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創(chuàng)造性思維的論文篇一
摘要素質教育是大教育,，是中國教育的戰(zhàn)略主題。素質教育的實施,，對政治課教學提出更高,、更新的要求。
關鍵詞政治課培養(yǎng)思維品質,。
面對新課程改革,，中學政治教師應樹立新的教育教學理念，運用新的教育教學方法,，“穿新鞋,，走新路”，這樣才能適應新世紀新課改的需要,，培養(yǎng)出新世紀所需要的創(chuàng)新型人才,。結合筆者的教育教學實踐，在政治課堂中培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維品質的有效策略可從以下幾個方面做起：
一,、加強理想信念教育,，培養(yǎng)學生樹立正確的價值觀。
理想是創(chuàng)造的動力,，信念是創(chuàng)造的精神支柱,。很難想象，一個胸無大志,、缺乏理想和進取精神的人會有所發(fā)明有所創(chuàng)造,。所以，在政治課教學中,，要求學生要在深刻理解馬克思之一基本知識基本理論的基礎上,，逐步樹立科學的世界觀和人生觀，形成正確的價值觀和道德觀,。
二,、加強意志品質教育，促使學生養(yǎng)成良好的個性品質,。
人的意志品質不是天生的,，而是后天的學習和實踐過程中逐步形成的,。培養(yǎng)學生良好的意志品質是創(chuàng)造性思維活動的必要條件,。因此，在政治課教學中,，一方面要對學生進行艱苦奮斗,、開拓進取、積極向上的人生觀教育,?！捌D苦奮斗，玉汝于成”。要使自己的人生更富有創(chuàng)造性,，沒有積極的努力,，不付出艱苦的勞動力是不可能的。另一方面,，還要對學生進行挫折教育,。因此創(chuàng)造、發(fā)明往往是和失敗聯(lián)系在一起的,。挫折教育就是進行克服個體需求未得到滿足的消極心理的教育,。挫折教育不同于一般的思想教育，而是提高學生克服困難的決心和信心,，增強學生的意志品質,，提高面對挫折的心理承受力;培養(yǎng)學生形成創(chuàng)造改革所必需的勇敢探索的個性品格，克服思維的固定性,、習常性的制約,，促進發(fā)散思維的產(chǎn)生。
三,、靈活采用各種形式,，培養(yǎng)學生形成強烈的求知欲。
創(chuàng)造性思維的認識特征是滿腔熱忱的求知欲,。對真理的追求,，對缺乏可靠論據(jù)理論的懷疑，對未曾想到的現(xiàn)象出現(xiàn)的驚奇,，對尚不理解問題的探求,，都是具有強烈求知欲的表現(xiàn)。強烈的求知欲是創(chuàng)造的內(nèi)驅力,，一旦有了強烈的求知欲,，就可以產(chǎn)生百折不撓的探索精神，而創(chuàng)造性思維活動正是蘊于精神之中,。要培養(yǎng)學生的求知欲需從培養(yǎng)興趣入手,。心理學認為，興趣是求職的內(nèi)在動力,。教師在課堂教學中,，一方面要廣泛采取學生樂于接受的方式，強化興趣刺激,。另一方面,，教師要注重培養(yǎng)學生利用觀看影視錄像、參加知識競賽,、調(diào)查訪問,、咨詢解疑等課外學習形式,，讓學生自覺地把所學知識應用到社會實踐中去，學有所用,，用有所獲,，不斷增加學生獲取知識的興趣。從某種意義上講,，興趣是創(chuàng)造開拓的“金鑰匙”,。
四、落實課改三維目標,，確立創(chuàng)造性思維品質的重要地位,。
新課改進一步提出了“以學生發(fā)展為本”的行動口號，這是課程設計和課堂教學設計的根本落腳點,。從某種程度上說,，課程問題已成為教育改革的核心問題，需要我們高度重視,，那么,，我們所需要的新課程觀是什么呢?最為關鍵的是，在思想素質方面,，教師應依托新課程中的人文因素,，使教學中的情意因素和過程提升到一個新的層面，以達到情感,、態(tài)度和價值觀的和諧可持續(xù)發(fā)展,，使情感、態(tài)度和價值觀成為教學內(nèi)容的血肉,，成為教學過程的靈魂,。這是本次課改的核心理念，這就要求我們在平時政治課教育教學中要能為學生提供終生發(fā)展有益的東西,。就課堂教學而言,，目標方向，是靈魂,，是上好課的出發(fā)點和歸宿,。具體地講，備課要使教師目標素質化,，上課是實現(xiàn)教學目標素質化的主渠道,，要落實好教學目標素質化的要求，作業(yè)設置要反饋教學目標,，考核要驗收教學目標,。
五、構建合理課堂結構,，夯實創(chuàng)造性思維品質的培養(yǎng)基礎,。
這是提高政治學科教學實效、實施素質教育的必在條件,。當前在課堂教學中應克服兩種傾向：一是沒有很好地鉆研教材,，沒有達到把握教材，能駕馭教材的境地,，教師盲目適從,，難以進入角色，整堂課中運用的材料淺,、簡,、多、偏,，浮光掠影,，缺乏時代氣息，教學思路紊亂,，教學結構松散;二是離開學生實際,，過于追求說理的系統(tǒng)性、完整性,，教學中抓不住重難點,，使學生不達要領。為了適應新課程的變化,，教學改革應努力實現(xiàn)新的突破,，其中確立課堂教學中以“對話”為主要特征的新型師生關系---伙伴關系，應是適應課程改革要求的一個重要方面,。教師應由單純的教書匠和“傳道授業(yè)解惑”者,，轉變?yōu)閷W生“學習活動的組織者、引導者,、個性發(fā)展的輔導者和社會化進程的促進者”,。要優(yōu)化課堂結構，就要在《課程標準》的要求下,，研究教學內(nèi)容的安排,，要精、要恰到好處,、要管用,。要求教師把內(nèi)容教“活”，讓學生學活,，使學生感到聽政治課不枯燥無味,，學習理論得到舉一反三的成效。同時還要求教師從學科知識結構特點出發(fā)去理解教材所處的地位及知識前后的聯(lián)系,，分清主次,，抓住主要矛盾,，準確無誤地把握難點。
六,、大力優(yōu)化教學過程,，營造創(chuàng)造性思維品質的培養(yǎng)氛圍。
長期以來,，我們許多教師受傳統(tǒng)教學思想和應試教育的影響,，滿腦子考慮的是如何提高學生的分數(shù)，在教學中漠視學生的主體性,，沒能從根本上樹立正確的學生觀,、知識觀、發(fā)展觀,、課程觀和教學觀,。以前，我們的政治教師太習慣了如何把知識“傳授”給學生,，在教學中想得更多是如何讓學生接受知識,，而很少想到怎樣通過發(fā)揮學生的主動性去探究和發(fā)現(xiàn)知識，從而使學生享受真正的學習樂趣,，并從中培養(yǎng)能力,，發(fā)展個性。這種以知識為本位的觀念極大在制約了基礎教育的發(fā)展,，造成了許多學生厭學,，因此，我們要努力實現(xiàn)由知識本位向學生發(fā)展本位的轉向,，處理好知識與技能,、過程與方法、情感態(tài)度與價值觀三位一體的關系,，把學生從被動學習,、死記硬背、機械訓練,、個性受壓抑的狀況中解放出來,。政治課的素質教育應首先體現(xiàn)在學習目標達成上。學法得之于教法,，“授之以魚,，不如授之以漁”，素質教育不僅要使學生“學會”,，而且要讓學生“會學”,，掌握“怎么學”。政治課教學應始終體現(xiàn)教師的“教”與學生的“學”的融合，在教師主導作用發(fā)揮的同時,，學生的主體作用得到充分體現(xiàn),。
總之，在思想政治課教學中,，必須把握時代脈搏,，與時代同步,，大力培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維品質,，才能使其具有生命力，才能發(fā)揮思想政治課用先進思想鼓舞人,、用科學理論武裝人的巨大作用,。
創(chuàng)造性思維的論文篇二
認知心理學和人工智能中，人們總是習慣于將思維理解為對問題的求解,，將人的思維理解為會對其內(nèi),、外部環(huán)境的信息作出反應的適應系統(tǒng)；認為人類的思維過程可以用符號系統(tǒng)來描述,；認為有必要來填補思維的神經(jīng)學解釋和思維的信息處理解釋之間的鴻溝,，即弄清楚符號化信息是怎樣儲存在腦中以及儲存在腦中什么地方，而且是怎樣被比較,、摹寫或聯(lián)結的,，論創(chuàng)造性思維。實際上,，問題與邏輯的關系更密切,，提出問題后更需要予以邏輯的純化、進行邏輯的思考進而產(chǎn)生創(chuàng)造性思維,，從而導致科學的發(fā)現(xiàn),。問題作為科學發(fā)現(xiàn)的出發(fā)點，從而伸發(fā)出一系列的想象或假設,，促你思考,、叫你尋根究底。問題的不斷產(chǎn)生和不斷解決,，豐富了人類知識寶庫,。能提出問題并能解決問題，是科學進步的標志,。
一科學應被看成是從問題到問題而進步的,，隨著這種進步，問題的深度也隨之加深,?？茖W從問題開始，并通過問題的轉移而進步的模式給人以啟迪,，從而有所發(fā)現(xiàn),、建構出新的理論,。可以說,，問題就是科學的血液,，就是科學的生命。即使我們已經(jīng)證明某問題為不可能,，對科學的發(fā)展照樣有益,，如永動機的否定導致了能量守恒定律的發(fā)現(xiàn)，就是明證,。有時我們對舊問題有了更好的理解時,，新的問題往往隨之而生。問題的邏輯告訴我們,，只有提出問題才能分析問題與解決問題,。有些人茫然無知或者對現(xiàn)象熟視無睹，是不可能提出問題來的,，分析與解決問題也就無從談起,。從這個意義上說，提出問題比解決問題更重要,。正如愛因斯坦說過的那樣：“解決一個問題也許僅僅是一個數(shù)學上或實驗上的技能而已,，而提出新的問題，新的可能,，從新的角度去看舊的問題,，卻需要創(chuàng)造性的想象力，而且標志著科學的真正進步,?！边@種見解是何等的深刻！提問題的本身就意味著創(chuàng)造性思維的開端,，教育論文《論創(chuàng)造性思維》,。問題提的不好，說明認識還不夠完善,；問題提得好,，則意味著已確定了一個正確思維的方向，剩下的問題就是結合有關知識如何分析與解決問題了,。但要真正解決問題,，還需要有關背景知識，將分析與解決問題的整個過程各個序列進行正確的銜接和結合,，并且要決定在什么地方,、什么時候使用怎樣的推理和論證。
譬如，美國麻省理工學院機械系主任謝皮羅教授關于容器里流水漩渦的旋轉方向與地球自轉有關的論斷,，開始就是通過洗澡觀察到的現(xiàn)象所引發(fā)出的問題,。洗澡，一件普通事情,。洗完澡把浴盆的塞子一拔,，水就流出，有誰去注意它呢,？但是,，謝皮羅教授卻是個有心人，他敏銳地注意到：每次洗澡,，水流出的漩渦總是向左旋轉的,，即逆時針方向流出的,。難道這是特殊現(xiàn)象嗎,？他又自行設計了一個碟形容器，將水灌滿,。每當拔掉碟形容器的塞子時,，碟里的水也總是形成逆時針的.小漩渦。于是,，他推想：放水時的漩渦向左旋轉決非偶然,，而是一種有規(guī)律的現(xiàn)象。謝皮羅由洗澡所看到的現(xiàn)象得到啟發(fā),，后又通過其它類似情況的考察,，提出問題,、分析問題,，通過歸納推理悟出了一般性的道理，并循此繼進,，進一步探索,，終于找到了產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因,。1962年，謝皮羅發(fā)表論文,，認為這種現(xiàn)象與地球自轉有關,。由于地球是自西向東旋轉，而美國又地處北半球,，所以由于地心吸力的影響,，容器里的水總是沿逆時針方向旋轉的。謝皮羅由此推論,，北半球的臺風同樣是逆時針方向旋轉的,。他還斷言，如果在南半球則正好相反，即洗澡水是按順時針方向形成漩渦的,；而在赤道則不會形成漩渦,。謝皮羅的論文引起了世界各國科學家的莫大興趣，他們紛紛進行觀察或實驗,，其結果無不與謝的論斷相符,。
應該說，謝皮羅教授所發(fā)現(xiàn)并提出的這一問題是人們經(jīng)常遇到的,，但絕大多數(shù)人卻熟視無睹,。由此而言，問題并不是任何人都能提得出來的,，只有那些有心人,，善于思索的人才能提得出來。問題提出來之后,，合乎邏輯的過程就是知識分析與解決問題,，這就用得著有關背景知識甚至有關深層的專業(yè)知識。謝皮羅教授之所以能夠透過現(xiàn)象探索其中深層的本質原因,，追索到其中的因果聯(lián)系,，又是由于他具有地球科學的知識和有關邏輯知識。
創(chuàng)造性思維的論文篇三
在幼兒素質教育中,，重視和加強兒童創(chuàng)造力的培養(yǎng)正在成為一項實實在在開展著的幼兒教育研究工作,。創(chuàng)造力是指產(chǎn)生新思想，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造新事物的能力,，而創(chuàng)造性思維能力是創(chuàng)造力的核心部分,。在實踐中，我深深體會到通過語言活動是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造性思維能力的有效途徑,。在語言活動中,，創(chuàng)設寬松、自由,、平等的語言活動環(huán)境,，提供以圖畫讀物為主要的語言活動材料，通過在活動中理解,，在活動中想象,，在活動中求異?？梢允褂變涸讷@得語言能力發(fā)展的同時,，使創(chuàng)造性思維能力也得到同步發(fā)展，從而促進幼兒整體素質的提高,。
二,、理論和實踐依據(jù),。
（一）幼兒期就開始培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性具有重要性、可能性,。
現(xiàn)代心理學研究表明,，3-6歲幼兒已產(chǎn)生了創(chuàng)造的要求與行動，他們正處在創(chuàng)造性思維的萌芽階段,。他們的陶行知曾指出,，“我們發(fā)現(xiàn)了兒童有創(chuàng)造力，認識了兒童有創(chuàng)造力,，就須進一步把兒童的創(chuàng)造力解救出來,。”如：改編故事《聰明的司馬光》中,，我為孩子們提供了木塊,、繩、救生圈,、水管等材料,，讓孩子嘗試改編故事結局。在操作過程中,，孩子們自己嘗試各種方法的可行性和安全性,，并用自己的語言進行創(chuàng)造性的講述，又如：講述活動《我拼出了什么》中,，幼兒通過運用幾何圖形進行搭拼、想象,，并將所拼的圖畫編成小故事,。在這個過程中，發(fā)展了幼兒的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性地表達的能力,。
（二）語言與思維有著密切的關系,，同為智力與創(chuàng)造力的重要因素。
更多的學者形成比較一致的認識,，認為語言與思維是相關的,，語言能夠對人們的思維結構和認知產(chǎn)生影響。語言是思維的物質外殼,，語言與思維有著密切的關系,。首先語言是交流思想的工具，是思維的工具,，借助語言本身的概括性,、間接性和社會性的功能，思維對客觀事物現(xiàn)象的間接,、概括的反映才得以實現(xiàn),。
（三）3—6歲幼兒正是發(fā)展語言的最佳時期,。
3~6歲時幼兒語言發(fā)展的關鍵期，也是語言學習的最佳時期,，錯過了學習最佳時期,，學同樣內(nèi)容就要花6-7倍的時間。而大腦發(fā)育一旦形成,，形象記憶的效率就非常低下,，各項科學研究的結果表明3~6歲是發(fā)展幼兒語言的最佳年齡。
三,、實施過程,。
（一）創(chuàng)設寬松、自由,、平等的環(huán)境,，鼓勵幼兒在語言活動中進行創(chuàng)造性思維活動。
在幼兒園的語言活動中,，首先要給孩子創(chuàng)設一個寬松的心理環(huán)境,。有了寬松、愉快的氣氛,，孩子們才想說,、敢說，并且感受說的快樂,。當然,，寬松并不是讓幼兒隨意自由發(fā)言，而是讓孩子感到?jīng)]有壓力,、不強調(diào)對錯與好壞,，教師要堅持“理解接納，支持鼓勵”,。
1,、允許并接受孩子的語言特點。
幼兒階段,，由于對語言活動材料的感知,、理解是低層次的，以成人的標準來說,，有時幼兒的語言表達的意思不一定準確或恰當,，或者往往“半土半洋”。例“轉過來”這個詞小班幼兒還不會用,，有的孩子就用方言表達,。盡管這樣，教師還是要鼓勵幼兒,，因為他們能用語言解決問題比正確地造句更為重要,。
2,、耐心地滿足孩子語言交往的需要。
教師應經(jīng)常以玩伴的身份參與幼兒的語言活動活動,，尊重幼兒根據(jù)自己的喜好選擇語言活動作品及自己的語言活動需求選擇適宜的語言活動方式,，引導幼兒不受語言活動材料上文字、畫面的束縛,，鼓勵幼兒進行富有個性特點的語言和非語言的表達,，努力打開幼兒語言活動的思維通道，展開想象的翅膀,，讓他們感到無任何壓力,，思維處于輕松、活躍狀態(tài),，從而促進他們創(chuàng)造性思維的發(fā)展,。如語言活動活動《球》，文中狐貍用不同的方法來玩球,，內(nèi)容既貼近幼兒的生活又深深吸引著幼兒,。老師與幼兒看圖書時，與幼兒討論畫面內(nèi)容,，并設計一些啟發(fā)式的提問,，“你會用什么辦法玩球？后來怎樣了呢,？如果你遇到這種情況,，你會怎么辦？”等等,，讓幼兒進行自由大膽地思索,、想象、講述,、表達?！昂傆媚_踢皮球,，狐貍用頭來頂球；狐貍把球拿到店里補起來,；狐貍哭了,，叫別的小動物借給他玩一下……”。
著名的心理學家托蘭斯說：“我們要想促進創(chuàng)造力,，就需要提供一個友善的和有獎勵的環(huán)境,，以便能使之在其中繁榮發(fā)展?！睘榇?，在語言活動中,，教師要關心、愛護每一個幼兒,，仔細傾聽,、善于傾聽他們的語言表達，及時抓住幼兒思維的閃光點,，及時進行肯定,、贊賞、激勵（“你講得真棒”,，“你講得真好”等語言）,、鼓勵（“你真會動腦筋，講得跟別人不一樣”,、“想一想,，有沒有更好的辦法”等）、甚至獎勵（五角星,、紅點等）,。這樣幼兒在語言活動中的主動性、創(chuàng)造性得到了培養(yǎng)和體現(xiàn),。
（二）在語言活動理解過程中,，發(fā)展幼兒思維的獨特性、求異性,、變通性,。
在語言活動中，我遵循著學與思相結合的思維訓練規(guī)律,，采用“聽中帶思,，閱前必思，說前得思”的語言活動訓練策略,，讓幼兒逐步學會分析,、判斷、推理,、歸納的能力和求異,、求新的思維。
1,、引導幼兒在觀察中積極思考,。
觀察是智慧的窗口，是創(chuàng)造的基礎,，觀察的本身也是一種創(chuàng)造性的活動,。然而，幼兒受到認知發(fā)展水平的限制,，不能一看到畫面就準確自如地用言語來表達,。皮亞杰也表明：幼兒的思維源于感知,。因此，在語言活動活動中,，我積極引導幼兒充分觀察圖書的畫面,，讓幼兒把語言活動的感知、觀察與思維活動有機地統(tǒng)一起來,，使他們在感知,、觀察中積極思維，在積極思維中充分感知,、觀察,。例如大班語言活動活動《大象救兔子》，我讓幼兒帶著“大象會想什么辦法救小兔子”的問題去語言活動,，為了解答這個問題,，幼兒進行了猜測、想象并積極,、主動地去觀察畫面內(nèi)容,，判斷畫面之間的發(fā)展關系。最后,，在師生共同反復的觀察與討論中,，通過師生互動、生生互動的思維活動,，幼兒終于找到了答案,，理解了原先不明白或一知半解的畫面內(nèi)容，知道了“大象是伸出長鼻子,，翹起細尾巴,，搭起一座大象橋救了小兔”的，從而使語言活動活動的重點,、難點得以突破,。
2、在問題中學會思考,。
幼兒階段,，由于受認知水平、思維水平的限制,，往往對語言活動材料中的很多畫面不甚明了或曲解圖意。為此,，在語言活動活動中,，我采用啟發(fā)式的教學方法，讓幼兒根據(jù)問題找到相對應的畫面,，引導幼兒帶著問題,，積極主動地看看,、想想、說說,。例如在《散文欣賞：飛》中,，借助多媒體課件的優(yōu)勢，巧妙地設置了兩個思考點,，引導幼兒展開創(chuàng)造性思維,。
其一：蒲公英飛起來了，女兒問媽媽：“蒲公英媽媽不要它了嗎,？”答案是否定的,。畫面定格，問：“小蒲公英要去干什么呢,？”幼兒甲：小蒲公英要出去玩,，做游戲。幼兒乙：小蒲公英長大了,，要到別處去安家,。
其二：小樹葉飛下來了，女兒又問：“樹媽媽不要它了嗎,？”答案當然亦是否定的,。畫面再次定格，問：“樹葉寶寶要去干什么呢,？”幼兒甲：樹葉寶寶給小朋友當扇子,。幼兒乙：樹葉寶寶給小鳥當被子。幼兒丙：樹葉寶寶給小蟲子當房子,。幼兒?。簶淙~寶寶給小蝸牛當帽子。
語言活動活動《小兔逃跑》,，我采用“感知—探索”的教學結構,，讓幼兒由故事名稱引起思維的想象、推理,，帶著“小兔為什么要逃跑”的疑問去觀察,、查詢畫面提供的故事情節(jié)。當幼兒初步看懂畫面時,，我又通過問題引導幼兒思考：“為什么小兔變成小鳥,，媽媽要變成大樹？為什么小兔變成花,，媽媽要變成花匠,？”等等，通過師生、生生互動的交流討論,，使幼兒從具體形象思維上升到初步的抽象邏輯思維,。而當幼兒掌握故事內(nèi)容時，我又及時地引導幼兒進行想象遷移,，與幼兒同玩“你變我也變”的游戲,。在游戲中，幼兒思維的獨特性,、求異性,、變通性得到了充分的展現(xiàn)：要是你變成白云，我就變成藍天,；要是你變成小雞,，我就變成老鷹。在整個語言活動活動中,，幼兒體驗到了語言活動的快樂,，思維由發(fā)散到集中，又由集中到發(fā)散,，始終處于積極的狀態(tài),，不僅使語言能力得到發(fā)展，同時創(chuàng)造性思維也得到了同步發(fā)展,。
3,、在提問中樂于思考。
幼兒在語言活動中發(fā)現(xiàn)問題,、提出問題,，能有效地開發(fā)幼兒創(chuàng)造思維的潛能。愛因思坦曾說過,，提出一個問題比解決一個問題更重要,。為此，我認為,，在語言活動活動中,，要鼓勵幼兒對語言活動材料的內(nèi)容多想、多思,、多質疑,，說出自己的想法和問題。例如在《音樂氣墊火車》語言活動活動中,，我問：“你們還有哪里聽不清楚,、看不明白的嗎？”幼兒提出：“小動物們?yōu)槭裁床辉煲蛔牪坏酵饷媛曇舻姆孔幽?？哪里還有音樂氣墊火車呀,？……”在《小刺猬學時髦》語言活動活動中，幼兒提出：“小刺猥燙了卷發(fā)，遇到壞人怎么辦呀,？小刺猥為什么要燙發(fā)呢？男孩子為什么不喜歡圓圓的卷發(fā)呀,？……”等等一些源于故事又超出原本故事內(nèi)容的問題,。幼兒在語言活動活動中，發(fā)現(xiàn)問題,、提出問題,，進而解決問題，無不滲透著培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造性思維能力的做法,?？梢姡Z言活動給幼兒創(chuàng)造了一個培養(yǎng),、開發(fā)創(chuàng)造性思維能力的機會,。
（三）運用各種手段，在語言活動活動中調(diào)動幼兒多種感官發(fā)展思維的流暢性,、靈活性,。
受加德納的多元智能理論的啟示，我感到幼兒的語言活動活動是多種多樣的,，幼兒對語言活動內(nèi)容的理解,、想象過程也是各不相同的。
1,、利用多媒體教學手段,。
