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歸燕詞翻譯篇一

我夢(mèng)唐宮春晝遲,。正舞到、曳裾時(shí),。翠云隊(duì)仗絳霞衣,。慢騰騰、手雙垂,。

忽然急鼓催將起,，似彩鳳、亂驚飛,。夢(mèng)回不見萬(wàn)瓊妃,。見荷花、被風(fēng)吹,。

裾：衣之前后皆可稱裾,。“曳裾時(shí)”,，指霓裳舞拍序以后始有舞態(tài),，詳下注。翠云,、

絳霞：指舞衣,，又點(diǎn)綴荷葉荷花。

手雙垂：大垂手,、小垂手皆舞中的名目,。

急鼓催將起：似用“羯鼓催花”事，而意卻無(wú)關(guān),。此指“霓裳”至入破以后,，節(jié)拍轉(zhuǎn)急。

瓊：訓(xùn)赤玉,，可喻紅蓮,。江妃，水仙也,，可喻水上蓮,。

雖題曰“風(fēng)蓮”，非泛泛詠物,，只借以起興,，卻不放在開首,，放在結(jié)尾。兼詳下注,。

本篇主句,。“唐宮”,，詠古傷今,，下所寫舞容，殆即“霓裳羽衣舞”,。

衣之前后皆可稱裾,。“曳裾時(shí)”,，指霓裳舞拍序以后始有舞態(tài),，詳下注。

翠云,、絳霞：指舞衣,，又點(diǎn)綴荷葉荷花。

大垂手,、小垂手皆舞中的名目,。

急鼓催將起：似用“羯鼓催花”事，而意卻無(wú)關(guān),。此指“霓裳”至入破以后,，節(jié)拍轉(zhuǎn)急。

瓊：訓(xùn)赤玉,，可喻紅蓮,。江妃，水仙也,，可喻水上蓮,。

題曰“風(fēng)蓮“，借舞態(tài)作形容,，比喻雖切當(dāng)，卻不點(diǎn)破,，直到結(jié)句方將”謎底“揭出,。這樣似乎纖巧。然全篇托之于夢(mèng),，夢(mèng)見美人,，醒見荷花，便繞了一個(gè)大彎,。若見荷花而聯(lián)想美人原平常,。今云”春晝夢(mèng)唐宮“,，初未說(shuō)見有”風(fēng)蓮“也，若夢(mèng)境之構(gòu)成,，非緣聯(lián)想,；如何夢(mèng)中美女的姿態(tài)和實(shí)境荷花的光景，處處相合呢,？然則”見荷花被風(fēng)吹“者,，原為起興閑筆，這里倒裝在后,，改為以景結(jié)情,，并非真的題目。詞以風(fēng)蓮喻舞態(tài),，非以舞態(tài)喻風(fēng)蓮也,。文雖明快，意頗深隱,，結(jié)構(gòu)亦新,。

試設(shè)想這樣一個(gè)境界：當(dāng)殘暑季節(jié)的清曉，一陣陣的涼風(fēng),，在水面清圓的萬(wàn)柄荷傘上送來(lái),，擺弄得十里銀塘紅翠飛舞。這曉風(fēng),，透露給人們一個(gè)消息,，蓮花世界已面臨秋意凋零的前夕了。這是空靈的畫境,，是迷惘的詞境,。怎樣以妙筆去傳神，化工給詞人出下了這一個(gè)不易著手的難題,。

在這首詞里,，詞人通過(guò)他靈犀一點(diǎn)的慧思，在筆底開出了異采絢爛的花朵,，幻出了一個(gè)美絕人天的夢(mèng)境,。出現(xiàn)在夢(mèng)里的蓮花，完全人格化了,。她是唐代大畫家周昉腕下的唐宮美人,，她是在作霓裳羽衣之舞。沐浴在昭陽(yáng)春晝的旖旎幻境中的她,，絳裙曳煙,，珠衱飄霧，玉光四射,，奇麗裊娜的身影,，回旋在人們心上,，是非常難以恝置的美艷的傳奇。而它的背后已帶來(lái)了燃眉的邦國(guó)大禍,。果然,，撼動(dòng)掀天雨點(diǎn)般的急鼓，驚破了舞曲,，驚散了鳳侶,，一晌貪歡的夢(mèng)境霎時(shí)幻滅?！皦?mèng)回不見萬(wàn)瓊妃”,，詞人聲淚俱下地唱出了宗國(guó)淪亡的哀歌?！耙姾苫?，被風(fēng)吹”，這么臨去秋波的一轉(zhuǎn),，點(diǎn)明本題,，讓上面的夢(mèng)境完全化為煙云。說(shuō)她是瓊妃也好,，是荷花也好,，幻想與現(xiàn)實(shí)，和諧地交織成為完美的藝術(shù)圖案,。

