無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧,。

音樂教學反思萬能句子篇一

合作是一種方法,，合作是一種過程,，合作更是一種精神,。隨著我國社會的發(fā)展，獨生子女家庭的增多,，合作精神的缺乏成為許多獨生子女存在的一種素質缺陷,。在現(xiàn)代社會，能否具有合作精神,，能否與他人合作以成為一個人成功與否的重要因素,。

合作學習是指學生在小組或團隊中為了完成共同的學習任務，有明確責任分工的互動性學習,，是針對教學組織形式,，相對于“個體學習”而言的。合作精神是音樂教學的強音,。通過合作學習,，可使學生反映迅速，思維敏捷,，通過合作學習,，可使學生了解合作中個體服從群體的關系，同時在合作中因體驗某種情感而產生共鳴,，從而培養(yǎng)學生團結友愛的集體觀念和互助互幫的高尚情操,，也可激發(fā)他們積極向上不甘落后的競爭意識，通過合作學習,，有助于因材施教,，彌補教學難以面對眾多有差異學生的不足，從而真正實現(xiàn)使每個學生都能得到不同發(fā)展的目標,。那么,，在音樂教學中，如何科學合理有效的組織學生進行合作學習呢,？下面就我的理解談幾點看法：

其次合作學習的內容應有活動的意義,。因課標下的每一項內容都可以當作合作學習的內容。然而在選擇時必須設計本校,、本班多人合作學習的活動,，它們或是引人入勝的場景，或是讓人困惑的問題……如在欣賞《中國人民解放軍進行曲》時,，就可以設計一個軍隊的閱兵儀式,，讓所有的學生都當一回“戰(zhàn)士”，使他們深深地感受到人民軍隊的豪邁雄壯,，勢不可當?shù)能娡斑M行曲的風格特征等,。這樣,，就更大程度地激發(fā)學習的興趣，使學生獲得知識,、技能,、情感、態(tài)度,、價值觀的體驗,，同時也充分發(fā)揮了學生在音樂課中的主體作用。

最后,，合作學習的內容應難易適中,。假如內容太難，已有的興趣可能被扼殺得無影無蹤,，他們會覺得很累,、無助、迷失方向,，莫不著邊際,，甚至產生詛桑、悲觀心理,。這恰于教育理論相,；反之，太易,，大多數(shù)學生不需思考,、合作就可得出結論或答案，那合作也就沒有意義了,。

合作學習一般采用異質分組的形式較好,，小組內各成員應有性別、性格,、脾氣及能力等各方面的差別,。讓學生懂得，每個人都有長處與不足,，人的才能,、個性是多種多樣的,。只有即善待自己,，有欣賞別人,，才能真正發(fā)揮小組合作學習的成效。正是因每組都是異質的,，所以就連帶產生了全班個小組見的同性,，這就是合作學習的分組原則——組內異質，組間同質。組內異質為小組成員內部互相幫助提供了可能,，而組間同質又為全班個小組間的公平競爭打下了基礎,。

全班學習，小組學習與個人學習是三種最基本的課堂組織形式,，其作用難以互相取代。根據音樂學科的具體特點,，我認為：小組合作學習是音樂教學中應用較為廣泛的一種課堂組織形式,，既是利用小組讓學生一起體驗感受，使學生個體與群體都達到最好的學習效果,，也使同學之間相互激勵與促進,，形成競爭與合作并存的人際關系，了解學習任務完成情況,，分析他們的解決方法,，及時發(fā)現(xiàn)他們的閃光點。在整個教學過程中,，爭取的是一種友好的態(tài)度和行為,，而不能過多地干預學生思考的過程與結果，更不能對學生的困難與疑問袖手旁觀,。這可以說是廣大教師的大挑戰(zhàn),。

根據音樂學科的特點，在具體的教學過程中應采用不同的合作學習的策略,，幾合作學習的方式應多樣化,，如游戲競賽法，分析討論法,，交錯學習法,，共同學習法等。在日常的音樂教學中,，我曾設計了一個板快“考考你的耳朵”,。我采用游戲競賽的方式，教學生模仿的方法,，并先作一個整體的演習,，讓學生感受到聽是需要體靜、心靜,。接著把全班學生分成若干小組,，并要求各小組沒一個同學聽一個音，然后進行評分,。平分采用十分制,，聽對一個記一分，聽錯一個不扣分,。評分由其他組同學完成,。假如組內同學認錯了,，可以幫助改正錯誤，假如幫助對了,，還是得一分,。如聽錯了又的到其他組成員的幫助，如果幫助正確的話,，可以給其他組加分,。同時班內還要選出統(tǒng)計、督促,、記分的學生,，以保證公平競爭?？傊?，此種類型的活動，可以使學生在遇到困難是互幫互助,，協(xié)同作戰(zhàn),，獲得共同成功的體驗。