把靜態(tài)的語言活動畫面變?yōu)閯討B(tài)的語言活動畫面，在動態(tài),、立體的信息傳遞中,，幼兒調(diào)動視覺、聽覺等感官,，更充實地把握語言活動內(nèi)容,。多媒體提供的放大、定格的技術條件,，有利于幼兒重點觀察,、分析、思考,。如語言活動活動《落葉》,，首先讓幼兒觀看落葉飄落的畫面，激發(fā)語言活動的興趣,，在圖文并茂,、聲像結合的多方位、多渠道的信息刺激下，打開思維的通道,；最后當我問幼兒：“樹葉還會落在哪里,，誰過來，做了什么動作,，把它當作什么呢,？”幼兒的思路如同打開的閘門，紛紛爭先恐后地表達自己的想法：“樹葉落到河里,，青蛙跳過來,，坐在上面，把它當作荷葉,；樹葉落到樹枝上,，金龜子爬過來，放在嘴里,，把它當作食物……”等等,。
2、表演,、遷移作品,。
是創(chuàng)造性地運用語言的一種活動，可以使幼兒的再造想象力得到提高,，發(fā)展思維的流暢性,。如語言活動活動《大象和螞蟻》，教師為幼兒準備了故事中各個角色的頭飾,、紙偶,，讓幼兒挑選自己最喜歡的角色進行表演，引導幼兒有表情地學說角色對話,。在語言活動活動中,，有機地滲透識字教學，讓幼兒在理解語言活動材料基礎上認字,，如讓幼兒看動作猜字,，聽聲音說字，利用漢字卡片玩“擊鼓傳花,、小孩小孩真愛玩”等游戲,，豐富詞匯，句式的完整表達,。在以上這些“活”而“變”的活動過程中,，可以充分調(diào)動幼兒多種感官，使幼兒思維的靈活性,、流暢性得到了最佳的發(fā)展,。
（四）自主活動,，持續(xù)創(chuàng)造性。
語言活動中的情境可以有效地激發(fā)幼兒的創(chuàng)造性,，這時,，如果只讓個別幼兒講述，其他幼兒聆聽,，相當一部分幼兒由于沒有自主活動的伴隨而使創(chuàng)造性思維停頓下來,，創(chuàng)造激情會因此而熄滅。
例：在《詩歌：搖籃》中,，學完詩歌后，教師啟發(fā)性地提問：“還有什么也是搖籃,，搖著它的小寶寶呢,？”幼兒創(chuàng)造的激情被慢慢點燃，進入比較積極的狀態(tài),。我就讓幼兒通過繪畫活動把自己的思維結果表現(xiàn)出來,，邊畫邊創(chuàng)造。畫完之后,，與同伴相互交流自己的作品,，如：“小河是搖籃，搖著蝦寶寶,，水草輕輕搖,，蝦寶寶睡著了?！币钥陬^表達的方式,，再次描繪自己創(chuàng)造性的思維結果。
（五）通過多種途徑,，在語言活動活動中培養(yǎng)幼兒敢想敢說及創(chuàng)造性思維能力,。語言活動活動中,一條重要的目標就是要培養(yǎng)幼兒敢想敢說。敢想敢說是能說會說的前提,，是兒童進行創(chuàng)造性思維活動的心理基礎,。然而，現(xiàn)在的某些幼兒往往自我意識差,，缺乏自信心,，不敢說、不會說,。為此,，我根據(jù)語言活動目標，積極拓展教育途徑,，讓每個幼兒在不同水平上獲得語言的發(fā)展,，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力,。
1、開展的由淺入深,、循序漸進,，內(nèi)容較為集中的語言活動經(jīng)驗活動。
如：大小圖書語言活動活動,，聽賞,、排圖活動、自編圖畫故事書活動等,，能幫助幼兒多角度,、多方位地獲得語言活動經(jīng)驗，培養(yǎng)觀察能力,，養(yǎng)成良好的語言活動習慣,，使思維能力得到培養(yǎng)。
2,、增設一日生活環(huán)節(jié),，堅持每天20分鐘晨讀。
采取“欣賞——跟讀——朗讀——評價”的模式,，在幼兒朗讀時,，我時常讓幼兒比一比，看誰讀得對,，讀得有感情,，這樣一來既發(fā)展了幼兒的語言活動能力，又提高幼兒的鑒賞朗讀能力,，同時也培養(yǎng)了幼兒的自信心,，在集體面前敢想、敢說,、會說,、愿說。
3,、抓住自由活動中的教育契機,。
5、爭取家園配合,，為每個幼兒建立語言活動聯(lián)系冊,。
把我在幼兒園所指導的內(nèi)容寫在聯(lián)系冊上，讓家長把孩子在家中的語言活動情況反饋上來,，共同幫助幼兒提高語言活動能力,。
四、效果分析,。
經(jīng)過一段時間,，我班幼兒語言活動的主動性,、積極性得到了培養(yǎng)，講述的興趣和能力得到了提高,，幼兒紛紛表現(xiàn)出敢說,、會說、愿說,，活躍了思維,，增強了理解力，真正做到了在語言活動活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力,。
（一）語言水平發(fā)展很好,。
1、詞匯運用得很豐富,。
孩子們除了使用常見的名詞,、動詞，還大量地使用形容詞,、副詞，甚至會用一些成語或歇后語來表達自己的意思,，敘述自己的觀點,，常常令聽者不可相信。
2,、連貫講述能力很強,。
多數(shù)孩子變得能說會道，伶牙利齒,，常常開口就是“因為……所以”“不但……而且”地一大段,，向續(xù)編故事時，許多孩子都能編出合情合理,，娓娓動聽的故事結尾,，而且在語言運用上各有千秋。
3,、能大膽地表現(xiàn)自己,。
孩子們能積極參加“講故事比賽”等語言競賽活動，而且成績也很不錯,，其中還不乏特別人才,，頻頻地做電視節(jié)目配音、小主持人等,，其記憶力,、語言表達能力、藝術表現(xiàn)力真是令人嘖嘖稱贊,。
（二）思維非常敏捷,。
1,、在各項活動中顯得特別聰明。
許多老師反映我班的孩子反映特別快,，腦子很靈,。例如讓幼兒想象《假如我有翅膀》、《假如我是爸爸》,、《假如我是...》幼兒的回答天馬行空,，令人詫異。
2,、遷移知識的能力很強,，創(chuàng)編能力強。
幼兒很會融會貫通,、遷移知識,。多年的訓練，使幼兒靈活地運用已有的知識經(jīng)驗,，大膽地創(chuàng)編自己的故事,。個別能力強的幼兒尋找自編故事的主角、事件,。再如“水果”幼兒已認讀了,，當看到“山水畫”時，幼兒就能認出“水”字,。
總之,，語言活動活動是培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力的有效途徑，關鍵在于教師應根據(jù)語言活動教材的內(nèi)容,，幼兒的年齡特點,，認知發(fā)展水平，采用靈活多樣,、生動有趣的語言活動指導方法,，不斷豐富幼兒的知識經(jīng)驗，發(fā)展幼兒的認知結構,，培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力,。
創(chuàng)造性思維的論文篇四
一、啟發(fā)家長,，重視家庭環(huán)境對幼兒創(chuàng)造性思維的影響,。
家庭教育對幼兒的影響是十分關鍵的，其實幼兒的許多創(chuàng)造性思維在家庭中有廣泛的表現(xiàn),，只不過這種發(fā)展的萌芽有時沒有受到家長的重視而被忽視了,。所以啟發(fā)家長重視幼兒在家庭中的的創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)，是幼兒的創(chuàng)造性思維獲得充分發(fā)展的重要教育環(huán)境,。幼兒園一般都開設了家長學校,，因此,，我們應該經(jīng)常向家長宣傳幼兒教育的理論，介紹幼兒教育發(fā)展方面的知識和方法,，讓他們能夠重視幼兒在家庭中的各種求異思維的表現(xiàn),，使幼兒所萌發(fā)出來的創(chuàng)造性思維能有充分的發(fā)展空間。
二,、在學習活動中發(fā)展幼兒的創(chuàng)造性,。
幼兒園的教育活動非常多，各種教育活動的內(nèi)容不同,，可以使幼兒不斷產(chǎn)生新的學習興趣和創(chuàng)造的欲望,，所以通過教育活動可以使幼兒廣泛了解客觀世界的知識，豐富幼兒社會和自然的感性知識和經(jīng)驗,，還能使其思維能力得到充分的發(fā)展,。
我們在教育活動中要培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力，先要重視對幼兒的觀察力,、注意力,、記憶力思維力、想象力和語言表達能力的培養(yǎng),，幼兒的觀察力,、注意力、記憶力和語言表達能力是各種教育活動中所要培養(yǎng)的一般智力因素,，而對幼兒未來成長起關鍵作用的是其想象力和思維力的發(fā)展，這是在教育活動中要重視和加強的方面,。
三,、利用游戲的實踐功能發(fā)展幼兒的創(chuàng)造思維。
游戲是幼兒有目的,、有意識地模仿社會生活的活動,，也是幼兒以自己的條件反映現(xiàn)實社會生活的特殊形式。在游戲中,，幼兒沒有任何精神上的壓力,，他們以自己的知識和想象去反映和表現(xiàn)社會生活，所以游戲又是幼兒的主要實踐活動,。如在結構游戲活動中,，幼兒要擺弄玩具，使用各種游戲材料進行構造性活動,。在表演游戲中,，幼兒要利用已有的知識和經(jīng)驗，根據(jù)游戲主題的需要,，進行一定的構思和表演活動,，而幼兒在構思和表演過程中必須對表演內(nèi)容和表演方式進行一定的想象和再創(chuàng)造,，其結果不僅使游戲的內(nèi)容和形式得到了發(fā)展同時還使幼兒的思維得到了發(fā)展。而體育游戲,、語言游戲等等,，都具有使幼兒進行再創(chuàng)造的條件。所以游戲盡管在很大程度上屬于模仿性的實踐活動,，但它畢竟為幼兒提供了充分發(fā)展自己思維和動手能力的場所和氛圍,。
四、鼓勵幼兒提問,，讓幼兒在思考中發(fā)展創(chuàng)造性思維,。
幼兒在學習活動和日常生活中經(jīng)常會向教師發(fā)問,，這是幼兒探索客觀世界過程中必然出現(xiàn)的心理現(xiàn)象。幼兒向教師提問，本身就是一次求知活動,，在幼兒主動求知的時候，教師一定要給予重視,，并給予耐心細致地回答,。在幼兒向教師提問時，教師首先要鼓勵幼兒,，支持他們大膽而經(jīng)常性的提問,。另外還要注意，對幼兒提問是否由教師立即回答一定要根據(jù)幼兒提問的內(nèi)容和性質決定,。教師一定要鼓勵幼兒自己想,，或者由教師啟發(fā)幼兒利用已有知識和經(jīng)驗找出答案，如果其他幼兒能回答的問題,，教師還可以組織幼兒通過相互討論獲得正確的答案,。
創(chuàng)造性思維的論文篇五
摘要:在越來越注重幼兒教育的今天，孩子的培養(yǎng)已經(jīng)成為了教育者的重大議題,。教育者該如何發(fā)展孩子的創(chuàng)造性思維,，又從哪些方面發(fā)掘孩子的創(chuàng)造性思維也變得愈加重要。美術教育既可以讓幼兒表達出自己的感情,，更能讓幼兒的創(chuàng)造性思維得到發(fā)展,。孩子天馬行空的思維方式能夠在美術教育中表現(xiàn)的淋漓盡致。美術教育作為幼兒創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)方式之一,，能夠使孩子們的創(chuàng)造性思維得到更好的發(fā)展,。
每個孩子的想法都是獨一無二的，幼兒的發(fā)展決定著自身的未來?，F(xiàn)如今,，越來越多的教育條例在呼吁幼兒教育德智體美勞的全面發(fā)展。而美術教育不僅可以引導幼兒欣賞美和感受美，更能讓幼兒在美術中激發(fā)自己的創(chuàng)造力,。不難看出,，所有的幼兒都是在沒有任何的邏輯中開始創(chuàng)造的。正是這種天馬行空的想法,，使得幼兒的創(chuàng)造性思維得到更大的發(fā)展,。
想象、觀察,、以及思維這些都是創(chuàng)造的基礎,。但是在幼兒的思維中，興趣和好奇心才是激發(fā)這些基礎的動力,。創(chuàng)造性思維對于幼兒來說可能體現(xiàn)在一句話,，也可能體現(xiàn)在一幅作品中。面對幼兒滑稽的,、夸張的,、稚嫩的作品以及表現(xiàn)時，教師以及家長應對孩子創(chuàng)造性的表現(xiàn)給予鼓勵,。創(chuàng)造性思維是一種獨特的思維方式,，面對兒童這種獨特的思維方式，教師和家長應該給以鼓勵和肯定,，孩子的創(chuàng)造性思維便不會受到拘束,。鼓勵可以使孩子增添信心，同時也能給予孩子肯定,，這一現(xiàn)象在幼兒身上同樣可以體現(xiàn),。越來越多的幼兒教育者，將美術融入到孩子感興趣的游戲中,。這種新奇的教育方式不僅能使幼兒得到愉悅的情感體驗,，更能使幼兒的創(chuàng)造性思維得到充分的發(fā)揮。幼兒能自己去發(fā)現(xiàn),，能自己去探索，其所得到的任何體驗都是真正屬于自己的,。實踐證明,，當幼兒之間的思維方式得到碰撞的時候，其思維便能得到最大限度的發(fā)揮,。所以游戲教學不僅可以激發(fā)幼兒的創(chuàng)造性思維,，更能使幼兒與幼兒之間的情感得到交流。
二,、傳統(tǒng)教育局限及美術的作用,。
1.傳統(tǒng)教育的局限性。
傳統(tǒng)的美術教育忽視了孩子的創(chuàng)造性，幾乎所有的美術教師教給孩子的樹葉都是綠色的,。幼兒的創(chuàng)造性思維從一開始就受到教師的引導,。教師也在不知不覺中促使孩子們形成了思維定勢。教師在實際教學中忽略了幼兒天馬行空的情感思維,，從而導致幼兒的思維受到局限,。
在傳統(tǒng)美術教學中，美術教師成為了關鍵人物,。這樣便局限了幼兒的創(chuàng)造性,，扼殺了孩子的思考機會。美術教師應該嘗試讓孩子用自己的想象完成屬于自己的作品,。并相信孩子的創(chuàng)造力,，讓孩子的創(chuàng)造性思維得到充分的發(fā)展。作為幼兒教育者,，不能局限孩子的思考,，而是應該幫助孩子培養(yǎng)創(chuàng)造性思維、培養(yǎng)幼兒的觀察能力,，讓孩子發(fā)現(xiàn)生活中的樂趣,。幼兒的觀察能力往往需要教育者去發(fā)掘與培養(yǎng)。讓孩子自己去觀察,、想象并進行獨立思考,。在美術教學中，教師應該積極引導和培養(yǎng)孩子,，而不是以錯誤的教育局限孩子,，因此，孩子的創(chuàng)造性思維才能被無限激發(fā),。
1.保護孩子的想象空間,。
孩子生活在一個以自我想象為中心的世界，孩子在美術教學中會表現(xiàn)出孩子自身特立獨行的思維模式,。幼兒處在一個創(chuàng)造性思維發(fā)展的初期,，教育者應當保護幼兒自身的想象空間，讓幼兒在自身的想象空間中釋放自身的創(chuàng)造思維,。在美術教學中,，孩子特立獨行的思維方式能使孩子在繪畫的過程中有一個新的世界，而這個世界卻不是成人可以想象到的世界,。在孩子的世界中,，樹葉可能是藍色的、小貓小狗可能是三條腿的,、魚兒可能是帶翅膀的,。這些都可能是屬于孩子的思維世界，對于這種想象思維，教育者應當去保護孩子自身的想象世界,，那么孩子的創(chuàng)造性思維才能被無限激發(fā),。
2.引導并激發(fā)孩子的創(chuàng)造潛能。
在美術教學這種可以發(fā)揮無限想象的教育性活動中,，教育者應該更好的引導孩子去探索和思考,。幼兒教育作為人才發(fā)展的起點，在越來越注重素質教育的今天,，教育者應該更加注重孩子的創(chuàng)造能力,。教育者在面對孩子天馬行空的世界時，需要更多的去保護孩子的想象力,。但是,，一味地去保護孩子的想象世界，孩子的審美判斷就會偏離,。教育者除了要保護孩子的想象世界以外,，還需要去培養(yǎng)孩子的審美情感。那樣創(chuàng)造性潛能會被無限激發(fā)以外,，孩子自身的未來也會有更好的發(fā)展,。
四、結束語,。
現(xiàn)如今處于知識經(jīng)濟時代,，奈斯比特曾經(jīng)指出：這個時代需要創(chuàng)造力。幼兒的成長與發(fā)展對于現(xiàn)如今知識經(jīng)濟的時代至關重要,。在越來越注重素質教育的今天,，人們對于人才的觀念發(fā)生了巨大改變。在著重培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造力的今天,，美術教學有其獨特的作用,。教育者通過站在孩子的角度去看這個世界，會發(fā)現(xiàn)孩子眼中不一樣的天空,。通過讓幼兒去大膽發(fā)揮和無盡想象,，幼兒的創(chuàng)造性思維將會得到更好的發(fā)展。
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創(chuàng)造性思維的論文篇六
教育部《關于全面提高高等職業(yè)教育教學質量的若干意見》（教高[20xx]16號）文件中明確指出，要積極推行與生產(chǎn)勞動和社會實踐相結合的學習模式,，把工學結合作為高等職業(yè)教育人才培養(yǎng)模式改革的重要切入點,，帶動專業(yè)調(diào)整與建設，引導課程設置、教學內(nèi)容和教學方法改革,。目前,，高職高專部分專業(yè)工學結合人才培養(yǎng)的模式研究有一定局限性，分析高職高專藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式現(xiàn)狀,，工學結合培養(yǎng)模式研究還不夠,，我們認為要加大力度探討研究。
一,、高職高專藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式現(xiàn)狀,。
藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式缺乏實踐性。高職的音樂和美術教育一直沒有形成自己的特色教學模式,，基本照搬藝術學院的教學模式,，在教學內(nèi)容、課程設置,、知識結構,、培養(yǎng)方向等方面，存在很多不合理的因素,。對學生的專業(yè)劃分不科學,，授課缺乏職業(yè)實際內(nèi)容，不能與職業(yè)需要相結合,，專業(yè)課程設置與實踐相互脫節(jié),，導致學生綜合能力很差。專業(yè)教學模式與專業(yè)課程模式不匹配,，教學上很大程度上重視的是專業(yè)技術與技能的建立與提高,，難以真正做到素質綜合、相互兼容,，所以難以適應職業(yè)基礎教育的需求,。
教學實習往往因人力、物力的不足,，更多的是讓學生自己聯(lián)系學校實習,，甚至有些院校采用“放羊”的方式來開展實習工作，所以最終的結果是流于形式,，走走過場,。此外有的把實習的任務推給家長，讓學生在家長的監(jiān)督下開展實習,。正是由于這些做法使教學實習形同虛設,，因此教學質量難以保證，培養(yǎng)的學生就業(yè)率低,。
因此,，藝術類專業(yè)人才培養(yǎng)模式目前尚未形成體系,，辦學模式的實踐性、開放性和職業(yè)性還不夠,，培養(yǎng)的藝術人才還不能完全適應社會文化市場發(fā)展需要,，與成型的工學結合藝術人才培養(yǎng)模式相差甚遠。
二,、探索音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式的重大意義,。
所謂工學結合人才培養(yǎng)模式，即以培養(yǎng)藝術類學生的實際工作能力為目標,，通過學校與社會用人部門結合,、師生與實際勞動者結合、理論與實踐結合,，使學生形成適應職業(yè)崗位群或技術領域需要的知識,、能力、素質結構和一定的可持續(xù)學習能力,，適應社會對技術應用型人才需要的一種教育途徑與機制,。
藝術類音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式體現(xiàn)了高職教育的本質屬性，它有利于提高人才的培養(yǎng)質量,，有利于提高就業(yè)率,。其一，工學結合使得藝術類學生的職業(yè)技術和職業(yè)能力得到顯著增強,。其二,，藝術類學生有更多機會與生產(chǎn)一線的真實崗位接觸，而用人單位對實習生各方面的能力和素質也有了更為全面的了解,，在某種程度上相當于在工學結合中完成了企業(yè)新員工招聘和錄用的“試用期”,，同時也在一定程度上解決了高職藝術類畢業(yè)生就業(yè)難、擇業(yè)難的社會問題,。
教學與生產(chǎn)實踐相結合,，學校與企業(yè)合作共同培養(yǎng)學生，學生通過工學交替完成學業(yè),，成為社會和文化企業(yè)歡迎的技能型藝術人才,。利用工學結合資源，激活藝術課教學,，引企進校,，校企聯(lián)動，拓寬藝術教育的內(nèi)容和途徑,。加強工學結合,，全面提高藝術專業(yè)學生的技能和綜合素養(yǎng)，適應社會文化市場和企事業(yè)發(fā)展需要的人才,，是高職高專藝術專業(yè)的最終目標,。因而,，探究藝術類音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式，具有十分重要的現(xiàn)實意義,。
三、研究音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式的原則,。
1,、從改革高職高專藝術累音樂和美術人才培養(yǎng)方案入手，構建工學結合的人才培養(yǎng)模式,。
2,、強化職業(yè)藝術教育環(huán)境，營造職業(yè)藝術教育氛圍,，完善藝術類專業(yè)工學結合人才培養(yǎng)模式,。
3、踐行“藝術與技術結合”的人才培養(yǎng)理念,，既注重基本理論,、藝術素養(yǎng)和創(chuàng)意方法的培養(yǎng)，又注重社會實踐和上崗訓練的有機融合,。
四,、構建音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式的具體措施。
1,、以實習基地為依托,、多個專業(yè)并舉，把學生學習與實踐,、實習與就業(yè)有機地結合起來,，更好地將學生推向就業(yè)市場。
2,、發(fā)揮多學科綜合性高職院校的優(yōu)勢,，整合調(diào)配設備設施、師資等教學資源,，實現(xiàn)了教學功能的有效綜合,。有效推動了藝術教學與藝術作品生產(chǎn)合一、學習與工作結合,，全面提高藝術類音樂和美術人才培養(yǎng)質量,。
3、在環(huán)境布置,、設備配置,、文化氛圍、管理模式等方面,，與生產(chǎn),、建設,、管理、服務第一線相一致,，充分體現(xiàn)規(guī)范性,、先進性和實效性，形成真實的藝術職業(yè)環(huán)境,。
4,、探索出一條綜合實踐教學的路子，帶動教學與藝術實踐,，使他們有機會走出校園,，走向社會。鼓勵學生走出去,，將所學理論知識運用到社會實踐中,，在真實的市場背景中進行實踐教學，能使所學的知識在實踐中得以檢驗和深化,。
5,、保證教學計劃，保障實踐基地,，工學結合人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新得以落到實處,。圍繞真實項目進行思考并解決一些教學上難以解決的問題，提高教育實習質量,，提高藝術人才培養(yǎng)的質量,。從而提高畢業(yè)生勝任崗位的職業(yè)能力。