這詞的藝術(shù)構(gòu)思,，迥出于尋常蹊徑之外。蓮華不易傳神,，風(fēng)蓮更不易傳神,，詠風(fēng)蓮而有寄托，更難,，有寄托而不見寄托痕跡,，難之尤難。作者巧妙地通過(guò)了夢(mèng),，通過(guò)了擬人化的形象,，通過(guò)了結(jié)層畫龍點(diǎn)睛的手法，好像絕不費(fèi)勁地達(dá)到了如上的要求,。這是蓮,，但不是泛泛的蓮，而是風(fēng)中的蓮,。如果說(shuō)翠仗絳衣是一幅著色畫,，那么彩鳳驚飛的神態(tài),，更是畫所不能到,。讀者讀這首詞,，須得理解作者是宋末的遺民，是南宋亡國(guó)歷史悲劇的見證人,，透過(guò)這奇幻濃郁的浪漫主義風(fēng)貌,，去探索它的現(xiàn)實(shí)性，它將會(huì)使讀者更加感到悵惘不甘,，當(dāng)時(shí)南宋淪亡的挽歌,，還會(huì)在讀者的靈魂深處蕩漾著。

這是一首有寄托的詠物詞,，但寄托不同于影射,，更不是要使讀者去猜謎，它本身就是一種藝術(shù)美,。這首詞,，即使撇開它的寄托意義不談，仍然是一首詠風(fēng)蓮的絕唱,，給人以美的享受,。清代常州派詞論家周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中說(shuō)：“夫詞，非寄托不入,，專寄托不出,。一物一事，引而伸之,，觸類多通,，驅(qū)心若游絲之繯飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼,。以無(wú)厚入有間,，既習(xí)已，意感偶生,，假類畢達(dá),，閱載千百，馨欬弗違,，斯入矣,。賦情獨(dú)深，逐境必寤,，醞釀日久,，冥發(fā)妄中；雖鋪敘平淡,，摹繪淺近,，而萬(wàn)感橫集，五中無(wú)主,；讀其篇者,，臨淵窺魚,，意為魴鯉，中宵驚電,，罔識(shí)東西,，赤子隨母笑啼，鄉(xiāng)人緣劇喜怒,，抑可謂能出矣,。”這首《燕歸梁》好就好在入而能出,。

蔣捷素喜詠蓮花,，這首詞是其詠風(fēng)蓮之作。

“我夢(mèng)唐宮春晝遲,，正舞到,、曳裾時(shí)?！痹谠~中的想象之中,，她是作霓裳羽衣之舞唐宮美人。景境迷離,，裙禝飄霧,，伴隨著光茫四射的身姿，在人心頭不斷回旋,。但“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)”，驚破了舞曲,，一晌貪歡的夢(mèng)境霎時(shí)幻滅,。“夢(mèng)回不見萬(wàn)瓊妃”,，是一曲故國(guó)亡落的哀歌,。結(jié)句點(diǎn)題“見荷花，被風(fēng)吹”,，臨去秋波的一轉(zhuǎn),，使夢(mèng)境完全化為煙云。

這首詞給人一種極美的境界,。暑意稍返的日子,，晨曦初透天邊，涼風(fēng)習(xí)習(xí),，挽起水面的許多荷傘,。十里河塘一片飛舞。雖然荷花面臨秋天，將要凋零,，這在刻畫境界中,，讀者似乎仍可體會(huì)它的空靈和迷惘。

一篇好的詞作不在于它要表現(xiàn)什么,，首先應(yīng)該看到它的詞境的營(yíng)造。它本身就是一種藝術(shù)美,。這首詞是一首詠風(fēng)蓮的絕唱,，和蔣捷詠白蓮的詞一樣。給人以美的享受,。

在藝術(shù)構(gòu)思,，詞人也有“特異”的思想。用風(fēng)蓮來(lái)傳神,，來(lái)表達(dá)寄托之情,，而不著痕跡。作者通過(guò)夢(mèng)的方式,，將風(fēng)蓮擬人化,。行文流暢,。而意境尤深,。作者在詞人通過(guò)浪漫主義的表現(xiàn)方式,，為南宋王朝寫了一首挽歌。

歸燕詞翻譯篇二

燕歸花謝，早因循,、又過(guò)清明。是一般風(fēng)景，兩樣心情。猶記碧桃影里,、誓三生,。

烏絲闌紙嬌紅篆，歷歷春星,。道休孤密約,，鑒取深盟。語(yǔ)罷一絲香露、濕銀屏。

花兒凋謝,，燕子歸來(lái)，遵循節(jié)令又過(guò)了清明,。風(fēng)景是一樣的,，但心里卻是兩樣的愁情，都在思念著對(duì)方,。好像還記得那次在回廊里相逢,，我們互相發(fā)誓要相愛三生，永不分離,。

