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二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇一

它的多次變奏深化了主題,。全曲速度變化不大,，但其力度變化幅度大，從pp至ff,。每逢演奏長于四分音符的樂音時(shí),，用弓輕重有變、忽強(qiáng)忽弱,、音樂時(shí)起時(shí)伏,，使音樂略帶幾分悲惻的情緒。它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,，是在樂曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了，不知不覺地發(fā)出了這聲嘆息,。

a+b+c三個(gè)樂句構(gòu)成全曲的主題旋律,。a樂句為漫步主題，情緒憂傷,、沉重,，仿佛一個(gè)老藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊、流浪,，而又不甘心向命運(yùn)屈服,。此樂句與阿炳躊躇街頭、邊走邊奏的步伐相吻合,。之后,，b+c抗?fàn)幹黝}第一次呈示，在徵音上終止,。樂句仿佛在向蒼天提出了悲憤的疑問：”生活為什么這樣艱難,，人生又為什么這樣坎坷?！跋乱痪湟舾咄蝗幌碌硕?，進(jìn)入兩小節(jié)的過門樂句，使高昂的情緒暫時(shí)平靜了下來,。

第二樂段抗?fàn)幹黝}第二次呈示,，較第一次更為激昂，在高音上持續(xù)的時(shí)間更長,，羽音6上的顫弓音構(gòu)成了樂曲的第一次小高潮,。生動(dòng)地表現(xiàn)了阿炳在苦難中奮力掙扎的情形。

這一段與抗?fàn)幹黝}第一次呈示一樣,，終止在徵音上,，這種合頭合尾的形式也是典型的中國民間音樂結(jié)構(gòu)形式之一,。用在《二泉映月》中顯得十分自然貼切，絲毫沒有套用之感,。兩小節(jié)小過門以后有四小節(jié)的大過門,，演奏比較寬闊一些，體現(xiàn)了阿炳對(duì)生活依然充滿了信心,。

因?yàn)槲覀兇丝潭葑嗟臉纷V都是王國潼的刪節(jié)譜,，下頭三十三小節(jié)可刪去，而直接演奏抗?fàn)幹黝}的第五次呈示段,。這是樂曲的高潮樂段,，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲。那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗?也是對(duì)完美生活的向往和追求,。

變疑問為感嘆，然后是困惑,、追尋,、渴求、掙扎,、奮斗,。旋律經(jīng)兩次爬高后，曲調(diào)愈加高亢激越,，感情愈加強(qiáng)烈凄婉,，用最強(qiáng)的力度奏出了全曲的最高音。仿佛要將這吃人的舊社會(huì)砸個(gè)粉碎,。高潮以后,，音高驟然下跌二個(gè)八度，造成從懸崖陡壁跌入萬丈深淵的氣勢(shì),，好像從熾熱的激憤中突然被拉回到冰冷的現(xiàn)實(shí)之中,。這四小節(jié)要演奏得異常安靜而柔腸百轉(zhuǎn)、欲訴無言,。

最終是尾聲樂段,，它雖然是抗?fàn)幹黝}的第六次呈示，但這一次要奏得輕盈而富于幻想,，以表達(dá)阿炳對(duì)未來完美生活的憧憬之情,。末尾在詢問的音調(diào)中結(jié)束全曲，好像在問蒼天：為何愚賢不辨,、貧富不公,。其音耐人尋味，然后逐漸遠(yuǎn)去,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇二

接下來就讓我們一齊來了解這首樂曲,。

在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不一樣的見解,。傾聽《二泉映月》是暢快的,，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍,，回味悠長,。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，不僅僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情,，并且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛和憧憬,。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏,，使得整首曲子時(shí)而深沉,，時(shí)而激揚(yáng)，同時(shí)隨著音樂本身娓娓道來的陳述,、引申和展開,，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā)，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛,，不平與怨憤,，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn)。

結(jié)構(gòu)分析

全曲除了引子和尾聲外,，共分了六個(gè)段落,，即主題和它的五次變奏。

引子部分

引子（1～2小節(jié)）以四拍組成的短小音調(diào)作為開端,，以一個(gè)下行音階式短句,，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息。二胡以輕微的聲音,，低沉含蓄內(nèi)在的音色,，把聽眾引入到音樂所描述的意境中。喬建中先生認(rèn)為：“對(duì)阿炳來說,，這一聲長嘆不是偶然發(fā)出來的,，應(yīng)當(dāng)說他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來這樣一種嘆息?！薄斑@是引子,，就這么一句?？墒沁@個(gè)引子我覺得它是所有我們聽到的民間音樂作品里邊,，應(yīng)當(dāng)是最精彩的引子之一。”

第一段

樂曲進(jìn)入第一段（3～22小節(jié)）,，這一段有兩個(gè)主題部分,，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分（a），11～22小節(jié)為主題的第二部分（b）,。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行,，低沉壓抑，音域不寬,，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,，稍有起伏，表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情,；第二主題與第一主題比較鮮明,，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴,，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性,。

此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它經(jīng)過句幅的擴(kuò)充和減縮，并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降,，表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn),。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉，時(shí)而激昂,，時(shí)而悲壯,，時(shí)而傲然，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦,，不平與怨憤,。

第二段

第二段（23～52小節(jié)）是主題的第一變奏，其中23～26小節(jié)“a1”,，由一個(gè)樂句組成,，27～52小節(jié)為“b1”，由三個(gè)樂句組成,。

第三段

第三段（53～96小節(jié)）是主題的第二變奏,，其中53～64小節(jié)為“a2”，由兩個(gè)樂句組成,，65～96小節(jié)為“b2”,，由三個(gè)樂句組成。

第四段

第四段（97～122小節(jié)）是主題的第三變奏,，其中97～104小節(jié)為“a3”,，由一個(gè)樂句組成，105～122小節(jié)為“b3”,，由三個(gè)樂句組成,。

第五段

第五段（123～154小節(jié)）是主題的第四變奏,，其中123小節(jié)為“a4”，由一個(gè)樂句組成,，131～154小節(jié)為“b4”,，由三個(gè)樂句組成。

第六段

第六段（155～174小節(jié)）是主題的第五變奏,，其中155～162小節(jié)為“a5”,，由一個(gè)樂句組成,，162～174小節(jié)為“b5”,，由兩個(gè)樂句組成。經(jīng)過曲調(diào)的反復(fù)變奏,、音區(qū)的強(qiáng)烈比較和力度的大幅度變化,，在第五段構(gòu)成了樂曲的高潮。

