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池上古詩(shī)原文及翻譯篇一
小娃撐小艇,，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡,，浮萍一道開(kāi),。
小娃撐小艇（tǐng），偷采白蓮回,。
小娃撐著小船,，偷偷地從池塘里采了白蓮回來(lái)。
小娃：男孩兒或女孩兒,。艇：船,。白蓮：白色的蓮花。
不解（jiě）藏（cáng）蹤跡,，?。╢ú）萍（píng）一道開(kāi)。
他不懂得掩藏自己的行蹤,，浮萍被船兒蕩開(kāi),，水面上留下了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的水線。
蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍,。浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根,，夏季開(kāi)白花,。
小娃撐著小船,，偷偷地從池塘里采了白蓮回來(lái)。
他不懂得掩藏自己的行蹤,，浮萍被船兒蕩開(kāi),，水面上留下了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的水線。
小娃：男孩兒或女孩兒,。
艇：船,。
白蓮：白色的蓮花。
蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍,。
浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根,，夏季開(kāi)白花,。
據(jù)《白居易詩(shī)集校注》，這首詩(shī)作于公元835年（大和九年）,，時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng),。一日游于池邊，見(jiàn)小娃撐船而作下此詩(shī),。
這首詩(shī)好比一組鏡頭,，攝下一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面,，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍,，有景有色，有行動(dòng)描寫(xiě),，有心理刻畫(huà),，細(xì)致逼真，富有情趣,；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象,，也就栩栩如生,，躍然紙上了。
這是一首描寫(xiě)兒童生活的詩(shī),。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非?？蓯?ài)、可親,。整首詩(shī)如同大白話(huà),，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁,、啞然失笑,。詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事,，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫(huà)出一幅采蓮圖,。
蓮花盛開(kāi)的夏日里,，天真活潑的兒童，撐著一條小船,，偷偷地去池中采摘白蓮花玩,。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的,，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi),，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非常可愛(ài),、可親,，整首詩(shī)如同大白話(huà)，富有韻味,。
白居易是一位擅長(zhǎng)寫(xiě)敘事詩(shī)的大詩(shī)人,。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫(xiě)得曲折詳盡,、娓娓動(dòng)聽(tīng),，飽含著詩(shī)人自己的情感。同樣的,，他的詩(shī)中小品,，更通俗平易。
（釋義為系統(tǒng)自動(dòng)檢索,，難免有誤,，僅供參考。）小娃撐小艇,，偷采白蓮回,。不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi),。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇二
柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明,。闌干倚處,，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動(dòng)簟紋平,。水精雙枕，傍有墮釵橫,。
柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴,，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝,，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲,。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹,。我們靠倚欄桿旁,，直等到月亮東升。
燕子飛回門(mén)前,，窺伺著飛到畫(huà)梁?jiǎn)?；我從玉鉤上放下門(mén)簾。床上竹席紋路平展,，好像清涼的水波,，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著水晶雙枕,，她的金釵從發(fā)上墜下,，橫放枕邊。
輕雷：雷聲不大,。
闌干（lán）：縱橫交錯(cuò)的樣子,。
月華：月光、月色之美麗,。這里指月亮,。
畫(huà)棟：彩繪裝飾了的梁棟。
玉鉤：精美的簾鉤,。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛,，此代指簾幕。
“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動(dòng)的波紋,。?。╠iàn）：竹席。
水精：即水晶,。
‘‘傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”,。墮（duò）：脫落,。
此詞寫(xiě)夏日傍晚，陣雨已過(guò),、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象,，幾乎句句寫(xiě)景,，而情盡寓其中。
柳在何處,，詞人不曾“交待”,，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，雷則來(lái)自柳的那一邊,，雷為柳隔,，音量減小，故曰“輕雷”,，隱隱隆隆之致,，反異于當(dāng)頭霹靂。雷在柳外,，而雨到池中,，池水雨水難分彼此。雨來(lái)池上,，雷已先止,，唯聞沙沙颯颯，原來(lái)是“雨聲滴碎荷聲”,。奇不在兩個(gè)“聲”字疊用,。奇在雨聲之外，又有荷聲,。荷聲乃其葉蓋之聲,。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨,，雨本一陣,，而因荷承，聲聲清晰,。
雨本不猛,，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”。斷虹一彎,，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美，無(wú)以復(fù)加處又加一重至美,。又只下一“明”字,，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美,，被此一“明”字寫(xiě)盡，因?yàn)樗憩F(xiàn)了極其豐富的光線、色彩,、時(shí)間,，境界深遠(yuǎn)。
斷虹現(xiàn)于小樓西角,。由此引出上片聞雷聽(tīng)雨之人,。其人獨(dú)倚畫(huà)闌，領(lǐng)此極美的境界,，久久不曾離去,，一直到天邊又見(jiàn)了一鉤新月，宛宛而現(xiàn),?！霸氯A生”三字，繼“斷虹明”三字,，美上增美,，其筆致溫麗明妙，匪夷所思,。
下闋繼月華生而再進(jìn)一層,，寫(xiě)到闌干罷倚，人歸簾下,，夜深了,。涼波比簟紋，已妙極,，又下“不動(dòng)”字,，下“平”字，寫(xiě)透靜處生涼之境,。水晶枕,，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤，是以精美華麗之物寫(xiě)理想的人間境界,。而結(jié)以釵橫,，則寫(xiě)出夏夜人不寐的情狀。
詞的上闋寫(xiě)室外景色,，輕雷疏雨,，小樓彩虹，雨后晚晴,，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界,。下闋寫(xiě)室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界,，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想，艷而不俗,。
詞中的這位女主人公,，她的生活無(wú)疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快,。涼席上,，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵,。這就暗示著：她正獨(dú)守空閨,。她在妝樓倚欄依望。她聽(tīng)到雷聲,、雨聲,、雨打荷葉聲，卻聽(tīng)不到丈夫歸來(lái)的馬蹄聲,。她看到雨后彩虹,，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影,。她又在無(wú)望的期待中度過(guò)一個(gè)炎夏的永晝,。她只得悵悵的，懨懨的,，獨(dú)自回到閨房,，垂下珠簾，因?yàn)樗辉改浅呻p捉對(duì)的燕兒窺見(jiàn)她的縈寞,，嘲笑她的孤單,，可以想見(jiàn)，睡夢(mèng)中她一定仍在期待,。
這首詞寫(xiě)的是夏季傍晚陣雨過(guò)后,，一時(shí)之情狀，畫(huà)所難到,，得未曾有,。
詞的上闋寫(xiě)室外景色，輕雷疏雨,，小樓彩虹,，雨后晚晴,，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界。