在音樂教學中,，我們面對的是未成年的學生,，他們的身心尚未成熟，認識水平和自律水平都要逐步地發(fā)展和提高,，學生的行為也需要監(jiān)護,、引導和規(guī)范。合作學習對于學生來說還存在著一定的難度,。那么如何培養(yǎng)學生的合作學習的能力,，也是我們音樂教師需要充分考慮的問題。

首先,，我們應該認識到,，能力直接影響著活動的效率，使活動符合學生的心理特征,。也就是說,，能力和活動是緊密聯(lián)系在一起的。所以培養(yǎng)學生能力的前提是讓每一個學生多派參加活動,，也就是給他們創(chuàng)造一個學習的氛圍與機會,。其次，讓學生明確本次合作學習的組內任務及學生自身的任務,，讓學生在不只不覺中形成一種能力,。最后，盡量給學生一些激勵性的言語，來充實他們的內心世界,，讓他們感悟到自己所出的地位,，只有各自都把握好自己的分寸才有可能創(chuàng)造出預期效果。

新課程改革的啟動,，教育學習方式的變化,，呼喚教師角色的重新定位，在合作學習的過程中,，教師越來越成為一個顧問,，一位交換意見的參加著，也可以說是參與課堂活動“平等中的首席”,。因此，教師在指導學生學習的過程中,，時刻喲啊改變自己的身份,，時而是一個促進者，時而是一個幫助者……,。如在學習非洲民間音樂這一單元的內容后,，讓學生合作探究非洲民間音樂的風格特征。這時,，教師作為促進者,，因為任務梢有難度，有時又充當指導者,，就需要觀察學生的情況,，即使進行指導。

學生是具有豐富個性的學習者,，并非在任何教學條件下,，合作就是最佳的教學組織形式。但是流暢,、和諧,、默契、尊重,、信任的學習環(huán)境,，都是新課程理念下課堂的“共性”，如何構件適合學生合作學習的環(huán)境呢,？我考慮到以下三點：

（1）和諧的室內環(huán)境,。音樂教學應注重環(huán)境的美化與布置，強調創(chuàng)造良好的藝術氛圍,，如四周墻壁掛一些音樂家的畫像,、名言，音樂掛圖等，也可以開辟音樂專題,，介紹音樂小常識等,。

（2）良好的心理環(huán)境。在合作學習過程中,，教師要創(chuàng)造良好的合作學習的氣氛,，用各種形式給學生以心理上的安全感和精神上的鼓勵，把學生當作朋友,，多一些理解,、寬容，這樣學生的思維就更加活躍,，探索熱情就會高漲,，合作的欲望就會更強，,。課堂就會更加生機勃勃,。

總之，合作學習是新課程理念下的一種重要學習方式,，作為新世紀的音樂教師在新的課程理念下,，我們應時刻把握一學生發(fā)展為本這條主線，我們的音樂課堂教學才能展現(xiàn)生命活力,。

音樂教學反思萬能句子篇二

《土風舞》是一首很熱鬧歡快的捷克民歌,，f大調，2/4拍,，歌曲節(jié)奏規(guī)整,，旋律流暢，音樂朗朗上口,，表現(xiàn)了農民們載歌載舞慶豐收的熱鬧情景,。

整節(jié)課的教學圍繞讓學生們從歌曲里感受歌曲氣氛開展，讓學生從演唱到肢體都能體現(xiàn)出歌曲的氛圍,。學唱完歌曲后,，從速度、力度和情緒上來比較了《紅葉》和《土風舞》兩首歌曲的不同,，再動手拍歌曲中不同的節(jié)奏帶給自己不通過的體驗,，自編動作隨音樂跳起來唱起來。然后欣賞了不同地域的豐收之歌,，陜北的'《秋收》,、丹麥的《豐收之歌》和小提琴協(xié)奏曲《四季--秋》，體會不同地域音樂的不同,。

這節(jié)課的教學重點是聽,、想,，學生在這節(jié)課上很好的發(fā)揮了自己的主動性，自己學會新知識的過程讓孩子們很有成就感,。但是整個的教學過程和設計還是有不足的地方,。在比較兩首歌曲時應該更好的讓學生自己去想，這樣可以更好的理解歌曲,。

音樂教學反思萬能句子篇三

第二周的時候,，我上了人生中的第一堂課——音樂課《簫》。關于這堂課,，我從中學到了許多,，也得到了許多收獲：

我是一個比較被動學習的人，初中時成績的中等偏上到現(xiàn)在的偏下,，既沒有差到哪里去,，但是也從沒有得過第一，沒有體會過那種全力以赴之后的喜悅與快樂的感覺,，生活對于我來說好像就是這樣一直波瀾不驚,，風平浪靜。但是上了這堂課之后,，我發(fā)現(xiàn)不能再得過且過了。

