作為一名老師,，常常要根據(jù)教學(xué)需要編寫教案,，教案是教學(xué)活動(dòng)的依據(jù),，有著重要的地位。怎樣寫教案才更能起到其作用呢,？教案應(yīng)該怎么制定呢,？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀教案范文，希望大家能夠喜歡!

粉筆教案篇一

湖北粉筆第一人,，劉大鋒

湖北粉筆是中國(guó)最大的粉筆生產(chǎn)廠家,，坐落于湖北應(yīng)城。應(yīng)城素有中國(guó)膏都之稱,，其石膏以纖維度長(zhǎng)而位居世界第一,，儲(chǔ)量居世界第二,，其豐富的石膏資源和優(yōu)久的粉筆制作歷史，使應(yīng)城成為全國(guó)聞名的粉筆生產(chǎn)銷售第一市,。

湖北粉筆俗稱中華第一粉筆,，在劉大鋒的帶領(lǐng)和銷售下，以湖北粉筆為龍頭,，集粉筆生產(chǎn),、加工、銷售于一體,，實(shí)施粉筆集團(tuán)化經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略,，聯(lián)合兩個(gè)子公司、四個(gè)廠和1個(gè)協(xié)會(huì),，建有中南地區(qū)最大的粉筆生產(chǎn)專業(yè)市場(chǎng),，網(wǎng)絡(luò)全鎮(zhèn)3000多家粉筆專業(yè)戶和云南、貴州,、山西,、四川等省外粉筆生產(chǎn)基地，全鎮(zhèn)粉筆年產(chǎn)量達(dá)250萬(wàn)箱?，F(xiàn)已研制開(kāi)發(fā)出智能粉筆,、模具粉筆、藥物粉筆等3個(gè)系列8個(gè)品種近24個(gè)花色,，豐富的產(chǎn)品,、過(guò)硬的質(zhì)量，深受全國(guó)用戶的青睞,。

發(fā)展情況

劉·大·鋒從一個(gè)在校大學(xué)生,，到一個(gè)500強(qiáng)企業(yè)，然后毅然辭職回家創(chuàng)業(yè),，短短三年的時(shí)間,，在家鄉(xiāng)創(chuàng)造中華粉筆第一村，全國(guó)聞名的七彩之村,，利用家鄉(xiāng)石膏礦物資源豐富特色和家鄉(xiāng)傳統(tǒng)的粉筆生產(chǎn)工藝,，三年時(shí)間帶動(dòng)地方經(jīng)濟(jì)1.8億元，公司加產(chǎn)戶,，大伙加集體的路子,，實(shí)現(xiàn)了有著自主特色的產(chǎn)業(yè)發(fā)展路子，利用網(wǎng)上貿(mào)易,，把小不起眼的產(chǎn)品出口到國(guó)外200多個(gè)國(guó)家,，打入國(guó)際精品高端市場(chǎng)，成為應(yīng)城市創(chuàng)業(yè)學(xué)習(xí)的產(chǎn)業(yè)園,。

應(yīng)城獨(dú)有的地理石膏礦產(chǎn)物,，激活了一個(gè)地區(qū)傳統(tǒng)的小產(chǎn)業(yè)，一個(gè)小產(chǎn)品粉筆,，從農(nóng)村到城市和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng),，這就是湖北粉筆今天的發(fā)展和機(jī)遇，依托應(yīng)城境內(nèi)石膏,、巖鹽等礦產(chǎn)資源豐富,，素稱"膏都鹽海"。依托豐富的資源優(yōu)勢(shì)和網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷資源,，開(kāi)拓出了一條自主創(chuàng)新的道路,，公司加產(chǎn)戶，大伙加集體的路子,，應(yīng)城石膏儲(chǔ)量5.1億噸,，其中纖維石膏占全國(guó)的80%，有400多年的開(kāi)采歷史,。

湖北粉筆產(chǎn)業(yè)起源于應(yīng)城市黃灘鎮(zhèn)劉垸村,，上世紀(jì)50年代，當(dāng)?shù)厝碎_(kāi)始制作粉筆,，他們挑著擔(dān)子,、拉著板車到周邊地區(qū)兜售，一年能賣出2000來(lái)箱,。改革開(kāi)放后,，村里涌現(xiàn)出70多戶粉筆專業(yè)戶，有的自產(chǎn)自銷,，有的則為上海,、廣東等地客戶貼牌生產(chǎn)。

