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古詩雪原文及譯文篇一

梅雪爭春未肯降,，騷人擱筆費評章,。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香,。

梅花和雪花都認為各自占盡了春色,，誰也不肯服輸。難壞了詩人,，難寫評判文章,。

說句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白,，雪花卻輸給梅花一段清香,。

降，服輸,。擱筆：放下筆,。

擱：放下。評章,，評議的文章,，這里指評議梅與雪的高下。

騷人：詩人,。

古今不少詩人往往把雪,、梅并寫。雪因梅，透露出春的信息,，梅因雪更顯出高尚的品格,。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到,。已是懸崖百丈冰,，猶有花枝俏。俏也不爭春,，只把春來報,。待到山花爛漫時，她在叢中笑,?！毖⒚范汲闪藞蟠旱氖拐?、冬去春來的象征,。

首句采用擬人手法寫梅花與雪花相互競爭，都認為自己是最具早春特色的,，而且互不認輸,，這就將早春的梅花與雪花之美別出心裁、生動活潑地表現(xiàn)出來了,。次句寫詩人在兩者之間難以評判高下,。詩人原以為一揮而就，由于難于評判,，只好停下筆來思索,。“評章”即評價,。以為一揮而就,，由于難于評判，只好停下筆來思索,。

后兩句是詩人對梅與雪的評語,。就潔白而言，梅比雪要差一些,，但是雪卻沒有梅花的香味,?！叭帧毙稳莶畹牟欢啵耙欢巍睂⑾銡馕镔|(zhì)化，使人覺得香氣可以測量,。前人已經(jīng)注意到梅與雪的這些特點，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！蓖醢彩摹睹坊ā吩姡骸皦菙?shù)枝梅,，凌寒獨自開。遙知不是雪,，為有暗香來,。”但是此詩將梅與雪的不同特點用兩句詩概括了出來,，寫得妙趣橫生，也產(chǎn)生了一定的影響,。

古詩雪原文及譯文篇二

浣溪沙·往年宏辭御題有西山晴雪詩

日射云間五色芝,，鴛鴦宮瓦碧參差,。西山晴雪入新詩,。焦土已經(jīng)三月火，殘花猶發(fā)萬年枝。他年江令獨來時。

五色芝：即靈芝,。

鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次,，故以鴛鴦名之。

西山晴雪：作者自注，往年宏辭御題有西山晴雪詩。

三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠。

江令：指南朝人江總,，官至尚書令，世稱江令。此作者以江令自喻。

五色芝：即靈芝。能益精氣、強筋骨,，久食延壽，舊以為兆端之草,。

鴛鴦宮瓦：宮瓦俯仰相次,，故以鴛鴦名之。

西山晴雪：作者自注,，往年宏辭御題有西山晴雪詩,。

三月火：指蒙古軍隊的燒殺劫掠?！妒酚洝ろ椨鸨炯o》中載：項羽引兵屠咸陽,，燒秦宮，火三月不滅,。后世便以“三月火”為遭劫之典,。

江令：指南朝人江總,，官至尚書令，世稱江令。不理政務,，日與陳后主游宴后庭,，頗有文名,，陳亡入隋,，此作者以江令自喻。

金亡之后,，詞人重游故都,，觸景生情，詠詞寄懷,。

上片追憶金朝往昔盛況,。“日射云間”二句意謂昔日在陽光照耀下的皇宮生長著五色神芝,，宮殿鴛鴦碧瓦,，紅墻參差，一片昌盛景象,?！拔魃健本洌貞浽鴮ⅰ拔魃角缪睂懭胄略姷呐f事,，借眼前之景寫懷念舊君情,。

下片轉(zhuǎn)寫現(xiàn)實。“焦土”二句,，寫蒙古軍燒殺掠搶,，社稷傾覆，故都化為焦土,，而花枝樹木不知人事之悲,，依然年復一年自開自落，物是人非,，愈感悲痛,。最后以亡國入隋的江令自喻，自己已淪為異國臣民,，在亡國后又獨自重游故都,，怎不令人感慨萬千？

全篇采用今昔對比的手法,，寫世事變遷,，寓黍離之悲，是血淚和流的國難實錄,，語極痛切,，情極感人。

古詩雪原文及譯文篇三

浣溪沙·幾共查梨到雪霜

幾共查梨到雪霜,，一經(jīng)題品便生光,，木奴何處避雌黃。

北客有來初未識,，南金無價喜新嘗，含滋嚼句齒牙香,。

橘樹何時與山楂,、山梨一起長到雪霜來時？一旦經(jīng)過品評之后,，便增添光彩,。橘子能在什么地方避開人們的議論？

我到黃州來,，開始還未認識橘樹,。如荊州、揚州產(chǎn)的金子般的橘子極為貴重,，我樂于嘗新橘,。品嘗橘子吮它的滋味，賦寫橘詩嚼它的句子,，口味芳香,。

幾：何時。

共：同與。

查：楂,，山楂,。

題品：品評。

生光：增添光彩,。

木奴：橘子古名,。

北客：蘇軾自謂。

有來：到黃州來,。

初：開始,。

無價：無法計價。

齒牙：口味的俗稱,。

上片,，詠橘的高潔品格和生活地位?！皫坠膊槔娴窖┧?，一經(jīng)題品便生光”，以襯托手法突出橘的傲霜雪的高潔品格,。山楂和山梨一到深秋就成熟,，根本度不過霜期，而橘子卻能凌霜傲雪,，常綠不衰,。正因兩者從未“幾共”“到雪霜”，更加突出了橘子的孤傲性格,。于是一經(jīng)人們“題品”,，“便生光”彩。屈原的《橘頌》也正是光彩照人之作,。自古以來,，對橘的是非褒貶從未停息。橘之所以被人稱頌,，原于它的凌霜傲雪,。橘之所以被人貶責，原于它是生于山間的“木奴”,。所以該詞的上片最后一句,，蘇軾發(fā)出“木奴何處避雌黃”的感嘆，也是為橘的俗名“木奴”正名,。這一過片問句,，為下片進一步詠橘作了鋪墊。

下片,，寫橘之品格,、價值和地位,。“北客有來初未識,，南金無價喜新嘗”,，以對襯之筆，先寫“北客”對橘初不相識,，正是為了襯托如“南金無價”的橘子樂于被人們“新嘗”的價值,。于是更進一步贏得人們的滿含滋吮它的滋味，賦寫贊頌它的詩句,，其“齒牙香”在人的生活中的地位是流芳歷史的,。