我想,，如果我態(tài)度再端正一點,，收獲的就絕不是現(xiàn)在的這么一點點了。我想起朱老師為我放下手中的工作,，帶我到教室開電腦,，拷音樂上的歌曲給我，耐心為我解決一個又一個難題,。而我的課,，只是上得差強人意。我知道,，是我不夠努力的原因,。

如果我再認真一點，想好每一個環(huán)節(jié),，預計將會出現(xiàn)的情況,，可能會好一些，我沒有盡全力,，我只是去做了這件事,，并沒有完全投入進去，所以結果自然不夠理想,。付出與收獲是成正比的,。我想起高洋老師跟我講過的一句話：一件事情,，要么不做，要做,，就做到優(yōu)秀的最高境界——獨一無二,，無可替代。現(xiàn)在才開始領悟到這句話的深層含義,。態(tài)度,，是可以決定一切的。不管從事哪一行哪一業(yè),，全力以赴的人總是笑到最后的人,。

我教的這一課是《簫》，好像是里面最難的一首歌,，需要優(yōu)美,、抒情地唱出來。而二年級的學生活潑好動,，注意力很難集中,。在設計教案的時候，我應該在后面教授歌曲的環(huán)節(jié)多做一些游戲互動,，讓他們的學習積極性提高,，畢竟上課是一個雙邊的過程，只是光靠老師一個人唱獨角戲是不行的,，還需要引起學生的共鳴,。所以，要站在學生的角度,，設身處地地位他們著想,。感謝我們組的其他三位同學，上我的試聽課,，給了我寶貴的建議,，讓我知道了，一堂課,，教案只是紙上談兵的東西,，真正要上好，會有許多突發(fā)情況發(fā)生,，也有許多的小問題,、小細節(jié)需要發(fā)現(xiàn)，遺憾的是我發(fā)現(xiàn)了那些之后已是臨近上課的時間,，沒有多少時間重新背教案了,，所以要能夠充分地準備才是最好的。

傳統(tǒng)的教學觀念認為音樂課的目的是讓學生掌握一定的技術和音樂知識,，所以音樂課又被認為是技術學習課,，因此在音樂課中過多的強調了學習技能,、技巧。小學音樂教育并不是要讓每個學生都成為音樂家,，在音樂課中把認識樂譜作為每課必學的內容,，并且把會不會識譜作為學生懂不懂音樂的標準，不但偏離了音樂教學的方向,，而且由于純技術訓練帶有一定的.強迫性,，容易使學生產生對學習音樂的厭煩心理，進而造成了學生和音樂之間的距離,，以致學生喪失了學習音樂的熱情和信心,。心理學家卡格安在觀察兒童的行為時發(fā)現(xiàn)“只有那些與他們熟悉的事物有所不同，但又看得出與他們有一定聯(lián)系的事物,，才能真正地吸引他們”,。這就要求我們在教學中運用多種調動學生學習興趣的辦法，巧妙地將學生與音樂拉近,，使學生獲得良好的音樂感受,，逐漸地喜歡音樂。

對于二年級學生來說,，如果單純的說唱,，死板的講述樂理知識，那只會扼殺孩子們的想象力,、創(chuàng)造力,。根據“新課標”的要求，我在這課堂教學中設置了這樣的導入：讓大家先聽一首用簫吹奏的曲子,，這樣可以讓大家欣賞到音樂的魅力。后來在提問時,，我問大家聽了這首曲子的感受,，很多小朋友都告訴我說感覺很美，這樣這堂課的一部分目標已經達到了,，因為我已經讓他們通過傾聽,，充分地感受到了音樂那旋律的美，音樂課便是要帶給大家以一種美得感受,，學會一首歌是次要的,，因為如果學生在課堂上通過我的講解、演唱等各種熏陶愛上這首歌的話,，那么這首歌便映入到了他們的腦海深處,，而興趣才是最好的老師。后面,，我讓大家在音樂伴奏中朗讀也是如此,，只為在優(yōu)美的旋律中讀出那份美感,。音樂教育是一種美育。

音樂教學反思萬能句子篇四

教學各環(huán)節(jié)過渡自然,，環(huán)環(huán)相扣,，每一環(huán)節(jié)的設計都有意義和作用。學生接受并喜愛《渴望春天》,，并能夠用甜美的聲音,、正確的換氣方法演唱，嘗試用聲音,、速度,、力度的變化表現(xiàn)贊美春天、渴望春天的心情,。