我們?cè)诮z絹上寫就的鮮紅的篆文，好像那天上的星星一樣清晰可見。說(shuō)道不辜負(fù)你我的密約，這絲絹上的深盟即可為憑,。說(shuō)罷已是深夜,，一絲清淡的露珠濕了銀色的屏風(fēng),。

因循：本為道家語(yǔ),，意謂順應(yīng)自然,。此處則含有不得不順應(yīng)自然的意思。

三生：佛家語(yǔ),，指前生,、今生、來(lái)生,。

烏絲闌紙：指上下以烏絲織成欄，其間用朱墨界行的絹素，后亦指有墨線格子的箋紙。

歷歷：一個(gè)個(gè)清晰分明,。

孤：辜負(fù),，對(duì)不住。

香露：花草上的露水,。

銀屏：鑲有銀飾的屏風(fēng),。

這首詞幾乎全是抒吐對(duì)往日戀情的回憶，一雙愛戀的人兩情相許,、鄭重盟約的情境,，深摯動(dòng)人。詞人對(duì)當(dāng)時(shí)景象的宛然追憶,，浸透了離別的酸楚,。

詞的上片主要是寫景與追憶往昔?！把鄽w花謝,，早因循,、又過(guò)清明”，燕子歸來(lái),，群花凋謝,，又過(guò)了清明時(shí)節(jié)，首句交代了時(shí)令,，即暮春時(shí)節(jié),。詞人用“燕歸”來(lái)暗指世間一切依舊，可是自己所愛之人卻不能再回來(lái),，所以才會(huì)“是一般風(fēng)景,，兩樣心情”。

詞到下片．納蘭睹物思人,，發(fā)出了舊情難再的無(wú)奈慨嘆,。“烏絲闌紙嬌紅篆,，歷歷春星”,，在絲絹上寫就的鮮紅篆文，如今想來(lái),，就好像那天上清晰的明星一樣,。“道休孤密約,，鑒取深盟”,，絲絹上寫的.是當(dāng)初二人的海誓山盟，這些文字作為憑證,，見證了不要相互辜負(fù)的密約,。然而，誓言也會(huì)有無(wú)法實(shí)現(xiàn)的一天,，如今回憶起往事,，情景仍然歷歷在目，眼淚止不住流了出來(lái),，打濕了銀屏,。詞到“語(yǔ)罷一絲香露、濕銀屏”時(shí)戛然而止,，留給人們無(wú)限的想象空間,。

歸燕詞翻譯篇三

歸燕詩(shī)

唐代：張九齡

海燕雖微渺，乘春亦暫來(lái),。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

繡戶時(shí)雙入,，華堂日幾回,。

無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜。

海燕雖微渺,，乘春亦暫來(lái),。

海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方,。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開。

以燕子不知泥滓之賤,，只見玉堂開著,。

繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠。

無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜,。

海燕無(wú)心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌,、中傷,。

海燕雖微渺（miǎo）,，乘春亦暫來(lái),。

海燕：在中國(guó)古代,，把比較寬闊的水域均成為海,。“海燕”即指燕子,。雖微渺：雖然卑下低賤,。亦：也,。

豈知泥（ní）滓（zǐ）賤,，只見玉堂開,。

泥滓：泥渣。賤：卑賤,。玉堂：玉飾的殿堂,，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷,。

繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回,。

繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷。時(shí)：時(shí)而,。雙：成雙,。華堂：與上文“繡戶”同義,。

無(wú)心與物競(jìng)，鷹隼（sǔn）莫相猜,。

競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng),，爭(zhēng)奪。鷹隼：鷹和雕,，泛指猛禽,。莫相猜：不要猜忌。相,，一方對(duì)另一方（發(fā)出動(dòng)作）,。

劉禹錫《吊張曲江序》說(shuō)張被貶之后，“有拘囚之思,，托諷禽鳥,，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風(fēng),?！边@是知人之言。用這段話來(lái)評(píng)《歸燕詩(shī)》同樣是適合的,，《歸燕詩(shī)》就是“托諷禽鳥”之作,。

詩(shī)從海燕“微眇”寫起，隱寓詩(shī)人自己出身微賤,，是從民間來(lái)的,，不像李林甫那樣出身華貴?！俺舜阂鄷簛?lái)”句,，表明自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來(lái)朝廷做官，如燕子春來(lái)秋去,，是不會(huì)久留的,。中間四句，以燕子不知“泥滓”之賤,，只見“玉堂”開著,，便一日數(shù)次出入其間，銜泥作窠,，來(lái)隱寓自己在朝廷為相,，日夜辛勞，慘淡經(jīng)營(yíng),?！袄C戶”、“華堂”和“玉堂”，都是隱喻朝廷,。末句是告誡李林甫：我無(wú)心與你爭(zhēng)權(quán)奪利,，你不必猜忌、中傷我,，我要退隱了,。當(dāng)時(shí)大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為,，他不得不退讓,，實(shí)則并非沒(méi)有牢騷和感慨。