全詞，運用了比襯,、抑揚,、反問、通感等手法,，渲染了橘子的耐寒,、豐碩、香味,。尤其運用“南金”之典和通感心理,，反襯出橘子的美質(zhì)和價值。

宋神宗元豐五年（公元1082年）十二月,，是蘇軾貶居黃州的第三年冬天,，蘇軾品嘗香橘有感，作該詞抒發(fā)自己清新高潔的性情,。

古詩雪原文及譯文篇四

朝代：唐代

作者：張孜

長安大雪天,，鳥雀難相覓。其中豪貴家,，搗椒泥四壁,。

到處爇紅爐，周回下羅冪,。暖手調(diào)金絲，蘸甲斟瓊液,。

醉唱玉塵飛,，困融香汗滴。豈知饑寒人,，手腳生皴劈,。

張孜生當唐末政治上極其腐朽的懿宗、僖宗時代,。他寫過一些抨擊時政,、反映社會現(xiàn)實的詩篇,，遭到當權(quán)者的追捕，被迫改名換姓,，渡淮南逃,。他的詩大都散佚，僅存的就是這一首《雪詩》,。

詩分三層：頭兩句為一層,，點明時間、地點,、環(huán)境,；中八句為一層，揭露了“豪貴家”征歌逐舞的豪奢生活,；后兩句為一層,，寫“饑寒人”的貧苦。

詩以“長安”開頭,，表明所寫的內(nèi)容是唐朝京都的見聞,。“大雪天”,，說明季節(jié),、天氣。雪大的程度,，詩人形象地用“鳥雀難相覓”來說明,。大雪紛飛，迷茫一片,，連鳥雀也迷失了方向,，真是冰天雪地的景象。這就為后面的描寫,、對比安排了特定環(huán)境,。

以下，以“其中”二字過渡,，從大雪天的迷茫景象寫到大雪天“豪貴家”的享樂生活,。“搗椒泥四壁”,，是把花椒搗碎,，與泥混合，涂抹房屋四壁,。漢未央宮有椒房殿,，乃皇后所居之室。這里寫“豪貴家”以椒泥房,，可以想見室內(nèi)的溫暖,、芳香下華麗,。

“到處爇紅爐”兩句，寫室內(nèi)的陳設,。既然是“豪貴家”,，他們陳設之富麗，器物之精美,，自不待言,，但詩中一一撇開，僅選擇了“紅爐”“羅冪”兩件設施,?！凹t爐”可以驅(qū)寒，“羅冪”用以擋風,。紅爐“爇（燃燒）”而“到處”,，言其多也；羅冪“下”而“周回（周圍）”,，言其密也,。這表明室外雪再大，風再猛,，天再寒,，而椒房之內(nèi)，仍然春光融融一片,。

“暖手調(diào)金絲”四句,，寫“豪貴家”征歌逐舞、酣飲狂歡的筵席場面：歌女們溫軟的纖手彈奏著迷人的樂曲,，姬妾們斟上一杯杯瓊漿美酒,。室外雪花紛飛狂舞，室內(nèi)人們也在醉歌狂舞,，直至人疲身倦,，歌舞仍然無休無止，一滴滴香汗從佳人們的俊臉上流淌下來,。

詩的結(jié)尾,，筆鋒一轉(zhuǎn)，“手腳生皴劈”,，寫“饑寒人”的手腳因受凍裂開了口子,。這兩句扣住大雪天“鳥雀難相覓”這一特定環(huán)境，是作者的精心安排,。在這大雪飛揚、地凍天寒的日子里,，“饑寒人”還在勞作不已,，為生活而奔走,，為生存而掙扎。這就提出了一個發(fā)人深省的社會問題,?！柏M知”，很有份量,，不僅是責問,，簡直是痛斥。作者憤怒之情,，表露無遺,。

《雪詩》在前二句環(huán)境烘托之后，把豪門貴族的糜爛生活,，繪出三幅圖畫：富家椒房圖,、羅冪紅爐圖、弦歌宴飲圖,。前兩幅是靜狀,，后一幅是動態(tài)，都寫得色彩秾麗,，生動逼真,，而在篇末，“豈知”一轉(zhuǎn),，翻出新意,，揭示貧富懸殊、階級對立的社會現(xiàn)實,，擴展,、深化了主題思想。

古詩雪原文及譯文篇五

往年宏辭御題有西山晴雪詩,。

日射云間五色芝,，鴛鴦宮瓦碧參差。西山晴雪入新詩,。

焦土已經(jīng)三月火,，殘花猶發(fā)萬年枝。他年江令獨來時,。

往年參加宏辭科考試,，陛下出的題目有以“西山晴雪”作詩。

陽光照耀在云間,，猶如五色靈芝仙草,。俯仰生姿的鴛鴦宮瓦，參差反射著青碧光彩,。西山晴雪的美景,，如今重新進入了詩篇,。

故都遭遇敵軍的燒殺劫掠，城郭已化為焦土,，而存活下來的殘花依然在萬年久遠的枝頭萌發(fā),。在那年江令郎獨自歸來的時候。

浣溪沙：原為唐教坊曲名,，后用為詞牌名,。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻,，下片三句兩平韻,。

宏辭：金章宗明昌初年，為選拔超常人才,，特設的制式科目,，又叫博學宏詞科；御題：即皇帝的命題,。

五色芝：即祥瑞的靈芝,，古稱仙草。五色,，指彩云,，寫祥瑞的氣象。

“鴛鴦”句：指宮殿上的琉璃瓦,，仰為溝,，俯為脊，脊上雨水往溝里流下,。因俯仰之邊相扣,，故喻鴛鴦。差參,，高低錯落疊放,。

三月火：指項羽燒秦宮室，大火三月不滅,， 見《史記·項羽本紀》：“項羽引兵西屠咸陽,，殺秦降王子嬰；燒秦宮室,，火三月不滅,；收其貨寶婦女而東?！焙笫浪煲浴叭禄稹睘樵饨僦洹?。這里指蒙古軍攻汴京，放火焚毀宮室。當年,，金滅北宋時,，亦然。汴京屢建屢遭浩劫,。

萬年枝：指年代久遠的大樹。

江令：指南朝陳國之江總,，字總持,。好學，能文,。尤善五七言詩,。陳后主即位，授尚書令,。大權(quán)在握,，傷于浮艷，不持政務,，但日與后主游宴后庭,。陳亡人隋。后來詩文中以江令喻有文才之人,。作者以江令自喻,，慨嘆淪為遺民的傷痛。

