲。二聯(lián)種種意象所交織的成一幅幅迷人的畫圖,，譜寫出一曲曲動(dòng)人的詩章。其中首聯(lián)“四山矗?！焙汀耙疤锾铩笔浅绺呙篮托沱惷赖膶φ铡ⅰ叭藷煛焙汀按濉笔墙瓦h(yuǎn)的對照,；頷聯(lián)用聲和色對照,。

頸聯(lián)寫詩人所見即詩,、畫,，非能來寫、說,?！坝蟹昙串嬙枪P,，所見皆詩本不言,?！痹娙讼?，他不需要、也無可能用筆墨和言語把這些大自然的杰作描寫出來,。這一聯(lián)詩人用空間藝術(shù)的畫跟時(shí)間藝術(shù)的詩進(jìn)行了對照,。三聯(lián)直抒感懷，說游覽所逢所見,，處處皆是畫意詩情,，這天然的美景,，無需彩筆點(diǎn)染,，也是筆墨和言語難以刻畫和形容的,。

尾聯(lián)為詩人的卓見和此詩的旨趣?！翱床逖碓杂担绒坚阋兄咙S昏,。”這兩句表明,，詩人最愛賞的是農(nóng)民的“插秧針”,，他看得幾乎忘了歸去,，直到黃昏時(shí)候,，農(nóng)夫在田間勞作,，詩人和朋友拄著藜杖時(shí)徙時(shí)倚,，仿佛貪看于插秧，夕陽西下,，黃昏來臨,。大概是因?yàn)樗I(lǐng)悟到只有辛勤勞動(dòng),，才可能使生活變得更加美好,。足見直到晚年,，詩人對生活仍持著積極的態(tài)度，十分可貴,。詩人末尾用農(nóng)夫的辛勞跟詩人的沉思對照,。結(jié)尾余音裊裊,，給讀者留下無限思索，含不盡之意見于言外,。

這首詩采用了一系列對照手法,。詩的前半是通過形象去描寫自然景物,；后半則是稍帶議論以宣講人生哲理,。正由于詩人采用了這樣一系列的對照手法，才使得形象更加鮮明,，不因議論而削弱,；結(jié)構(gòu)更加緊密,，不因跳躍而松弛,。同時(shí)也給讀者以有益的啟迪。

洪炎（1067～1133）,，字玉甫,，南昌（今屬江西）人,。黃庭堅(jiān)外甥,，出生書香門第,，由祖母啟蒙,，洪炎與洪朋,、洪芻,、洪羽四兄弟,，都是詩人，號稱“豫章四洪”江西詩派詩人,。

野步周密譯文篇二

野步

宋代：周密

麥隴風(fēng)來翠浪斜,，草根肥水噪新蛙,。

羨他無事雙蝴蝶,，爛醉東風(fēng)野草花,。

麥隴風(fēng)來翠浪斜,，草根肥水噪新蛙,。

和煦的風(fēng)吹斜了麥隴的新稻,，小青蛙在水洼草根處不停的叫著,。

羨他無事雙蝴蝶,，爛醉東風(fēng)野草花,。

多么羨慕那無憂無慮的蝴蝶啊，暫且沉醉在這春風(fēng)過處的花田草甸吧,。

麥隴(lǒng)風(fēng)來翠浪斜，草根肥水噪(zào)新蛙,。

麥隴：麥田,。

羨他無事雙蝴蝶,，爛醉東風(fēng)野草花,。

相信許多人都有過春日野步的經(jīng)歷。漫步于郊原田野,，天朗氣清,，惠風(fēng)和暢,，視野曠極,，心神俱爽,。我們不妨來看看詩人是怎樣表達(dá)他此時(shí)的感受的。

春天的麥田是如草地般的綠色,，東風(fēng)吹過,，麥田里一陣翠浪軟軟向遠(yuǎn)方飄去,。稻田里的肥水滋養(yǎng)著新生的青蛙，讓它們盡情歡叫,。告別稻田，詩人又來到了一片野地,，看到一對蝴蝶飛舞，它們忽高忽低,，好像喝醉了酒一樣,，在醇美的東風(fēng)中，留戀于野草香花,，安逸自然,。

此詩的妙處在最后兩句。本來蝴蝶舞姿蹁躚，應(yīng)十分清醒才是,，可詩人偏偏認(rèn)定它們的舞蹈是喝醉酒導(dǎo)致的,。推其情理,，詩人漫步田野,，目遇翠麥,，耳聽新蛙,，時(shí)感東風(fēng)拂體,，早就恨不得醉倒在這暖暖的春風(fēng)里了,。詩人將這種情感外施于物,，一口斷定蝴蝶是喝醉了,，并因此而“羨”,，更顯得詩人對春日野景陶醉無窮?！盃€醉”二字形象地表現(xiàn)出蝴蝶沉醉花叢,，留戀不去的如醉形態(tài),，也把作者目睹此景時(shí)的陶然之情和盤托出。