這首律詩(shī)對(duì)仗工整,，語(yǔ)言樸素,，風(fēng)格清淡，如“輕縑素練”（張說(shuō)評(píng)張九齡語(yǔ)）一般,。它名為詠物,，實(shí)乃抒懷，既寫燕,，又寫人,，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照,。作者的藝術(shù)匠心,，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物──燕子。句句詩(shī)不離燕子,，但又不黏于燕子,，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。

歸燕詞翻譯篇四

雙燕歸飛繞畫堂,。似留戀虹梁,。清風(fēng)明月好時(shí)光。更何況,、綺筵張,。

云衫侍女，頻傾壽酒,，加意動(dòng)笙簧,。人人心在玉爐香。慶佳會(huì),、祝延長(zhǎng),。

燕子雙雙歸來(lái)，圍繞畫堂翻飛,，好像在留戀如彩虹艷麗的雕梁,。此時(shí)有清風(fēng)和明月相伴,，正是美好的時(shí)光,，更何況還有盛大的宴會(huì)呢,？

侍女們身穿飄如白云的衣衫頻頻為賓客們倒酒，而且特意為大家獻(xiàn)上樂(lè)曲,。宴會(huì)上的熏香使得大家沉醉,。我愿祝賀這樣美好的時(shí)刻延綿長(zhǎng)久。

燕歸梁：詞牌名,。五十三字,，上片四平韻，下片三平韻,。調(diào)見《珠玉詞》,，始創(chuàng)于晏殊。

虹梁：如彩虹艷麗的雕梁,。

云衫：飄如白云的衣衫,。

加意：注意，特意,。

延長(zhǎng)：從文淵閣苓為“筵”,，非“延”。

此調(diào)詞作共有兩首,，均為祝壽詞,，是作者參加壽宴時(shí)獻(xiàn)上的祝詞。具體創(chuàng)作時(shí)間不清,。

據(jù)《石林詩(shī)話》中載：晏殊“日以飲酒賦詩(shī)為樂(lè),，佳節(jié)勝日，未嘗輒廢也”,。這首詞,，正是他詩(shī)酒生涯的真實(shí)寫照。這是一首描寫盛宴之詞,。詞的前二句“雙燕歸飛繞畫堂,，似留戀虹梁”，一方面點(diǎn)出“燕歸飛”之時(shí),，即為陽(yáng)春之際,，另一方面則是吟詠那富家氣魄，因?yàn)楦F人家是沒(méi)有“畫堂"和“虹梁"的,。從這一點(diǎn),，也可看出晏殊作詞所講究的“氣象”之意。去年的燕子又飛回來(lái)了,，它們繞著那精美如畫的廳堂穿來(lái)飛去,，象是極為喜愛這美麗的虹梁一樣,。下面的“清風(fēng)明月好時(shí)光”句，與上二句相互呼應(yīng),。清風(fēng)徐來(lái),、朗月空明，這本身就極為令人心情舒暢,，更何況,，在這時(shí)還有那華美的酒席開筵了。整個(gè)上片,，以景而著稱,，以氣象而稱道。充滿了暢快,、輕松,、富麗之感。

下片,，作者更加著意描繪盛宴之盛,。那身著云一樣美麗衣衫的侍女，頻繁傾倒著美酒佳釀,，身懷絕技的藝人們,，鼓動(dòng)著笙簧，演奏著優(yōu)美的樂(lè)曲,。玉爐中飄出陣陣的幽香,，最后詞人以“慶佳會(huì)，祝筵長(zhǎng)”作結(jié),，從而預(yù)祝這種佳節(jié)盛會(huì),，這種喜慶美筵能夠永存。

詞如詞人所說(shuō)：“余每吟詠富貴,，不言金玉錦繡,，而惟說(shuō)其氣象”。王國(guó)維在《人間詞話》中言道：“美成（周邦彥）詞多作態(tài),，故不是大家氣象,，若同叔（晏殊）、永叔（歐陽(yáng)修）雖不作態(tài),，而一笑百媚生矣”,。

歸燕詞翻譯篇五

秋浦感主人歸燕寄內(nèi)

