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自題墨竹古詩(shī)的作者和翻譯篇1
莫將畫竹論難易,，剛道繁難簡(jiǎn)更難,。
君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒,。
自題墨竹古詩(shī)的作者和翻譯篇2
譯文
不要隨意地談?wù)摦嬛竦碾y與易,，應(yīng)該說(shuō)工筆不易寫意更加難。
您看他蕭疏地涂下幾片竹葉,，便渲染出滿堂風(fēng)雨寒氣凜然,。
注釋
柯敬仲：名九思，號(hào)丹丘生,，元代臺(tái)州人,。著名書畫家，博學(xué)能詩(shī)文,，長(zhǎng)于畫山水,、人物、花卉,，尤以墨竹為佳,。著有《竹譜》一書。?
剛：偏要,。
蕭蕭：稀疏的樣子,。
不勝（shēng）：禁不起。
寒：寒冷。
自題墨竹古詩(shī)的作者和翻譯篇3
柯敬仲是元代著名書畫家,，所畫墨竹圖尤為佳妙,。《柯敬仲墨竹》是詩(shī)人李東陽(yáng)談其墨竹繪畫技巧的題畫詩(shī),，也可作為一篇畫論,。
自題墨竹古詩(shī)的作者和翻譯篇4
《柯敬仲墨竹》首聯(lián)以議論出之，談畫竹的難易繁簡(jiǎn),。詩(shī)人在此稱贊柯氏墨竹之“簡(jiǎn)”,。筆簡(jiǎn)，脫去形似的畫風(fēng),，力追寫意,，更能實(shí)現(xiàn)其氣逸、其格高,，這是文人畫所追求的美學(xué)境界,?！澳獙嬛裾撾y易”,，開口就勸人不要輕率談?wù)摦嬛耠y易這回事，因?yàn)槠渲械览砩畛?，作者是針?duì)識(shí)見膚淺者而言的,，也是針對(duì)他自己過(guò)去的認(rèn)識(shí)而言的，所以此句的“莫將”,，也有心商口度的意味,。“剛道繁難簡(jiǎn)更難”,，這句中有兩個(gè)分句,，一個(gè)“剛道繁難”即硬要說(shuō)繁難，因?yàn)椤胺彪y”是簡(jiǎn)單的道理,，所以才一口咬定,，實(shí)是“知其一，不知其二”,。二是“簡(jiǎn)更難”,，盡翻前四字之案，“簡(jiǎn)更難”是不合于習(xí)慣看法的,，但它包含更深刻的道理,。所以第二句中有一個(gè)波瀾跌宕，令人耳目一新,。
前二句皆議論,，而后兩句則是為前兩句尋找的藝術(shù)個(gè)案證明，詩(shī)人將目光投到畫面上來(lái)，通過(guò)對(duì)具體畫境和觀畫的感受的描述,，生動(dòng)展現(xiàn)畫家所創(chuàng)造出來(lái)的境界,，給第二句的說(shuō)理以形象的論證?！熬词捠捴粩?shù)葉,，滿堂風(fēng)雨不勝寒”其實(shí)也是對(duì)眼前柯九思所畫的墨竹圖而作出的高度稱贊。藝術(shù)創(chuàng)作并不在寫繁還是寫簡(jiǎn),，關(guān)鍵在于它是否能生動(dòng)傳神,，讓人感到真境逼人?？戮潘妓嬛?，蕭蕭數(shù)葉之間卻能產(chǎn)生風(fēng)雨飄颯、寒氣襲人的藝術(shù)效果,，可見簡(jiǎn)便非易,，數(shù)葉的竹雖簡(jiǎn)，但卻是以虛寫實(shí),，取得了形簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)的藝術(shù)成就,。數(shù)葉之竹，其神態(tài)卻具備天下風(fēng)雨颯然而至的意蘊(yùn),，文人畫之神妙盡在畫筆間,。這里的說(shuō)理因具體生動(dòng)的例證而變得十分有力。
從藝術(shù)手法上,， “君看蕭蕭只數(shù)葉,，滿堂風(fēng)雨不勝寒?！逼鸫a由視覺溝通了兩重的通感：一是作用于聽覺,，一幅畫居然能產(chǎn)生滿堂風(fēng)雨的感覺。這是耳朵發(fā)生錯(cuò)覺,，可見畫的簡(jiǎn)而妙,；二是作用于膚覺，一幅畫居然又產(chǎn)生了降溫的感覺,，這是生理上另一錯(cuò)覺,，再見畫的簡(jiǎn)而妙。從煉句上看,，通常形容“只數(shù)葉”,，用“寥寥”也合律。而詩(shī)人卻用了“蕭蕭”,，這就不但繪形,，而且繪聲。這是風(fēng)吹竹葉、雨打竹葉之聲,，于是三,、四兩句就渾然一體了。如換著“寥寥”,，也能過(guò)得去,，但過(guò)得去并不就佳妙。從語(yǔ)氣上看,，用了“君看”二字,，與首句“莫將”云，皆屬第二人稱的寫法,，像是談心對(duì)話,。
這首小詩(shī)既是評(píng)論柯氏的墨竹，也探討了藝術(shù)的真諦,，意象與畫論結(jié)合,，詩(shī)情與哲理交融。巧妙的做到了詩(shī)意與畫論的結(jié)合,。詩(shī)人以簡(jiǎn)筆寫意贊畫家的簡(jiǎn)筆寫意,，詩(shī)畫相得相彰。前兩句是借觀柯九思的墨竹圖而發(fā)議論,，專門拈出了畫竹的難易繁簡(jiǎn)問(wèn)題,，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)文人畫尚意崇簡(jiǎn)美學(xué)趣味的推崇,。這里沒有逼真地描繪畫面,，主要是寫意，寫出流動(dòng)在畫面的氣韻,，制造出一種蕭疏,、凄冷的氛圍。上聯(lián)以抽象論藝的方式評(píng)價(jià)柯氏的畫藝,，下聯(lián)則是具體印證：簡(jiǎn)筆,，不是簡(jiǎn)率，而是在“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”達(dá)到形似基礎(chǔ)上的升華,。
李東陽(yáng)深諳文人畫的精髓,，在此詩(shī)中提出了畫竹莫論難易，要做到簡(jiǎn)實(shí)則比繁更難的藝術(shù)創(chuàng)作觀,。