“柳外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲,。”柳蔭外,、池塘上,，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近,，然而無(wú)論遠(yuǎn)近,，雷都是來(lái)自柳的那一邊，雷聲被柳樹(shù)阻隔,，聲音愈來(lái)愈小,，故是輕雷，隱隱隆隆之致,，有異于當(dāng)頭霹靂,。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了,，惟聞沙沙颯颯,，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。荷聲者，其葉蓋之聲也,。奇又在“碎”,，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承,，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流,，如于耳際聞之,。
詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外,、池塘上,，陣陣驚雷后，下起一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。夏雨來(lái)得及,、去得快，“小樓”以下三句寫(xiě)雨后情景,。小樓西腳,，一道彩虹下，“待得月華生”,。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái),，從彩虹生直至月上東山,。
下片描繪了一幅美人夏日睡覺(jué)圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫(xiě)第二天情景,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見(jiàn)她躺著的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺,，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖,。
“小樓西角斷虹明,。闌干倚處，待得月華生,?！毕挠陙?lái)得急、去得快,，“小樓”以下三旬寫(xiě)雨后情景,。雨勢(shì)本來(lái)就不洶涌，一會(huì)兒天就放晴了,。小樓西角,，一道彩虹掛在天空。斷虹之美,，令人難以名狀,，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美,，斜陽(yáng)之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致?！懊鳌蹦藢こＶ?，本無(wú)奇處，但細(xì)思之,，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美,。虹一彎，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美,，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著筆處乃偏偏有此斷虹,，來(lái)為生色,，來(lái)為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿,，看彩虹落下，“待得月華生”,。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間地佇立在此,。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山,。
下闋寫(xiě)室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾,。
“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟,，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平,。水精雙枕,，旁有墮釵橫?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層,。小樓繡閣，玉鉤放下,、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫(xiě)到闌干罷倚,，人歸簾下,，天真晚矣。涼波以比簟紋,，已妙極,，又下“不動(dòng)”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想,，艷而不俗。水精枕,，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤,，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫,，詞人此處,，神理不殊，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美,，不附會(huì)本事，這自是一幅閨閣妙畫(huà),，若附會(huì)本事,，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇三
潛虬媚幽姿,，飛鴻響遠(yuǎn)音。
薄霄愧云浮,，棲川怍淵沉,。
進(jìn)德智所拙，退耕力不任,。
徇祿反窮海,，臥疴對(duì)空林。
衾枕昧節(jié)候,，褰開(kāi)暫窺臨,。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚,。
初景革緒風(fēng),，新陽(yáng)改故陰。
池塘生春草,，園柳變鳴禽,。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟,。
索居易永久,，離群難處心,。
持操豈獨(dú)古，無(wú)悶征在今,。
《登池上樓》是晉宋之際詩(shī)人謝靈運(yùn)的作品,。此詩(shī)抒寫(xiě)詩(shī)人久病初起登樓臨眺時(shí)的所見(jiàn)所感，描寫(xiě)了自然景物的可愛(ài),，抒發(fā)了自己官場(chǎng)失意的頹喪心情和進(jìn)退失據(jù)的無(wú)奈情緒,，最終表示了歸隱的愿望。全詩(shī)可分為三個(gè)層次：前八句為第一層,，抒發(fā)作者官場(chǎng)失意的牢騷,；中八句為第二層，描繪作者登樓遠(yuǎn)望所見(jiàn)到的景物,；后六句為第三層,，表達(dá)了作者懷人思?xì)w的情緒。詩(shī)中成功地描寫(xiě)了初春時(shí)節(jié)池水,、遠(yuǎn)山和春草,、鳴禽的變化，顯示出生意盎然的景象,，但從全詩(shī)的思想情調(diào)來(lái)看卻有些低沉,。
沉潛的龍，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙??！高飛的鴻鳥(niǎo)，聲音是多么響亮多么傳遠(yuǎn)??！我想要停留在天空，卻愧對(duì)天上的飛鴻,；我想要棲息川谷,，卻慚對(duì)深淵的潛龍。我仕進(jìn)修德,，卻智慧拙劣,；我退隱耕田，卻又力量無(wú)法勝任,。為了追求俸祿,，我來(lái)到這偏遠(yuǎn)的海邊做官，兼又臥病在床,，面對(duì)著光禿禿的樹(shù)林,。每天蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節(jié)氣候的變化,。偶然間揭開(kāi)窗帷,，暫且登樓眺望。傾耳細(xì)聽(tīng)有那流水波動(dòng)的聲音,，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺,。初春的陽(yáng)光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng)，新來(lái)的陽(yáng)氣也更替了去冬的陰冷,。不知不覺(jué)池塘已經(jīng)長(zhǎng)滿(mǎn)了春草,，園中柳條上的鳴禽也變了種類(lèi)、換了聲音,。想起《采繁祁祁》這首豳詩(shī),，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌,，更是讓我感慨,。唉！獨(dú)居的生活真容易讓人覺(jué)得時(shí)間難捱,、特別長(zhǎng)久,，而離開(kāi)群體的處境也真是讓人難以安心。堅(jiān)持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢,？所謂的“遯世無(wú)悶”今天在我的身上已經(jīng)驗(yàn)證,、實(shí)踐了。
1.池：謝靈運(yùn)居所的園池,。
2.潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳說(shuō)中有兩角的小龍,。媚：喜愛(ài),，此有自我憐惜之意。幽姿：潛隱的姿態(tài),。這里喻隱士,。
3.飛鴻：能高飛的雁、鴻鵠等大鳥(niǎo),。遠(yuǎn)音：鴻飛得高,，所以鳴聲可以傳得很遠(yuǎn)。此喻有所作為的人,。
4.薄霄：迫近云霄,。薄，迫近,。云?。褐父唢w的鴻。
5.棲川：棲息水中。怍（zuò）,，慚愧,。淵沈：指深潛水中的虬龍。
6.進(jìn)德：增進(jìn)德業(yè),?！吨芤住で浴の难浴罚骸熬舆M(jìn)德修業(yè)。欲及時(shí)也,?！敝撬荆褐橇Σ患啊Ｗ?，指不善逢迎,。
7.退耕：退隱躬耕。力不任：體力不能勝任,。
8.狥（xún）祿：追求俸祿,。狥，謀求,。反,，同“返”。窮海,，邊遠(yuǎn)荒僻的濱海地區(qū),，指永嘉。
9.臥痾（ē）：臥病,?？樟郑阂蚯锒竟?jié)樹(shù)葉落盡，故稱(chēng)空林,。
10.衾（qīn）：被子,。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化。
11.褰（qiān）開(kāi)：拉開(kāi),，指拉開(kāi)窗簾,。窺臨：臨窗眺望。
12.傾耳：側(cè)耳,。聆：聽(tīng),。
13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險(xiǎn)峻的樣子。
14.初景：初春的日光,。景：同“影”,。革：清除。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng),。
15.新陽(yáng)：指春,。故陰：指冬天。
16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥(niǎo)種類(lèi)因季節(jié)變化而不同。
17.“祁祁”句：《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲,，采繁祁祁,，女心傷悲，殆及公子同歸,?！?/p>
18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋,?！陛螺拢翰菝⒌臉幼印＿@二句寫(xiě)詩(shī)人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷,。
19.索居：離群獨(dú)居,。易永久：容易覺(jué)得時(shí)間長(zhǎng)久。
20.難處心：難以安心做到,。
21.“持操”句：意思是堅(jiān)持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?