6,、學生的畢業(yè)設計采用工學結合方式,，學生采取分組的形式做到“實題實做”，即由學生動手完成實際項目（任務）,，在工作中學習設計,，在設計中完成工作，以實際工作成果來完成畢業(yè)設計,。
7,、以實踐教學促進藝術類音樂和美術專業(yè)學生能力的提高，使學生畢業(yè)后能夠勝任與所學專業(yè)相關的實際工作,。在教學實習中用“準就業(yè)”的工學結合模式,，縮短學生從學校到社會的適應期，為學生就業(yè)提供保障,，實現(xiàn)課堂與實習點的一體化,。
總之，只有圍繞藝術人才培養(yǎng)模式這一條主線,，抓住音樂,、美術兩個專業(yè)基本點,，以就業(yè)和擇業(yè)為導向，倡導以學生為主體的工學結合培養(yǎng)模式,，通過綜合的和具體的職業(yè)技術實踐活動,，幫助學生積累實際工作經(jīng)驗，突出職業(yè)教育特色,，才能全面提高藝術類學生的職業(yè)道德,、職業(yè)能力和綜合素質。所以工學結合是高職高專藝術類人才必要的培養(yǎng)模式,。
創(chuàng)造性思維的論文篇七
在日常學習、工作生活中,，大家一定都接觸過論文吧,，通過論文寫作可以提高我們綜合運用所學知識的能力。那么你有了解過論文嗎,？以下是小編精心整理的創(chuàng)造性思維論文,，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友,。
摘要：網(wǎng)絡技術的變革和高速發(fā)展,，對人類的視覺語言起著強有力的推動作用。視覺符號始終以其獨特的可視性語言追求自身審美價值的實現(xiàn),，并爭取與社會,、大眾心靈的溝通、融合,，力圖超越國家和民族的界限,。該文針對當前網(wǎng)頁設計的風格，探究創(chuàng)造性思維的主導作用,。
關鍵詞：網(wǎng)頁設計;視覺;創(chuàng)造性思維,。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的迅速普及和網(wǎng)站的大量建立，人們把互聯(lián)網(wǎng)納入六大媒介,，并稱其為繼傳統(tǒng)媒體（廣播,、電視、報紙）之后的“第四大眾傳媒”,?；ヂ?lián)網(wǎng)這種交互式傳播媒體的出現(xiàn)，使人類進入信息時代,，媒體與受眾之間不再是傳統(tǒng)的相互關系,，兩者之間的關系正面臨巨大的改變。而在此過程中,，網(wǎng)站建設也愈發(fā)趨向于一門藝術,，而不僅僅是一項技術,。因此，創(chuàng)造性思維對網(wǎng)頁設計起著主導作用,。
廣義的創(chuàng)造性思維是指人們運用新穎的方式思考和解決問題,，并能產(chǎn)生新的、有社會價值的思維活動,，每個正常人都有這種創(chuàng)造性思維,。狹義的創(chuàng)造性思維是指人們的發(fā)明創(chuàng)造、形成新的概念,、創(chuàng)造新的成果,、提出新的假說等探索未知領域的思維活動，這種創(chuàng)造性思維一般人是沒有的,。創(chuàng)造性思維的基本方法是發(fā)散思維和聚合思維,、順向思維和逆向思維、橫向思維和縱向思維的有機結合,。
網(wǎng)頁設計作品主要由圖形,、文字、版式等設計元素組成,，這些元素經(jīng)過設計師的藝術加工,，最終構建出完整的網(wǎng)頁。在創(chuàng)意理念的指導下,，設計師對多個設計元素進行組合,，使其不僅僅具有審美和裝飾功能，同時具有商業(yè)化的目的,。圖形是網(wǎng)頁設計作品中受眾關注的視覺中心,，也是傳達感情信息和創(chuàng)意表現(xiàn)主要形式的重要載體。優(yōu)秀的網(wǎng)頁設計作品不僅具有獨特的創(chuàng)意思維,，運用簡潔的設計語言清晰地表達設計主題,，而且可以有效地展現(xiàn)設計師的情感和商業(yè)目的。因此,，創(chuàng)意思維對于網(wǎng)頁圖形的表現(xiàn)起著重要的作用,。以下是創(chuàng)意表現(xiàn)常用的幾種手法：
1.互補形借用。
互補形借用,，即正形與負形相互借用,。這種圖形巧妙組合，結構嚴謹,，形與形之間相互包含,、補充，又相互獨立，具有一形多義的視覺幻象的效果,。在視覺設計中,，圖形在人們心中是情感和思維形態(tài)凝固的視覺符號，它可以超越國界,，是人們溝通情感,、傳播信息的直接途徑。網(wǎng)頁設計的圖形,、文字等是正形,，而留白是負形，留白能使網(wǎng)頁作品產(chǎn)生空間感,。優(yōu)秀的網(wǎng)頁設計師善于運用互補形借用的手法,，使正負形之間既對比又統(tǒng)一，作品往往能夠產(chǎn)生獨特的藝術魅力,，給人以獨特的視覺感受,。網(wǎng)頁設計的另一個主要元素是文字，一些院校專門把字體設計作為一門課程,。設計離不開有創(chuàng)意的文字造型表現(xiàn)，有設計師把字體作為主要的設計元素,。不同的字體設計在表達同一設計主題時所呈現(xiàn)的視覺效果和情感是不同的,。如，宋體給人的感覺是規(guī)范,、正統(tǒng),、嚴肅，黑體則顯得厚重,、實在,，圓體看起來比較親切，等等,。因此,，設計師在設計過程中創(chuàng)造出獨特的文字形象顯得非常重要。設計師在進行文字創(chuàng)意時,，必須深入理解文字的內(nèi)涵,，還要有自己獨到的見解，要對字體的結構進行巧妙組合,，對筆畫的大小,、粗細、顏色等進行藝術加工,。設計師要將文字作為設計中的一個重要元素,，抓住創(chuàng)意要點，增強文字的藝術感染力。
2.變異,。
一個物形有次序,、循序漸進地按照一定規(guī)律和美學法則轉變成另一個物形，如此美妙的變換使兩個不相關的物形發(fā)生聯(lián)系,，從而形成獨特的視覺效果,。如，經(jīng)典作品《烏龜與汽車》就充分利用了異變圖形的構形方式,，將一只卡通的烏龜與甲殼蟲汽車有機地結合起來,，兩者交織漸變、相互襯托,，既生動有趣又自然,。設計師要巧妙處理各項設計元素，有秩序,、有節(jié)奏地進行排列,、組合，從而營造出一種全新的視覺效果,。
3.求同存異,。
求同存異，就是將兩種或者兩種以上不完全相同但有聯(lián)系的視覺符號運用藝術手法進行巧妙結合,，從而組成新的更有意義的視覺符號,。這種視覺符號具有獨特的個性，同時體現(xiàn)了對立統(tǒng)一的理念,。設計師可結合客戶需求設計作品的版式編排,，同一版式可讓不同網(wǎng)頁元素和諧統(tǒng)一。如果網(wǎng)頁設計作品具有新穎的版式,，就更能吸引受眾,，從而充分展現(xiàn)個性。不同版式編排方式具有不同的意境,、個性和感情,。網(wǎng)頁版式是創(chuàng)意性理念的體現(xiàn)，也是一種形式語言,，它必須與內(nèi)容緊密匹配,，所有這些語言和技巧的目的都在于清晰、鮮明地傳達主題內(nèi)容,。網(wǎng)頁設計不僅僅是一項技術,，更是一門藝術，需要設計師具有獨特的創(chuàng)造性思維,。設計師運用美學法則對網(wǎng)頁的構成元素進行巧妙處理,，旨在獲得最佳的主題訴求效果,，使受眾更快捷地獲得需要的信息。
參考文獻：
語言是中學語文學科教學的重要內(nèi)容,，也是人們之間交流的重要工具,，作為信息的載體，語言在信息多元化和交流復雜化的環(huán)境下,，要求其使用者具備足夠靈活的思維以滿足復雜的語言需求,。語言的復雜變化形成不同的信息，傳達不同的意思,，語言的變化需要思維的變化,，思維的變化帶動語言的變化，語言和思維是不可分割的整體,。因此,，創(chuàng)造性的思維有助于語言的靈活運用和表達。從語言和思維的關系來看,，語文學科也可以看作是思維學科,。在中學階段，語文學科教學在培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維上,，有著得天獨厚的優(yōu)越條件,。從語文的性質來看，語文知識是創(chuàng)造思維的產(chǎn)物,，是智慧的結晶,，從社會性質來看，語文知識是語言在交流過程中心理現(xiàn)象的直觀表達,。語文教學是培養(yǎng)中學生創(chuàng)造性思維的最好工具,，語文教學既能夠使學生學到語文知識,，又能夠培養(yǎng)創(chuàng)造性思維,，進而創(chuàng)造性思維又能夠推動語文教學的步伐，提高語文教學的實效性,。由此可見,，語文教學與創(chuàng)造性思維是相輔相成的關系。
二,、如何創(chuàng)造良好的思維環(huán)境,。
小學語文是學生打基礎的階段，初中語文教學是學生鞏固基礎的階段,。初中階段的語文教學是在語文知識的基礎上,，開發(fā)創(chuàng)造性思維的開始，因此打好思維基礎是創(chuàng)設中學語文教學思維環(huán)境的第一步,。此階段,，在教師的指引下，搜集信息源，儲存大量信息,，開闊學生視野,，使學生放開眼界，放眼世界,，在有限的時間和空間內(nèi)索取無限的知識,。建立良好的學習機制是創(chuàng)設良好思維環(huán)境的另一個重要部分。學習機制是一個系統(tǒng)過程,，其出發(fā)點應該是學生的學習動機,，內(nèi)在的動機是學生進行創(chuàng)造思維的動力。通常創(chuàng)造良好的學習機制需要從以下幾個方面入手,。第一,，給每個學生一個廣闊的思維空間，賦予學生足夠的自由,，使其具有觸發(fā)創(chuàng)造性的空間,。第二，不同類型的學生區(qū)別對待,，對于具有鮮明個性的學生,，在正確引導的前提下，給予充足的支持與鼓勵,。第三,，嘗試性地給予學生思維目標、內(nèi)容和方向,，使其具備創(chuàng)造性思維動機,。
三、獨具創(chuàng)造性的“教”與“學”
語文教學的目標一方面是實現(xiàn)學生對語文知識的掌握,，對語言的掌握,，以便能夠順利地在交流溝通中運用，另一方面就是實現(xiàn)學生創(chuàng)造性思維的開發(fā)和培養(yǎng),。學生能夠具備良好的創(chuàng)造性思維,，需要有創(chuàng)造性的“教”與“學”的方法與之相適應。教育質量高低的衡量標準是學生在教育過程中是否培養(yǎng)和發(fā)展了良好的創(chuàng)造力,，而學生創(chuàng)造力的培養(yǎng)不僅需要教師的教法獨具創(chuàng)造性,，還需要學生的學法同樣具備創(chuàng)造性。
1.課前演講創(chuàng)新,。葉圣陶先生曾說：“語言訓練要與思維訓練同時并舉,。”因此大多數(shù)語文教師在課前都會設置學生演講的教學環(huán)節(jié),。演講是開發(fā)和培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的良好方法,，不但能夠調(diào)動學生發(fā)言的積極性,，還能開發(fā)學生的思維靈活性和創(chuàng)造性。在設置演講題目時,，應著重幾個思維方面的訓練,，比如：擴散思維、擺脫習慣性思維,、想象聯(lián)想,、缺點列舉、愿望舉例等,。
2.課堂提問創(chuàng)新,。在語文教學課堂上，普通的知識講述不一定能夠引起學生的興趣,，激發(fā)學生的求知與參與的欲望,。師生之間的交流與問答，最能吊起學生的欲望,，且此時學生的思維活動處于最活躍狀態(tài),，因此，老師應準確及時地抓住這一時機,，提出一些具有啟發(fā)意義的問題,，使學生積極參與進來，暢所欲言,，進而實現(xiàn)思維的創(chuàng)造性開發(fā),。比如：設想性提問、發(fā)散性提問,、質疑性提問,、延伸性提問、創(chuàng)造性提問等,。
3.課型結構創(chuàng)新,。語文課堂教學中，每堂課必須具備一定的課型結構,，每個課型結構遵循什么樣的原則和基礎非常重要,。課堂教學之前,，根據(jù)教學內(nèi)容準確設置每堂課分為幾部分,，每部分的比例及順序關系等。在初中語文課堂教學中,，其課型結構可遵循“自主,、合作、探究”的原則,，課程結構可設置為自學誘導討論式課型結構和示范答疑課,。
4.課后作業(yè)創(chuàng)新,。課后作業(yè)的布置須具有延續(xù)行，最好與課堂授課內(nèi)容或者課堂教學目標具備關聯(lián)性,。第一,，充分利用課堂的“意猶未盡”，利用課堂文中的發(fā)散性思維訓練題進行訓練,，這樣能夠使學生課堂上的發(fā)散思維延續(xù)到課后,，進而為下一堂課創(chuàng)造活躍的課堂氛圍。第二,，通過情節(jié)的續(xù)寫和內(nèi)容的擴寫進行訓練,，比如選擇當堂課的課文進行思考，對文章進行發(fā)散性和創(chuàng)造性的想象,。第三,，通過句子仿寫和事例補寫進行訓練。第四,，通過話題作文進行訓練,。
在倡導“人本”與“人文”的語文教學理念下，老師的教法固然十分重要,，但學生的學法卻應占據(jù)主導地位,。語文教師在教授語文知識的同時，更應培養(yǎng)學生自主學習的能力,，這對培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維十分重要,。
1.探索“課前預習、課中對話,、課后拓展”的互動學習體系,。預習在課堂教學中十分重要，也是大多數(shù)教師采用的教學方法之一,。預習不但要具備引導性,，還需具備展示性，讓學生準確掌握“一問”,、“二讀”,、“三說”。課堂中,，通過實踐體驗,，開發(fā)學生的自主學習能力，通過語言再造培養(yǎng)學生的創(chuàng)造能力,，通過關聯(lián)問答培養(yǎng)學生的聯(lián)想能力,。課后運用拓展延伸策略，培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)能力和解決能力,。
2.探索“互動,、創(chuàng)新”的學習方法,。鼓勵學生自發(fā)地去獲取知識信息，開拓知識獲取的渠道與空間,，進而摸索學習的規(guī)律,。運用閱讀，讓學生用心靈去體驗文章,，自由地感受文章意境和作者所要表達的意圖,。除了個體學習之外，培養(yǎng)學生競爭與合作的意識,。對于獲取的信息,，大膽地提出質疑，然后尋找理論與實踐支持,，主動積極地探究信息,。
一、前言,。
在幼兒素質教育中,，重視和加強兒童創(chuàng)造力的培養(yǎng)正在成為一項實實在在開展著的幼兒教育研究工作。創(chuàng)造力是指產(chǎn)生新思想,，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造新事物的能力,，而創(chuàng)造性思維能力是創(chuàng)造力的核心部分。在實踐中,，我深深體會到通過語言活動是培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造性思維能力的有效途徑,。在語言活動中，創(chuàng)設寬松,、自由,、平等的語言活動環(huán)境，提供以圖畫讀物為主要的語言活動材料,，通過在活動中理解,，在活動中想象，在活動中求異,?？梢允褂變涸讷@得語言能力發(fā)展的同時，使創(chuàng)造性思維能力也得到同步發(fā)展,，從而促進幼兒整體素質的提高,。
二、理論和實踐依據(jù),。
（一）幼兒期就開始培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性具有重要性,、可能性,。
現(xiàn)代心理學研究表明,，3-6歲幼兒已產(chǎn)生了創(chuàng)造的要求與行動,，他們正處在創(chuàng)造性思維的萌芽階段。他們的陶行知曾指出,，“我們發(fā)現(xiàn)了兒童有創(chuàng)造力,，認識了兒童有創(chuàng)造力，就須進一步把兒童的創(chuàng)造力解救出來,?！比纾焊木幑适隆堵斆鞯乃抉R光》中，我為孩子們提供了木塊,、繩,、救生圈、水管等材料,，讓孩子嘗試改編故事結局,。在操作過程中，孩子們自己嘗試各種方法的可行性和安全性,，并用自己的語言進行創(chuàng)造性的講述,，又如：講述活動《我拼出了什么》中，幼兒通過運用幾何圖形進行搭拼,、想象，并將所拼的圖畫編成小故事。在這個過程中,，發(fā)展了幼兒的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性地表達的能力,。
（二）語言與思維有著密切的關系，同為智力與創(chuàng)造力的重要因素,。
更多的學者形成比較一致的認識,，認為語言與思維是相關的，語言能夠對人們的思維結構和認知產(chǎn)生影響,。語言是思維的物質外殼,，語言與思維有著密切的關系。首先語言是交流思想的工具,，是思維的工具,，借助語言本身的概括性、間接性和社會性的功能,，思維對客觀事物現(xiàn)象的間接,、概括的反映才得以實現(xiàn)。
（三）3—6歲幼兒正是發(fā)展語言的最佳時期,。
3~6歲時幼兒語言發(fā)展的關鍵期,，也是語言學習的最佳時期，錯過了學習最佳時期,，學同樣內(nèi)容就要花6-7倍的時間,。而大腦發(fā)育一旦形成,，形象記憶的效率就非常低下，各項科學研究的結果表明3~6歲是發(fā)展幼兒語言的最佳年齡,。
三,、實施過程。
（一）創(chuàng)設寬松,、自由,、平等的環(huán)境，鼓勵幼兒在語言活動中進行創(chuàng)造性思維活動,。
在幼兒園的語言活動中,，首先要給孩子創(chuàng)設一個寬松的心理環(huán)境。有了寬松,、愉快的氣氛,，孩子們才想說、敢說,，并且感受說的快樂,。當然，寬松并不是讓幼兒隨意自由發(fā)言,，而是讓孩子感到?jīng)]有壓力,、不強調(diào)對錯與好壞，教師要堅持“理解接納,，支持鼓勵”,。
1、允許并接受孩子的語言特點,。
幼兒階段,，由于對語言活動材料的感知、理解是低層次的,，以成人的標準來說,，有時幼兒的語言表達的意思不一定準確或恰當，或者往往“半土半洋”,。例“轉過來”這個詞小班幼兒還不會用,，有的孩子就用方言表達。盡管這樣,，教師還是要鼓勵幼兒,，因為他們能用語言解決問題比正確地造句更為重要。
2,、耐心地滿足孩子語言交往的需要,。
教師應經(jīng)常以玩伴的身份參與幼兒的語言活動活動，尊重幼兒根據(jù)自己的喜好選擇語言活動作品及自己的語言活動需求選擇適宜的語言活動方式，引導幼兒不受語言活動材料上文字,、畫面的束縛,，鼓勵幼兒進行富有個性特點的語言和非語言的表達，努力打開幼兒語言活動的思維通道,，展開想象的翅膀,，讓他們感到無任何壓力,，思維處于輕松,、活躍狀態(tài)，從而促進他們創(chuàng)造性思維的發(fā)展,。如語言活動活動《球》,，文中狐貍用不同的方法來玩球，內(nèi)容既貼近幼兒的生活又深深吸引著幼兒,。老師與幼兒看圖書時,，與幼兒討論畫面內(nèi)容，并設計一些啟發(fā)式的提問,，“你會用什么辦法玩球,？后來怎樣了呢？如果你遇到這種情況,，你會怎么辦,？”等等，讓幼兒進行自由大膽地思索,、想象,、講述、表達,?！昂傆媚_踢皮球，狐貍用頭來頂球,；狐貍把球拿到店里補起來,；狐貍哭了，叫別的小動物借給他玩一下……”,。
著名的心理學家托蘭斯說：“我們要想促進創(chuàng)造力,，就需要提供一個友善的和有獎勵的環(huán)境，以便能使之在其中繁榮發(fā)展,?！睘榇耍谡Z言活動中,，教師要關心,、愛護每一個幼兒，仔細傾聽、善于傾聽他們的語言表達,，及時抓住幼兒思維的閃光點,，及時進行肯定、贊賞,、激勵（“你講得真棒”,，“你講得真好”等語言）、鼓勵（“你真會動腦筋,，講得跟別人不一樣”,、“想一想，有沒有更好的辦法”等）,、甚至獎勵（五角星,、紅點等）。這樣幼兒在語言活動中的主動性,、創(chuàng)造性得到了培養(yǎng)和體現(xiàn),。
（二）在語言活動理解過程中，發(fā)展幼兒思維的獨特性,、求異性,、變通性。
在語言活動中,，我遵循著學與思相結合的思維訓練規(guī)律,，采用“聽中帶思，閱前必思,，說前得思”的語言活動訓練策略,，讓幼兒逐步學會分析、判斷,、推理,、歸納的能力和求異、求新的思維,。
1,、引導幼兒在觀察中積極思考。
觀察是智慧的窗口,，是創(chuàng)造的基礎,，觀察的本身也是一種創(chuàng)造性的活動。然而,，幼兒受到認知發(fā)展水平的限制,，不能一看到畫面就準確自如地用言語來表達。皮亞杰也表明：幼兒的思維源于感知,。因此,，在語言活動活動中,，我積極引導幼兒充分觀察圖書的畫面，讓幼兒把語言活動的感知,、觀察與思維活動有機地統(tǒng)一起來,，使他們在感知、觀察中積極思維,，在積極思維中充分感知,、觀察。例如大班語言活動活動《大象救兔子》,，我讓幼兒帶著“大象會想什么辦法救小兔子”的問題去語言活動,，為了解答這個問題，幼兒進行了猜測,、想象并積極,、主動地去觀察畫面內(nèi)容,，判斷畫面之間的發(fā)展關系,。最后，在師生共同反復的觀察與討論中,，通過師生互動,、生生互動的思維活動，幼兒終于找到了答案,，理解了原先不明白或一知半解的畫面內(nèi)容,，知道了“大象是伸出長鼻子，翹起細尾巴,，搭起一座大象橋救了小兔”的,，從而使語言活動活動的重點、難點得以突破,。
2,、在問題中學會思考。
幼兒階段,，由于受認知水平,、思維水平的限制，往往對語言活動材料中的很多畫面不甚明了或曲解圖意,。為此,，在語言活動活動中，我采用啟發(fā)式的教學方法,，讓幼兒根據(jù)問題找到相對應的畫面,，引導幼兒帶著問題，積極主動地看看,、想想,、說說,。例如在《散文欣賞：飛》中，借助多媒體課件的優(yōu)勢,，巧妙地設置了兩個思考點,，引導幼兒展開創(chuàng)造性思維。
其一：蒲公英飛起來了,，女兒問媽媽：“蒲公英媽媽不要它了嗎,？”答案是否定的。畫面定格,，問：“小蒲公英要去干什么呢,？”幼兒甲：小蒲公英要出去玩，做游戲,。幼兒乙：小蒲公英長大了,，要到別處去安家。
其二：小樹葉飛下來了,，女兒又問：“樹媽媽不要它了嗎,？”答案當然亦是否定的。畫面再次定格,，問：“樹葉寶寶要去干什么呢,？”幼兒甲：樹葉寶寶給小朋友當扇子。幼兒乙：樹葉寶寶給小鳥當被子,。幼兒丙：樹葉寶寶給小蟲子當房子,。幼兒丁：樹葉寶寶給小蝸牛當帽子,。