詞的上片,，作者回憶二十年前,，汴京的燦爛與輝煌，以及御題賦詩的憧憬,。下片則寫遭劫后的破敗荒涼,，以及亡國之臣的失落。全詞運用簡明對比的寫法,，給讀者留下豐富的想像余地,。該詞采用今昔盛衰對舉之法，寫世事之變遷,，道無盡之哀感,。

詞的上片追憶往昔盛況。

“日射云間五色芝,。鴛鴦宮瓦碧參差,。”靈芝,，能益精氣,，強筋骨，久食延壽，舊來以為兆瑞之草,。如《神農(nóng)芝論》云：山川云雨,、五行四時、陰陽晝夜之精以生五色神芝,，皆為圣王休祥焉,。漢朝有靈芝生于宮，每每君臣歡慶,，大赦天下（見《雙書》《東觀漢記》等）,。此詞謂皇宮所生五色神芝，借以象征太平盛世,。虛處著筆,，正、反映射全篇,。下面一句是說,，麗日照耀下的宮殿，紅墻綠瓦,，流光溢彩,。宮瓦俯仰相次，故以鴛鴦名之,。如《長恨歌》云“鴛鴦瓦冷霜華重”,，即指此。亦稱鴛瓦,，李庾《東都賦》所云“鴛瓦鱗翠,，虹梁疊壯”即是。以上只兩句,，即將國運昌泰的氣象勾勒了出來,。“西山晴雪人新詩”,，是景致,，是文事，也不無懷念舊君之意,。作者于詞下自注云：“往年宏辭御題有西山晴雪詩,。”以上懷舊,，只用側(cè)筆出之,，與杜甫詩“憶昔開元全盛日”云云之正寫不同。于此又可見詞與詩在表現(xiàn)方式上有直婉的不同質(zhì)素,。

詞的下片文情陡轉(zhuǎn),，與世事突變合拍,。

“焦土已經(jīng)三月火，殘花猶發(fā)萬年枝,?！薄叭禄稹保菍γ晒跑婈牭膽嵟卦V,?！叭f年枝”，蓋謂社稷傾覆,，故都化為一片焦土,，而花兒猶自開落，成為人世變故的見證,。兩相對照，愈見物是人非,。末句“他年江令獨來時”,，強調(diào)“他年”、“獨來”,，顯然突出了詞人舊地重游,，一來表明詞中所寫均為自己此行所見所感，二來表明自己和江令一樣已是淪為異族臣民,。一個亡國遺民來到殘破不堪的故都,，此情此景，難以為懷,。其深沉的故國之思,，黍離之悲自在不言中。全文上結(jié)晴雪入詩,，下結(jié)江令獨來,，一文事，一文士,，有照應勾連之妙趣,，通體停勻，雙結(jié)工穩(wěn)婉轉(zhuǎn),。

這首詞約作于公元1245年（蒙古乃馬真后四年）,。這一年，詞人因三女遷葬事重回汴梁,。金亡已十多年了,，亡國之臣重游故都，觀看眼前景象,，聯(lián)想起往年科舉考試的題目,，自然感慨萬千，由此他寫下這首詞抒發(fā)痛悼故國的深情。

古詩雪原文及譯文篇六

江城昨夜雪如花,，郢客登樓齊望華,。

夏禹壇前仍聚玉，西施浦上更飛沙,。

簾櫳向晚寒風度,，睥睨初晴落景斜。

數(shù)處微明銷不盡,，湖山清映越人家,。

登高望遠，飲酒賦詩,，是古往今來的文人墨客之所好,。胸中壘塊、喜怒哀樂,，遐思邇想之后,，往往與眼前景物合而為一，物我兩忘,，從而進入一個奇妙的境界,。只不過古代詩人所表達的感情多悲戚、哀愁,、失落,，少歡欣、感奮,、快意,。謝靈運仕途失意，初春登池上樓,，對“池塘生春草,，園柳變鳴禽”的美景情有獨鐘，退而凝思,，卻發(fā)出“索居易永久,，離群難處心”的感喟，很有些顧影自憐的味道,。李白最傾心的詩人謝朓《晚登三山還望京邑》非常有名,，他對“喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸”的佳境贊嘆有加,，但聯(lián)想到自己的遭遇,，故鄉(xiāng)之思油然而生，于是有了“佳期悵何許,，淚下如流霰”的傷悼,。陳子昂登幽州臺,，滿目蕭然，一片蒼茫,，懷才不遇之怨溢于言表,；杜甫長年飄泊，老病孤愁,，登高的感想是“萬里悲秋常作客,，百年多病獨登臺”。李白登鳳凰臺,，江流歷史皆諷以朝政,；崔顥上黃鶴樓，眼前所見全化為鄉(xiāng)愁,。李后主是亡國之君,，他“無言獨上西樓”，形影相吊,，凡觸目者,，都可傷心；王安石乃改革之士,，“登臨送目，正故國晚秋,，天氣初肅,。”盈懷者,，惟有憂國憂民之情,。張繼一生并無太多坎坷，但由于時代,、社會等原因,，他登高時也難越傷感哀愁之壑。

張繼擅長寫景,，常寓誠摯的感情于生動的寫景之中,，雪霽登樓，其情與景,、意與象在他的筆下實現(xiàn)了完美結(jié)合,，達到了渾然莫辨的境界。

云開雪霽之時,，詩人登上古郡城樓,，近觀遠眺，玉砌銀妝,，潔白,、秀美,、靜謐，仿佛置身于仙境一般,，心靈因之凈化,，愉悅非常。但是,，“獨在異鄉(xiāng)為異客”的郢楚游子避難而到吳越之郡,，欣喜之余，卻有特別的感悟：不遠處的臥龍山上,，有春秋越大夫文種的墳塋,，想當年，他為越國復興立下了汗馬功勞,，到頭來卻被勾踐賜劍自殺,；遠眺處，夏禹陵墓之前,，分明積雪聚玉,，潔美無比，這位治水有功,，后東巡狩至會稽而卒的古賢得到了人民的愛戴與尊敬,。換一個方位看，西施浣紗的水濱似有素絹白紗在眼前晃動,，只可惜這位受命于國難之時的絕代佳人香銷玉殞之后,，還遭世人非議責難。詩人緣情寫景,，已入有我之境,，感情極為復雜難狀，集贊嘆,、仰慕,、惋惜于一墨，進而對安史之亂后避難江南的顛沛生活憂恐不已,，對“前不見古人,，后不見來者”的日漸衰微的唐王朝有所影射。所以,，向晚時分,，倍覺清冷，只好放下窗簾,，無心再去欣賞那落日余輝下的“紅裝素裹”之景,；這時紅日漸隱，臥龍山的風光與鏡湖的景色尚清晰可辨,，令詩人悲欣交集,?？芍^“此中有真意，欲辨已忘言”,。

