在日常的學(xué)習(xí)、工作,、生活中,，肯定對各類范文都很熟悉吧,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧,。

歸燕詞翻譯篇一

我夢唐宮春晝遲,。正舞到、曳裾時,。翠云隊仗絳霞衣,。慢騰騰,、手雙垂,。

忽然急鼓催將起,，似彩鳳、亂驚飛,。夢回不見萬瓊妃。見荷花,、被風(fēng)吹,。

裾：衣之前后皆可稱裾,?！耙否諘r”,，指霓裳舞拍序以后始有舞態(tài),，詳下注,。翠云,、

絳霞：指舞衣，又點綴荷葉荷花,。

手雙垂：大垂手,、小垂手皆舞中的名目,。

急鼓催將起：似用“羯鼓催花”事,，而意卻無關(guān),。此指“霓裳”至入破以后,，節(jié)拍轉(zhuǎn)急,。

瓊：訓(xùn)赤玉,，可喻紅蓮,。江妃，水仙也,，可喻水上蓮,。

雖題曰“風(fēng)蓮”,，非泛泛詠物,，只借以起興,，卻不放在開首,，放在結(jié)尾。兼詳下注,。

本篇主句?！疤茖m”，詠古傷今,，下所寫舞容，殆即“霓裳羽衣舞”,。

衣之前后皆可稱裾,?！耙否諘r”，指霓裳舞拍序以后始有舞態(tài),，詳下注。

翠云,、絳霞：指舞衣,，又點綴荷葉荷花。

大垂手,、小垂手皆舞中的名目。

急鼓催將起：似用“羯鼓催花”事,，而意卻無關(guān)。此指“霓裳”至入破以后,，節(jié)拍轉(zhuǎn)急。

瓊：訓(xùn)赤玉,，可喻紅蓮,。江妃,，水仙也,，可喻水上蓮,。

題曰“風(fēng)蓮“,，借舞態(tài)作形容,，比喻雖切當(dāng),，卻不點破,，直到結(jié)句方將”謎底“揭出,。這樣似乎纖巧,。然全篇托之于夢,，夢見美人,，醒見荷花,，便繞了一個大彎,。若見荷花而聯(lián)想美人原平常。今云”春晝夢唐宮“,，初未說見有”風(fēng)蓮“也，若夢境之構(gòu)成,，非緣聯(lián)想,；如何夢中美女的姿態(tài)和實境荷花的光景,，處處相合呢,？然則”見荷花被風(fēng)吹“者,，原為起興閑筆，這里倒裝在后,，改為以景結(jié)情，并非真的題目,。詞以風(fēng)蓮喻舞態(tài),，非以舞態(tài)喻風(fēng)蓮也,。文雖明快,，意頗深隱,，結(jié)構(gòu)亦新,。

試設(shè)想這樣一個境界：當(dāng)殘暑季節(jié)的清曉，一陣陣的涼風(fēng),，在水面清圓的萬柄荷傘上送來，擺弄得十里銀塘紅翠飛舞,。這曉風(fēng)，透露給人們一個消息,，蓮花世界已面臨秋意凋零的前夕了。這是空靈的畫境,，是迷惘的詞境,。怎樣以妙筆去傳神,，化工給詞人出下了這一個不易著手的難題。

在這首詞里,，詞人通過他靈犀一點的慧思，在筆底開出了異采絢爛的花朵,，幻出了一個美絕人天的夢境,。出現(xiàn)在夢里的蓮花，完全人格化了,。她是唐代大畫家周昉腕下的唐宮美人，她是在作霓裳羽衣之舞,。沐浴在昭陽春晝的旖旎幻境中的她,，絳裙曳煙,，珠衱飄霧,，玉光四射，奇麗裊娜的身影,，回旋在人們心上,，是非常難以恝置的美艷的傳奇,。而它的背后已帶來了燃眉的邦國大禍,。果然,，撼動掀天雨點般的急鼓,，驚破了舞曲，驚散了鳳侶,，一晌貪歡的夢境霎時幻滅,?！皦艋夭灰娙f瓊妃”,，詞人聲淚俱下地唱出了宗國淪亡的哀歌,。“見荷花,，被風(fēng)吹”，這么臨去秋波的一轉(zhuǎn),，點明本題，讓上面的夢境完全化為煙云。說她是瓊妃也好,，是荷花也好，幻想與現(xiàn)實,，和諧地交織成為完美的藝術(shù)圖案,。