霜凋楚關(guān)木，始知?dú)鈬?yán),。

寥寥金天廓,，婉婉綠紅潛。

胡燕別主人,，雙雙語(yǔ)前檐,。

三飛四回顧,，欲去復(fù)相瞻。

豈不戀華屋,，終然謝珠簾,。

我不及此鳥，遠(yuǎn)行歲已淹,。

寄書道中嘆,，淚下不能緘,。

金風(fēng)蕭瑟,，楚木凋零，寒氣凜冽,。

秋天寥廓,，紅謝綠潛，萬(wàn)物蟄藏,。

胡燕也要回到南方去了,，雙雙在屋檐下呢喃，與主人告別,。

他們與主人戀戀不舍,，三飛四回頭，眼光里充滿留戀,。

難道他們不喜歡華美的屋子和精巧的珠簾,？但是，終歸要飛上回南方的路,。

我很慚愧,，我連胡燕都不如，遠(yuǎn)離妻子來(lái)秋浦已經(jīng)一年多了,。

多少思念,，多少感嘆，淚下如雨,，浸濕糨糊,，信不能封緘。

霜凋：秋霜降落,，使花草樹木凋謝,。

楚關(guān)：楚地的關(guān)隘要道。安徽古為楚地,，所以作者以楚關(guān)來(lái)代指秋浦,。

殺氣：指寒氣。

嚴(yán)：嚴(yán)厲,，嚴(yán)重,。

寥寥：廣闊的天空,。

金天：秋天的別名。

陳子昂詩(shī)云：“金天方肅殺,，白露始專征,。”

廓：廣大,，空闊,。

婉婉：柔美卷曲的樣子。

綠紅：指枝葉繁茂碧綠,，紅花爛漫的草木,。

潛：藏，盡,。

胡燕：燕子的一種,，胸前白質(zhì)黑章，巢懸于大屋兩榱間,。

相瞻：相互顧盼,。

豈：難道。

戀：留戀,。

華屋：華麗的房子,，貴人的住房,。

終然：到底,。

謝：辭謝。

珠簾：珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子,。

不及：不如,。

淹：耽擱，久留,。

緘：封口,。

天寶十四年（755）前后，李白辭別妻子,，漫游于金陵,、宣城、秋浦一帶,。這首詩(shī)就是在秋浦旅所所作,。從詩(shī)的題目可以得知，李白旅居秋浦,，看見胡燕南歸,，想到自己久別妻子，至今不得團(tuán)聚,，相思之情油然而生,，于是便寫下了這首寄內(nèi)的詩(shī),，來(lái)表達(dá)自己無(wú)窮的思念。

這首詩(shī)先從氣候的變化造成一種凄苦的氛圍,?！八虺P(guān)木，始知?dú)鈬?yán),。寥寥金天廓,，婉婉綠紅潛?！鼻镲L(fēng)颯颯,，寒霜遍地，寥廓天宇,，萬(wàn)物蕭條,，花木凋零,，寒氣逼人,，營(yíng)造出一幅么令人傷感懷人的情景。

詩(shī)人先從無(wú)生命的景物再寫到有生命的胡燕,，進(jìn)一步造成感傷懷人的氛圍,。秋高氣爽，春燕南歸,。一年一度來(lái)來(lái)去去的春燕,，就要告別主人回南方去了。成雙成對(duì)的春燕在檐前竊竊私語(yǔ),，它們飛來(lái)飛去,，一次又一次地回顧原來(lái)的舊居，非常的留戀,，但是它們更思念家鄉(xiāng),，所以最后還是飛走了。這首詩(shī)寫到這,，將相思的情境描繪得突出而充分,，把牽動(dòng)相思的氣氛造的濃濃的。

然后作者筆鋒一轉(zhuǎn),，由彼及此：“我不及此鳥,，遠(yuǎn)行歲已淹。寄書道中嘆,，淚下不能緘,。”春燕思家,，南歸去了,；游子思鄉(xiāng),，不得北返。胡燕春來(lái)秋去,，尚急切欲歸,，游子離家已多年，還是歸無(wú)時(shí)日,。作者只好把自己此時(shí)此刻的心情,，寫成詩(shī)文，寄給遠(yuǎn)方的妻子,，但誰(shuí)知涕淚縱橫,，連書信的封口都無(wú)法封住。這里雖然略帶夸張,，但前后轉(zhuǎn)得自然,，情境與人的情感和諧一致，融為一體,，給人藝術(shù)的真實(shí)感,。另外以此結(jié)尾，給人留下言語(yǔ)表達(dá)不盡的情思,、無(wú)法遏制的哀傷,。

歸燕詞翻譯篇六

燕歸梁·織錦裁篇寫意深

織錦裁篇寫意深。字值千金,。一回披玩一愁吟,。腸成結(jié)、淚盈襟,。

幽歡已散前期遠(yuǎn),。無(wú)憀賴、是而今,。密憑歸雁寄芳音,。恐冷落,、舊時(shí)心,。

佳人寄來(lái)書信，撰寫的詞章抒寫了她深厚的情意,，價(jià)值之高貴,，一字值千金。我一會(huì)兒展覽觀賞,，一會(huì)兒冥思哀吟,，心中悲喜交織，淚痕滿襟。

