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從軍行詩(shī)文翻譯篇一

朝代：唐代

作者：李頎

白日登山望烽火,，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風(fēng)沙暗,，公主琵琶幽怨多,。

野云萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠,。

胡雁哀鳴夜夜飛,，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門(mén)猶被遮,，應(yīng)將性命逐輕車(chē),。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家,。

白天登山觀察報(bào)警的烽火臺(tái),，黃昏時(shí)牽馬飲水靠近交河邊?；璋档娘L(fēng)沙傳來(lái)陣陣刁斗聲,，如同漢代公主琵琶充滿(mǎn)幽怨。曠野云霧茫茫萬(wàn)里不見(jiàn)城郭,，雨雪紛紛籠罩著無(wú)邊的沙漠,。哀鳴的胡雁夜夜從空中飛過(guò)，胡人士兵個(gè)個(gè)眼淚雙雙滴落,。聽(tīng)說(shuō)玉門(mén)關(guān)已被擋住了歸路,，戰(zhàn)士只有追隨將軍拼命奔波。年年戰(zhàn)死的尸骨埋葬于荒野,，換來(lái)的只是西域葡萄送漢家,。

⑴烽火：古代一種警報(bào)。

⑵飲（yìn）馬：給馬喂水,。

⑶公主琵琶：漢武帝時(shí)以江都王劉建女細(xì)君嫁烏孫國(guó)王昆莫,，恐其途中煩悶，故彈琵琶以?shī)手?/p>

⑷“聞道”兩句：漢武帝曾命李廣利攻大宛,，欲至貳師城取良馬,，戰(zhàn)不利,，廣利上書(shū)請(qǐng)罷兵回國(guó),，武帝大怒，發(fā)使至玉門(mén)關(guān)，曰：“軍有敢入,，斬之！”兩句意謂邊戰(zhàn)還在進(jìn)行,，只得隨著將軍去拼命,。

此詩(shī)作于天寶（唐玄宗年號(hào)，742—756）初年,。據(jù)《資治通鑒·天寶元年》記載：“是時(shí),，天下聲教所被之州三百三十一，羈縻之州八百,，置十節(jié)度,、經(jīng)略使以備邊。安西節(jié)度撫寧西域,，統(tǒng)龜茲,、焉耆、于闐,、疏勒四鎮(zhèn),，治龜茲城，兵二萬(wàn)四千,。北庭節(jié)度防制突騎施,、堅(jiān)昆，統(tǒng)瀚海,、天山,、伊吾三軍，屯伊,、西二州之境,，治北庭都護(hù)府，兵二萬(wàn)人,。河西節(jié)度斷隔吐蕃,、突厥，統(tǒng)赤水,、大斗,、建康、寧寇,、玉門(mén),、黑離、豆盧,、新泉八軍,，張掖、交城、白亭三守捉,，屯涼,、肅、瓜,、沙,、會(huì)五州之境，治涼州,，兵七萬(wàn)三千人,。朔方節(jié)度捍御突厥，統(tǒng)經(jīng)略,、豐安,、定遠(yuǎn)三軍，三受降城,，安北,、單于二都護(hù)府，屯靈,、夏,、豐三州之境，治靈州,，兵六萬(wàn)四千七百人,。河?xùn)|節(jié)度與朔方掎角以御突厥，統(tǒng)天兵,、大同,、橫野、岢嵐四軍,，云中守捉,，屯太原府忻、代,、嵐三州之境,，治太原府，兵五萬(wàn)五千人,。范陽(yáng)節(jié)度臨制奚,、契丹，統(tǒng)經(jīng)略,、威武,、清夷、靜塞,、恒陽(yáng),、北平、高陽(yáng)、唐興,、橫海九軍，屯幽,、薊、媯,、檀,、易,、恒、定,、漠、滄九州之境,，治幽州,，兵九萬(wàn)一千四百人。平盧節(jié)度鎮(zhèn)撫室韋,、靺鞨,，統(tǒng)平盧,、盧龍二軍,，榆關(guān)守捉,，安東都護(hù)府,，屯營(yíng),、平二州之境，治營(yíng)州,，兵三萬(wàn)七千五百人,。隴右節(jié)度備御吐蕃，統(tǒng)臨洮,、河源、白水,、安人,、振威、威戎,、漠門(mén),、寧塞、積石,、鎮(zhèn)西十軍,，綏和、合川,、平夷三守捉,，屯鄯、廊,、洮,、河之境，治鄯州,，兵七萬(wàn)五千人,。劍南節(jié)度西抗吐蕃,，南撫蠻獠，統(tǒng)天寶,、平戎,、昆明、寧遠(yuǎn),、澄川,、南江六軍，屯益,、翼,、茂、當(dāng),、巂,、柘、松,、維,、恭、雅,、黎,、姚、悉十三州之境,，治益州,，兵三萬(wàn)九百人。嶺南五府經(jīng)略綏靜夷,、獠,，統(tǒng)經(jīng)略、清海二軍,，桂,、容、邕,、交四管,，治廣州，兵萬(wàn)五千四百人,。此外又有長(zhǎng)樂(lè)經(jīng)略,，福州領(lǐng)之，兵千五百人,。東萊守捉,，萊州領(lǐng)之；東牟守捉,，登州領(lǐng)之,；兵各千人,。凡鎮(zhèn)兵四十九萬(wàn)人，馬八萬(wàn)馀匹,。開(kāi)元之前,，每歲供邊兵衣糧,，費(fèi)不過(guò)二百萬(wàn),；天寶之后，邊將奏益兵浸多,，每歲用衣千二十萬(wàn)匹,，糧百九十萬(wàn)斛,，公私勞費(fèi)，民始困苦矣,?！庇纱丝芍?shī)人所歌詠的雖為歷史,，但是詩(shī)的內(nèi)容卻表達(dá)了他對(duì)唐玄宗“益事邊功”的窮兵黷武開(kāi)邊之策的看法,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇二

三十遴驍勇，從軍事北荒,。流星飛玉彈,，寶劍落秋霜。

書(shū)角吹楊柳,，金山險(xiǎn)馬當(dāng),。長(zhǎng)驅(qū)空朔漠，馳捷報(bào)明王,。

遴：謹(jǐn)慎選擇,。

驍勇：猶勇猛。

秋霜：秋日的霜,。

馬當(dāng)：山名。在江西省彭澤縣東北,，北臨長(zhǎng)江,。山形似馬，故名,。相傳唐王勃乘舟遇神風(fēng),，自此一夜達(dá)南昌。

朔漠：北方沙漠地帶,。

遴(lín)：謹(jǐn)慎選擇,。驍xiāo勇：猶勇猛。

秋霜：秋日的霜,。

馬當(dāng)：山名,。在江西省彭澤縣東北,，北臨長(zhǎng)江。山形似馬,，故名,。相傳唐王勃乘舟遇神風(fēng)，自此一夜達(dá)南昌,。

朔漠：北方沙漠地帶,。

本詩(shī)描寫(xiě)了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的戍邊將士艱苦危險(xiǎn)的守邊生活，歌頌了他們大無(wú)畏的英雄氣概和守邊衛(wèi)國(guó)的犧牲精神,。一,、二句寫(xiě)對(duì)戍邊將士嚴(yán)格挑選，主人公因驍勇敏捷,，在三十歲時(shí)便遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)來(lái)到荒涼的北疆,。三、四句用比喻的手法慨寫(xiě)征戰(zhàn)生活的艱辛,，并說(shuō)明在邊境上已度過(guò)無(wú)數(shù)年頭,。用“流星”比喻“玉彈”，生動(dòng)形象,；“寶劍”上落滿(mǎn)“秋霜”,，說(shuō)明寶劍的鋒利，“秋霜”也蘊(yùn)含著歲月悠悠,、思鄉(xiāng)念家之感,。五、六句借反映邊關(guān)生活的《折楊柳》曲調(diào)襯寫(xiě)邊關(guān)荒涼,，沒(méi)有春意,，只能從笛曲中想象出楊柳的風(fēng)姿，并極力烘托邊關(guān)的險(xiǎn)峻,?！皶?shū)角”、“楊柳”有著濃重的軍旅色彩,，在此更突出詩(shī)的主題,。末二句著重突出了將士的精神風(fēng)貌，“長(zhǎng)驅(qū)”,、“馳捷”與首句之“驍勇”遙呼,，照應(yīng)了開(kāi)頭，又表現(xiàn)出守關(guān)者殺敵報(bào)國(guó)的英雄主義精神,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇三

十五從軍行·十五從軍征

兩漢：佚名

十五從軍征,，八十始得歸。

道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰(shuí),？

遙看是君家,，松柏冢累累。

兔從狗竇入,，雉從梁上飛,。

中庭生旅谷，井上生旅葵,。

舂谷持作飯,，采葵持作羹。

羹飯一時(shí)熟,，不知貽阿誰(shuí),？(貽 一作：飴)

出門(mén)東向看，淚落沾我衣,。

十五從軍征,，八十始得歸。

剛滿(mǎn)十五歲的少年就出去打仗,，到了八十歲才回來(lái),。

道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰(shuí),？

路遇一個(gè)鄉(xiāng)下的鄰居,，問(wèn)：“我家里還有什么人？”

遙看是君家,，松柏冢累累,。

“你家那個(gè)地方現(xiàn)在已是松樹(shù)柏樹(shù)林中的一片墳?zāi)埂,！?/p>

兔從狗竇入,，雉從梁上飛。

走到家門(mén)前看見(jiàn)野兔從狗洞里進(jìn)出,，野雞在屋脊上飛來(lái)飛去,。

中庭生旅谷，井上生旅葵,。

院子里長(zhǎng)著野生的谷子,，野生的葵菜環(huán)繞著井臺(tái)。

舂谷持作飯,，采葵持作羹,。

用搗掉殼的野谷來(lái)做飯,，摘下葵葉來(lái)煮湯,。

羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí)？(貽 一作：飴)

湯和飯一會(huì)兒都做好了,，卻不知送給誰(shuí)吃,。

出門(mén)東向看，淚落沾我衣,。

走出大門(mén)向著東方張望,，老淚縱橫，灑落在征衣上,。

十五從軍征,，八十始得歸。

始：才,；歸：回家,。

道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿(ē)誰(shuí),？

道逢：在路上遇到,；道：路途上。阿：語(yǔ)氣詞,，沒(méi)有實(shí)在意義,。

遙看是君家，松柏(bǎi)冢(zhǒng)累(lěi)累(lěi),。

君：你,，表示尊敬的稱(chēng)呼；遙看：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去,。松柏：松樹(shù),、柏樹(shù)。冢累累：墳?zāi)挂粋€(gè)連著一個(gè),。冢,，墳?zāi)埂⒏邏?。累累：眾多的樣子?/p>

兔從狗竇(dòu)入,，雉(zhì)從梁上飛。

狗竇：給狗出入的墻洞,。竇,，洞穴。雉：野雞,。

中庭生旅谷,，井上生旅葵(kuí)。

中庭：屋前的院子,。旅：旅生,，植物未經(jīng)播種而野生,；旅葵：葵菜，嫩葉可以吃,。

舂(chōng)谷持作飯,，采葵持作羹(gēng)。

舂：把東西放在石臼或乳缽里搗掉谷子的皮殼或搗碎,。羹：用菜葉做的湯,。

羹飯一時(shí)熟，不知貽(yí)阿誰(shuí),？(貽 一作：飴)

一時(shí)：一會(huì)兒就,。貽：送，贈(zèng)送,。一本作“飴”,。

出門(mén)東向看，淚落沾我衣,。

看：一說(shuō)為“望”,。沾：滲入。

《十五從軍征》,，是一首暴露封建社會(huì)不合理的兵役制度的漢代樂(lè)府民歌,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。這首詩(shī)描繪了一位少年從軍65年返回故里時(shí)家破人亡的情景,，揭露了封建兵役制度給勞動(dòng)人民帶來(lái)的苦難,。也同時(shí)說(shuō)明了作者討厭戰(zhàn)爭(zhēng)，渴望和平,，關(guān)心勞動(dòng)人民,。

十五從軍征，八十始得歸,。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí),？”“遙看是君家，松柏冢累累,?！蓖脧墓犯]入，雉從梁上飛,；中庭生旅谷,，井上生旅葵。舂谷持作飯,，采葵持作羹,。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí),。出門(mén)東向看,，淚落沾我衣,。

“道逢鄉(xiāng)里人，‘家中有阿誰(shuí),？’”主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野、漫漫古道,，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無(wú)際的想象到急切地,、盼知又怕知地詢(xún)問(wèn)，讀者由開(kāi)頭兩句詩(shī)展開(kāi)的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問(wèn)話(huà)聲中收束,。,，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn)，推出了作品的聚光點(diǎn)——家,。六十五年了,，豈敢奢望家人安然無(wú)恙、親人健在,？能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了,。所以他只問(wèn)，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世呢,？可是,，“鄉(xiāng)里人”的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：“遙看是君家，松柏冢累累,?！痹谶@動(dòng)亂的年月，我的親人們竟無(wú)一幸存者,？多少年來(lái)積壓心底的感情,，向誰(shuí)傾訴、向誰(shuí)表達(dá)??？唯有那青青松柏、壘壘墳冢嗎,？那,，就是我的家嗎？不,，不,，不可能！

擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入,，雉從梁上飛,；中庭生旅谷，井上生旅葵,?！庇蛇b看到近見(jiàn),，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景象。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人,，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所,，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；作者沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂,，只攝取了井邊,、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”，人去屋空,，人亡園荒,，更其形象，倍傷人心神,。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人,，站在曾經(jīng)炊火融融、庭園整潔的“家”的面前,，站在盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家的面前,，竟然比想象的還不堪十倍、百倍……這是怎樣一種情境,，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢,？

“出門(mén)東向看，淚落沾我衣,?！彼叱瞿昃檬薜钠崎T(mén)，向東方看去,，他也許還抱著希望,，他看到了誰(shuí)？看到了什么呢,？他也許看到了久別的親人,？也許什么也沒(méi)有看到。他茫然地從幻想中走出來(lái),，低聲哭了起來(lái) “淚落沾我衣”五個(gè)字,，飽和了多么豐富、多么深厚,、多么沉痛的感情內(nèi)涵?。?主人公和他的家的相互映襯的敘寫(xiě),，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人,，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒(méi)有服兵役的親人們,，墳上松柏都已蔥蔥郁郁,，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒,；作品具體寫(xiě)的是主人公為國(guó)征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情,，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默,、暗濕、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比,，他又是“幸運(yùn)者”了,。作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪惡,，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗,，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝,、時(shí)代的動(dòng)亂，

他向遠(yuǎn)方望去,，難道自己的祖國(guó)里,，只有自己一家是這樣的嗎？

從軍行詩(shī)文翻譯篇四

海畔風(fēng)吹凍泥裂,，枯桐葉落枝梢折,。

橫笛聞聲不見(jiàn)人，紅旗直上天山雪,。

湖海之濱冷風(fēng)吹得泥土凍裂,，枯桐葉飄落了，樹(shù)枝折下來(lái),。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)到橫笛聲卻看不到人,，把紅旗一直插上天山頭頂雪。

從軍行：樂(lè)府《相和歌辭·平調(diào)曲》名,。歌詞內(nèi)容多寫(xiě)邊塞情況和將士生活,。

海：古代西域的沙漠、大湖泊都叫“?！?。這里指天山腳下的湖泊。

折：斷,。

橫笛：橫吹的一種笛子,。

直上：一直向上、向前,。

這是一首寫(xiě)風(fēng)雪行軍的仄韻絕句,，全詩(shī)寫(xiě)得十分壯美。一,、二句寫(xiě)從軍將士面對(duì)的環(huán)境極為嚴(yán)酷：天山腳下寒風(fēng)勁吹,，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開(kāi),，梧桐樹(shù)上的葉子已經(jīng)刮光，枝梢被狂風(fēng)折斷,。就在這一嚴(yán)酷的背景上,，映出皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲,。詩(shī)人以這一笛聲,，使人產(chǎn)生這里有人的聯(lián)想，同時(shí)又將人隱去,，以“不見(jiàn)人”造成懸念——那風(fēng)里傳來(lái)的笛聲究竟來(lái)自何處呢,？從而自然轉(zhuǎn)出末句：尋聲望去，只見(jiàn)在天山白雪的映襯下,，一行紅旗正在向峰巔移動(dòng),。風(fēng)雪中紅旗不亂，已足見(jiàn)出從軍將士的精神,，“直上”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě),，更使畫(huà)面生機(jī)勃然，高昂的士氣,、一往無(wú)前的精神,，盡在這“直上”二字中溢出。

這首詩(shī)在藝術(shù)上善于映襯與妙用指代,。一,、二句對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，竭力突出自然環(huán)境的惡劣,，用濃重氛圍映襯從軍將士無(wú)所畏懼的精神風(fēng)貌,。試想，如果是在風(fēng)和日麗,、山明水凈的條件下行軍,，又怎能見(jiàn)出士氣的昂揚(yáng)堅(jiān)強(qiáng)呢？適應(yīng)氛圍描寫(xiě)的需要,，在押韻上采用了入聲的韻腳,，一、二,、四句末一字入韻,，“裂”、 “折”,、“雪”都是入聲“屑”韻字,，韻尾為舌尖音，收音短促，適宜于抒寫(xiě)或悲或壯的詩(shī)情,。

前兩句的氛圍描寫(xiě)與入聲韻的選用,，為抒寫(xiě)壯美的詩(shī)情打下了良好的基礎(chǔ)。但映襯畢竟是陪賓,，描寫(xiě)的成敗,，關(guān)鍵在于作為主體的三、四兩句,。后兩句意在寫(xiě)人,，卻不正面寫(xiě)出，更不和盤(pán)托出,，而只是拈出與人相關(guān)的二物——“橫笛”,、“紅旗”，不言人而自有人在,。這種指代手法的運(yùn)用,，既節(jié)省了筆墨，又豐富了作品的藝術(shù)容量,，給了讀者廣闊的想象的空間,。軍中物品無(wú)數(shù),，只寫(xiě)笛,、旗二者，不僅出于只有笛聲,、紅旗才會(huì)被遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn),，還因?yàn)橹挥写硕镒钭阋员硪?jiàn)行軍將士的精神。在寫(xiě)法上,，先寫(xiě)“橫笛聞聲”,，后寫(xiě)“紅旗直上”，符合人們對(duì)遠(yuǎn)處事物的注意往往“先聲后形”的一般習(xí)慣,。特別巧妙的是“不見(jiàn)人”三字的嵌入,。“聞聲”而尋人,，尋而“不見(jiàn)”,，從而形成文勢(shì)的跌宕，使末句的動(dòng)人景象更為顯豁地突入人們的眼簾之中,。

這首《從軍行》兼有詩(shī)情畫(huà)意之美,，莽莽大山，成行紅旗,，雪的白,，旗的紅，山的靜,，旗的動(dòng),，展示出一幅壯美的風(fēng)雪行軍圖,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇五

十五從軍征，八十始得歸,。

道逢鄉(xiāng)里人,，家中有阿誰(shuí)？

遙看是君家,，松柏冢累累,。

兔從狗竇入，雉從梁上飛,。

中庭生旅谷,，井上生旅葵。

舂谷持作飯,，采葵持作羹,。

羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí),？

出門(mén)東向望,，淚落沾我衣。

剛滿(mǎn)十五歲的少年就出去打仗,，到了八十歲才回來(lái),。

路遇一個(gè)鄉(xiāng)下的鄰居，問(wèn)：“我家里還有什么人,？”

“你家那個(gè)地方現(xiàn)在已是松樹(shù)柏樹(shù)林中的一片墳?zāi)?。?/p>

走到家門(mén)前看見(jiàn)野兔從狗洞里進(jìn)出,，野雞在屋脊上飛來(lái)飛去,。

院子里長(zhǎng)著野生的谷子，野生的葵菜環(huán)繞著井臺(tái),。

用搗掉殼的野谷來(lái)做飯,，摘下葵葉來(lái)煮湯。

湯和飯一會(huì)兒都做好了,，卻不知送給誰(shuí)吃,。

走出大門(mén)向著東方張望，老淚縱橫,，灑落在征衣上,。

始：才；

歸：回家,。

道逢：在路上遇到,；

道：路途上。

阿：語(yǔ)氣詞，沒(méi)有實(shí)在意義,。

君：你,，表示尊敬的稱(chēng)呼；

遙看：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去,。

松柏：松樹(shù),、柏樹(shù)。

冢累累：墳?zāi)挂粋€(gè)連著一個(gè),。冢,，墳?zāi)埂⒏邏?。累累,，與“壘壘”通，連續(xù)不斷的樣子,。

狗竇：給狗出入的墻洞,。竇，洞穴,。

雉：野雞,。

中庭：屋前的院子。

旅：旅生,，植物未經(jīng)播種而野生,；

旅葵：葵菜，嫩葉可以吃,。

舂：把東西放在石臼或乳缽里搗掉谷子的皮殼或搗碎,。

羹：用菜葉做的湯,。

一時(shí)：一會(huì)兒就,。

貽：送，贈(zèng)送,。

望：一說(shuō)為“看”,。

沾：滲入。

剛滿(mǎn)十五歲的少年就出去打仗,，到了八十歲才回來(lái),。

路上碰到一個(gè)鄉(xiāng)下的鄰居，問(wèn)：“我家里還有什么人,？”

（他說(shuō)）“從遠(yuǎn)處望去,，你家就在那個(gè)松柏環(huán)繞著的墳?zāi)怪小,！?/p>

走到家門(mén)前看見(jiàn)野兔從狗洞里進(jìn)出,，野雞在屋脊上飛來(lái)飛去，

院子里長(zhǎng)著野生的谷子，野生的葵菜環(huán)繞著井臺(tái),。

用搗掉殼的野谷來(lái)做飯,，摘下葵葉來(lái)煮湯。

湯和飯一會(huì)兒都做好了,，卻不知送給誰(shuí)吃,。

走出大門(mén)向著東方張望，老淚縱橫,，灑落在征衣上,。

《十五從軍征》，是一首暴露封建社會(huì)不合理的兵役制度的漢代樂(lè)府民歌,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,。這首詩(shī)描繪了一位少年從軍65年返回故里時(shí)家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度給勞動(dòng)人民帶來(lái)的苦難,。也同時(shí)說(shuō)明了作者討厭戰(zhàn)爭(zhēng),，渴望和平，關(guān)心勞動(dòng)人民,。

十五從軍征,，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí),？”“遙看是君家,，松柏冢累累?！蓖脧墓犯]入,，雉從梁上飛；中庭生旅谷,，井上生旅葵,。舂谷持作飯，采葵持作羹,。羹飯一時(shí)熟,，不知貽阿誰(shuí)。出門(mén)東向看,，淚落沾我衣,。

“道逢鄉(xiāng)里人，‘家中有阿誰(shuí),？’”主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野,、漫漫古道，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無(wú)際的想象到急切地,、盼知又怕知地詢(xún)問(wèn),，讀者由開(kāi)頭兩句詩(shī)展開(kāi)的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問(wèn)話(huà)聲中收束,。，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn),，推出了作品的聚光點(diǎn)——家,。六十五年了，豈敢奢望家人安然無(wú)恙,、親人健在,？能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了。所以他只問(wèn),，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世呢,？可是，“鄉(xiāng)里人”的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：“遙看是君家,，松柏冢累累,。”在這動(dòng)亂的年月,，我的親人們竟無(wú)一幸存者,？多少年來(lái)積壓心底的感情，向誰(shuí)傾訴,、向誰(shuí)表達(dá)?。课ㄓ心乔嗲嗨砂?、壘壘墳冢嗎,？那，就是我的家嗎,？不,，不，不可能,！

擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入,，雉從梁上飛；中庭生旅谷,，井上生旅葵,?！庇蛇b看到近見(jiàn),，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景象。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人,，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所,，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；作者沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂,，只攝取了井邊,、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”,，人去屋空，人亡園荒,，更其形象,，倍傷人心神。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人,，站在曾經(jīng)炊火融融,、庭園整潔的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家的面前,，竟然比想象的還不堪十倍,、百倍……這是怎樣一種情境，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢,？

“出門(mén)東向看,，淚落沾我衣?！彼叱瞿昃檬薜钠崎T(mén),，向東方看去，他也許還抱著希望,，他看到了誰(shuí),？看到了什么呢？他也許看到了久別的親人,？也許什么也沒(méi)有看到,。他茫然地從幻想中走出來(lái)，低聲哭了起來(lái) “淚落沾我衣”五個(gè)字,，飽和了多么豐富,、多么深厚、多么沉痛的感情內(nèi)涵??！ 主人公和他的家的相互映襯的敘寫(xiě)，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人,，竟然還是全家唯一的幸存者,，那些沒(méi)有服兵役的親人們，墳上松柏都已蔥蔥郁郁,，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒,；作品具體寫(xiě)的是主人公為國(guó)征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情,，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默,、暗濕、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比,，他又是“幸運(yùn)者”了,。作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗,、罪惡，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸,，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗,，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝、時(shí)代的動(dòng)亂,，

他向遠(yuǎn)方望去,，難道自己的祖國(guó)里，只有自己一家是這樣的嗎,？

《十五從軍征》是一首揭露封建社會(huì)不合理的兵役制度的漢代樂(lè)府民歌,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦，作品真實(shí),、深刻,、令人感憤，催人泣下,。當(dāng)時(shí)繁復(fù)的兵役使得那個(gè)時(shí)代充滿(mǎn)了小人物的心酸和無(wú)奈,。沒(méi)有馬革裹尸，卻也垂垂而暮,。

《十五從軍征》是一首敘事詩(shī),，描繪了一個(gè)“少小離家老大回”的老兵返鄉(xiāng)途中與到家之后的情景。揭露了封建社會(huì)不合理的兵役制度,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,。作品真實(shí)、深刻,、令人百感交集,，催人泣下。

作品開(kāi)篇不同凡響：“十五從軍征,，八十始得歸,。”這兩句,，直言老兵“十五”歲從軍,，“八十”歲方回，看似平淡無(wú)奇,，像不經(jīng)意間道來(lái),，實(shí)卻耐人尋味，頗見(jiàn)功力,。他“十五從軍征”,，奔赴何處，詩(shī)中未作說(shuō)明,；其軍旅生活如何,，戰(zhàn)況怎樣，詩(shī)中也均未交代,。這就給讀者留下眾多想象的空間,。但有一點(diǎn)是明確的，那就是他“從軍征”,，系出于戰(zhàn)事,，一去就是數(shù)十年?！鞍耸迸c“十五”相對(duì)照,，突出其“從軍征”時(shí)間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng),，則表明他中途一直未能回來(lái),。八十歲是虛寫(xiě)，寫(xiě)出從軍時(shí)間之長(zhǎng),，兵役的繁重,。