主要產(chǎn)品

主要產(chǎn)品有：

1,、caco3高檔無(wú)塵粉筆,，圓柱型，80mm長(zhǎng),，10mm直徑,，重10g/pcs，主要出口日本,、韓國(guó),、法國(guó)；

2,、caso4高檔無(wú)塵粉筆,，圓柱型，80mm長(zhǎng),，10mm直徑,，重5g/pcs,，主要出口意大利、西班牙,、葡萄牙,、瑞典、挪威,、德國(guó),、英國(guó)及聯(lián)合國(guó)采購(gòu)；

3,、sidewalkchalk,，圓錐型，桶裝,，大頭25mm,，小頭22mm，長(zhǎng)105mm,，主要出口香港,、美國(guó)；

4,、普通粉筆,，圓錐型，大頭10mm,，小頭8mm,，長(zhǎng)74mm-83mm，主要出口南非,、利比亞,、巴西、坦桑尼亞,、埃及,、中東、俄羅斯等國(guó),。

粉筆教案篇二

【記敘文】粉筆贊

在生活中,，我用過(guò)鋼筆、鉛筆,、粉筆,、畫筆，但給我留下深刻印象的還是粉筆,。粉筆,，它的身材短小，外表樸實(shí)無(wú)華，但在烏黑光滑的黑板上留下的足跡卻格外漂亮大方,。粉筆生命雖然短暫,，但它的一生都在無(wú)私地奉獻(xiàn)。每天上課時(shí),，粉筆在老師的手下變成了無(wú)窮的知識(shí),，但你看過(guò)沒(méi)有？粉筆灰在不斷的下落,，粉筆在一點(diǎn)點(diǎn)地縮小，它好比春蠶,，吐盡了自己的絲,，它又像蠟燭，燃燒了自己,，照亮了別人,。它沒(méi)有華麗的外表，但卻奉獻(xiàn)了自己的一生,。

黑板前的桌子上,，零零碎碎的擺放著許多粉筆。這些粉筆幾乎都快要走到生命的盡頭,，甚至有些小的不值一提,。丁零零，上課的鈴聲響了,，同學(xué)們飛快的跑到座位上,，挺直胸板，等待著老師的到來(lái),。老師邁著大步走進(jìn)來(lái),，將文件放到桌子上，開(kāi)始了這節(jié)課的內(nèi)容,。老師拿起了一支剛好能拿住的粉筆,，轉(zhuǎn)身從黑板上為我們寫者。沙沙沙,，沙沙沙,，粉筆化作粒粒白色的顆粒狀物體，在黑板上留下了自己的痕跡后,，一點(diǎn)點(diǎn)消失了,。“借物喻人,，托物言志”,，當(dāng)這一支小小的粉筆為我們寫出最后一個(gè)字，為我們傳授最后一個(gè)知識(shí)，完成它最后一個(gè)任務(wù)后,，便消失了,。從這一支小小的粉筆身上，體現(xiàn)出了多么一個(gè)偉大的品質(zhì)呀,。那就是——奉獻(xiàn),。

奉獻(xiàn)是一種無(wú)私的美，它無(wú)聲無(wú)息,，但它就在我們的身邊,。

粉筆呀，你的美是無(wú)私的,，偉大的美,，奉獻(xiàn)自己，助于他人,，泰戈?duì)栒f(shuō)過(guò)：“果實(shí)的事業(yè)是尊貴的,，花的事業(yè)是甜美的，但還是讓我在默默奉獻(xiàn)的陰影里做葉的事業(yè)吧,。這是對(duì)你的贊頌,，你是多么的偉大，我贊頌?zāi)?，粉筆,！

注：帶有感情的記敘文→以情動(dòng)人，包含：記敘,、描寫,、議論、抒情,。

【說(shuō)明文】（工業(yè)資源網(wǎng)）

粉筆,，是日常生活中最廣為使用的一種書寫工具，一般用于書寫在黑板上,。古代的粉筆通常是用天然的白堊制成,，但現(xiàn)今多用其他的物質(zhì)所取代。粉筆的成分一般是硫酸鈣的一種白色沉淀物,，不容易被分解,，而且顆粒比粉塵大，吸進(jìn)氣管會(huì)非常不舒服,，會(huì)造成鼻,、咽、喉等多處的不適,，甚至可能離患肺癌,。普通的粉筆約二寸長(zhǎng)，一頭粗、一頭細(xì)的圓臺(tái)形狀,，很勻稱,，很硬也很脆。常用是白色?，F(xiàn)在,，中國(guó)國(guó)內(nèi)使用的粉筆主要有普通粉筆和無(wú)塵粉筆這兩種。