過(guò)去幽會(huì)的歡樂(lè)已經(jīng)消失,，未來(lái)相逢的日子遙遠(yuǎn)難測(cè),。而今無(wú)以依賴，多多憑借南來(lái)北往,、候時(shí)去來(lái)的大雁寄佳音,，恐怕冷落了昔日的愛情。

織錦：指錦書,。

裁篇：一作“裁編”,，指構(gòu)思。

寫意：表露心意,。

字值千金：此謂情人來(lái)信之珍貴,。

披玩：即把玩，仔細(xì)玩味,。

腸成結(jié)：謂心中憂思郁結(jié)不解,。腸，心腸,，心中,。

前期：將來(lái)重聚的日子。

無(wú)憀賴：即“無(wú)聊”,，郁悶,，精神空虛。憀,，通“聊”。

而今：如今,。

密憑：頻頻托付,。

此詞開頭即用織錦回文詩(shī)的典故，可見此詞乃柳永思念妻子之作,。聯(lián)系到柳詞其他的思妻之作的創(chuàng)作時(shí)間,，此詞應(yīng)作于柳永第一次游歷江浙一年后。

這首詞敘寫的是以書信傳達(dá)別后相思相憶之情,。詞上片以織錦回文詩(shī)為始,，但所敘寫不是寫詩(shī)者，而是讀詩(shī)者—也就是詞人本人,。他從構(gòu)思精妙的來(lái)信體會(huì)到其中的深情蜜意,。“字值千金”一句極寫這信在詞人內(nèi)心所占據(jù)的分量,，正因?yàn)槿绱?，所以詞人才會(huì)“一回披玩一愁吟。腸成結(jié),、淚盈襟”,，前一句活畫出其喜悅之情,，后一句又為其喜極生悲寫真。

下片是相思之情的延伸,?！坝臍g已散前期遠(yuǎn)”，幽歡早已成往事,，重聚卻又遙遙無(wú)期,。“無(wú)憀賴”一句寫詞人滿懷情意卻無(wú)所寄托,?！懊軕{”一句寫詞人頻頻寄出述說(shuō)愛情的書信。結(jié)拍“恐冷落,、舊時(shí)心”,，表明述說(shuō)相思不僅是自己情感的需要，更是安慰對(duì)方,，以免冷落了她舊日的一片深情,。這六個(gè)字，語(yǔ)勢(shì)平淡,，卻情深意濃,。

這是一首以“賦”的手法寫成的令詞，沒(méi)有比興,，沒(méi)有場(chǎng)景,，沒(méi)有波瀾，全用概括性的敘述語(yǔ),，失之平直,、淺淡，缺少動(dòng)人心魄的藝術(shù)感染力,。只結(jié)尾一句,，尚有新意，尚有余韻,。

歸燕詞翻譯篇七

歸燕詩(shī)

朝代：唐代

作者：張九齡

原文：

海燕歲微渺,，乘春亦暫來(lái)。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開,。

繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回,。

無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜。

海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤,，只見玉堂開著。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠,。

海燕無(wú)心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌,、中傷,。

⑴海燕：在中國(guó)古代，把比較寬闊的水域均成為海,?！昂Ｑ唷奔粗秆嘧印?/p>

⑵雖微渺：雖然卑下低賤,。

⑶亦：也,。

⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。賤：卑賤,。

⑸玉堂：玉飾的殿堂,，宮殿的美稱，這里暗指朝廷,。

⑹繡戶：華麗的居室,，隱喻朝廷。

⑺時(shí)：時(shí)而,。

⑻雙：成雙,。

⑼華堂：與上文“繡戶”同義。

⑽競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng),，爭(zhēng)奪,。

⑾鷹隼（sǔn）：鷹和雕，泛指猛禽,。

⑿莫相猜：不要猜忌。相,，一方對(duì)另一方（發(fā)出動(dòng)作）,。

參考資料:

王力．《古代漢語(yǔ)詞典》：商務(wù)印書館，20xx年3月第2版．

創(chuàng)作背景

作者是唐玄宗開元（713-741）年間的名相,，以直言敢諫著稱,。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗，再加上李林甫從中作梗,，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡,。公元736年（開元二十四年），張九齡覺察到皇帝對(duì)自己心生不滿，終于向李林甫低頭,，寫下這首詩(shī)贈(zèng)與李林甫,。然而李林甫并不心慈手軟，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡,，導(dǎo)致其被罷相,。《歸燕詩(shī)》大約寫于這年秋天,。

歸燕詞翻譯篇八

海燕雖微渺,，乘春亦暫來(lái)。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開,。

繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回,。

無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜。

海燕雖然是細(xì)微渺小的,，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤，只見玉堂開著,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠。