這詞的藝術(shù)構(gòu)思，迥出于尋常蹊徑之外,。蓮華不易傳神，風(fēng)蓮更不易傳神,，詠風(fēng)蓮而有寄托，更難,，有寄托而不見寄托痕跡，難之尤難,。作者巧妙地通過了夢,，通過了擬人化的形象，通過了結(jié)層畫龍點睛的手法,，好像絕不費勁地達(dá)到了如上的要求。這是蓮,，但不是泛泛的蓮，而是風(fēng)中的蓮,。如果說翠仗絳衣是一幅著色畫，那么彩鳳驚飛的神態(tài),，更是畫所不能到。讀者讀這首詞,，須得理解作者是宋末的遺民,，是南宋亡國歷史悲劇的見證人,，透過這奇幻濃郁的浪漫主義風(fēng)貌,，去探索它的現(xiàn)實性,，它將會使讀者更加感到悵惘不甘,，當(dāng)時南宋淪亡的挽歌,，還會在讀者的靈魂深處蕩漾著。

這是一首有寄托的詠物詞,，但寄托不同于影射,，更不是要使讀者去猜謎，它本身就是一種藝術(shù)美,。這首詞,，即使撇開它的寄托意義不談，仍然是一首詠風(fēng)蓮的絕唱,，給人以美的享受。清代常州派詞論家周濟在《宋四家詞選目錄序論》中說：“夫詞,，非寄托不入，專寄托不出,。一物一事，引而伸之,，觸類多通，驅(qū)心若游絲之繯飛英,，含毫如郢斤之斫蠅翼。以無厚入有間,，既習(xí)已，意感偶生,，假類畢達(dá)，閱載千百,，馨欬弗違,，斯入矣。賦情獨深,，逐境必寤,，醞釀日久，冥發(fā)妄中,；雖鋪敘平淡，摹繪淺近,，而萬感橫集,，五中無主；讀其篇者,，臨淵窺魚,，意為魴鯉,，中宵驚電,，罔識東西,，赤子隨母笑啼，鄉(xiāng)人緣劇喜怒,，抑可謂能出矣,?！边@首《燕歸梁》好就好在入而能出。

蔣捷素喜詠蓮花,，這首詞是其詠風(fēng)蓮之作。

“我夢唐宮春晝遲,，正舞到,、曳裾時,?！痹谠~中的想象之中,，她是作霓裳羽衣之舞唐宮美人。景境迷離,，裙禝飄霧,，伴隨著光茫四射的身姿,，在人心頭不斷回旋,。但“漁陽鼙鼓動地來”,，驚破了舞曲,，一晌貪歡的夢境霎時幻滅,。“夢回不見萬瓊妃”,，是一曲故國亡落的哀歌。結(jié)句點題“見荷花,，被風(fēng)吹”，臨去秋波的一轉(zhuǎn),，使夢境完全化為煙云,。

這首詞給人一種極美的境界,。暑意稍返的日子,，晨曦初透天邊,，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，挽起水面的許多荷傘,。十里河塘一片飛舞。雖然荷花面臨秋天,，將要凋零，這在刻畫境界中,，讀者似乎仍可體會它的空靈和迷惘,。

一篇好的詞作不在于它要表現(xiàn)什么,，首先應(yīng)該看到它的詞境的營造,。它本身就是一種藝術(shù)美,。這首詞是一首詠風(fēng)蓮的絕唱，和蔣捷詠白蓮的詞一樣,。給人以美的享受。

在藝術(shù)構(gòu)思,，詞人也有“特異”的思想,。用風(fēng)蓮來傳神,，來表達(dá)寄托之情，而不著痕跡,。作者通過夢的方式,，將風(fēng)蓮擬人化,。行文流暢,。而意境尤深。作者在詞人通過浪漫主義的表現(xiàn)方式,，為南宋王朝寫了一首挽歌。