22.“無(wú)悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒(méi)有煩悶,。無(wú)悶，《周易·乾卦·文言》：“遁世無(wú)悶,?！闭鳎C明,。
此詩(shī)當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春,。謝靈運(yùn)在宋武帝永初三年（422）被逐出京都，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守,。這是謝靈運(yùn)首次在政治上受到沉重打擊,。來(lái)永嘉后的第一個(gè)冬天，他長(zhǎng)久臥病,，至次年初春始愈,，于是登樓觀景，托物起興,，寫(xiě)下《登池上樓》這一名篇。
全詩(shī)可分為三個(gè)層次,。第一層寫(xiě)他出任永嘉大守的矛盾心情,，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方,，建功立業(yè),。第二層寫(xiě)他在病中臨窗遠(yuǎn)眺,。第三層寫(xiě)他的思?xì)w之情。
前八句為第一層，主要寫(xiě)官場(chǎng)失意后的不滿(mǎn)與當(dāng)時(shí)矛盾的處境,。魏晉南朝時(shí)代權(quán)力斗爭(zhēng)激烈,，仕途風(fēng)波險(xiǎn)惡，因此士族文人既有進(jìn)取之志，又有企羨隱逸之心,，而詩(shī)人所面臨的，卻是兩者俱無(wú)所得的困境,。詩(shī)一開(kāi)頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露,、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進(jìn)高飛,、聲名動(dòng)世的境界,；下面兩句說(shuō)無(wú)論前者還是后者，自己都不能做到,，深感慚傀,。四句中，第三句緊接第二句,，第四句遠(yuǎn)承第一句,，詩(shī)意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫(xiě)出自己的困境,，但為何會(huì)這樣，并未交代清楚,，所以又有后四句把前四句加以落實(shí),。“進(jìn)德”謂進(jìn)取功業(yè),，施恩德于世人,，與“飛鴻”一句相應(yīng)?！m有此志,，卻是才智不及。這句實(shí)際的意思,，是說(shuō)自己耿直守正,，乃至受人陷害?！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資,，與“潛虬”一句相應(yīng),?！綉汛嗽福瑓s是力所未能,。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問(wèn)題,。這句實(shí)際的意思，是說(shuō)自己頗有退隱之心,，只是為形勢(shì)所格,，無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)謝靈運(yùn)如果拒絕赴任,，就是公開(kāi)表示與當(dāng)權(quán)者對(duì)抗,，極可能招致更大麻煩。下面進(jìn)一步寫(xiě)自己于無(wú)奈中來(lái)到這偏僻的海隅,，入冬后久臥病床，所對(duì)唯有蕭索枯瑟之空林,。全詩(shī)由虛入實(shí),，由遠(yuǎn)及近，氣氛漸漸降到最低點(diǎn),。
自“衾枕”以下八句為第二層,，寫(xiě)登樓所見(jiàn)滿(mǎn)目春色?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對(duì)空林”而來(lái),，寫(xiě)臥病中不知不覺(jué)，已是冬去春來(lái),，同時(shí)自然而然引出下旬“褰開(kāi)暫登臨”,。“暫”謂短時(shí)間,，有抱病強(qiáng)起之意,。“傾耳”,、“舉目”兩句,，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛(ài)。池塘水波輕拍,，在傾耳細(xì)聽(tīng)之際,，令人慮澄意解,；遠(yuǎn)山參差聳立,，于放眼遙望之中,，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽(yáng)光,，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng),，“新陽(yáng)”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽(yáng)”寫(xiě)出總體的感受，是虛筆,，下面“池塘”,、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪,?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽”,，是謝詩(shī)中最著名的詩(shī)句之一,，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說(shuō),。但也有人提出：這二句實(shí)在很平常,，沒(méi)有什么可夸耀的。究竟應(yīng)如何看待,，頗可稍加分析,。
看起來(lái)，這一聯(lián)詩(shī)（特別是前一句）確實(shí)很平常,，毫無(wú)錘煉之功,，所寫(xiě)景色亦并無(wú)特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心情,。池塘周?chē)ㄓ绕涫窍蜿?yáng)處）的草,，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng),，故復(fù)蘇得早,，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩,，有欣欣向榮的生氣,。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到,。謝靈運(yùn)久病初起,，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬(wàn)物勃發(fā)的生機(jī),，于是很自然地得到這一清新之句,?！皥@柳變鳴禽”，寫(xiě)柳枝上已有剛剛遷徙來(lái)的鳥(niǎo)兒在鳴叫,，這同樣是細(xì)微而不易察覺(jué)的變化,。兩句詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人敏銳的感覺(jué)，以及憂(yōu)郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩,。再有,，宋初詩(shī)壇，以謝靈運(yùn)其人為代表,，有一種追求佳句的風(fēng)氣,，而通常的佳句，都以反復(fù)雕琢,、精于刻畫(huà)取勝,。在這樣的風(fēng)氣中，此種自然生動(dòng)而富有韻味的詩(shī)句,，更顯得特出,。總之,，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩(shī)篇之中來(lái)看,，“池塘生春草，園柳變鳴禽”的`確不失為佳句,，單獨(dú)抽出來(lái)加以評(píng)論,，就沒(méi)有多少意義了。從全詩(shī)來(lái)看,，寫(xiě)到這里,，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開(kāi)朗欣喜的暖色調(diào)。
第二層是全詩(shī)最精彩的部份,。詩(shī)人在病榻上度過(guò)了一個(gè)冬天,，現(xiàn)已是初春時(shí)節(jié)了。他憑窗而坐,，傾耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處波濤拍岸之聲,；舉目遠(yuǎn)望群山起伏之影。而近處所見(jiàn)的景致則是：“池塘生春草,，園柳變鳴禽,。”詩(shī)人從冬去春回的眾多景象中選擇了一個(gè)細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺(jué)間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了,；小園垂柳叢中禽鳥(niǎo)鳴聲也已變換,。正是從池塘小園的變化中，久病的詩(shī)人突然意識(shí)到,，外面已是一派濃郁的春意,。這里寫(xiě)景,，有聲有色，遠(yuǎn)近交錯(cuò),，充滿(mǎn)了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來(lái)詩(shī)論家交口贊賞,。它的妙處就在于自然清新，不假繩削,。
最后六句為第三層,。開(kāi)頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫(xiě)春景的詩(shī)，借用典故表示自己的感慨,，情緒又轉(zhuǎn)向感傷,。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”,，指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇,，詩(shī)中有“采蘩祁祁”等描寫(xiě)春景之句?！皞俑琛?，按照《毛詩(shī)序》《詩(shī)譜》等傳統(tǒng)的解釋?zhuān)镀咴隆肥侵芄谠馐芰餮浴⒊鼍訓(xùn)|都以避讒害時(shí)作的,，謝靈運(yùn)用此典故,，帶有暗喻的意思?！拜螺赂谐鳌钡摹俺鳌?，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有“春草生兮萋萋”之句,。所謂“感楚吟”,，是說(shuō)有感于隱士的生活。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容,，但并非單純的重復(fù),，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來(lái)，決心走隱居的道路,。接著“索居”“離群”兩句,，寫(xiě)隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活,，使人容易感到歲月漫長(zhǎng),，枯索無(wú)味，難以安心,。這兩句從詩(shī)意上說(shuō),，是指一般人的想法,，并非說(shuō)自己。但在潛在心理上,，這種被否定的想法,，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝靈運(yùn)出身華胄,，為世人所重,，且驕縱自負(fù)，與世隔絕的隱居生活對(duì)于他確非易事,。但不管怎祥,，他歸隱的決心已下。全詩(shī)結(jié)束兩句說(shuō)：“持操豈獨(dú)古,，無(wú)悶征在今,！”“無(wú)悶”語(yǔ)出《周易·乾卦》，意謂大德之人,，避世而無(wú)所煩憂(yōu),。這兩句意思是：堅(jiān)持節(jié)操豈止古人能夠做到，《周易》所謂“遁世無(wú)悶”在今人身上同樣可以得到征驗(yàn),！這樣,，詩(shī)的情緒便從進(jìn)退維谷的困境中解脫出來(lái)，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇,。也就在這大約半年之后,，謝靈運(yùn)終于稱(chēng)疾辭職，歸隱到始寧的祖居,。