注：嚴(yán)密的說(shuō)明文,，傳播知識(shí),，介紹事物。

（有感情的藥品說(shuō)明文：藿香正氣水→用法用量：口服,，一次半支-1支,，一日2次，用時(shí)搖勻,。→親,，要口服的哦?。?/p>

粉筆教案篇三

1、疏通文意,，明確文言實(shí)詞,、虛詞在文中的意思。

2,、感受文章的內(nèi)容,，體會(huì)人物的心情和個(gè)性特點(diǎn)，感受兄弟親情,。

一,、課堂學(xué)習(xí)

1、你認(rèn)為課文中哪些語(yǔ)句最能表達(dá)子猷與子敬的兄弟之情,？“弦既不調(diào)”說(shuō)明了什么,，你理解“人琴俱亡”的含義了嗎？

2,、王子猷是一個(gè)怎樣的人,？你喜歡這個(gè)人物嗎？

3,、課文描寫子猷先是“了不悲” “都不哭”,，后又寫他“慟絕良久”，他前后的表現(xiàn)是否矛盾,？為什么,？

二、課外拓展：結(jié)合材料探究魏晉風(fēng)度

材料一：《傷逝十二》郗嘉賓(郗超)喪,左右白郗公:“郎 喪”既聞不悲,因語(yǔ)左右:“殯時(shí)可道?！惫R殯,一慟幾絕,。

材料二：《雅量謝公》東晉名相謝安的侄子在前線與八十萬(wàn)秦兵作戰(zhàn)，這一戰(zhàn)關(guān)乎國(guó)家危亡,，大勝后派人急來(lái)報(bào)捷,。謝安當(dāng)時(shí)正與客人下棋，看完后若無(wú)其事的繼續(xù)與客人慢慢下棋,，客人問(wèn)起也只淡淡地說(shuō)小兒輩破大敵了,。——這一戰(zhàn)關(guān)系到國(guó)之興亡,、家之存絕,，謝安不可能真的無(wú)動(dòng)于衷，只是越是激動(dòng)的重要時(shí)刻越平靜,，才是超脫的風(fēng)度,。

明確：《人琴俱亡》是《世說(shuō)新語(yǔ)傷逝》第十六篇，結(jié)合其余十八篇來(lái)看,，《人琴俱亡》作為其中一篇還是較為集中的體現(xiàn)了魏晉時(shí)期文人士大夫的某種思想性格特點(diǎn)及其文化特征——在任由性情,、不拘矩度、注重情感的個(gè)性表達(dá)的同時(shí),，還故作曠達(dá)追求一種超脫的風(fēng)度,，魏晉風(fēng)度。所以子猷的不悲不哭正好體現(xiàn)了魏晉時(shí)代士人獨(dú)特的思想情感追求——他們注重真性情,，追求個(gè)性的自由飛揚(yáng),，同時(shí)又力求能擺脫世俗的一切利害得失、榮辱毀譽(yù),，尋求一種超然的風(fēng)度,。為此，盡管子敬很悲痛,，卻還是要強(qiáng)自抑制,。

閱讀下面的文言文,，完成題目,。

（甲）王子猷、子敬俱病篤,，而子敬先亡,。子猷問(wèn)左右：“何以都不聞消息？此已喪矣,?！闭Z(yǔ)時(shí)了不悲,。便索輿來(lái)奔喪，都不哭,。

子敬素好琴,，便徑入坐靈床上，取子敬琴?gòu)?，弦既不調(diào),，擲地云：“子敬子敬，人琴俱亡,?！币驊Q絕良久。月余亦卒,。

（乙）魏武將見(jiàn)匈奴使,，自以形陋，不足雄遠(yuǎn)國(guó),，使崔季硅代,，帝自捉刀立床頭。既畢,，令間諜問(wèn)曰：“魏王如何,？”匈奴使答曰：“魏王雅望非常；然床頭捉刀人,，此乃英雄也,?！蔽何渎勚?，追殺此使。

1,、給下列字注音

猷()篤()慟()輿()