正因?yàn)椤笆濉睆能姡鞍耸狈交?，其間數(shù)十年與家人失去聯(lián)系,，對(duì)家中情況一無(wú)所知，老兵才急切地想知道家中的情況,，于是,，這也就極其自然地引出下文——老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話(huà)。唐代詩(shī)人宋之問(wèn)的詩(shī)句“近鄉(xiāng)情更怯,，不敢問(wèn)來(lái)人”,，反映其在久別家鄉(xiāng)之后、返鄉(xiāng)途中的矛盾心理,，與此詩(shī)筆法有別,，卻殊途同歸。宋之問(wèn)的詩(shī)句是曲筆寫(xiě)其返鄉(xiāng)途中想了解家中情況的迫切愿望,，而此詩(shī)則是直言之,。二者均表現(xiàn)了久別家鄉(xiāng)的返鄉(xiāng)之人的真實(shí)情感。此詩(shī)中“鄉(xiāng)里人”的回答很巧妙,，沒(méi)有明言直說(shuō)老兵家中還有誰(shuí),，而只是用手指著遠(yuǎn)處長(zhǎng)滿(mǎn)松柏的眾多的高墳說(shuō)：“那兒就是您的家?！毖韵轮饩褪牵骸澳募抑幸褵o(wú)他人了,。”其實(shí),，“鄉(xiāng)里人”這樣回答,，是不忍心道明真相,，怕老兵一下子承受不了家敗人亡的痛楚。如此著墨,，顯然是以哀景寫(xiě)哀情,，也與下文相呼應(yīng)。

“道逢鄉(xiāng)里人,，‘家中有阿誰(shuí),？’”，主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野,、漫漫古道,，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無(wú)際的想象到急切的、盼知又怕知的詢(xún)問(wèn),。同沒(méi)有詳述主人公六十五年的征戰(zhàn)生活一樣,，作品也省去了對(duì)他餐風(fēng)宿露、匆匆趕路,、與鄉(xiāng)親邂逅相遇的驚喜的描摹,，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn)，推出了作品的聚光點(diǎn)——家,?！吧傩‰x家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”,，六十五年了,，豈敢奢望闔家無(wú)恙、親人健在,。能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了,。所以他只問(wèn)，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世,?？墒牵班l(xiāng)里人”的回答卻如站在冰天雪地里當(dāng)頭澆下的一盆冰凌未澌的水：“遙看是君家,，松柏冢累累,。”在這動(dòng)亂的年月,，我可親可愛(ài)的親人們啊,，竟無(wú)一幸存者。滿(mǎn)懷希望,，滿(mǎn)腹衷情,，六十五年的風(fēng)霜雨雪，六十五年積壓心底的感情，不能向別人傾訴,、表達(dá),。

擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入，雉從梁上飛,；中庭生旅谷,，井上生旅葵,?！庇蛇b看到近見(jiàn)，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景象,。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人,，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景,；老兵沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂,，只攝取了井邊、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”,，人去屋空,，人亡園荒，更其形象,，倍傷人心神,。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人，站在曾經(jīng)炊火融融,、庭園整潔的“家”的面前,，孑然一身，形影煢煢,，盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家,，竟然比想象的還不堪十倍、百倍……作者沒(méi)有直接抒寫(xiě)渲染感情,，作品卻收到比直接抒情更強(qiáng)烈的抒情效果,。

有些迷蒙、有些渾噩,、有些凄愴的老人,，像對(duì)“松柏冢累累”不聞不見(jiàn)一樣，對(duì)荒涼的家園的感觸也變得麻木了,。于是,，他默默無(wú)言地舂去成熟的谷子的皮殼，采下冬葵嫩嫩的葉子,。而當(dāng)飯熟羹沸時(shí),，他才恍然想起不知該給誰(shuí)吃。

“出門(mén)東向看，淚落沾我衣,?！彼叱瞿昃檬薜钠崎T(mén)，向東方看去,，他也許還抱著希望,，他看到了誰(shuí)，看到了什么,，也許看到了久別的親人,，也許什么也沒(méi)有看。他茫然地從幻想中走出來(lái),，潸然淚下,。他已不能象年輕人那樣嚎啕大哭，只有那凝聚著六十五年的艱辛,、六十五年的思念,、六十五年的盼待、六十五年的沙場(chǎng)風(fēng)塵,、六十五年人世滄桑的老淚,，撲簌簌落到滿(mǎn)布征塵的衣襟上?！皽I落沾我衣”五個(gè)字,，飽和了豐富、深厚,、沉痛的感情內(nèi)涵,。詩(shī)至結(jié)尾，作者,、讀者的感情濃度都達(dá)到了頂點(diǎn),。

全詩(shī)突出寫(xiě)了“十五從軍征，八十始得歸”的老士兵的形象,，也著力刻劃了“家”的形象,，同時(shí)只寫(xiě)了一筆的“鄉(xiāng)里人”的形象也很鮮明。飽經(jīng)風(fēng)霜,、蒼老惶切的老人,，無(wú)須顧忌、直言不諱的鄉(xiāng)親,，衰草古柏荒墳的家園,，共同構(gòu)成了一幅真實(shí)動(dòng)人的具有社會(huì)意義的主題的畫(huà)面，典型地反映了漢代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)側(cè)面,。尤其是主人公和他的家的相互映襯的敘寫(xiě),，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒(méi)有服兵役的親人們,，墳上松柏都已蔥蔥郁郁,，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒；作品具體寫(xiě)的是主人公為國(guó)征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得,，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情,，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默、暗濕,、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比,，他又是“幸運(yùn)者”了。這樣,，作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗,、罪惡,，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸,，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝,、時(shí)代的動(dòng)亂,，使作品的主題得到了升華。全詩(shī)寫(xiě)得既含蘊(yùn)簡(jiǎn)潔,，又深湛凝重,，內(nèi)容的取舍剪裁，結(jié)構(gòu)的布置安排,，都恰到好處,，獨(dú)具匠心，很好地收到了“意在言外”,、主旨盡在言與不言中,、意境深遠(yuǎn)、韻味綿長(zhǎng)的藝術(shù)效果,。

兔從”四句承接上文加以描繪,。老兵到家后所目睹的景象是：兔子從狗洞進(jìn)進(jìn)出出，野雞在梁上飛來(lái)飛去,；庭院中長(zhǎng)出了“旅谷”,，井臺(tái)上也長(zhǎng)出了“旅葵”?！巴谩迸c“雉”（野雞）,，均系動(dòng)物，一在“狗竇”（下方）,，一在“梁上”（上方）,；“旅谷”、“旅葵”，均系未經(jīng)種植而自生自長(zhǎng)的植物,，一在“中庭”（庭院中），一在“井上”（井臺(tái)上）,。這些處于不同方位的動(dòng)、植物在這里構(gòu)成的是一幅悲涼的景象,。造成這一景象的直接原因是老兵家中無(wú)人,。而其家中無(wú)人,，又是誰(shuí)造成的。對(duì)此,，詩(shī)未明言,，這又給了讀者想象的空間。這幾句詩(shī)仍然是以哀景寫(xiě)哀情,，以悲涼的景象烘托老兵心中的悲哀,。而更令老兵悲哀的還在于：他以“旅谷”煮飯,，以“旅葵”做羹，未用多少時(shí)間就做好了,，卻不知道將飯與羹送給誰(shuí)，也即無(wú)親人與之共享了,。這正是“舂谷”四句所表現(xiàn)的。老兵孤身一人回家,，家中也無(wú)親人了，到頭來(lái)還是他孤身一人,。這不僅照應(yīng)了上文——鄉(xiāng)里人的答話(huà)與老兵返家后所看到的景象,，而且繼續(xù)以哀景寫(xiě)哀情,。

詩(shī)的最后兩句于對(duì)老兵的動(dòng)作描繪中進(jìn)一步抒發(fā)老兵心中的悲哀。這里,，突出老兵出門(mén)張望（“出門(mén)東向看”）與老淚縱橫（“淚落沾我衣”）這一細(xì)節(jié)，將舉目無(wú)親,、孤身一人的老兵形象刻畫(huà)得栩栩如生,，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致,。悲慘的遭遇是誰(shuí)造成的,，盡管詩(shī)中未明言直說(shuō),，但讀者只要聯(lián)系到此詩(shī)產(chǎn)生的時(shí)代背景,，則不難看出這一點(diǎn),。此詩(shī)晉時(shí)已譜入樂(lè)府,，當(dāng)可視之為漢魏戰(zhàn)亂之際的作品。正是當(dāng)時(shí)窮兵黷武的統(tǒng)治者與無(wú)休無(wú)止的戰(zhàn)爭(zhēng),，造成了該老兵的悲慘遭遇,。反映該老兵的悲慘遭遇，也就反映了當(dāng)時(shí)在沉重的徭役壓迫之下的平民百姓的悲慘遭遇,，深刻地揭露了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。

此詩(shī)圍繞老兵的返鄉(xiāng)經(jīng)歷及其情感變化謀篇結(jié)構(gòu)，巧妙自然,。其返鄉(xiāng)經(jīng)歷是：始得歸→歸途中→返回家中→“出門(mén)東向看”,；情感變化為：急想回家,，急想知道“家中有阿誰(shuí)？”,，充滿(mǎn)與親人團(tuán)聚的希望（歸途中）→希望落空→徹底失望（返回家中，景象荒涼,，了無(wú)一人）→悲哀流淚,，心茫然（“出門(mén)東向看”）。這些又歸結(jié)為表現(xiàn)揭露黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)之主題,。全詩(shī)運(yùn)用白描手法繪景寫(xiě)人，層次分明,，語(yǔ)言質(zhì)樸，且以哀景寫(xiě)哀情,，情真意切，頗具特色,，也頗能體現(xiàn)漢樂(lè)府即景抒情的藝術(shù)特點(diǎn),。

從軍行詩(shī)文翻譯篇六

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān),。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲,，不破樓蘭終不還。

青海湖上烏云密布,，連綿雪山一片黯淡,。邊塞古城，玉門(mén)雄關(guān),，遠(yuǎn)隔千里,，遙遙相望,。

守邊將士，身經(jīng)百戰(zhàn),，鎧甲磨穿,，壯志不滅，不打敗進(jìn)犯之?dāng)?，誓不返回家鄉(xiāng),。

⑴從軍行：樂(lè)府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲,，多是反映軍旅辛苦生活的,。

⑵羌笛：羌族竹制樂(lè)器。關(guān)山月：樂(lè)府曲名,，屬橫吹曲,。多為傷離別之辭。

⑶獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”,。

⑷無(wú)那：無(wú)奈,，指無(wú)法消除思親之愁。一作“誰(shuí)解”,。

⑸新聲：新的歌曲,。

⑹關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”,。

⑺撩亂：心里煩亂,。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽(tīng)不盡：一作“彈不盡”,。

⑻關(guān)城：指邊關(guān)的守城,。

⑼云沙：像云一樣的風(fēng)沙。

⑽表：上表，上書(shū)。掩塵骨：指尸骨安葬,。掩,，埋。

⑾龍荒：荒原,。

⑿青海：指青海湖,，在今青海省。唐朝大將哥舒翰筑城于此,，置神威軍戍守,。長(zhǎng)云：層層濃云。雪山：即祁連山,，山巔終年積雪,，故云,。

⒀孤城：即玉門(mén)關(guān)。玉門(mén)關(guān)：漢置邊關(guān)名,，在今甘肅敦煌西,。一作“雁門(mén)關(guān)”。

⒁破：一作“斬”,。樓蘭：漢時(shí)西域國(guó)名,，即鄯善國(guó)，在今新疆維吾爾自治區(qū)鄯善縣東南一帶,。西漢時(shí)樓蘭國(guó)王與匈奴勾通,，屢次殺害漢朝通西域的使臣。此處泛指唐西北地區(qū)常常侵?jǐn)_邊境的少數(shù)民族政權(quán),。終不還：一作“竟不還”,。

⒂前軍：指唐軍的先頭部隊(duì)。洮河：河名,，源出甘肅臨洮西北的西傾山,，最后流入黃河。

⒃吐谷渾：中國(guó)古代少數(shù)民族名稱(chēng),，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔,。據(jù)《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng)，洮水之西,，南抵白蘭,，地?cái)?shù)千里?！碧聘咦跁r(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗,。

⒄胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來(lái)儲(chǔ)水,。

⒅敕：專(zhuān)指皇帝的詔書(shū),。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳,。

⒆嶂：指直立像屏障一樣的山峰,。

⒇烽：指烽火臺(tái)。

唐代邊塞詩(shī)的讀者,，往往因?yàn)樵?shī)中所涉及的地名古今雜舉,、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理,，因而不求甚解者有之,，曲為之解者亦有之。這第四首詩(shī)就有這種情形,。

前兩句提到三個(gè)地名,。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈,。青海與玉門(mén)關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現(xiàn),，于是對(duì)這兩句就有種種不同的解說(shuō),。有的說(shuō)，上句是向前極目,，下句是回望故鄉(xiāng),。這很奇怪。青海,、雪山在前,，玉門(mén)關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門(mén)關(guān)西的西域,，那不是漢兵,，倒成胡兵了。另一說(shuō),，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文,，而遙望的對(duì)象則是“青海長(zhǎng)云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”,，二是把對(duì)西北邊陲地區(qū)的概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn),，而前一種誤解即因后一種誤解而生。

