作為一位杰出的教職工，總歸要編寫教案,，教案是教學活動的總的組織綱領和行動方案,。那么問題來了，教案應該怎么寫,？下面是我給大家整理的教案范文,，歡迎大家閱讀分享借鑒,，希望對大家能夠有所幫助。
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇一
（一）知識目標,。
1,、積累一些文言詞語、句式,。
2,、了解我國古代藝人高超的雕刻技藝。
（二）能力目標,。
1,、學習掌握本文運用說明和描繪相結合的筆法。
2,、理清文章的整體思路,，探明主體部分的說明順序。
（三）德育目標,。
文章生動介紹了明末雕刻藝人王叔遠高超的雕刻技藝和獨特的才華,，熱情頌揚了我國古代民間藝人的藝術成就。學習它,，有助于激發(fā)學生熱愛祖國博大精深的傳統(tǒng)文化的感情,。
1、幫助學生樹立起關于核舟的空間概念,，把握文章的說明順序。
2,、品味語言,，真切感受本文觀察細致、描寫生動的特點,。
探究課文主體部分按照空間順序說明事物的方法,。
1、讀想法,。
這是一篇實物說明文,，要使學生一邊讀一邊想像核舟各個部分的樣子直到最后在眼前出現(xiàn)它的完整形象，最好的方法是讓學生繪制示意圖,。按照課文內容,，一步步把核舟的簡單示意圖畫出來。這樣做,，既熟悉了課文內容,，又把握了核舟上各種景物及人物的空間位置，弄清了作者的寫作順序,。
2,、發(fā)現(xiàn)法,、探究法。
引導學生學習運用“發(fā)現(xiàn)法”閱讀,，便于整體感知文意,；在學生繪制核舟示意圖、理清文章寫作順序后,，引導學生探究為什么寫舟的正面不是按照“船頭→中間→船尾”的順序寫,，而是按照“中間→船頭→船尾”的順序。
3,、點評法,。
文章除了說明外，不乏生動傳神的描寫,。篩選文中寫人物情態(tài)的語句,，引導學生仔細閱讀、品味這些生動傳神的描寫,。
多媒體cai課件,、錄音機、示范朗讀磁帶,。
3課時,。
第一課時
教學要點：
朗讀課文，疏通文句,，把握文意,，弄清文章的寫作順序，并探究思考按照空間順序說明事物的方法,；揣摩語言,，品味文中生動傳神的描寫；課堂訓練,，強化文言知識積累和運用,。
教學步驟：
（一）導語設計。
設計1：
稀世珍寶明代桃核舟“蘇東坡夜游赤壁”在寧波被發(fā)現(xiàn)的消息傳出后,，成為文物界,、收藏界的一大新聞。據(jù)專家鑒定,，這是迄今發(fā)現(xiàn)的世上僅存的明代果核雕刻品,。（這一則新聞出現(xiàn)在1995年10月27日《文匯報》上）今天，我們有幸一睹尊容,，一同走進魏學洢的《核舟記》開開眼界,。（板書文題）
設計2：
同學們，我國古代流傳下來許多能工巧匠的故事，誰來講給我們聽聽呢……今天,，我要給大家介紹一位奇巧的雕刻家王叔遠的故事,，他能把一個長不盈寸的桃核雕刻成舟，生動再現(xiàn)了歷史上一個著名的文學故事,，這就是我們今天要學習的《核舟記》,。（板書文題、作者）
（二）朗讀課文,，疏通文句,，把握文意。
1,、教師播放示范朗讀磁帶,，學生聽讀課文，力求讀準字音,，讀順句子,。
教師提示并領讀以下內容（投影顯示）：
（1）注意以下字的讀音：
罔（wǎnɡ） 膝（xī） 褶（zhě） 髻（jì） 倚（yǐ） 戌（xū） 篆（zhuàn）八分有（yu）
奇（jī） 詘右臂支船（qū）
（2）注意以下句子的正確讀法：
明/有/奇巧人/曰/王叔遠 中/峨冠而多髯者/為/東坡
虞山/王毅/叔遠甫/刻
2、學生讀課文,，結合注釋,，借助工具書，理解文句,，把握文意,。
3、以學習小組為單位,，完成正確讀,、準確譯的學習任務，學生互動共同研究解決閱讀理解方面的疑難問題,。教師巡視各組,，隨時答疑釋疑。
（三）整體感知文意,，弄清作者的寫作順序。
1,、疏通文意后,，讓學生談談自己的發(fā)現(xiàn),，“核舟是什么,？”“核舟上有什么？”“你在核舟上發(fā)現(xiàn)了什么,？”以此為話題進行全班交流,。
2、要求學生仔細研讀課文，繪制核舟示意圖,，樹立起關于核舟的空間概念,。
按照課文內容，一步步繪制核舟的簡單示意圖,，看誰畫得既準確又逼真,。然后選畫得最好的同學出示自己繪制的示意圖，介紹示意圖,，復述課文內容,。
3、理清文章的整體思路,，弄清作者的說明順序,。
（1）教師引導學生理清文章整體思路。
明確：文章采用總—分—總的結構模式,。開頭第1段總說,，介紹王叔遠在雕刻技術上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主題,。中間（2——5）詳細介紹“核舟”的結構,、舟上的人物和題名。最后（6段）總結全文,，通計舟上所刻人,、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù)，又以“計其長曾不盈寸”呼應開頭,，然后用“嘻,，技亦靈怪矣哉”作結。
（2）辨明說明順序,。
提問：在課文的主體部分,，作者是按照什么順序介紹核舟的？
明確：按照空間順序介紹,，先整體后局部,。先寫核舟的正面，次寫它的背面,。寫正面則整體介紹核舟的體積,，接著寫舟的中間部分船艙，然后介紹船頭和船尾,。
多媒體顯示主體部分的說明順序：
學生齊讀2——5段,。
（3）探究思考。
提問：舟的正面,，不是按照“船頭→船艙→船尾”的順序寫,，而將船頭和船艙的順序顛倒，請?zhí)骄窟@樣寫的原因。
學生各抒己見,，教師在此基礎上稍作點撥,。
明確：原因大概有兩個：
一是核舟的中間部分是船艙，高起而寬敞,，十分引人注目,，艙邊的窗又可以關閉，這樣說可以引發(fā)讀者的興趣,。
二是窗上又刻有蘇軾《赤壁賦》《后赤壁賦》中寫景的名句,，可以使讀者通過想像感知蘇軾當年泛舟赤壁時的優(yōu)美環(huán)境。如果我們把核舟比作一幅圖畫的話,，船艙無疑就是背景部分了,，先說背景，不僅可以引人入勝,，而且可以使讀者初步感受這個環(huán)境中的特殊氛圍,。
4、學生齊讀課文,，根據(jù)寫作思路提示,，背誦2~4段，在頭腦中完善“大蘇泛赤壁”的故事,。
第二課時
（四）品析語言,，真切感受本文觀察細致、描寫生動的特點,。
1,、問題討論，引導學生注意作者的細致觀察,。
提問：課文第一段介紹雕刻品核舟的主題是“蓋大蘇泛赤壁云”,，課文哪些地方說明這次水上游覽者是蘇軾和他的兩位朋友，而不是別人呢,？哪些地方說明是“泛舟”呢,？哪些地方說明是“泛赤壁”呢？
學生根據(jù)問題提示,，讀課文,，思考。教師可就第2個問題稍作點撥：至少有三個地方說明是“泛舟”,。第一,，從“蘇,、黃共閱一手卷”可知船行并不快,；第二，從“舟尾橫臥一楫”船漿放在甲板上，可知“泛舟”,；第三,，從“舟子”“居右者……若嘯呼狀。居左者……若聽茶聲然”可知“泛舟”,。
教師總結：我們學習《核舟記》,，能如此具體而細致地感受一件主題鮮明的藝術珍品，一方面是有“奇巧人”王叔遠巧妙的藝術構思和精堪的雕刻技藝,，另一方面是借助作者細致的觀察,。 看來，寫好說明文的前提和關鍵是細致觀察,、精心構思,。
2、揣摩語言,，品味文中生動傳神的描寫,。
多媒體顯示：揣摩下列語句：
（1）蘇、黃共閱一手卷,。東坡右手執(zhí)卷端,，左手撫魯直背。魯直左手執(zhí)卷末,，右手指卷,，如有所語。
（2）佛印絕類彌勒,，袒胸露乳,，矯首昂視，神情與蘇,、黃不屬,。
（3）居右者椎髻仰面，左手倚一衡木,，右手攀右趾,，若嘯呼狀。
（4）居左者右手執(zhí)蒲葵扇,，左手撫爐,，爐上有壺，其人視端容寂,，若聽茶聲然,。