2,、解釋加點(diǎn)詞的含義。

王子猷,、子敬俱病篤（）（）子敬素好琴（）

何以都不聞消息（）（）此乃英雄也（）

3,、用現(xiàn)代漢語(yǔ)疏通下列句子的意思，加點(diǎn)字的意思要力求譯準(zhǔn),。

（1）語(yǔ)時(shí)了不悲,。

譯文：____________________________________________________________

（2）便索輿來(lái)奔喪。

譯文：____________________________________________________________

（3）便徑入坐靈床上,。

譯文：____________________________________________________________

（4）因慟絕良久,，月余亦卒。

譯文：____________________________________________________________

4,、曹植有一首《七步詩(shī)》,，和（甲）文都是寫 的,，請(qǐng)你把它工整地寫在下面。

5,、（甲）（乙）兩文都選自《世說(shuō)新語(yǔ)》，（乙）文中的魏武就是曹操。文中的他是怎樣的形象,？

粉筆教案篇四

書寫姿勢(shì)和執(zhí)筆方法

粉筆書法又稱板書,，即用粉筆在黑板上書寫漢字的藝術(shù)。粉筆是硬筆中比較特殊的一種,，用石膏粉和白堊土制成,，一般長(zhǎng)約9cm左右，呈圓柱形,，一頭稍粗,，一頭稍細(xì)。它的筆尖不那么堅(jiān)硬,，硬中有軟,，軟中有硬；筆體不那么堅(jiān)固,，容易折斷,；筆跡不那么均勻，時(shí)粗時(shí)細(xì),。加上主要是用于在黑板上寫字,，因而形成了比較獨(dú)特的書寫方法。

粉筆書法被廣泛地運(yùn)用在現(xiàn)代學(xué)校的課堂

教學(xué)

其次,，粉筆書法又是人們?nèi)粘＿M(jìn)行思想文化宣傳的主要手段之一。黑板報(bào)是各機(jī)關(guān),、學(xué)校,、廠礦單位不可缺少的宣傳陣地，只有把粉筆字寫得整齊美觀,，人們才樂(lè)于去看,，才能看得明白，從而起到應(yīng)有的宣傳效果,。

由此可見(jiàn),，無(wú)論在教學(xué)或宣傳中，粉筆書法都是十分重要的,。有些人不重視粉筆書法,，認(rèn)為教學(xué)和宣傳主要是講內(nèi)容，字寫得好壞關(guān)系不大,，這種想法是片面的,。

一、書寫姿勢(shì)和執(zhí)筆方法

1,、書寫姿勢(shì)

寫粉筆字的姿勢(shì),，主要是采用“面壁立勢(shì)”，即面對(duì)直立的板面站著書寫,。由于黑板一般是固定不動(dòng)的,，因此書寫過(guò)程中兩腳要不斷換步、平移,，同時(shí)隨著書寫過(guò)程變化或踮腳,、或直立，或屈膝,。

一般寫在視平線上下,，要讓前后左右的學(xué)生都能看見(jiàn),，收到良好的效果,。身體與板面的距離不宜大遠(yuǎn)或大近，以手臂書寫自如為宜,。太近,，會(huì)影響視線，造成行列歪斜,；太遠(yuǎn),，手臂乏力，接觸不著黑板面,，致使身體前傾失去重心,，從而影響書寫效果,。執(zhí)筆的右手臂也不應(yīng)伸直，宜彎屈,，以保證最大的揮運(yùn)空間,。

2、執(zhí)筆方法

粉筆容易折斷,、長(zhǎng)度較短以及站立書寫的姿勢(shì)等因素,，決定了粉筆的執(zhí)筆方法不同于其他的硬筆。粉筆的執(zhí)筆方法可以概括成以下幾點(diǎn)：

（1）按,。用拇指指肚按在粉筆的左內(nèi)側(cè),，由內(nèi)向外用力。

（2）壓,。用食指指肚壓在粉筆的右上側(cè),，與拇指相對(duì)，二者互相配合捏住粉筆,。

（3）抵,。用中指第一節(jié)的上側(cè)面抵在粉筆下側(cè)，無(wú)名指和小指則自然的輕貼在中指上,。

（4）執(zhí)筆的位置通常在距筆頭1cm處,。前端不能留長(zhǎng)，留長(zhǎng)極易折斷,，后端的粉筆均包在掌心之內(nèi),。

（5）粉筆自然向右下傾斜，與黑板成40o左右的夾角,。角度不可過(guò)大,，切忌豎直執(zhí)筆。

（6）捏筆松緊要適度,，以能輕松的轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆為宜,，便于隨時(shí)調(diào)整筆鋒。

二,、用筆技法

粉筆易磨損,、無(wú)彈性（也無(wú)法人為地制造彈性），要寫出具有粗細(xì),、輕重變化的線條,，需注意以下兩點(diǎn)：①隨時(shí)旋轉(zhuǎn)粉筆。由于粉筆在板面上書寫,，磨損性很強(qiáng),，粉筆書寫的一端很快就磨成一個(gè)小平面，因此,，書寫過(guò)程中要不時(shí)用手指自然地轉(zhuǎn)動(dòng)粉筆,，使得粉筆的尖角(姑且稱筆鋒)接觸板面,。②落筆要輕。落筆輕,，則筆畫粗重處只需稍稍施力即可,。如果落筆重，筆畫粗重處則需用很大的力,，這樣,，書寫速度慢，粉筆更易折斷,，而且手指吃力,、疲勞。因此,，落筆切忌過(guò)重,。