語言活動活動《小兔逃跑》,，我采用“感知—探索”的教學結構，讓幼兒由故事名稱引起思維的想象,、推理,，帶著“小兔為什么要逃跑”的疑問去觀察、查詢畫面提供的故事情節(jié),。當幼兒初步看懂畫面時,，我又通過問題引導幼兒思考：“為什么小兔變成小鳥，媽媽要變成大樹,？為什么小兔變成花,，媽媽要變成花匠？”等等,，通過師生,、生生互動的交流討論，使幼兒從具體形象思維上升到初步的抽象邏輯思維,。而當幼兒掌握故事內(nèi)容時,，我又及時地引導幼兒進行想象遷移,，與幼兒同玩“你變我也變”的游戲。在游戲中,，幼兒思維的獨特性,、求異性、變通性得到了充分的展現(xiàn)：要是你變成白云,，我就變成藍天,；要是你變成小雞，我就變成老鷹,。在整個語言活動活動中,，幼兒體驗到了語言活動的快樂，思維由發(fā)散到集中,，又由集中到發(fā)散,，始終處于積極的狀態(tài)，不僅使語言能力得到發(fā)展,，同時創(chuàng)造性思維也得到了同步發(fā)展,。
3、在提問中樂于思考,。
幼兒在語言活動中發(fā)現(xiàn)問題,、提出問題,，能有效地開發(fā)幼兒創(chuàng)造思維的潛能,。愛因思坦曾說過，提出一個問題比解決一個問題更重要,。為此,，我認為，在語言活動活動中,，要鼓勵幼兒對語言活動材料的內(nèi)容多想,、多思、多質疑,，說出自己的想法和問題,。例如在《音樂氣墊火車》語言活動活動中，我問：“你們還有哪里聽不清楚,、看不明白的嗎,？”幼兒提出：“小動物們?yōu)槭裁床辉煲蛔牪坏酵饷媛曇舻姆孔幽兀磕睦镞€有音樂氣墊火車呀,？……”在《小刺猬學時髦》語言活動活動中,，幼兒提出：“小刺猥燙了卷發(fā)，遇到壞人怎么辦呀,？小刺猥為什么要燙發(fā)呢,？男孩子為什么不喜歡圓圓的卷發(fā)呀,？……”等等一些源于故事又超出原本故事內(nèi)容的問題。幼兒在語言活動活動中,，發(fā)現(xiàn)問題,、提出問題，進而解決問題,，無不滲透著培養(yǎng)幼兒創(chuàng)造性思維能力的做法,。可見,，語言活動給幼兒創(chuàng)造了一個培養(yǎng),、開發(fā)創(chuàng)造性思維能力的機會。
（三）運用各種手段,，在語言活動活動中調(diào)動幼兒多種感官發(fā)展思維的流暢性,、靈活性。
受加德納的多元智能理論的啟示,，我感到幼兒的語言活動活動是多種多樣的,，幼兒對語言活動內(nèi)容的理解、想象過程也是各不相同的,。
1,、利用多媒體教學手段。
把靜態(tài)的語言活動畫面變?yōu)閯討B(tài)的語言活動畫面,，在動態(tài),、立體的信息傳遞中，幼兒調(diào)動視覺,、聽覺等感官,，更充實地把握語言活動內(nèi)容。多媒體提供的放大,、定格的技術條件,，有利于幼兒重點觀察、分析,、思考,。如語言活動活動《落葉》，首先讓幼兒觀看落葉飄落的畫面,，激發(fā)語言活動的興趣,，在圖文并茂、聲像結合的多方位,、多渠道的信息刺激下,，打開思維的通道；最后當我問幼兒：“樹葉還會落在哪里,，誰過來,，做了什么動作,，把它當作什么呢？”幼兒的思路如同打開的閘門,，紛紛爭先恐后地表達自己的想法：“樹葉落到河里,，青蛙跳過來，坐在上面,，把它當作荷葉,；樹葉落到樹枝上，金龜子爬過來,，放在嘴里,，把它當作食物……”等等。
2,、表演,、遷移作品。
是創(chuàng)造性地運用語言的一種活動,，可以使幼兒的再造想象力得到提高,，發(fā)展思維的流暢性。如語言活動活動《大象和螞蟻》,，教師為幼兒準備了故事中各個角色的頭飾,、紙偶，讓幼兒挑選自己最喜歡的角色進行表演,，引導幼兒有表情地學說角色對話,。在語言活動活動中，有機地滲透識字教學,，讓幼兒在理解語言活動材料基礎上認字,，如讓幼兒看動作猜字，聽聲音說字,，利用漢字卡片玩“擊鼓傳花、小孩小孩真愛玩”等游戲,，豐富詞匯,，句式的完整表達。在以上這些“活”而“變”的活動過程中,，可以充分調(diào)動幼兒多種感官,，使幼兒思維的靈活性、流暢性得到了最佳的發(fā)展,。
（四）自主活動,，持續(xù)創(chuàng)造性。
語言活動中的情境可以有效地激發(fā)幼兒的創(chuàng)造性,，這時,，如果只讓個別幼兒講述,，其他幼兒聆聽，相當一部分幼兒由于沒有自主活動的伴隨而使創(chuàng)造性思維停頓下來,，創(chuàng)造激情會因此而熄滅,。
例：在《詩歌：搖籃》中，學完詩歌后,，教師啟發(fā)性地提問：“還有什么也是搖籃,，搖著它的小寶寶呢？”幼兒創(chuàng)造的激情被慢慢點燃,，進入比較積極的狀態(tài),。我就讓幼兒通過繪畫活動把自己的思維結果表現(xiàn)出來，邊畫邊創(chuàng)造,。畫完之后,，與同伴相互交流自己的作品，如：“小河是搖籃,，搖著蝦寶寶,，水草輕輕搖，蝦寶寶睡著了,?！币钥陬^表達的方式，再次描繪自己創(chuàng)造性的思維結果,。
（五）通過多種途徑,，在語言活動活動中培養(yǎng)幼兒敢想敢說及創(chuàng)造性思維能力。語言活動活動中,一條重要的目標就是要培養(yǎng)幼兒敢想敢說,。敢想敢說是能說會說的前提,，是兒童進行創(chuàng)造性思維活動的心理基礎。然而,，現(xiàn)在的某些幼兒往往自我意識差,，缺乏自信心，不敢說,、不會說,。為此，我根據(jù)語言活動目標,，積極拓展教育途徑,，讓每個幼兒在不同水平上獲得語言的發(fā)展，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維能力,。
1,、開展的由淺入深、循序漸進，內(nèi)容較為集中的語言活動經(jīng)驗活動,。
如：大小圖書語言活動活動,，聽賞、排圖活動,、自編圖畫故事書活動等,，能幫助幼兒多角度、多方位地獲得語言活動經(jīng)驗,，培養(yǎng)觀察能力,，養(yǎng)成良好的語言活動習慣，使思維能力得到培養(yǎng),。
2,、增設一日生活環(huán)節(jié)，堅持每天20分鐘晨讀,。
采取“欣賞——跟讀——朗讀——評價”的模式,，在幼兒朗讀時，我時常讓幼兒比一比,，看誰讀得對,，讀得有感情，這樣一來既發(fā)展了幼兒的語言活動能力,，又提高幼兒的鑒賞朗讀能力,，同時也培養(yǎng)了幼兒的自信心，在集體面前敢想,、敢說,、會說、愿說,。
3,、抓住自由活動中的教育契機。
5,、爭取家園配合,，為每個幼兒建立語言活動聯(lián)系冊。
把我在幼兒園所指導的內(nèi)容寫在聯(lián)系冊上,，讓家長把孩子在家中的語言活動情況反饋上來,，共同幫助幼兒提高語言活動能力。
四,、效果分析。
經(jīng)過一段時間,，我班幼兒語言活動的主動性,、積極性得到了培養(yǎng)，講述的興趣和能力得到了提高,，幼兒紛紛表現(xiàn)出敢說,、會說,、愿說，活躍了思維,，增強了理解力,，真正做到了在語言活動活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力。
（一）語言水平發(fā)展很好,。
1,、詞匯運用得很豐富。
孩子們除了使用常見的名詞,、動詞,，還大量地使用形容詞、副詞,，甚至會用一些成語或歇后語來表達自己的意思,，敘述自己的觀點，常常令聽者不可相信,。
2,、連貫講述能力很強。
多數(shù)孩子變得能說會道,，伶牙利齒,，常常開口就是“因為……所以”“不但……而且”地一大段，向續(xù)編故事時,，許多孩子都能編出合情合理,，娓娓動聽的故事結尾，而且在語言運用上各有千秋,。
3,、能大膽地表現(xiàn)自己。
孩子們能積極參加“講故事比賽”等語言競賽活動,，而且成績也很不錯,，其中還不乏特別人才，頻頻地做電視節(jié)目配音,、小主持人等,，其記憶力、語言表達能力,、藝術表現(xiàn)力真是令人嘖嘖稱贊,。
（二）思維非常敏捷。
1,、在各項活動中顯得特別聰明,。
許多老師反映我班的孩子反映特別快，腦子很靈。例如讓幼兒想象《假如我有翅膀》,、《假如我是爸爸》,、《假如我是...》幼兒的回答天馬行空，令人詫異,。
2,、遷移知識的能力很強，創(chuàng)編能力強,。
幼兒很會融會貫通,、遷移知識。多年的訓練,，使幼兒靈活地運用已有的知識經(jīng)驗,，大膽地創(chuàng)編自己的故事。個別能力強的幼兒尋找自編故事的主角,、事件,。再如“水果”幼兒已認讀了，當看到“山水畫”時,，幼兒就能認出“水”字,。
總之，語言活動活動是培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力的有效途徑,，關鍵在于教師應根據(jù)語言活動教材的內(nèi)容,，幼兒的年齡特點，認知發(fā)展水平,，采用靈活多樣,、生動有趣的語言活動指導方法，不斷豐富幼兒的知識經(jīng)驗,，發(fā)展幼兒的認知結構,，培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性思維能力。
教育部《關于全面提高高等職業(yè)教育教學質量的若干意見》（教高[20xx]16號）文件中明確指出,，要積極推行與生產(chǎn)勞動和社會實踐相結合的學習模式,，把工學結合作為高等職業(yè)教育人才培養(yǎng)模式改革的重要切入點，帶動專業(yè)調(diào)整與建設,，引導課程設置,、教學內(nèi)容和教學方法改革。目前,，高職高專部分專業(yè)工學結合人才培養(yǎng)的模式研究有一定局限性,，分析高職高專藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式現(xiàn)狀，工學結合培養(yǎng)模式研究還不夠,，我們認為要加大力度探討研究,。
一,、高職高專藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式現(xiàn)狀,。
藝術類音樂和美術專業(yè)教學模式缺乏實踐性,。高職的音樂和美術教育一直沒有形成自己的特色教學模式，基本照搬藝術學院的教學模式,，在教學內(nèi)容,、課程設置、知識結構,、培養(yǎng)方向等方面,，存在很多不合理的因素。對學生的專業(yè)劃分不科學,，授課缺乏職業(yè)實際內(nèi)容,，不能與職業(yè)需要相結合，專業(yè)課程設置與實踐相互脫節(jié),，導致學生綜合能力很差,。專業(yè)教學模式與專業(yè)課程模式不匹配，教學上很大程度上重視的是專業(yè)技術與技能的建立與提高,，難以真正做到素質綜合,、相互兼容，所以難以適應職業(yè)基礎教育的需求,。
教學實習往往因人力,、物力的不足，更多的是讓學生自己聯(lián)系學校實習,，甚至有些院校采用“放羊”的方式來開展實習工作,，所以最終的結果是流于形式，走走過場,。此外有的把實習的任務推給家長,，讓學生在家長的監(jiān)督下開展實習。正是由于這些做法使教學實習形同虛設,，因此教學質量難以保證,，培養(yǎng)的學生就業(yè)率低。
因此,，藝術類專業(yè)人才培養(yǎng)模式目前尚未形成體系,，辦學模式的實踐性、開放性和職業(yè)性還不夠,，培養(yǎng)的藝術人才還不能完全適應社會文化市場發(fā)展需要,，與成型的工學結合藝術人才培養(yǎng)模式相差甚遠。
所謂工學結合人才培養(yǎng)模式,，即以培養(yǎng)藝術類學生的實際工作能力為目標,，通過學校與社會用人部門結合,、師生與實際勞動者結合、理論與實踐結合,，使學生形成適應職業(yè)崗位群或技術領域需要的知識,、能力、素質結構和一定的可持續(xù)學習能力,，適應社會對技術應用型人才需要的一種教育途徑與機制,。
藝術類音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式體現(xiàn)了高職教育的本質屬性，它有利于提高人才的培養(yǎng)質量,，有利于提高就業(yè)率,。其一，工學結合使得藝術類學生的職業(yè)技術和職業(yè)能力得到顯著增強,。其二,，藝術類學生有更多機會與生產(chǎn)一線的真實崗位接觸，而用人單位對實習生各方面的能力和素質也有了更為全面的了解,，在某種程度上相當于在工學結合中完成了企業(yè)新員工招聘和錄用的“試用期”,，同時也在一定程度上解決了高職藝術類畢業(yè)生就業(yè)難、擇業(yè)難的社會問題,。
教學與生產(chǎn)實踐相結合,，學校與企業(yè)合作共同培養(yǎng)學生，學生通過工學交替完成學業(yè),，成為社會和文化企業(yè)歡迎的技能型藝術人才,。利用工學結合資源，激活藝術課教學,，引企進校,，校企聯(lián)動，拓寬藝術教育的內(nèi)容和途徑,。加強工學結合,，全面提高藝術專業(yè)學生的技能和綜合素養(yǎng)，適應社會文化市場和企事業(yè)發(fā)展需要的人才,，是高職高專藝術專業(yè)的最終目標,。因而，探究藝術類音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式,，具有十分重要的現(xiàn)實意義,。
三、研究音樂和美術專業(yè)工學結合培養(yǎng)模式的原則,。
1,、從改革高職高專藝術累音樂和美術人才培養(yǎng)方案入手，構建工學結合的人才培養(yǎng)模式,。
2,、強化職業(yè)藝術教育環(huán)境,，營造職業(yè)藝術教育氛圍，完善藝術類專業(yè)工學結合人才培養(yǎng)模式,。
3,、踐行“藝術與技術結合”的人才培養(yǎng)理念，既注重基本理論,、藝術素養(yǎng)和創(chuàng)意方法的培養(yǎng),，又注重社會實踐和上崗訓練的有機融合。
1,、以實習基地為依托、多個專業(yè)并舉,，把學生學習與實踐,、實習與就業(yè)有機地結合起來，更好地將學生推向就業(yè)市場,。
2,、發(fā)揮多學科綜合性高職院校的優(yōu)勢，整合調(diào)配設備設施,、師資等教學資源,，實現(xiàn)了教學功能的有效綜合。有效推動了藝術教學與藝術作品生產(chǎn)合一,、學習與工作結合,，全面提高藝術類音樂和美術人才培養(yǎng)質量。
3,、在環(huán)境布置,、設備配置、文化氛圍,、管理模式等方面,，與生產(chǎn)、建設,、管理,、服務第一線相一致，充分體現(xiàn)規(guī)范性,、先進性和實效性,，形成真實的藝術職業(yè)環(huán)境。
4,、探索出一條綜合實踐教學的路子,，帶動教學與藝術實踐，使他們有機會走出校園,，走向社會,。鼓勵學生走出去,，將所學理論知識運用到社會實踐中，在真實的市場背景中進行實踐教學,，能使所學的知識在實踐中得以檢驗和深化,。
5、保證教學計劃,，保障實踐基地,，工學結合人才培養(yǎng)模式創(chuàng)新得以落到實處。圍繞真實項目進行思考并解決一些教學上難以解決的問題,，提高教育實習質量,，提高藝術人才培養(yǎng)的質量。從而提高畢業(yè)生勝任崗位的職業(yè)能力,。
6,、學生的畢業(yè)設計采用工學結合方式，學生采取分組的形式做到“實題實做”,，即由學生動手完成實際項目（任務）,，在工作中學習設計，在設計中完成工作,，以實際工作成果來完成畢業(yè)設計,。
7、以實踐教學促進藝術類音樂和美術專業(yè)學生能力的提高,，使學生畢業(yè)后能夠勝任與所學專業(yè)相關的實際工作,。在教學實習中用“準就業(yè)”的工學結合模式，縮短學生從學校到社會的適應期,，為學生就業(yè)提供保障,，實現(xiàn)課堂與實習點的一體化。
總之,，只有圍繞藝術人才培養(yǎng)模式這一條主線,，抓住音樂、美術兩個專業(yè)基本點,，以就業(yè)和擇業(yè)為導向,，倡導以學生為主體的工學結合培養(yǎng)模式，通過綜合的和具體的職業(yè)技術實踐活動,，幫助學生積累實際工作經(jīng)驗,，突出職業(yè)教育特色，才能全面提高藝術類學生的職業(yè)道德,、職業(yè)能力和綜合素質,。所以工學結合是高職高專藝術類人才必要的培養(yǎng)模式。
寫作是一種最富于創(chuàng)造性的腦力勞動,，可學生作文常顯得呆板,，沒有活力,，缺少生氣，缺少新意,，嚴重缺乏創(chuàng)造性思維,。究其原因，一方面是學生片面追求分數(shù),，過分依賴《小學生作文選》,；另一方面，作為主導者的教師在作文教學各個環(huán)節(jié)中忽視創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng),，使學生長期處于一種被動寫作狀態(tài),，也是制約學生創(chuàng)造性思維發(fā)揮的一個重要因素，這更是值得我們重視的,。傳統(tǒng)的作文三部曲即“教師命題—學生寫作—教師評改”已不再符合當前的需要,，這就要求教師更新觀念，積極探討在作文教學中培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的途徑和方法,。下面就談談我在這方面的一些做法。
一,、作文命題,，要從學生的心理特點出發(fā)，投其所好,，激活學生的創(chuàng)造性思維,。
葉圣陶先生說：“出作文題一定要為學生著想，鉆進學生的心里去考慮,，務必使他們有話可說,。”這就告訴我們,，作文命題要從學生的心理特點出發(fā),，熟悉學生在感知、思維,、想象,、情感、興趣等方面的具體情況,，鉆到他們的心里去命題,。實踐證明，凡是命題符合學生心意的,，學生的思維就活躍,，就愛寫，而且容易寫好,。因此,，作文的命題,，要給學生提供創(chuàng)造性思維的機會，教師要幫助學生選好思維切入點,，以求得在教學的“最近發(fā)展區(qū)”上盡快發(fā)展,，讓他們的思維從不同角度，不同方向,，不同層次去創(chuàng)新,，從而取得預期的效果。
1,、“母題”帶“子題”,。教師根據(jù)作文要求出一個“母題”，讓學生圍繞它輻射出許多“子題”來,。例如一位教師結合學校開展的一次綠化活動讓學生“以班級綠化活動”為素材寫篇文章,，至于選材、體栽,、字數(shù)等一概由學生自己決定,，想寫什么就寫什么，結果這次作文收到了意想不到的成功,。學生文章的文體不拘一格,，立意各不相同。雖然,，同學們文筆不很優(yōu)美,，但寫得情真意切，生動感人,。從這一成功的作文訓練中我們不難發(fā)現(xiàn),，我們的學生并不缺乏聰明才智和創(chuàng)新意識，如果我們的命題能切合學生的實際,，創(chuàng)設能刺激學生創(chuàng)造性思維的環(huán)境,，引發(fā)他們思考和參與生活，那么,，一批思維活躍,、有潛在創(chuàng)造能力的“小作家”就會出現(xiàn)。
2,、“一題多作”,、“一事多寫?！币簿褪峭活}目或同一題材從不同角度,、不同方面用多種方法去思考,。如寫讀后感,，同一內(nèi)容,，學生可以寫成讀書筆記,，也可以用日記和書信的形式寫。又如組織學生登山后，讓學生以《登山》為題作文，有的學生立意是：“世上無難事,，只要肯登攀”；有的立意是：“遇到困難,，只要大家互相幫助就能克服”,；還有的同學立意與眾不同：“他在登山的途中，看到有的老頭,，老太登山時一步一叩頭,，登上山頂在廟中燒香還愿之后，又匆匆下山,，他不禁想相到,，愚味也能產(chǎn)生巨大的力量，只有加強教育,，普及科學文化知識,，才能消除愚昧?！边@幾種立意都應給予肯定,，尤其是第三種立意新穎、獨特,、富有創(chuàng)造性。通過這樣多方面的訓練,，學生思維更具有靈活性,。
3、“想象”型命題,。愛因斯坦說過：“想象比知識更重要,，因為知識是有限的，而想象力概括著世界一切,，推動著進步,，并且是知識進化的源泉?！睘榱伺囵B(yǎng)學生的想象能力,，我們可讓學生寫這樣一些作文：《狼和小羊續(xù)編》、《狐貍和烏鴉新編》,、《××的自述》,、《未來的（人、衣服、房子……）》等等,，這類題目趣味性強,，想象空間大，符合學生的年齡和心理特點,，能有效地提高他們的創(chuàng)造性思維能力,，激發(fā)他們的寫作熱情。
4,、創(chuàng)作性命題,。教師對作文內(nèi)容、體裁均不做要求,，完全由學生命題,，讓他們有更充分創(chuàng)新的天地，這是引導學生課外練筆的方式,，關鍵是要求學生學會審視生活,，善于發(fā)現(xiàn)生活中的“真、善,、美,。”
二,、作文指導,，要通過多種方法，引導學生積極思考,，鼓勵他們進行創(chuàng)造性的思維活動,。
人的創(chuàng)造力的大小，很大程度上取決于人的思維品質的優(yōu)劣,。良好的思維品質,，除人腦的先天素質為其提供了一定的可能性外，絕大部分是后天教育訓練的結果,。教學應通過多種方法,，引導學生積極思考，鼓勵他們進行創(chuàng)造性的思維活動,。
1,、通過“舉一反三”，訓練創(chuàng)造性思維的變通性,。
模仿是人的本能,，創(chuàng)造則是人類社會的發(fā)展進步，模仿也是人們學習,、生活的需要,。自然,，模仿也是寫作最初常用的方式了。我們在寫作教學實踐中,，凡是要求寫一篇新體栽新要求的文章,，往往先組織學生學一兩篇范文，讓學生模仿著去寫,，經(jīng)過反復練習,，學生有了自己的體會和見解，掌握了,、熟練了便能從中悟出規(guī)律,、并充分想象，逐漸走向“創(chuàng)造”這一新境界,?？梢姡瑢懽鞯倪^程就是一個“模仿—熟練—創(chuàng)造”的過程,；從模仿,、掌握、熟練到創(chuàng)造,，是學習寫作的基本規(guī)律,，是作文的必經(jīng)之路。如學習了《白楊》后,，可寫《松樹》,、《水杉》等等?？傊?，在寫作教學中，可通過引導學生“舉一反三”,、觸類旁通,，不斷拓寬其思維空間，訓練其“尋找聯(lián)系”的創(chuàng)造性思維,，使思維具有靈活性、變通性的品質,。
2,、通過“同中求異”，訓練創(chuàng)造性思維的獨特性,。學生作文常犯的毛病是人云亦云,，千篇一律，如：一寫到教師,，就是雨中到家中補課,。究其原因，不單純是寫作技巧問題，主要是一個與有深遠根源的思維傳統(tǒng)有關的問題,。多少年來,，受傳統(tǒng)觀念的影響和束縛，人們對某些問題的看法常具有很大的相似性,，思維和內(nèi)容具有嚴重的封閉性,。這就不可避免地會影響到學生的寫作思路，這就要求指導學生“同中求異”,，做到“人所易言,，我寡言之；人所難言,，我易言之”,，就能激勵學生寫出有新意的文章來。如寫作文《我的啟蒙教師》,，絕大多數(shù)學生寫一年級老師,，經(jīng)老師點撥后，同學們的思維不再局限在“一年級老師”,，有的寫爸爸,、媽媽，有的寫幼兒園老師,，還有的寫小伙伴,、鄰居的長輩，甚至有的同學寫到一只小鳥,、一只螞蟻,、一條小狗?？傊?，學生的思路廣開、選材新穎,，充分顯示了學生創(chuàng)造的獨特性,。
3、通過“引發(fā)感悟”,，訓練創(chuàng)造性思維的活躍性,。