學生齊讀四句話。教師示范分析（2）句：寫出了佛印和尚的外貌和灑脫不群的神態(tài),，放浪形骸,、超脫塵世之情呼之欲出,，讓人感到他在望著天空和兩岸的山色，沉醉在清風明月中,。
學生選例,，師生一起評點：如（1）句描述蘇黃二人泛舟時的閑適心情，二人共閱一手卷,，顯得那么情深意篤,。他們在這山光水色的掩映之中，完全忘卻了現(xiàn)實的煩惱,，這是何等曠達的襟懷啊,。如（3）（4）句描寫得細致入微，神韻畢具,，惟妙惟肖,，一個悠閑自在，一個神情專注,，這樣來塑造舟子的形象,，有力地突出了“泛舟”的主題，也渲染了舟中輕快,、愉悅的氣氛,。
學生自選其他一些說明生動的語句，自主品評揣摩,。
教師總結：這些生動傳神的描寫給讀者留下了廣闊的想像空間,。作者在說明這件雕刻品時，不為原作所囿,，在細節(jié)上又大膽想像,，進行了藝術上的再創(chuàng)造，賦予雕刻品以新的生命活力,，這啟發(fā)我們說明事物時不應是呆板平實的,，而應該是能打動人的，給人以想像的,。
3,、教師請五位同學上臺表演：一為東坡，一為佛印,，一為魯直,，其余兩個為舟子，注意表現(xiàn)他們的位置,、姿態(tài),、動作。
（五）課堂小結,。
課文通過介紹王叔遠雕刻核舟的高超技藝,，反映了我國古代雕刻藝術的偉大成就,。篇幅雖短，卻說明順序合理,，就連雕刻家的藝術構思都介紹得淋漓有致，確實令人驚嘆,。這要靠什么,？一方面靠細致的觀察，深入的思考,；另一方面靠具體的描繪和生動的說明,。這無疑給我們以很多啟示。
（六）課堂練習,。
多媒體顯示（顯示一題,，完成一題）：
1、解釋下列劃線詞的意思,。
a,、嘗
貽
余核舟一。b,、
詘
右臂支船,。c、右手倚一
衡
木,。d,、其船背稍
夷
。e,、蓋簡
桃
核修狹者為之,。f、神情與蘇,、黃不
屬
,。g、八分
有
奇,。2,、選出加粗詞詞性、含義不同于其他的一項,。
（1）a,、中峨冠而多髯者為東坡。
b,、為宮室,。
c、蓋簡桃核修狹者為之,。
d,、為字共三十有四,。
（2）a、篛篷覆之,。
b,、左臂掛念珠倚之。
c,、閉之,。
d、能以徑寸之木,。
（3）a,、中軒敞者為艙。
b,、中峨冠而多髯者為東坡,。
c、其兩膝相比者,。
d,、居右者椎髻仰面。
3,、將下列各句譯成現(xiàn)代漢語,，力求簡潔。
（1）蘇,、黃共閱一手卷,。
__________________________________________________。
（2）舟尾橫臥一楫,。
__________________________________________________,。
（3）通計一舟，為人五,，為窗八,。
__________________________________________________。
（4）蓋簡桃核修狹者為之,。
__________________________________________________,。
（5）又用篆章一。
__________________________________________________,。
4,、下邊是課文第2段的現(xiàn)代漢語譯文，文字不夠簡潔,，大約可刪去30字左右,，請你修改。
這只船從頭到尾的長度大約是八分還多一點,，高大概是兩個黃米粒上下那么高,。船的中間高大而寬敞的部分是船艙,，船艙的上面蓋著一張竹箬做成的船篷。船艙的旁邊開著小小的窗戶,，左右兩邊的窗戶都是四扇,，一共有八扇。打開窗戶一看,，可以看見左右兩邊雕刻著花紋的欄桿正好相對,，把窗戶關上以后，只可以看見右邊窗戶上面刻著“山高月小,，水落石出”八個字，左邊的窗戶上面刻著“清風徐來,，水波不興”八個字,，每個字都用石青給它上了色。
選幾位同學逐題回答,，明確：
1,、a、贈送,。
b,、“詘”同“屈”，彎曲,。
c,、“衡”同“橫”。
d,、平,。
e、挑選,。
f,、相類似。
g,、“有”同“又”,，用來連接整數(shù)和零數(shù)?！捌妗?，零數(shù)。
2,、（1）a,。（a解釋為“是”，b,、c,、d均為“做”“雕刻”）
（2）d,。（a代詞，指代船艙,；b代詞,，指代左膝；c代詞,，指代窗,。d“之”為結構助詞，“的”）
（3）c,。
3,、（1）譯文：蘇軾和黃魯直一同觀賞一幅書畫卷子。
（2）譯文：船尾橫放著一支槳,。
（3）譯文：總計這條船上刻了五個人,、八扇小窗。
（4）譯文：原來是挑了一個長而狹的桃核刻成的,。
（5）還有一顆篆文圖章,。
提醒學生注意兩點：
（1）文言文和現(xiàn)代文數(shù)量詞的不同點在于：大多數(shù)文言文有數(shù)詞無量詞，現(xiàn)代文則數(shù)詞,、量詞同用,。文言文的數(shù)詞可放在名詞前或后，現(xiàn)代文的數(shù)詞習慣于放在名詞前,。
（2）“桃核修狹者”“兩膝相比者”屬于定語后置句,，翻譯時應提前，譯為“長而狹的桃核”“互相靠近的兩膝”,。
4,、修改后的譯文為：這條小船從頭到尾大約有八分多長，兩粒黃米那么高,。中間高敞明朗的地方是船艙,，上面蓋著刻出來的箬篷，旁邊開著小窗,，左右各四扇,，一共有八扇。打開窗來看,，雕花的欄桿兩邊相對,。關上窗子，可以看見右邊刻著“山高月小,，水落石出”,，左邊刻著“清風徐來，水波不興”的對聯(lián)，這些字都是用石青涂染上色的,。
（七）布置作業(yè),。
1、背誦默寫2——4段,。
2,、研討與練習第四題。
核舟記
魏學洢
總說： 奇巧
分說： 船尾——船頂
總結： 通計 照應開頭
第三課時
（一）語文實踐活動設計,。
請同學依據(jù)課文內容提示,，用橡皮泥試著捏一個“核舟”，把課堂學到的知識內化為能力,。
（二）口語表達活動設計,。
按空間順序口頭介紹一件你所喜歡的工藝品。
注意：讓學生廣開思路,，在如實摹寫實物的前提下,，也可以加進合理的想像，最好是預先準備發(fā)言稿,?？陬^介紹可以先分小組進行,，誰介紹得好,，再說給全班同學聽。
（三）設想自己是舟上五人中的一個,，不改變他們的位置,、動作，以篇一人稱,，展開想像,，描述其余四人的動作、語言,、心理,。
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇二
1.掌握文章中的文言詞語、句式,、說明順序 ,。
2.學習本文“總—分—總”的結構方式。
3.了解我國古代雕刻技藝的精湛,、成就的卓越,。
:介紹核舟的順序和詳略。教學難點: 古今詞義的異同,、詞序和少數(shù)幾個句子,。
魏學洢:字子敬,明末人。其父魏大中,因彈劾魏忠賢被誣陷下獄,冤死獄中。他痛父奇冤,晨夕號泣,不久悲憤而死,。他好學能文,是明代有名的散文家,著有《茅檐集》,。
1.給下列劃橫線的字注音。
洢( ) 皿( ) 貽( ) 罔( ) 黍( ) 神情與蘇,、黃不屬( )八分有奇( )壬戌( )( )
2.根據(jù)拼音寫出漢字,。
多rán ( ) ruò篷( ) 衣zhě( ) 橫臥一 jí( ) zhuàn 章( ) qū右臂( ) 椎 jì( ) yú山( )
1.解釋加橫線的字。
(1)為宮室,、器皿,、人物
(2)罔不因勢象形
(3)嘗貽余核舟一
(4)舟首尾長約八分有奇
(5)高可二黍許
(6)清風徐來
2.將下列句子譯成現(xiàn)代漢語。
(1)罔不因勢象形,各具情態(tài),。
(2)嘗貽余核舟一,蓋大黃泛赤壁云,。
(3)舟首尾長約八分有奇,高可二黍許。
(4)啟窗而觀,雕欄相望焉,。
(5)中峨冠而多髯者為東坡,。
1.作者是如何介紹三個人物的?這三人的位置、神態(tài)各是什么?從作者的刻畫中能顯露出所雕人物怎樣的性格身份?