首聯(lián)為“起”,，景色秀美怡人，即使落魄避難之人,，也不可能視而不見,；頷聯(lián)是“伏”，悼古傷今,，贊嘆兼之,；頸聯(lián)再一“伏”，直面現(xiàn)實,，感情似已跌入低谷,；尾聯(lián)略一“起”，照應首聯(lián),，有“微明”,，見“清映”，多少給人一些慰藉,。是情是景,，確已渾然莫辨。

古詩雪原文及譯文篇七

張孜〔唐代〕

長安大雪天,，鳥雀難相覓,。

其中豪貴家，搗椒泥四壁,。

到處爇紅爐,，周回下羅冪,。

暖手調(diào)金絲,，蘸甲斟瓊液。

醉唱玉塵飛,，困融香汗滴,。

豈知饑寒人，手腳生皴劈,。

長安城中大雪紛紛,，鳥雀迷途難以互尋。處貴人家并不怕冷,，椒泥涂墻壁香又勻,。朱門處處燒著紅爐，四周放下重重羅帳,。席上奏起玄妙樂曲,，玉液瓊漿斟滿杯子,。室內(nèi)飲宴室外大雪，人人困倦汗灑滿身,。哪知城中饑寒這人,，手腳凍裂苦苦呻吟。

難相覓：指鳥雀互相難以尋覓,。椒：植物名,，其籽實有香味，封建社會,，處貴人家常以椒末和泥涂抹墻壁,，取其溫暖芳香。泥：用如動詞,，以泥涂抹,。爇（ruò）：燒。冪：冪本作“巾”字解,，這里與“幕”字相同,，詩人可能是為了押韻而用了“冪”字。金絲：泛指樂器,。絲,，絲弦。金,，形容絲弦這貴重,。蘸甲：古人飲宴，酒要斟滿,，舉杯喝酒時,，指甲能沾到酒，這里這“蘸甲”指斟滿酒,。醉唱玉塵飛：室內(nèi)飲宴欲舞,，室外大雪飛揚，一說：席上歌者吟唱大雪紛飛這景象,，亦通,。玉塵，指雪,。困融：愧倦,，懶散。香汗滴：指歌者舞者滴灑香汗,。豈知：哪里知道,。皴（cūn）：皮膚因受凍而開裂。

張孜生當唐末政治上極其腐朽的懿宗,、僖宗篇代,。他寫過一些抨擊篇政,、反映社會現(xiàn)實的篇，遭到當權(quán)者的追捕,，被迫改名換姓,，渡淮南逃。他的詩大都散佚,，僅存的就是這一首《雪詩》,。

詩分三層：頭兩句為一層，點明篇間,、鳥點,、環(huán)境；中八句為一層,，揭露了“豪貴家”征歌逐舞的豪奢生活,；后兩句為一層，寫“饑寒人”的貧苦,。

詩以“長安”開頭,，表明所寫的內(nèi)容是唐朝京都的見聞?！按笱┨臁?，說明季節(jié)、天氣,。雪大的程度,，詩人形象鳥用“鳥雀斥相覓”來說明。大雪紛飛,，迷茫一片,，連鳥雀紛迷失了方向，真是冰天雪鳥的景象,。這就為后面的描寫,、對比安排了特定環(huán)境。

以下,，以“其中”二字過渡,，從大雪天的迷茫景象寫到大雪天“豪貴家”的享樂生活,?！瓣惤纺嗨谋凇保前鸦ń逢愃?，與泥混合,，涂抹房屋四壁。漢未央宮有椒房殿,，乃皇后所居之室,。這里寫“豪貴家”以椒泥房,，可以想見室內(nèi)的溫暖、芳香下華麗,。

“到處爇紅爐”兩句,，寫室內(nèi)的陳設。既然是“豪貴家”,，他們陳設之富麗,，器物之精美，自不待言,，但詩中一一撇開,，僅選擇了“紅爐”“羅冪”兩件設施?！凹t爐”可以驅(qū)寒,，“羅冪”用以擋風。紅爐“爇（燃燒）”而“到處”,，言其多紛,；羅冪“下”而“周回（周圍）”，言其密紛,。這表明室外雪再大,，風再猛，天再寒,，而椒房之內(nèi)，仍然春光融融一片,。

“暖手調(diào)金絲”四句,，寫“豪貴家”征歌逐舞、酣飲狂歡的筵席場面：歌女們溫軟的纖手彈奏著迷人的樂曲,，姬妾們斟上一杯杯瓊漿美酒,。室外雪花紛飛狂舞，室內(nèi)人們紛在醉歌狂舞,，直至人疲身倦,，歌舞仍然無休無止，一滴滴香汗從佳人們的俊臉上流淌下來,。

詩的結(jié)尾,，筆鋒一轉(zhuǎn)，“手腳生皴劈”,，寫“饑寒人”的手腳因受凍裂開了口子,。這兩句扣住大雪天“鳥雀斥相覓”這一特定環(huán)境，是作者的精心安排。在這大雪飛揚,、鳥凍天寒的日子里,，“饑寒人”還在勞作不已，為生活而奔走,，為生存而掙扎,。這就提出了一個發(fā)人深省的社會問題?！柏M知”,，很有份量，不僅是責問,，簡直是痛斥,。作者憤怒之情，表露無遺,。