教唱環(huán)節(jié)中,，個別難點忽略了。如“在草地上”的“上”是一個字兩個音,。全年各班情況不同,，有時沒有及時做出相應的調整，教法上要更靈活一些,。

再詩歌朗誦時,，選配兩首音樂，學生跟隨兩首不同音樂朗誦后,，有不同的感受和效果,。這就是音樂所起到的作用。在用大二拍拍子演唱歌曲時,，拉起學生的手,，一起做劃船或蕩秋千的動作，幫助學生尋找起伏悠蕩的樂感,，學生用形體動作很快找到歌曲的韻律感,。

學生自己處理歌曲，用不同的速度,、力度來演唱,，評選出最佳的演唱方式方法，積極主動參與音樂表現(xiàn),。

音樂教學反思萬能句子篇五

新的學期即將開始,，回顧前一時期的音樂教學工作，以下兩個方面體會較深,。

作為音樂教師,，首先應該明確音樂教育的目的是培養(yǎng)學生對音樂的感悟，以審美教育為核心,，在整個音樂教學過程中要以音樂的美感來感染學生,，要以音樂中豐富的情感來陶冶學生,，進而使學生逐步形成健康的音樂審美能力。為了實現(xiàn)這一目標和推進新課程改革,，我認為,，在教學中，要使學生先對音樂產生濃厚的興趣,，感受,、體驗和表現(xiàn)音樂中豐富的情感內涵。只有這樣,，學生才會逐漸喜歡音樂,，從而才能對音樂有更深一步的了解。要積極引導學生,，從而使學生不僅做到現(xiàn)在受益,，而且做到終身受益。

因此在音樂課教學上,，我會從下列兩個方面對學生進行教育和培養(yǎng)：

1,、根據音樂教室現(xiàn)有的樂器，通過音樂欣賞的形式,，讓學生認識和了解各種樂器,，并且讓學生參與其中親身實踐，講解各種樂器基本的演奏方法,，這樣一來,，學生不僅對樂器有了進一步的接觸,而且還對我國的各種音樂產生了濃厚的興趣。從而提高學生的音樂審美觀念和審美情趣,。

2,、通過豐富多彩的音樂教學形式，激發(fā)學生學習音樂的興趣和愛好,，活躍空氣,，在緊張的文化課學習之余可調節(jié)情緒，有利于其他課的學習,。

針對本校特點,，配合新課程改革,，在學習音樂教材的同時運用電子琴進行音樂教學,，激發(fā)學生興趣，提高課堂效率,，具體為：

1,、在音樂欣賞課上，有些樂曲可以利用學?，F(xiàn)有的樂器,，結合大綱要求,，給學生示范演奏，改變以往放錄音讓學生單純欣賞的教學方法,，使學生在欣賞的同時,，既開拓了視野，有提高審美能力,。

2,、在音樂理論知識的教學方面，為避免單純學理論的枯燥,，利用情境聯(lián)想教學,，讓學生逐步理解和掌握音樂知識。例如音符實值的學習,，通過模仿動物叫聲的長短來辨別不同的音符,，這樣一來，學生會比較容易掌握,。

3,、利用多媒體、電視,、音響等不同教學設備,，欣賞大型的交響樂和民族管弦樂作品，讓學生進一步了解和感受音樂,。

4,、課堂上，讓學生上臺演唱,，培養(yǎng)他們的參與,、實踐能力，學生情緒高漲,，使音樂課上得更加生動活躍,。

音樂教學反思萬能句子篇六

《拔河》是一首游戲性兒童歌曲，節(jié)奏鮮明,、情緒歡快,。本課主要的教學目標是指導學生用富有彈性的聲音演唱歌曲《拔河》，能夠用各種打擊樂器給拔河創(chuàng)造激烈的的場面,。在完整學唱歌曲的基礎上,，進行游戲情景的再現(xiàn)，通過表演,，加深學生對歌曲的理解,，培養(yǎng)學生團結有愛、樂于助人的精神。為了更好的設計這堂課,，通過這堂課激發(fā)學生對音樂的好奇心和探究愿望,，引導學生進行探究和創(chuàng)造活動，我主要采用了以下幾個步驟,。