2.把“舟首尾長約八分有奇,高可二黍許,?！敝小凹s”、“可”和“許”去掉可以嗎?為什么?
1,、解釋加橫線的字,。
(1)高可二黍許 (2)清風徐來
(3)與蘇、黃不屬 (4)詘右臂支船
2.歸納本篇說明文的寫作技巧,。
以 為序,層次 ,構思 , 跟描寫結合,語言 …… ,。
背誦和默寫課文第二段。
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇三
教學目標：
一,、學習本文從總到分,、從分到總，按照事物各部分的位置和人,、物的主次,，突出重點，作具體細致的描述的方法,。
二,、了解我國古代工藝美術的巨大成就和勞動人民的卓越才智。
三,、領會和掌握本文一些實詞的意思,，比較少數(shù)語句在詞序上與現(xiàn)代漢語的異同。
教學設想：
一,、安排3教時
二,、為了逐步培養(yǎng)學生閱讀淺易文言文的能力,，教師可以在講完《石壕吏》以后布置預習，要求學生能參看注釋,。
查閱工具書,，試作書面翻釋；上課時,，抽查上,、中、下三類學生的預習筆記,，了解預習情況,，確定難點。
三,、描述介紹核舟的順序和詳略是教學重點,，古今詞義的異同、詞序和少數(shù)幾個句子是教學的難點,。
四,、布置預習，解答下列問題：
（一）“思考和練習”第一題,。
（二）劃分本文段落,，概括段意。
（三）本文重點在哪里,？作者為什么要這樣安排重點,？
（四）正音和正形（戌、戍,；鉤,、釣,；椎,、推；楫,、緝,、揖）。
五,、作背誦指導,。
教學要點：
解題：檢查預習筆記；指導學習課文第一,、二節(jié),。
教學步驟：
一、作者簡介和解題,。
解題：核舟記,，即用文字記敘用桃核雕刻成的一只小船。標題醒目，它概括了全文所寫的內容,，是一篇描寫具體物象的文章,。
作者魏學（約公元1596—1625年），字子敬,，明末嘉善（現(xiàn)浙江省嘉興縣）人,。小時候就刻苦學習，好寫文章,，著有《茅檐集》,。
本文通過對古代一件工藝美術品──核舟的介紹和說明，熱情贊揚了我國明代民間藝人王叔遠高超的雕刻技巧和才能,。
王叔遠,，名毅，明代虞山（現(xiàn)在是江蘇省省熟縣）人,。
二,、檢查預習。
（一）正音和正形：
正音：軒（）,、糝（）,、詘（）、屬（）,、罔（）,、黍（）、袒（）,、髯（）,、為（）、髻（）,、虞（）,、篆（）、嘯（）,、褶（）,、壬（）、彌（）,。
（二）教師巡回檢查學生預習筆記,，了解預習情況，確定難點,；對預習情況加以簡要講評,，表揚好的，幫助差的,，并且再次強調預習的作用,。
三,、指導學習新課。
（一）教師范讀全文,，要求學生注意字的讀音,。
（二）提問：本文是按什么順序寫的？
明確：本文是從整體到部分,，又從部分到整體,，按照核舟各部分的位置和人、物的主次,，依次加以描述的,。文章以概述起頭，用歸納作結,，中間主體部分的描述,，按船倉、船頭,、船尾,、船背的順序加以描述。
（三）提問：本文重點在哪里,？作者為什么要以這個作為重點,？明確：重點在第二段的第二層（第3節(jié)），這一層中,，又以蘇東坡為中心,，因為這是核舟雕刻的主題所在，這說明,，寫文章一定要緊扣題目,，圍繞中心，突出重點,。
（四）提問：本文篇幅較長,，怎樣才能較快地背誦出來？
明確：理解記憶比機械記憶的效果更好,。就本文來說,，應當先抓整體,，即首尾兩段為總說,，中間四段為分說。至于每一節(jié),，也有背誦的規(guī)律可循,，掌握了它，可以幫助我們更快地背誦出來,。這一點,，放到講每一節(jié)時再來提示,。
（五）指名學生翻釋第1節(jié)（要求分三步完成：先朗讀一句，然后逐字解譯,，最后將該句直譯成現(xiàn)代漢語,。下同）
教師補充：明：明朝?！坝小保汉竺婵梢约由蠑?shù)詞“一”,。奇巧：（手藝）奇妙精巧。曰：在這里是活用,，釋成“名叫”,、“叫做”，不能釋成“說”,。以：介詞,，用。徑寸：直徑一寸,。之：結構助詞,，的。為：,，動詞,，做，在這里是“雕刻”的意思,。罔：否定副詞,，沒有；罔不：沒有不,，無不,。因：動詞，順著,、按照,。勢（木頭的）；樣子,。象：動詞,，模仿。形：名詞,，（雕刻物體的）形狀,。具：動詞，備,、有,。“罔不因勢象形,，各具情態(tài)”譯成現(xiàn)代漢語是：沒有不順著木料原來的樣子,，模仿所雕物象的形狀來雕刻,，使雕刻出來的藝術品各有各的神情姿態(tài)，嘗：時間副詞,，曾經(jīng),。余；人稱代詞第一人稱單數(shù),，我,。核舟一：一只核舟，數(shù)詞放在名詞之后,，表數(shù)量,。蓋：句首發(fā)語詞。表示肯定語氣,，譯成“原來是”,。云：句末語氣助詞，表示陳述語氣,，不必譯出,。這一節(jié)是總敘，先介紹王叔遠是一位精于雕刻的手藝人,，接著引出他送給作者的核舟,，最后點明核舟的主題，注意這一節(jié)小層次的安排,，有助于背誦,。
（六）指名學生翻譯第2節(jié)，教師補充,。
開頭一句總寫核舟的概貌,。有：同“又”，讀,。奇：零數(shù),。黍：古代制尺以一個黍粒的縱長作一分的長度。這一句給人以整體感,，并與上節(jié)“徑寸之木”相照應,。接著分四層描述核舟的各部分。
第一層（第2節(jié)）先寫船倉,。者：代詞,，與形容詞“軒敞”組成名詞性詞組。為：,，是,。之：代詞，指倉,。這里先寫船倉中部的外觀,。然后隨著觀察視線的移動，依次分寫船窗,、船欄,、對聯(lián)?！芭蚤_小窗……共八扇”點明窗的位置和數(shù)目,。以上都寫舟外。
“啟窗而觀,，雕欄相望焉”,。啟：開。用一“啟”字又引導讀者從舟外到舟內,。觀：集中目力看,。
“閉之……石青糝之”?！伴]”與上文的“啟”相應,。用一“閉”字又從舟內回到舟外，上面寫窗,，只概括點明它的位置和數(shù)目,，這里寫窗，卻細致地介紹了窗上的文字,。
提問：上面兩個“之”,，意思相同么？
明確：不相同,。前一個“之”代小窗,，后一個“之”代窗上刻的字。
提問：窗上的對聯(lián)為什么要刻這十六個字,，而不刻別的字,？
明確：這十六個字是前、后《赤壁賦》中的名句：摘錄下來組成對聯(lián),，刻在小窗上,，不僅與上節(jié)“大蘇泛赤壁”相應，非常切題,，而且也可以啟發(fā)讀者聯(lián)想到核舟外的赤壁景色,。同時，作者真切地將它們描述出來,，足以見他對核舟觀察的精細,。
歸納：第2節(jié)主要寫船倉。作者是按觀察順序依次來寫,。以寫船倉為主,。其次序是先寫倉,，次寫篛篷、小窗,，再寫欄桿,，后寫對聯(lián)，其中又以寫窗和對聯(lián)為主,。同學們按上述順序加以理解記憶,，有助于背誦（這點也可視具體情況，啟發(fā)提問,，讓學生思考回答）,。
板書；概貌,；首尾長分八有奇,，高可二黍許。
船倉：篛篷,、小窗,、欄桿、對聯(lián),。
（七）指導學生朗讀和背誦,。引導學生回憶第1.2節(jié)的層次（不看書），然后教師念一句譯文,，學生朗讀一句原文（反復兩到三次）,，再要學生合上課本,，教師譯一句譯文，學生背誦一句原文,。
四
課堂作業(yè),。