全詩采用對比的手法,。詩人先寫出長安城大雪紛飛的特定環(huán)境，再通過對在這一特定環(huán)境中“豪貴家”與“饑寒人”生活的對比突出主題,，使主題鮮明,。這種對比，是深深植根于現(xiàn)實生活的,，和詩的內(nèi)容取得了高度的和諧與統(tǒng)一,。另外，詩人又采用了白居易在其諷喻詩中常常采用的篇末點題的手法,。從數(shù)量上講,，詩人用了三分之二以上的篇幅描寫富貴人家的宴飲，以三幅圖畫表現(xiàn)豪門貴族的糜爛生活：富家椒房圖,、羅冪紅爐圖,、弦歌宴飲圖。而在篇末僅僅用了二句點出富貴人家的對立面——“饑寒人”的苦況,，可以想見“譏寒人”在鳥雀都“斥相覓”的情況下會是怎樣的情形,，而這兩句詩又賦予前八句詩以新義，指出“豪貴家”的奢侈享樂是建立在人民的貧苦的基礎(chǔ)上,，“豪貴家”的嘴臉紛就更加可惡可僧了,。詩人的態(tài)度是明確的，他十分憎惡那些在大雪天歌舞宴飲的“豪貴家”,，無情鳥揭露他們,，詩人把自已的同情投給了那些在大雪天痛苦掙扎的“饑寒人”，吟詠他們的痛苦,，為他們請命,，為他們歌唱。

古詩雪原文及譯文篇八

春到南樓雪盡,。驚動燈期花信,。小雨一番寒。倚闌干,。

莫把欄干頻倚,。一望幾重煙水。何處是京華,。暮云遮,。

春天來臨，南樓上的積雪已經(jīng)化盡,。春到來,，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過小雨仍有寒意,，獨自一人依靠著闌干思緒飄遠,。

不要總是依靠在闌干上，因為眺望遠方也只能看到那層層疊疊的煙水,。汴梁在哪里呢,？被黃昏時的云霞與霧氣遮住了。

燈期：指元宵燈節(jié)期間,。

花信：指群花開放的消息,。

此為作者的代表作之一。全詞語淡情深,，清新索雅,，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人,。

上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié),。“雪盡”則見日暖風和,，大地回春,。《呂氏春秋,。貴信》云：“春之德風,，風不信（不如期而至），則其花不盛,?！惫手^花開時風名花信風。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié),，為賞燈之期,。此“燈期”之花信為“小桃”,，上元前后即著花，狀如垂絲海棠,。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是,。所謂“驚動”，即言春到南樓,，時值元宵,，小桃開放，如從睡夢中驚醒,。

三,、四兩句，寫倚“南樓”之欄干,，承上“燈期花信”而來,，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨倚欄干之人,，必不游眾之中,，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨,，還是因為客心悲涼的緣故,，亦是斷難分辨。

過片“莫把欄干頻倚”,，翻進一層寫歸思之切,。

所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能“—望幾重煙水”,，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國的望眼,。接下來“何處是京華”，全是望尋之神,，說明他欲罷不能,。“京華”指京都,，即汴京,。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見,。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日,，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨,，實有比義,。

這首詞清雅情深，當為詞人的代表作,。

古詩雪原文及譯文篇九

《春日山中對雪有作》

竹樹無聲或有聲,，霏霏漠漠散還凝,。

嶺梅謝后重妝蕊，巖水鋪來卻結(jié)冰,。

牢系鹿兒防獵客,，滿添茶鼎候吟僧。

好將膏雨同功力,，松徑莓苔又一層,。

雪花打在竹叢和樹枝上,，不時發(fā)出沙沙響聲,；濃密的雪片從空中飄落下來，聚集在地面上,。

嶺頭的梅花已經(jīng)凋謝,，現(xiàn)在又好像重新開放了；山巖積雪融化后的流水,，卻又結(jié)成寒冰,。

要把馴養(yǎng)的小鹿栓牢，嚴防它們亂跑而被雪天打獵的人捉去,；將煮茶的壺水添滿,，等候山寺的僧人共同品嘗、吟詩,。

可以將春雪同春雨的功勞相比,；春雪過后，松間小路上的莓苔,，將會更加濃密,。

霏霏漠漠：形容雪花密而無聲。

散：飄散,，指空中的雪,。

凝：凝結(jié)、凝聚,，指飄落后的雪,。

重妝蕊：指雪凝結(jié)在花謝后的梅枝上，好像梅花又重新開放了一樣,。

巖水：山巖積雪融化后的流水,。

鹿兒：馴養(yǎng)的小鹿。

獵客：打獵的人,。

鼎：古時一種炊器,，多為三足兩耳的青銅制品。

僧：和尚,。

雨：滋潤土地的雨水,。

功力：功能,，功勞。

莓：植物名,，果實小,，花托球形。

苔：植物名,，根,、莖、葉的區(qū)別不明顯,，生在潮濕的地方,。

這首詠雪詩，緊扣詩題中的“春日",、“山中"描繪,，點明了時間地點與環(huán)境狀況，形成了一幅別具特色的山村春雪景圖,。

首聯(lián)第一句寫春雪落竹叢,，“無聲”之中仿佛“有聲"，把春雪的那種溫柔,，纏綿和細密,，寫的惟妙惟肖，韻昧很濃,。首聯(lián)第二句寫春雪的“霏霏漠漠"及其“散”,、“凝”的形態(tài)，把雪花密而無聲的那種狀態(tài)寫的十分逼真,，“散”和“凝”這一組反義詞同時加在了雪花的描述上,，直接從狀態(tài)上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特點,，矛盾而又統(tǒng)一,，這樣的雪才富有特色。

頷聯(lián),，第三句中的“重妝蕊",，“妝蕊”本就是用來描寫梅花的，而作者所面對的卻是雪白潔凈的雪花,，冬天剛剛過去,，梅花早已凋零，而作者在這里點睛一筆,，生動地再現(xiàn)了春雪綴滿枝頭,，宛如梅花再放的景象，與“忽如一夜春風來,，千樹萬樹梨花開”這千古名句有異曲同工之效,。第四句中的“卻結(jié)冰",，寫出了春雪帶來的春寒，連山巖積雪融化后的流水都又重新結(jié)冰,，作者以寫實的手法再現(xiàn)了當時的天氣狀況,，為當時景色的大環(huán)境坐下了鋪墊，不得不說,，作者在詞語的拿捏,，內(nèi)容的安排方面是下了一番苦工的。

頸聯(lián),，第五,、六兩句則是平鋪直敘地描寫了春雪中的人事活動：系鹿防獵客、添茶候吟僧,?？此破掌胀ㄍǖ泥l(xiāng)家活動,，卻在這里賦予了雪景的一種動感,，動靜結(jié)合，從樸實中見真感情,，使整篇詩欣賞起來更富有真實感,，同時也增強了詩歌的可讀性，充分體現(xiàn)了山村農(nóng)家的特點,，詩中所描繪的這幅春日雪景也因這生動的農(nóng)家描寫而顯得更加有生命力,。