歸燕詞翻譯篇二

燕歸花謝,，早因循、又過清明,。是一般風(fēng)景,，兩樣心情,。猶記碧桃影里,、誓三生,。

烏絲闌紙嬌紅篆,，歷歷春星,。道休孤密約,，鑒取深盟。語罷一絲香露,、濕銀屏。

花兒凋謝,，燕子歸來,，遵循節(jié)令又過了清明,。風(fēng)景是一樣的,，但心里卻是兩樣的愁情，都在思念著對方,。好像還記得那次在回廊里相逢，我們互相發(fā)誓要相愛三生,，永不分離。

我們在絲絹上寫就的鮮紅的篆文,，好像那天上的星星一樣清晰可見。說道不辜負(fù)你我的密約，這絲絹上的深盟即可為憑,。說罷已是深夜，一絲清淡的露珠濕了銀色的屏風(fēng)。

因循：本為道家語,，意謂順應(yīng)自然。此處則含有不得不順應(yīng)自然的意思,。

三生：佛家語，指前生,、今生、來生,。

烏絲闌紙：指上下以烏絲織成欄，其間用朱墨界行的絹素,，后亦指有墨線格子的箋紙。

歷歷：一個個清晰分明,。

孤：辜負(fù),，對不住。

香露：花草上的露水,。

銀屏：鑲有銀飾的屏風(fēng),。

這首詞幾乎全是抒吐對往日戀情的回憶,，一雙愛戀的人兩情相許、鄭重盟約的情境,，深摯動人,。詞人對當(dāng)時景象的宛然追憶,，浸透了離別的酸楚。

詞的上片主要是寫景與追憶往昔,?！把鄽w花謝,，早因循,、又過清明”,，燕子歸來，群花凋謝,，又過了清明時節(jié)，首句交代了時令,，即暮春時節(jié)。詞人用“燕歸”來暗指世間一切依舊,，可是自己所愛之人卻不能再回來，所以才會“是一般風(fēng)景,，兩樣心情”。

詞到下片．納蘭睹物思人,，發(fā)出了舊情難再的無奈慨嘆?！盀踅z闌紙嬌紅篆，歷歷春星”,，在絲絹上寫就的鮮紅篆文,，如今想來,，就好像那天上清晰的明星一樣,。“道休孤密約,，鑒取深盟”，絲絹上寫的.是當(dāng)初二人的海誓山盟,，這些文字作為憑證,，見證了不要相互辜負(fù)的密約,。然而,，誓言也會有無法實現(xiàn)的一天,，如今回憶起往事,，情景仍然歷歷在目,，眼淚止不住流了出來,，打濕了銀屏。詞到“語罷一絲香露,、濕銀屏”時戛然而止,，留給人們無限的想象空間,。

歸燕詞翻譯篇三

歸燕詩

唐代：張九齡

海燕雖微渺,，乘春亦暫來,。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開,。

繡戶時雙入,，華堂日幾回,。

無心與物競,，鷹隼莫相猜,。

海燕雖微渺,，乘春亦暫來,。

海燕雖然是細(xì)微渺小的,，趁著春天也只是暫時回到北方,。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

以燕子不知泥滓之賤,，只見玉堂開著。

繡戶時雙入,，華堂日幾回,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠。

無心與物競,，鷹隼莫相猜。

海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利,，鷹隼不必猜忌,、中傷,。

海燕雖微渺（miǎo）,，乘春亦暫來,。

海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成為海,?！昂Ｑ唷奔粗秆嘧?。雖微渺：雖然卑下低賤,。亦：也,。

豈知泥（ní）滓（zǐ）賤,，只見玉堂開,。

泥滓：泥渣,。賤：卑賤,。玉堂：玉飾的殿堂,，宮殿的美稱，這里暗指朝廷,。

繡戶時雙入，華堂日幾回,。

繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷,。時：時而,。雙：成雙,。華堂：與上文“繡戶”同義,。

無心與物競，鷹隼（sǔn）莫相猜,。

競：競爭,，爭奪,。鷹隼：鷹和雕,，泛指猛禽。莫相猜：不要猜忌,。相，一方對另一方（發(fā)出動作）,。

劉禹錫《吊張曲江序》說張被貶之后,，“有拘囚之思,，托諷禽鳥,，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風(fēng),?！边@是知人之言,。用這段話來評《歸燕詩》同樣是適合的,，《歸燕詩》就是“托諷禽鳥”之作。

