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硬筆書(shū)法古詩(shī)格式參照 硬筆書(shū)法古詩(shī)格式篇一

已是黃昏獨(dú)自愁,，更著風(fēng)和雨,。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒,。

零落成泥碾作塵,，只有香如故。過(guò)零丁洋文天祥辛苦遭逢起一經(jīng),，干戈寥落四周星,。

山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍,?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁,。

人生自古誰(shuí)無(wú)死,，留取丹心照汗青?！兑患裘贰防钋逭占t藕香殘玉簟秋,。

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí),，月滿西樓,。

花自飄零水自流,。一種相思，兩處閑愁,。

此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭，卻上心頭,。清平樂(lè)年年雪里,，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意,，贏得滿衣清淚,！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華,。

看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì),，故應(yīng)難看梅花。憶秦娥臨高閣,，亂山平野煙光薄,。

煙光薄，棲鴉歸后,，暮天聞角,。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落,。

梧桐落,，又還秋色，又還寂寞,。攤破浣溪沙揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕,，剪成碧玉葉層層。

風(fēng)度精神如彥輔,，太鮮明,。梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生,。

熏透愁人千里夢(mèng),，卻無(wú)情。

硬筆書(shū)法古詩(shī)格式參照 硬筆書(shū)法古詩(shī)格式篇二

近體,、古體 格律詩(shī),，包括律詩(shī)和絕句，被稱為近體詩(shī)或今體詩(shī),，古人這么叫,，我們現(xiàn)在 也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端,，到唐初成 熟,。

唐以前的詩(shī)，除了所謂“齊梁體”,，就被稱為古體,。唐以后不合近體的詩(shī)， 也稱為古體,。

古體和近體在句法,、用韻、平仄上都有區(qū)別： 句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定,，四言,、五言、六言,、七言乃至雜言（句子參差不 齊）都有,，每首的句數(shù)也不定，少則兩句,，多則幾十,、幾百句。近體只有五言,、 七言兩種,，律詩(shī)規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句,，多于八句的為排律,，也叫長(zhǎng)律。

用韻：古體每首可用一個(gè)韻,，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻,，允許換韻；近 體每首只能用一個(gè)韻,，即使是長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻,。古體可以在偶數(shù)句 押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻,。

近體只在偶數(shù)句押韻,，除了第一句可押可不 押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻,。五言多不押,，七言多押），其余 的奇數(shù)句都不能押韻,；古體可用平聲韻,，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。

平仄：古,、近體最大的區(qū)別,，是古體不講平仄，而近體講究平仄,。唐以后， 古體也有講究平仄,，不過(guò)未成規(guī)律,，可以不管。

古體詩(shī)基本上無(wú)格律,，所以以下只講近體詩(shī),。 用韻 唐人所用的韻書(shū)為隋陸法言所寫(xiě)的《切韻》，這也是以后一切韻書(shū)的鼻祖,。

宋人增廣《切韻》,，編成《廣韻》，共有二百余韻,。實(shí)際上唐宋詩(shī)人用韻并不完 全按這兩部韻書(shū),，比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》， 以后的詩(shī)人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》,。

《平水韻》共有一百零六韻,，其中平聲有三十韻，編為上,、下兩半,，稱為上 平聲和下平聲，這只是編排上的方便,，二者并不存在聲調(diào)上的差別,。近體詩(shī)只押 平聲韻，我們就只來(lái)看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）： 上平聲：一東,、二冬,、三江、四支,、五微,、六魚(yú)、七虞,、八齊,、九佳、十灰,、 十一真,、十二文、十三元、十四寒,、十五刪 下平聲：一先,、二蕭、三肴,、四豪,、五歌、六麻,、七陽(yáng),、八庚、九青,、十蒸,、 十一尤、十二侵,、十三覃,、十四鹽、十五咸 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同,。