在這首詩(shī)中,，詩(shī)人用各種方式來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的郁悶，或是比興,，用虬和鴻的進(jìn)退得所來(lái)說(shuō)明自己進(jìn)退失據(jù),；或是直抒胸臆，訴說(shuō)獨(dú)居異鄉(xiāng)的孤苦,；或是以景寫(xiě)情,，用生趣盎然的江南春景，來(lái)襯托詩(shī)人內(nèi)心的抑郁,。
此詩(shī)以登池上樓為中心,，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒。這里有孤芳自賞的情調(diào),，政治失意的牢騷,，進(jìn)退不得的苦悶，對(duì)政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等,，雖然語(yǔ)言頗覺(jué)隱晦,，卻是真實(shí)地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)的過(guò)程。詩(shī)中寫(xiě)景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切,，并且成為詩(shī)中情緒變化的樞紐,。對(duì)景物的描繪，也體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然的喜愛(ài)和敏感,，而這正是他能夠開(kāi)創(chuàng)山水詩(shī)一派的條件,。只是，語(yǔ)言過(guò)于深?yuàn)W,、句式缺少變化，因求對(duì)仗而造成某些重復(fù),，也是顯著的弱點(diǎn),。這些都有待于詩(shī)歌的發(fā)展來(lái)糾正。
鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂(lè)（謝靈運(yùn)襲爵康樂(lè)公）每對(duì)惠連（謝惠連,，靈運(yùn)之從弟）,，輒得佳語(yǔ)。后在永嘉西堂,，思詩(shī)竟日不就,，寤寐間，忽見(jiàn)惠連,，即成‘池塘生春草’,。故嘗云：‘此語(yǔ)有神助，非我語(yǔ)也,?！保ā对?shī)品》卷中）
葉夢(mèng)得：“池塘生春草，園柳變鳴禽,?！笔廊硕嗖唤獯苏Z(yǔ)為工，蓋欲以奇求之爾,。此語(yǔ)之工,，正在無(wú)所用意，猝然與景相遇,，備以成章,，不假繩削，故非常情之所能到,。詩(shī)家妙處,，當(dāng)須以此為根本，而思苦言艱者，往往不悟,。（《石林詩(shī)話(huà)》）
嚴(yán)羽：漢魏古詩(shī)氣象混沌,，難以句摘，晉以還方有佳句,。如淵明“采菊東籬下,，悠然見(jiàn)南山?！敝x靈運(yùn)：“池塘生春草”之類(lèi),，謝所以不及陶者，康樂(lè)之詩(shī)精工,，淵明之詩(shī)質(zhì)而自然耳,。（《滄浪詩(shī)話(huà)》）
劉履：靈運(yùn)自七月赴郡，至明年春已逾半載,，因病起登樓而作此詩(shī),。言虬以深潛而自媚，鴻能奮飛而揚(yáng)音,，二者出處雖殊,，亦各得其所矣。今我進(jìn)希薄霄,，則拙于施德,，無(wú)能為用，故有愧于飛鴻,。退效棲川,，則不任力耕，無(wú)以自養(yǎng),，故有慚于潛虬也,。夫進(jìn)退既已若此，未免徇祿海邦,，至于臥病昏昩,，不覺(jué)節(jié)候之易。今乃暫得臨眺,，因睹春物更新,，則知離索既久，而感傷懷人之情自不能已,。蓋是時(shí)廬陵王未廢,，故念及之，且謂窮達(dá)離合,，非人力所致,，唯執(zhí)持貞操,，樂(lè)天無(wú)悶。豈獨(dú)古人為然,，當(dāng)自驗(yàn)之于今可也,。（《選詩(shī)補(bǔ)注》）
方回：此詩(shī)句句佳，鏗鏘瀏亮,，合是靈運(yùn)第一等詩(shī),。（《文選顏鮑謝詩(shī)評(píng)》卷一）
謝榛：謝靈運(yùn)“池塘生春草”，造語(yǔ)天然,，清景可畫(huà),，有聲有色，乃是六朝家數(shù),，與夫“青青河畔草”不同,。葉少蘊(yùn)但論天然，非也,。（《四溟詩(shī)話(huà)》卷二）
黃淳耀：謝康樂(lè)“池塘生春草”得之夢(mèng)中,。評(píng)詩(shī)者或以為尋常，或以為淡妙,，皆就句中求之耳,?！俺靥辽翰荨?，單拈此句，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前,。其云：“臥疴對(duì)空林,，衾枕昧節(jié)候?！蹦似涓?；“褰開(kāi)暫窺臨”下，歷言所見(jiàn)之景,，至于池塘草生,，則臥疴前所未見(jiàn)者，其時(shí)流節(jié)換可知矣,。此等處皆淺淺易曉,，然其妙在章而不在句，不識(shí)讀詩(shī)者何以必就句中求之也,？（《陶庵全集》卷二十一）
胡應(yīng)麟：“池塘生春草”,，不必苦謂佳，亦不必謂不佳,。靈運(yùn)諸佳句,，多出深思苦索，如“清暉能娛人”之類(lèi)，雖非鍛煉而成,，要皆真積所致,。此卻率然信口，故自謂奇,。（《詩(shī)藪》外編卷二）
沈德潛：虬以深潛而保真,，鴻以高飛而遠(yuǎn)害。今以嬰世網(wǎng),，故有慚虬與鴻也,。薄霄，頂飛鴻,。棲川,，頂潛虬?！俺靥辽翰荨?，偶然佳句，何必深求,，權(quán)德輿解為王澤竭,，侯將變，何句不可穿鑿耶,？（《古詩(shī)源》）
何焯：謝靈運(yùn)《登池上樓》,，只似自寫(xiě)懷抱，然刊置別處不得,，循諷再四,，乃覺(jué)巧不可階?！俺靥痢币宦?lián),，驚心節(jié)物，乃爾清綺,，惟病起即目,，故千載常新。（《義門(mén)讀書(shū)記》）
池上古詩(shī)原文及翻譯篇四
一雨池塘水面平,，淡磨明鏡照檐楹,。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲,。
一場(chǎng)大雨過(guò)后池塘里漲滿(mǎn)了水,，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影,。
東風(fēng)忽然吹起,，下垂的柳條裊娜起舞,，柳枝上的水珠撇向荷葉中間，不斷發(fā)出聲響,。
1,、池上：池塘。
2,、一雨池塘：一處雨后池塘,。
3、淡磨：恬靜安適,。淡,，安靜。
4,、明鏡：如同明鏡,。
5、檐楹：這里指房屋,。檐,，房檐。楹,，房屋前面的柱子,。
6、舞：飄動(dòng),。
7,、更作：化作。
8,、荷心：荷花,。
這首詩(shī)展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,，從詩(shī)中寫(xiě)到的東風(fēng),、垂楊、荷花等物象來(lái)看,，背景是春季,，因此，再確切些說(shuō)是一幅雨后池塘春景圖,，給讀者以清美的藝術(shù)享受,。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫(xiě)雨后池塘水面的平靜,，只淡淡地出一“平”字,。如果只讀這一句，會(huì)覺(jué)得它過(guò)于平常,，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,，卻境界頓出,。“淡磨”二字頗可玩味,。施者是春雨,，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過(guò)的池面,，好比經(jīng)人輕磨拂拭過(guò)的明鏡,，比中有比，比中有擬人,，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感,。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),，并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿,。“淡磨明鏡照檐楹”,，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界,。與此相適應(yīng)，這兩句語(yǔ)勢(shì)平緩,，無(wú)一字不清靜,，連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,，也一如字面,，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力,。