所以說,，詩的前兩句是情感的緣起,，后兩句是情感的抒發(fā)，詩人在這首詩中,，以清新悠雅的語言風(fēng)格,，描繪了春日野步所得之景,，抒發(fā)了自己淡然閑適、鐘情田園的感情,。

野步周密譯文篇三

峭寒催換木棉裘,，倚杖郊原作近游,。

最是秋風(fēng)管閑事,，紅他楓葉白人頭,。

料峭的寒風(fēng)催著換上了厚衣服,，到附近的郊區(qū)原野去游玩。秋風(fēng)最愛多管閑事了,，它一來，不但把楓葉變紅,，還把人的頭發(fā)變白了,。

峭寒：料峭

紅他楓葉白人頭：這是名句,。意思是：（秋風(fēng)）把楓葉變紅,，卻把人的頭發(fā)變白了。更是感嘆時(shí)間不饒人,。

絕句就是“截句”,，從律詩中截出兩聯(lián),，單獨(dú)成詩,，可以把不必要的部分刪去,，只突出精華的內(nèi)容,。由于形式適合,，有相當(dāng)一部分絕句是著眼于奇想巧思的,，前兩句交代,，后兩句用奇，此詩即如此,。

“峭寒催換木棉裘”,，寥寥數(shù)字,，勾勒出了較長一段時(shí)間里詩人的心理狀態(tài),?！按摺闭撸叽?，催逼,，仿佛料峭秋寒正不停地催促詩人換上棉襖。在這里,，詩人賦予了峭寒一個(gè)獨(dú)立的人格,，它想用寒冷逼迫詩人換衣,，詩人不肯,，它便更添寒冷,，詩人仍不肯,，它便一冷再冷,，再冷,，再冷,，詩人不得已,，只好屈服,。實(shí)際上,，峭寒是沒有人格的,，更不可能故意與詩人作對，詩人這樣寫,，是把自身的感情外施于物,，通過自己與峭寒的交鋒表現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜的情感,。詩人為什么不肯換上棉襖呢,？可能有多種原因，但結(jié)合后文來看,，最可能的就是詩人認(rèn)為多穿衣服是年老體衰的表現(xiàn)，他不肯服老,，所以不愿聽任峭寒?dāng)[布，但最終還是無奈投降了,?！耙姓冉荚鹘?。”“倚杖”是說腿腳不便,，“近”是指無力走遠(yuǎn),。那么,，大冷的天，詩人為什么要去野步呢,？他在秋風(fēng)蕭瑟中,，又將會(huì)是怎樣的心情呢,？

“最是秋風(fēng)管閑事,，紅他楓葉白人頭?！痹娙斯P下的秋風(fēng),，仿佛成了一個(gè)討人厭的家伙，它蕭蕭地吹,，不停地吹,，吹紅了湛湛青楓,，吹白了滿頭烏發(fā)，詩人對這秋風(fēng),，不禁發(fā)出一句“管閑事”的牢騷來,。如果說前面的“催”字還不是那么明顯的話，那么這里的移情于物就十分突出了,。本來秋風(fēng)沒有感情,，也不好管閑事，楓葉之紅,、青絲之白,，都與秋風(fēng)沒半點(diǎn)關(guān)系，詩人發(fā)此怪怨,，實(shí)屬無理,。但越是無理，越是有情,，詩人自入秋以來,，一直不堪寒冷，再加上年事已高,，感傷之情就從沒斷過,，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住,，便沖秋風(fēng)抱怨道：“你怎么這么好事,！”這里的秋風(fēng)，實(shí)際上已經(jīng)超出它本身的含義,，成為了整個(gè)秋天,、甚至永遠(yuǎn)無情地流逝著的時(shí)間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉,，也催老了詩人,。詩人此處將自己的感情外化為原本無辜的秋風(fēng)，以蓄意悖理的手法,，讓衰涼之感直達(dá)讀者心靈深處,，仿佛讀者自己已經(jīng)成為了一個(gè)步履蹣跚的`老者，在秋風(fēng)中不禁灑淚,。

綜合全詩來看，最核心的無疑是后兩句,，但前兩句也不應(yīng)忽視,。應(yīng)該說，如果沒有前面兩句的交代和鋪墊,，后面的感情不可能抒發(fā)得那么充分,。全詩表現(xiàn)了詩人對年華逝去的感傷之情,。