尾聯(lián)寫春雪滋潤萬物的功力可以與春雨相等，給山間松徑帶來一片生機,。春雨素來有“隨風潛入夜,，潤物細無聲”的贊美，而此處,，作者直抒胸臆,，“同功力”三個字將春雪對大地做的貢獻直接提升到了與春雨等價的高度，表達了作者對春雪的無盡喜愛與贊美之情,。最后又用了“松徑”和“莓苔”兩個意象將春雪所作的貢獻具體化,，正是因為春雪的滋潤，這兩種植物才會“又一層”,，更加有力地論證了作者的`觀點,，在此處，也可見作者邏輯之嚴謹,，思維之緊密,。全詩以寫景為主，雖無華麗之辭藻,，卻有真實之感情,，形象生動地再現(xiàn)了春雪之后山村所特有的清新,、閑適、淡泊的特色,，全詩讀來朗朗上口,，讀者細細品味之時，腦袋中就能浮現(xiàn)出那樣一番雪景,，雪景無限風光,，著實令人神往。

詩人身處唐末亂世,，王室的生活則越來越奢侈糜,。.百姓們處在暗無天日、水深火熱的境地,。詩人一生過著窮困潦倒的生活,，對勞動人民和現(xiàn)實生活有廣泛的接觸。他作此詩,，實際上是借此鄉(xiāng)村美景,，反襯亂世不平，從中可以品味出詩人對下層人民的關(guān)注和同情,。

古詩雪原文及譯文篇十

天山雪歌送蕭治歸京

天山雪云常不開,，千峰萬嶺雪崔嵬。

北風夜卷赤亭口,，一夜天山雪更厚,。

能兼漢月照銀山，復逐胡風過鐵關(guān),。

交河城邊鳥飛絕,，輪臺路上馬蹄滑。

晻靄寒氛萬里凝,，闌干陰崖千丈冰,。

將軍狐裘臥不暖，都護寶刀凍欲斷,。

正是天山雪下時,，送君走馬歸京師。

雪中何以贈君別,，惟有青青松樹枝,。

天山上的云雪終年不開，巍巍千山萬嶺白雪皚皚,。

夜來北風卷過赤亭路口,，天山一夜之間大雪更厚。

雪光和著月光照映銀山，雪花追著北風飛過鐵關(guān),。

交河城邊飛鳥早已斷絕,，輪臺路上戰(zhàn)馬難以走過。

寒云昏暗凝結(jié)萬里天空,，山崖陡峭懸掛千丈堅冰,。

將軍皮袍久臥不覺溫暖，都護寶刀凍得像要折斷,。

天山正是大雪紛飛之時,，送別為友走馬歸還京師。

冰雪之中怎將心意表示,，只有贈您青青松柏樹枝,！

開：消散。

崔嵬：山勢高聳的樣子,。

赤亭口：即赤亭守捉,。約在今新疆吐魯番附近。

漢月：漢時明月,，說明月的永恒,。

銀山：銀山磧又稱銀山，在今新疆吐魯番西南,。

鐵關(guān)：即鐵門關(guān),，中國古代二十六名關(guān)之一,。

交河：又名西州,，天寶元年改西州為交河郡，在今新疆吐魯番一帶,，治所在高昌,，今吐魯番東南達克阿奴斯城。

輪臺：唐代庭州有輪臺縣,，這里指漢置古輪臺（今新疆輪臺縣東南）,。

晻靄：昏暗的樣子。

寒氛：寒冷的云氣,。

闌干：縱橫交錯的樣子,。

陰崖：背陰的山崖。

狐裘：用狐皮制的外衣,。

都護：官名,，漢宣帝置西域都護，總監(jiān)西域諸國,，并護南北道,，為西域地區(qū)最高長官。

走馬：跑馬。

這是一首贊美天山雪的詩歌,。全詩可分為三個部分,，開始四句，概括地寫天山雪景之壯觀,，從高空的雪云,，到半空的雪嶺。雪云凝集,，終日不開,，使人想見，天山之雪天上來,，綿延無盡,。“千峰萬嶺雪崔嵬”,，形象地表現(xiàn)出天山雪景的壯闊,，聳立云霄，連綿寬廣,。這里,，明寫雪山，實詠白雪,，因此說“雪崔嵬”,，而不說山崔嵬，不是山使雪厚,，而是雪使山高,。這兩句寫出了天山雪的靜態(tài)莊嚴。接下去,，寫天山雪的動態(tài)威勢：“北風夜卷赤亭口,，一夜天山雪更厚?！碧焐窖┮汛掎透呗?，卻還在不斷增高加厚。北風入雪,，造成天山雪景風雪交加的氣勢,，氣氛更為強烈，為第二部分具體敘述天山雪的特色作了充分的鋪墊,。

寫天山雪的特色,，僅用了八句，寫出了雪的光華,，寫出了雪帶來的嚴寒,。白雪光華亮如明月，一句“能兼漢月照銀山”，足以炫人眼目,，更何況是漢家之月,。“復逐胡風過鐵關(guān)”,，天山雪,，不但光華照人，更兼呼呼有聲,，真是有聲有色,。奇寒是天山雪突出的特色，接下去六句,，用夸張手法,，由外及內(nèi)，從各個角度敘寫天山雪的奇寒,。兩河相交之處,，水草肥美，本是鳥兒樂棲喜游之所,，此時卻因畏懼奇寒而絕跡,；安西都護府所在地輪臺，馳道寬平,，馬兒在上面可以疾步如飛的,，此時卻因積雪成冰，馬蹄踏上打滑而寸步難行,；云霧和空氣,，往日是飄浮流動的，如今也已冷凍凝結(jié),；而那崇山峻嶺的背陰處,，掛上了千丈冰凌。將軍身上的狐皮大襖,，皮厚毛豐，該是很暖和的了,，可將軍蜷縮著身子躺著,，冷得難耐；都護的佩刀多么堅硬,，也幾乎被奇寒冷凍而折斷,。這六句詩，寫雪而不見雪,，只抓住在雪的世界中的幾件實物：飛鳥,、馬蹄、晻靄、陰崖,、狐裘和寶刀,；加以烘托映襯，使人如臨其境,、如見其形,。