解釋下列詞語的意思：以,、曰,、嘗、貽、蓋,、云,、有、許,、覆之,、閉之、糝之,。教師巡回檢查以后加以補充糾正,，要求學生課后謄正到《文言詞語積累本》上。
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇四
文言文教學有兩個目標：第一個目標是“語言學習”,，目的是培養(yǎng)學生閱讀淺易文言文的能力,，具體內容是文言實詞、虛詞和句式;第二個目標是“傳承文化”,，目的是讓學生了解中國古代文化常識,，感受中國古代文化的魅力。例如,教《鄒忌諷齊王納諫》肯定要教中國的“諫”文化,，教《出師表》肯定要教中國的“臣”文化,，教《陳情表》肯定要教中國的“孝”文化。
一般來說,，語言教學遇到的困難是學生沒有“興趣”,，文化教學遇到的困難是學生沒有“感覺”,。能否找到一種既可以激發(fā)學生學習文言實詞,、虛詞和句式的興趣又可以增強學生對古代文化的切近理解的教學方式,，是搞好文言文教學的關鍵,。
《核舟記》從語言教學來講,，主要涉及通假字,、一詞多義,、古今異義、定語后置,、詞類活用,、倒裝句、省略句,、雙重否定句等內容,。這些內容，只能隨文教學,，但很容易陷于串講的泥坑,，使學生學得枯燥。從文化教學來講,，主要內容是讓學生理解我國古代工藝品的精巧,，以及這種精巧中的民間審美意趣。這一內容涉及審美,，學生缺乏具體可感的審美對象作參照,，很容易流于一般化。
根據(jù)《核舟記》的寫作特點和學生學習這樣的課文時遇到的困難,，我以“體驗中國古代工藝品的精巧”為教學主線,，將語言教學融入到“體驗中國古代工藝品的精巧”的學習活動中。
上課伊始,，我先把一個“長約八分有奇,，高可二黍許”的橄欖核放在一張紙上，展示給學生看,。學生看到這么小的一個橄欖核,，非常震撼。這樣,，學生的印象就非常深,，“體驗”了這個核舟的“小”——這個東西這么小，上面還刻那么多東西,，而且還刻得那么好,，由此可見中國古代工藝品的“精巧”。
然后,，進入重點教學環(huán)節(jié),。我在課外讓學生每人用一張紙折了一只船。上課的時候,，我說：“今天我們學習《核舟記》,，主要讓同學們完成一件事,，就是把課文中寫到的人和物，按照課文中寫的位置,，畫到你們折的紙船上,。我們這堂課就是要比一比，看誰畫的最符合課文描寫的狀況,?！睂W生一聽，頓時興趣大增,，紛紛提筆準備畫,。沒想到，他們立刻就遇到了問題：課文是怎么寫的呀?課文中的這些句子是什么意思呀?于是,，學生紛紛埋頭認真閱讀課文,，遇到不懂的字句，就連忙看注釋,，或相互之間討論起來,。
平時我講文言字句，大家都不愿意聽,，現(xiàn)在我變成最受歡迎的人了,，都追著我問這一句是什么意思，那一句是什么意思,。這個過程花了近20分鐘，實際的學習內容其實就是文言字詞句,。這一教學內容對學生來說也許確實是枯燥的,，但現(xiàn)在卻將它隱含在畫畫的過程中了：要畫好畫，就必須讀懂課文,，因為畫的東西要“符合課文”,。
等學生基本都畫好后，我先讓他們相互欣賞一下自己的作品,，評價一下畫得怎么樣,，以及跟課文里描述的有沒有不一樣，跟課文比誰更生動,，然后再請同學展示自己的作品,，對照課文說說哪里比不上課文所寫的核舟。這個活動,，教學意圖其實就是“借自己的作品,，或者說以自己的作品為參照，體驗課文里寫到的核舟的精巧”,。
在具體的教學過程中,，我引導學生把重點放在課文中的一些具體描寫上,，先理解課文中的描寫體現(xiàn)出來的神奇精妙，再比較自己畫得準確,、生動與否,。其實，“比較自己畫得準確,、生動與否”只是一個“幌子”,，目的是引著學生去體驗課文，體驗核舟的精巧,。
從教學形態(tài)來看,，這堂課的主體就是在“搞活動”，教學目標完全指向學生對文言知識和作品文化內涵的“體驗”,。過去,，我們講到文言教學，似乎體驗教學用得不多,。大家似乎有一個看法,，覺得文言文教學中，語言教學的內容必須講,，講知識要領,，講文言詞句的含義和規(guī)律。其實,，在文言文教學中,，語言教學的目的是培養(yǎng)學生閱讀文言文的能力，并不是要掌握多少文言的知識,。
也就是說,，不是看學生能不能說出這些文言文中所包含的“語言知識”，而是看學生能不能讀懂文言文的意思,，體會到其中的韻味,。這兩個方面靠的都是“文言語感”?！拔难哉Z感”的養(yǎng)成,，是靠多讀，但現(xiàn)代學校教育中,，我們可以提供學生學習文言文的時間極其有限,，所以靠“多讀”(即閱讀量)已經(jīng)不可能，只能靠“熟讀”,，就是讀文言文要讀得細和深,。
用體驗法來教文言文，就是要在“細讀”“深讀”上下功夫,，達到深入學生內心,，體會領悟文言詞句的韻味的目的,。閱讀教學中，所謂“體驗”,，就是要讓外在的語言進入學生的內心深處,。要達到這樣的目的，在很多情況下,，恐怕非用體驗法不可,。
再說文言文教學中的文化教學。我們看到很多文言文教學,，講到文化的內涵,，很容易出現(xiàn)一種傾向，就是脫離課文去空講文化,。要么是把課文放在一邊,，去講“孝文化”“忠文化”“臣文化”，要么是先講課文,，再講“文化”,，反正是“就文化講文化”。
這樣的文化教學一是違背語文學科的“獨當之任”,，即“從語言的角度學文化,、文學、文章”的根本任務,，二是教學結果大多是對中國古代文化的“認知”,，學生的理解停留在一般性的條條框框上，或幾點干巴巴的結論上,，沒有沉淀到內心,。學生學習這些內容的時候重在“記憶”，而不是領悟,、沉浸、熏陶,、感化,。顯然，記憶不是文化學習的主要方式,，文化學習離開了領悟,、沉浸、熏陶,、感化,，學到的不會是文化的精髓，只能是表皮,。
我的體會是,，在文言文教學中,，不管是語言教學還是文化教學，體驗法都具有特殊的功效,。善于運用體驗法,，是搞好文言文教學的重要途徑。
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇五
這是一篇介紹一件精美工藝晶的小品文,，具有濃厚的文學色彩,。全文僅400余字，卻描述了整個核舟的全部景物,。語言見解生動嚴密,。在教學時應采用多種形式，引導學生掌握重點詞句,，領悟文章內容,，培養(yǎng)文言語感。同時,，要引導學生體會文章是如何按照空間順序有條不紊地介紹事物特征的方法,，體會我國古代勞動人民在工藝美術方面的高超技藝和智慧，增強民族自豪感,。
本文教學安排兩課時,。第一課時掃除閱讀障礙，朗讀課文,，整體感知課文內容;第二課時體會文章的主要特色,。兩課時都以學生活動為主，教師做好引導,、點撥工作,。
同學們，如果有人告訴你,，在一根頭發(fā)上可以雕刻—f唐詩三百首的全部詩句,，你—定覺得很驚奇吧?這就是我國最令人嘆為觀止的微雕藝術。今天,，我們要學習的《核舟記》,，就是遠在幾百年前我國民間藝術中精湛絕倫的微雕技藝的精彩展示。(板書課題)
要求學生自己散讀課文一到兩遍,，注意以下內容：
1.本文出處及作者簡介,。
2.查字典，給文章的生字詞注音并釋義,，用鉛筆標出疑難句,。
示例：①罔、貽、軒敞,、箬蓬,、黍、糝,、髯,、褶、髻,、篆等
②罔不因勢象形,，各具情態(tài)等
3.思考下列問題：
(1)核舟大小如何?