書寫粉筆字筆畫的主要技法有：

1、切 起筆最常用的方法,。就是沿著與筆畫運(yùn)行方向約成45o角的方向落筆,，觸板輕而快，使筆形方折,，如刀切之狀,。多用于“橫、豎,、撇”畫的起筆,。

2、順 即落筆方向與行筆方向一致,，起筆處筆形尖細(xì),，落筆很輕，行筆力量漸漸加大,。如“點(diǎn),、捺、左尖橫”的起筆,。

3,、逆 起筆方法之一。毛筆字用得較多,，就是將粉筆從行筆相反方向凌空迅疾落下,，使筆形圓潤(rùn),?！伴L(zhǎng)橫、平捺”可用此法,。

起筆時(shí)綜合運(yùn)用“切,、順,、逆”法，可使筆畫富于變化而不呆板,。比如“主”字的三橫,，除在長(zhǎng)短、粗細(xì),、俯仰上作變化外,，起筆也可變化，避免雷同,。上橫用“切”法,，中間一橫用“順”法，作左尖橫,，底橫用“逆”法,，作上凸橫。

-23在我們學(xué)習(xí)粉筆書法與板書,，不能回避執(zhí)粉筆問(wèn)題,，因?yàn)閳?zhí)筆的方法是否妥當(dāng)，對(duì)書寫的水平有直接的影響,。

粉筆不同于毛筆和其他硬筆,，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫,，手腕,、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類的執(zhí)法,。通常采用"三指法",，即拇指、食指,、中指三者齊力握筆,，其中拇指、中指對(duì)應(yīng)相抵,，食指在前控制行筆方向,，其余二指(無(wú)名指和小指)自然彎曲相依即可c在前的食指距離粉筆頭約1．5厘米，這樣書寫起采既著力又靈活,，如果離粉筆頭太近,，執(zhí)筆的手指某部位會(huì)靠在黑板上來(lái)回摩擦，影響書寫的流利,；如果離筆頭太遠(yuǎn),，無(wú)力控制行筆，寫出的筆畫會(huì)太輕而不清晰，影響觀者的視覺(jué)效果c執(zhí)粉筆時(shí)還要指實(shí)掌虛o"指實(shí)"即手指執(zhí)筆要緊而有力量,，寫出的字才能剛勁有力,；"掌虛"就是手心不能握拳，而要留有一定的空間,，使運(yùn)筆靈活,，這樣寫出的字則流利而不呆板.所謂運(yùn)筆，就是在寫字時(shí),，粉筆在黑板上行走的運(yùn)動(dòng)過(guò)程c這一過(guò)程留下白勺痕跡,，就是點(diǎn)畫，由點(diǎn)畫再搭成字,。因此,，講究運(yùn)筆，點(diǎn)畫就有生氣,，再加上結(jié)體合理,，字就美觀。否則,，只是直統(tǒng)統(tǒng)地——畫而過(guò),，點(diǎn)畫則了無(wú)生氣而且笨拙。即使結(jié)字好,，也難免板滯,。請(qǐng)比較下列點(diǎn)畫的優(yōu)劣。

講究運(yùn)筆,，就是在不同點(diǎn)畫的書寫過(guò)程中,，行筆講究提按、頓挫,、轉(zhuǎn)折,、快慢等。"提"就是將粉筆從板面提起,，使筆跡從粗到細(xì)(如果提筆最后離開(kāi)板面,，筆跡就由細(xì)到無(wú))；"按"就是將粉筆在板面上重按,，使筆畫變粗,，運(yùn)筆的提按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提,，以達(dá)到右上粗,、左下細(xì)的筆畫效果。所謂"頓",，就是在"按"的基礎(chǔ)上停頓一下,，使點(diǎn)畫的某一處圓渾而有力量,。"頓"經(jīng)常在點(diǎn)畫的起筆、收筆或勾挑捺角處體現(xiàn)出來(lái)c"挫是指轉(zhuǎn)換筆尖方向的一種急促而有力的行筆

-567如：

(5)并二點(diǎn)：由側(cè)點(diǎn)和挑點(diǎn)或由撇點(diǎn)和挑點(diǎn)組合而成,。書寫時(shí)要根據(jù)不同要求進(jìn)行變化,，如：

(6)合三點(diǎn)：由左,、中兩個(gè)側(cè)點(diǎn)與右邊一撇點(diǎn)組合而成,。書寫時(shí)注意中側(cè)點(diǎn)位置略高，使三點(diǎn)上方呈弧線形,，撇點(diǎn)要襯在側(cè)點(diǎn)下面,。如：