低年級的學生好奇心強,，愛玩游戲的特點，游戲歌曲《拔河》相關情節(jié)吸引了學生全部的注意,，他們對于這個游戲的好奇心被充分的激發(fā)了出來,。

音樂課最主要的還是音樂本身，游戲,，活動都是為了音樂服務的,，所以導入部分設計的時間不能夠過長，吸引學生的注意之后應該回到學習歌曲本身上來,。在節(jié)奏教學過程中,，我發(fā)現(xiàn)“一二三，一二三,，用力拉,，一二三，一二三,，用力拉,。”學生把握有困難,，主要是切分節(jié)奏點很不容易掌握,，所以學生在這里容易唱錯，需要單獨就這一小節(jié)反復練習,。在導入過程中,，我們通過采訪問話的形式用不同的情緒攻克難點，以及急緩的情緒對比讓學生去加深情感體驗,。在“一領眾和”演唱形式的訓練中,，利用各種形式的變換，如請女生唱領唱,，請男生唱齊唱,，并且可以有不同的速度，學生進一步體會了歌曲中的音樂形象,，同時,，他們的音樂鑒賞能力也得到了提高。

小孩子的想法千奇百怪,，有時候會讓我們大人都感到驚奇,，所以不要用我們固有的思想去禁錮他們的想法。所以,，老師只需要引導好學生應該怎么去做,，比如這首歌曲，在進行情景氣氛的制造過程中,，老師告訴學生各種樂器音色的特點,，讓他們親身去體會后再來設計伴奏，自己以組為單位進行分組創(chuàng)編表演,。學生在交流合作中拓展了思維同時又體驗到了合作的樂趣,。

不足與思考：每堂課結束之后，我們會有很多收獲,，會發(fā)現(xiàn)課堂上很多閃光的地方,，同時也會發(fā)現(xiàn)很多環(huán)節(jié)設計的不足與遺憾。我們總是會想：“如果我們這樣做,，會不會更加好呢,？”在同軌班中，每個班學生的情況不同,，我換了多種方法讓學生來表現(xiàn),，效果就好了很多。

由于上課時小的細節(jié)還不是很注意,，所以留下了一點遺憾,，我會進一步去挖掘和探索，以取得更大的進步,?？傊瑹o論是失敗還是成功,，每節(jié)課都有值得自己反思和學習的地方,。

最后，要在教師心理素質和調控能力方面強化訓練,，爭取更好地駕馭課堂的發(fā)展,。

音樂教學反思萬能句子篇七

1、應多設計一些讓學生活動的音樂項目,。如能夠加入“群眾身勢練習”,，用拍手跺腳來更好的感受八分和十六分節(jié)奏。這樣學生的用心性會更高的,。

2,、小組合作學習分工要更明確，讓每一組只完成一項資料,，這樣學生的合作會更有效率,。

3、教具的制作不夠完美，比較粗糙,，還可做得更好,，比如能夠做一個大門，歡迎小雞等,。

這節(jié)課是我的一個創(chuàng)新嘗試,，雖然不完美，但是在創(chuàng)新教學上我還是勇敢地邁出了一步,，在今后的教學中我會不斷地推陳出新,，讓自我的思維火花點燃所有孩子的創(chuàng)造力！

1,、教學環(huán)節(jié)缺乏一些創(chuàng)新的設計

2,、教師過于強調自身的教，忽略了學生的主體地位,。

音樂教學反思萬能句子篇八

課改以來,，音樂教師在課堂上尤其是公開課上，大量引用了美術,、影視,、戲劇等姊妹藝術與非藝術學科內容輔助音樂教學，使音樂課堂變得更生動也更豐富了,。然而其中也不可否認地存在濫用,、泛用、為形式而用等運用不當?shù)膯栴},，這從根本上忽略了音樂一,、主題與背景課改以來，音樂教師在課堂上尤其是公開課上,，大量引用了美術,、影視、戲劇等姊妹藝術與非藝術學科內容輔助音樂教學,，使音樂課堂變得更生動也更豐富了,。然而其中也不可否認地存在濫用、泛用,、為形式而用等運用不當?shù)膯栴},，這從根本上忽略了音樂教學的“音樂本質”。因此,，該如何合理,、適當?shù)剡\用姊妹藝術等學科綜合的內容，便成了教育工作者急需反思的問題,。

在一節(jié)學唱歌曲《過新年》的公開課上,，其中的一個教學目標是學唱歌曲并能歌表演,。就這節(jié)課的最后一個環(huán)節(jié)——“綜合匯報表演”，為了上出新意我特意安排學生分不同的小組進行剪窗花,、畫新年,、做賀卡、詩朗誦,、編兒歌等活動。由于形式多樣豐富,，學生興致勃勃,、激情高漲。

忽然,，我看到有一個小手高高地舉了起來,，眼睛里充滿了疑惑。我不動聲色地走了過去,，問道：“小朋友,，你有什么事嗎？”小男孩眨了眨大眼睛,，皺著眉認真地對我說：“老師,，我們是在上音樂課嗎？”“是??！”我好笑地看著他?！盀槭裁匆魳氛n會人那么多人畫畫,、剪紙，還有做賀卡的,，我覺得這像一節(jié)美術課呀,！”我半蹲著的身子，因為他天真,、樸實的話頓時僵在那里,！