尾聲

最終一段由揚(yáng)到抑,，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行,，進(jìn)入低音區(qū)，到了尾聲部分（175～176小節(jié)）,，它與“b5”第二樂句緊密相連,，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié),，結(jié)束在輕奏的不完全終止上,，好像無限的惆悵與感嘆，聲音更加柔和,，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜,，給人以意猶未盡的感受。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇三

《二泉映月》自問世以來流傳至今,。在中國社會(huì)各階層的男女老少中幾乎是無人不知,，無人不愛；在國外也有廣泛的影響,。著名日本指揮家小澤征爾曾在北京聽二胡演奏家姜建華演奏《二泉映月》,，聆聽中，頓生斷腸之感,，不禁黯然淚下,。

新中國成立后，曾由中央音樂學(xué)院音樂研究所派出音樂史家楊蔭瀏,、曹安和等同志去無錫對(duì)阿炳的音樂作品進(jìn)行了錄音,、記譜、整理,，并由有關(guān)部門出版,、廣播。自此，《二泉映月》更煥發(fā)出了他勃勃生機(jī)和動(dòng)人的光彩：他先后被改編成小提琴獨(dú)奏,、民樂合奏,、民樂重奏、旋樂四重奏,、西洋旋樂合奏,、二胡與樂隊(duì)、高胡與豎琴等演奏形式,，無不絢麗多彩,，各得其趣。此曲之后又被搬上銀幕,，成為電影《二泉映月》的主題音樂,。

為什么這位盲藝人的二胡曲會(huì)如此引人注目，視之為我國民族樂曲的瑰寶呢,？

首先,，阿炳的坎坷人生和悲慘境遇，正是舊社會(huì)勞苦大眾的一幅縮影,，自然會(huì)引起人們對(duì)他的關(guān)注與同情。阿炳威武不屈,，忠誠愛國的品格和氣節(jié),，表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神，令人佩服,。阿炳的《二泉映月》等音樂作品,，在必須程度上反映了人民的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌，透露出一種來自人民底層的健康而深沉的氣息,，必然會(huì)引起人們心靈深處的極大共鳴,。

其次，《二泉映月》音調(diào)和中國江南一帶的民間音樂及戲曲音樂等有著很深的淵源聯(lián)系,，給人以十分親切之感,。它的曲式結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏體。經(jīng)過變奏的手法,，即句幅的擴(kuò)充,、縮減，結(jié)合旋律音域的上升或下降的手法,，讓音樂層層推進(jìn)和迂回發(fā)展,，從而塑造出單一而集中的音樂形象，給人的印象異常深刻,。它的旋律發(fā)展,，使用了中國民間的樂句首尾銜接,，同音承遞的旋法，使音樂呈現(xiàn)出行云流水般的起伏連綿的律動(dòng)美感,，仿佛是道不完的苦情話,，流不完的辛酸淚，給人以“嘆人世之凄苦”,，“獨(dú)愴然而涕下”之感,。另外，樂曲的藝術(shù)美感還表此刻于深沉中含質(zhì)樸,，感傷中見蒼勁,，剛?cè)岵?jì)，動(dòng)人心魄,。這樣富于民族風(fēng)格,、民族氣派的二胡曲怎能不使人為之陶醉，百聽不厭呢,？

再則，這首樂曲體現(xiàn)了注重情深,、著意傳神的法則,，發(fā)人聯(lián)想，令人回味,。如果將他比之于歌,，則決非王摩詰的“明月松間照，清泉石上流”之類的重要描景之作,，而倒有杜甫詩歌中那憂國憂民的嘆息,，李白詩歌中《蜀道難》之感慨，屈原詩詞中那怒不可遏的呼喊聲,。比之于繪畫,，決非清代“四王山水”，而倒有揚(yáng)州八家之犀利,、堅(jiān)挺的鋒芒,。決非《平湖秋月》一類的陶情之作，而倒有貝多芬“月光”奏鳴曲中所蘊(yùn)涵之憤然心緒,。

《二泉映月》這首樂曲的標(biāo)題,，也使學(xué)者們常常為之爭(zhēng)論。在江蘇無錫市的西郊,，有江南名山惠泉山,。山上的一泓清泉，經(jīng)唐朝“茶神”陸羽品嘗,，評(píng)為“天下第二泉”,。阿炳失明前后常常去那里流連,，他對(duì)故鄉(xiāng)的山水充滿著深情。然而,，應(yīng)對(duì)那月光雖明,，世道卻暗，泉水雖甜,，人世卻苦,，水面雖平，人間不平的現(xiàn)實(shí),。他心中月兒凄冷,，泉水愴涼。于是便借景抒情,，融情于景,，傾訴辛酸，遂取名為《二泉映月》,。

《二泉映月》問世以來,，奏家蜂起，各展其長,，異彩紛呈,。對(duì)樂曲的理解也不盡相同。但一切演奏家都把握了“形神兼?zhèn)?，寓神于形”這一表現(xiàn)原則,，從而給聽者留下銘心刻骨的深刻印象?！抖吃隆返摹吧瘛笔鞘裁茨?？在于其孤獨(dú)者的心境，夜行者的傷感,，不屈服的性格和對(duì)光明的期望,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇四

熟悉的樂曲，仿佛把我們帶入了山水秀麗的江蘇無錫：在我們的眼前,，仿佛展現(xiàn)出惠山“天下第二泉”那美麗的景色,。伴著泉水的涌動(dòng)，這支婉轉(zhuǎn)的樂曲又仿佛在向我們講述著一個(gè)不平凡的故事,。

曲子的作者名叫華彥鈞,，出生在江蘇無錫。他對(duì)民間音樂有著強(qiáng)烈的興趣,，從小就學(xué)了擊鼓,，吹笛，拉二胡,，彈琵琶,。十五六歲時(shí),，已成為當(dāng)?shù)匾幻錾臉穾煛６臍q的時(shí)候,，疾病使他雙目失明了,。貧病交加的他，流落在街頭,，生活極為艱苦,。但他骨氣剛毅，從不乞求別人的施舍,，而是以賣藝為生,。他就是我們所熟悉的——瞎子阿炳。阿炳長期生活于社會(huì)的底層,，有著鮮明的愛憎,，他曾編演過許多樂曲，剛才我們所聽到的,，就是阿炳的二胡曲代表作《二泉映月》,。由于他生活在國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期，他也曾編演過許多諷刺性的樂曲,，向邪惡勢(shì)力挑戰(zhàn),，如《聽松》《漢奸的下場(chǎng)》等曲目，表達(dá)了他對(duì)日寇及漢奸的極大的義憤,，而他所以也成為了反動(dòng)當(dāng)局的眼中釘、肉中刺,。1947年,，阿炳遭國民黨毆打成疾，被迫停止了賣藝生活,。