(7)水旁點(diǎn)：這是由兩個(gè)側(cè)點(diǎn)和一個(gè)挑點(diǎn)組合而成。書寫時(shí),，中間的側(cè)點(diǎn)向外略突出,，形成“(”形狀，如：

(8)火底點(diǎn)：由一個(gè)垂點(diǎn)和三個(gè)側(cè)點(diǎn)組成,，也可由三個(gè)垂點(diǎn)和一個(gè)側(cè)點(diǎn)組成,。書寫時(shí)中間兩點(diǎn)要直一些且略小，左點(diǎn)要斜一些且略大,，四點(diǎn)要撒開(kāi)以托住整個(gè)字的上部為好,，如：

(9)兩對(duì)點(diǎn)：由左上側(cè)點(diǎn)、左下挑點(diǎn),、右上撇點(diǎn)和右下側(cè)點(diǎn)合而成,，也可以說(shuō)是兩個(gè)不同的并二點(diǎn)分布在某筆畫的兩旁，如：

橫畫

橫畫書寫最能體現(xiàn)“起,、行,、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)(與水平夾角約45*)頓下,，行筆略快,，收筆往右下頓，形成中間細(xì),、兩頭略粗的細(xì)腰橫,。橫畫的形態(tài)有三種：即長(zhǎng)橫(在字中往往起到平衡作用)、短橫(運(yùn)筆可以先輕后重),、斜橫(寫法同長(zhǎng)橫,，只是斜度大些)。無(wú)論長(zhǎng)橫還是短橫,，都不要寫得太平,，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯(cuò)覺(jué),。如：

長(zhǎng)橫：

短橫：

斜橫：

豎畫

豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài),。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀,，通常于某字或某部分居中插下,。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎,，行筆均勻用力,，收筆時(shí)右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚,。如：

懸針豎：

垂露豎：

豎畫還有兩種附屬形態(tài),，即：豎彎，豎提,。如： 豎彎：

豎提：

撇畫

撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆,，行筆逐漸上提，快速而帶弧勢(shì),，收筆／頃勢(shì)出鋒,。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇,、平撇,、短撇。撇的寫法都一樣,，只是長(zhǎng)短,、斜度各有不同，如：

斜撇：

豎撇：

平撇：

挑畫

挑畫寫法是縱向落筆頓而挫,，行筆快提,，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種,，斜度略有不同,，如：

平挑：

斜挑：

折畫

折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異,。書寫時(shí)關(guān)鍵在折處頓筆,，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。

橫著：構(gòu)成折畫線條的夾角一般小于90,?；虻扔?0。,，如：

豎折：構(gòu)成折畫線條的夾角一般略大于90,。或等于90,。,，如：

撇折：先寫一短撇,，再頓筆右向上挑，夾角約45,。,，如：

橫撇(折)：先寫一橫，于折處頓筆,，再寫一撇,，夾角約45*至60*，如：

-1314 粉筆楷書的常用偏旁寫法

偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件,，是介于點(diǎn)畫與結(jié)體之間的一種形態(tài),。練好偏旁寫法,，在某種程度上對(duì)學(xué)習(xí)粉筆書法與板書起著橋梁和紐帶作用,。習(xí)字時(shí)可將相同偏旁的字聚在一起寫，舉一反三以達(dá)到事半功倍的效果,。

關(guān)于偏旁,，舊時(shí)稱漢字中合體字的左邊為“偏”，右邊為“旁”,。后來(lái),，合體字的上下部分亦有衍稱偏旁的，且有形旁,、聲旁之分,，這是從構(gòu)字的發(fā)展規(guī)律來(lái)分析命名的。若從書法的角度來(lái)分,，合體字的左右部件都可稱為“旁”,，如“左耳旁”、“右耳旁”等,；而合體字的上下偏旁又可分別被稱之為“頭”和“底”,，如“寶蓋頭”、“心字底”等,。偏旁涉及到上,、下兩部分，且筆畫相差無(wú)幾,，則可以稱“頭”,，也可以稱“旁”，如“廣”可以稱“病字頭”,，也可以稱“病字旁”(但“廣字頭”,、“廠字頭”，一般不稱“旁”,。有時(shí)僅是約定俗成而已),。

下面我們將形態(tài),、寫法有共性或有可比性的偏旁分組講析，這樣大家練字時(shí)可以觸類旁通,，也便于記憶,。另外，對(duì)于一些缺少共性,，又較難寫的偏旁單獨(dú)列出范例,。

木字旁、提手旁,、禾苗旁

這三個(gè)偏旁中的豎畫(或豎鉤)都從橫畫的中間偏右穿過(guò),，木字旁與禾苗旁的撇畫、點(diǎn)畫要與中間的豎相接,。提手旁的提畫穿過(guò)豎鉤的下中部,。