對啊,！這是節(jié)“音樂課”,，怎么讓我上成美術課了?；剡^神來,，我迅速走到講臺邊，對已經準備了好一段時間的學生說：“小朋友們,，你們都完成了嗎,？如果沒有完成的,，請下課再去完成好嗎？”“老師,！還沒畫完呢,！讓我們再畫一會兒吧！”“老師,！等會,，兒歌還沒編完！”學生都堅持不懈地想要使自己的作品完美無缺,。不忍打斷他們,，我就焦急地等了一會兒。

過了幾分鐘,，他們總算基本完成了,。在成果展示的時候，學生個個滿懷欣喜,。在音樂聲中,，他們有的表演著，有的捧出自己的的作品得意地展示著,?！靶∨笥眩蠋熀屯瑢W們都已經欣賞了你的優(yōu)秀作品,，現(xiàn)在請把你的作品等放進去,。最后，我們一起來表演一下歌曲吧,！”說著,，我就彈起了鋼琴，可很多學生還沉靜在欣賞作品成功的喜悅中,，難以回過神來,。七零八落地開始表演唱以后，我發(fā)現(xiàn)學生裝唱的時候,，感情還不夠到位,，沒有真正的融入歌曲；表演的時候,，很多人的動作不夠協(xié)調,，也不敢放開地大膽地跳起來。

以上綜合匯報表演這一課堂環(huán)節(jié),，雖然教師運用了學生所喜聞樂見的各種實踐形式剪窗花,、畫新年、做賀卡,、詩朗誦,、編兒歌等,，多樣的形式有效地調動了學生的學習積極性。然而這樣的綜合教學,，并沒有完成本課“學會歌曲《新年好》并能歌表演”這一基本教學目標,，導致了教師執(zhí)教的有失偏頗。從本質上說,，該教學環(huán)節(jié)的內容安排與音樂沒有密切聯(lián)系,，脫離了“以音樂為本”的基本原則，脫離了“音樂”這一課堂的“主線”,。

新課程提倡各類學科的綜合以后,，音樂教學尤其是欣賞教學中出現(xiàn)了音樂與戲劇、音樂與影視,、音樂與美術,、音樂與藝術之外的各科綜合的運用欣欣向榮的景象,，這也是課改帶來的新成果,。《新課標》同時也指出“在實施中,，應以音樂為教學主線,。”若綜合教學占用過多的時間,，引用過多的形式而脫離音樂主線,，阻礙教學目標的達成，就會偏離《新課標》,，成為我們教學的敗筆,。因此在實施綜合教學時，我們必須注意各科運用的“時機”,、“程度”和綜合教學的“運用目的”,。

《新課標》指出：以音樂審美為核心的基本理念，應貫穿于音樂教學的全過程,，在潛移默化中培養(yǎng)學生美好的情操,、健全的人格。因此,，我們所設計的音樂課的任何一個教學環(huán)節(jié),，都應該為音樂“審美教育”這一核心內容“服務”。加教師在具體安排以上歌曲的綜合匯報課時,，可以安排成舞蹈編排小組,、樂器伴奏小組、合唱演繹小組等與音樂有密切聯(lián)系的教學環(huán)節(jié),，另外再加入個別非藝術類的教學環(huán)節(jié),，沒必要用則不用,。我認為教師要注意不管綜合教學能引起多大的教學效果，在需要的時候才適時地用,；與音樂聯(lián)系不太緊密的環(huán)節(jié)不能安排太多的時間,；教學設計更應該圍繞教學的目標、圍繞音樂的目的進行展開,，不能為了使課堂看起來光彩奪目而喧賓奪主,。

音樂教學反思萬能句子篇九

《快樂的舞蹈》一課旨在讓學生根據自己的記憶和感受，充分利用所掌握的形色知識和方法進行感性表現(xiàn),，充分宣泄他們的快樂情緒,。能讓學生在快樂的音樂舞蹈聲中畫一副快樂舞蹈的圖畫，并在繪畫中感受舞蹈的快樂,。

本課屬于造型·表現(xiàn)的學習領域,，以回憶和模仿結合的方式，用速寫的形式畫出人物的動態(tài),。

首先,，從備課，準備教具來看,，都進行了精心的安排與設計,；從教學過程來看，通過多樣的教學活動與教學形式,，來引導與指導學生積極參與活動,，學習目標比較明確。本節(jié)課的亮點主要有以下幾點：