經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的坎坷歲月,，阿炳最終盼到了全國的解放，他的藝術(shù)生涯也進(jìn)入到了一個(gè)新階段,。1950年夏,，中央音樂學(xué)院采訪了阿炳，并在匆忙中錄下了他所彈奏的《二泉映月》《聽松》《大浪淘沙》《昭君出塞》等六首樂曲,。他還答應(yīng)半年后繼續(xù)錄制二三百首二胡曲,。可是,，由于他長期遭受舊社會(huì)的折磨,，竟于當(dāng)年12月4日吐血去世了。阿炳之死以及他數(shù)百首樂曲的失傳,，不能不說是中國音樂史上永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的一大損失,。

《二泉映月》作為他僅保留下來的幾首曲目之一,，顯得彌足珍貴。據(jù)說錄音后,，楊先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí),，阿炳說：‘這支曲子是沒有名字的，信手拉來,，久而久之,，就成了此刻這個(gè)樣貌?！瘲钕壬謫枺骸愠Ｔ谑裁吹胤嚼?？’阿炳回答：‘我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山泉庭上拉,?！瘲钕壬摽诙觥,！蔷徒小抖钒?！’我說：‘光《二泉》不像個(gè)完整的曲名，奧曲里有首《三潭印月》,，是不是能夠稱它為《二泉印月》呢,？’楊先生說：‘印字是抄襲而來，不夠好,，我們無錫有個(gè)映山河,，就叫它《二泉映月》吧?！瓦@樣,，《二泉映月》流傳了下來，而它也被看作是作是作者一生嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶,?！抖吃隆芬砸环N抒情式的音樂語言，向我們描繪了月映惠山泉的景色和作者那無限深邃的感情,。全曲共分為六段,，經(jīng)歷了五次變奏。

在曲子開端是一段引子,，它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇。仿佛在樂曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了,，不知不覺地發(fā)出這聲嘆息，樂曲如同一個(gè)老藝人，在坎坷不平的人生道路上徘徊,，流浪,，而又不甘心向命運(yùn)屈服。他在傾訴著在所處的那個(gè)時(shí)代所承受的苦難壓迫與心靈上一種無法解脫的哀痛,，他在講述著他辛酸悲苦而有又充滿坎坷的一生,，毫不掩飾地表達(dá)出作者心中的真摯感情。第四段到達(dá)了全曲的高潮,，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲,，那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗,，也是對(duì)完美生活的向往和追求,。昂揚(yáng)的樂曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句，而結(jié)束句又給人一種意猶未盡之感,，仿佛作者仍在默默地傾訴著,，傾訴著，傾訴著……

能夠說,，這首曲子無論是在創(chuàng)作還是演奏上,，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情，它不僅僅在國內(nèi)深得人民喜愛,，也在國際樂壇上獲得了很高的評(píng)價(jià),。它以它深沉、悠揚(yáng)而又不失激昂的樂聲,，撼動(dòng)著千百萬人的心弦……世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià)：“我應(yīng)當(dāng)跪下來聽……”那是1978年,，小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂團(tuán)的首席指揮，席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂合奏《二泉映月》（改編）,，當(dāng)時(shí),，小澤征爾并沒有說什么。

第二天,，小澤征爾來到中央音樂學(xué)院專門聆聽了該院17歲女生姜建華用二胡演奏的原曲《二泉映月》，他感動(dòng)得熱淚盈眶,，呢喃地說：“如果我聽了這次演奏,，我昨日絕對(duì)不敢指揮這個(gè)曲目，因?yàn)槲也]有理解這首音樂,，所以,，我沒有資格指揮這個(gè)曲目……這種音樂只應(yīng)跪下來聽?！闭f著說著,，真的要跪下來。他還說：“斷腸之感這句話太適宜了”,。同年9月7日,，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》,。《二泉映月》自此漂洋過海,，得到了世界樂壇的贊譽(yù),。

在中國音樂史占有重要地位的阿炳（1893—1950），其個(gè)人遭遇是十分不幸的,。他原名華彥鈞,，小名阿炳。他幼年出家做道士,，青年時(shí)當(dāng)過吹鼓手,，中年時(shí)害眼疾無錢醫(yī)治而失明，從此流落街頭,，靠賣藝糊口,。他在黑暗和貧困中掙扎了幾十年，嘗盡了人世間的辛酸,。他在饑寒交迫中度日,，但卻人窮志不窮，應(yīng)對(duì)惡勢(shì)力的欺凌和淫威,，他從不卑躬屈節(jié),，而總是與之抗?fàn)帲瑢?duì)之聲討,。在音樂藝術(shù)上,，他總是廣取博采，勤學(xué)不輟,，深深直根于民族民間的音樂土壤,，從而使自我的吹拉彈唱無所不精，創(chuàng)作上也有所建樹,。由于上述種種情景,，使阿炳的樂曲和琴音民族風(fēng)格濃郁，并且很自然的帶有一種憂郁憤懣的情調(diào)和擰折不彎的大丈夫氣概,。這些,，也許就是《二泉映月》所以能廣為流傳，經(jīng)久不衰的原因,，也正這首樂曲感人的魅力所在,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇五

不得不說，有些東西,，經(jīng)過歲月的積淀后方能品出個(gè)中三味,。

還記得第一次接觸二胡曲，就是聽瞎子阿炳的《二泉映月》。還處在懵懂年歲的我,，對(duì)這二胡曲嗤之以鼻,，是啊，既無《梁?！返膬?yōu)美音色,，又無《夜曲》的深沉典雅，甚至不如流行曲目的旋律明快,，很快這首曲和二胡一起被我忘到了腦后,。

再次聽見二胡，就是數(shù)年后的事了……猶記得當(dāng)時(shí)看cctv的節(jié)目,，具體講的什么已經(jīng)記不清了,，然片花的伴奏樂器，卻是二胡,。

時(shí)至今日,，我仍不知當(dāng)時(shí)那短短幾秒鐘的二胡曲的出處。曲子初入耳,，并無甚感觸,，幸而節(jié)目從始至終那段片花重復(fù)了多次，不知不覺,，轉(zhuǎn)瞬即逝的曲調(diào)仿佛被人拉長,，猛然驚醒，卻什么都想不起來,，唯剩下凄涼,。

是的，凄涼,。

二胡音色凄涼,，從那時(shí)起到現(xiàn)在，我始終堅(jiān)信這一點(diǎn)……縱然同時(shí)二胡名曲的《賽馬》曲調(diào)歡快,，我卻始終拒絕接受它,，或許是先入為主吧……