三四句由靜而動(dòng),，進(jìn)一步寫(xiě)雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起,，舞動(dòng)池邊的垂楊,，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿(mǎn)的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上,，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響,。這里，詩(shī)人筆下蕩漾的東風(fēng),、婆娑起舞的垂楊,、荷心的萬(wàn)點(diǎn)聲，無(wú)一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意,，與前二句相比,，別是一番情趣。與此相隨,，語(yǔ)勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,，字字飛動(dòng)起來(lái),。“忽起”二字,，首先造成突兀之勢(shì),，展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化，給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感,；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋,，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無(wú)形的,、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來(lái),，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫(huà)卷。
雨后池上景物之美,，詩(shī)人既寫(xiě)其靜態(tài),，又寫(xiě)其動(dòng)態(tài)，不僅顯得豐富多姿,，而且構(gòu)成對(duì)比,，收到以靜顯動(dòng)，以動(dòng)襯靜,，相得益彰的藝術(shù)效果,。首句平直敘起，次句從容承之,，而以第三句為主,，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫，再以第四句發(fā)之,，本是約句的一般造法（見(jiàn)《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語(yǔ)）,。詩(shī)人用這一方法巧妙安排，使語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,，成因勢(shì)置景,、筆隨景遷之妙。
賞析二
詩(shī)的第一句,，是借時(shí)間來(lái)寫(xiě)景的,?！耙挥辍倍?，是統(tǒng)率全詩(shī)的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎?xiě)的自然景象,。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的,。
第二句，是借空間寫(xiě)景,。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充,。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色,。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”,，就把池面清亮之色渲染出來(lái)了,。至于“照”，則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨,，它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意,，其作用不只是為了使寫(xiě)法上有所變化，更是為了讓人對(duì)下兩句所寫(xiě)的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準(zhǔn)備,。另外,，從意境的創(chuàng)造上來(lái)說(shuō)，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影,，無(wú)疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍,，因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾摹．?dāng)然,，這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫(xiě)是虛寫(xiě),。可是,，這一筆虛寫(xiě)卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫(xiě)作了鋪墊,，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍,，不僅限于池面之上,，而是包括池岸之上了。
以上二句,，是對(duì)雨后的池上靜景的描繪,，用語(yǔ)質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密,。
三四兩句,，描繪的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景?！案骱尚娜f(wàn)點(diǎn)聲”一句,，是全詩(shī)的精華，它使全詩(shī)的意境升華到了令人意想不到的高度,。風(fēng)吹樹(shù)搖,、積雨落入荷心，其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響,。詩(shī)人正是由于動(dòng)情于這一陣余響,，才提筆寫(xiě)下這首詩(shī)的。那末，這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢,。不管詩(shī)人是有意還是無(wú)意,，由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律：靜總是暫時(shí)的,、相對(duì)的,，不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看,，人們?cè)谶@首詩(shī)中所獲得的美感享受,，最大的既不是詩(shī)人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫(xiě)，也不是在于詩(shī)對(duì)自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的）描寫(xiě),，而是在于詩(shī)對(duì)自然景物由動(dòng)到靜,，由靜到動(dòng)，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,，人們看到了自然界自身律動(dòng)的美,。或者說(shuō),，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫(huà)的美,，而是流動(dòng)的音樂(lè)的美。正是這種美,，使人們感到自然界的親切,，又正是這種親切感，使物境和人們的心境和諧起來(lái),，交融起來(lái),。這就是這首詩(shī)的藝術(shù)特色。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇五
水天清話(huà),，院靜人銷(xiāo)夏,。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫(huà),。
醉來(lái)扶上桃笙,，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過(guò)雨,，明朝便是秋聲,。
《清平樂(lè)·池上納涼》是清代詞人項(xiàng)鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫(xiě)的是夏日的夜晚,，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場(chǎng)景,。上片寫(xiě)夜的寧?kù)o清幽。下片刻畫(huà)乘涼時(shí)的心情,。夏末納涼,，臨水扶醉，聽(tīng)荷塘一陣雨過(guò),，想到過(guò)了今夜,，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時(shí)情懷,，然于閑適中亦微含愁意,。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情,，描繪出如畫(huà)的境界,。語(yǔ)言風(fēng)格清新自然、爽朗工致,。
水天一色一片清靜涼爽氣息,，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門(mén)簾高卷清風(fēng)搖動(dòng)著室內(nèi)的蠟燭,，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫(xiě)竹圖畫(huà),。
醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動(dòng)涼氣徐發(fā),。荷塘里驟雨一下子就過(guò)去了,，明天一定會(huì)是秋風(fēng)蕭殺。
①清平樂(lè)（yuè）：詞牌名,，取用漢樂(lè)府“清樂(lè)”,、“平樂(lè)”兩個(gè)樂(lè)調(diào)命名。雙調(diào)四十六字,，八句,，上片四仄韻，下片三平韻,。
②清話(huà)：清新美好的意思,。
③銷(xiāo)夏：消除暑氣，即納涼,。銷(xiāo)一作“消”,。
④蠟炬：蠟燭。
⑤桃笙：竹簟,。據(jù)陳鼎《竹譜》載,，四川閬中產(chǎn)桃笙竹，節(jié)高皮軟,，制成竹席,，暑月寢之無(wú)汗，故人呼竹簟為桃笙,。
⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅,。織羅的絲或練或不練，故有熟羅,、生羅之別,。
⑦一霎：一會(huì)兒。
這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）,。項(xiàng)鴻祚自幼天資聰援,，善于著文。他填詞很講究音律,，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作,，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱(chēng)于世，在寫(xiě)作技巧上也有很多可取之處,。這首詞作是詞人借描寫(xiě)夏夜在庭院納涼的情景,，抒發(fā)出幾分對(duì)人生的哀怨。