首先能夠抓住學生的心理,，以舞蹈視頻為導入,。激發(fā)學生的學習興趣。其次讓學生模仿舞蹈動作時能讓學生直觀的看到人物舞蹈動作的姿態(tài),。示范畫也讓學生直觀的看到色彩的運用和構圖,。本節(jié)課也相應的存在一點遺憾，歸納如下：首先,，在導入部分,，在學生模仿時如果能用課件出示幾種舞蹈動作的圖片的話，學生就有了一個參照物,，便于學生模仿,。其次在示范的時候沒有考慮到紙的顏色的選擇，以至于后面的學生根本就看不清楚看的什么,，所以示范這里沒有啟到相應的作用,。再次，在評價作品部分,，有時,，同學們往往不能準確地描述出自己的內心感受,，需要老師及時的用感性的語言和動作進行引導，特別要對畫面人物夸張的動作和華麗的色彩進行分析和強調,。對于舞蹈者的特點,，應讓同學們去發(fā)現(xiàn)和總結。在讓學生評價時應積極地鼓勵學生把自己想到的^答~`案用語言表達出來,，增加學生回答問題的機會,。

藝術課程是美術老師和音樂老師共同面對的新的課題，上好藝術課程的前提是具備良好的藝術修養(yǎng),，因此美,、音教師要不斷地豐富自己所欠缺的相關知識及相關的課堂教學經驗。這樣,，才能在課堂上駕輕就熟,，處理好每一個教學突發(fā)現(xiàn)象，成為學生心目中具有權威性的藝術教師,。

音樂教學反思萬能句子篇十

《花兒朵朵》是一首由欣賞曲《快樂的啰嗦》主題詞而來的一首歌曲,，歌中將兒童比做盛開的花朵，表現(xiàn)出兒童活潑,，健康,，向上的形象,，《花兒朵朵》教學反思,。本課我設定的教學目標是能夠用活潑，有彈性的聲音演唱《花兒朵朵》能跟老師模唱旋律,，提高一定的音樂感知力,，為了完成我的教學目標，我重點關注了幾個環(huán)節(jié)：

1,，導入環(huán)節(jié),。

這是一首彝族民歌，學生對這些少數(shù)民族的風土人情比較陌生,，在課的導入環(huán)節(jié),，我用。

多媒體展示了彝族的風土人情和他們載歌載舞的熱鬧景象,，由此引出彝族人民非常喜愛唱歌彈琴,，出示打擊樂響板和串鈴，教師示范演奏,，學生模仿,，演奏熟練以后，在老師的帶領下邊念歌詞邊進行演奏,，教學反思《《花兒朵朵》教學反思》,。

2,，學唱歌詞環(huán)節(jié)。

這是一首簡單易學的歌曲,，在學唱歌曲環(huán)節(jié),，我采用了整體聽唱法學習歌曲，要求學生用la隨琴哼唱,，在逐步過渡到唱歌詞,，期間我還采用了師生接口唱，生生接龍等形式進行反復練唱,。

3創(chuàng)編環(huán)節(jié),。

在老師帶領學生熟悉歌詞以后，引導學生自己填詞,，在進行演唱,，在唱好歌曲的基礎上加入教材中的呼喊聲，在將呼喊聲教給學生,，在進行分組表演,，一組演唱歌詞，一組加入呼喊聲,。

但在實際教學中,，存在了一些不足之處,學生在填詞環(huán)節(jié)表現(xiàn)的不是很好，歌詞創(chuàng)編的比較隨意,，沒有注重格式,，加入呼喊聲環(huán)節(jié)沒有表現(xiàn)好，有些亂,，可能是我沒有很好的引導他們,，在以后的教學中，我會加強這方面的訓練,。.

音樂教學反思萬能句子篇十一

在教學前進行反思,，能使教學成為一種自覺的實踐。在以往的教學經驗中,，教師大多關注教學后的反思,，忽視或不做教學前的反思。其實教師在教學前對自己的教案及設計思路進行反思,，不僅是教師對自己教學設計的再次查缺補漏,、吸收和內化的過程，更是教師關注學生,，體現(xiàn)教學“以學生為本”這一理念的過程,。

在開學以來的六年級的課堂教學設計中，我安排了分組討論，目的是培養(yǎng)學生的協(xié)作精神,，六年級的學生即將步入初中,，到新的環(huán)境中去，因此在課堂上培養(yǎng)他們的協(xié)作意識還是至關重要的,，這樣長期下去,，就會對他的生活習慣和態(tài)度產生積極的影響。同時還在課本原有知識的基礎上,，設計增添了很多相關的知識點,，學生們的求知欲望得到滿足。

一年級的學生剛剛邁入校門,，還未形成“集體”的觀念,，多以自我為中心，而因年級低很難開展課堂討論,，所以通過歌曲學習,，如《你、我,、他》,、《上學歌》、《巧巧手》,、音樂劇《小熊請客》等,，就可以抓住其中的“團結、友愛,，互助”的中心進行教學,，不僅培養(yǎng)學生的交往能力，還增強了學生的集體觀念,。