有一些在古代屬于不同 韻的,，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬,，江和陽(yáng),，魚(yú)和虞，真和文,，蕭,、肴和 豪，先,、鹽和咸,，庚和青，寒和刪,，等等,。 如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn) 為屬于同一韻的,，在今天讀來(lái)完全不押韻,。

比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 詩(shī)均以杜詩(shī)為例，不再注明）： 楸樹(shù)馨香倚釣磯,， 斬新花蕊未應(yīng)飛,。 不如醉里風(fēng)吹盡， 可忍醒時(shí)雨打稀,。

“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微,，但在普通話讀來(lái)并不押韻,。 又如第二首： 門(mén)外鸕鶿去不來(lái)， 沙頭忽見(jiàn)眼相猜,。

自今以后知人意,， 一日須來(lái)一百回。 “猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰,，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻,。

古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻,，比如一東和二冬,、四支和五微，混在 一起通用,，稱為通韻。但是近體詩(shī)的押韻,，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字,，即使 這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字,，否則叫做出韻,， 是近體詩(shī)的大忌。

但是如果是首句押韻,，可以借用鄰韻,。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不 押，所以可以通融一下,。

比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛(ài)江清,， 余甘漱晚汀。 軟沙倚坐穩(wěn),， 冷石醉眠醒,。

野膳隨行帳， 華音發(fā)從伶,。 數(shù)杯君不見(jiàn),， 都已遣沈冥。

這一首押的“汀,、醒,、伶、冥”屬下平聲九青,，但首句借用了八庚的“清”,。 這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開(kāi)始流行,，到了宋代,，甚至形成了一種風(fēng)氣,。

現(xiàn)代人寫(xiě)近體詩(shī)，當(dāng)然完全可以用今韻,。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》,，則不 能不注意古、今音的不同,，讀古詩(shī)更是如此,。

這些不同，有時(shí)可以借助方言加以 區(qū)分,，但不一定可靠,，只有多讀多背了。 四聲 漢語(yǔ)聲調(diào)有四聲,，是齊,、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。

梁武帝曾經(jīng)問(wèn)朱異：“你們這 幫文人整天在談四聲,，那是什么意思,？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬(wàn) 福’的意思,?！碧焓瞧铰暎邮巧下?，萬(wàn)是去聲,，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中 古漢語(yǔ)的四聲,，上去入又合起來(lái)叫仄聲,。

這四聲中，最成問(wèn)題的是入聲,。梁武帝接著又問(wèn)：“為什么‘天子壽考’不 是四聲,？”天、子,、壽是平,、上、去,，考卻不是入聲,，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)一般的人也搞不 清楚什么是入聲。

那么什么是入聲呢,？就是發(fā)音短促,，喉嚨給阻塞了一下。一類是以塞音t, p,k收尾,，另一類是以喉塞音,？收尾,。

在閩南語(yǔ)和粵語(yǔ)中，還完整地保留著這 四種入聲,，在吳語(yǔ)中則都退化成了較不明顯的,？收尾了。以t,p,k收尾的入 聲,，并不真地發(fā)出t,p,k音,。

塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下，然后再送 氣爆破出聲,。在入聲中,，只有阻塞，沒(méi)有送氣爆破,，叫做不完全爆破,。

比如英文 的stop，美式英語(yǔ)在發(fā)這個(gè)詞時(shí),，并不真地發(fā)出p音,，而只是合一下嘴就完 了，這就是不完全爆破,，也可說(shuō)是一種入聲。 在普通話中,，入聲已經(jīng)消失了,。

原來(lái)發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字,，有 的在今天讀起來(lái)就完全一樣,。比如“乙、億,、邑”,，在平水韻中分屬。

硬筆書(shū)法古詩(shī)格式參照 硬筆書(shū)法古詩(shī)格式篇三

1,、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》

丙辰中秋,，歡飲達(dá)旦，大醉,，作此篇,，兼懷子由。明月幾時(shí)有,？把酒問(wèn)青天,。不知天上宮闕，今夕是何年,。我欲乘風(fēng)歸去,，又恐瓊樓玉宇,，高處不勝寒。起舞弄清影,，何似在人間,？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶,，照無(wú)眠,。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓,？人有悲歡離合,，月有陰晴圓缺，此事古難全,。但愿人長(zhǎng)久,，千里共嬋娟。