后來慢慢知曉了瞎子阿炳的生平，再聽《二泉映月》,，二胡一起,，我眼前仿佛浮現(xiàn)出一個(gè)孤獨(dú)寂寞的瞎子，大雪紛飛之時(shí)于路邊默默的拉著二胡,。據(jù)說瞎子阿炳一生坎坷，性子卻頑強(qiáng)剛直,，這或許是《二泉映月》悲惻凄涼之余不乏慷慨激昂的原因吧……

還聽說現(xiàn)在流傳的《二泉映月》,，與阿炳的最高水準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)——錄音之時(shí)阿炳已經(jīng)荒廢二胡三年了，身子骨也大不如前。身體不好,，手勁不夠,，琴也是臨時(shí)找的。錄音完成之后三個(gè)月,，窮困潦倒的阿炳病逝,，生前所作300余首二胡曲只留下了六首……如此種種，令人扼腕,。

另有一位與胡琴相伴左右,，須臾不曾離身的人物——《笑傲江湖》中的“瀟湘夜雨”莫大先生。

從金庸先生文中描述,，莫大先生所奏胡琴當(dāng)是拉弦一類,，說是二胡，也不為錯(cuò),。金庸筆下的莫大先生形容猥瑣,，性格孤僻，素不為人所喜,。小說中如此,，現(xiàn)實(shí)中也一樣。在許多人看來,，“瀟湘夜雨”莫大先生徒負(fù)衡山掌門之名和一身高強(qiáng)劍術(shù),，行事卻畏首畏尾：他不屑向權(quán)勢(shì)屈服，卻也不愿公然為敵,；他可以在黑夜荒郊?xì)⑺蕾M(fèi)彬,，卻沒能在大庭廣眾中助劉正風(fēng)抗暴；他要證實(shí)令狐沖的品行,，便在暗中窺探,，既知他無辜，卻沒有公開為他辯白一詞……

我卻不由自主想起了莫大先生的胡琴——哀傷凄怨,，不忍卒聽,。或許他生性悲觀孤僻,，深信一己之力,，無法與強(qiáng)權(quán)勢(shì)力為敵，公開對(duì)抗也是徒然,，于是明哲保身,，寧愿趁敵人不備時(shí)狠攻一記，在他人不見時(shí)扶攜受害者一把,，可能正是這樣,，所以他的琴聲一貫是凄怨不忍聽,，連一曲《鳳求凰》也洗不脫悲愴的味道。這豈不正與阿炳的悲涼凄愴之余不乏慷慨激昂相異成趣嗎,？

年歲漸長,，我漸變得麻木，變得小市民,，變成魯迅筆下的看客,。回頭再看“瀟湘夜雨”莫大先生,，不由漸覺親切,。人力有時(shí)而窮，縱然身居高位,，縱然武功絕頂,，又能挽回多少？現(xiàn)實(shí)又何嘗不是如此,？似令狐沖那樣豪邁決絕,，不惜己命，又有幾人,？現(xiàn)實(shí)中又有誰不顧一切,，不惜一死？然即使如此,，卻又如何,？眼見同胞危難，直問本心,，莫大先生面對(duì)費(fèi)斌,，森然一句“該殺”，方顯劍客本色,。讀至此處,，不禁拍案叫絕，有此一劍絕世,，畏首畏尾又如何,？我便是我！小市民又如何,？,！

塵埃落定，留在心底的,，是拉著《瀟湘夜雨》的背影漸漸遠(yuǎn)去,。

瞎子阿炳的《二泉映月》，莫大先生的《瀟湘夜雨》,，便是我心中的二胡,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇六

《二泉映月》全曲共分為六段,，經(jīng)歷了五次變奏。隨著音樂的陳述,、引伸和展開，所表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā),。其變奏手法主要是經(jīng)過句幅的擴(kuò)充和減縮,，并結(jié)合旋律活動(dòng)音區(qū)的上升和下降，以表現(xiàn)音樂的發(fā)展和迂回前進(jìn),。

它的多次變奏深化了主題,。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度大,，從pp至ff,。每逢演奏長于四分音符的樂音時(shí)，用弓輕重有變,、忽強(qiáng)忽弱,、音樂時(shí)起時(shí)伏，使音樂略帶幾分悲惻的情緒,。它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息,，是在樂曲開始之前，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了,，不知不覺地發(fā)出了這聲嘆息,。

a+b+c三個(gè)樂句構(gòu)成全曲的主題旋律。a樂句為漫步主題,，情緒憂傷,、沉重，仿佛一個(gè)老藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊,、流浪,，而又不甘心向命運(yùn)屈服。此樂句與阿炳躊躇街頭,、邊走邊奏的步伐相吻合,。之后，b+c抗?fàn)幹黝}第一次呈示,，在徵音上終止,。樂句仿佛在向蒼天提出了悲憤的疑問：”生活為什么這樣艱難，人生又為什么這樣坎坷,?！跋乱痪湟舾咄蝗幌碌硕龋M(jìn)入兩小節(jié)的過門樂句,，使高昂的情緒暫時(shí)平靜了下來,。

第二樂段抗?fàn)幹黝}第二次呈示,，較第一次更為激昂，在高音上持續(xù)的時(shí)間更長,，羽音6上的顫弓音構(gòu)成了樂曲的第一次小高潮,。生動(dòng)地表現(xiàn)了阿炳在苦難中奮力掙扎的情形。

這一段與抗?fàn)幹黝}第一次呈示一樣,，終止在徵音上,，這種合頭合尾的形式也是典型的中國民間音樂結(jié)構(gòu)形式之一。用在《二泉映月》中顯得十分自然貼切,，絲毫沒有套用之感,。兩小節(jié)小過門以后有四小節(jié)的大過門，演奏比較寬闊一些,，體現(xiàn)了阿炳對(duì)生活依然充滿了信心,。

因?yàn)槲覀兇丝潭葑嗟臉纷V都是王國潼的刪節(jié)譜，下頭三十三小節(jié)可刪去,，而直接演奏抗?fàn)幹黝}的第五次呈示段,。這是樂曲的高潮樂段，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲,。那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗?也是對(duì)完美生活的向往和追求。

變疑問為感嘆,，然后是困惑,、追尋、渴求,、掙扎,、奮斗。旋律經(jīng)兩次爬高后,，曲調(diào)愈加高亢激越,，感情愈加強(qiáng)烈凄婉，用最強(qiáng)的力度奏出了全曲的最高音,。仿佛要將這吃人的舊社會(huì)砸個(gè)粉碎,。高潮以后，音高驟然下跌二個(gè)八度,，造成從懸崖陡壁跌入萬丈深淵的氣勢(shì),，好像從熾熱的激憤中突然被拉回到冰冷的現(xiàn)實(shí)之中。這四小節(jié)要演奏得異常安靜而柔腸百轉(zhuǎn),、欲訴無言,。