(2)在這樣小的核舟上雕刻家究竟雕了多少人和物?
(3)雕刻者是如何精當巧妙地安置這些人物的?
每位同學朗讀兩段。朗讀后,，各由其余同學對該位同學的朗讀情況作評價,，或指明其讀音的錯誤，或糾正其斷句不當,，或稱贊其成功之處,。
1.學習第一段。
2.疏通重點字詞,。注意以下詞句,。
明有奇巧人：巧，技藝高明;奇巧,，技藝高明超凡,。
能以徑寸之木，為宮室：以,，用;木,，木頭，木材;為,，制,，這里指雕刻。
罔不因勢象形,，各具情態(tài)：罔,，沒有;因,，根據(jù);具,，具有。
嘗貽余核舟一：本句謂語“貽”(贈)后的賓語是“余核舟一”,，是個雙賓語,。
蓋大蘇泛赤壁云：蓋，承上文作解說,，可譯為“是”;泛,，泛舟;云，語氣詞，無義,。
3.思考以下問題：
①這段的主要內容是什么?
明確：這段的主要內容是概略介紹明代雕刻匠師王叔遠技藝的精湛超凡,，并交代核舟的來歷。
②在概略介紹中,，從幾個方面說明匠師技藝的精湛超凡?
明確：從兩個方面說明匠師技藝精湛超凡：一是匠師擅長微型雕刻,，能夠在“徑寸之木”上，雕刻出宮室,、器皿,、人物等許多各種各樣的形狀;二是匠師在小小的材料上，雕出什么像什么,，無不“各具情態(tài)”,。
4.學習第二段。
5.疏通重點詞句,，注意以下詞語,。
①舟首尾長約八分有奇：有， 用于整數(shù)與零數(shù)之間;奇,， 零數(shù),，余數(shù)。
②中軒敞者為艙：軒,，高起;敞,，開闊;為，是,。
③啟窗而觀,，雕欄相望焉：啟，打開;而,，連接狀語與謂語;比,，這里的意思是正對著。
④閉之,，則右刻：則,，連詞，就(看見),。
6.思考討論以下問題,。
①這段的主要內容是什么?是如何具體說明的?
明確：這段的主要內容是說明這個小小核舟的船艙部分是如何雕制的，都雕刻了哪些東西,。船艙的艙頂有箬竹葉做的船篷覆蓋,，艙兩旁各有四扇小窗戶，這八扇小窗戶能打開能關上,，打開了便可看見雕花欄桿左右相對,，關上后就能看見右邊窗戶刻有“山高月小，水落石出”八個字，左邊窗戶刻有“清風徐來,，水波不興”八個字,，這16個字是用石青色。長僅八分多一點,，高僅兩粒黃米的核舟,，它的船艙部分就雕刻了1頂船篷(能看出是用什么東西做的)、8扇窗戶(能開能關),、左右欄桿(上有花紋),、16個字(字字清晰可見)。
②這段主要采用什么說明方法?
明確：這段主要采用數(shù)字說明方法,。核舟體積有多大,，長多少，高多少,，船艙部分雕刻了多少種東西,，各有其數(shù)，明白清楚,，兩相對比,，其意曉然。
7.齊讀課文第一,、二段,。
1.質疑并點講有關詞句：
峨冠而多髯者 如有所語 其兩膝相比者 絕類 矯首昂視
2.口譯并評價翻譯情況。
3.思考討論：這一段是介紹船頭部分;主要說明了什么?
明確：描述船頭三人的神情態(tài)度,。
4,，分別由學生朗讀描述蘇軾、魯直(黃庭堅)和佛印神態(tài)的句子,，說說雕刻者是要竭力渲染他們此時此地的什么樣的心態(tài)?
明確：從“蘇,、黃共閱一手卷”、東坡“左手撫魯直背”,、魯直”右手指卷,，若有所語”和佛印的“矯首昂視”可以看出，雕刻家的意圖是要表現(xiàn)他們豁達,、放曠的胸襟,，說明他們在山光水色的掩映之中完全忘記了現(xiàn)實的煩惱，而陶醉在眼前畫卷的美好意境里,。
5.作者在說明船頭三人時,，著墨較多的是誰?為什么?
明確：這當然是“東坡”。三人中,，蘇軾居中,，作者起筆直逼其面：“峨冠而多髯者”,，因為刻得用心刻得仔細，作者也就說得真切細膩,。所以如此，一是雕刻者的安排本身如此,，說明者當然不能違背其“初衷”;二是核舟的雕刻主題是“蓋大蘇泛赤壁”,，這樣說明，才能與其主題吻合,。否則,，松散割裂，不知所云,。
6.你從哪些描述可以看出雕刻家技藝的奇巧,、精湛、無微不至呢?
明確：表現(xiàn)這——點的地方較多,，如對東坡外貌的刻畫,，對東坡、魯直“衣褶”的介紹,，對佛印左臂所掛念珠的說明“珠可歷歷數(shù)也”,。
1.考察古漢語中數(shù)詞使用與現(xiàn)代漢語的差異。先聯(lián)系前面部分看一些實例：
(1)長約八分有奇,。(2)左右各四,，共八扇。(3)船頭坐三人,。(4)共閱一手卷,。
(5)橫臥一楫。 (6)倚一衡木,。 (7)為字共三十有四,。
由此可見，古漢語中一般情況下,，數(shù)詞可以直接修飾名詞,，這與現(xiàn)代漢語中較嚴格的“數(shù)詞+量詞+名詞”的格局不同。
2.這一段用了哪些修辭手法?
明確：擬人：船尾橫臥一楫 比喻：居右者椎髻仰面
頂真：左手撫爐,，爐上有壺,。
3.這寧段文字說明舟尾情況是怎么布局的呢?
明確：主要運用了總分結構。先說“楫左右舟子各一人”,，而后分說,，從“居右者”說到“居左者”。4.這一段描述“舟子”神情動作渲染了一種什么氛圍?