2,、李白（唐代）《將進(jìn)酒》

君不見(jiàn),，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回,。君不見(jiàn),，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪,。人生得意須盡歡,，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用,，千金散盡還復(fù)來(lái),。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯,。岑夫子,，丹丘生，將進(jìn)酒,，杯莫停,。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng),。鐘鼓饌玉不足貴,，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來(lái)圣賢皆寂寞,，惟有飲者留其名,。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔,。主人何為言少錢(qián),，徑須沽取對(duì)君酌,。五花馬，千金裘,，呼兒將出換美酒,，與爾同銷萬(wàn)古愁。

3,、王安石（宋代）《元日》

爆竹聲中一歲除,，春風(fēng)送暖入屠蘇。千門(mén)萬(wàn)戶曈曈日,，總把新桃換舊符,。

4、佚名（先秦）《關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩,，在河之洲,。窈窕淑女，君子好逑,。參差荇菜,，左右流之。窈窕淑女,，寤寐求之,。求之不得，寤寐思服,。悠哉悠哉,，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜,，左右采之,。窈窕淑女,，琴瑟友之,。參差荇菜，左右芼之,。窈窕淑女,，鐘鼓樂(lè)之。

5,、杜甫（唐代）《春望》

國(guó)破山河在,，城春草木深。感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心,。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金,。白頭搔更短,，渾欲不勝簪,。

6、《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉,，小橋流水人家,，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,，斷腸人在天涯,。

7、佚名（先秦）《蒹葭》

蒹葭蒼蒼,，白露為霜,。所謂伊人，在水一方,。溯洄從之,，道阻且長(zhǎng)。溯游從之,，宛在水中央,。蒹葭萋萋，白露未晞,。所謂伊人,，在水之湄。溯洄從之,，道阻且躋,。溯游從之，宛在水中坻,。蒹葭采采,，白露未已。所謂伊人,，在水之涘,。溯洄從之，道阻且右,。溯游從之,，宛在水中沚。

8,、杜甫（唐代）《茅屋為秋風(fēng)所破歌》

八月秋高風(fēng)怒號(hào),，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊,，高者掛罥長(zhǎng)林梢,，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊,，公然抱茅入竹去,。唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息,。俄頃風(fēng)定云墨色,，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵,，嬌兒惡臥踏里裂,。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕,。自經(jīng)喪亂少睡眠,，長(zhǎng)夜沾濕何由徹？安得廣廈千萬(wàn)間,，大庇天下寒士俱歡顏,，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼,！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋,，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

9,、文天祥（宋代）《過(guò)零丁洋》

辛苦遭逢起一經(jīng),，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮,，身世浮沉雨打萍,。惶恐灘頭說(shuō)惶恐,，零丁洋里嘆零丁,。人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青,。

10,、《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生,。滟滟隨波千萬(wàn)里,，何處春江無(wú)月明,！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,，月照花林皆似霰；空里流霜不覺(jué)飛,，汀上白沙看不見(jiàn),。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月,？江月何年初照人,？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似,。不知江月待何人,，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠,，青楓浦上不勝愁,。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓,？可憐樓上月徘徊,，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去,，搗衣砧上拂還來(lái),。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君,。鴻雁長(zhǎng)飛光不度,，魚(yú)龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花,，可憐春半不還家,。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜,。斜月沉沉藏海霧,，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸,，落月?lián)u情滿江樹(shù),。

硬筆書(shū)法古詩(shī)格式參照 硬筆書(shū)法古詩(shī)格式篇四

1：推薦毛筆：鋒長(zhǎng),寬左右兼毫中楷。

2：推薦墨汁：春溪,、紅星,、曹素功、一得閣,。