一,、二兩句,，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊地域的畫(huà)面：青海湖上空，長(zhǎng)云彌溫,；湖的北面,，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；越過(guò)雪山,，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城,；再往西，就是和孤城遙遙相對(duì)的軍事要塞——玉門(mén)關(guān),。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長(zhǎng)卷,，就是當(dāng)時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境,。它是對(duì)整個(gè)西北邊陲的一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括,。之所以特別提及青海與玉關(guān),，這跟當(dāng)時(shí)民族之間戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)勢(shì)有關(guān)。唐代西,、北方的強(qiáng)敵,，一是吐蕃,，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通,，一鎮(zhèn)兼顧西方,、北方兩個(gè)強(qiáng)敵，主要是防御吐蕃,，守護(hù)河西走廊,。“青?！钡貐^(qū),，正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外,，則是突厥的勢(shì)力范圍,。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲的景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃,，北防突厥的極其重要的地理形勢(shì),。這兩個(gè)方向的強(qiáng)敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系,，宜乎在畫(huà)面上出現(xiàn)青海與玉關(guān),。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn),，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面,。這兩句在寫(xiě)景的同時(shí)滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士對(duì)邊防形勢(shì)的關(guān)注，對(duì)自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感,、責(zé)任感,，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感,，都融合在悲壯,、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。

三,、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫(xiě)轉(zhuǎn)為直接抒情,。“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”,，是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句,。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng)，戰(zhàn)事之頻繁,，戰(zhàn)斗之艱苦,，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺,?！鞍賾?zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字,，就突出了西北戰(zhàn)場(chǎng)的特征,，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿金甲”,，更可想見(jiàn)戰(zhàn)斗之艱苦激烈,，也可想見(jiàn)這漫長(zhǎng)的時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是,，金甲盡管磨穿,，將士的報(bào)國(guó)壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅(jiān)定,?！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士豪壯的誓言,。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦,，戰(zhàn)事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力,，擲地有聲,。一二兩句，境界闊大,，感情悲壯,，含蘊(yùn)豐富；三四兩句之間,，顯然有轉(zhuǎn)折,，二句形成鮮明對(duì)照?！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,，但整個(gè)形象給人的實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的,。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日,，而是在深深意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦、長(zhǎng)期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅(jiān)定,、深沉的誓言,，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī)的一個(gè)重要的思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí),，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦,，此篇就是一個(gè)顯例,。可以說(shuō),，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě),。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一,，是王昌齡絕句的一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在此篇中也有明顯的體現(xiàn),。

從軍行詩(shī)文翻譯篇七

吹角動(dòng)行人,。

喧喧行人起。

笳悲（一作應(yīng)）馬嘶亂,。

爭(zhēng)渡金（一作黃）河水,。

日暮沙漠陲。

戰(zhàn)聲（一作力戰(zhàn)）煙塵里,。

盡系名王頸,。

歸來(lái)獻(xiàn)（一作報(bào)）天子。

陣陣號(hào)角聲,，驚醒了正在酣睡的士兵,，士兵們開(kāi)始緊張地準(zhǔn)備出發(fā)。

敵軍吹響了胡笳,，戰(zhàn)馬聞到戰(zhàn)斗的氣息也興奮地嘶鳴起來(lái),，雙方搶著渡黃河。

太陽(yáng)落到沙漠的邊陲,，沙漠彌漫戰(zhàn)戰(zhàn)士們的廝殺聲,。

戰(zhàn)士們殲滅了敵軍，擒獲了敵酋,，把繩子套在他們頸上帶回來(lái)獻(xiàn)給天子,。

從軍行：樂(lè)府古題，屬相和歌辭平調(diào)曲,，內(nèi)容多寫(xiě)軍旅生活之辛苦,。

吹角：軍中吹響的號(hào)角聲。動(dòng)：驚動(dòng),。行人：征人,。

喧喧：喧鬧，形容人多,、嘈雜,。

笳（jiā）：胡笳,，一種管狀吹奏樂(lè)器,。古時(shí)為塞北、西域一帶少數(shù)民族所喜用。

黃河：水名,，在唐肅州（今甘肅酒泉）附近,。黃河一作金河。

陲（chuí）：邊陲,，邊地,。

系：捆綁。名王：指匈奴首領(lǐng),。

秋戰(zhàn)國(guó)以降,，唐宋人才尤盛。唐代國(guó)力昌盛,，士子多出名門(mén)望族,，胸懷天下志向，之于家國(guó)蒼生理解,，自有其高人一等的貴族氣度,。詩(shī)以言志，所以唐代士子多以詩(shī)歌見(jiàn)長(zhǎng),。宋于五代黑暗后立國(guó),，內(nèi)國(guó)力積貧，外有契丹威脅,，內(nèi)憂(yōu)外患之際,，宋太祖毅然杯酒釋兵權(quán)，以儒生道德為重,。宋之士子大多恪盡窮理,，嚴(yán)肅治學(xué)，所以有宋一代,，理學(xué)家甚眾,。

唐詩(shī)宋理，皆中華瑰寶,，以意氣評(píng),，歷代詩(shī)人難出唐人之右，唐詩(shī)之氣度,，唯摩詰泰然,。摩詰潑墨恬淡從容，內(nèi)蘊(yùn)琴畫(huà),，通讀一番自見(jiàn)其張力,，見(jiàn)其世家、右丞氣度?，F(xiàn)今流傳之作,，大抵晚年田園山水筆墨,，觸目皆是“舍藏”自然。王維早期樂(lè)府多激昂豪邁,，不失乖張,。此詩(shī)即是。

李氏父子馬上奪江山,，盛唐用兵頻繁,，世家子弟喜從軍邊境，載王頸而歸,，立功名于青史。文字意氣,，多見(jiàn)邊塞軍旅,。樂(lè)府多歌詠之，文字冗長(zhǎng),。這首《從軍行》短短四十字,，就將青年士子跨馬離家至凱旋的過(guò)程描述，此等文思觸角,，非尋常人可為之,。“吹角,、喧喧,、笳悲、爭(zhēng)渡,、日暮,、戰(zhàn)身、盡系,、歸來(lái)”之鋪墊,，通貫緊密?！靶腥?、人起、嘶亂,、河水,、漠陲、塵里,、王頸,、天子”之后綴，情理簡(jiǎn)明,?！把杂斜M,，意無(wú)窮”，詩(shī)中意味,，盡在摩詰筆觸中,。[1]

雖然邊塞詩(shī)通常與盛唐聯(lián)系在一起，但事實(shí)上它是最因循守舊的題材之一,。盛唐詩(shī)人經(jīng)常繼續(xù)七世紀(jì)的景物斷片并置,，但他們能夠?qū)⒉⒅玫木拔飻嗥突臎鰧?duì)照生動(dòng)地戲劇化，這是他們?cè)谶@一模式上獲得極大成功的原因,。從那些關(guān)鍵性的斷片中,，讀者可以想像出完整的場(chǎng)景，然后將這些場(chǎng)景連接成一首近乎敘事的詩(shī),。王維這首詩(shī)運(yùn)用了與盧照鄰的《紫騮馬》詩(shī)相同的技巧,，不過(guò)王維用起來(lái)帶有盛唐的復(fù)雜特性。

王維將戰(zhàn)爭(zhēng)的xx與寧?kù)o的邊塞景象并置,，從整體效果看,，王詩(shī)比盧詩(shī)遠(yuǎn)為自信。與對(duì)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)向往的同時(shí),，產(chǎn)生了對(duì)游俠的興趣,。游俠以各種各樣的形象出現(xiàn)，有時(shí)是橫行的惡少,，有時(shí)是勇敢,、正義的犯法者，有時(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)英雄,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇八

烽火照西京,，心中自不平。

牙璋辭鳳闕,，鐵騎繞龍城,。

雪暗凋旗畫(huà)，風(fēng)多雜鼓聲,。

寧為百夫長(zhǎng),，勝作一書(shū)生。

《從軍行》是初唐詩(shī)人楊炯邊塞詩(shī)的代表作,，借用古樂(lè)府曲調(diào)名為題目,，實(shí)際為一首五言律詩(shī)，反映從軍的辛苦,。

邊塞的報(bào)警烽火傳到了長(zhǎng)安,，

壯士的心懷哪能夠平靜。

朝廷的將帥剛出了宮門(mén),，

身著鐵甲的騎士就直搗據(jù)點(diǎn),。

雪攪昏天軍旗褪了彩色,，

風(fēng)狂刮的聲音裹著鼓聲。

我寧作百夫長(zhǎng)沖鋒陷陣,，

也不耐守筆硯做個(gè)書(shū)生,。

1.從軍行：為樂(lè)府《相和歌·平調(diào)曲》舊題，多寫(xiě)軍旅生活,。

2.烽火：古代邊防告急的煙火,。

3.西京：長(zhǎng)安。

4.牙璋：古代發(fā)兵所用之兵符,，分為兩塊,，相合處呈牙狀，朝廷和主帥各執(zhí)其半,。指代奉命出征的將帥

5.鳳闕：闕名,。漢建章宮的圓闕上有金鳳，故以鳳闕指皇宮,。

6.龍城：又稱(chēng)龍庭，在今蒙古國(guó)鄂爾渾河的東岸,。漢時(shí)匈奴的要地,。漢武帝派衛(wèi)青出擊匈奴，曾在此獲勝,。這里指塞外敵方據(jù)點(diǎn),。

7.凋：原意指草木枯敗凋零，此指失去了鮮艷的色彩

8.百夫長(zhǎng)：一百個(gè)士兵的頭目,，泛指下級(jí)軍官,。

這首詩(shī)借用樂(lè)府舊題“從軍行”，描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子從軍邊塞,、參加戰(zhàn)斗的全過(guò)程,。僅僅四十個(gè)字，既揭示出人物的心理活動(dòng),，又渲染了環(huán)境氣氛,，筆力極其雄勁。

前兩句寫(xiě)邊報(bào)傳來(lái),，激起了志士的愛(ài)國(guó)熱情,。詩(shī)人并不直接說(shuō)明軍情緊急，卻說(shuō)“烽火照西京”,，通過(guò)“烽火”這一形象化的景物,，把軍情的緊急表現(xiàn)出來(lái)了。一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛,?！靶闹凶圆黄健?，是由烽火而引起的，國(guó)家興亡,，匹夫有責(zé),，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。一個(gè)“自”字,，表現(xiàn)了書(shū)生那種由衷的愛(ài)國(guó)激情,，寫(xiě)出了人物的精神境界。首二句交待了整個(gè)事件展開(kāi)的背景,。第三句“牙璋辭鳳闕”,，描寫(xiě)軍隊(duì)辭京出師的情景。這里,，詩(shī)人用“牙璋”,、“鳳闕”兩詞，顯得典雅,、穩(wěn)重,，既說(shuō)明出征將士懷有崇高的使命，又顯示出師場(chǎng)面的隆重和莊嚴(yán),。第四句“鐵騎繞龍城”,，說(shuō)明唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線(xiàn)，并把敵方城堡包圍得水泄不通,?！拌F騎”、“龍城”相對(duì),，渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛,。一個(gè)“繞”字，又形象地寫(xiě)出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢(shì),。五六兩句開(kāi)始寫(xiě)戰(zhàn)斗,，詩(shī)人卻沒(méi)有從正面著筆，而是通過(guò)景物描寫(xiě)進(jìn)行烘托,?！把┌档蚱飚?huà)，風(fēng)多雜鼓聲”,，前句從人的視覺(jué)出發(fā)：大雪彌漫,，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫(huà)都顯得黯然失色,；后句從人的聽(tīng)覺(jué)出發(fā)：狂風(fēng)呼嘯,，與雄壯的進(jìn)軍鼓聲交織在一起。兩句詩(shī),，有聲有色,，各臻其妙,。詩(shī)人別具機(jī)抒，以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”,，表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場(chǎng)面,。詩(shī)的最后兩句：“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生,?！敝苯邮惆l(fā)從戎書(shū)生保邊衛(wèi)國(guó)的壯志豪情。艱苦激烈的戰(zhàn)斗,，更增添了他對(duì)這種不平凡的生活的熱愛(ài),，他寧愿馳騁沙場(chǎng)，為保衛(wèi)邊疆而戰(zhàn),，也不愿作置身書(shū)齋的書(shū)生。

這首短詩(shī),，寫(xiě)出書(shū)生投筆從戎,，出塞參戰(zhàn)的全過(guò)程。能把如此豐富的內(nèi)容,，濃縮在有限的篇幅里,，可見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)功力。首先詩(shī)人抓住整個(gè)過(guò)程中最有代表性的片斷,，作了形象概括的描寫(xiě)，至于書(shū)生是怎樣投筆從戎的,，他又是怎樣告別父老妻室的,，一路上行軍的情況怎樣，詩(shī)人一概略去不寫(xiě),。其次,，詩(shī)采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景,，跳躍式地發(fā)展前進(jìn),。如第三句剛寫(xiě)了辭京，第四句就已經(jīng)包圍了敵人,，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面,。然而這種跳躍是十分自然的，每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地,。同時(shí),，這種跳躍式的結(jié)構(gòu)，使詩(shī)歌具有明快的節(jié)奏,，如山崖上飛流驚湍,，給人一種一氣直下,、一往無(wú)前的氣勢(shì)，有力地突現(xiàn)出書(shū)生強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇九