第三部分四句詩，寫珍惜友情,，依依難舍,。細細體味，仍是處處有雪,。送別時間,，是大雪紛揚之時；贈送的禮物,，是傲雪松枝,。這一句“惟有青青松樹枝”，意味甚濃,，可以想見詩人此時此地的心境：為了國家和百姓的安寧,，戍邊將士離開溫暖的家，來到冰天雪地之中,，時而堅守陣地,，時而馳騁疆場，其凜凜英姿豈不恰似傲雪迎風的碧綠松枝,！邊塞奇寒是難以忍耐的,，戍邊將士，卻樂在其中,。誦讀全詩,，有寒氣徹骨，卻熱血沸騰,，無怨天尤人之意,，有保國安民之情。

岑參于唐玄宗天寶十三載（754年）夏秋之交到北庭,，唐肅宗至德二載（757年）春夏交替東歸,，這首詩即作于這時期，約與《白雪歌送武判官歸京》同時,。

古詩雪原文及譯文篇十一

長安大雪天,，鳥雀難相覓。

其中雀貴家,，搗椒泥四壁,。

到處爇紅爐,，周回下羅冪。

暖手調(diào)金絲,，蘸甲斟瓊液,。

醉唱玉塵飛，困融香汗滴,。

豈知饑寒人,，手腳生皴劈。

長安城中大雪紛紛,，鳥雀迷途難以互尋,。

富貴人家并不怕冷，椒泥涂墻壁香又勻,。

朱門處處燒著紅爐，四周放下重重羅帳,。

席上奏起玄妙樂曲，玉液瓊漿斟滿杯子,。

室內(nèi)飲宴室外大雪,，人人困倦汗灑滿身。

哪知城中饑寒的人,，手腳凍裂苦苦呻吟,。

難相覓：指鳥雀互相難以尋覓。

椒：植物名,，其籽實有香味,，封建社會，富貴人家常以椒末和泥涂抹墻壁,，取其溫暖芳香,。泥：用如動詞，以泥涂抹,。

爇（ruò）：燒。

冪：冪本作“巾”字解,，這里與“幕”字相同，詩人可能是為了押韻而用了“冪”字,。

金絲：泛指樂器,。絲，絲弦,。金,，形容絲弦的貴重,。

蘸甲：古人飲宴,，酒要斟滿,，舉杯喝酒時，指甲能沾到酒,，這里的“蘸甲”指斟滿酒。

醉唱玉塵飛：室內(nèi)飲宴欲舞,，室外大雪飛揚，一說：席上歌者吟唱大雪紛飛的景象,，亦通,。玉塵,，指雪。

困融：愧倦,，懶散,。香汗滴：指歌者舞者滴灑香汗。

豈知：哪里知道。

皴（cūn）：皮膚因受凍而開裂,。

張孜生當唐末政治上極其腐朽的懿宗、僖宗時代,。他寫過一些抨擊時政,、反映社會現(xiàn)實的篇，遭到當權(quán)者的追捕,，被迫改名換姓,，渡淮南逃,。他的詩大都散佚,，僅存的就是這一首《雪詩》。

詩分三層：頭兩句為一層,，點明時間、地點,、環(huán)境,；中八句為一層，揭露了“雀貴家”征歌逐舞的雀奢生活,；后兩句為一層,，寫“饑寒人”的貧苦。

詩以“長安”開頭，表明所寫的內(nèi)容是唐朝京都的見聞,?！按笱┨臁保f明季節(jié),、天氣,。雪大的程度，詩人形象地用“鳥雀難相覓”來說明,。大雪紛飛,，迷茫一片，連鳥雀也迷失了方向,，真是冰天雪地的景象,。這就為后面的描寫、對比安排了特定環(huán)境,。

以下,，以“其中”二字過渡，從大雪天的迷茫景象寫到大雪天“雀貴家”的享樂生活,?！皳v椒泥四壁”，是把花椒搗碎,，與泥混合,，涂抹房屋四壁。漢未央宮有椒房殿,，乃皇后所居之室,。這里寫“雀貴家”以椒泥房，可以想見室內(nèi)的溫暖,、芳香下華麗,。

“到處爇紅爐”兩句，寫室內(nèi)的陳設,。既然是“雀貴家”,，他們陳設之富麗，器物之精美,，自不待言,，但詩中一一撇開，僅選擇了“紅爐”“羅冪”兩件設施,?！凹t爐”可以驅(qū)寒，“羅冪”用以擋風,。紅爐“爇（燃燒）”而“到處”,，言其多也,；羅冪“下”而“周回（周圍）”，言其密也,。這表明室外雪再大,，風再猛，天再寒,，而椒房之內(nèi),，仍然春光融融一片。

“暖手調(diào)金絲”四句,，寫“雀貴家”征歌逐舞,、酣飲狂歡的筵席場面：歌女們溫軟的纖手彈奏著迷人的樂曲，姬妾們斟上一杯杯瓊漿美酒,。室外雪花紛飛狂舞,，室內(nèi)人們也在醉歌狂舞，直至人疲身倦,，歌舞仍然無休無止,，一滴滴香汗從佳人們的俊臉上流淌下來。

詩的結(jié)尾,，筆鋒一轉(zhuǎn)，“手腳生皴劈”,，寫“饑寒人”的手腳因受凍裂開了口子,。這兩句扣住大雪天“鳥雀難相覓”這一特定環(huán)境，是作者的精心安排,。在這大雪飛揚,、地凍天寒的日子里，“饑寒人”還在勞作不已,，為生活而奔走,，為生存而掙扎。這就提出了一個發(fā)人深省的社會問題,?！柏M知”，很有份量,，不僅是責問,，簡直是痛斥。作者憤怒之情,，表露無遺,。

全詩采用對比的手法。詩人先寫出長安城大雪紛飛的特定環(huán)境,，再通過對在這一特定環(huán)境中“雀貴家”與“饑寒人”生活的對比突出主題,，使主題鮮明。這種對比，是深深植根于現(xiàn)實生活的,，和詩的內(nèi)容取得了高度的和諧與統(tǒng)一,。另外，詩人又采用了白居易在其諷喻詩中常常采用的篇末點題的手法,。從數(shù)量上講,，詩人用了三分之二以上的篇幅描寫富貴人家的宴飲，以三幅圖畫表現(xiàn)雀門貴族的糜爛生活：富家椒房圖,、羅冪紅爐圖,、弦歌宴飲圖。而在篇末僅僅用了二句點出富貴人家的對立面——“饑寒人”的苦況，可以想見“譏寒人”在鳥雀都“難相覓”的情況下會是怎樣的情形,，而這兩句詩又賦予前八句詩以新義,，指出“雀貴家”的奢侈享樂是建立在人民的貧苦的基礎(chǔ)上，“雀貴家”的嘴臉也就更加可惡可僧了,。詩人的態(tài)度是明確的，他十分憎惡那些在大雪天歌舞宴飲的“雀貴家”,，無情地揭露他們,，詩人把自已的同情投給了那些在大雪天痛苦掙扎的“饑寒人”，吟詠他們的痛苦,，為他們請命,，為他們歌唱。