明確：兩“舟子”雖神情各異,，一個“若嘯呼狀”,，仿佛是在那里呼喚清風,，顯得悠閑自在;一個“視端容寂”，仿佛在專注聽“茶聲”,。但表現(xiàn)了一個共同的氛圍,，這就是愉悅、輕松,、活潑自樂,。再加上船楫的“橫臥”，更加暗示出有楫同于無楫,，有舟子等于沒有舟子的一種放任自流的境界,。
1.學生自讀課文。
2.疏通重點詞句,。注意以下字詞,。
①則題名其上：則，就;題,，書寫,，這里解為刻上;名，字,。
②文曰“天啟壬戌秋日,，虞山王毅叔遠甫刻”：文，文字;曰,，是;天啟壬戌秋日,，即明熹宗天啟二年(公元1622年)的秋天，蘇軾《前赤壁賦》作于“壬戌之秋”,，即宋神宗元豐五年(公元1082;年)的秋天,，可見，王叔遠在核舟頂端刻上這個日子,，表明他雕刻此核舟是在蘇軾作《前赤壁賦》后540年的“秋日”有感而為之以作紀念的;甫,，指男子的字。
③鉤畫于了：鉤畫,，字的一鉤——畫,。
④通計一舟，為人五：通,，全部,，整個;為，有;
⑤蓋簡桃核修狹者為之：簡,，選擇;為,，制作。
⑥嘻,，技亦靈怪矣哉：嘻,，xī,，贊嘆聲;靈，善,，好;怪,，奇異，罕見,。
3.請思考：這兩段各寫了什么內容?
明確：第五段的主要內容是說明核舟船頂部位的雕制,。第六段的主要內容是小結總計核舟上都刻了些什么，最后作者直抒對王叔遠雕刻技藝之“奇巧”的贊嘆以結束全文,。
(1)本文名為“記”，是不是記敘文,，為什么?
(2)文章主體部分的寫作順序是怎樣的?
(3)文章的全部內容安排實際上緊扣了怎樣一個核心?
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇六
1．練習誦讀,，培養(yǎng)語感。
2品味,、積累語言,，提高文言文閱讀能力。
3了解我國古代工藝美術的卓越成就,，培養(yǎng)民族自豪感,。
1．讀準句讀。
2掌握以下詞語：為,、貽,、屬、詘,、衡,、簡、奇,、泛,、許、比,、罔不,。
3了解總一分一總的說明順序，以及第5段的內部順序,。
1．誦讀法,。
（解說：語感的培養(yǎng)和提高離不開口誦心維。鑒于初中生接觸文言文還不很多,，不宜作過高要求,，但求能讀準字音、讀準句讀就可以了,。）
2．點撥法,。
（解說：要充分考慮到學生的原有知識基礎,，不必字字落實、句句講清,，只在必要時做些點撥與引導,。）
3．評點法。
（解說：應當注意的是,，使用這種方法要做到收放適度,，收而不放，流于死,；放而不收,，流于亂。）
4．研究法,。
（解說：研究需要方法,，但更需要一種態(tài)度。）
2課時
一,、導語設計
請同學們準備好一張白紙,、一支鉛筆、一把直尺,。畫一個長為29厘米,、寬為2厘米的長方形。
畫好以后請在長方形內再畫一個橢圓,，然后可以把這個橢圓看作一只船,，請你在船頭畫3個人，船尾畫2個人,，船頭的3個人中,，中間的一個戴著高帽子……不少同學說地方太小，畫不上,。確實是這樣的,。不過，我卻知道一個人,，他不但能在方寸之間安排這么多人物,，而且可以把每一個人的神態(tài)都表現(xiàn)得栩栩如生。同學們相信嗎,？如果不相信,，就讓我們共同學習明人魏學洢的《核舟記》。學習以后,，你自然會找到答案,。
（解說：這一設計的目的有二：一是設里懸念，激發(fā)興趣,；二是讓學生實際感受一下微雕藝術的難度,，從而對王叔遠的精湛技藝有更深層次的理解,。）
二、研習課文
三．初讀感知,，整體把握,。
1）朗讀課文，要求做到讀準字音,、讀清句讀,。
（解說：文言文教學，誦讀是非常必要的手段,。誦讀應分層次,，一是準確，二是流暢,。）
（2）詞語積累,，要求按通假字、一詞多義,、古今異義、數(shù)量詞用法四類情況進行歸類整理,。
（解說：文言實詞與應調的積累是文言文教學的重,，點，應該落到實處,。之所以要學生分類整理,，一是便于記憶掌握，二是便于發(fā)現(xiàn)規(guī)律,，掌握語言積累的方法,。）
（3）學生就句讀、難解詞句質疑問難,。
（解說：教學是一項系統(tǒng)工程,，及時反饋、迅速掌握學生的學習狀況,，并對教學做出相應調整是非常必要的,。）
（4）課堂練習。
①解釋下列加點的字,。
a．嘗貽余核舟一b．蓋大蘇泛赤壁云c．高可二黍許d．雕欄相望焉e．神情與蘇,、黃不屬f其船背稍夷g．虞山王毅叔遠甫刻②找出下列句中的通假字。
a．舟首尾長約八分有奇b．詘右臂支船c．左手倚一衡木d．蓋簡桃核修狹者為之③說出下列各組加點字的意義及用法,。
a．為為官室,、器皿、人物中軒敞者為艙通計一舟,，為人五蓋簡桃核修狹者為之中峨冠而多髯者為東坡b．奇明有奇巧人曰王叔遠舟首尾長約八分有奇c．可高可二黍許珠可粒粒數(shù)也（解說：練習的目的是為了鞏固,、活用所學的知識,，幫助學生更好地積累詞語。實施這一環(huán)節(jié)的時候,，也可以讓學生分成兩大姐,，分別整理，嘗試命題,，然后進行比賽,，寓學于樂，增強識記效果,。）（5）課文總理,。
全文共6段。第五段為文章的第一部分,，簡介核舟雕刻者生活的時代,、姓名、精湛技藝,，并道出核舟的來歷,。第2～5段為文章的.第二部分，分別說明核舟的大小,，船艙的布局,，船頭3人的姿態(tài)神情，船背所刻之字等等,，這是文章的主體部分,。第6段為文章的第三部分，總計核舟的人,、物,、文字的數(shù)目，以對雕刻者技術的贊嘆收束全文,。（解說：便于學生更準確,、更全面地把握文意，為下面的品味等環(huán)節(jié)打下良好的基礎,。）2布置作業(yè),。
1）朗讀課文。
（2）分類整理相關詞語,。
一,、檢查朝進
二、具體研習
三．研習第3段,。
（1）船頭3人中,，為何先交代蘇東坡的位置，可不可以先從佛印說起？
（解說：由此問,，引出關于說明順序的話題,，進而分析第3段乃至全文的說明順序。）
（2）何以看出船頭3人中間坐的便是蘇東坡,？
（解說：這一問目的有二,，一是引導學生注意到這件雕刻品的主題是蘇武游赤壁，從而進一步理解這件雕刻品的文化內涵,；二是弓l導學生學會多角度分析問題,，比如從“山高月小”等引文，從人物身份等等來考慮,?？傊窍胍龑W生深入理解文意,。）（3）共闖手卷表現(xiàn)出怎樣的情調,？
（解說：這一問題是想引導學生揣摩語言，抓住人物的動作分析人物的心態(tài),；也可以讓學生作簡單表演,，創(chuàng)設情境，體會當時3人的心情,。）2討論本文的中心,。
明確：細致描述了核舟的藝術形象，說明雕刻者構思的巧妙,，贊美他的高超技藝，也顯示出我國古代工藝美術的卓越成就,。
（解說：這一討論主要是培養(yǎng)學生的審題辨析能力,，要把本文的如心與雕刻品即核舟的主題區(qū)分開來。）三,、欣賞品味