詩從海燕“微眇”寫起,，隱寓詩人自己出身微賤，是從民間來的,，不像李林甫那樣出身華貴?！俺舜阂鄷簛怼本洌砻髯约涸谑ッ鞯臅r代暫時來朝廷做官,，如燕子春來秋去，是不會久留的,。中間四句，以燕子不知“泥滓”之賤,，只見“玉堂”開著，便一日數(shù)次出入其間,，銜泥作窠,，來隱寓自己在朝廷為相,，日夜辛勞,，慘淡經(jīng)營?！袄C戶”、“華堂”和“玉堂”,，都是隱喻朝廷。末句是告誡李林甫：我無心與你爭權(quán)奪利,，你不必猜忌,、中傷我，我要退隱了,。當(dāng)時大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中,，張九齡自知不可能有所作為,，他不得不退讓,，實則并非沒有牢騷和感慨,。

這首律詩對仗工整,，語言樸素，風(fēng)格清淡,，如“輕縑素練”（張說評張九齡語）一般。它名為詠物,，實乃抒懷，既寫燕,，又寫人，句句不離燕子,，卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術(shù)匠心,，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物──燕子。句句詩不離燕子,，但又不黏于燕子,，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界,。

歸燕詞翻譯篇四

雙燕歸飛繞畫堂,。似留戀虹梁,。清風(fēng)明月好時光。更何況,、綺筵張。

云衫侍女,，頻傾壽酒，加意動笙簧,。人人心在玉爐香。慶佳會,、祝延長,。

燕子雙雙歸來,，圍繞畫堂翻飛，好像在留戀如彩虹艷麗的雕梁,。此時有清風(fēng)和明月相伴,，正是美好的時光，更何況還有盛大的宴會呢,？

侍女們身穿飄如白云的衣衫頻頻為賓客們倒酒，而且特意為大家獻(xiàn)上樂曲,。宴會上的熏香使得大家沉醉,。我愿祝賀這樣美好的時刻延綿長久。

燕歸梁：詞牌名,。五十三字，上片四平韻,，下片三平韻,。調(diào)見《珠玉詞》，始創(chuàng)于晏殊,。

虹梁：如彩虹艷麗的雕梁,。

云衫：飄如白云的衣衫。

加意：注意,，特意。

延長：從文淵閣苓為“筵”,，非“延”,。

此調(diào)詞作共有兩首,，均為祝壽詞,，是作者參加壽宴時獻(xiàn)上的祝詞。具體創(chuàng)作時間不清,。

據(jù)《石林詩話》中載：晏殊“日以飲酒賦詩為樂，佳節(jié)勝日,，未嘗輒廢也”。這首詞,，正是他詩酒生涯的真實寫照,。這是一首描寫盛宴之詞。詞的前二句“雙燕歸飛繞畫堂,，似留戀虹梁”，一方面點出“燕歸飛”之時,，即為陽春之際，另一方面則是吟詠那富家氣魄,，因為窮人家是沒有“畫堂"和“虹梁"的。從這一點,，也可看出晏殊作詞所講究的“氣象”之意。去年的燕子又飛回來了,，它們繞著那精美如畫的廳堂穿來飛去，象是極為喜愛這美麗的虹梁一樣,。下面的“清風(fēng)明月好時光”句，與上二句相互呼應(yīng),。清風(fēng)徐來,、朗月空明,，這本身就極為令人心情舒暢，更何況,，在這時還有那華美的酒席開筵了。整個上片,，以景而著稱，以氣象而稱道,。充滿了暢快,、輕松、富麗之感,。

下片,，作者更加著意描繪盛宴之盛。那身著云一樣美麗衣衫的侍女,，頻繁傾倒著美酒佳釀,，身懷絕技的藝人們,，鼓動著笙簧,，演奏著優(yōu)美的樂曲,。玉爐中飄出陣陣的幽香,，最后詞人以“慶佳會,，祝筵長”作結(jié),，從而預(yù)祝這種佳節(jié)盛會，這種喜慶美筵能夠永存,。

詞如詞人所說：“余每吟詠富貴,，不言金玉錦繡,，而惟說其氣象”,。王國維在《人間詞話》中言道：“美成（周邦彥）詞多作態(tài)，故不是大家氣象,，若同叔（晏殊）、永叔（歐陽修）雖不作態(tài),，而一笑百媚生矣”,。

歸燕詞翻譯篇五

秋浦感主人歸燕寄內(nèi)