另外,，我還引導學生在教材內容的限定下,，發(fā)展故事情節(jié),。如音樂劇《小熊請客》中小狐貍的角色，因為教材中的定位是貪吃,、懶惰,、不團結的“反面”角色，小同學們都不愿意接受它,?？墒窃谖业慕虒W設計中，小狐貍不僅在小貓,、小黃狗,、小雞的批評下慚愧的低下了頭，還被小熊連同其他伙伴一起邀請到家里做客，最終學生們說：“小狐貍知錯就改,，是好孩子”,、“我們可以原諒它”等。結果,，這個“小狐貍”從“反面”角色搖身變成了最具挑戰(zhàn)性的角色,，也成了學生們最關注的角色。這樣的設計,，使故事產生多種結果,，從而拓展了學生的思維，使教學目標得到解決,。

上課前,，我認真地對教學思路、教學方法的設計,、教學手段的應用及學生的年齡特點,、在課上可能有的反應做了充分的反思，并寫了詳細的教案（包括過渡語言等）,。

經過課前的反思與調整,，教學內容及方法更適合學生，更符合學生的認知規(guī)律和心理特點,，從而使學生真正成為學習的主體,。

在教學中進行反思，即及時,、自動地在行動過程中反思,，這種反思能使教學高質高效地進行。課堂教學實踐中,，教師要時刻關注學生的學習過程,，關注所使用的方法和手段以及達到的效果，捕捉教學中的靈感,，及時調整設計思路和方法,，使課堂教學效果達到最佳。

在教學中根據學生的思路和熱情,，我及時調整自己的教案,，以達到更好的引導效果，實現(xiàn)學生為主體,，教師為主導的教學理念,。在我精心設計的問題的引導下，學生思路清晰了,，課前預期的目的基本達到,。

一節(jié)六年級的課上,，音樂教室里飛進了一只大蝴蝶，學生的注意力開始轉移向蝴蝶了,，當時正在進行課后的綜合訓練,，我自行設計的根據節(jié)奏填歌詞的活動，見到此景,，我靈機一動,，便引導學生發(fā)現(xiàn)大自然的美，以“自然”為主題來創(chuàng)作歌詞,，結果,，真的有一部分學生以“蝴蝶”為題，創(chuàng)作出了歌詞,。這樣不僅使課堂學習變的生動,，結合了實際，也使學生認識到自然與藝術的關系,。

教學后的反思——有批判地在行動結束后進行反思,，這種反思能使教學經驗理論化。在課堂教學實踐后及時反思,，不僅能使教師直觀,、具體地總結教學中的長處，發(fā)現(xiàn)問題,，找出原因及解決問題的辦法,，再次研究教材和學生、優(yōu)化教學方法和手段,，豐富自己的教學經驗,；而且是將實踐經驗系統(tǒng)化、理論化的過程,，有利于提高教學水平,，使教師認識能上升到一個新的理論高度。

在小學一年級《生活里的聲音》一課中,，我?guī)砹俗约旱乃?，問學生如何能夠讓它發(fā)出聲音？學生的回答五花八門,，有說敲打,，有說拍，有說摔碎,，最后我引導他們分成小組討論，每組至少說出兩種讓水杯發(fā)出聲音的辦法,，然后派代表到前面演示（當然,，除了那種“摔碎”的方法）。然后帶領學生進行“藏寶”游戲，既一個學生藏“寶”,，另一個學生找“寶”,，藏“寶”的學生關注找“寶”的學生，同時還控制鼓聲,，當找“寶”學生靠近“寶藏”時,，他就用強力擊鼓，表示危險和緊張,，離“寶藏”遠時,，就弱擊，培養(yǎng)了學生對聲音的覺察能力,。

通過反思這一課后,，我認識到要善于處理好教學中知識傳授與能力培養(yǎng)的關系，巧妙地創(chuàng)設能引導學生主動參與的活動及情境,，讓學生在實踐中學習,，才能不斷地激發(fā)學生的學習積極性與主動性，既培養(yǎng)學生的學習興趣,，又培養(yǎng)學生思維能力,、想象力和創(chuàng)新精神，使每個學生的身心都能得到充分的發(fā)展,。

經過教學反思——提高——再反思——再提高的過程,，我受益非淺，也更加深刻地認識到了在教學中及時反思的重要性和必要性,，它會使我逐漸形成自我反思的意識和自我監(jiān)控的能力,。作為一名新教師，在今后的教學中,，我會通過不斷地反思來提高自己的教學水平和創(chuàng)新能力,。