詞的上片,，勾勒出一幅夏夜寧?kù)o清幽的畫(huà)面,。“水天清話(huà),，院靜人銷(xiāo)夏”二句,，勾畫(huà)出一幅夏夜寧?kù)o、清幽的畫(huà)面,。描寫(xiě)池水,、夜空一片清澄，庭院悄然無(wú)聲,，只有詞人在池畔乘涼,。“蠟炬風(fēng)搖簾不下,，竹影半墻如畫(huà)”,，是寫(xiě)在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來(lái)”二字判斷,，詞人此時(shí)是在以酒銷(xiāo)夏,，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來(lái),，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定,，門(mén)簾也隨風(fēng)搖動(dòng)；室外,，月光將竹林映照在墻壁上,，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響,。在這里,，詞人是以動(dòng)寫(xiě)靜,，那被風(fēng)吹動(dòng)的燭光，飄乎不定的門(mén)簾和那半墻如畫(huà)的竹影,，更顯出夏夜的寧?kù)o,，雖不一字月，卻使人感到明月朗照,。瞑目遐思,。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn),。
詞的下片著意描寫(xiě)詞人乘涼時(shí)的心情,。“醉來(lái)扶上桃笙,，熟羅扇子涼輕”二句,，是寫(xiě)人的動(dòng)作。詞人醉酒后扶墻走到床邊,，躺在竹席上,，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼,，但卻難解詞人的醉意,，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜,，忽然想到了秋天的景色,。“一霎荷塘過(guò)雨,，明朝便是秋聲”,，眼前池塘正是蓮葉碧青，荷花爭(zhēng)奇之時(shí),，然而瞬間雨過(guò),，一夜間便花凋葉殘，明朝醒來(lái),，庭院里便是一片秋聲,。最后兩句著似寫(xiě)景，實(shí)則是借寫(xiě)醉意中的幻覺(jué),，寄托詞人自己對(duì)人生的感慨,。
全詞勾勒出一幅常見(jiàn)的池邊消夏圖，傳遞了一種閑適,、安逸,、祥和的氣息。水天清話(huà),，夜深入靜,，是小令的基調(diào),，但不時(shí)有風(fēng)中燭曳、墻上竹動(dòng),、席上人晃,、手中扇搖、水中波興,，來(lái)打破這種靜謐,。以動(dòng)襯靜，對(duì)比分明,。項(xiàng)鴻祚曾自言“幼有愁癖”,，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂(yōu)情苦緒,。這首詞就是詞人以傳神的筆墨,，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫(huà)的境界。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇六
池上絮
池上無(wú)風(fēng)有落暉,，楊花晴后自飛飛,。
為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無(wú)窮不得歸,。
池塘上沒(méi)有什么風(fēng),，只有那落日的余輝，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來(lái)了,。
柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過(guò)這清鏡似的池塘,，卻滿(mǎn)身濕透而不能夠歸去了。
暉：日光,。
楊花：即柳絮,。
纖質(zhì)：謂纖小的身軀。
凌：渡過(guò),，逾越,；
清鏡：指池水。
濕卻：濕了,。
這是韓愈一首描寫(xiě)柳絮的詩(shī),。微風(fēng)不興，柳絮滿(mǎn)天,，夕陽(yáng)之下,，詩(shī)人坐在明澈如鏡的池塘岸上，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中,，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點(diǎn)一點(diǎn)地潤(rùn)濕而再也不能飛起,。這樣的觀察和描繪，說(shuō)明詩(shī)人對(duì)大好春光是有無(wú)限情趣的,。
此詩(shī)通過(guò)對(duì)夕陽(yáng)湖畔柳絮滿(mǎn)天,，楊花飄落水面,，被水浸濕再也不能飛起來(lái)這個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣,。作品前以寫(xiě)景起興,，后轉(zhuǎn)比擬，堪稱(chēng)鞭辟入里之作,。
此詩(shī)前以寫(xiě)景起興,，后轉(zhuǎn)比擬。意在楊花不過(guò)為了飛到水面上照下自己,，便落入水中,，無(wú)復(fù)飛揚(yáng)了。當(dāng)然有昌黎自況,?！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡,，濕卻無(wú)穹不得歸,。”一句抓住在池邊欣賞柳絮的情景,。楊花飛飛,，裝點(diǎn)暮春，時(shí)節(jié)必然,，為何又要臨水自照呢,？人莫不如此，一身于天地間,，自然有命,，卻偏要通過(guò)榮譽(yù)、權(quán)力,、財(cái)富自見(jiàn),。郭象注《莊子》曰，圣人不對(duì)物,?！安粚?duì)物”則無(wú)我，無(wú)我則無(wú)須自見(jiàn),。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇七
池上春歸何處,？滿(mǎn)目落花飛絮。孤館悄無(wú)人,，夢(mèng)斷月堤歸路,。無(wú)緒，無(wú)緒,。簾外五更風(fēng)雨,。
水池上到處漂著落花柳絮,，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無(wú)人聲,，夢(mèng)中的我正行走在灑滿(mǎn)月光的湖堤上,，突然夢(mèng)斷人醒。傷心至極,，只好坐聽(tīng)窗外五更時(shí)分的風(fēng)雨,。
1、夢(mèng)斷：夢(mèng)醒,。
2,、無(wú)緒：沒(méi)有興致。
詞的開(kāi)篇兩句是作者對(duì)春去的嘆息,?！俺厣稀币粏?wèn)橫空而來(lái)，充滿(mǎn)了惋惜,、無(wú)奈和迷惘,。接著作者描寫(xiě)漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”,。這些漫天的落花飛絮,，飄灑下來(lái)，紛紛揚(yáng)揚(yáng),，墜落往池面上,，隨水流逝。而對(duì)這樣一幕場(chǎng)景,，滴居,、漂泊多年的秦觀，內(nèi)心自然會(huì)涌起無(wú)限的春愁,。這種“春愁”,，不再是某些婉約詞人所抒寫(xiě)的閑愁，此時(shí)在他心中的”春愁”,，不僅有對(duì)歲月流逝的哀嘆,，更有對(duì)功業(yè)無(wú)成而生命漸漸走到盡又的無(wú)限悲涼?！肮吗^”“夢(mèng)斷”二句,，正是表現(xiàn)這種悲涼?！皦?mèng)斷”二字點(diǎn)明開(kāi)篇兩句描寫(xiě)的景象是作者從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)一瞬間的所見(jiàn),。從下文還可以知道，作者醒來(lái)時(shí)才剛剛“五更”,，天方微亮,，“悄無(wú)人”正符合此時(shí)的場(chǎng)景,。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中,，身邊沒(méi)有親人也沒(méi)有朋友,。放眼望去，屋外一派春去的落莫,，此情此景,，引發(fā)作者無(wú)窮的哀傷。
于是詞人孤寂地坐著,，靜靜地感受著哀傷,，”無(wú)緒，無(wú)緒”四個(gè)字,，把這種哀傷如吟唱一般地表達(dá)出來(lái),。“無(wú)緒”是“無(wú)奈”,，是“無(wú)計(jì)”,，是“無(wú)情”，是“無(wú)聊”,，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡(jiǎn)單嘆息之中,。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三九：“東坡言《如夢(mèng)令》曲名，本唐莊宗制,。一名《憶仙姿》。嫌其不雅,。改名《如夢(mèng)令》,。莊宗作此詞．卒章云‘如夢(mèng)，如夢(mèng),，和淚出門(mén)相送,。’取以為之名,?！薄度鐗?mèng)令》這一詞調(diào)的命名，正是因?yàn)橄麻犨@兩句,，因此詞家用這一詞調(diào)時(shí),，往往在這兩句上費(fèi)盡心機(jī)，比如李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否,，知否”,，形象地寫(xiě)出疑問(wèn)與感傷的語(yǔ)氣，為人所激賞,。秦觀的《如夢(mèng)令·遙夜沉沉如水》作“無(wú)寐,，無(wú)寐”,，非常警醒、精練,。而此詞中,，“無(wú)緒，無(wú)緒”同樣極為含蓄深沉,，絲毫不遜于前人后人,。
“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢(mèng)破碎之后心緒不寧,，聽(tīng)著簾外的風(fēng)雨,，預(yù)感到更壞的厄運(yùn)將要到來(lái)。全同以此作結(jié),，顯得極為絕望,，可見(jiàn)這一時(shí)期秦觀的思想。這一句同時(shí)也交代了整首詞發(fā)生的時(shí)間,、背景,，讀者因此可以知道，上文所描寫(xiě)的“落花飛絮”等場(chǎng)景,，都是在五更時(shí)候,，都是在風(fēng)雨之中，更添一份落寞悲涼,。