霜凋楚關(guān)木，始知殺氣嚴(yán),。

寥寥金天廓,，婉婉綠紅潛。

胡燕別主人,，雙雙語前檐,。

三飛四回顧，欲去復(fù)相瞻,。

豈不戀華屋,，終然謝珠簾。

我不及此鳥,，遠(yuǎn)行歲已淹,。

寄書道中嘆，淚下不能緘,。

金風(fēng)蕭瑟,，楚木凋零，寒氣凜冽,。

秋天寥廓，紅謝綠潛,，萬物蟄藏,。

胡燕也要回到南方去了,，雙雙在屋檐下呢喃，與主人告別,。

他們與主人戀戀不舍，三飛四回頭,，眼光里充滿留戀,。

難道他們不喜歡華美的屋子和精巧的珠簾,？但是，終歸要飛上回南方的路,。

我很慚愧，我連胡燕都不如,，遠(yuǎn)離妻子來秋浦已經(jīng)一年多了。

多少思念,，多少感嘆,，淚下如雨,，浸濕糨糊，信不能封緘,。

霜凋：秋霜降落，使花草樹木凋謝,。

楚關(guān)：楚地的關(guān)隘要道,。安徽古為楚地,，所以作者以楚關(guān)來代指秋浦。

殺氣：指寒氣,。

嚴(yán)：嚴(yán)厲，嚴(yán)重,。

寥寥：廣闊的天空。

金天：秋天的別名,。

陳子昂詩云：“金天方肅殺,，白露始專征,。”

廓：廣大,，空闊,。

婉婉：柔美卷曲的樣子。

綠紅：指枝葉繁茂碧綠,，紅花爛漫的草木。

潛：藏,，盡。

胡燕：燕子的一種,，胸前白質(zhì)黑章，巢懸于大屋兩榱間,。

相瞻：相互顧盼。

豈：難道,。

戀：留戀,。

華屋：華麗的房子,，貴人的住房。

終然：到底,。

謝：辭謝。

珠簾：珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子,。

不及：不如。

淹：耽擱,，久留。

緘：封口,。

天寶十四年（755）前后,，李白辭別妻子,，漫游于金陵、宣城,、秋浦一帶。這首詩就是在秋浦旅所所作,。從詩的題目可以得知，李白旅居秋浦,，看見胡燕南歸，想到自己久別妻子,，至今不得團聚，相思之情油然而生,，于是便寫下了這首寄內(nèi)的詩，來表達(dá)自己無窮的思念,。

這首詩先從氣候的變化造成一種凄苦的氛圍?！八虺P(guān)木，始知殺氣嚴(yán),。寥寥金天廓,，婉婉綠紅潛,。”秋風(fēng)颯颯,，寒霜遍地，寥廓天宇,，萬物蕭條，花木凋零,，寒氣逼人，營造出一幅么令人傷感懷人的情景。

詩人先從無生命的景物再寫到有生命的胡燕,，進(jìn)一步造成感傷懷人的氛圍。秋高氣爽,，春燕南歸。一年一度來來去去的春燕,，就要告別主人回南方去了。成雙成對的春燕在檐前竊竊私語,，它們飛來飛去,，一次又一次地回顧原來的舊居，非常的留戀,，但是它們更思念家鄉(xiāng)，所以最后還是飛走了,。這首詩寫到這，將相思的情境描繪得突出而充分,，把牽動相思的氣氛造的濃濃的。

然后作者筆鋒一轉(zhuǎn),，由彼及此：“我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹,。寄書道中嘆，淚下不能緘,。”春燕思家,，南歸去了,；游子思鄉(xiāng),，不得北返。胡燕春來秋去,，尚急切欲歸，游子離家已多年,，還是歸無時日。作者只好把自己此時此刻的心情,，寫成詩文，寄給遠(yuǎn)方的妻子,，但誰知涕淚縱橫，連書信的封口都無法封住,。這里雖然略帶夸張，但前后轉(zhuǎn)得自然,，情境與人的情感和諧一致,，融為一體,，給人藝術(shù)的真實感,。另外以此結(jié)尾，給人留下言語表達(dá)不盡的情思,、無法遏制的哀傷。