從軍玉門(mén)道,，逐虜金微山。

笛奏梅花曲,，刀開(kāi)明月環(huán),。

鼓聲?shū)Q海上，兵氣擁云間,。

愿斬單于首,，長(zhǎng)驅(qū)靜鐵關(guān)。

在玉門(mén)關(guān)從軍,，曾在金微山擊破匈奴,，驅(qū)逐胡虜。邊塞上吹奏了一曲《梅花落》,，這是戰(zhàn)士們?cè)趹c祝戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利,。鼓聲在大漠荒海上鳴起，士兵們的英勇豪氣可以充斥在云間,。只愿能親取單于的首級(jí),，直驅(qū)入鐵關(guān)靖虜安邊。

①玉門(mén)：指玉門(mén)關(guān),。

②金微山：即今天的阿爾泰山,。東漢竇憲曾在此擊破北匈奴。③梅花曲：指歌曲《梅花落》,，是橫吹曲辭,。

④海上：瀚海，大漠之上,。

⑤單于：匈奴稱(chēng)其王為單于,。

⑥鐵關(guān)：指鐵門(mén)關(guān)。在今新疆維吾爾自治區(qū)境內(nèi),。

《從軍行》,，樂(lè)府《相和歌辭》舊題。詩(shī)里抒發(fā)的是在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)的強(qiáng)烈愿望,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十

海畔風(fēng)吹凍泥裂,，枯桐葉落枝梢折。

橫笛聞聲不見(jiàn)人,，紅旗直上天山雪,。

天山腳下寒風(fēng)勁吹，湖邊凍泥紛紛裂開(kāi)，梧桐樹(shù)上的葉子已經(jīng)刮光,，枝梢被狂風(fēng)折斷,。皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲卻看不見(jiàn)人,，尋聲望去,，只見(jiàn)在天山白雪的映襯下，一行紅旗正在向峰巔移動(dòng),。

①海：當(dāng)時(shí)天山附近的大湖,。

②橫笛：笛子。

③天山：山名,，在今新疆維吾爾自治區(qū)內(nèi),。

這是一首寫(xiě)風(fēng)雪行軍的仄韻絕句，全詩(shī)寫(xiě)得十分壯美,。一,、二句寫(xiě)從軍將士面對(duì)的環(huán)境極為嚴(yán)酷：天山腳下寒風(fēng)勁吹，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開(kāi),，梧桐樹(shù)上的葉子已經(jīng)刮光,，枝梢被狂風(fēng)折斷。就在這一嚴(yán)酷的背景上,，映出皚皚雪山,，傳出高亢嘹亮的笛聲。詩(shī)人以這一笛聲,，就點(diǎn)出了這里也許有人的聯(lián)想,，同時(shí)又將人隱去，以“不見(jiàn)人”造成懸念：那風(fēng)里傳來(lái)的笛聲究竟來(lái)自何處呢,？從而自然轉(zhuǎn)出末句：尋聲望去,，只見(jiàn)在天山白雪的映襯下，一行紅旗正在向峰巔移動(dòng),。風(fēng)雪中紅旗不亂，已足見(jiàn)出從軍將士的精神,，“直上”的動(dòng)態(tài)描寫(xiě),，更使畫(huà)面生機(jī)勃然，高昂的士氣,、一往無(wú)前的精神,，盡在這“直上”二字中溢出。

這首詩(shī)在藝術(shù)上善于映襯與妙用指代,。一,、二句對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，竭力突出自然環(huán)境的惡劣，用濃重氛圍映襯從軍將士無(wú)所畏懼的精神風(fēng)貌,。如果是在風(fēng)和日麗,、山明水凈的條件下行軍，便難能見(jiàn)出士氣的昂揚(yáng)堅(jiān)強(qiáng)了,。適應(yīng)氛圍描寫(xiě)的需要,，在押韻上采用了入聲的韻腳，一,、二,、四句末一字入韻，“裂”,、 “折”,、“雪”都是入聲“屑”韻字，韻尾為舌尖音,，收音短促,，適宜于抒寫(xiě)或悲或壯的詩(shī)情。

前兩句的氛圍描寫(xiě)與入聲韻的選用,，為抒寫(xiě)壯美的詩(shī)情打下了良好的基礎(chǔ),。但映襯畢竟是陪賓，描寫(xiě)的成敗,，關(guān)鍵在于作為主體的三,、四兩句。后兩句意在寫(xiě)人,，卻不正面寫(xiě)出,，更不和盤(pán)托出，而只是拈出與人相關(guān)的二物——“橫笛”,、“紅旗”,，不言人而自有人在。這種指代手法的運(yùn)用,，既節(jié)省了筆墨,，又豐富了作品的藝術(shù)容量，給了讀者廣闊的想象的空間,。軍中物品無(wú)數(shù),，只寫(xiě)笛、旗二者,，不僅出于只有笛聲,、紅旗才會(huì)被遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)，還因?yàn)橹挥写硕镒钭阋员硪?jiàn)行軍將士的精神,。在寫(xiě)法上,，先寫(xiě)“橫笛聞聲”,，后寫(xiě)“紅旗直上”，符合人們對(duì)遠(yuǎn)處事物的注意往往“先聲后形”的一般習(xí)慣,。特別巧妙的是“不見(jiàn)人”三字的嵌入,。“聞聲”而尋人,，尋而“不見(jiàn)”,，從而形成文勢(shì)的跌宕，使末句的動(dòng)人景象更為顯豁地表現(xiàn)出來(lái),。

這首《從軍行》兼有詩(shī)情畫(huà)意之美,，莽莽大山，成行紅旗,，雪的白,，旗的紅，山的靜,，旗的動(dòng),，展示出一幅壯美的風(fēng)雪行軍圖。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十一

從軍行

烽火照西京,，心中自不平,。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城,。

雪暗凋旗畫(huà),，風(fēng)多雜鼓聲。

寧為百夫長(zhǎng),，勝作一書(shū)生,。

邊塞的報(bào)警烽火傳到了長(zhǎng)安，壯士的心懷哪能夠平靜,。

辭別皇宮,，將軍手執(zhí)兵符而去；圍敵攻城,，精銳騎兵勇猛異常,。

大雪紛飛，軍旗黯然失色,；狂風(fēng)怒吼,，夾雜咚咚戰(zhàn)鼓。

我寧愿做個(gè)低級(jí)軍官為國(guó)沖鋒陷陣,，也勝過(guò)當(dāng)個(gè)白面書(shū)生只會(huì)雕句尋章。

從軍行：為樂(lè)府《相和歌·平調(diào)曲》舊題,，多寫(xiě)軍旅生活,。

烽火：古代邊防告急的煙火。西京：長(zhǎng)安。

牙璋：古代發(fā)兵所用之兵符,，分為兩塊,，相合處呈牙狀，朝廷和主帥各執(zhí)其半,。指代奉命出征的將帥,。鳳闕：闕名。漢建章宮的圓闕上有金鳳,，故以鳳闕指皇宮,。

龍城：又稱(chēng)龍庭，在今蒙古國(guó)鄂爾渾河的東岸,。漢時(shí)匈奴的要地,。漢武帝派衛(wèi)青出擊匈奴，曾在此獲勝,。這里指塞外敵方據(jù)點(diǎn),。

凋：原意指草木枯敗凋零，此指失去了鮮艷的色彩,。

百夫長(zhǎng)：一百個(gè)士兵的頭目,，泛指下級(jí)軍官。

這首詩(shī)借用樂(lè)府舊題“從軍行”,，描寫(xiě)一個(gè)讀書(shū)士子從軍邊塞,、參加戰(zhàn)斗的全過(guò)程。僅僅四十個(gè)字,，既揭示出人物的心理活動(dòng),，又渲染了環(huán)境氣氛，筆力極其雄勁,。

首聯(lián)寫(xiě)邊報(bào)傳來(lái),，激起了志士的愛(ài)國(guó)熱情。詩(shī)人并不直接說(shuō)明軍情緊急,，卻說(shuō)“烽火照西京”,，通過(guò)“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現(xiàn)出來(lái)了,。一個(gè)“照”字渲染了緊張氣氛,。“心中自不平”,，是由烽火而引起的,，國(guó)家興亡，匹夫有責(zé),，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間,。一個(gè)“自”字,，表現(xiàn)了書(shū)生那種由衷的愛(ài)國(guó)激情，寫(xiě)出了人物的精神境界,。首二句交待了整個(gè)事件展開(kāi)的背景,。

頷聯(lián)寫(xiě)主帥率軍辭別京城，奔赴前線(xiàn)作戰(zhàn),，以排山倒海之勢(shì)包圍敵國(guó)城堡的過(guò)程,。一個(gè)“辭”字，顯出奉旨率師遠(yuǎn)征者的嚴(yán)肅莊重,；一個(gè)“繞”字,，顯見(jiàn)鐵騎威力無(wú)窮，把敵兵團(tuán)團(tuán)包圍,。龍城為匈奴名城,，此處指敵軍要塞。

頸聯(lián)緊緊接頷聯(lián),，詩(shī)人抓住了隆冬自然界的主要表象“雪”,、“風(fēng)”兩者，刻劃兩軍對(duì)峙時(shí)的緊張場(chǎng)面,。上句視覺(jué)：大雪紛飛中戰(zhàn)旗到處翻舞,；下句聽(tīng)覺(jué)：風(fēng)聲狂吼中夾雜著進(jìn)軍的戰(zhàn)鼓聲。兩句詩(shī),，有聲有色,，各臻其妙。詩(shī)人別具機(jī)抒,，以象征軍隊(duì)的“旗”和“鼓”,，表現(xiàn)出征將士冒雪同敵人搏斗的堅(jiān)強(qiáng)無(wú)畏精神和在戰(zhàn)鼓聲激勵(lì)下奮勇殺敵的悲壯激烈場(chǎng)面。

尾聯(lián)“寧為百夫長(zhǎng),，勝作一書(shū)生”表達(dá)了初唐廣大知識(shí)分子為國(guó)建功立業(yè)的共同心愿,。李澤厚說(shuō)，“當(dāng)時(shí)從高門(mén)到寒士,，從上層到市井,，在初唐東征西討、大破突厥,、戰(zhàn)敗吐番,、招安回紇的天可汗（太宗）時(shí)代里，一種為國(guó)立功的榮譽(yù)感和英雄主義彌漫在社會(huì)氛圍中,?！睏罹歼@兩句詩(shī)，是當(dāng)時(shí)士人階層的最強(qiáng)音,，有著時(shí)代的特色,。同樣的氣概,，楊炯在其他詩(shī)里也有所反映。

這首短詩(shī),，寫(xiě)出書(shū)生投筆從戎，出塞參戰(zhàn)的全過(guò)程,。能把如此豐富的內(nèi)容,，濃縮在有限的篇幅里，可見(jiàn)詩(shī)人的藝術(shù)功力,。首先詩(shī)人抓住整個(gè)過(guò)程中最有代表性的片斷,，作了形象概括的描寫(xiě)，至于書(shū)生是怎樣投筆從戎的,，他又是怎樣告別父老妻室的,，一路上行軍的情況怎樣，詩(shī)人一概略去不寫(xiě),。其次,，詩(shī)采取了跳躍式的結(jié)構(gòu)，從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景,，跳躍式地發(fā)展前進(jìn),。如第三句剛寫(xiě)了辭京，第四句就已經(jīng)包圍了敵人,，接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面,。然而這種跳躍是十分自然的，每一個(gè)跨度之間又給人留下了豐富的想象余地,。同時(shí),，這種跳躍式的結(jié)構(gòu)，使詩(shī)歌具有明快的節(jié)奏,，如山崖上飛流驚湍,，給人一種一氣直下、一往無(wú)前的氣勢(shì),，有力地突現(xiàn)出書(shū)生強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)激情和唐軍將士氣壯山河的精神面貌,。

公元679—681年（唐高宗調(diào)露、永隆年間）,，吐蕃,、突厥曾多次侵?jǐn)_甘肅一帶，裴行儉奉命出師征討,。唐汝詢(xún)?cè)凇短圃?shī)解》中認(rèn)為是作者看到朝廷重武輕文,，只有武官得寵，心中有所不平,，故作詩(shī)以發(fā)泄牢騷,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十二

百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣,，城南已合數(shù)重圍。

突營(yíng)射殺呼延將,，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸,。

《從軍行·百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣》是李白的作品，這首詩(shī)以短短四句,，刻畫(huà)了一位無(wú)比英勇的將軍形象,。首句寫(xiě)將軍過(guò)去的戎馬生涯。伴隨他出征的鐵甲都已碎了,，留下了累累的刀瘢箭痕,，以見(jiàn)他征戰(zhàn)時(shí)間之長(zhǎng)和所經(jīng)歷的戰(zhàn)斗之嚴(yán)酷。

將軍戎馬一生,，伴隨他出征的鐵甲都已碎了,，留下了累累的刀瘢箭痕。這次戰(zhàn)爭(zhēng)在塞外進(jìn)行,，城南是退路,。但連城南也被敵人設(shè)下了重圍，全軍已陷入可能徹底覆沒(méi)的絕境,。將軍急中生智,，下令突圍，在突圍的關(guān)鍵時(shí)刻,，將軍將敵方大將一擊射殺,。敵軍一時(shí)陷于慌亂，將軍率殘部乘機(jī)殺開(kāi)重圍,，奪路而出,，一騎絕塵，千余（虛數(shù)）共拼殺而回,。