最終是尾聲樂段，它雖然是抗?fàn)幹黝}的第六次呈示,，但這一次要奏得輕盈而富于幻想,，以表達(dá)阿炳對(duì)未來完美生活的憧憬之情,。末尾在詢問的音調(diào)中結(jié)束全曲，好像在問蒼天：為何愚賢不辨,、貧富不公,。其音耐人尋味，然后逐漸遠(yuǎn)去,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇七

《二泉映月》,，二胡名曲，是中國民間音樂家華彥鈞(阿炳)的代表作,。作品于20世紀(jì)50年代初由音樂家楊蔭瀏先生根據(jù)阿炳的演奏，錄音記譜整理,，灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國,。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨(dú)特的民間演奏技巧與風(fēng)格,，以及無與倫比的深邃意境,，顯示了中國二胡藝術(shù)的獨(dú)特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力,，曾獲"20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品獎(jiǎng)",。

《二泉映月》是中國民族音樂文化寶庫中一首享譽(yù)海內(nèi)外的優(yōu)秀作品，是中國民間器樂創(chuàng)作曲目中的瑰寶之一,。

上個(gè)世紀(jì)70年代末,，世界級(jí)的日本指揮家小澤征爾第二次訪問北京。中央音樂學(xué)院民樂系17歲的小女孩姜建華用二胡演奏《二泉映月》,，小澤征爾聽著聽著,，情不自禁，掩面而泣,。

突然,，他從坐椅上順勢(shì)跪了下去，在場(chǎng)的人無不大吃一驚,。坐在他身旁的中央音樂學(xué)院院長也驚呆了,，以為他的身體出了什么意外，趕緊拉著他的手想把他扶在座位上,。

可小澤征爾不肯,，他以東方人特有的虔誠說：“這種音樂應(yīng)當(dāng)跪下去聽。坐著或站著聽,，都是極不恭敬的,。”他一向跪著,，雙膝并立,，直到曲終,。

演奏完畢，小澤淚流滿面地站起來,，對(duì)小姑娘姜建華深情地鞠了一躬說："多謝你的演奏,，要是早一點(diǎn)聽到你用二胡演奏它，我是根本不敢指揮樂隊(duì)演奏它的,。隨后又喃喃自語地說,，“這是真正的天籟，是世界級(jí)名曲,?！?/p>

小澤征爾的這段往事，在樂壇上傳為美談,。也正是這段故事,，把《二泉映月》推向了世界。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇八

熟悉的樂曲,，仿佛把我們帶入了山水秀麗的江蘇無錫：在我們的眼前,，仿佛展現(xiàn)出惠山“天下第二泉”那美麗的景色。伴著泉水的涌動(dòng),，這支婉轉(zhuǎn)的樂曲又仿佛在向我們講述著一個(gè)不平凡的故事,。

曲子的作者名叫華彥鈞，出生在江蘇無錫,。他對(duì)民間音樂有著強(qiáng)烈的興趣,，從小就學(xué)了擊鼓，吹笛,，拉二胡,，彈琵琶。十五六歲時(shí),，已成為當(dāng)?shù)匾幻錾臉穾?。而他三十四歲的時(shí)候，疾病使他雙目失明了,。貧病交加的他,，流落在街頭，生活極為艱苦,。但他骨氣剛毅,，從不乞求別人的施舍，而是以賣藝為生,。他就是我們所熟悉的——瞎子阿炳,。阿炳長期生活于社會(huì)的底層，有著鮮明的愛憎，他曾編演過許多樂曲,，剛才我們所聽到的,，就是阿炳的二胡曲代表作《二泉映月》。由于他生活在國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,，他也曾編演過許多諷刺性的樂曲,，向邪惡勢(shì)力挑戰(zhàn)，如《聽松》《漢奸的下場(chǎng)》等曲目,，表達(dá)了他對(duì)日寇及漢奸的極大的義憤,，而他所以也成為了反動(dòng)當(dāng)局的眼中釘、肉中刺,。1947年,，阿炳遭國民黨毆打成疾，被迫停止了賣藝生活,。

經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的坎坷歲月,，阿炳最終盼到了全國的解放，他的藝術(shù)生涯也進(jìn)入到了一個(gè)新階段,。1950年夏，中央音樂學(xué)院采訪了阿炳,，并在匆忙中錄下了他所彈奏的《二泉映月》《聽松》《大浪淘沙》《昭君出塞》等六首樂曲,。他還答應(yīng)半年后繼續(xù)錄制二三百首二胡曲?？墒?，由于他長期遭受舊社會(huì)的折磨，竟于當(dāng)年12月4日吐血去世了,。阿炳之死以及他數(shù)百首樂曲的失傳,，不能不說是中國音樂史上永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的一大損失。

《二泉映月》作為他僅保留下來的幾首曲目之一,，顯得彌足珍貴,。據(jù)說錄音后，楊先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí),，阿炳說：‘這支曲子是沒有名字的,，信手拉來，久而久之,，就成了此刻這個(gè)樣貌,。’楊先生又問：‘你常在什么地方拉,？’阿炳回答：‘我經(jīng)常在街頭拉,，也在惠山泉庭上拉。’楊先生脫口而出,?！蔷徒小抖钒桑　艺f：‘光《二泉》不像個(gè)完整的曲名,，奧曲里有首《三潭印月》,，是不是能夠稱它為《二泉印月》呢？’楊先生說：‘印字是抄襲而來,，不夠好,，我們無錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧,?！瓦@樣，《二泉映月》流傳了下來,，而它也被看作是作是作者一生嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶,。《二泉映月》以一種抒情式的音樂語言,，向我們描繪了月映惠山泉的景色和作者那無限深邃的感情,。全曲共分為六段，經(jīng)歷了五次變奏,。

在曲子開端是一段引子,，它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇,。仿佛在樂曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了，不知不覺地發(fā)出這聲嘆息,，樂曲如同一個(gè)老藝人,，在坎坷不平的人生道路上徘徊，流浪,，而又不甘心向命運(yùn)屈服,。他在傾訴著在所處的那個(gè)時(shí)代所承受的苦難壓迫與心靈上一種無法解脫的哀痛，他在講述著他辛酸悲苦而有又充滿坎坷的一生,，毫不掩飾地表達(dá)出作者心中的真摯感情,。第四段到達(dá)了全曲的高潮，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲,，那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗，也是對(duì)完美生活的向往和追求,。昂揚(yáng)的樂曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句,，而結(jié)束句又給人一種意猶未盡之感，仿佛作者仍在默默地傾訴著，傾訴著,，傾訴著……