例字：

提土旁、玉王旁,、牛字旁,、車字旁

這四個(gè)偏旁中的豎畫也都從橫畫的中間偏右穿過(guò)，但注意橫畫與橫畫之間,、橫畫與提畫之間的間距要?jiǎng)蚍Q,。

例字：

三、

這兩個(gè)偏旁很相似,，其豎畫與第一側(cè)點(diǎn)要對(duì)正，最后一點(diǎn)或二點(diǎn)通常依附在豎畫上,，且衣旁的最后兩點(diǎn)作“并二點(diǎn)”狀,，不作“上下點(diǎn)”狀。例字：

單人旁,、雙人旁

這兩個(gè)偏旁中撇畫的斜度(與水平夾角約45*),，豎畫的起筆緊靠撇畫的中部略偏上，雙人旁的兩撇畫的起筆處最好在同一垂線上,。

例字：

山宇旁,、口字旁、又字旁

這三個(gè)偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊,，其共同特點(diǎn)是：一般都寫在字的左上方,，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫,，通常向左傾斜延伸,，以襯托這些偏旁。

例字：

馬字旁,、弓字旁

這兩個(gè)偏旁都要寫得狹長(zhǎng)些,，而且要留意筆畫間距勻稱,。

例字：

立刀旁、反文旁

這兩個(gè)偏旁都寫在字的右半部,，立刀旁的短豎與豎鉤相比,，位置應(yīng)在水平中線偏上。反

文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆,，捺畫要舒展,。

例字：

豎心旁、火字旁

這兩個(gè)偏旁,，一般先寫左右點(diǎn),，再寫其他筆畫，要注意點(diǎn)的上下位置略錯(cuò)開(kāi),，火字旁的右下側(cè)點(diǎn)最好與豎畫相接,。例字：

女字旁

女字旁寫在字的左邊時(shí)，形態(tài)要狹窄些,，先寫撇點(diǎn)(向內(nèi)略彎曲而且點(diǎn)要寫得短),，再寫撇(撇要舒展,，靠攏撇點(diǎn)),，最后寫提(伸左縮右)，最好不要超出第二筆撇畫,。

例字：

絞絲旁

先寫兩個(gè)撇折,，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮,，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上(如圖示),。

例字：

反犬旁

先寫短撇(與水平線的夾角約45‘)，穿過(guò)短撇的中間寫彎鉤(注意弧度)最后在彎鉤的中上部起筆寫撇,。

例字：

人字頭,、大字頭、父字頭春字頭,、卷字頭,、登字頭

這六個(gè)字頭都以撇捺二畫左、右舒展覆蓋下部,。

例字：

常字頭,、學(xué)字頭、雨字頭

這三個(gè)偏旁都寫在上下結(jié)構(gòu)字的上部,，以“一”左右撐開(kāi)覆蓋下部,，但如果下部有長(zhǎng)橫、撇,、捺,、豎彎鉤等筆畫,，就要沖出上部的覆蓋。此外,，這三個(gè)偏旁中鉤畫的寫法要參照本章第二節(jié),。

例字：

廠字頭、廣字頭,、尸字頭,、戶字頭、病字旁,、虎字頭

這六個(gè)偏旁的共同點(diǎn)就是主要由橫,、撇畫來(lái)造勢(shì)。因此,，撇的斜度和舒展很重要,。整個(gè)偏旁位在左上，包圍了整個(gè)字的右下部分,。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分,，在不影響布白勻稱的前提下，可向右挪動(dòng)一些,。

例字：

草字頭,、竹字頭

這兩個(gè)偏旁在漢字中常用。草字頭的寫法,，先寫長(zhǎng)橫,，再寫有一定斜度的短豎和短撇，這兩筆穿過(guò)橫畫的下部要略短,；竹字頭的寫法,，按撇橫側(cè)點(diǎn)的順序，先寫左邊一組,，再寫右邊一組,，兩組要聯(lián)系緊湊，一般左小右大略有區(qū)別,，以求生動(dòng),。

例字：

田字框、國(guó)字框,、同字框,、門字框

書寫這幾個(gè)帶“框”的偏旁時(shí)，左邊的豎畫要靈活,，直中帶曲勢(shì),，框內(nèi)字心筆畫分布要?jiǎng)蚍Q，田字框上寬下窄，其余均為修長(zhǎng)形,。另外,，要留意折處的夾角。