①碎鐵衣：指身穿的盔甲都支離破碎（應(yīng)該反映但是戍邊抵抗匈奴的將領(lǐng)）,。

②呼延：匈奴貴族，這里指敵軍的一員悍將,。

“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣,，城南已合數(shù)重圍。突營(yíng)射殺呼延將,，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸,。”作為一首邊塞詩(shī),，全篇四句,，沒(méi)有一句描寫(xiě)邊地風(fēng)情，也沒(méi)有一個(gè)字的豪言壯語(yǔ)，從頭到尾都是敘述事情,，交待過(guò)程,，卻讓人讀完以后，忍不住要掩卷沉思,，實(shí)在可說(shuō)是難得的上乘之作,。《從軍行》的主人公顯然是一位久經(jīng)沙場(chǎng)的老將,，但第一句卻只寫(xiě)了他身上穿的鎧甲,，而且是一件"碎鐵衣"，他長(zhǎng)期征戰(zhàn)在祖國(guó)邊陲,，多年的風(fēng)餐露宿，浴血廝殺,，連身上的鎧甲都已經(jīng)碎了,，身上留下了累累的槍傷箭痕，"百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣",，這是一幅具有雕像性質(zhì)的飽經(jīng)血與火的洗禮的鐵塔般的邊將形象,。雖然寫(xiě)的是破碎的鐵衣，其實(shí)是在謳歌其錚錚鐵骨,。這一句先聲奪人,，為全詩(shī)罩上了一層悲劇色彩。

此人戎馬一生,，經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)的死亡與冷酷,，而此時(shí)此刻，又面臨著極為嚴(yán)峻的形勢(shì),，"城南已合數(shù)重圍",，詩(shī)歌語(yǔ)言極為簡(jiǎn)練準(zhǔn)確，字字千鈞,，容不得任何誤解與猜疑,，卻又讓人產(chǎn)生無(wú)盡聯(lián)想，眼下,，一個(gè)久經(jīng)戰(zhàn)陣的將軍,，被敵人團(tuán)團(tuán)包圍，從他那殘破的鐵甲,，我們當(dāng)然知道他是絕不可能俯首待擒,、坐以待斃的；但是身處數(shù)重的包圍中,，面對(duì)敵眾我寡,，天時(shí)、地利,、人和全無(wú)的困境,，他又該采取什么行動(dòng)呢,？就在大家為他及其全軍將士捏著一把汗而焦急萬(wàn)分之際，將軍沒(méi)有猶豫遲疑,，也沒(méi)有一言片語(yǔ),，只是當(dāng)機(jī)立斷地采取了最有效也是最正確的行動(dòng)，"突營(yíng)射殺呼延將",，突營(yíng),，就是突圍，呼延,，是匈奴中地位僅次于左右賢王的四大貴族之一,，詩(shī)中代指敵人的中軍主將。只見(jiàn)將軍一聲斷喝,，一馬當(dāng)先,，潰圍而出，身先士卒,，在三軍之中,，直取敵人上將首級(jí)，如入無(wú)人之境,，這真是有萬(wàn)夫不擋之勇,，不禁讓人想起當(dāng)年項(xiàng)羽叱咤風(fēng)云、所向披靡的霸王氣概,。不過(guò),，他不像西楚霸王有勇無(wú)謀，只知蠻干,，最后只落得個(gè)烏江自刎的下場(chǎng),，而是"誠(chéng)既武兮又以勇"（屈原《國(guó)殤》），在突營(yíng)闖陣之際,，擒賊先擒王,，一舉射殺了敵人的首領(lǐng)，使得氣焰囂張"數(shù)重圍"的敵軍一時(shí)間陣腳大亂,，成了群龍無(wú)首的烏合之眾,，他卻趁機(jī)殺出一條血路，"獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸",，帶著他的部隊(duì),，殺出重圍，奪路而歸,。李白并不諱言失敗,，所以他說(shuō)這一支部隊(duì)此時(shí)已經(jīng)成為"殘兵"，帶兵之人當(dāng)然也是一員"敗將"了，但那個(gè)"獨(dú)"字,，力挽狂瀾,，一字千鈞，在氣勢(shì)上完全壓倒了敵人的千軍萬(wàn)馬,。面對(duì)這樣一位"滄海橫流,，方顯英雄本色"的頂天立地的英雄，怎不令人肅然起敬,，發(fā)出由衷的贊嘆之情,！這就是悲劇的力量，也是這首小詩(shī)的魅力所在,。正當(dāng)人們緊張的心情剛剛松弛下來(lái),，準(zhǔn)備迎接這位英雄之時(shí)，詩(shī)歌卻無(wú)聲地結(jié)束了,，一切是那樣的突然,，而又是那樣的尋常，一方面,，結(jié)合詩(shī)歌"百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣"一句，這不過(guò)是這位無(wú)名英雄無(wú)數(shù)征戰(zhàn)中的"百戰(zhàn)"中的"一戰(zhàn)"罷了,，沒(méi)有什么值得大驚小怪的,，另一方面，詩(shī)人是否也意識(shí)到,，等待這位將軍的恐怕也沒(méi)有什么鮮花和掌聲吧,。

為了把"殘兵敗將"及其忠勇之情顯示出來(lái)，李白沒(méi)有長(zhǎng)篇大論,，喋喋不休,，而是選用了七言絕句這種他最擅也是最為含蓄的體裁，秉筆直書(shū),，字里行間為讀者留下了豐富的想象空間,，用不著過(guò)多的煽情與渲染，只要把最主要的事實(shí)交待清楚,，那么,，其它的一切就都盡在不言之中了。這首詩(shī)全詩(shī)每一句都是一個(gè)特寫(xiě)鏡頭,，

第一個(gè)鏡頭是將軍的"鐵衣",，它無(wú)言地訴說(shuō)著將軍的過(guò)去；第二個(gè)鏡頭是敵軍的"重圍",，同樣是無(wú)言地宣告著形勢(shì)的危急,；第三個(gè)鏡頭是突圍的瞬間，表明了將軍的勇冠三軍；第四個(gè)鏡頭是歸來(lái)的定格,，他又完成了一次艱難的使命,。而在這四個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換之間，一個(gè)頂天立地的英雄形象已經(jīng)栩栩如生,，呼之而出了,，這真是"不著一字，盡得風(fēng)流"啊,。

百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣,城南已合數(shù)重圍,。突營(yíng)射殺呼延將,獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。這是一首用樂(lè)府古題寫(xiě)的邊塞詩(shī),其內(nèi)容已基本失去專(zhuān)寫(xiě)“軍旅苦辛”的古義,也無(wú)法合樂(lè)歌唱,因而,有別于漢魏樂(lè)府曲辭中的(從軍行》,。唐人以“從軍行”為詩(shī)題,一般來(lái)說(shuō),旨在標(biāo)明詩(shī)歌題材屬“邊塞”一類(lèi)而已,。盛唐邊塞詩(shī),從總體上看,大多氣勢(shì)磅礴,極富悲壯崇高之美。李白的這首詩(shī)就寫(xiě)得辭健氣壯,慷慨激昂,有撼人心族的藝術(shù)魅力,。首句“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣”,詩(shī)人用平直敘起的筆法寫(xiě)出了征戰(zhàn)環(huán)境之“苦”,。“百戰(zhàn)”,意謂戰(zhàn)事頻繁,?！八殍F衣”,形容氣候惡劣,斗爭(zhēng)嚴(yán)酷。其中,“碎”字下得絕妙,頗值玩味,。將士的愷甲都已凍碎難著,令人宛見(jiàn)“瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬(wàn)里凝”(岑參《白雪歌送武判官歸京))的塞外荒寒景象,。此外,唐軍將士因長(zhǎng)期作戰(zhàn),來(lái)不及休整,給養(yǎng)十分困難的情形,也可由此一“碎”字思而得之。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十三

大漠風(fēng)塵日色昏,，紅旗半卷出轅門(mén),。

前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾,。

大漠風(fēng)起塵土飛揚(yáng),，天色為之昏暗，前線(xiàn)軍情十分緊急,，接到戰(zhàn)報(bào)后迅速出擊,。

先頭部隊(duì)已經(jīng)于昨夜在洮河北岸和敵人展開(kāi)了激戰(zhàn)，中途捷報(bào)傳來(lái),，敵酋已被生擒,。

前軍：指唐軍的先頭部隊(duì)。

洮河：河名,，源出甘肅臨洮西北的西傾山,，最后流入黃河。

吐谷渾：中國(guó)古代少數(shù)民族名稱(chēng),，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔,。據(jù)《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng),，洮水之西，南抵白蘭,，地?cái)?shù)千里,。”唐高宗時(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗,。

這首詩(shī)描寫(xiě)奔赴前線(xiàn)的戍邊將士聽(tīng)到前方部隊(duì)首戰(zhàn)告捷的消息時(shí)的欣喜心情,，反映了唐軍強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力。

“大漠風(fēng)塵日色昏”,，由于中國(guó)西北部的阿爾泰山,、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向,，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口,，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí),，飛沙走石,。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面,，并不是指天色已晚,，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現(xiàn)氣候的暴烈,，它作為一種背景出現(xiàn),，還自然對(duì)軍事形勢(shì)起著烘托、暗示的作用,。在這種情勢(shì)下,，唐軍不是轅門(mén)緊閉,，被動(dòng)防守,，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng)的強(qiáng)大阻力,，加快行軍速度,，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前挺進(jìn),。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中,，渲染紅旗指引的一支勁旅，好像不是自然界在逞威,，而是這支軍隊(duì)卷塵挾風(fēng),，如一柄利劍，直指敵營(yíng),。這就把讀者的心弦扣得緊緊的,，讓人感到一場(chǎng)惡戰(zhàn)已迫在眉睫,。讀者會(huì)懸想：這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面呢,？

在這種懸想之下,，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾,?！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者的懸想是緊跟著剛才那支軍隊(duì)展開(kāi)的,，可是在沙場(chǎng)上大顯身手的機(jī)會(huì)卻并沒(méi)有輪到他們,。就在中途，捷報(bào)傳來(lái),，前鋒部隊(duì)已在夜戰(zhàn)中大獲全勝,，連敵酋也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料,，但卻完全合乎情理,，因?yàn)榍皟删渌鶎?xiě)的那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲的聲勢(shì)，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。這支強(qiáng)大剽悍的增援部隊(duì),，既襯托出前鋒的勝利并非偶然,，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握,。

從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取的對(duì)象是未和敵軍直接交手的后續(xù)部隊(duì)，而對(duì)戰(zhàn)果輝煌的“前軍夜戰(zhàn)”只從側(cè)面帶出,。這是打破常套的構(gòu)思。如果改成從正面對(duì)夜戰(zhàn)進(jìn)行鋪敘,，就不免會(huì)顯得平板,，并且在短小的絕句中無(wú)法完成。現(xiàn)在避開(kāi)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程的正面描寫(xiě),，從側(cè)面進(jìn)行烘托，就把絕句的短處變成了長(zhǎng)處,。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰(zhàn)洮河北”去想象前鋒的仗打得多么艱苦,，多么出色。從“已報(bào)生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性,。一場(chǎng)激戰(zhàn),，不是寫(xiě)得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆,，通過(guò)側(cè)面的烘托,、點(diǎn)染,，讓讀者去體味,、遐想。這一切,，在短短的四句詩(shī)里表現(xiàn)出來(lái),，在構(gòu)思和驅(qū)遣語(yǔ)言上的難度，應(yīng)該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事的,。

本詩(shī)是《從軍行七首》中的第五首。盛唐時(shí)期,，國(guó)力強(qiáng)盛,，君主銳意進(jìn)取、衛(wèi)邊拓土,，人們渴望在這個(gè)時(shí)代嶄露頭角,、有所作為,。武將把一腔熱血灑向沙場(chǎng)建功立業(yè),，詩(shī)人則為偉大的時(shí)代精神所感染，用他沉雄悲壯的豪情,、譜寫(xiě)了一曲曲雄渾磅礴,、瑰麗壯美的詩(shī)篇?！稄能娦衅呤住肪褪鞘⑻圃?shī)人王昌齡采用樂(lè)府舊題寫(xiě)的此類(lèi)邊塞詩(shī),。

王昌齡(698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤，困于農(nóng)耕,，年近不惑,，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎,，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起，為刺史閭丘所殺,。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）,。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十四

從軍行

其一

烽火城西百尺樓,，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。

更吹羌笛關(guān)山月,，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁,。

其二

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情,。

撩亂邊愁聽(tīng)不盡,，高高秋月照長(zhǎng)城。

其三

關(guān)城榆葉早疏黃,，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng),。

表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒,。

其四

青海長(zhǎng)云暗雪山,，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲,，不破樓蘭終不還,。