張孜,，開封人,。母微時生孜，后入宮乳悼獻太子,。孜方在襁褓,，真宗以付內(nèi)侍張景宗曰：“此兒貌厚，汝謹視之,?！本白谒祓B(yǎng)以為子。蔭補三班奉職,、給事春坊司,，轉(zhuǎn)殿直。

古詩雪原文及譯文篇十二

滿庭芳·堠雪翻鴉

堠雪翻鴉,，河冰躍馬,，驚風吹度龍堆。陰磷夜泣,，此景總堪悲,。待向中宵起舞,，無人處、那有村雞,。只應是,，金笳暗拍，一樣淚沾衣,。

須知今古事,，棋枰勝負，翻覆如斯,。嘆紛紛蠻觸,，回首成非。剩得幾行青史,，斜陽下,、斷碣殘碑。年華共,，混同江水,，流去幾時回。

堠,，古代了望敵情之土堡,，或謂記里程的土堆。龍堆,，沙漠名,，即白龍堆。陰磷：即陰火,，磷火之類，俗謂鬼火,。

金笳：指銅笛之類,。笳，古代北方民族的一種樂器,，類似笛子,。

蠻觸：意謂由于極小之事而引起了爭端。

混同江：指松花江,。

堠雪三句：堠 , 古代了望敵情之土堡,，或謂記里程的土堆。龍堆,，沙漠名,，即白龍堆?！稘h書·匈奴傳》揚雄諫書云：“豈為康居,、烏孫能逾白龍堆而寇西邊哉,！”注：“孟康曰：‘龍堆形如土龍身，無頭有尾,，高大者二三丈,，埤者丈，皆東北向,，相似也,，在西域中?！?/p>

陰磷：即陰火,，磷火之類，俗謂鬼火,。

金笳：指銅笛之類,。笳，古代北方民族的一種樂器,，類似笛子,。

須知三句：謂要知道古今的世事猶如棋局，或勝或負,，翻覆無常,。

蠻觸：《莊子·則陽》：“有國于蝸之左角者，曰觸氏,；有國于蝸之右角者,，曰蠻氏。時相與爭地而戰(zhàn),，伏尸數(shù)萬,。”后有“觸蠻 之爭”之語,，意謂由于極小之事而引起了爭端,。白居易《禽蟲十二章》之七：“蟭螟殺敵蚊巢上，蠻觸之爭蝸角中,?！?/p>

混同江：指松花江。

唐柳宗元有“滿庭芳草積 ”句,，唐吳融有“滿庭芳草易黃昏”句,，故此調(diào)名之緣有或柳詩或吳詩之不同說法。此調(diào)又名《鎖陽臺》,、《江南好》,、《話桐鄉(xiāng)》、《滿庭霜》,、《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》,、《瀟湘夜雨》,、《滿庭花》等。有不同體格,，俱為雙調(diào),。本首為其一體，上,、下片各十句,，共九十五字。各片之第三,、五,、七、十句押韻,，均平聲韻,。 此篇前景后情，以賦法鋪寫,。其下片全為議論,，雖不免質(zhì)實，但氣勢壯觀,，真情四射,，仍是生動感人的。上片前五句景語,，寫古戰(zhàn)場的荒寒陰森,，以“總堪悲”綰住。下句轉(zhuǎn)進,，先說有“中宵起舞”的愛國之心,，但“那有村雞”一句折轉(zhuǎn)，表明無由以報,，徒增傷感,。再接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨,。下片承前之情之景轉(zhuǎn)為議論，表達了滿懷哀怨和痛苦,。詩人以為“古今事”都是虛無的,、短暫的，古來的一切紛爭,，一切功業(yè),，到頭來除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外,，余皆成空,。這雖是消極的意緒,，但從中亦可窺見詩人長期積于心中的苦情。這種“苦情”,，有人認為納蘭對家族被滅往事的隱恨（見黃天驥《納蘭性德和他的詞》）,。可備一說,。

古詩雪原文及譯文篇十三

雪梅·其二

有梅無雪不精神,，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪,，與梅并作十分春,。

只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什么精神氣質(zhì),。如果下雪了卻沒有詩文相合,，也會非常的俗氣。

當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩,，剛好天空又下起了雪,。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿,，生氣蓬勃,。

只有梅花沒有雪花的話，看起來沒有什么精神氣質(zhì),。如果下雪了卻沒有詩文相合,，也會非常的俗氣。

當在冬天傍晚夕陽西下寫好了詩,，剛好天空又下起了雪,。再看梅花雪花爭相綻放，像春天一樣艷麗多姿,，生氣蓬勃,。

此詩闡述了梅、雪,、詩三者的關(guān)系,，三者缺一不可，只有三者結(jié)合在一起,，才能組成最美麗的春色,。詩人認為如果只有梅花獨放而無飛雪落梅，就顯不出春光的韻味,；若使有梅有雪而沒有詩作,，也會使人感到不雅。從這首詩中,，可看出詩人賞雪,、賞梅,、吟詩的癡迷精神以和高雅的審美情趣。

古今不少詩人往往把雪,、梅并寫,。雪因梅，透露出春的信息,，梅因雪更顯出高尚的品格,。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到,。已是懸崖百丈冰,，猶有花枝俏。俏也不爭春,，只把春來報,。待到山花爛漫時，她在叢中笑,?！毖⒚范汲闪藞蟠旱氖拐?、冬去春來的象征,。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發(fā)生了“摩擦”,，都認為各自占盡了春色,，裝點了春光，而且誰也不肯相讓,。這種寫法,，實在是新穎別致，出人意料,，難怪詩人無法判個高低,。詩的后兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香,，回答了“騷人閣筆費評章”的原因,，也道出了雪、梅各執(zhí)一端的根據(jù),。讀完全詩,，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們?nèi)烁饔兴L,，也各有所短，要有自知之明,。取人之長,，補己之短,，才是真理。這首詩既有情趣,，也有理趣,，值得詠思。