此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時(shí),。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇八
這首詞寫(xiě)的是夏季傍晚陣雨過(guò)后，一時(shí)之情輕,，畫(huà)所難到,，得未曾有。
詞的上闋寫(xiě)室外景色,，輕雷疏雨,，小樓彩虹，雨后晚晴,，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界,。
“雷外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲?！崩资a外,、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響。詞人未曾提及雷的遠(yuǎn)近,，然而無(wú)論遠(yuǎn)近,，雷都是來(lái)自雷的那一邊，雷聲被雷樹(shù)阻隔,，聲音愈來(lái)愈小,，故是輕雷，隱隱隆隆之致,，有異于當(dāng)頭霹靂,。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了,，惟聞沙沙颯颯,，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。荷聲者，其葉陣之聲也,。奇又在“碎”,，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承,，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流,，如于耳際聞之,。
詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅雷外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。雷蔭外,、池塘上，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨,。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響,。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙,，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來(lái)得及,、”得快,，“小樓”以下三句寫(xiě)雨后情景。小樓西閣，一道彩虹下,，“待得月華生”,。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái),，從彩虹生直至月上東山,。
下片描繪了一幅美人夏日睡覺(jué)圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫(xiě)第二天情景,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見(jiàn)她躺著的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺,，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖,。
“小樓西角斷虹明,。闌干倚處，待得月華生,?！毕挠陙?lái)得急、”得快,，“小樓”以下三旬寫(xiě)雨后情景,。雨勢(shì)本來(lái)就不洶涌，一會(huì)兒天就放晴了,。小樓西角,，一道彩虹掛在天空。斷虹之美,，令人難以名輕,，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美,，斜陽(yáng)之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致,?！懊鳌蹦藢こＶ郑緹o(wú)奇處,，但細(xì)思之,，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美,，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著筆處乃偏偏有此斷虹,，來(lái)為生色,，來(lái)為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了,，她倚著小樓欄桿,，看彩虹落下，“待得月華生”,。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間地佇立在此,。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山,。
下闋寫(xiě)室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾,。
“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟,，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平,。水精雙枕,，旁有墮釵橫?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層,。小樓繡閣，玉鉤放下,、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫(xiě)到闌干罷倚,，人歸簾下,，天真晚矣。涼波以比簟紋,，已妙極,，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想,，艷而不俗,。水精枕，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）,。而結(jié)以釵橫,，詞人此處，神理不殊,，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖,，繡閣的靜謐精美,，不附會(huì)本事，這自是一幅閨閣妙畫(huà),，若附會(huì)本事,，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。
歐陽(yáng)修
歐陽(yáng)修（1007－1072）,，字永叔，號(hào)醉翁,，晚號(hào)“六一居士”,。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人,，因吉州原屬?gòu)]陵郡,，以“廬陵歐陽(yáng)修”自居。謚號(hào)文忠,，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公,。北宋政治家、文學(xué)家,、史學(xué)家,，與韓愈、柳宗元,、王安石,、蘇洵、蘇軾,、蘇轍,、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈,、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家”,。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇九
山僧對(duì)棋坐，局上竹陰清,。
映竹無(wú)人見(jiàn),，時(shí)聞下子聲,。
小娃撐小艇，偷采白蓮回,。
不解藏蹤跡,，浮萍一道開(kāi)。
兩個(gè)僧人坐著下圍棋,，竹樹(shù)樹(shù)陰遮蓋了棋盤(pán),。
再無(wú)他人能在竹林外見(jiàn)到他們，人們?cè)谥窳滞獾脑?huà)可以聽(tīng)到兩位僧人微小的落子聲,。
一個(gè)小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來(lái)。
他不知道怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡,。
山僧：住在山寺的僧人。
對(duì)棋：相對(duì)下棋,。
下子：放下棋子,。
小娃：男孩兒或女孩兒。
艇：船,。
白蓮：白色的蓮花,。
蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。
浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面,，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花,。
第一首詩(shī)寫(xiě)山僧對(duì)弈,，也是自己心態(tài)的一種反映。深山里的和尚本來(lái)就是與世無(wú)爭(zhēng),，他們又在竹陰下下棋,，那種不染一絲塵埃般的清凈，令作者神往,?！吧缴畬?duì)棋坐”，起碼有兩個(gè)和尚,；“時(shí)聞下子聲”,，有人在旁邊聽(tīng)，那么至少是三個(gè)人了,。這首詩(shī)人物全都隱藏不露,，所以雖有三人活動(dòng)，也覺(jué)得清幽無(wú)比,。尤其最后的那句“時(shí)聞下子聲”更如天籟音樂(lè),，烘托了真正的寧?kù)o,。
第二首詩(shī)寫(xiě)一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面,，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色,，有行動(dòng)描寫(xiě),，有心理刻畫(huà)，細(xì)致逼真,，富有情趣,；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象,，也就栩栩如生,，躍然紙上了。
詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事,，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫(huà)出一幅采蓮圖。蓮花盛開(kāi)的夏日里,，天真活潑的兒童,，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩,。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái),，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非?？蓯?ài)、可親,，整首詩(shī)如同大白話(huà),，富有韻味。