其五

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén),。

前軍夜戰(zhàn)洮河北,，已報(bào)生擒吐谷渾。

其六

胡瓶落膊紫薄汗,，碎葉城西秋月團(tuán),。

明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭,。

其七

玉門(mén)山嶂幾千重,，山北山南總是烽,。

人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤,。

《從軍行七首》是唐代詩(shī)人王昌齡的組詩(shī)作品,。第一首詩(shī)刻畫(huà)了邊疆戍卒懷鄉(xiāng)思親的情景；第二首詩(shī)描寫(xiě)征戍者在軍中聽(tīng)樂(lè)觀舞所引起的邊愁,；第三首詩(shī)描寫(xiě)古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象,，寫(xiě)將軍上表請(qǐng)求歸葬戰(zhàn)死將士骸骨，表現(xiàn)將帥對(duì)士卒的愛(ài)護(hù)之情,；第四首詩(shī)表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國(guó)矢志不渝的崇高精神,；第五首詩(shī)描寫(xiě)奔赴前線(xiàn)的戍邊將士聽(tīng)到前方部隊(duì)首戰(zhàn)告捷的消息時(shí)的欣喜心情，反映了唐軍強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力,；第六首詩(shī)描寫(xiě)將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功的急切心情,；第七首詩(shī)主要描寫(xiě)山巒疊嶂、烽火遍布的邊塞景觀,。全組詩(shī)意境蒼涼,，慷慨激昂，充分顯示出盛唐氣象,。

其一

在烽火臺(tái)的西邊高高地聳著一座戍樓,，黃昏時(shí)分，獨(dú)坐在戍樓上任憑從湖面吹來(lái)的秋風(fēng)撩起自己的戰(zhàn)袍,。此時(shí)又傳來(lái)一陣幽怨的羌笛聲,，吹奏的是《關(guān)山月》的調(diào)子，無(wú)奈著笛聲更增添了對(duì)萬(wàn)里之外的妻子的相思之情,。

其二

軍中起舞,，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新,，每每聽(tīng)到《關(guān)山月》的曲調(diào)時(shí),，總會(huì)激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂(yōu)傷之情。紛雜的樂(lè)舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起,，欲理還亂，無(wú)盡無(wú)休,。此時(shí)秋天的月亮高高地照著長(zhǎng)城,。

其三

邊城榆樹(shù)的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了,，傍晚時(shí)分,，一場(chǎng)戰(zhàn)斗剛剛結(jié)束,，環(huán)視戰(zhàn)場(chǎng),，只見(jiàn)暮云低合,，荒丘起伏。將軍向皇帝上表,，奏請(qǐng)班師,，以便能把戰(zhàn)死沙場(chǎng)的將士們的尸骨運(yùn)回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭,。

其四

青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧,，遮暗了整個(gè)祁連山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以望見(jiàn)玉門(mén)關(guān)那座孤城,。黃沙萬(wàn)里,，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了戰(zhàn)士們身上的鎧甲，不將敵人打敗絕不回還,。

其五

塞北沙漠中大風(fēng)狂起,，塵土飛揚(yáng)，天色為之昏暗,，前線(xiàn)軍情十分緊急,，接到戰(zhàn)報(bào)后迅速出擊。先頭部隊(duì)已經(jīng)于昨天夜間在洮河的北岸和敵人展開(kāi)了激戰(zhàn),，剛剛聽(tīng)說(shuō)與敵人交火,，現(xiàn)在就傳來(lái)了已獲得大捷的消息。

其六

將軍臂膊上綁縛著胡瓶,，騎著紫薄汗馬,，英姿颯爽；碎葉城西的天空中一輪秋月高高懸掛,。邊境傳來(lái)緊急軍情,，皇上派使者星夜傳詔將軍，并賜予尚方寶劍令其即刻領(lǐng)兵奔赴前線(xiàn)殺敵,；將軍拜詔辭京,，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，將士用命,，一鼓作氣,，很快就攻破了敵人的老巢。

其七

玉門(mén)關(guān)周?chē)綆n層層疊疊,，像重重屏障護(hù)衛(wèi)著王朝的西北邊防,；烽火臺(tái)遍布各個(gè)山頭。人們戍邊要依靠烽火來(lái)傳遞消息,；那里山深林密,，馬兒跑過(guò)一會(huì)兒就看不見(jiàn)蹤影了。

⑴從軍行：樂(lè)府舊題，屬相和歌辭平調(diào)曲,，多是反映軍旅辛苦生活的,。

⑵羌笛：羌族竹制樂(lè)器。關(guān)山月：樂(lè)府曲名,，屬橫吹曲,。多為傷離別之辭。

⑶獨(dú)上：一作“獨(dú)坐”,。

⑷無(wú)那：無(wú)奈,，指無(wú)法消除思親之愁。一作“誰(shuí)解”,。

⑸新聲：新的歌曲,。

⑹關(guān)山：邊塞。舊別：一作“離別”,。

⑺撩亂：心里煩亂,。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽(tīng)不盡：一作“彈不盡”,。

⑻關(guān)城：指邊關(guān)的守城,。

⑼云沙：像云一樣的風(fēng)沙。

⑽表：上表,，上書(shū),。掩塵骨：指尸骨安葬。掩,，埋,。

⑾龍荒：荒原。

⑿青海：指青海湖,，在今青海省,。唐朝大將哥舒翰筑城于此，置神威軍戍守,。長(zhǎng)云：層層濃云,。雪山：即祁連山，山巔終年積雪,，故云,。

⒀孤城：即玉門(mén)關(guān)。玉門(mén)關(guān)：漢置邊關(guān)名,，在今甘肅敦煌西,。一作“雁門(mén)關(guān)”。

⒁破：一作“斬”,。樓蘭：漢時(shí)西域國(guó)名,，即鄯善國(guó)，在今新疆維吾爾自治區(qū)鄯善縣東南一帶。西漢時(shí)樓蘭國(guó)王與匈奴勾通,，屢次殺害漢朝通西域的使臣,。此處泛指唐西北地區(qū)常常侵?jǐn)_邊境的少數(shù)民族政權(quán)。終不還：一作“竟不還”,。

⒂前軍：指唐軍的先頭部隊(duì),。洮河：河名,，源出甘肅臨洮西北的西傾山,，最后流入黃河。

⒃吐谷渾：中國(guó)古代少數(shù)民族名稱(chēng),，晉時(shí)鮮卑慕容氏的后裔,。據(jù)《新唐書(shū)·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽(yáng)，洮水之西,，南抵白蘭,，地?cái)?shù)千里?！碧聘咦跁r(shí)吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗,。

⒄胡瓶：唐代西域地區(qū)制作的一種工藝品，可用來(lái)儲(chǔ)水,。

⒅敕：專(zhuān)指皇帝的詔書(shū),。星馳：像流星一樣迅疾奔馳，也可解釋為星夜奔馳,。

⒆嶂：指直立像屏障一樣的山峰,。

⒇烽：指烽火臺(tái)。

《從軍行七首》是王昌齡采用樂(lè)府舊題寫(xiě)的一組邊塞詩(shī),，載于《全唐詩(shī)》卷一百四十三,。

【其一】

組詩(shī)第一首，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊(yùn)意,，寫(xiě)法上很有特色,。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事,，描寫(xiě)環(huán)境,，采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法,，創(chuàng)造氣氛,，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的地位,，使抒情句顯得格外警拔有力,。“烽火城西”，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上,?；募诺脑埃念櫳n茫,，只有這座百尺高樓,，這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時(shí)令正值秋季,，涼氣侵人,，正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié),。時(shí)間又逢黃昏,，“雞棲于塒，日之夕矣,，羊牛下來(lái),。君子于役，如之何勿思,！”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人,。而此時(shí)此刻，久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上,。天地悠悠,，牢落無(wú)偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰,。上面所描寫(xiě)的,，都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境，沒(méi)有聲音,，還缺乏立體感,。接著詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月?！痹诩帕鹊沫h(huán)境中,，傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲，就像親人在呼喚,，又像是游子的嘆息,。這縷縷笛聲，恰似一根導(dǎo)火線(xiàn),，使邊塞征人積郁在心中的思親感情,，再也控制不住，終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā),，引出了詩(shī)的最后一句,。這一縷笛聲,，對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情,，使環(huán)境更具體,、內(nèi)容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景的句子,，不露痕跡,，完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過(guò)渡，十分巧妙,、自然,。

在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運(yùn)筆也十分委婉曲折,。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成,，為抒情鋪平墊穩(wěn),，然后水到渠成,，直接描寫(xiě)邊人的心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。作者所要表現(xiàn)的是征人思念親人,、懷戀鄉(xiāng)土的感情,，但不直接寫(xiě)，偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái),。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除的思念,，正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆,，把征人和思婦的感情完全交融在一起了,。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛,，立刻使全詩(shī)神韻飛騰,，而更具動(dòng)人的力量了。

從軍行詩(shī)文翻譯篇十五

佚名〔兩漢〕

十五從軍征,，八十始得歸,。

道逢鄉(xiāng)里人，家中有阿誰(shuí),？

遙看是君家,，松柏冢累累。

兔從狗竇入,，雉從梁上飛,。

中庭生旅谷，井上生旅葵,。

舂谷持作飯,，采葵持作羹,。

羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí),？

出門(mén)東向看,，淚落沾我衣。

剛滿(mǎn)里五歲的少年就出去打仗,，到了八里歲才回上,。路遇一個(gè)鄉(xiāng)下的鄰居，問(wèn)：“我家里還有什么人,？”“你家那個(gè)地方現(xiàn)在已是松樹(shù)柏樹(shù)林中的一片墳?zāi)?。”走到家門(mén)前看見(jiàn)野兔從狗洞里進(jìn)出,，野雞在屋脊上飛上飛去,，院子里長(zhǎng)著野生的谷子，野生的葵菜環(huán)繞著井臺(tái),。用搗掉殼的野谷上做飯,，摘下葵葉上煮湯。湯和飯一會(huì)兒都做好了,，卻不知送給誰(shuí)吃,。走出大門(mén)向著東方張望，老淚縱橫,，灑落在征衣上,。

始：才；歸：回家,。

道逢：在路上遇到,；道：路途上。

阿（ē）：語(yǔ)氣詞,，沒(méi)有實(shí)在意義,。

君：你，表示尊敬的稱(chēng)呼,；遙看：遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去,。

松柏（bǎ把）：松樹(shù)、柏樹(shù),。

冢累累：墳?zāi)挂粋€(gè)連著一個(gè),。

冢（zhǒng），墳?zāi)?、高墳?/p>

累累（lé把lé把）：眾多的樣子,。

狗竇：給狗出入的墻洞。

竇（dòu）,，洞穴,。

雉（zhì）：野雞,。

中庭：屋前的院子。

旅：旅生,，植物未經(jīng)播種而野生,；旅葵（kuí）：葵菜，嫩葉可以吃,。

舂（chōng）：把東西放在石臼或乳缽里搗掉谷子的皮殼或搗碎,。

羹（gēng）：用菜葉做的湯。

一時(shí)：一會(huì)兒就,。

貽（yí）：送,，贈(zèng)送。

望：一說(shuō)為“看”,。

沾：滲入,。

《十五從軍征》，是一首暴露封建社會(huì)不合人的兵葵制度的漢代樂(lè)府民歌,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵葵制度下的不平和痛苦,。這首詩(shī)描繪了一位的年從軍65年返回故里時(shí)家破人讀的情景，揭露了封建兵葵制度給勞動(dòng)人民帶來(lái)的苦難,。也同時(shí)說(shuō)明了作者討厭戰(zhàn)爭(zhēng),，渴望和平,，關(guān)心勞動(dòng)人民,。

十五從軍征，八十始得歸,。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí),？”“遙看是君家，松柏冢累累,?！蓖脧墓犯]入，雉從梁上飛,；中庭生旅谷,，井上生旅葵。舂谷持作飯,，采葵持作羹,。羹飯一時(shí)熟，不知貽阿誰(shuí),。出門(mén)東向看,，淚落沾我衣。

“道逢鄉(xiāng)里人,，‘家中有阿誰(shuí),？’”主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野,、漫漫古道，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無(wú)際的想能到急切地,、盼知又怕知地詢(xún)問(wèn),，讀者由開(kāi)頭兩句詩(shī)展開(kāi)的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈頭問(wèn)話(huà)聲中收束。,，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn),，推出了作品的聚光點(diǎn)——家。六十五年了,，豈敢奢望家人安然無(wú)恙,、親人健在？能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了,。所以他只問(wèn),，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世呢？可是,，“鄉(xiāng)里人”的回答卻如站在雪地里澆下的一盆冰水：“遙看是君家,，松柏冢累累?！痹谶@動(dòng)亂的年月,，我的親人們竟無(wú)一幸存者？多的年來(lái)積壓心底的感情,，向誰(shuí)傾訴,、向誰(shuí)表達(dá)啊,？唯有那青青松柏,、壘壘墳冢嗎？那,，就是我的家嗎,？不，不,，不可能,！

擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入，雉從梁上飛,；中庭生旅谷,，井上生旅葵?！庇蛇b看到近見(jiàn),，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景能。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人,，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所,，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景,；作者沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊,、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”,，人去屋空，人讀園荒,，更其形能,，倍傷人心神。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人,，站在曾經(jīng)炊火融融,、庭園整潔的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家的面前,，竟然比想能的還不堪十倍,、百倍……這是怎樣一種情境，將掀起讀者怎樣的感情波瀾呢,？