從創(chuàng)造性思維的角度講，感悟作為一種綜合性突發(fā)心理現(xiàn)象,，是人腦以最優(yōu)越的功能,，加工處理信息的最佳心理狀態(tài)的體現(xiàn)。感悟往往能突破關鍵性的問題,，使興奮的選擇性泛化得到加強,，造成神經(jīng)聯(lián)系的突發(fā)性接通,，使思維空前活躍。雖然小學生感知還處于朦朧階段,，但也能寫出心中的感想,。如一個同學寫一篇《可愛的表妹》，寫她6歲的表妹去買東西后,，知道阿姨多找了一分錢,，馬上跑回去還了阿姨的錢，結尾寫出感想：“6歲的小表妹第一次去買東西,，可以說是人生的起點—起點在不貪不占一分錢,，多可愛啊,！”這不能不說是一種感悟吧,！思維與語言的發(fā)展是密不可分的，在作文教學中,，每位教師要致力于引發(fā)培養(yǎng)學生的感悟,，敲擊學生創(chuàng)造性火花，訓練創(chuàng)造思維的活躍性,。
三,、作文批改，要突破框框,，鼓勵創(chuàng)新,，鼓勵標新立異。
四,、作文評分,，要淡化切題，留給學生自由創(chuàng)造的空間,。
小學作文教學要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,，評分時就應加強這方面的比重。而事實上,，考試作文的評分都過分強調(diào)審題,、切題，有的學生作文因為有了千奇百怪的思想,、內(nèi)容,，而被判得不及格，逼得學生依賴《小學生作文選》,，作文時實行“對號入座”，這已成為制約學生創(chuàng)造性思維的一個重要原因,。要改變這種狀況,，那就要對文中表現(xiàn)出有創(chuàng)造性的給以鼓勵,，適當加分。一是立意新深的,，要優(yōu)于一般立意正確工穩(wěn)的,；二是結構較奇巧的，要優(yōu)于公式化結構的,；三是語言有特色的,，要優(yōu)于一般文從字順的。
事實證明,，學生蘊藏著極大的寫作積極性和創(chuàng)造思維的潛力,，教師應想方設法為他們創(chuàng)造條件，使其對作文產(chǎn)生濃厚的興趣,，并從中感受到成功的快樂,，這種成功會反作用于他們的作文思維，促使他們思維更為活躍,，從而形成由“愛寫作文”到“寫好作文”的良性循環(huán),。
一、關注學習過程,培養(yǎng)學生思維的探索性,。
學生思維能力的培養(yǎng)建立在學生主體參與教學的基礎之上,。在音樂教學中,我們不能只是局限于幫助學生掌握書本上的知識,只關注學生學習的過程,更為重要的是關注學習過程,引導學生主體參與,進行思維訓練,在探究中提高認知能力。在教學中,我們不能將樂理知識全盤托出,而是要讓學生積極參與到教學中來,研究知識形成的思維過程中,讓學生經(jīng)歷提出問題,、分析問題,、解決問題的過程,全程參與到探究教學中來,讓學生在探究中主動構建。如大提琴獨奏曲《天鵝》的欣賞課,教學伊始,我沒有對課題進行過多的描述,而是提出:將要聽到的這首曲子描繪了一個怎樣的場景,由哪些樂器演奏的,。讓學生帶著問題來聆聽,。這樣的問題激發(fā)了學生強烈的學習動機,調(diào)動了學生參與的主動性與積極性。學生認真地聆聽,聯(lián)系所掌握的音樂知識對音樂作品展開了主動思考與思維,從音樂的基本要素如節(jié)拍,、音色,、節(jié)奏、和聲等來感受作品所要表現(xiàn)的情感與意境,讓學生在音色與作品之間建立直接聯(lián)系,這樣更利于對音樂作品的整體把握,更利于學生掌握基本的樂理,。
二,、營造活躍氛圍,培養(yǎng)學生思維的積極性。
學生是在一定的教學氛圍中展開學習的,教學氛圍直接關系到學生參與的主動性與思維的積極性,。輕松活躍的教學氛圍更能夠激活學生的思維,使學生的身心處于放松之中,這樣更能激起學生思維的積極性,激發(fā)學生的靈感,從而提高學生學習參與度,實現(xiàn)學生參與學習主體性與主動性的結合,。相反枯燥無味的教學氛圍會抑制學生大腦皮層的興奮點,使學生產(chǎn)生消極的情緒與情感,而不利于提高學生參與的主體性與思維的積極性。一方面,擁有一顆愛心,。教師要從嚴師轉變成慈師,要用一顆愛心來真誠地對待學生,要讓學生看到教師臉上的微笑,感受到教師發(fā)自內(nèi)心的熱愛,這樣才能從心理拉近師生距離,在教師與學生之間建立師生情朋友誼,教師以“大朋友”的身份與學生一起來參與教學,。另一方面,要擁有年輕的活力。
三,、構建開放環(huán)境,培養(yǎng)學生思維的發(fā)散性,。
開放性的學習環(huán)境更能激發(fā)學生靈感,讓學生運用多種手段與方式來表現(xiàn)自己對音樂作品的理解,對音樂的理解,。在具體的教學中我們也不要局限于一種教學方法,將學生封閉在固有的環(huán)境內(nèi),而是要為學生創(chuàng)造開性的教學環(huán)境,開展多樣的教學活動,以此來增強學生對音樂的理解,幫助學生更好地理解。如讓學生利用身邊一切能夠利用的材料來制作簡單的打擊樂器,并利用這些樂器來創(chuàng)編節(jié)奏;讓學生為古詩詞譜曲,、加節(jié)奏;讓學生根據(jù)對音樂的理解來創(chuàng)編舞蹈動作;還可以讓學生根據(jù)所掌握的樂理知識來編歌詞,、譜樂曲等等。如此開放的教學環(huán)境,為學生提供了展現(xiàn)個性的舞臺,使得學生的音樂天賦得以充分展現(xiàn),這樣不僅利于學生對基本音樂知識的理解,同時更利于培養(yǎng)學生思維的發(fā)散性,。
摘要：語文學科不僅是學生小學階段必學課程之一,，還是學習其他學科的基礎，而閱讀教學是小學語文教學中不可缺少的一部分,，對語文教學質量,、效率等都有著直接的影響。良好的語文閱讀教學可以培養(yǎng)學生自身創(chuàng)造性思維,，開闊學生眼界,，增加學生文學素養(yǎng)。因此如何在語文閱讀教學中培養(yǎng)學生自身的創(chuàng)造性思維,，就成為現(xiàn)階段小學語文教育工作者要進行考慮和探究的問題,。
關鍵詞：小學語文閱讀；創(chuàng)造性思維,；培養(yǎng)措施,。
在小學語文教學過程中，閱讀教學就是其中最為基礎,、最為重要的環(huán)節(jié),。而學生能夠從閱讀教學過程中獲得有效的信息，提升自身語文素養(yǎng),，加深對文字的理解和認知,，同時還能通過閱讀教學增加教師和學生之間的溝通、交流的水平,，有效促進學生語言能力的發(fā)展,。由此可知，語文閱讀教學不但能夠提升教學質量,，還能實現(xiàn)語文教學的預期目標,。
眾所周知，小學語文閱讀的重要性是不言而喻的,，因此在新課程改革標準下,，不僅要實現(xiàn)閱讀教學的預期目標，還要對學生的創(chuàng)新思維,、創(chuàng)新意識,、創(chuàng)新能力等方面進行培養(yǎng)。創(chuàng)新能力包含了多個方面，而創(chuàng)造性思維則是其中非常重要的一項,，因此在小學階段的語文閱讀教學中,，有針對性培養(yǎng)學生自身的創(chuàng)造性思維，能夠對學生今后的學習,、發(fā)展等方面起到良好推動作用。小學時期是學生心智,、智力等各方面發(fā)展的關鍵時間段,，所以學生要在這一階段中逐漸形成良好的邏輯性思維，同時還要掌握切實有效的學習方法,，并且還要對學生自身的創(chuàng)造性思維進行培養(yǎng),，有利于學生發(fā)散性思維水平的提升，拓展學生的眼界,，這些都對學生的成長發(fā)展有著非常重要的作用[1],。不僅如此，新課程改革標準中也確切提出,，在進行小學語文教學時,，要加強對學生自身創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，使學生能夠更好的成長,、學習和發(fā)展,。
二、在小學階段的語文閱讀中對學生創(chuàng)造性思維進行培養(yǎng)的有效策略,。
（一）構建適合的閱讀教學環(huán)境,，激發(fā)學生創(chuàng)造性思維。
通過心理學家大量的研究數(shù)據(jù)顯示,，想要提升學生創(chuàng)造性思維的水平和能力,，就一定要給學生創(chuàng)建良好且輕松的學習環(huán)境，推動學生心理狀態(tài)達到最佳,，只有這樣才能促使學生智力,、潛力、創(chuàng)新能力,、發(fā)散思維等被有效發(fā)揮出來,。所以，想要培養(yǎng)對學生的創(chuàng)造性思維進行培養(yǎng),，就一定要給學生提供適合的閱讀環(huán)境,，讓學生在語文閱讀中提升思維能力。例如,，在學習《桂林山水》一文時,，教師就可以讓學生對課文進行通讀，初步了解桂林山水的靜,、奇,、秀,、險等特點，然后讓學生對桂林山水進行描繪,，創(chuàng)造,，這時學生的積極性就會被有效激發(fā)，課堂教學氣氛被點燃,，這時教師要求學生再次對課文進行閱讀,，閱讀的同時還要對自己腦海中的畫面進行繪圖。通過繪圖創(chuàng)作來給學生構建適合的情景,，不僅使課堂氛圍得到活躍,，還讓學生的空間想象力以及創(chuàng)造力得到發(fā)揮，從而實現(xiàn)了培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維的目標,。
（二）培養(yǎng)學生的質疑精神,，進而提升創(chuàng)造性思維能力。
偉大的物理學家愛因斯坦曾經(jīng)說過：“提出一個問題往往比解決一個問題更為重要”,。所以提問的過程就是對問題的思考過程,，一旦學生在學習過程中沒有對所學內(nèi)容進行相應的質疑和提問，那么也就表明學生不能主動的對知識進行學習,，使得學習內(nèi)容過于流程化,。因此在語文閱讀教學過程中，就要有目的性的培養(yǎng)學生的發(fā)問精神,，促使學生在探索問題答案的過程中提升自身各項能力,。當學生在閱讀過程中遇到不懂或者是有疑問的問題時，語文教師不要對其進行打壓,，而是要充分鼓勵學生的質疑行為,，這樣就能打破傳統(tǒng)教學的束縛和瓶頸，有效培養(yǎng)學生自身所具有的獨特見解,，使學生在認知真理的同時,，還能夠看清問題的本質[2]。例如,，在學習《賣火柴的小女孩》這一課文時,，教師要在學生進行閱讀以后提出自己的質疑，這時學生就會提出以下幾個問題,，如“為什么她不點一堆火來取暖,？為什么沒有人來幫助她？”等等,，這時教師就可以向學生介紹作者創(chuàng)造這一文章時的社會背景等,，然后讓學生通過細致閱讀和分組討論來找到實際答案，而教師要在適當?shù)臅r候對學生進行指導，這樣不僅能夠培養(yǎng)學生的探索,、發(fā)散思維,，還提升了學生創(chuàng)造性思維水平。
（三）發(fā)揚民族,，是學生認識到自身主體性地位,。
想要學生能夠主動且積極的融入到語文閱讀教學中，真正意識到自身的主體性,，就需要教師摒棄傳統(tǒng)教學理念,，充分發(fā)揚民主精神，讓學生在閱讀教學中體會到公平性,。因此在實際的閱讀教學中就要做到以下幾點，其一,，教師要先建立起真正為學生進行服務的思想,，盡最大限度的滿足學生學習需求，充分了解學生的內(nèi)心所需,、學習水平,、認知情況等，并對其進行細致,、深入的研究,，進而保證閱讀教學能夠符合學生需求。其次,，要保證師生關系的平等性,、民主性。在教學過程中教師要正確的認識到學生之間的差異,，尊重學生個體,，教師引導學生進行語文學習，而學生則在一定程度上幫助教師完成教學任務和教學目標,。最后,，要充分挖掘學生自身的興趣愛好，根據(jù)學生的愛好選擇課外拓展的讀物,，促使學生能夠對語文閱讀產(chǎn)生興趣,，加強他們自身的主體意識，進而激發(fā)學生的創(chuàng)造性思維[3],。例如,，在學習朱自清的《匆匆》一文時，教師就可以讓學生先對文章進行閱讀,，然后讓學生討論自己的日子都是怎么度過的,，分組探討未來的日子該怎么度過，這時教師再對學生進行指導，通過閱讀加深學生對文章的理解,，進而促使學生的創(chuàng)造性思維得到鍛煉,。此外，教師還可以向學生推薦一些文章,，例如《落花生》等,。
三、結論,。
總而言之,，在小學階段的閱讀教學只能夠對學生自身的創(chuàng)造性思維進行培養(yǎng)，不單單是素質教學所要實現(xiàn)的目標,，還是時代發(fā)展的切實需求,。因此在實際的閱讀教學期間，就要盡可能為學生創(chuàng)建寬泛,、輕松的閱讀環(huán)境以及學習空間,，讓學生認識到自身的主體性，促使他們能夠主動的參與到學習中去,，只有這樣,，才能打破傳統(tǒng)教育的束縛，激發(fā)學生自身的創(chuàng)新意識,，進而培養(yǎng)其自身良好的創(chuàng)新性思維,。
參考文獻：
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良好的個性和創(chuàng)新意識是藝術設計人才發(fā)展和成就事業(yè)必不可少的條件。高校藝術設計教學中應正視專業(yè)特點,，充分尊重學生的個性,，培養(yǎng)精神自由、勇于創(chuàng)新的高素質人才是高校藝術設計教學中的重要課題,。
目前,，在高校藝術設計院系的專業(yè)課教學中，不少教師多注重技巧技法的傳授和訓練,，對啟發(fā)和培養(yǎng)學生的個性和創(chuàng)新意識沒有充分的重視,，而創(chuàng)造性思維指的是思維方式不拘泥于一種模式，而是多角度,、多空間思考問題,，它是一種開放式發(fā)散思維，是教學中要真正領會的教學實質,。正如物理學家勞厄所說：“重要的不是獲得知識,，而是發(fā)展思維能力”。這說明在藝術設計教學中不僅限于造型技能和專業(yè)機能技法的訓練,、專業(yè)知識的傳授,，而且還要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造思維能力,。作為教師，要學會誘導學生參與教育教學活動,。積極的期望和要求,，能對學生起到導向和激勵作用，而要達到這一點,，則必須變?yōu)閷W生自身的要求,，并化為具體的行動。
要善于為學生創(chuàng)造種種成功的機會,，創(chuàng)造性思維能力是創(chuàng)造能力的核心,，是素質教育的實質所在，即由傳統(tǒng)的教學模式——教師重在系統(tǒng)傳授知識,、學生單純的接受知識,，轉變成注重開發(fā)學生的潛能，通過傳授知識給人智慧,，教會學生思維的現(xiàn)代教學方式,，采用參與式的教學方式。大學生們都希望創(chuàng)作出與眾不同的作品,，具有被他人認可的心理，所以在教學中,，要經(jīng)常開展一些有利于學生創(chuàng)新的活動,。讓學生站上講臺，利用多媒體和黑板,，無拘無束地講解自己的設計靈感,，把自己的創(chuàng)意和作品展現(xiàn)給大家。這樣,，可以激發(fā)學生的創(chuàng)作興趣,，促進學生的創(chuàng)造性思維，使其主動性和獨立性得到鍛煉和提高,，使學生認清所學專業(yè)的發(fā)展方向,，加強致力于本專業(yè)的學習信心，發(fā)揮學生的想象力,。
仔藝術設計教學中,，應努力為學生提供和營造盡可能寬松、自由,、崇尚個性的教學氛圍,。自由是人的天性，個性是藝術的生命,，寬松平等的教學氛圍更宜于學生個性和創(chuàng)新意識的培養(yǎng)和發(fā)展,。傳統(tǒng)教育是以教師的“傳道,、授業(yè)、解惑”和學生的“接受,、模仿,、繼承”為基本模式。現(xiàn)代教育則認為,，優(yōu)秀的教師應該善待學生,、尊重學生，學生才是教學的真正主體,。在專業(yè)方面,，應樹立師生平等的意識，教師的教必須服務于學生的學,，教師是教學的組織者,。教師的作用是最大限度地發(fā)揮每個學生的潛能，讓學生在學習中獲得充分發(fā)揮潛能的機會,，主動的參與到教學過程中去,，使他們在學習過程中實現(xiàn)師生平等、管理民主,、學術自由,、教學相長。王東春.淺談在美術教學中培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識的嘗試,，只有形成這樣的教育氛圍,，才能強化學生的主體意識，培養(yǎng)良好的非智力因素,，發(fā)揮他們的專業(yè)特長,，開放他們的創(chuàng)造精神，從而培養(yǎng)學生勇于探索,、敢于創(chuàng)新的品質和個性,，創(chuàng)造性思維能力才能得到鍛煉和發(fā)揮。
要在教學中培養(yǎng)學生的個性和創(chuàng)造性思維能力,。藝術要不斷創(chuàng)新,，就要張揚個性，有時候就要突破權威,，這就是要體現(xiàn)學生的主體地位,。不能以師者自居，要學會俯下身子放下架子,，變“師道尊嚴”的師生關系為“教學相長”的朋友關系,，時時為學生創(chuàng)造一種民主、寬松,、和諧的課堂氣氛,，讓學生暢所欲言,，敢于表達自己的觀點，張揚自己的個性,，不要求學生作品與示范作品一模一樣,，學生有創(chuàng)新的地方，要及時的給予表揚和鼓勵,。學生只有處于寬松,、自由的學習環(huán)境，才能心情舒暢,、情緒愉快,、思維活躍，能通過作品較準確地表現(xiàn)自己的思想和情感,，有利于學生創(chuàng)新意識和創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng),。
三、鼓勵學生張揚個性,，傾聽學生創(chuàng)意,。
在教學和專業(yè)研究方面，要鼓勵學生張揚個性,，傾聽學生創(chuàng)意,，造就性格鮮明的新型人才。培養(yǎng)和發(fā)展想象力是藝術設計教學的重要任務之一,。相對來說,，知識是有限的，而人的想象力卻是無限的,，概括著世界的一切，推動著進步,。想象是創(chuàng)造力的基礎,，沒有想象，就沒有創(chuàng)新,。人們常說：“畫如其人”,。一個在日常生活中缺少自由、受到種種限制的人是難以在專業(yè)方面使個性得到自然張揚的,。藝術不同于科學,，真正的藝術創(chuàng)造應該是純精神、純情感的自然流露,。繪畫語言和表現(xiàn)形式多種多樣,，沒有新舊之分，沒有優(yōu)劣之分,，也不存在可以供人效法和模仿的所謂“范畫”,。有些教師在教學中條條框框太多,，片面強調(diào)了學生行為方式的技能訓練，忽視了技能訓練與心里思維活動的相互依存關系,，導致在教學中程序化,、概念化，以至于在教學中帶來不良影響甚至造成誤導,，學生的思維難以積極調(diào)動起來,，導致學生對教學要求不夠重視，作業(yè)敷衍了事,，或盲目參考,、抄襲，從作業(yè)效果（構思,、風格）上反映出思維嚴重的封閉現(xiàn)象,，限制了學生想象力的培養(yǎng)，抹殺了學生的創(chuàng)造性思維,。
“贊許猶如陽光”,。的確，每一位學生,，不論其品質好壞,，成績優(yōu)劣，無不渴望得到老師的重視,、肯定和鼓勵,。學生們總朝著老師鼓勵的方向發(fā)展。對學生在原有基礎上的每一點進步,，或對某些長處有所發(fā)展的學生都應給予鼓勵,，如：作品構思有創(chuàng)新，色彩搭配效果好,，造型準確等等,。讓學生有更多的自由空間，讓他們有充分時間思考,，如此學生就可以有大量的時間去瀏覽,、閱讀欣賞更多更好的各種資料、音樂,、舞蹈及美術作品,。通過閱讀來增加想象力，以全面提高藝術素質,，使學生在學習上逐步上臺階,，不斷地由小成功積為大成功，有利于消除學生的自卑感,，增強信心,，激發(fā)內(nèi)在的學習主動性,，有利于學生創(chuàng)新意識和創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)。
四,、學會總結經(jīng)驗,，正確評價。
創(chuàng)造性思維的論文篇八
因此,，在教學目標上,，數(shù)學教師必須要結合教材內(nèi)容與教學進度，明確本堂課所要教學的內(nèi)容,，準確地掌握學生對數(shù)學知識與習題解答的實際情況,，制定合理的教學目標，并在實際教學過程中,，善于利用多媒體教學,、實物教學、小組合作教學等手段,，帶動數(shù)學課堂的學習氛圍,，使學生積極主動的進行數(shù)學學習。在教學內(nèi)容上,，數(shù)學教師首先要分析自己將要為學生講解的知識內(nèi)容,，是否符合學生數(shù)學學習的實際情況，學生能夠接受的知識量是多少,；其次是要針對數(shù)學教材中的重點知識,，進行合理的教學內(nèi)容選定，從而使學生對數(shù)學知識更好地進行理解與運用,。在教學方法上,，數(shù)學教師必須要改變灌輸式教學，不能再數(shù)學課堂中一味地進行課本教學,，應該通過對學生數(shù)學學習的實際情況,，選擇適當?shù)慕虒W方法，激發(fā)學生對數(shù)學學習的興趣,，并培養(yǎng)學生主動學習,、善于反思,、合作學習的能力,。在教學結構上，課堂教學要盡然有序,，不能想當然的教學,，比如在教學某一課內(nèi)容的時候，數(shù)學教師就應該考慮要從什么問題來引導學生進行學習狀態(tài),，接下來又應該講解什么知識,，板書應該怎么書寫等,，使整個數(shù)學教學過程層次分明、教學有序,。在教學語言上,，數(shù)學教師要避免單一的使用專業(yè)術語，可以將數(shù)學知識等進行生活化的比喻等,，讓學生獲得教學樂趣,，吸引學生的注意力；另外,，教師的教學語言要盡可能地簡潔生動,，如果總是拿著教材讀內(nèi)容，可能很多學生都會昏昏欲睡,。在教學效果上,，數(shù)學教師一定要重視這一內(nèi)容，因為教學效果是體現(xiàn)學生數(shù)學知識學習效率的主要方式,，教師要結合教學效率,，對自身課堂教學內(nèi)容與教學方式作出改進，從而提高數(shù)學課的教學效果,。
在數(shù)學教學備課方面,，筆者認為要注意以下幾點:一、必須要關注于學生在數(shù)學學習方面的實際情況,，在備課教案中體現(xiàn)學生數(shù)學學習問題的針對性,；二、備課的內(nèi)容要詳細具體,，不能籠統(tǒng)的進行內(nèi)容概括,，比如學生對某一數(shù)學知識的掌握不好，教師就應該在備課上重視對學生知識掌握不好的原因分析,、解決方案制定等,；三、要重視集體備課,，堅持統(tǒng)一性,、超前性、完整性原則,，正確處理好個人鉆研與集體討論的關系,、備課與試講的關系、骨干領路與培養(yǎng)新教師的關系,，集中數(shù)學老師們的智慧,，豐富教學內(nèi)容，優(yōu)化教學過程，提高教學效果,，減輕數(shù)學教師單獨備課的麻煩,，以及減少抄襲教案的低效甚至無效勞動時間。