歸燕詞翻譯篇六

燕歸梁·織錦裁篇寫意深

織錦裁篇寫意深,。字值千金。一回披玩一愁吟,。腸成結(jié)、淚盈襟,。

幽歡已散前期遠(yuǎn)。無憀賴,、是而今,。密憑歸雁寄芳音?？掷渎洹⑴f時心,。

佳人寄來書信，撰寫的詞章抒寫了她深厚的情意,，價值之高貴，一字值千金,。我一會兒展覽觀賞，一會兒冥思哀吟,，心中悲喜交織,，淚痕滿襟,。

過去幽會的歡樂已經(jīng)消失,，未來相逢的日子遙遠(yuǎn)難測,。而今無以依賴,，多多憑借南來北往、候時去來的大雁寄佳音,，恐怕冷落了昔日的愛情。

織錦：指錦書,。

裁篇：一作“裁編”，指構(gòu)思,。

寫意：表露心意。

字值千金：此謂情人來信之珍貴,。

披玩：即把玩,，仔細(xì)玩味,。

腸成結(jié)：謂心中憂思郁結(jié)不解。腸,，心腸，心中,。

前期：將來重聚的日子,。

無憀賴：即“無聊”,，郁悶,，精神空虛,。憀，通“聊”,。

而今：如今。

密憑：頻頻托付,。

此詞開頭即用織錦回文詩的典故,，可見此詞乃柳永思念妻子之作,。聯(lián)系到柳詞其他的思妻之作的創(chuàng)作時間，此詞應(yīng)作于柳永第一次游歷江浙一年后,。

這首詞敘寫的是以書信傳達(dá)別后相思相憶之情,。詞上片以織錦回文詩為始,，但所敘寫不是寫詩者，而是讀詩者—也就是詞人本人,。他從構(gòu)思精妙的來信體會到其中的深情蜜意?！白种登Ы稹币痪錁O寫這信在詞人內(nèi)心所占據(jù)的分量,，正因為如此，所以詞人才會“一回披玩一愁吟,。腸成結(jié),、淚盈襟”，前一句活畫出其喜悅之情,，后一句又為其喜極生悲寫真,。

下片是相思之情的延伸?！坝臍g已散前期遠(yuǎn)”，幽歡早已成往事,，重聚卻又遙遙無期,。“無憀賴”一句寫詞人滿懷情意卻無所寄托,。“密憑”一句寫詞人頻頻寄出述說愛情的書信,。結(jié)拍“恐冷落,、舊時心”，表明述說相思不僅是自己情感的需要,，更是安慰對方，以免冷落了她舊日的一片深情,。這六個字，語勢平淡,，卻情深意濃。

這是一首以“賦”的手法寫成的令詞,，沒有比興，沒有場景,，沒有波瀾,，全用概括性的敘述語，失之平直,、淺淡，缺少動人心魄的藝術(shù)感染力,。只結(jié)尾一句，尚有新意,，尚有余韻。

歸燕詞翻譯篇七

歸燕詩

朝代：唐代

作者：張九齡

原文：

海燕歲微渺,，乘春亦暫來。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

繡戶時雙入,，華堂日幾回,。

無心與物競，鷹隼莫相猜,。

海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤,，只見玉堂開著,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠,。

海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌,、中傷。

⑴海燕：在中國古代,，把比較寬闊的水域均成為海?！昂Ｑ唷奔粗秆嘧印?/p>

⑵雖微渺：雖然卑下低賤,。

⑶亦：也,。

⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。賤：卑賤,。

⑸玉堂：玉飾的殿堂，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷。

⑹繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷。

⑺時：時而,。

⑻雙：成雙。

⑼華堂：與上文“繡戶”同義,。

⑽競：競爭，爭奪。

⑾鷹隼（sǔn）：鷹和雕,，泛指猛禽。

⑿莫相猜：不要猜忌,。相,，一方對另一方（發(fā)出動作）,。

參考資料:

王力．《古代漢語詞典》：商務(wù)印書館,，20xx年3月第2版．

創(chuàng)作背景

作者是唐玄宗開元（713-741）年間的名相,，以直言敢諫著稱,。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗，再加上李林甫從中作梗,，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡。公元736年（開元二十四年）,，張九齡覺察到皇帝對自己心生不滿,，終于向李林甫低頭,，寫下這首詩贈與李林甫,。然而李林甫并不心慈手軟,，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡，導(dǎo)致其被罷相,?！稓w燕詩》大約寫于這年秋天。