白居易是一位擅長(zhǎng)寫(xiě)敘事詩(shī)的大詩(shī)人,。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī),，將所敘事物寫(xiě)得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng),，飽含著詩(shī)人自己的情感,。同樣的，他的詩(shī)中小品,，更通俗平易,?！冻厣隙^》就是這樣一組描寫(xiě)一種平凡生活的小詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格,，將兩個(gè)小景寫(xiě)得可愛(ài),、可親、可信,。
據(jù)《白居易詩(shī)集校注》,，這首詩(shī)作于大和九年（835年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng),。一日游于池邊,，見(jiàn)山僧下棋、小娃撐船而作此組詩(shī),。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇十
臨江仙·憶昔西池池上飲
朝代：宋代
作者：晁沖之
原文：
憶昔西池池上飲,，年年多少歡娛。別來(lái)不寄一行書(shū),。尋常相見(jiàn)了,，猶道不如初,。
安穩(wěn)錦屏今夜夢(mèng)，月明好渡江湖,。相思休問(wèn)定何如,。情知春去后,，管得落花無(wú)。
回憶當(dāng)年在西池池上宴飲,，每天該有多少的快樂(lè)和幸福,?？勺詮姆质种螅嗷ラg也不再寄信捎書(shū),。即使像往常那樣相見(jiàn)，相互間也冷冷淡淡,，不可能再像當(dāng)初,。
安好枕頭，鋪好錦被,，今夜要在夢(mèng)中趁著月明而渡江過(guò)湖,，去與那些隔絕的好友會(huì)晤。盡管相互相思也不要問(wèn)近況何如,，因?yàn)槊髅髦来禾煲呀?jīng)過(guò)去，哪里還顧得上花落葉枯,。
①西池：指北宋汴京金明池。當(dāng)時(shí)為貴族游玩之所,。
②尋常：平時(shí)，平常,。
③安穩(wěn)：布置穩(wěn)當(dāng)。錦衾：錦緞被子,。
④何如：?jiǎn)柊舱Z(yǔ),。
⑤情知：深知,，明知。
此詞以沖淡隱約的情致,，抒寫(xiě)記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢(mèng)影而不得的悵惘之情。這是一首寄宴頗深,，但文筆淡雅的小詞,，頗耐回味啊。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇十一
九月江南花事休,，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。
美人笑隔盈盈水,，落日還生渺渺愁。
露洗玉盤(pán)金殿冷,，風(fēng)吹羅帶錦城秋,。
相看未用傷遲暮,，別有池塘一種幽。
九月的江南,，百花凋謝,，唯有遲開(kāi)的荷花還在水中的小洲附近絢麗綻放。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，蓮荷迎風(fēng)起舞,，依依動(dòng)人,，十分美麗，就像笑容滿(mǎn)面的美人一樣,。日落時(shí)分，暮色沉沉,，使人心生愁緒,。
玉盤(pán)似的荷葉上漸漸凝聚顆顆露水，就像把荷葉洗過(guò)了一樣,；晚風(fēng)吹來(lái)，成片的蓮荷隨風(fēng)擺動(dòng),，就像彩色的羅帶一樣，給附近的小城增添了別樣的秋色,。
眼前蓮荷的清幽景色別具風(fēng)姿,，使人看了不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間的流逝而產(chǎn)生傷感。
芙蓉：此處為水芙蓉,，即蓮花。
錢(qián)氏池：錢(qián)家的池塘,，錢(qián)氏是文徵明拜訪的一位友人,。
玉盤(pán)：指荷葉,。
文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧）,，字徵明。四十二歲起,，以字行，更字徵仲。因先世衡山人,，故號(hào)“衡山居士”，世稱(chēng)“文衡山”,，漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人,。明代著名畫(huà)家、書(shū)法家,、文學(xué)家。文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面,，詩(shī),、文、書(shū),、畫(huà)無(wú)一不精,，人稱(chēng)是“四絕”的全才,。與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周,、唐伯虎、仇英合稱(chēng)“明四家”（“吳門(mén)四家”）,。詩(shī)宗白居易,、蘇軾，文受業(yè)于吳寬,，學(xué)書(shū)于李應(yīng)禎，學(xué)畫(huà)于沈周,。在詩(shī)文上,，與祝允明,、唐寅、徐禎卿并稱(chēng)“吳中四才子”。在畫(huà)史上與沈周,、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”,。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇十二
倚杖池邊立,，西風(fēng)荷柄斜,。
眼明秋水外，又放一枝花,。
拄杖站在池塘邊，西風(fēng)拂過(guò),，托著殘葉的荷柄微微傾斜,。
突然看到這一派秋景蕭瑟中,，一枝荷花迎風(fēng)開(kāi)放。
西風(fēng)：指秋風(fēng),。
張光啟生活于明末清初，入清,，隱居不仕,，享年八十馀,。從這首小詩(shī)的內(nèi)容來(lái)看，寫(xiě)此詩(shī)時(shí),，他已是策杖而行的老人,，但耳聰目明,，身體尚健。
在一個(gè)敗荷零落的秋日,，詩(shī)人拄杖獨(dú)自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過(guò),，無(wú)數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒,。但是，他再舉目遠(yuǎn)望,，只見(jiàn)滿(mǎn)目凋零的球景中,，卻有一朵新開(kāi)的荷花突兀的闖進(jìn)了他的視線,，他不眼前一亮，心中激動(dòng)之情不以言表,。詩(shī)人不說(shuō)一朵花而說(shuō)“一枝花”,，這表明他注意到的,，不只是花朵，而且還有花枝,。在眾芳搖落,、荷柄斜倒映襯下,，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷,，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨(dú)立不羈的精神。詩(shī)人直接描畫(huà)出的是殘荷中的一枝新花,，誰(shuí)又能說(shuō)詩(shī)人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓、無(wú)所畏懼的精神呢,？
本詩(shī)前后對(duì)照鮮明，如果說(shuō),，讀前兩句詩(shī),，我們心中可能生出對(duì)詩(shī)人老境凄涼的同情,，那么，當(dāng)讀到后兩句時(shí),，就只有對(duì)作者堅(jiān)貞不屈,、不折不撓的精神的欽佩之情了,。張光啟無(wú)意于為自己畫(huà)像，但這首小詩(shī)卻成了詩(shī)人晚年極為生動(dòng)傳神的一幅小照。
池上古詩(shī)原文及翻譯篇十三
小娃撐小艇,，偷采白蓮回,。
不解藏蹤跡,，浮萍一道開(kāi)。
一個(gè)小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來(lái)。他不知怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡,。
池塘中一個(gè)個(gè)大蓮蓬,，新鮮清香，多么誘人??！一個(gè)小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉€(gè)又趕緊劃了回來(lái),。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡，自以為誰(shuí)都不知道,；可是小船駛過(guò)，水面原來(lái)平輔著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線,，這下子泄露了他的秘密,。
①撐（chēng）小艇，用竹篙抵住水底使小船行進(jìn),。②蓮：詩(shī)中指白荷花結(jié)的蓮蓬。③解：明白,，懂得。④蹤跡：行動(dòng)所留下的痕跡,。⑤浮萍：一種浮生在水面的植物,。
夏天到了，村邊的池塘里景色迷人,。碧綠的荷葉，一片連一片,，一片接一片，就像一把把大傘,，撐在水中。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子,，有的含苞欲放,，有的已經(jīng)開(kāi)放,，還有的花已經(jīng)謝了,，露出了一個(gè)個(gè)綠色的小蓮蓬。
一個(gè)七八歲的小男孩,，頭上扎兩個(gè)髻，穿一身紅衣褲,，蹦蹦跳跳地從家中出來(lái)，他被眼前的景象吸引了,，高興地跳上一條小船,，解開(kāi)船繩，拿起船槳,，劃向池塘的深處,。小男孩一邊欣賞美麗的荷花,，一邊摘了幾個(gè)蓮蓬，劃船回來(lái),?？墒撬恢离[藏自己的行蹤，小船沖開(kāi)浮萍留下了一道長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡,。
這情景被詩(shī)人看在眼里，他微微一笑寫(xiě)下了這樣的詩(shī)句：小娃撐小艇,，偷采白蓮回。不解藏蹤跡,，浮萍一道開(kāi)。