聽課教師要對講課教師本堂課所要講的內(nèi)容進行了解,，明確課堂教學的重點內(nèi)容,，并根據(jù)自身在這些教學內(nèi)容上所產(chǎn)生的問題去聽課，從中發(fā)現(xiàn)解決問題的要點,。二是要做好聽課內(nèi)容的記錄,，即講課教師在教學過程中，聽課教師應該對講課者所講的知識點,、教學方法等進行記錄,，并對學生的聽課反應情況進行觀察和了解，具體而言,，就是要聽教師是怎么講的,、講的內(nèi)容是否通俗易懂、學生是否受到教學啟發(fā),、學生相互之間是怎樣討論的,、學生對課堂教學的反饋這幾個方面。三是要在聽課過程中思考,，聽課教師要將講課教師所講述的知識點,、教學方式等與自身教學工作相比較，發(fā)現(xiàn)自身的不足之處,，從而提高自身的教學水平,，并對講課教師出現(xiàn)的問題加以指出，使雙方都得到提高,。所以聽課,，一定要注意看實際效果，看學生怎么學,，看教師怎樣教學生學的,。思考之后，可以和自己的備課思路進行對比分析,，大膽地去粗取精,，揚長避短，寫出符合自己特點的教案,。四是要聽課后進行講評,，這一點也是評課教研活動的內(nèi)容，是在講課完畢后,，聽課教師向講課教師進行聽后評價,，反應學生的課堂學習效率,，并提出合理的教學改進策略,，從而提高雙方的教學水平,。
具體來講，評課方面應該從以下幾個方面做出分析:一是要從教學目標上進行分析,，重視知識與技能,、情感與態(tài)度、過程與方法等內(nèi)容,；二是要從對數(shù)學教材內(nèi)容的處理上進行分析,，重視講課教師對教學教材知識組織與教學框架構建；三是要從教學的基本程序上進行分析,，重視講課教師在課堂教學中對教學思路的設計,、對課堂結構的安排、對學生積極性的調(diào)動,；四是要從教學方式上進行分析,，重視講課教師的教學方式靈活性、創(chuàng)新性,、適合性,；五是要從教學實際效果上進行分析，重視學生對數(shù)學知識的實際掌握情況,。
說課有益于教研活動的實效提高,、教師備課質量的提升、課堂教學效率的提高等,，其內(nèi)容主要分為說教材,、說教法、說過程,、說觀點,、說實力、說作用等諸多形式,。因此,，在說課方面的有效策略，筆者認為應該從實踐型說課與理論型說課這兩個方面進行完善,，全面把握數(shù)學教材內(nèi)容,，采用合適的說課方式，突出說課的重點內(nèi)容,，以關注學生學情,、提升教師教學能力為主要目的，進行教學工作反思,，從而有效提升數(shù)學教學工作的效率,。
廣大數(shù)學教學工作者要充分認識到五課教研的重要性，在上課、備課,、聽課,、評課、說課這五個方面加以重視與完善,，落實教研活動,，踐行新課程改革要求，從而全面提升數(shù)學教師的教學能力與教學效率,。
創(chuàng)造性思維的論文篇九
依據(jù)心理學原理和當今語文課程改革的目標,，探討在語文教學中如何從鼓勵質疑、激發(fā)想像,、打破定勢等方面來培養(yǎng)學生思維的獨特性,、連動性、多向性,。
全日制義務教育《語文課程標準》（實驗稿）指出：“學生是學習和發(fā)展的主體”,，語文教學要注意培養(yǎng)學生“主動探究、勇于創(chuàng)新精神”,。創(chuàng)新,，就是推陳出新。而創(chuàng)造性思維就是指人在創(chuàng)造過程中的思維,，通過創(chuàng)造思維,，產(chǎn)生前所未有的思維成果。因此,，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新素質關鍵在于培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,。那么，在小學語文課堂教學中如何培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維呢,？新的課程標準和新的教材為我們提供了很好的載體,。
懷疑，常常是創(chuàng)新的開始,。教學中要讓學生做到不“唯書,？、不“唯上”,，敢于懷疑已成為定論的東西,。學生學習上的進步，是在從無疑到有疑,、從有疑到無疑的轉化中得來的,。在這個循環(huán)往復、由低級簡單向高級復雜發(fā)展過程中存在著大量的創(chuàng)造性因素,。雖然懷疑并不是每次都對問題有創(chuàng)新性的見解,，或將疑問進行創(chuàng)造性解決,，但它仍不失為最有可能打開創(chuàng)造之門的鑰匙。當然,，發(fā)現(xiàn)疑難提出問題,，對小學生來講，有一個培養(yǎng),、訓練的過程。
1．激發(fā)興趣,，養(yǎng)成質疑習慣,。要培養(yǎng)學生的質疑習慣，首先要轉變觀念,，端正教學思想,，打消那種怕學生提出的問題回答不了、有失威信或怕擠占課堂教學時間,、打亂教學計劃的顧慮,。實際上，只要教師實事求是,，有的放矢,，經(jīng)過一段時間的`訓練，這些問題都是可以解決的,。教師應鼓勵學生敢于質疑,，敢于提問，敢于不斷提出問題又能不斷地解決問題,。
2．教給方法,，提高質疑水平。要指導學生從文章語言因素,、表達形式,、篇章結構、思想感情等方面去發(fā)現(xiàn)問題,，避免脫離教材內(nèi)容和語文教材特點的不著邊際的濫問,。以語言因素為例，教師指導學生在標點不同處,、字詞精當處,、語句重復處等質疑。經(jīng)過一段時間的訓練,，學生的質疑水平會逐步提高,，并能提出具有較高思考價值的問題。如《燕子》最后一節(jié)有這樣的句子：“藍藍的天空,，電桿之間連著幾痕細線……”有個學生讀到這里,，提出自己的疑點：這里的細線指的是電線,，為什么不用“條”或“根”而用“痕”呢？在教學《我的伯父魯迅先生》時,，文中有這樣一句話：“這時候,，我清清楚楚地看見，也清清楚楚地記得,，他的……”學生讀到這里問老師：“這里兩個‘清清楚楚’的意思相同嗎,？為什么要重復用這個詞呢,？這些問題,，無不體現(xiàn)著學生獨立思考、深入讀書的主動求知心理,。
3．積極引導,，解決質疑問題,。發(fā)現(xiàn)學生提出帶有規(guī)律性、有思考價值的問題,，教師要及時予以充分肯定,。對于提得不夠好的，也不必求全責備,，而需善加引導,，使學生思維走向深刻。教師應盡量在課堂內(nèi)解決問題,，有些問題還可以留給學生討論,。無法一時解決的，要向學生說明,。",。
愛因斯坦說過：“一切創(chuàng)造性勞動都是從創(chuàng)造性的想像開始的?！毕胂袷且环N立足現(xiàn)實而又跨越時空的思維,，它能結合以往的知識與經(jīng)驗，在頭腦中形成創(chuàng)造性的新形象,，把觀念的東西形象化,，把形象的東西豐富化，從而使創(chuàng)造活動順利展開,。在想像的天空中自由翱翔,，學生可以打開思維的閘門，由一人一事想到多人多事,，由花草樹木想到飛禽走獸,；從一個思路跳到另一個思路，從一種意境跳到另一種意境,；使狹小單薄的擴大充盈,，使互不相連的聚合粘結……它滲透在小學生活的一切方面,，是學生完成學習任務必須具備的心理品質，特別是在發(fā)展思維,、培養(yǎng)學生的創(chuàng)新素質中,，想像更是具有重要作用。
1．觀察感知,，豐富表象積累,。觀察是認識事物的基礎，觀察能力是發(fā)展學生認識能力的基礎,，也是進行創(chuàng)造思維活動不可缺少的一種智能,。因此，我們要注意培養(yǎng)學生的觀察習慣,，指導觀察與課文有關的事物,，如實物,、圖片,、影片……與作文有關的景、物,，如風霜雨雪,、花鳥蟲魚、人情風俗,、親戚朋友……并且注意教給學生觀察的方法,，善于將觀察到的用于課文的理解和作文的訓練當中，只有這樣,，才能發(fā)展學生的閱讀和作文能力,，有利于學生創(chuàng)造性想像的發(fā)展。
2．啟發(fā)引導,，拓寬想像空間,。如果我們單純談教學，忘記了教學活動背后還存在著一個廣闊的,、豐富多彩的世界,，那么我們的語文教學會變成一種缺乏生氣的活動。在教學中,，教師應注意引導學生把觀察,、思維及各種實踐活動聯(lián)系起來，只有這樣,，才能真正使學生學得活潑,、深入、全面,，有助于學生創(chuàng)新素質的培養(yǎng),。小學語文課堂教學中拓寬學生想像空間主要表現(xiàn)在閱讀和作文兩方面,。
（1）閱讀。在閱讀教學中,，讓學生憑借教材進行想像,，有助于學生人情入境，加深對課文的理解,，在理解課文中發(fā)展想像,，又通過想像進一步理解課文。引發(fā)想像,，可在理解課文詞句時進行,。如教學《豐碑》一課，在引導學生理解“豐碑”一詞時,，教師讓學生說出了這個詞的本義后,，又進一步問：“如果讓你為這座‘豐碑’刻上一段碑文，你會寫些什么,？”學生紛紛回答,，有的說：“我會寫上‘軍需處長永垂不朽’！”有的說：“您把死留給自己,，把溫暖送給別人,！”有的說：“您和日月同光，您與雪山長存,！”孩子們說得多好?。≡诮處煹膯l(fā)下,，他們展開了想像,，進行了創(chuàng)造性思維。引發(fā)想像,，還可在文章“空白”處進行,。所謂“空白”，就是故事可能發(fā)生的情節(jié),、細節(jié)和結局等,。如教學《荷花》一課，根據(jù)第四然段的最后兩句：“蜻蜓飛過來,，告訴我清早飛行的快樂小魚在腳下游過,，告訴我昨夜做的好夢……”讀著這么優(yōu)美的句子，教師不妨讓學生將自己想像成一朵荷花去聽聽蜻蜓和小魚會對自己說些什么,。此外,，讓學生根據(jù)有關描述即興表演或繪畫，將古詩改寫成短文等都不失為拓寬學生想像空間,、培養(yǎng)學生想像力的好方法,。
（2）作文,。小學作文訓練為學生創(chuàng)造性想像提供了肥沃的土壤。運用想像指導學生寫作,，利用寫作培養(yǎng)學生創(chuàng)造性想像,，是打開學生思路、豐富文章內(nèi)容的一種行之有效的方法如可以通過編故事,、續(xù)寫,、擴寫、科幻作文,、寫童話,、看圖作文等等作文訓練形式發(fā)展學生的創(chuàng)造性想像。以看圖作文為例,，讓學生根據(jù)靜止的畫面想像畫外的“動”,，包括人物的神態(tài)動作、心理,、語言,，事件的起因、經(jīng)過結果,、具體的情節(jié)等等,，再把畫面本身和想像的內(nèi)容聯(lián)系起來進行表述在這個過程中,，沒有想像的參與不行,。"。
思維定勢在學生學習的過程中始終是存在的,。我們在教學中,，應認真考慮它的兩種作用：一方面，利用思維定勢的積極作用,，促使產(chǎn)生學習的正遷移,；另一方面，我們也必須知道,，從個人的內(nèi)在因素看,，創(chuàng)造性思維的一個重要障礙就是習慣從固定的角度去看待事物，無意從不同角度去分析問題,，思考常常受習慣性思維的束縛,。因此，我們要努力克服思維定勢的消極作用,，幫助學生沖破狹隘的老框框,，開闊視野，在形成求異思維過程中學習知識,，在學習新知識的過程中培養(yǎng)思維的多向性,。
1．同一個任務,，鼓勵學生尋求不同方法完成。以作文教學為例,，例如讓六年級學生寫·篇作文——《月光下》,，缽裁、內(nèi)容不限,。有的學生寫的是月光下美麗的景色,；有的寫的是月光下發(fā)生的一件事；有的由月光想起一件往事或一個人……他們各展其才,，都寫出了自己的真實感受,。這符合學生“總感到自己是發(fā)現(xiàn)者、研究者,、探尋者”的心理特點,，有利于培養(yǎng)他們的求異思維。
2．同一個問題或意思,，引導學生進行不同的理解或表達,。如教學《王冕學畫》一課時，當教師問到“要是能把它畫下來,，那該多好哇”中的“好”是什么意思,？有個學生回答說：“畫下來，天天可以看荷花,?！斑€有別的意思嗎？”教師啟發(fā)學生,。學生有了興趣,，各抒己見：“畫下來，可以讓別人看,?！薄爱嬒聛恚梢愿锏暮苫ū纫槐?，看誰美,？”……這些正是創(chuàng)造性思維中求異思維的反映，它促使學生相互激勵,，情緒活躍,。在學習的過程中品嘗到求異、探索的樂趣,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十
如何在自然,、科學課中開發(fā)并培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維，是新課程課堂教學的主渠道。
當今我們倡導素質教育,，它包括對學生道德,、情感和智能的培養(yǎng)。其中,，智能分為兩個部分：一部分為實能,，即知識；另一部分是潛能,，即創(chuàng)造力,。發(fā)揮學生的潛能、培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維乃是素質教育的核心,。小學自然,、科學新課程標準中也要求：培養(yǎng)和發(fā)展學生的科學素養(yǎng)、觀察能力,、實驗能力,、邏輯思維能力、想象能力和創(chuàng)新能力,。
何謂“創(chuàng)造性思維”,？創(chuàng)造性思維，乃是通過發(fā)現(xiàn)和應用事物的規(guī)律,，預測,、推測某種事物的存在與變化規(guī)律，或設計制作某種新事物的思維活動,?！皠?chuàng)造性思維”？有著下列特點：
1具有強烈的好奇心：
2具有敏銳的感知與觀察力：
3善于分析矛盾,，突破傳統(tǒng)認識與思維：
4具有系統(tǒng)性思維的能力,；
5具有豐富的想象力,。
創(chuàng)造性思維的開發(fā)不但與人的智力有關,，而且還與人的非智力因素密切相關。如：人對環(huán)境的適應能力,、直面困難,、解決困難的控制能力：仔細觀察事物，坦率和明確地擺出自己的意見與方案,，做事專注而快速,，能在團隊中擺正自己的位置和發(fā)揮自己應起的作用，善于控制情緒,，做事堅持不懈的能力,。
新課程標準中要求：在課堂上培養(yǎng)和激發(fā)學生的學習興趣。學習興趣是學生學習積極性和主動性的內(nèi)在推動力。學生只要有了學習科學知識的興趣,，就會有認識,、探究周圍自然事物，參加有關科學探究活動的需求,。學生的學習興趣常常是對認識和活動需要的情緒表現(xiàn),。孩子天生具有一顆好奇的心，教師要善于發(fā)現(xiàn)和抓住學生的需要,，利用合理的遷移來滿足他們的需要,。這時他們不再把學習當作負擔，而樂于聽教,、認真觀察,、熱愛動手、積極思考,。等事物或問題解決后,，他們又會產(chǎn)生新的需要而繼續(xù)學習，如此連續(xù),，可由直接興趣向間接興趣轉化,，從而對學習的目的更明確，能主動積極地去學習,、探索,。因此，培養(yǎng)和激發(fā)學生的學習興趣是開發(fā)學生創(chuàng)造性思維的重要途徑之一,。
例如：《電》單元,。電動玩具是孩子的最愛，但是多數(shù)孩子卻把興趣放在了玩上,，這時老師要發(fā)揮自己的主導作用,，把孩子的興趣遷移到課堂上來。教師可以讓學生猜測一下,，手中的電動玩具為什么會動,。然后再讓學生自己動手去探究——拆開玩具仔細觀察一番。然后再通過實驗進一步探究,，從中了解到電可以產(chǎn)生動力,。然后讓學生自己用電動機制作各種各樣的玩具，從而發(fā)揮了學生創(chuàng)造力,。
愛因斯坦說過：“提出問題比解決問題更重要,。”學生的思維活動總是在發(fā)現(xiàn)問題和解決問題中進行的,。教學的最終目標就是教會學生學習,，即“援之以漁”，教會學生自己提出問題和通過探究解決問題。以前那種“教師問,、學生答”的所謂“啟發(fā)式”教學,，往往把學生當做應聲蟲，長此下去,，不僅壓抑了學生的主體性,，還阻礙了學生創(chuàng)造性思維的發(fā)展。因此對于教學,，教師不能包辦一切,，要在“導”上做文章，引導學生質疑問難,，鼓勵學生有所創(chuàng)見,，啟發(fā)學生主動、大膽地提出問題,、探究問題,、解決問題。牛頓之所以能提出“萬有引力”的假說,，不也僅僅是從一個落地的蘋果而想到的嗎,？如：《彩虹的秘密》這一課時，我先讓學生看了一段彩虹的錄像,，看完之后我并沒有提問,，只是說：“看了這么美的自然景象之后，能告訴我你在想什么嗎,？”很快就有許多學生舉手,。有的問：“彩虹是怎么形成的？”有的說：“彩虹這么美,，它到底有幾種顏色,？”還有的問：“彩虹為什么是弧形的？”還有的說：“彩虹什么時候才能見到呢,？”……教師創(chuàng)設了情境使學生提出了許多問題,，激活了學生的思維，引發(fā)了學生的探究欲望,。這時我又說：“你們有沒有辦法自己動手制造一條彩虹,，來解決這些問題呢？”學生立刻開始了熱烈的討論,，想出了各種各樣的辦法，并通過實驗一點一點地揭示出了彩虹的秘密,。
由此可以看出,，只有當學生真正成為學習中的探究者，才能在主動探究問題的過程中撞擊出智慧的火花，才能逐步促進學生創(chuàng)造性思維的發(fā)展,。
愛因斯坦說過：“想象力比知識更重要,，因為知識是有限的，而想象力概括世界的一切,，推動進步,，并且是知識進化的源泉?！笨茖W上的發(fā)明創(chuàng)造與想象力是分不開的,。飛機的設計受到鳥和蜻蜒的啟發(fā)；潛艇的制造模仿了鯨類體形,。這些都證明了在生物科學中想象力的重要作用,。
課堂上教師可以設計一些開放性的問題，給學生提供一個想象的空間,，使學生的創(chuàng)造力得到施展,。如：在冰化成水的教學過程中，教師可以對學生說：“你可以用幾種不同的方法,，讓你面前的這塊冰以最快的速度化咸水嗎,？”這時學生通過自己的想象，用不同的方法嘗試著,，有的用吸水紙,，有的用酒精燈加熱，有的用嘴吹等等,，最后他們終于總結出了幾種比較快的方法,。
培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維是科學、自然新課程標準中的基本要求,。完成這一教學任務,，教師要有合理的知識結構，不僅要有所任學科的專業(yè)知識,，而且要具備相關的其他領域的知識,，還必須具有創(chuàng)新意識和創(chuàng)造能力，熱愛創(chuàng)造活動,，并在教學中發(fā)揮出來,。課堂上，注意啟發(fā)學生的創(chuàng)造性思維,，保護學生的創(chuàng)造熱情,，努力達到培養(yǎng)學生的科學創(chuàng)新能力的教學、教育目的,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十一
針對高中語文教學,，教師一定要將傳統(tǒng)教育思想和創(chuàng)新教育思想相結合,，創(chuàng)造性思維訓練是“創(chuàng)新教育”的主體內(nèi)容，這樣才能更好的提高學生的各種能力,。對于傳統(tǒng)教育來講,，傳統(tǒng)教育重在于日積月累的知識點，這樣學生的思維模式在很大程度上得道了限制,，使得他們具有相應的模仿能力,，但是不具備一定的解決問題的能力。如果利于創(chuàng)新思想,，合理的運用創(chuàng)造性思維,，可以不斷的開發(fā)學生思維模式，為學生分析問題,、總結問題提供了有力的保障,。
二、善于培養(yǎng)學生思維的獨特性,。
1．預習存疑,，誘導思維。
針對有些課文文字內(nèi)容較多,，這時候一定要教育學生養(yǎng)成一種提前預習的好習慣,，多鼓勵學生在預習期間提出疑難問題，通過學生與學生之間的交流和討論,，又經(jīng)過老師的指導,，最終誘導學生解決問題，起到啟發(fā)學生思維的作用,。
2．題目設疑,，啟發(fā)思維。
題目對于學生來講,，非常敏感,，不同的題目，學生能體會出不同的含義,，因此教師可以在題目設疑,，循序漸進的啟發(fā)學生思維模式的形成。
3．重點提問,，引導思維,。
可以經(jīng)常教導學生在閱讀課文時，一定要抓住課文的重點,，抓住任何一個題目中的關鍵字,、關鍵詞，針對這些課文的重點,，提出不同的問題,，最終能夠成功的捕獲文章的中心思想,，這樣才能更好的引導學生思維,。
三,、通過想象力培養(yǎng)學生思維的流暢性，糾正思路狹窄的缺點,。
想象力對于高中學生來講,，非常重要;培養(yǎng)學生的想象力，可以適當?shù)募m正學生思路狹窄的缺點,，又可以培養(yǎng)學生思維的流暢性,。想象力，對于學生寫作和閱讀理解以及文言文的背誦都有很大的益處,，當學生讀到一首詩時,，能夠深刻的想象到“田園詩人”悠然自得的田園生活;當學生寫一個抒情文章時，能夠全面的投入到情景模式中,，更加有利于學生成功寫作,。
1．通過課文的結尾培養(yǎng)學生想象力。
2．作文對于學生來講,，在語文考試成績中同時也占據(jù)著一定的分數(shù)比例,，同時通過語文寫作來培養(yǎng)學生想象力，開拓創(chuàng)造性思維,。
教師可以通過布置一些具備“假設性,、幻想性”的作文題目，例如“假如我是一名教師”,、“假如給我三天光明”等,，為學生提供一個可以假設的平臺，幫助學生創(chuàng)設情景模式,，從而激發(fā)學生寫作靈感,，通過這些想象力，開拓學生創(chuàng)新思維能力,。
3．定期給學生布置情景模式題目,，鍛煉學生自主思考能力，開發(fā)創(chuàng)新性,、想象力,。
教師可以根據(jù)實際情況，每周制定一個情景模式題目,，讓學生們自己做主,，自己想象，自己思考,，寫出屬于自己的文章,，寫出屬于自己的思想,，這樣慢慢的培養(yǎng)學生的想象力和創(chuàng)新性。通過以上三個方面的培養(yǎng),，高中語文教學中學生的創(chuàng)造性思維一定可以大幅度地加強,。四、合理運用逆向思維培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維能力逆向思維就是對事物或現(xiàn)象從反面去思考,，得出相反的結論,。逆向思維對于高中語文教學來講，將會在很大程度上為學生解決各種閱讀問題,。通過這樣的思維,，可以使得學生思維另辟蹊徑，不拘一格,。對于寫作時,，學生針對布置的作文題目，從另外一個角度反面來論述,，剖析,，這樣對于眾多學生觀點中會是一個很大的亮點。當遇到一個題目時,，大部分學生都會從正面入手,，最終論述的觀點也將會是一個正面結論，如果這時候有學生適當?shù)倪\用逆向思維,，從另外一個角度考慮,，這樣會得到一個很好的效果。因此,，在高中教學中,，教師要合理地運用逆向思維來培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力。
四,、結束語,。
在語文教學中，創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)非常重要,，同時也是實施素質教育的最根本的出發(fā)點,，也是我國語文教育改革的迫切需要。教師一定要結合學生自身情況,，合理地運用各種開導方式,，最終提高學生創(chuàng)造性思維能力，從而推動我國教育事業(yè)的發(fā)展,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十二