歸燕詞翻譯篇八

海燕雖微渺,，乘春亦暫來。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

繡戶時雙入,，華堂日幾回。

無心與物競,，鷹隼莫相猜。

海燕雖然是細(xì)微渺小的,，趁著春天也只是暫時回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤，只見玉堂開著,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶，銜泥作窠,。

海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利,，鷹隼不必猜忌、中傷,。

⑴海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成為海,?！昂Ｑ唷奔粗秆嘧印?/p>

⑵雖微渺：雖然卑下低賤,。

⑶亦：也。

⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣,。賤：卑賤,。

⑸玉堂：玉飾的殿堂,，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷,。

⑹繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷,。

⑺時：時而。

⑻雙：成雙,。

⑼華堂：與上文“繡戶”同義。

⑽競：競爭,，爭奪。

⑾鷹隼（sǔn）：鷹和雕,，泛指猛禽。

⑿莫相猜：不要猜忌,。相，一方對另一方（發(fā)出動作）,。

鑒賞

《歸燕詩》是一首詠物詩，所詠的是將要歸去的燕子,，但詩人并沒有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神，而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫,，是一首妙用比興,、寓意深長的詩,。

首聯(lián)“海燕雖微眇,，乘春亦暫來”,，從海燕“微眇”寫起,。詩人作為唐玄宗開元年間的名相，是以直言敢諫著稱的,，因而遭到李林甫等毀謗,，從此以后，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡,，在開元二十四年那年被罷相。詩人在此借“海燕”之“微眇”來隱喻自己微賤之身,，暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴,。對句“乘春亦暫來”，這一句承上“海燕”而來,，表面是說，海燕乘著春天的美好時光而來,，即使時間不長但也來了。詩人借燕子的春來秋去來暗示自己在圣明的時代暫時來朝廷做官,。一個“暫”字，不僅說燕子也已經(jīng)來了,，同時也暗示了自己來朝為官時間不長,。這一聯(lián)，詩人通過景物的描寫,，寓情于景，抒發(fā)了自己為民做事,，忠于朝廷的情懷,。

頷聯(lián)“豈知泥滓賤,，只見玉堂開”,。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來。出句“豈知泥滓賤”中,，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人,。燕子銜泥筑巢,，而不知“泥滓”之賤。這里,，詩人借此暗示自己對李林甫這樣的小人還認(rèn)識是不太清楚。一個“賤”字,，不但寫出了李林甫這樣的卑微,，也表現(xiàn)出詩人對李林甫之流的厭惡,。出句“只見玉堂開”,，這里，詩人以燕子出入“玉堂”之中,，銜泥作窠的辛苦,，比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀,。詩人以物喻人,，不但形象生動，而且含蓄蘊藉,，不但引起讀者的思考,，而且也給讀者以審美想象的空間,。

頸聯(lián)“繡戶時雙入,，華堂日幾回”,，這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開”而來,。在對偶中,，具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟,。詩句中的“繡戶”,、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻朝廷?！半p”即指詩人和李林甫兩人?！皶r雙入”即每天雙雙（指詩人和李林甫）進(jìn)入朝廷,。這里，詩人表現(xiàn)了自己沒有把李林甫當(dāng)成有敵意的人,，從而表現(xiàn)出詩人為了朝廷而忘記個人的私事,，也表現(xiàn)出詩人為朝廷,、為國家而所具有的開闊心胸,。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進(jìn)出幾次。這里,，詩人通過數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來去匆匆，更表現(xiàn)出對朝廷忠心耿耿,。

尾聯(lián)“無心與物競，鷹隼莫相猜”,，這一聯(lián)集中表現(xiàn)出詩人對朝廷的忠誠而忘卻自己之情,。出句“無心與物競”，意思是說,，我沒有心思和精力與外物競爭,，實際上表明了詩人盡心工作,，為朝廷效力,。末句“鷹隼莫相猜”，這里,，詩人表面寫的“猛禽”,，實則是詩人在告誡李林甫之流,，我無心與你爭權(quán)奪利,，不必猜忌，更不必中傷（也許哪天我要退隱了）,。那時候,，朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為,，不得不退讓,，但心中不無牢騷和感慨,。這正如唐代詩人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之后說：“有拘囚之思，托諷禽鳥,，寄詞草樹,，郁郁然與騷人同風(fēng),?！笨梢?，詩人張九齡在面對強敵對手時,，清醒與明智,，也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人,，含蓄蘊藉,。

