人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái)，也便于保存一份美好的回憶,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍拼音篇一

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮,，已覺(jué)春心動(dòng),。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫,，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳,。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng),，夜闌猶剪燈花弄。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩(shī)余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”,。由此看來(lái),，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的,；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容,。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看,，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí),。

“暖日晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”,。開首三句,，詞人放眼室外，由春景落筆,。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié),，春風(fēng)化雨，和暖怡人,，大地復(fù)蘇,，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開,，艷梅盛開,，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象,。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折,，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感,，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟,、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想,。表現(xiàn)在詞作里,，就是經(jīng)常慧心獨(dú)照,，發(fā)人所未發(fā),，見(jiàn)人所未見(jiàn)?！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征,，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來(lái)被稱為“易安奇句”），則使到來(lái)的春天更直接,、更形象,。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”,，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸,，困酣嬌眼，欲開還閉”,?？磥?lái)女詞人受此啟發(fā),，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫出春天的生機(jī),。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”,，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括,，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露,。詞人游春、賞春,，目睹良辰美景,，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共,？淚融殘粉花鈿重,。”女詞人的細(xì)膩,、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化,，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨,，孤棲寂寞,，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒,，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差,。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀,。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀,，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融,，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的,。

詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸,，緊承上片末句,，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活?！罢г噴A衫金縷縫,，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳,?！贝号烨纾貉b初試,，然而詞人卻足不出戶,，去觀賞那美好的春景,，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了,。“山枕”,，即檀枕,，因其如“凹”形，故稱山枕,。詞人不出戶觀賞春景,，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶,，慵懶至極,。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶,、無(wú)精打彩,。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄,?！背畋緹o(wú)形，卻言“抱”,，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”,，多重，更何況是“獨(dú)抱”,，此情更是難堪,。“無(wú)好夢(mèng)”,，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊,，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng),，直至夜闌人靜之時(shí),，仍剪弄燈花，以排遣愁懷,?！蔼q”字寫活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外,，剪弄燈火,，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致,、生動(dòng),，看似毫不經(jīng)意,，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉,，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫就的,。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）。

蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍拼音篇二

暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮,，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共,？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹,，枕?yè)p釵頭鳳,。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄,。

《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品,。此詞開頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛,?！熬埔狻眱删涔P鋒陡轉(zhuǎn)，感情產(chǎn)生波瀾,，由惜時(shí)賞春之愉悅轉(zhuǎn)為傷春懷遠(yuǎn)之幽怨,。下片意脈承前而來(lái)。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的,。因無(wú)心緒只在屋中悶坐,，斜倚著山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都?jí)浩?。?dú)自滿懷愁緒,，連好夢(mèng)都無(wú)法做成，夜深時(shí)還在剪弄著燈花,，盼望有一個(gè)好的兆頭,。全詞從白天寫到夜晚，刻畫出一位熱愛(ài)生活,、向往幸福,、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。

暖暖的雨,，暖暖的風(fēng),，送走了些許冬天的寒意。柳葉長(zhǎng)出了,，梅花怒放了,，春天已經(jīng)來(lái)了,。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷,。愛(ài)侶不在身邊,，又能和誰(shuí)把酒論詩(shī)呢？少婦的淚水流下臉頰,，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>

少婦試穿金絲縫成的夾衫,，但心思全不在衣服上面。她無(wú)情無(wú)緒的斜靠在枕頭上,，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧,。她孤單的愁思太濃,，又怎能做得好夢(mèng)？惟有在深夜里呵,，手弄著燈花,，心里想著愛(ài)侶。

⑴初破凍：剛剛解凍,。

⑵柳眼：初生柳葉,，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”,。梅腮：梅花瓣兒,，似美女香腮，故稱“梅腮”,。

⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾,。

⑷乍：起初，剛剛開始,。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服,。

⑸山枕：即檀枕。因其形如“凹”,，故稱“山枕”,。欹（qī）：靠著。

⑹釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾,。因其形如鳳，故名,。

⑺夜闌：夜深,。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩(shī)余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”,，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái),，這些恐均非原題,，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容,。

閨情、傷別,，在中國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作中,，大約也算是永恒的主題之一了。但是,，在李清照之前,，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致,、高雅的格調(diào)來(lái)曲寫閨事的作品,，并不多見(jiàn)，更不要說(shuō)能透過(guò)閨情這一側(cè)面,，反映出一個(gè)人心靈的歷史,，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。

李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年,，但在她的同類題材的作品中,，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦,；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》,，借詠梅來(lái)抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷,。這首詞中,，抒情主人公，生活依然安定,，情感亦較深沉,，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞,。上片前三句,，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心,、期望和熱愛(ài),。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”,，更以擬人之筆,，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬(wàn)物復(fù)蘇的.審美情感?！傲邸?，是說(shuō)楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象,。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種,，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出,，或呈淡紅,，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它,，可謂一字傳神,。“已覺(jué)春心動(dòng)”,，既象是說(shuō)大自然透出了春的信息,。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁,?！熬埔庠?shī)情誰(shuí)與共?”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了,。但這句貌似直露,，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容,；李清照和趙明誠(chéng)都是詩(shī)人和學(xué)者,。論創(chuàng)作天才，趙不及李,；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙,。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”,、“壓倒須眉”,；趙明誠(chéng)治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”,；夫妻各有所長(zhǎng),，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀,，目往神授”的入化境界,。李清照在趙明誠(chéng)死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的,、交織著文藝,、學(xué)術(shù)、愛(ài)情的美好經(jīng)歷,。結(jié)婚之初,，趙明誠(chéng)還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”,，就往往“質(zhì)衣取半千錢,，步火相國(guó)寺，市碑文,、果實(shí)歸,，相對(duì)展玩咀嚼”；后來(lái)趙明誠(chéng)出為郡守,，更是“竭其俸入”,，以賄金石、圖籍,，就連李清照也為之“食去重肉,，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎,，?？笔穫鳎刚貌?，其析疑義為最大的樂(lè)趣,。所以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟,，而是指更深刻,、更豐富、更高雅,，甚至更崇高的精神生活,。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨(dú)坐相思,，淚融殘粉,，就連頭上所戴的些許首飾,，也覺(jué)得無(wú)比沉重而不勝負(fù)荷了,。

下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次,、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷,。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花,，把“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的內(nèi)心獨(dú)自,；化成了生動(dòng)的視覺(jué)形象。特別是最后兩句,，借用古人燈花報(bào)喜之說(shuō),，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁,，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待,。