海燕無(wú)心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利,，鷹隼不必猜忌,、中傷。

⑴海燕：在中國(guó)古代,，把比較寬闊的水域均成為海,。“海燕”即指燕子,。

⑵雖微渺：雖然卑下低賤,。

⑶亦：也。

⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣,。賤：卑賤,。

⑸玉堂：玉飾的殿堂，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷,。

⑹繡戶：華麗的居室，隱喻朝廷,。

⑺時(shí)：時(shí)而,。

⑻雙：成雙,。

⑼華堂：與上文“繡戶”同義。

⑽競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng),，爭(zhēng)奪,。

⑾鷹隼（sǔn）：鷹和雕，泛指猛禽,。

⑿莫相猜：不要猜忌,。相，一方對(duì)另一方（發(fā)出動(dòng)作）,。

鑒賞

《歸燕詩(shī)》是一首詠物詩(shī),，所詠的是將要?dú)w去的燕子，但詩(shī)人并沒(méi)有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神,，而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫,，是一首妙用比興、寓意深長(zhǎng)的詩(shī),。

首聯(lián)“海燕雖微眇,，乘春亦暫來(lái)”，從海燕“微眇”寫起,。詩(shī)人作為唐玄宗開元年間的名相,，是以直言敢諫著稱的，因而遭到李林甫等毀謗,，從此以后,，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡，在開元二十四年那年被罷相,。詩(shī)人在此借“海燕”之“微眇”來(lái)隱喻自己微賤之身,，暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴。對(duì)句“乘春亦暫來(lái)”,，這一句承上“海燕”而來(lái),，表面是說(shuō)，海燕乘著春天的美好時(shí)光而來(lái),，即使時(shí)間不長(zhǎng)但也來(lái)了,。詩(shī)人借燕子的春來(lái)秋去來(lái)暗示自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來(lái)朝廷做官。一個(gè)“暫”字,，不僅說(shuō)燕子也已經(jīng)來(lái)了,，同時(shí)也暗示了自己來(lái)朝為官時(shí)間不長(zhǎng)。這一聯(lián),，詩(shī)人通過(guò)景物的描寫，寓情于景,，抒發(fā)了自己為民做事,，忠于朝廷的情懷,。

頷聯(lián)“豈知泥滓賤，只見玉堂開”,。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來(lái),。出句“豈知泥滓賤”中，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人,。燕子銜泥筑巢,，而不知“泥滓”之賤。這里,，詩(shī)人借此暗示自己對(duì)李林甫這樣的小人還認(rèn)識(shí)是不太清楚,。一個(gè)“賤”字，不但寫出了李林甫這樣的卑微,，也表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)李林甫之流的厭惡,。出句“只見玉堂開”，這里,，詩(shī)人以燕子出入“玉堂”之中,，銜泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀,。詩(shī)人以物喻人,，不但形象生動(dòng)，而且含蓄蘊(yùn)藉,，不但引起讀者的思考,，而且也給讀者以審美想象的空間。

頸聯(lián)“繡戶時(shí)雙入,，華堂日幾回”,，這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開”而來(lái)。在對(duì)偶中,，具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟,。詩(shī)句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻朝廷,?！半p”即指詩(shī)人和李林甫兩人?！皶r(shí)雙入”即每天雙雙（指詩(shī)人和李林甫）進(jìn)入朝廷,。這里，詩(shī)人表現(xiàn)了自己沒(méi)有把李林甫當(dāng)成有敵意的人,，從而表現(xiàn)出詩(shī)人為了朝廷而忘記個(gè)人的私事,，也表現(xiàn)出詩(shī)人為朝廷、為國(guó)家而所具有的開闊心胸,。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進(jìn)出幾次,。這里,，詩(shī)人通過(guò)數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來(lái)去匆匆，更表現(xiàn)出對(duì)朝廷忠心耿耿,。

尾聯(lián)“無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜”，這一聯(lián)集中表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)朝廷的忠誠(chéng)而忘卻自己之情,。出句“無(wú)心與物競(jìng)”,，意思是說(shuō)，我沒(méi)有心思和精力與外物競(jìng)爭(zhēng),，實(shí)際上表明了詩(shī)人盡心工作,，為朝廷效力。末句“鷹隼莫相猜”,，這里,，詩(shī)人表面寫的“猛禽”，實(shí)則是詩(shī)人在告誡李林甫之流,，我無(wú)心與你爭(zhēng)權(quán)奪利,，不必猜忌，更不必中傷（也許哪天我要退隱了）,。那時(shí)候,，朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為,，不得不退讓,，但心中不無(wú)牢騷和感慨。這正如唐代詩(shī)人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之后說(shuō)：“有拘囚之思,，托諷禽鳥,，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風(fēng),?！笨梢姡?shī)人張九齡在面對(duì)強(qiáng)敵對(duì)手時(shí),，清醒與明智,，也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人，含蓄蘊(yùn)藉,。