“出門(mén)東向看,，淚落沾我衣?！彼叱瞿昃檬薜钠崎T(mén),，向東方看去，他也許還抱著希望,，他看到了誰(shuí),？看到了什么呢？他也許看到了久別的親人,？也許什么也沒(méi)有看到,。他茫然地從幻想中走出來(lái)，低聲哭了起來(lái)“淚落沾我衣”五個(gè)字,，飽和了多么豐富、多么深厚,、多么沉痛的感情內(nèi)涵?。≈魅斯退募业南嗷ビ骋r的敘寫(xiě),，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵葵的人,，竟然還是全家唯一的幸存者，那些沒(méi)有服兵葵的親人們,，墳上松柏都已蔥蔥郁郁,，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒；作品具體寫(xiě)的是主人公為國(guó)征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得,，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情,，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默,、暗濕、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比,，他又是“幸運(yùn)者”了,。作品就不僅僅暴露了封建兵葵制度的黑暗、罪惡,，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸,，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝,、時(shí)代的動(dòng)亂,，

他向遠(yuǎn)方望去，難道自己的祖國(guó)里,，只有自己一家是這樣的嗎,？

《十五從軍征》是一首敘事詩(shī)，描繪了一個(gè)“少小離家老大回”的老兵返鄉(xiāng)途中與到家之后的情景,。揭露了封建社會(huì)不合理的兵役制度,，反映了勞動(dòng)人民在當(dāng)時(shí)黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真實(shí),、深刻,、令人百感交集，催人泣下,。

作品開(kāi)篇不同凡響：“十五從軍征,，八十始得歸?！边@兩句,，直言老兵“十五”歲從軍，“八十”歲方回,，看似平淡無(wú)奇,，像不經(jīng)意間道來(lái)，實(shí)卻耐人尋味,，頗見(jiàn)功力,。他“十五從軍征”，奔赴何處,，詩(shī)中未作說(shuō)明,；其軍旅生活如何，戰(zhàn)況怎樣,，詩(shī)中也均未交代,。這就給讀者留下眾多想象的空間。但有一點(diǎn)是明確的，那就是他“從軍征”,，系出于戰(zhàn)事,，一去就是數(shù)十年?！鞍耸迸c“十五”相對(duì)照,，突出其“從軍征”時(shí)間之久；“始得歸”與“從軍征”相呼應(yīng),，則表明他中途一直未能回來(lái),。八十歲是虛寫(xiě)，寫(xiě)出從軍時(shí)間之長(zhǎng),，兵役的繁重,。

正因?yàn)椤笆濉睆能姡鞍耸狈交?，其間數(shù)十年與家人失去聯(lián)系,，對(duì)家中情況一無(wú)所知，老兵才急切地想知道家中的情況,，于是,，這也就極其自然地引出下文——老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話(huà)。唐代詩(shī)人宋之問(wèn)的詩(shī)句“近鄉(xiāng)情更怯,，不敢問(wèn)來(lái)人”,，反映其在久別家鄉(xiāng)之后、返鄉(xiāng)途中的矛盾心理,，與此詩(shī)筆法有別,，卻殊途同歸。宋之問(wèn)的詩(shī)句是曲筆寫(xiě)其返鄉(xiāng)途中想了解家中情況的迫切愿望,，而此詩(shī)則是直言之,。二者均表現(xiàn)了久別家鄉(xiāng)的返鄉(xiāng)之人的真實(shí)情感。此詩(shī)中“鄉(xiāng)里人”的回答很巧妙,，沒(méi)有明言直說(shuō)老兵家中還有誰(shuí),，而只是用手指著遠(yuǎn)處長(zhǎng)滿(mǎn)松柏的眾多的高墳說(shuō)：“那兒就是您的家?！毖韵轮饩褪牵骸澳募抑幸褵o(wú)他人了,。”其實(shí),，“鄉(xiāng)里人”這樣回答，是不忍心道明真相,，怕老兵一下子承受不了家敗人亡的痛楚,。如此著墨，顯然是以哀景寫(xiě)哀情，也與下文相呼應(yīng),。

“道逢鄉(xiāng)里人,，‘家中有阿誰(shuí)？’”,，主人公的思想脈絡(luò)由六十五年的征戰(zhàn)生活進(jìn)入邈邈曠野,、漫漫古道，對(duì)親人家園的現(xiàn)狀由茫然無(wú)際的想象到急切的,、盼知又怕知的詢(xún)問(wèn),。同沒(méi)有詳述主人公六十五年的征戰(zhàn)生活一樣，作品也省去了對(duì)他餐風(fēng)宿露,、匆匆趕路,、與鄉(xiāng)親邂逅相遇的驚喜的描摹，一句“家中有阿誰(shuí)”的追問(wèn),，推出了作品的聚光點(diǎn)——家,。“少小離家老大回,，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”,，六十五年了，豈敢奢望闔家無(wú)恙,、親人健在,。能有一二幸存者已是不幸中之萬(wàn)幸了。所以他只問(wèn),，家中還有誰(shuí)僥幸茍活人世,。可是,，“鄉(xiāng)里人”的回答卻如站在冰天雪地里當(dāng)頭澆下的一盆冰凌未澌的水：“遙看是君家,，松柏冢累累?！痹谶@動(dòng)亂的年月,，我可親可愛(ài)的親人們啊，竟無(wú)一幸存者,。滿(mǎn)懷希望,，滿(mǎn)腹衷情，六十五年的風(fēng)霜雨雪,，六十五年積壓心底的感情,，不能向別人傾訴、表達(dá),。

擺在他面前的現(xiàn)實(shí)是：“兔從狗竇入,，雉從梁上飛,；中庭生旅谷，井上生旅葵,?！庇蛇b看到近見(jiàn)，滿(mǎn)眼更加荒涼凄楚的景象,。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人,，而是抓住野兔見(jiàn)人鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景,；老兵沒(méi)有直書(shū)庭園荒蕪雜亂,，只攝取了井邊、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭”,，人去屋空,，人亡園荒，更其形象,，倍傷人心神,。一個(gè)風(fēng)塵仆仆的老人，站在曾經(jīng)炊火融融,、庭園整潔的“家”的面前,，孑然一身，形影煢煢,，盼望了六十五年可又無(wú)一親人相迎的家,，竟然比想象的還不堪十倍、百倍……作者沒(méi)有直接抒寫(xiě)渲染感情,，作品卻收到比直接抒情更強(qiáng)烈的抒情效果,。

有些迷蒙、有些渾噩,、有些凄愴的老人,，像對(duì)“松柏冢累累”不聞不見(jiàn)一樣，對(duì)荒涼的家園的感觸也變得麻木了,。于是,，他默默無(wú)言地舂去成熟的谷子的皮殼，采下冬葵嫩嫩的葉子,。而當(dāng)飯熟羹沸時(shí),，他才恍然想起不知該給誰(shuí)吃。

“出門(mén)東向看,，淚落沾我衣,。”他走出年久失修的破門(mén),，向東方看去,，他也許還抱著希望,，他看到了誰(shuí),，看到了什么,，也許看到了久別的親人，也許什么也沒(méi)有看,。他茫然地從幻想中走出來(lái),，潸然淚下。他已不能象年輕人那樣嚎啕大哭,，只有那凝聚著六十五年的艱辛,、六十五年的思念、六十五年的盼待,、六十五年的沙場(chǎng)風(fēng)塵,、六十五年人世滄桑的老淚，撲簌簌落到滿(mǎn)布征塵的.衣襟上,?！皽I落沾我衣”五個(gè)字，飽和了豐富,、深厚,、沉痛的感情內(nèi)涵。詩(shī)至結(jié)尾,，作者,、讀者的感情濃度都達(dá)到了頂點(diǎn)。

全詩(shī)突出寫(xiě)了“十五從軍征,，八十始得歸”的老士兵的形象,，也著力刻劃了“家”的形象，同時(shí)只寫(xiě)了一筆的“鄉(xiāng)里人”的形象也很鮮明,。飽經(jīng)風(fēng)霜,、蒼老惶切的老人，無(wú)須顧忌,、直言不諱的鄉(xiāng)親,，衰草古柏荒墳的家園，共同構(gòu)成了一幅真實(shí)動(dòng)人的具有社會(huì)意義的主題的畫(huà)面,，典型地反映了漢代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一個(gè)側(cè)面,。尤其是主人公和他的家的相互映襯的敘寫(xiě)，把作品的主題和藝術(shù)水平都推向了一個(gè)新的高度：服了整整六十五年兵役的人,，竟然還是全家唯一的幸存者,，那些沒(méi)有服兵役的親人們，墳上松柏都已蔥蔥郁郁,，可以想見(jiàn)他們生前貧寒凄苦的生活還不如每時(shí)每刻都可能犧牲的士卒,；作品具體寫(xiě)的是主人公為國(guó)征戰(zhàn)六十五載卻有家歸不得,，等到歸時(shí)卻又無(wú)家可歸的不幸遭遇和慘痛心情，而他的不幸與那些茍生且不能只有走進(jìn)靜默,、暗濕,、冰冷的墳?zāi)沟挠H人們相比，他又是“幸運(yùn)者”了,。這樣,，作品就不僅僅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪惡,，不僅僅表現(xiàn)了八十老翁一人的不幸,，而且反映了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，表現(xiàn)了比個(gè)人不幸更深廣的全體人民的不幸和社會(huì)的凋敝,、時(shí)代的動(dòng)亂,，使作品的主題得到了升華。全詩(shī)寫(xiě)得既含蘊(yùn)簡(jiǎn)潔,，又深湛凝重,，內(nèi)容的取舍剪裁，結(jié)構(gòu)的布置安排,，都恰到好處,，獨(dú)具匠心，很好地收到了“意在言外”,、主旨盡在言與不言中,、意境深遠(yuǎn)、韻味綿長(zhǎng)的藝術(shù)效果,。

兔從”四句承接上文加以描繪,。老兵到家后所目睹的景象是：兔子從狗洞進(jìn)進(jìn)出出，野雞在梁上飛來(lái)飛去,；庭院中長(zhǎng)出了“旅谷”,，井臺(tái)上也長(zhǎng)出了“旅葵”?！巴谩迸c“雉”（野雞）,，均系動(dòng)物，一在“狗竇”（下方）,，一在“梁上”（上方）,；“旅谷”、“旅葵”,，均系未經(jīng)種植而自生自長(zhǎng)的植物,，一在“中庭”（庭院中），一在“井上”（井臺(tái)上）,。這些處于不同方位的動(dòng),、植物在這里構(gòu)成的是一幅悲涼的景象,。造成這一景象的直接原因是老兵家中無(wú)人。而其家中無(wú)人,，又是誰(shuí)造成的,。對(duì)此，詩(shī)未明言,，這又給了讀者想象的空間,。這幾句詩(shī)仍然是以哀景寫(xiě)哀情，以悲涼的景象烘托老兵心中的悲哀,。而更令老兵悲哀的還在于：他以“旅谷”煮飯，以“旅葵”做羹,，未用多少時(shí)間就做好了,，卻不知道將飯與羹送給誰(shuí)，也即無(wú)親人與之共享了,。這正是“舂谷”四句所表現(xiàn)的,。老兵孤身一人回家，家中也無(wú)親人了,，到頭來(lái)還是他孤身一人,。這不僅照應(yīng)了上文——鄉(xiāng)里人的答話(huà)與老兵返家后所看到的景象，而且繼續(xù)以哀景寫(xiě)哀情,。

詩(shī)的最后兩句于對(duì)老兵的動(dòng)作描繪中進(jìn)一步抒發(fā)老兵心中的悲哀,。這里，突出老兵出門(mén)張望（“出門(mén)東向看”）與老淚縱橫（“淚落沾我衣”）這一細(xì)節(jié),，將舉目無(wú)親,、孤身一人的老兵形象刻畫(huà)得栩栩如生，將其悲痛欲絕的茫然之情抒發(fā)得淋漓盡致,。悲慘的遭遇是誰(shuí)造成的,，盡管詩(shī)中未明言直說(shuō)，但讀者只要聯(lián)系到此詩(shī)產(chǎn)生的時(shí)代背景,，則不難看出這一點(diǎn),。此詩(shī)晉時(shí)已譜入樂(lè)府，當(dāng)可視之為漢魏戰(zhàn)亂之際的作品,。正是當(dāng)時(shí)窮兵黷武的統(tǒng)治者與無(wú)休無(wú)止的戰(zhàn)爭(zhēng),，造成了該老兵的悲慘遭遇。反映該老兵的悲慘遭遇,，也就反映了當(dāng)時(shí)在沉重的徭役壓迫之下的平民百姓的悲慘遭遇,，深刻地揭露了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

此詩(shī)圍繞老兵的返鄉(xiāng)經(jīng)歷及其情感變化謀篇結(jié)構(gòu),，巧妙自然,。其返鄉(xiāng)經(jīng)歷是：始得歸→歸途中→返回家中→“出門(mén)東向看”,；情感變化為：急想回家，急想知道“家中有阿誰(shuí),？”,，充滿(mǎn)與親人團(tuán)聚的希望（歸途中）→希望落空→徹底失望（返回家中，景象荒涼,，了無(wú)一人）→悲哀流淚,，心茫然（“出門(mén)東向看”）。這些又歸結(jié)為表現(xiàn)揭露黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的詩(shī)之主題,。全詩(shī)運(yùn)用白描手法繪景寫(xiě)人,，層次分明，語(yǔ)言質(zhì)樸,，且以哀景寫(xiě)哀情,，情真意切，頗具特色,，也頗能體現(xiàn)漢樂(lè)府即景抒情的藝術(shù)特點(diǎn),。