例字：

心字底,、四點(diǎn)底,、皿字底

這三個(gè)偏旁都在字的底部，要寫得寬綽一些,，以托住字的上部,，心字底的臥鉤是主筆，右點(diǎn)的位置比左點(diǎn)稍高,，四點(diǎn)底的點(diǎn)之間距離要基本勻稱,，最后一點(diǎn)稍重，皿字底的四個(gè)短豎畫間距也要基本勻稱,，最后一橫要長(zhǎng)而有力,，可略帶上拱之曲勢(shì)。例字：

以上所列舉的是常用偏旁寫法,。它們大體上代表了所有偏旁書寫的基本規(guī)律,，理解了這些規(guī)律，讀者可以舉一反三,。另外,，有的偏房在本章第二節(jié)中已經(jīng)涉及(如“兩點(diǎn)水”、“三點(diǎn)水”等),，此略,。還有極少數(shù)偏旁在下節(jié)“結(jié)構(gòu)”中講析更為合適(如“勺”、“兇”,、“風(fēng)”等)。

如何從楷書過(guò)渡到行書

行書是介于楷書和草書之間的一種書體,。唐代書法家張旭在《書斷》中說(shuō)：“行書,，乃正書(楷書)之小偽，務(wù)從簡(jiǎn)易,、相間流行,，故謂之行書?！边@說(shuō)明了行書簡(jiǎn)便易認(rèn),，而且書寫起來(lái)流暢而明快。因此,，無(wú)論在實(shí)用范疇還是在藝術(shù)領(lǐng)域,，行書都是很受人歡迎的一種書體。我們知道,，行書的筆畫和結(jié)體形態(tài)是變化多端的,，而且?guī)в幸欢ǖ碾S意性,。據(jù)其“簡(jiǎn)易”程度的不同，我們將行書中寫得比較規(guī)整,、相近于楷書的叫做“行楷”,；寫得比較放縱、相近于草書的叫做“行草”由于粉筆書法的實(shí)用性需要,，我們這里主要介紹“行楷”書體及其寫法,。

行書同楷書相比有明顯的流動(dòng)感，這是由于書寫的快捷,、筆畫的牽絲縈帶而導(dǎo)致的結(jié)果,。這也正是行書自身的特點(diǎn)。一般,，楷書行筆較慢而穩(wěn)健,，粉筆接觸黑板的力度和行筆的速度均變化不大，而且各個(gè)筆畫都不連接,，只是筆斷意連,；而行書書寫迅速、輕盈,，行筆的輕重和快慢變化較大,，并且筆畫連帶明顯、流利多姿,。在筆畫的形態(tài)上,，楷書多方折、凝重,，呼應(yīng)含蓄,、節(jié)奏感弱；行書多圓轉(zhuǎn),、活潑,，縈帶顯露、韻律感強(qiáng),，在結(jié)體字形上,，楷書多端莊平正、整齊劃一,，行書則奇正多姿,、錯(cuò)落有致。了解行書的這些特點(diǎn),，是寫好粉筆行書的重要門徑,。

通過(guò)上文分析可知，楷書和行書是相比較而存在的。從實(shí)用書寫角度看,，行書是在楷書的點(diǎn)畫,、運(yùn)筆、結(jié)體的基礎(chǔ)上變化而成的(但決不是楷書筆畫的簡(jiǎn)單連帶,，而有其自身的書寫規(guī)律),。有人認(rèn)為，楷書書寫要求嚴(yán),，用得少,，不如直接學(xué)行書痛快。在他們看來(lái),，好像行書是“潦草字”,，一開(kāi)始便能“自由”書寫，甚至可以隨意亂畫,，這是明顯不對(duì)的,。古人認(rèn)為“楷如立、行如行,、草若奔”,。意思是說(shuō)楷書如人站立，行書如人行走,，草書如人奔跑,。不能站立，何以行走呢?因此,，學(xué)習(xí)行書之前,，要練就一定的楷書功底，比如運(yùn)筆的熟練,，結(jié)體的工穩(wěn),，筆畫間的呼應(yīng)等。

另有一些學(xué)書法的人在千姿百態(tài),，富有變化的行書線條面前無(wú)所適從,，即使想學(xué)也不知從何人手，于是認(rèn)為行書太難!的確,，對(duì)于缺乏規(guī)范和嚴(yán)格訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者采說(shuō)，他們平時(shí)寫的所謂行書(或稱“自由體”),，只不過(guò)是東拼西湊而已,，或受師長(zhǎng)影響，或與同學(xué)相似,，或從報(bào)刊雜志,、廣告招貼中不完整地“剽學(xué)”。因此，有了一定的楷書基礎(chǔ)之后,，如何過(guò)渡到行書的學(xué)習(xí)是一個(gè)重要的問(wèn)題,。

既然行書與楷書相互聯(lián)系，而且在某種程度上,，我們還可以把楷書看成是行

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