1．品味王叔遠精妙的構思,。
（l）照應。既開小窗,，便可“啟窗而觀”,；既掛念珠，便可“歷歷數(shù)也”,。
（2）暗示,。對聯(lián)，增,，《核舟記》.設計.－教學教案
《核舟記》教案三課時 核舟記教案導語篇七
知識目標
1．積累一些文言詞語,、句式。
2．了解我國古代藝人高超的雕刻技藝。
1．學習掌握本文運用說明和描繪相結合的筆法,。
2．理清文章的整體思路,，探明主體部分的說明順序。
文章生動介紹了明末雕刻藝人王叔遠高超的雕刻技藝和獨特的才華,，熱情頌揚了我國古代民間藝人的藝術成就,。學習它，有助于激發(fā)學生熱愛祖國博大精深的傳統(tǒng)文化的感情,。
1．幫助學生樹立起關于核舟的空間概念,，把握文章的說明順序。
2．品味語言,，真切感受本文觀察細致,、描寫生動的特點。
探究課文主體部分按照空間順序說明事物的方法,。
1．讀想法,。這是一篇實物說明文，要使學生一邊讀一邊想像核舟各個部分的樣子直到最后在眼前出現(xiàn)它的完整形象,，最好的方法是讓學生繪制示意圖,。按照課文內容，一步步把核舟的簡單示意圖畫出來,。這樣做,，既熟悉了課文內容，又把握了核舟上各種景物及人物的空間位置,，弄清了作者的寫作順序,。
2．發(fā)現(xiàn)法、探究法,。引導學生學習運用“發(fā)現(xiàn)法”閱讀,，便于整體感知文意；在學生繪制核舟示意圖,、理清文章寫作順序后,，引導學生探究為什么寫舟的正面不是按照“船頭→中間→船尾”的順序寫，而是按照“中間→船頭→船尾”的順序,。
3．點評法,。文章除了說明外，不乏生動傳神的描寫,。篩選文中寫人物情態(tài)的語句,，引導學生仔細閱讀、品味這些生動傳神的描寫,。
教具準備
多媒體cai課件,、錄音機,、示范朗讀磁帶
課時安排 3課時
第一課時
［教學要點］
朗讀課文，疏通文句,，把握文意,，弄清文章的寫作順序，并探究思考按照空間順序說明事物的方法,；揣摩語言,，品味文中生動傳神的描寫；課堂訓練,，強化文言知識積累和運用,。
［教學步驟］
一、導語設計
設計（一）
稀世珍寶明代桃核舟“蘇東坡夜游赤壁”在寧波被發(fā)現(xiàn)的消息傳出后,，成為文物界,、收藏界的一大新聞。據(jù)專家鑒定,，這是迄今發(fā)現(xiàn)的世上僅存的明代果核雕刻品,。（這一則新聞出現(xiàn)在1995年10月27日《文匯報》上）今天，我們有幸一睹尊容,，一同走進魏學洢（ｙī）的《核舟記》開開眼界,。（板書文題）
設計（二）
同學們，我國古代流傳下來許多能工巧匠的故事,，誰來講給我們聽聽呢……今天,，我要給大家介紹一位奇巧的雕刻家王叔遠的故事，他能把一個長不盈寸的桃核雕刻成舟,，生動再現(xiàn)了歷史上一個著名的文學故事,，這就是我們今天要學習的《核舟記》。（板書文題,、作者）
二,、朗讀課文，疏通文句,，把握文意
1．教師播放示范朗讀磁帶，學生聽讀課文,，力求讀準字音,，讀順句子。
教師提示并領讀以下內容（投影顯示）：
（1）注意以下字的讀音：
罔（wǎnɡ） 膝（xī） 褶（zhě） 髻（jì） 倚（yǐ）
戌（xū） 篆（zhuàn）八分有（yòu） 奇（jī）
詘右臂支船（qū）
（2）注意以下句子的正確讀法：
明/有/奇巧人/曰/王叔遠 中/峨冠而多髯者/為/東坡
虞山/王毅/叔遠甫/刻
2．學生讀課文,，結合注釋,，借助工具書，理解文句,，把握文意,。
3．以學習小組為單位，完成正確讀、準確譯的學習任務,，學生互動共同研究解決閱讀理解方面的疑難問題,。教師巡視各組，隨時答疑釋疑,。
三,、整體感知文意，弄清作者的寫作順序
1．疏通文意后,，讓學生談談自己的發(fā)現(xiàn),，“核舟是什么？”“核舟上有什么,？”“你在核舟上發(fā)現(xiàn)了什么,？”以此為話題進行全班交流。
2．要求學生仔細研讀課文,，繪制核舟示意圖,，樹立起關于核舟的空間概念。
按照課文內容,，一步步繪制核舟的簡單示意圖,，看誰畫得既準確又逼真。然后選畫得最好的同學出示自己繪制的示意圖,，介紹示意圖,，復述課文內容。
3．理清文章的整體思路,，弄清作者的說明順序,。
（1）教師引導學生理清文章整體思路。
明確：文章采用總—分—總的結構模式,。開頭第1段總說,，介紹王叔遠在雕刻技術上的卓越成就，指出雕刻品“核舟”的主題,。中間（2~5）詳細介紹“核舟”的結構,、舟上的人物和題名。最后（6段）總結全文,，通計舟上所刻人,、窗及其他物品的數(shù)量和刻字的總數(shù)，又以“計其長曾不盈寸”呼應開頭,，然后用“嘻,，技亦靈怪矣哉”作結。
（2）辨明說明順序,。
提問：在課文的主體部分,，作者是按照什么順序介紹核舟的,？
明確：按照空間順序介紹，先整體后局部,。先寫核舟的正面,，次寫它的背面。寫正面則整體介紹核舟的體積,，接著寫舟的中間部分船艙,，然后介紹船頭和船尾。
多媒體顯示主體部分的說明順序：
學生齊讀2~5段,。
（3）探究思考,。
提問：舟的正面，不是按照“船頭→船艙→船尾”的順序寫,，而將船頭和船艙的順序顛倒,，請?zhí)骄窟@樣寫的原因。
學生各抒己見,，教師在此基礎上稍作點撥,。
明確：原因大概有兩個：一是核舟的中間部分是船艙，高起而寬敞,，十分引人注目,，艙邊的窗又可以關閉，這樣說可以引發(fā)讀者的興趣,；二是窗上又刻有蘇軾《赤壁賦》《后赤壁賦》中寫景的名句,，可以使讀者通過想像感知蘇軾當年泛舟赤壁時的優(yōu)美環(huán)境。如果我們把核舟比作一幅圖畫的話,，船艙無疑就是背景部分了,，先說背景，不僅可以引人入勝,，而且可以使讀者初步感受這個環(huán)境中的特殊氛圍,。
4．學生齊讀課文，根據(jù)寫作思路提示,，背誦2~4段,，在頭腦中完善“大蘇泛赤壁”的故事。
第二課時
四,、品析語言,，真切感受本文觀察細致、描寫生動的特點,。
1．問題討論，引導學生注意作者的細致觀察,。
提問：課文第一段介紹雕刻品核舟的主題是“蓋大蘇泛赤壁云”,，課文哪些地方說明這次水上游覽者是蘇軾和他的兩位朋友,，而不是別人呢？哪些地方說明是“泛舟”呢,？哪些地方說明是“泛赤壁”呢,？
學生根據(jù)問題提示，讀課文,，思考,。
教師可就第2個問題稍作點撥：至少有三個地方說明是“泛舟”。第一,，從“蘇,、黃共閱一手卷”可知船行并不快；第二,，從“舟尾橫臥一楫”船漿放在甲板上,，可知“泛舟”；第三,，從“舟子”“居右者……若嘯呼狀,。居左者……若聽茶聲然”可知“泛舟”。