能夠說,，這首曲子無論是在創(chuàng)作還是演奏上，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情,，它不僅僅在國內(nèi)深得人民喜愛,，也在國際樂壇上獲得了很高的評(píng)價(jià)。它以它深沉,、悠揚(yáng)而又不失激昂的樂聲,，撼動(dòng)著千百萬人的心弦……世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià)：“我應(yīng)當(dāng)跪下來聽……”那是1978年，小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂團(tuán)的首席指揮,，席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂合奏《二泉映月》（改編）,，當(dāng)時(shí)，小澤征爾并沒有說什么,。

第二天,，小澤征爾來到中央音樂學(xué)院專門聆聽了該院17歲女生姜建華用二胡演奏的原曲《二泉映月》，他感動(dòng)得熱淚盈眶,，呢喃地說：“如果我聽了這次演奏,，我昨日絕對(duì)不敢指揮這個(gè)曲目，因?yàn)槲也]有理解這首音樂,，所以,，我沒有資格指揮這個(gè)曲目……這種音樂只應(yīng)跪下來聽?！闭f著說著，真的要跪下來,。他還說：“斷腸之感這句話太適宜了”,。同年9月7日，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》,?！抖吃隆纷源似筮^海，得到了世界樂壇的贊譽(yù),。

在中國音樂史占有重要地位的阿炳（1893—1950）,，其個(gè)人遭遇是十分不幸的。他原名華彥鈞,，小名阿炳,。他幼年出家做道士，青年時(shí)當(dāng)過吹鼓手,，中年時(shí)害眼疾無錢醫(yī)治而失明,，從此流落街頭，靠賣藝糊口。他在黑暗和貧困中掙扎了幾十年,，嘗盡了人世間的辛酸,。他在饑寒交迫中度日，但卻人窮志不窮,，應(yīng)對(duì)惡勢(shì)力的欺凌和淫威,，他從不卑躬屈節(jié)，而總是與之抗?fàn)?，?duì)之聲討,。在音樂藝術(shù)上，他總是廣取博采,，勤學(xué)不輟,，深深直根于民族民間的音樂土壤，從而使自我的吹拉彈唱無所不精,，創(chuàng)作上也有所建樹,。由于上述種種情景，使阿炳的樂曲和琴音民族風(fēng)格濃郁,，并且很自然的帶有一種憂郁憤懣的情調(diào)和擰折不彎的大丈夫氣概,。這些，也許就是《二泉映月》所以能廣為流傳,，經(jīng)久不衰的原因,，也正這首樂曲感人的魅力所在。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇九

接下來就讓我們一齊來了解這首樂曲,。

在眾多的演奏形式中，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不一樣的見解,。傾聽《二泉映月》是暢快的,，融入其中后，便真的感知了它的愈久彌珍,，回味悠長,。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中，不僅僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情,，并且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛和憧憬,。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜，時(shí)而躁動(dòng)的變奏,，使得整首曲子時(shí)而深沉，時(shí)而激揚(yáng),，同時(shí)隨著音樂本身娓娓道來的陳述,、引申和展開,，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā),，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛,，不平與怨憤，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn),。

結(jié)構(gòu)分析

全曲除了引子和尾聲外,，共分了六個(gè)段落，即主題和它的五次變奏,。

引子部分

引子（1～2小節(jié)）以四拍組成的短小音調(diào)作為開端，以一個(gè)下行音階式短句,，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息,。二胡以輕微的聲音，低沉含蓄內(nèi)在的音色,，把聽眾引入到音樂所描述的意境中,。喬建中先生認(rèn)為：“對(duì)阿炳來說，這一聲長嘆不是偶然發(fā)出來的,，應(yīng)當(dāng)說他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來這樣一種嘆息?！薄斑@是引子，就這么一句,。可是這個(gè)引子我覺得它是所有我們聽到的民間音樂作品里邊,，應(yīng)當(dāng)是最精彩的引子之一,。”

第一段

樂曲進(jìn)入第一段（3～22小節(jié)）,，這一段有兩個(gè)主題部分,，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分（a），11～22小節(jié)為主題的第二部分（b）,。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行,，低沉壓抑,，音域不寬，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,，稍有起伏,，表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情；第二主題與第一主題比較鮮明,，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏,，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性,。

此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它經(jīng)過句幅的擴(kuò)充和減縮,，并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降，表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn),。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉,，時(shí)而激昂，時(shí)而悲壯,，時(shí)而傲然,，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤,。

第二段

第二段（23～52小節(jié)）是主題的第一變奏,，其中23～26小節(jié)“a1”，由一個(gè)樂句組成,，27～52小節(jié)為“b1”,，由三個(gè)樂句組成。

第三段

第三段（53～96小節(jié)）是主題的第二變奏,，其中53～64小節(jié)為“a2”,，由兩個(gè)樂句組成，65～96小節(jié)為“b2”,，由三個(gè)樂句組成,。

第四段

第四段（97～122小節(jié)）是主題的第三變奏，其中97～104小節(jié)為“a3”,，由一個(gè)樂句組成,，105～122小節(jié)為“b3”，由三個(gè)樂句組成,。

第五段

第五段（123～154小節(jié)）是主題的第四變奏,，其中123小節(jié)為“a4”，由一個(gè)樂句組成,，131～154小節(jié)為“b4”,，由三個(gè)樂句組成。

第六段

第六段（155～174小節(jié)）是主題的第五變奏,，其中155～162小節(jié)為“a5”,，由一個(gè)樂句組成,，162～174小節(jié)為“b5”，由兩個(gè)樂句組成,。經(jīng)過曲調(diào)的反復(fù)變奏,、音區(qū)的強(qiáng)烈比較和力度的大幅度變化，在第五段構(gòu)成了樂曲的高潮,。

尾聲

最終一段由揚(yáng)到抑,，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，進(jìn)入低音區(qū),，到了尾聲部分（175～176小節(jié)）,，它與“b5”第二樂句緊密相連，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止,，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié),，結(jié)束在輕奏的不完全終止上，好像無限的惆悵與感嘆,，聲音更加柔和,，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜，給人以意猶未盡的感受,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇十

《二泉映月》自問世以來流傳至今,。在中國社會(huì)各階層的男女老少中幾乎是無人不知，無人不愛,；在國外也有廣泛的影響,。著名日本指揮家小澤征爾曾在北京聽二胡演奏家姜建華演奏《二泉映月》，聆聽中,，頓生斷腸之感,，不禁黯然淚下。