在日常教與學的過程中,，學生是學習的主體，學生在學習中起著質的作用,，教師應扮演指引者的角色,，對學生加以引導和幫助,。在教學過程中，如果沒有學生的參與或者配合那也算不上是成功的教學,。優(yōu)秀的教學應該讓學生成為課堂的主角,，使其對求知表現(xiàn)出極大的欲望，能夠自主的學習,。因此,，如何將學生的學習主動性充分調(diào)動起來,，讓學生自覺地投身于學習就顯的十分重要,。
（一）情境創(chuàng)設。教師在教學的過程中應善于發(fā)現(xiàn)問題,，并找到與學生溝通的話題,，加強師生之間的溝通，在溝通的過程中設法激發(fā)學生的好奇心和求知欲,，引導學生自主探究知識,。同時在備課的過程尋找學生身邊事物，保證在與學生交流時有共同話題,。例如在教學正方體的特征時,，可引導學生充分的發(fā)揮想象力，找出身邊的正方體,，可以是玩具,，也可以是生活用品，讓學生描述他們都有哪些特征,，讓小學生從身邊的事物出發(fā),，發(fā)現(xiàn)數(shù)學知識、獲得數(shù)學知識,。
（二）要善于表揚和鼓勵,。對小學生而言，心理,、性格尚未成熟,，個體的發(fā)展容易受外部環(huán)境的影響，特別是老師的暗示性語言,。因此,，在這個時期，教師尤其需要照顧到學生的負面情緒,，以表揚,、鼓勵為主。在日常教學過程中,，多說鼓勵性的話語利于引導學生形成樂觀,、積極的性格特點,，而且也有利于激發(fā)學生的學習熱情。由于數(shù)學有靈活性的特點,，在小學數(shù)學教學過程中,，這一點更加易于操作。例如：學生在日常練習當中,，需要通過發(fā)散性的思維,、合理的想象、縝密的邏輯進行解題,，在這種情況下,，即使與標準答案不符，老師也應該給予鼓勵,。因為對于一個孩子來說,，想象力是更重要的財富，教師應適時加以引導,，甚至可以換位思考,，找出新答案。此種表揚和鼓勵不僅增強了學生的自信心,，同時還可讓學生充分的融入到課堂學習中,，提高教學效率。
教師面對不同基礎的學生,，應該根據(jù)學生的基礎條件進行分層教學,。以因材施教，循序漸進為原則,，針對學生接受知識的能力強弱來決定學習進度,。同時，教師應該在充分考慮學情的基礎上,，采取有針對性的教學策略,。
（一）同一班級學生對同一知識點的掌握程度不同。教師在講解新的知識點時,，一定要控制好教學的速度,，應全面的照顧到不同基礎學生的學習能力。在課堂上適當把握教學難度,，側重基礎知識講解,，考慮大部分學生的理解學習能力。同時,，教師在教學的過程中應運用適當?shù)募记?，鼓勵、引導小部分學習超前的學生在課后業(yè)余時間進一步思考，提高其學習自主性,。
（二）同一學生對不同知識點的掌握程度不同,。一個學生對不同知識點掌握情況不同，因此,，教師不能每章都劃定同樣的作業(yè),，以一成不變的標準去要求學生，而應把掌握好的知識點進行鞏固和提高,，掌握較差的知識點則著重一些基礎題目的講解,，并讓學生多練習。為了全面提高教學有效性,，教師要充分了解同一個學生的優(yōu)勢和弱勢,，并針對學生的優(yōu)勢和軟肋進行輔導，這樣,，才更加有利于學生數(shù)學成績的提高,，從而全面提高數(shù)學教學的有效性。
數(shù)學是一門抽象性的學科,，對于思維模式尚處于形成過程中的小學生，其對抽象知識的接觸有限,，老師要緊緊把握這一點,，在課堂上不僅要發(fā)揮自己才能為學生形象生動的傳授，也要與學生進行互動交流,，讓學生參與其中,。可以通過,，實物模型的展示,，吸引學生的注意力，引導學生自己發(fā)現(xiàn)問題,。例如在講解三角形相關知識點時,，可以通過動手操作、直觀演示等,，讓學生自己講出三角形的特征及判斷方法,，再逐漸延伸到如何畫三角形、求三角形面積等知識點中,。
長久以來,，如何提高小學數(shù)學教學的有效性，是被廣泛討論的話題,。本文主要從老師和學生入手闡述了提高小學數(shù)學教學有效性的策略,。在實際教學中，只有老師不斷激發(fā)學生學習欲望、學習興趣,，數(shù)學教學的有效性才能得以凸顯,。小學生才能真正感受到在快樂中學習，在學習中快樂,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十三
電視節(jié)目多種多樣的表現(xiàn)形式,，歸功于具有創(chuàng)造力的邏輯思維能力。因為電視節(jié)目的思維影響著電視節(jié)目的藝術效果,，影響著電視節(jié)目的質量,。而電視節(jié)目的編輯思維，就是要將一些看起來沒有關聯(lián)的畫面,、信息等進行相關的關聯(lián),。從選材到處理再到藝術效果的輸出，人性化的思維是其中的關鍵所在,。所以,，對于一個節(jié)目的，其合理的思維,，獨具一格的創(chuàng)造力就成為了不可缺少的一個重要部分,。如今電視行業(yè)競爭激烈，而且人們對思想文化的需求越來越高,，所以對有創(chuàng)造性的編輯思維能力都表現(xiàn)出十分的渴求,。這就在一定程度上就要求了創(chuàng)新與發(fā)展，只為了滿足對更多好的藝術品的渴望,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十四
寫作是一種最富于創(chuàng)造性的腦力勞動,，可學生作文常顯得呆板，沒有活力,，缺少生氣,，缺少新意，嚴重缺乏創(chuàng)造性思維,。究其原因,，一方面是學生片面追求分數(shù)，過分依賴《小學生作文選》,；另一方面,，作為主導者的教師在作文教學各個環(huán)節(jié)中忽視創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)，使學生長期處于一種被動寫作狀態(tài),，也是制約學生創(chuàng)造性思維發(fā)揮的一個重要因素,，這更是值得我們重視的。傳統(tǒng)的作文三部曲即“教師命題—學生寫作—教師評改”已不再符合當前的需要,，這就要求教師更新觀念,，積極探討在作文教學中培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的途徑和方法,。下面就談談我在這方面的一些做法。
葉圣陶先生說：“出作文題一定要為學生著想,，鉆進學生的心里去考慮,，務必使他們有話可說?！边@就告訴我們,，作文命題要從學生的心理特點出發(fā)，熟悉學生在感知,、思維,、想象、情感,、興趣等方面的具體情況,，鉆到他們的心里去命題。實踐證明,，凡是命題符合學生心意的,，學生的思維就活躍，就愛寫,，而且容易寫好,。因此，作文的命題,，要給學生提供創(chuàng)造性思維的機會,，教師要幫助學生選好思維切入點，以求得在教學的“最近發(fā)展區(qū)”上盡快發(fā)展,，讓他們的思維從不同角度，不同方向,，不同層次去創(chuàng)新,，從而取得預期的效果。
1,、“母題”帶“子題”,。教師根據(jù)作文要求出一個“母題”，讓學生圍繞它輻射出許多“子題”來,。例如一位教師結合學校開展的一次綠化活動讓學生“以班級綠化活動”為素材寫篇文章,，至于選材、體栽,、字數(shù)等一概由學生自己決定,，想寫什么就寫什么，結果這次作文收到了意想不到的成功,。學生文章的文體不拘一格,，立意各不相同。雖然，同學們文筆不很優(yōu)美,，但寫得情真意切,，生動感人。從這一成功的作文訓練中我們不難發(fā)現(xiàn),，我們的學生并不缺乏聰明才智和創(chuàng)新意識,，如果我們的命題能切合學生的實際，創(chuàng)設能刺激學生創(chuàng)造性思維的環(huán)境,，引發(fā)他們思考和參與生活,，那么，一批思維活躍,、有潛在創(chuàng)造能力的“小作家”就會出現(xiàn),。
2、“一題多作”,、“一事多寫,。”也就是同一題目或同一題材從不同角度,、不同方面用多種方法去思考,。如寫讀后感，同一內(nèi)容,，學生可以寫成讀書筆記,，也可以用日記和書信的形式寫。又如組織學生登山后,，讓學生以《登山》為題作文,，有的學生立意是：“世上無難事，只要肯登攀”,；有的立意是：“遇到困難,，只要大家互相幫助就能克服”；還有的同學立意與眾不同：“他在登山的途中,，看到有的老頭,，老太登山時一步一叩頭，登上山頂在廟中燒香還愿之后,，又匆匆下山,，他不禁想相到，愚味也能產(chǎn)生巨大的力量,，只有加強教育,，普及科學文化知識，才能消除愚昧,?！边@幾種立意都應給予肯定,，尤其是第三種立意新穎、獨特,、富有創(chuàng)造性,。通過這樣多方面的訓練，學生思維更具有靈活性,。
3,、“想象”型命題。愛因斯坦說過：“想象比知識更重要,，因為知識是有限的,，而想象力概括著世界一切，推動著進步,，并且是知識進化的源泉,。”為了培養(yǎng)學生的想象能力,，我們可讓學生寫這樣一些作文：《狼和小羊續(xù)編》,、《狐貍和烏鴉新編》、《××的自述》,、《未來的（人,、衣服、房子……）》等等,，這類題目趣味性強,，想象空間大，符合學生的年齡和心理特點,，能有效地提高他們的創(chuàng)造性思維能力,，激發(fā)他們的寫作熱情。
4,、創(chuàng)作性命題,。教師對作文內(nèi)容、體裁均不做要求,，完全由學生命題，讓他們有更充分創(chuàng)新的天地,，這是引導學生課外練筆的方式,，關鍵是要求學生學會審視生活，善于發(fā)現(xiàn)生活中的“真,、善,、美?！?/p>
人的創(chuàng)造力的大小,，很大程度上取決于人的思維品質的優(yōu)劣,。良好的思維品質，除人腦的先天素質為其提供了一定的可能性外,，絕大部分是后天教育訓練的結果,。教學應通過多種方法，引導學生積極思考,，鼓勵他們進行創(chuàng)造性的思維活動,。
1、通過“舉一反三”,，訓練創(chuàng)造性思維的變通性,。
模仿是人的本能，創(chuàng)造則是人類社會的發(fā)展進步,，模仿也是人們學習,、生活的需要。自然,，模仿也是寫作最初常用的方式了,。我們在寫作教學實踐中，凡是要求寫一篇新體栽新要求的文章,，往往先組織學生學一兩篇范文,，讓學生模仿著去寫，經(jīng)過反復練習,，學生有了自己的體會和見解,，掌握了、熟練了便能從中悟出規(guī)律,、并充分想象,，逐漸走向“創(chuàng)造”這一新境界?？梢?，寫作的過程就是一個“模仿—熟練—創(chuàng)造”的過程；從模仿,、掌握,、熟練到創(chuàng)造，是學習寫作的基本規(guī)律,，是作文的必經(jīng)之路,。如學習了《白楊》后，可寫《松樹》,、《水杉》等等,。總之,，在寫作教學中,，可通過引導學生“舉一反三”,、觸類旁通，不斷拓寬其思維空間,，訓練其“尋找聯(lián)系”的創(chuàng)造性思維,，使思維具有靈活性、變通性的品質,。
2,、通過“同中求異”，訓練創(chuàng)造性思維的獨特性,。學生作文常犯的毛病是人云亦云,，千篇一律，如：一寫到教師,，就是雨中到家中補課,。究其原因,，不單純是寫作技巧問題,，主要是一個與有深遠根源的思維傳統(tǒng)有關的問題。多少年來,，受傳統(tǒng)觀念的影響和束縛,，人們對某些問題的看法常具有很大的相似性,，思維和內(nèi)容具有嚴重的封閉性。這就不可避免地會影響到學生的寫作思路,，這就要求指導學生“同中求異”,，做到“人所易言，我寡言之,；人所難言,，我易言之”，就能激勵學生寫出有新意的文章來,。如寫作文《我的啟蒙教師》,，絕大多數(shù)學生寫一年級老師，經(jīng)老師點撥后,，同學們的`思維不再局限在“一年級老師”,，有的寫爸爸、媽媽,，有的寫幼兒園老師,，還有的寫小伙伴、鄰居的長輩,，甚至有的同學寫到一只小鳥、一只螞蟻,、一條小狗,?？傊瑢W生的思路廣開,、選材新穎,，充分顯示了學生創(chuàng)造的獨特性。
3,、通過“引發(fā)感悟”,，訓練創(chuàng)造性思維的活躍性。
從創(chuàng)造性思維的角度講,，感悟作為一種綜合性突發(fā)心理現(xiàn)象,，是人腦以最優(yōu)越的功能，加工處理信息的最佳心理狀態(tài)的體現(xiàn),。感悟往往能突破關鍵性的問題,，使興奮的選擇性泛化得到加強，造成神經(jīng)聯(lián)系的突發(fā)性接通,，使思維空前活躍,。雖然小學生感知還處于朦朧階段，但也能寫出心中的感想,。如一個同學寫一篇《可愛的表妹》,，寫她6歲的表妹去買東西后，知道阿姨多找了一分錢,，馬上跑回去還了阿姨的錢,，結尾寫出感想：“6歲的小表妹第一次去買東西，可以說是人生的起點—起點在不貪不占一分錢,，多可愛?。 边@不能不說是一種感悟吧,！思維與語言的發(fā)展是密不可分的,，在作文教學中，每位教師要致力于引發(fā)培養(yǎng)學生的感悟,，敲擊學生創(chuàng)造性火花,，訓練創(chuàng)造思維的活躍性。
小學作文教學要培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,，評分時就應加強這方面的比重,。而事實上，考試作文的評分都過分強調(diào)審題,、切題,，有的學生作文因為有了千奇百怪的思想、內(nèi)容,，而被判得不及格,，逼得學生依賴《小學生作文選》,，作文時實行“對號入座”，這已成為制約學生創(chuàng)造性思維的一個重要原因,。要改變這種狀況,，那就要對文中表現(xiàn)出有創(chuàng)造性的給以鼓勵，適當加分,。一是立意新深的,，要優(yōu)于一般立意正確工穩(wěn)的；二是結構較奇巧的,，要優(yōu)于公式化結構的,；三是語言有特色的，要優(yōu)于一般文從字順的,。
事實證明,，學生蘊藏著極大的寫作積極性和創(chuàng)造思維的潛力，教師應想方設法為他們創(chuàng)造條件,，使其對作文產(chǎn)生濃厚的興趣,，并從中感受到成功的快樂，這種成功會反作用于他們的作文思維,，促使他們思維更為活躍,，從而形成由“愛寫作文”到“寫好作文”的良性循環(huán)。
創(chuàng)造性思維的論文篇十五
《高中語文新課程標準》明確強調(diào)：“未來社會要求人們思想敏銳,，富有探索精神和創(chuàng)新能力”,，在語文學習中，要“學習探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀,，發(fā)揮想象能力,、思辨能力和批判能力”，要通過語文學習實踐,，“發(fā)展形象思維和邏輯思維,、分析和綜合等基本的思維能力，發(fā)展創(chuàng)造性思維”,。因此,，在語文教學中，教師要通過多種方法,，引導學生積極思考,，鼓勵他們進行創(chuàng)造性思維活動，從而使學生的語文素養(yǎng)不斷提高,。在此,，筆者欲就語文教學實踐中實施創(chuàng)造性思維訓練的途徑、方法，談談自己的體會,。
一,、巧設導語，激發(fā)興趣,。
創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)，是以激發(fā)求知興趣為前提的,。教學過程中,，教師要堅持啟發(fā)性原則，強烈刺激學生的學習情緒,，活躍其思維,。閱讀教學課的“巧設導語”就是一種有效方法。例如有位教師在教朱自清的散文《綠》時,，先講了一個小故事：歐洲有個叫摩根的商人,，長得高大魁梧，其夫人小巧伶俐,。他們夫婦運了一批雞蛋去非洲賣,，到了非洲，男的先去賣蛋,，一連三天也賣不出去,。于是他夫人去賣，不多時就賣完了,。老師問學生,，這是什么原因？大家興高彩烈議論起來：有的說男的不會經(jīng)商,，有的說女的嘴甜,，有的說女的漂亮吸引顧客……同學們看到老師不置可否時，又陷入了深思,，到了孔子所說的“憤悱”之處,。老師先肯定大家能從多個角度分析原因，思路開闊,，但還未找到真正原因,。摩根人大手大，雞蛋在他手里便顯得很小,，他夫人人小手小,，同樣一個雞蛋，在她手中就顯得大了,，所以人們爭相購買,，這就體現(xiàn)了襯托的道理。老師繼續(xù)引導：作家經(jīng)過對生活現(xiàn)象長期的觀察體驗，有意識的將這個道理運用于寫作,，就是常說的襯托手法,。那么《綠》在哪些地方運用了襯托手法？這樣寫表達了作者怎樣的感情,？這一導語,，運用類比聯(lián)想法，激活了學生的思維,。
二,、設疑曲問，引發(fā)思考,。
在語文閱讀教學中,，應培養(yǎng)學生自己發(fā)現(xiàn)問題的能力，否則難以學有成效,。像不少學生對現(xiàn)代文閱讀不愿鉆研,，往往認為一看就懂，沒有嚼頭,，這其實就是不能發(fā)現(xiàn)問題,。有位教師教《荷花淀》，很會引導學生去發(fā)現(xiàn)問題,。例如,，他抓住水生女人回答水生的兩個“嗯”字，以及女人們?nèi)タ茨腥送局心莿澊瑫r不同水聲的描寫（象聲詞“嘩,、嘩,、嘩”和“嘩嘩、嘩嘩,、嘩嘩嘩”）,，通過“設疑曲問”，引導學生深入領會人物的心理活動與環(huán)境氣氛的渲染,，使學生懂得了看似平淡的字詞,，卻表達了深刻的意義。在這方面,，錢夢龍老師的曲問法很值得學習,。他教《愚公移山》時問學生：“一個七八歲的小孩也去移山，他爸爸放心嗎,？”學生說：“他沒有爸爸,。”又問：“你怎么知道的,？”學生回答：“書中說孀妻遺男,?！边@樣去設疑巧問，必能發(fā)展學生向縱深思考的能力,。當然,，要做到這一點，對教師的創(chuàng)造思維能力就提出了更高的要求,。
三,、創(chuàng)設條件，引導質疑,。
質疑是治學之本,，是培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的重要途徑。古今中外,，有不少關于質疑的明言。宋代理學家朱熹曾說過：“讀書無疑者須教其有疑,，有疑者卻要無疑,，到這里方是長進?！卑蜖栐艘苍f：“打開一切科學的鑰匙毫無異議的是問號,。”教師應利用課堂或課余,，充分激發(fā)學生質疑的積極性,。
教師一方面要引導學生“質疑”，同時還要培養(yǎng)學生“善疑”,。首先,，要引導學生抓住重點難點，不要糾纏于細枝末節(jié),，明白讀書也不能刻意求深,，在沒有微言大義的地方探索微言大義，就變成了穿鑿附會的道理,。要指導學生在整體把握文章的基礎上,，深入篇章之中產(chǎn)生疑問，并創(chuàng)設種種條件,，啟發(fā)積極思維,。其次，還要引導學生在不易生疑處設疑,。像有些課文或有些詞句,，學習時一晃而過，不覺得有問題,，但這些地方往往是理解課文的關鍵處或容易產(chǎn)生差錯的地方,，教師尤其要注意引導,。再次，教師還要引導學生“敢疑”：一是要向教材內(nèi)容質疑,，二是對教師的講解質疑,。我們說質疑要創(chuàng)設條件，就是創(chuàng)設一種民主氛圍,。
教師要與學生平等交流,，由“操縱者”變成“引導者”，學生則由被動接受轉為主動參與,。要淡化書本權威和教師權威,，鼓勵自由思考、自主發(fā)現(xiàn),，養(yǎng)成質疑的習慣,，摒棄強制性的“統(tǒng)一”，鼓勵個性和獨特,。
四,、鼓勵“求異”，旨在創(chuàng)新,。
“求異”法是指在分析解決問題時,，不拘泥于一般的原理和方法，不滿足于已知的結論,，而運用與眾不同的思維方式,，標新立異地提出新的見解的一種方法。
首先,，采用這種方法,，教師要引導學生挖掘教材，多方面分析,，形成自己的獨特見解,。文學作品本身帶有多重性，可以從心理學,、人類學,、倫理學、美學等不同角度分析理解,。學生作為學習的主體,，對一篇文章各人感受是不盡相同的，正所謂“一千個讀者心目中就有一千個哈姆萊特”,。教學中要讓學生用發(fā)散的眼光,，立體地多方位地審視文章立意、題材,、結構和語言,，盡量讓學生發(fā)揮自己的想象去感受體味,，產(chǎn)生自己的獨特見解。
其次,，要引導學生逆向思維,。要鼓勵學生打破“思維定勢”，敢于“反其道而行之”,，讓思維向對立面發(fā)展,，從問題的相反方向深入探索，樹立新思想,。例如有些成語,，強調(diào)某一道理意思固定，但也不是無可議之處,，像“狐假虎威”是不好的,，但狐“假”虎威以對付老虎，保全性命,，也難能可貴,。
運用“求異”之法，在語文教學中,，可以改變學生只滿足于教師講解和現(xiàn)成結論“求同”的現(xiàn)狀，而突破“框框”,，使學生形成獨特的思維個性,。
五、利用“空白”,、發(fā)揮想象,。
在藝術創(chuàng)造中，藝術家往往通過“空白”給欣賞者留有想象的空間,，造成巨大的藝術魅力,。像維納斯女神雕像那兩條斷手臂，像中國畫畫面上留出的大片空白,，都給人們留下了無盡的遐想,。語文教材中許多名家名篇，獨具匠心,，為讀者留下了耐人尋味的藝術“空白”,，成為最能激發(fā)學生思維的“想象點”。在教學中,，充分利用這些“空白”,，引導學生思考、猜測,、聯(lián)想,、填補,，促成“完型”，將會起到開發(fā)智力,、發(fā)展思維的積極作用,。
這些作品不論是文字上、情節(jié)上還是思想感情上留下的“空白”,，引導學生進行思考和探索,，無不對發(fā)展學生的想象力、思維力大有裨益,。
六,、擴大視野，拓寬境界,。
培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,，不能局限于課堂小天地和書本知識，“生活是創(chuàng)作的源泉”,，從讀寫訓練上來講,，學生也應盡可能地了解和熟悉生活。開辟第二課堂,，讓學生能多看課外書籍,，多看校外世界，擴大視野,，思維必然活躍得多,。從近幾年全國高考作文來看，不論是話題作文還是給材料作文,，無不要求學生把思維的觸角伸向社會,。能了解有關社會生活的學生，其文章寫得得體,，思路廣闊,，否則，脫離實際就無從談起?，F(xiàn)在許多教師提倡“開門寫作”,，組織開展課余活動，讓學生沐浴著生活中的七色陽光,，無疑是發(fā)展學生創(chuàng)造思維,、提高語文能力的高明之舉。
以上所述,，不過是培養(yǎng)學生創(chuàng)造性思維中的“教海拾貝”,，而培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的途徑和方法需要我們在實踐中不斷探索、總結,。只要我們堅持培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力這一目標,，在抓創(chuàng)新教育的同時堅持教育創(chuàng)新,，就一定能取得豐碩的教育成果。
參考文獻,。
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2,、《普通高中語文課程標準（實驗）》。（20xx年頒布）,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十六