這首律詩(shī)對(duì)仗工整,，語(yǔ)言樸素，風(fēng)格清淡,，如“輕縑素練”（張說(shuō)評(píng)張九齡語(yǔ)）一般,。它名為詠物，實(shí)乃抒懷,，既寫燕,，又寫人,，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照,。作者的藝術(shù)匠心，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子,。句句詩(shī)不離燕子,，但又不黏于燕子，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界,。

歸燕詞翻譯篇九

唐代：張九齡

海燕歲微渺,，乘春亦暫來(lái)。

豈知泥滓賤,，只見玉堂開,。

繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回,。

無(wú)心與物競(jìng),，鷹隼莫相猜。

海燕雖然是細(xì)微渺小的,，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方,。

以燕子不知泥滓之賤，只見玉堂開著,。

便一日數(shù)次出入華堂繡戶,，銜泥作窠。

海燕無(wú)心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利,，鷹隼不必猜忌,、中傷。

海燕：在中國(guó)古代,，把比較寬闊的水域均成為海,。“海燕”即指燕子,。

雖微渺：雖然卑下低賤,。

亦：也。

泥滓(nízǐ)：泥渣,。賤：卑賤,。

玉堂：玉飾的殿堂，宮殿的美稱,，這里暗指朝廷,。

繡戶：華麗的居室，隱喻朝廷,。

時(shí)：時(shí)而,。

雙：成雙,。

華堂：與上文“繡戶”同義。

競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng),，爭(zhēng)奪,。

鷹隼(sǔn)：鷹和雕，泛指猛禽,。

莫相猜：不要猜忌,。相，一方對(duì)另一方(發(fā)出動(dòng)作),。

劉禹錫《吊張曲江序》說(shuō)張被貶之后,，“有拘囚之思，托諷禽鳥,，寄詞草樹,，郁郁然與騷人同風(fēng)?！边@是知人之言,。用這段話來(lái)評(píng)《歸燕詩(shī)》同樣是適合的，《歸燕詩(shī)》就是“托諷禽鳥”之作,。

詩(shī)從海燕“微眇”寫起,，隱寓詩(shī)人自己出身微賤，是從民間來(lái)的,，不像李林甫那樣出身華貴,。“乘春亦暫來(lái)”句,，表明自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來(lái)朝廷做官,，如燕子春來(lái)秋去，是不會(huì)久留的,。中間四句,，以燕子不知“泥滓”之賤，只見“玉堂”開著,，便一日數(shù)次出入其間,，銜泥作窠，來(lái)隱寓自己在朝廷為相,，日夜辛勞,，慘淡經(jīng)營(yíng)?！袄C戶”,、“華堂”和“玉堂”，都是隱喻朝廷。末句是告誡李林甫：我無(wú)心與你爭(zhēng)權(quán)奪利,，你不必猜忌,、中傷我，我要退隱了,。當(dāng)時(shí)大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中,，張九齡自知不可能有所作為，他不得不退讓,，實(shí)則并非沒(méi)有牢騷和感慨,。

這首律詩(shī)對(duì)仗工整，語(yǔ)言樸素,，風(fēng)格清淡，如“輕縑素練”(張說(shuō)評(píng)張九齡語(yǔ))一般,。它名為詠物,，實(shí)乃抒懷，既寫燕,，又寫人,，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照,。作者的藝術(shù)匠心,，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子。句句詩(shī)不離燕子,，但又不黏于燕子,，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。

作者是唐玄宗開元(713-741)年間的名相,，以直言敢諫著稱,。公元736年(開元二十四年)，張九齡覺察到皇帝對(duì)自己心生不滿,，終于向李林甫低頭,，寫下這首詩(shī)贈(zèng)與李林甫。然而李林甫并不心慈手軟,，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡,，導(dǎo)致其被罷相?！稓w燕詩(shī)》大約寫于這年秋天,。

張九齡(678-740)唐開元尚書丞相，詩(shī)人,。字子壽,，一名博物，漢族，韶州曲江(今廣東韶關(guān)市)人,。長(zhǎng)安年間進(jìn)士,。官至中書侍郎同中書門下平章事。后罷相,，為荊州長(zhǎng)史,。詩(shī)風(fēng)清淡。有《曲江集》,。他是一位有膽識(shí),、有遠(yuǎn)見的著名政治家、文學(xué)家,、詩(shī)人,、名相。他忠耿盡職,，秉公守則,，直言敢諫，選賢任能,，不徇私枉法,，不趨炎附勢(shì)，敢與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng),，為“開元之治”作出了積極貢獻(xiàn),。他的五言古詩(shī)，以素練質(zhì)樸的語(yǔ)言,，寄托深遠(yuǎn)的人生慨望,，對(duì)掃除唐初所沿習(xí)的六朝綺靡詩(shī)風(fēng)，貢獻(xiàn)尤大,。譽(yù)為“嶺南第一人”,。