教師總結：我們學習《核舟記》,，能如此具體而細致地感受一件主題鮮明的藝術珍品,，一方面是有“奇巧人”王叔遠巧妙的藝術構思和精堪的雕刻技藝，另一方面是借助作者細致的觀察,。 看來,，寫好說明文的前提和關鍵是細致觀察、精心構思,。
2．揣摩語言,，品味文中生動傳神的描寫。
多媒體顯示：
揣摩下列語句：
（1）蘇,、黃共閱一手卷,。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背,。魯直左手執(zhí)卷末,，右手指卷，如有所語,。
（2）佛印絕類彌勒,，袒胸露乳，矯首昂視,，神情與蘇,、黃不屬。
（3）居右者椎髻仰面,，左手倚一衡木,，右手攀右趾,，若嘯呼狀。
（4）居左者右手執(zhí)蒲葵扇,，左手撫爐,，爐上有壺，其人視端容寂,，若聽茶聲然,。
學生齊讀四句話。教師示范分析（2）句：寫出了佛印和尚的外貌和灑脫不群的神態(tài),，放浪形骸,、超脫塵世之情呼之欲出，讓人感到他在望著天空和兩岸的山色,，沉醉在清風明月中,。
學生選例，師生一起評點：如（1）句描述蘇黃二人泛舟時的閑適心情,，二人共閱一手卷,，顯得那么情深意篤。他們在這山光水色的掩映之中,，完全忘卻了現(xiàn)實的煩惱,，這是何等曠達的襟懷啊。如（3）（4）句描寫得細致入微,，神韻畢具,，惟妙惟肖，一個悠閑自在,，一個神情專注,，這樣來塑造舟子的形象，有力地突出了“泛舟”的主題,，也渲染了舟中輕快,、愉悅的氣氛。
學生自選其他一些說明生動的語句,，自主品評揣摩,。
教師總結：這些生動傳神的描寫給讀者留下了廣闊的想像空間。作者在說明這件雕刻品時,，不為原作所囿,，在細節(jié)上又大膽想像，進行了藝術上的再創(chuàng)造,，賦予雕刻品以新的生命活力,，這啟發(fā)我們說明事物時不應是呆板平實的，而應該是能打動人的，給人以想像的,。
3．教師請五位同學上臺表演：一為東坡,，一為佛印，一為魯直,，其余兩個為舟子，注意表現(xiàn)他們的位置,、姿態(tài),、動作。
五,、課堂小結
課文通過介紹王叔遠雕刻核舟的高超技藝,，反映了我國古代雕刻藝術的偉大成就。篇幅雖短,，卻說明順序合理,，就連雕刻家的藝術構思都介紹得淋漓有致，確實令人驚嘆,。這要靠什么,？一方面靠細致的觀察，深入的思考,；另一方面靠具體的描繪和生動的說明,。這無疑給我們以很多啟示。
六,、課堂練習
多媒體顯示（顯示一題,，完成一題）：
1．解釋下列加粗詞的意思。
a．嘗貽余核舟一 b．詘右臂支船
c．右手倚一衡木 d．其船背稍夷
e．蓋簡桃核修狹者為之 f．神情與蘇,、黃不屬
g．八分有奇
2．選出加粗詞詞性,、含義不同于其他的一項。
（1）a．中峨冠而多髯者為東坡 b．為宮室
c．蓋簡桃核修狹者為之 d．為字共三十有四
（2）a．篛篷覆之
b．左臂掛念珠倚之
c．閉之
d．能以徑寸之木
（3）a．中軒敞者為艙
b．中峨冠而多髯者為東坡
c．其兩膝相比者
d．居右者椎髻仰面
3．將下列各句譯成現(xiàn)代漢語,，力求簡潔,。
（1）蘇、黃共閱一手卷
（2）舟尾橫臥一楫
（3）通計一舟,，為人五,，為窗八
（4）蓋簡桃核修狹者為之
（5）又用篆章一
4．下邊是課文第2段的現(xiàn)代漢語譯文，文字不夠簡潔,，大約可刪去30字左右,，請你修改。
這只船從頭到尾的長度大約是八分還多一點,，高大概是兩個黃米粒上下那么高,。船的中間高大而寬敞的部分是船艙，船艙的上面蓋著一張竹箬做成的船篷,。船艙的旁邊開著小
小的窗戶,，左右兩邊的窗戶都是四扇,，一共有八扇。打開窗戶一看,，可以看見左右兩邊雕刻著花紋的欄桿正好相對,，把窗戶關上以后，只可以看見右邊窗戶上面刻著“山高月小,，水落石出”八個字,，左邊的窗戶上面刻著“清風徐來，水波不興”八個字,，每個字都用石青給它上了色,。?
選幾位同學逐題回答，明確：
1．a．贈送 b．“詘”同“屈”,，彎曲
c．“衡”同“橫” d．平
e．挑選 f．相類似
g．“有”同“又”,，用來連接整數(shù)和零數(shù)?！捌妗?，零數(shù)。
2．（1）a（a解釋為“是”,，b,、c、d均為“做”“雕刻”）
（2）d（a代詞,，指代船艙,；b代詞，指代左膝,；c代詞,，指代窗。d“之”為結構助詞,，“的”）
（3）c
3．（1）譯文：蘇軾和黃魯直一同觀賞一幅書畫卷子,。
（2）譯文：船尾橫放著一支槳。
（3）譯文：總計這條船上刻了五個人,、八扇小窗,。
（4）譯文：原來是挑了一個長而狹的桃核刻成的。
（5）還有一顆篆文圖章,。
提醒學生注意兩點：（1）文言文和現(xiàn)代文數(shù)量詞的不同點在于：大多數(shù)文言文有數(shù)詞無量詞,，現(xiàn)代文則數(shù)詞、量詞同用,。文言文的數(shù)詞可放在名詞前或后,，現(xiàn)代文的數(shù)詞習慣于放在名詞前。
（2）“桃核修狹者”“兩膝相比者”屬于定語后置句，翻譯時應提前,，譯為“長而狹的桃核”“互相靠近的兩膝”,。
4．修改后的譯文為：這條小船從頭到尾大約有八分多長，兩粒黃米那么高,。中間高敞明朗的地方是船艙,，上面蓋著刻出來的箬篷，旁邊開著小窗,，左右各四扇,，一共有八扇。打開窗來看,，雕花的欄桿兩邊相對。關上窗子,，可以看見右邊刻著“山高月小,，水落石出”，左邊刻著“清風徐來,，水波不興”的對聯(lián),，這些字都是用石青涂染上色的。
七,、布置作業(yè)
1．背誦默寫2~4段,。
2．研討與練習第四題。
板書設計
核舟記
魏學洢
總說： 奇巧
分說： 船尾---------船頂
總結： 通計 照應開頭
第三課時
活動與探究
一,、語文實踐活動設計
請同學依據(jù)課文內容提示,，用橡皮泥試著捏一個“核舟”，把課堂學到的知識內化為能力,。
二,、口語表達活動設計
按空間順序口頭介紹一件你所喜歡的工藝品。
（注意：讓學生廣開思路,，在如實摹寫實物的前提下,，也可以加進合理的想像，最好是預先準備發(fā)言稿,?？陬^介紹可以先分小組進行，誰介紹得好,，再說給全班同學聽）
三,、設想自己是舟上五人中的一個，不改變他們的位置,、動作,，以篇一人稱，展開想像，描述其余四人的動作,、語言,、心理。
四,、開放探究
下面是清朝人宋起鳳寫的一篇文章,，與《核舟記》有許多相似之處，試作比較閱讀,，想一想兩文有什么異同,。
核工記
［清］宋起鳳
參考答案：
兩文非常相似，皆以物為說明對象,，又兼有人事,。兩文都采用了總—分—總的結構模式，主體部分采用空間順序介紹雕刻品,，先整體后局部,。兩文都有觀察細致、說明生動的特點,，在客觀描述中不乏作者豐富的想像,。
不同之處在于：說明對象有別，一為核舟,，突出“蘇軾泛舟赤壁”的主題,；一為桃墜，突出“姑蘇城外寒山寺,，夜半鐘聲到客船”的意境,。