新中國成立后,，曾由中央音樂學(xué)院音樂研究所派出音樂史家楊蔭瀏,、曹安和等同志去無錫對(duì)阿炳的音樂作品進(jìn)行了錄音、記譜,、整理,，并由有關(guān)部門出版、廣播,。自此,，《二泉映月》更煥發(fā)出了他勃勃生機(jī)和動(dòng)人的光彩：他先后被改編成小提琴獨(dú)奏、民樂合奏,、民樂重奏,、旋樂四重奏,、西洋旋樂合奏,、二胡與樂隊(duì),、高胡與豎琴等演奏形式，無不絢麗多彩,，各得其趣,。此曲之后又被搬上銀幕，成為電影《二泉映月》的主題音樂,。

為什么這位盲藝人的二胡曲會(huì)如此引人注目,，視之為我國民族樂曲的瑰寶呢？

首先,，阿炳的坎坷人生和悲慘境遇,，正是舊社會(huì)勞苦大眾的一幅縮影，自然會(huì)引起人們對(duì)他的關(guān)注與同情,。阿炳威武不屈,，忠誠愛國的品格和氣節(jié)，表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神,，令人佩服,。阿炳的《二泉映月》等音樂作品，在必須程度上反映了人民的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌,，透露出一種來自人民底層的健康而深沉的氣息,，必然會(huì)引起人們心靈深處的極大共鳴。

其次,，《二泉映月》音調(diào)和中國江南一帶的民間音樂及戲曲音樂等有著很深的淵源聯(lián)系,，給人以十分親切之感。它的曲式結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏體,。經(jīng)過變奏的手法,，即句幅的擴(kuò)充、縮減,，結(jié)合旋律音域的上升或下降的手法,，讓音樂層層推進(jìn)和迂回發(fā)展，從而塑造出單一而集中的音樂形象,，給人的印象異常深刻,。它的旋律發(fā)展，使用了中國民間的樂句首尾銜接,，同音承遞的旋法,，使音樂呈現(xiàn)出行云流水般的起伏連綿的律動(dòng)美感，仿佛是道不完的苦情話,，流不完的辛酸淚,，給人以“嘆人世之凄苦”，“獨(dú)愴然而涕下”之感,。另外,，樂曲的藝術(shù)美感還表此刻于深沉中含質(zhì)樸,，感傷中見蒼勁，剛?cè)岵?jì),，動(dòng)人心魄,。這樣富于民族風(fēng)格、民族氣派的二胡曲怎能不使人為之陶醉,，百聽不厭呢,？

再則，這首樂曲體現(xiàn)了注重情深,、著意傳神的法則,，發(fā)人聯(lián)想，令人回味,。如果將他比之于歌,，則決非王摩詰的“明月松間照，清泉石上流”之類的重要描景之作,，而倒有杜甫詩歌中那憂國憂民的嘆息,，李白詩歌中《蜀道難》之感慨，屈原詩詞中那怒不可遏的呼喊聲,。比之于繪畫,，決非清代“四王山水”，而倒有揚(yáng)州八家之犀利,、堅(jiān)挺的鋒芒,。決非《平湖秋月》一類的陶情之作，而倒有貝多芬“月光”奏鳴曲中所蘊(yùn)涵之憤然心緒,。

《二泉映月》這首樂曲的標(biāo)題,，也使學(xué)者們常常為之爭(zhēng)論。在江蘇無錫市的西郊,，有江南名山惠泉山,。山上的一泓清泉，經(jīng)唐朝“茶神”陸羽品嘗,，評(píng)為“天下第二泉”,。阿炳失明前后常常去那里流連，他對(duì)故鄉(xiāng)的山水充滿著深情,。然而,，應(yīng)對(duì)那月光雖明，世道卻暗,，泉水雖甜,，人世卻苦，水面雖平，人間不平的現(xiàn)實(shí),。他心中月兒凄冷,，泉水愴涼。于是便借景抒情,，融情于景，傾訴辛酸,，遂取名為《二泉映月》,。

《二泉映月》問世以來，奏家蜂起,，各展其長,，異彩紛呈。對(duì)樂曲的理解也不盡相同,。但一切演奏家都把握了“形神兼?zhèn)?，寓神于形”這一表現(xiàn)原則，從而給聽者留下銘心刻骨的深刻印象,?！抖吃隆返摹吧瘛笔鞘裁茨兀吭谟谄涔陋?dú)者的心境,，夜行者的傷感,，不屈服的性格和對(duì)光明的期望。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇十一

“二泉”位于江蘇無錫錫惠公園內(nèi),，原名“惠泉”,，始鑿于唐大歷年間，至今已有一千二百多年的歷史了,。錫惠公園包括錫,、惠兩山，惠山有九龍十三泉,，尤以第二泉聞名于世,，唐代杰出品茶專家陸羽嘗遍天下二十多個(gè)有名的泉，評(píng)此泉為第二,，世稱“天下第二泉”,。唐代詩人李紳稱贊泉水為“人間靈液”，此后梅堯臣,、王禹,、蔡襄、黃庭堅(jiān),、蘇東坡,、秦觀、楊萬里等都有佳句稱頌，尤以蘇東坡“獨(dú)攜天上小團(tuán)月,，來試人間第二泉”贊譽(yù)備至,。宋徽宗曾將此泉水列入貢品，月進(jìn)百壇,。

阿炳(1893—1950),，真名華彥鈞，民間盲藝人,，江蘇無錫人,。1893年8月17日，出生在無錫雷尊殿旁的“一和山房”,，父親華清和（號(hào)雪梅）為無錫洞虛宮雷尊殿當(dāng)家道士,。阿炳一生受盡苦難，母親秦氏在他出生后一年多就去世了,；20歲時(shí),，父親患病去世；21歲時(shí),，患了眼?。?5歲時(shí),，雙目失明,；1950年12月4日去世，葬于無錫西郊山腳下“一和山房”墓地,。由于社會(huì)動(dòng)亂,、生活困窘，他大半生都是流落街頭,，以賣藝為生,，飽受人間辛酸苦辣，創(chuàng)作《二泉映月》時(shí)他已經(jīng)雙目失明,。

主題是命運(yùn),，表現(xiàn)了一個(gè)經(jīng)歷舊中國生活坎坷與磨難的流浪藝人的辛酸苦辣和倔強(qiáng)不屈。全曲婉轉(zhuǎn)流暢,、跌宕起伏,，是一首變奏曲式的曲子。深情的旋律如泣如訴,、如悲如怒,，時(shí)而委婉低回、時(shí)而激越高亢,，不僅僅抒發(fā)了作者內(nèi)心的憤懣和哀痛,，也表達(dá)了對(duì)完美生活和夢(mèng)想境界的向往,。