這首律詩對仗工整,，語言樸素,，風(fēng)格清淡,，如“輕縑素練”（張說評張九齡語）一般,。它名為詠物,，實乃抒懷,，既寫燕,，又寫人,，句句不離燕子,，卻又是張九齡的自我寫照,。作者的藝術(shù)匠心,，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子,。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子,，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界,。

歸燕詞翻譯篇九

唐代：張九齡

海燕歲微渺，乘春亦暫來,。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

繡戶時雙入,，華堂日幾回,。

無心與物競,，鷹隼莫相猜,。

海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤,，只見玉堂開著,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠,。

海燕無心與其他動物爭權(quán)奪利,，鷹隼不必猜忌、中傷,。

海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成為海,。“海燕”即指燕子,。

雖微渺：雖然卑下低賤。

亦：也,。

泥滓(nízǐ)：泥渣。賤：卑賤,。

玉堂：玉飾的殿堂,，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷。

繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷,。

時：時而,。

雙：成雙。

華堂：與上文“繡戶”同義,。

競：競爭,，爭奪,。

鷹隼(sǔn)：鷹和雕,，泛指猛禽。

莫相猜：不要猜忌,。相,，一方對另一方(發(fā)出動作)。

劉禹錫《吊張曲江序》說張被貶之后,，“有拘囚之思,，托諷禽鳥，寄詞草樹,，郁郁然與騷人同風(fēng)?！边@是知人之言。用這段話來評《歸燕詩》同樣是適合的,，《歸燕詩》就是“托諷禽鳥”之作,。

詩從海燕“微眇”寫起,，隱寓詩人自己出身微賤，是從民間來的,，不像李林甫那樣出身華貴?！俺舜阂鄷簛怼本?，表明自己在圣明的時代暫時來朝廷做官，如燕子春來秋去,，是不會久留的,。中間四句,，以燕子不知“泥滓”之賤,，只見“玉堂”開著,，便一日數(shù)次出入其間,，銜泥作窠,，來隱寓自己在朝廷為相,，日夜辛勞,，慘淡經(jīng)營,?！袄C戶”,、“華堂”和“玉堂”,，都是隱喻朝廷,。末句是告誡李林甫：我無心與你爭權(quán)奪利,，你不必猜忌、中傷我,，我要退隱了。當(dāng)時大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中,，張九齡自知不可能有所作為,，他不得不退讓,，實則并非沒有牢騷和感慨,。

這首律詩對仗工整，語言樸素,，風(fēng)格清淡,，如“輕縑素練”(張說評張九齡語)一般,。它名為詠物,，實乃抒懷,，既寫燕,，又寫人,，句句不離燕子,，卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術(shù)匠心,，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子。句句詩不離燕子,，但又不黏于燕子,，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界,。

作者是唐玄宗開元(713-741)年間的名相，以直言敢諫著稱,。公元736年(開元二十四年)，張九齡覺察到皇帝對自己心生不滿,，終于向李林甫低頭，寫下這首詩贈與李林甫,。然而李林甫并不心慈手軟，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡,，導(dǎo)致其被罷相?！稓w燕詩》大約寫于這年秋天。

張九齡(678-740)唐開元尚書丞相,，詩人,。字子壽,，一名博物，漢族,，韶州曲江(今廣東韶關(guān)市)人,。長安年間進(jìn)士。官至中書侍郎同中書門下平章事,。后罷相，為荊州長史,。詩風(fēng)清淡。有《曲江集》,。他是一位有膽識、有遠(yuǎn)見的著名政治家,、文學(xué)家,、詩人,、名相,。他忠耿盡職,，秉公守則,，直言敢諫,，選賢任能,，不徇私枉法,，不趨炎附勢，敢與惡勢力作斗爭,，為“開元之治”作出了積極貢獻(xiàn),。他的五言古詩，以素練質(zhì)樸的語言,，寄托深遠(yuǎn)的人生慨望，對掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩風(fēng)，貢獻(xiàn)尤大,。譽為“嶺南第一人”。