創(chuàng)造性思維即為一種在現(xiàn)有客觀事物的基礎上,，從獨特的認知角度提出全新理念和思維方式，進而為現(xiàn)實問題的解決提供有效具體的解決方案的思維方式,。創(chuàng)造性思維的內(nèi)容包含擴散性思維模式,、變通性思維模式以及辯證性思維模式。創(chuàng)造性思維具有獨特性,、豐富性,、變化性、廣泛性,、本質性,、非傳統(tǒng)性以及良好的現(xiàn)實性等特點。與傳統(tǒng)的思維模式相比,，創(chuàng)造性的思維模式不僅僅局限于現(xiàn)有理論以及實踐經(jīng)驗,，而往往更多地強調(diào)對現(xiàn)有思維以及處理方式的改變、優(yōu)化以及超越,。因此，創(chuàng)造性思維不僅具有傳統(tǒng)思維模式的普遍特點,，同時也具備自身獨特的思維優(yōu)勢,。創(chuàng)造性思維在應用于現(xiàn)實問題的解決時，通常比傳統(tǒng)的思維模式更加活躍,，目的性更強,，從而在創(chuàng)造新型事物時，能夠更好地滿足現(xiàn)實變化的經(jīng)濟社會的需求,。
中國文章的書寫具有十分悠久的歷史,。眾所周知，文章的書寫需要大量的想象,、全面的思考,、系統(tǒng)的綜合以及整理。由此可見,，文章書寫不僅僅是一項語言工作,，也是一項重要的思維工作,。目前，對于廣大學生作文書寫能力培養(yǎng)的過程,，從某種程度上來說,，就是對學生創(chuàng)造性思維模式的鍛煉以及提高的過程。盡管教師在學生的作文寫作中注重培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維的主要目的在于使學生的作文書寫質量有所提高,，但在無形中勢必會使學生的思維更加開放,，從而有助于學生創(chuàng)造性思維的形成。在過去傳統(tǒng)的作文教學中,，教師往往本末倒置,，教學的重點不是集中于學生作文視野的廣闊、認知角度的獨特或是書寫內(nèi)容的新奇,，而往往是占用大量的教學時間給學生灌輸作文固化模式的應用,，現(xiàn)存理論事實的運用等。長此以往,，學生的作文思維便會逐漸固化在現(xiàn)有教育模式的引導框架之中,，并在其自身的寫作中長篇幅地堆砌空洞無心的事實理論、甚至空談口號而缺乏真情實感,。更為嚴重的是,，由于學生在作文書寫領域的思維長期受到極大的限制，因此他們在其他領域的思維模式也難以突破現(xiàn)有的束縛,。由此可見,，為了改變多年來學生作文形式單一、內(nèi)容雷同,、思維狹窄的現(xiàn)狀,，我們必須著力調(diào)整以致打破固有的作文教學方式，加大力度引導和培育學生樹立創(chuàng)造性的思維模式,。
1.啟迪引導學生運用擴散性思維構思立意,，深化主題。
擴散性思維是指人腦在遇到一個問題時,，能夠從多個認知角度去全面理解問題的內(nèi)涵,。譬如，不同的認知主體在針對同一事件時,，具有形態(tài)各異的主體理解,；一種簡單的客觀事物，應用在不同的區(qū)域展現(xiàn)不同的功能效用等等,。世界大多數(shù)專家學者均認為,，在創(chuàng)新性思維的培育和養(yǎng)成的過程中，擴散性思維的培育是十分關鍵的環(huán)節(jié)。擴散性思維與創(chuàng)造性思維有著十分緊密的聯(lián)系,。在日常的作文教學工作中,，筆者特別強調(diào)對于學生思維領域的延展以及思維角度的開拓，使學生能夠在認識到具有相近特點的不同事物時,，將兩者有機地聯(lián)系以及結合起來,，從而不斷形成自身的擴散性思維。譬如,，在講解趙麗宏的散文《峽谷》時,，重點引導學生關注自然領域的“峽谷”以及現(xiàn)實生活中的峽谷，從而使學生能夠認識到兩個“峽谷”的共同點,，即在難以逾越的基礎上,，進一步分析兩者的內(nèi)在聯(lián)系，進而體會作者的真實意圖以及情感表達,，使學生深刻地領悟到我們唯有熱愛一切自然饋贈以及現(xiàn)實生活,，我們才可以沖破現(xiàn)實生活中的重重障礙，實現(xiàn)我們的人生目標以及社會價值,。通過對《峽谷》的講解以及引導之后,，對學生的作文要求是：參照《峽谷》的寫作思維模式，書寫一篇某個地區(qū)與祖**親的文章,，將所選擇的小區(qū)域與祖國的關系與現(xiàn)實自然,、社會等領域的關系對照，從而使作文的內(nèi)容由淺入深,，實現(xiàn)作文靈魂的深刻,。筆者著重對學生強調(diào)了在今后作文寫作中要注意個人擴散性思維的養(yǎng)成。通過這次作文訓練,，學生的思維明顯處于積極狀態(tài),，可見學生蘊藏著極大的擴散思維的潛力。如果作文命題立意指向是多元性的,，角度是復合的,，那么學生的思維就能發(fā)散開去，創(chuàng)新的火花就能迸射出來,。
2.引導學生運用變通性思維觀察生活，選取素材,，在作文中運用,。
變通性思維即為不刻意追求尋找客觀主體之間的表面以及內(nèi)在聯(lián)系，而是在強調(diào)從多個認知角度思考之后,，針對同一問題提出多種途徑的解決方案,。由此可見，變通性思維在創(chuàng)造性思維養(yǎng)成的過程中同樣具有十分重要的意義,。所謂“變通”,，即為不單純從某一角度去理解問題,，抑或局限于某種方式來解決某一問題，而是采用靈活的方式使問題簡化,，從而降低其解決難度,。文章的價值在于創(chuàng)新?！靶隆睆暮翁巵?？“新”從認知方向而來，譬如《鄒忌諷齊王納諫》這篇文章中的主要論點如下：
（1）人貴有自知之明,。
（2）勸告也是一門藝術,。
（3）答案是豐富多彩的。
（4）政治清明需要廣開言路等,。由此引導學生理解：作文素材的積累絕非背誦大量的例證事實,，而是從不同的認知角度去理解和分析現(xiàn)有素材，從而在面對相類似的作文題目時能夠靈活運用,。這種方法就是變通,。眾所周知，世界是一個普遍聯(lián)系的整體,，任何事物都不會脫離其他事物而獨立存在于客觀世界中,。因此，筆者教育學生要善于觀察生活,，廣泛積累作文例證事實,，并在日常的學習和生活中重視思考客觀事物之間的聯(lián)系。譬如,，在為學生分析歷年高考真題作文時,，筆者十分注意引導學生重視對作文素材的解讀和認知，并在深刻分析的基礎上搜集相關聯(lián)的例證事實,，并通過個人靈活的運用,，使作文內(nèi)容能夠緊扣主旨，論證充分,。惟其如此,，在遇到相關的作文題目時，方能做到論述有力,、游刃有余,。譬如，《位置和價值》這篇文章,，早年李白躋身官場,，性格使其難以在官場的位置上有所作為，而走向山林則使他蓄積在內(nèi)心的'才華展現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見,，選對人生方向,，在正確的位置上才能更好地實現(xiàn)人生價值。通過這個案例的分析也使得學生明白,，從不同的角度去理解和運用素材,，同一素材可以為多個作文題目服務。我們要不斷培養(yǎng)學生的變通性思維品質,，即作為思維主體,，要敢于并善于打破頭腦中固有的知識框架和思維模式，克服凝固的評判標準和單一的思維方向,，隨機應變,，拿出常人想象不到的計謀和策略，最終使學生的作文能夠實現(xiàn)突破性的進步,。
3.在作文訓練中積極鼓勵學生的辯證性思維,。
辯證性思維是一種客觀全面的思維方式，這種思維方式的基礎在于客觀事實而非主觀想象,，它不為感性和無事實根據(jù)的傳聞所左右,。在學生日常寫作能力的培養(yǎng)過程中，教師應注重引導學生從正反兩個方面去分析和認識問題,。在組織學生作文的集體評改以及互批活動中,，筆者發(fā)現(xiàn)不僅僅要讓他們評判自己習作的優(yōu)劣得失，不單方面對于自己同學以及自己的作文做到辯證分析,，而且要使他們敢于評判各種“經(jīng)典”,，對于那些公認的大家之作也應批判吸收，從而使其逐步認識到批判力的重要性,。就創(chuàng)造性思維而言,，辯證思維是破除思想認識中功能固執(zhí)和思維慣性的關鍵。它是學好作文不可缺少的一種思維品質,，在創(chuàng)新能力中,，批判性思維有著不可低估的作用，只要我們重視學生的批判型思維的培養(yǎng),，并在作文教學中有意識的應用,，一定會促進學生創(chuàng)新能力的發(fā)展，也定能搞好語文作文教學,。在作文教學中,，要引導學生的辯證性思維，我們可以嘗試著通過各種途徑來實現(xiàn),，比如課前演講,、課后練筆、剪報辦報等等,。如果我們在訓練學生的寫作時,，鼓勵學生用積極的心態(tài)投入生活，熱愛生活,，感悟生活,，發(fā)現(xiàn)人性中的真善美，把握住時代跳動的脈搏,，用自己的話抒寫自己的真情實感,，在寫作中提倡寫“自我”，用“我”眼,、用“我”手,，寫“我”思、抒“我”情,。那么,，我們就會發(fā)現(xiàn)許許多多的“閃光點”，就會感受到許許多多的“新思想”,，就會遇見一個又一個活潑鮮明,、有血有肉的充滿個性的“人”，就會產(chǎn)生許多深刻的人生感悟,。這些,，都是提高思辨能力的鮮明體現(xiàn)。在作文教學中,，運用辯證性思維時要注意以下幾點：
（1）要弄清楚不是任何問題都可以評論好壞的,，要符合邏輯和辯證法。要用科學的方法,，不能詭辯,，不能生搬硬套、強詞奪理,，不能為出新而出新,、以謬攻謬，不能牽強,、偏激,，不能走極端。
（2）提出新問題,、新觀點,，要能講清其中的道理。以理服人,，才能使人心服,。要揭示事物的聯(lián)系,、規(guī)律。抓住問題的實質,，做到有真理有真情,。
（3）要善于辯證地看問題。辯證就是善于比較鑒別,，從矛盾中發(fā)問求解,，從而辨明是非、美丑,，使論點更真實,。辯證性思維要懷疑、要反駁,、要證偽,，其作用又往往大于證明。
四,、小結,。
總之，在作文教學中,，語文教師要打破學生原有的思維定勢,，重視學生創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)，激勵學生的創(chuàng)新意識,，激發(fā)學生的創(chuàng)新靈感,，使他們迸發(fā)出創(chuàng)新的火花。為了提升作文教學的質量,，要引導和鼓勵學生開拓思維角度,，挖掘思維深度，并在日常的教學中為學生提供形式多樣的作文訓練,，從而使他們的思維更加靈活開放,，創(chuàng)新能力不斷提高，最終實現(xiàn)作文水平提高的目標,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十七
創(chuàng)新是民族之魂,，是國家興旺不竭的動力。作為幼兒園教師,，我們也深知創(chuàng)新精神是未來人才最重要的素質之一,，而這種素質必須從小培養(yǎng)。幼兒期是智力發(fā)展最迅速的時期,，此階段幼兒精力充沛,、好奇心強、求知欲旺盛,，又富于幻想,，所以是培養(yǎng)創(chuàng)造性思維的良好時機,，我們應抓住這一有利時機，結合大班幼兒的思維特點,，采取適當?shù)姆椒?，實施正確的教育，使之更好地發(fā)展,。
（1）轉變家長觀念，做到家園共育,，使其成為培養(yǎng)幼兒創(chuàng)新思維的堅實保障,。搞好家園共育的宗旨是努力轉變家長觀念，讓他們學習指導方法,，如日常的家長會,、家長半日活動觀摩、家園同樂,、經(jīng)驗交流會,、專題討論會等；要通過一系列活動讓家長直接學習各種指導方法,，如語言訓練法,、圖形訓練法、符號訓練法,、操作訓練法……使他們更深入地了解幼兒的創(chuàng)造,，從而與幼兒園達成共識，成為培養(yǎng)幼兒創(chuàng)新思維的堅實保障,。
（2）給孩子自由的空間,，創(chuàng)設良好的家庭氛圍。我們都知道創(chuàng)設良好的家庭氛圍對創(chuàng)造力的形成和發(fā)展有著很大的關系,，應該鼓勵孩子創(chuàng)造性地學習,、探索，應該尊重孩子的個性需要,，對孩子的大膽質疑和創(chuàng)新應該給予肯定和贊揚,。例如：有的孩子以前喜歡拆裝一些電動玩具，父母經(jīng)常會訓斥他,。經(jīng)過家園溝通后,，父母認識到自己在親手扼殺孩子的創(chuàng)造性時，他們轉變了觀念,，也能和孩子一起快樂地探究起電動玩具的奧秘所在,。一個個壓制型的家庭正逐步轉變成民主型、學習型,、創(chuàng)造型的家庭,，這也是我們家園共育的初衷之一,。
2、創(chuàng)設有利于創(chuàng)造性思維發(fā)展的幼兒園環(huán)境,。
（1）富有創(chuàng)意,、激發(fā)幻想的活動室環(huán)境。在我們大班的活動室中都設置了一幅“流動”畫,，每月更換一次,，內(nèi)容有抽象畫、問題小熊,，也可以是一幅無結局的畫,。在活動室的墻上，孩子們可以自由地想象,、涂鴉,，畫自己設計的房間、學校,，畫自己想象的未來世界,、恐龍、外星人……就這樣,，環(huán)境中隱含了許多鼓勵幼兒幻想,、創(chuàng)造的因素，從而激發(fā)幼兒創(chuàng)造的`欲望,，讓他們在輕松,、愉快的環(huán)境中充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造性。
（2）營造鼓勵幼兒創(chuàng)造的心理氛圍,。由于幼兒的創(chuàng)造性思維具有脆弱性,、不穩(wěn)定性，極易被外界所影響,，所以我們提倡無論是幼兒園,、家庭還是社區(qū)都要營造一種鼓勵幼兒發(fā)展創(chuàng)造性的心理氛圍。
游戲是幼兒期的主要活動,，有利于幼兒創(chuàng)新思維的發(fā)展,，所以教師要給幼兒創(chuàng)新游戲提供各種條件，包括提供場地,、時間,、材料等。在創(chuàng)新游戲中,，不要輕易干預幼兒的活動,，要用側面引導、直接指導的方式鼓勵幼兒獨立地,、創(chuàng)新地開展游戲,。
（1）在美術活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性,。在美術活動中，我們經(jīng)常讓幼兒添筆畫（圓形可添畫成太陽,、地球儀,、熊貓、西瓜等）,、拼畫（正方形,、半圓形可組成房子、廚師）,、變畫,，也有主題畫、詩畫,、故事畫、粘貼畫,、美工等,。在評價幼兒作品時，不是片面地看畫得像不像,、制作得精美不精美,，而是重視作品的創(chuàng)造性意識，鼓勵幼兒自由創(chuàng)造,，不局限于老師的范例,，鼓勵幼兒用與眾不同的方式來表現(xiàn)自我感受。
（2）在音樂活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性,。有一次戶外活動中,，樹葉隨風飄落下來，于是就有幾個孩子學著樹葉飄落的樣子舞動起自己的手腳,。我一下子被孩子們創(chuàng)造的靈感所感染,，也和孩子們一起舞動起來，同時,，心里琢磨著如何延續(xù)孩子們的創(chuàng)造行為,，于是便有了“秋天”這一音樂活動?；顒又泻⒆觽冇酶鞣N眼神創(chuàng)造性地表達著對秋天的不同情感：喜愛,、贊美、留戀……他們用不同的肢體語言創(chuàng)造出不同的秋天景觀,，有秋風,，有秋葉，有秋天里拾落葉的孩子……目睹孩子們各種創(chuàng)造性的表達,，我深深感受到：每一天都會不經(jīng)意地出現(xiàn)創(chuàng)造的靈感,，要善于觀察,、發(fā)現(xiàn)，注重創(chuàng)造的延續(xù),。
（3）在語言活動中培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造性,。文學活動更是幼兒展開五彩的想象翅膀的重要園地。我們經(jīng)常通過仿編詩句,、創(chuàng)編詩歌,、續(xù)編故事等活動來培養(yǎng)和發(fā)展幼兒的創(chuàng)造性想象。如：排圖講述《小烏龜?shù)耐庖隆?，幼兒可以將圖片自由組合排列,，只要編講得合理均可；而《大象幫忙公司》則要求幼兒根據(jù)大象的特點編出合理情節(jié),，孩子們興趣高漲,，活動非常投入；填圖講述《制服大老虎》中,，幼兒展開了想象的翅膀,，編出了制服大老虎的各種辦法。老師在此類活動中培養(yǎng)了幼兒敢于質疑,、敢于創(chuàng)造的能力,，活動開展得有聲有色，受到了孩子們的歡迎,。
幼兒創(chuàng)造力的培養(yǎng),，應滲透于日常環(huán)節(jié)的點點滴滴中，教師要抓住發(fā)生在幼兒身邊的每個能激起他們思考,、想象以及他們感興趣的事情,，讓孩子內(nèi)在的創(chuàng)造沖動充分釋放。如：在談話活動中每二周我們安排了五次訓練：詞的聯(lián)想,、列舉用途,、抽象畫、聽覺訓練等,。每一個月出一期家園知識,，分發(fā)一份自編小報，兩個月搞一次親子活動,。每天我們還安排了“十分鐘提問”,，可以是近階段的熱點問題，涉及天文,、地理,、時事、動植物等，也可以解答“問題樹”上的問題,。每個月中我們還設計了主題畫,，有未來世界的動植物、交通工具,、外星球上的生物等,。幼兒對這些內(nèi)容極感興趣，想象極其豐富,，創(chuàng)新意識是我們成人所不及的,。
創(chuàng)造性思維的論文篇十八
素描是美術與設計專業(yè)一門重要的基礎課程。以往的素描教學基本上是以寫生表現(xiàn)物體的形,、質為主,，雖然能解決部分問題，但往往不注重分析與思考,。藝術設計專業(yè)注重創(chuàng)新,，固有的素描教學已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代藝術設計專業(yè)的教學要求。為了更好地服務于藝術設計專業(yè)課的教學,，對于藝術設計專業(yè)素描課程的教學,，教師必須緊密結合現(xiàn)代視覺藝術的概念，明確教學思路,，搭建新的素描教學體系,，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維,，最終為藝術設計服務,。藝術設計專業(yè)的素描教學可以分為基礎素描訓練和設計素描訓練兩個階段?；A素描訓練階段可以分為結構素描和明暗素描兩個部分,。
學生需要分析、表現(xiàn)物體的結構,，把握物體之間的組合關系以及物體的造型,、空間、光影,、質感等,。首先是結構素描的訓練。結構是形的本質構造,，學生通過對結構的分析與描繪,，發(fā)現(xiàn)對象的內(nèi)在本質和潛在規(guī)律，從而準確表現(xiàn)物體的形態(tài),。結構素描訓練的優(yōu)越性在于可以進行形,、結構、材料、技術等方面的綜合訓練,，有利于培養(yǎng)學生養(yǎng)成從形態(tài)出發(fā)觀察,、認識、理解,、表現(xiàn)形態(tài)的習慣,，最終培養(yǎng)學生創(chuàng)造、表現(xiàn)新形態(tài)的能力,。其次是明暗素描訓練,。要強調(diào)對物體形態(tài)的把握，對體積感,、空間感的理解,，對形體表面質感的表現(xiàn)。黑白調(diào)子的訓練應著重強調(diào)色調(diào)的韻律感,、節(jié)奏感,、情緒感的表現(xiàn)。借此訓練,，引導和培養(yǎng)學生掌握畫面中黑,、白、灰布局的變化,，體驗和掌握明暗與光影變化的特性,，并將這種特性轉換并演變?yōu)榫哂猩疃鹊母惺芰捅憩F(xiàn)力。
在設計素描訓練階段,，要將訓練思維,、挖掘能力作為設計素描教學的核心思想，這個思想要貫穿整個設計素描教學的過程,，引導學生分析問題并開發(fā)學生的創(chuàng)造性思維,，使學生發(fā)現(xiàn)畫面的形式美感、構成,，具有創(chuàng)意,、設計意識等，為后續(xù)專業(yè)課的學習奠定良好的基礎,。在這一階段,，可以從以下幾個方面著手：首先，改變觀察,、思考,、表現(xiàn)的方式。素描是畫者的觀察,、感受,、分析,、感知、理解,、認識,、思考、想象,、推理,、歸納、綜合的一種以視覺化的表達方式和技巧為特征的整體視覺思維方式,。素描不僅是一種表達方式,，也是一種思維方式，表現(xiàn)的過程同時也是思維再現(xiàn)的過程,。同一事物,，觀察角度不同，思維方式不同,，表現(xiàn)方法不同,，就會有多種多樣的視覺效果。教師應啟迪學生的自主思維,，引導學生突破常規(guī)觀察事物的方式,，多層次、多角度地觀察與思考問題,，以嶄新的視角,、創(chuàng)新的構圖形式和手法加以表現(xiàn)，創(chuàng)造出新的畫面效果和視覺形象,。為此,，可以做一些專項訓練，如解構重組練習,、意象聯(lián)想練習等,。其次,，加強與構成課程的融合與互動,，有機結合現(xiàn)代構成知識進行訓練。
如,，學生通過點,、線、面,、肌理的思考與練習,，學會理解和運用設計語言，通過大量運用裝飾性,、表現(xiàn)性,、半抽象和抽象的手法表現(xiàn)對象，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，通過欣賞現(xiàn)代藝術作品,，從而理解和借鑒構成規(guī)律,，體會現(xiàn)代藝術作品的構成形式和意味、節(jié)奏和韻律的變化等,。這些訓練可以幫助學生打開思路,，培養(yǎng)設計思維。再次,，加強理論和實踐的結合,。在設計素描教學過程中，理論教學和實踐教學同樣重要,。教師在向學生講解理論知識的同時,，要注意和實踐訓練有機結合。還可以通過對中外藝術發(fā)展歷程的講授,、現(xiàn)當代藝術作品的.鑒賞把握當今的設計潮流,，拓展學生的眼界，提高學生的鑒賞能力與審美能力,，為以后的設計打下基礎,。最后，兼顧專業(yè)的差異性,，利用多種表現(xiàn)手法,、材料、繪畫工具加以表現(xiàn),。素描課程的學習要為后續(xù)課程,，也就是專業(yè)課的學習打下基礎。藝術設計領域有不同的專業(yè),，專業(yè)方向性不同會呈現(xiàn)出教學目標的差異性,。從繪畫內(nèi)容、表現(xiàn)方式的選擇,，到材料,、工具的運用等，都需要圍繞所學專業(yè)的性質和教學目標,。
因此,，其所涉及的材料、工具以及表現(xiàn)方式是多種多樣的,。教師可以利用多種材料,、工具、表現(xiàn)手法進行多樣性教學,，使各種材料相互結合與碰撞,，讓學習過程充滿趣味性與創(chuàng)意性,，在激發(fā)學生的學習興趣的同時也能提升學生的創(chuàng)新意識和審美能力。素描教學的目的是服務于藝術設計專業(yè)教學,，更進一步講,，要服務于藝術設計。藝術的靈魂就在于創(chuàng)新,，因此,，藝術設計專業(yè)的素描教學應把培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維作為教學的目標。在教學過程中,，教師要鼓勵學生研究和分析新的表現(xiàn)方法和語言,，運用新的知識和元素進行創(chuàng)作，使創(chuàng)新意識起到主導作用,。