從表面感受上說，曲子開頭比較平緩深沉,，但很快就轉(zhuǎn)為細(xì)細(xì)的訴說,，像一個(gè)憂郁的詩人在低低吟訴自我的哀愁，又像一個(gè)受了委屈的女子在月夜里嗚咽,，她在向心愛的人訴說自我的煩惱和苦悶：時(shí)而深沉,，時(shí)而激揚(yáng)，時(shí)而悲惻,，時(shí)而傲然,，時(shí)而平靜，時(shí)而跳躍,，讓人親身體會(huì)到她的不滿、委屈和哀怨,；盡管她受了委屈,，但她是一個(gè)倔強(qiáng)的敢于抗?fàn)幍呐印Ｔ诟叱蓖宫F(xiàn)時(shí),，那是她最憤怒的訴說,，只見她銀牙緊咬、杏眼怒睜,，讓人感受到一種倔強(qiáng)的憤怒的陰柔之美,。曲子深刻展示了作者的辛酸、苦痛,、不平與怨憤,，高潮處，二胡強(qiáng)有力的聲音更表現(xiàn)了作者內(nèi)心積憤的盡情迸發(fā),。

從樂理上說,，開頭有一段短小的感懷、嘆息般的引子,，之后旋律由商音上行至角音,，隨后在徵、角音上稍作停留,，以宮音結(jié)尾,，呈微波形的旋律線，恰似作者端坐在泉邊沉思往事,。第二句有兩個(gè)小節(jié),，在全曲中共出現(xiàn)六次，從第一句尾音的高八度音上開始,，圍繞宮音上下回旋,，打破了前面的沉靜，開始昂揚(yáng)起來，流露出作者無限感慨之情,。進(jìn)入第三句時(shí),，旋律在高音區(qū)上流動(dòng)，出現(xiàn)了新的節(jié)奏,，旋律柔中帶剛,，情緒更為激動(dòng)。主題兼有敘述,、傾訴和感嘆的情愫,，逐漸從開始時(shí)的平靜深沉轉(zhuǎn)為激動(dòng)昂揚(yáng)，深刻揭示了作者內(nèi)心的復(fù)雜感受和倔強(qiáng)不屈的性格,。

全曲將主題變奏五次,，隨著音樂的陳述、引伸和展開,，所表達(dá)的情感也得到更加充分的抒發(fā),。其變奏手法，主要是經(jīng)過句幅的擴(kuò)充和減縮,，并結(jié)合旋律活動(dòng)音區(qū)的上升和下降,，以表現(xiàn)音樂的發(fā)展和迂回前進(jìn)。多次變奏不僅僅是為了表現(xiàn)不一樣的心境,，更是為了深化主題,。全曲速度變化不大，但其力度變化幅度比較大,，每逢演奏長于四分音符的樂音時(shí),，輕重有變，忽強(qiáng)忽弱,，時(shí)起時(shí)伏,，扣人心弦。

《二泉映月》得到了國內(nèi)外的高度評(píng)價(jià),。大指揮家小澤征爾在指揮過協(xié)奏曲《二泉映月》后,，說“此等二胡曲應(yīng)當(dāng)跪下來聽”。法國總統(tǒng)密特朗一生只喜歡這一首二胡曲,。在發(fā)到太空的諸多聲音里,，中國只收了《二泉映月》一首。1959年10周年國慶時(shí),，中國對(duì)外文化協(xié)會(huì)把它作為我國民族音樂的代表之一送給國際友人,。1985年在美國灌成唱片，位于流行全美的十一首中國樂曲榜首,。

二泉映月二胡獨(dú)奏 二胡獨(dú)奏二泉映月篇十二

不得不說,，有些東西,，經(jīng)過歲月的積淀后方能品出個(gè)中三味。

還記得第一次接觸二胡曲,，就是聽瞎子阿炳的《二泉映月》,。還處在懵懂年歲的我，對(duì)這二胡曲嗤之以鼻,，是啊,，既無《梁祝》的優(yōu)美音色,，又無《夜曲》的深沉典雅,，甚至不如流行曲目的旋律明快，很快這首曲和二胡一起被我忘到了腦后,。

再次聽見二胡,，就是數(shù)年后的事了……猶記得當(dāng)時(shí)看cctv的節(jié)目，具體講的什么已經(jīng)記不清了,，然片花的伴奏樂器,，卻是二胡。

時(shí)至今日,，我仍不知當(dāng)時(shí)那短短幾秒鐘的二胡曲的出處,。曲子初入耳,，并無甚感觸,，幸而節(jié)目從始至終那段片花重復(fù)了多次，不知不覺,，轉(zhuǎn)瞬即逝的曲調(diào)仿佛被人拉長,，猛然驚醒，卻什么都想不起來,，唯剩下凄涼,。

是的，凄涼,。

二胡音色凄涼,，從那時(shí)起到現(xiàn)在，我始終堅(jiān)信這一點(diǎn)……縱然同時(shí)二胡名曲的《賽馬》曲調(diào)歡快,，我卻始終拒絕接受它，或許是先入為主吧……

后來慢慢知曉了瞎子阿炳的生平,，再聽《二泉映月》，二胡一起,，我眼前仿佛浮現(xiàn)出一個(gè)孤獨(dú)寂寞的瞎子,，大雪紛飛之時(shí)于路邊默默的拉著二胡。據(jù)說瞎子阿炳一生坎坷,，性子卻頑強(qiáng)剛直,，這或許是《二泉映月》悲惻凄涼之余不乏慷慨激昂的原因吧……

還聽說現(xiàn)在流傳的《二泉映月》,，與阿炳的最高水準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)——錄音之時(shí)阿炳已經(jīng)荒廢二胡三年了，身子骨也大不如前,。身體不好,，手勁不夠，琴也是臨時(shí)找的。錄音完成之后三個(gè)月,，窮困潦倒的阿炳病逝，生前所作300余首二胡曲只留下了六首……如此種種,，令人扼腕,。

另有一位與胡琴相伴左右,，須臾不曾離身的人物——《笑傲江湖》中的“瀟湘夜雨”莫大先生,。

從金庸先生文中描述,，莫大先生所奏胡琴當(dāng)是拉弦一類,，說是二胡，也不為錯(cuò),。金庸筆下的莫大先生形容猥瑣,，性格孤僻,，素不為人所喜,。小說中如此,，現(xiàn)實(shí)中也一樣,。在許多人看來,，“瀟湘夜雨”莫大先生徒負(fù)衡山掌門之名和一身高強(qiáng)劍術(shù)，行事卻畏首畏尾：他不屑向權(quán)勢(shì)屈服,，卻也不愿公然為敵,；他可以在黑夜荒郊?xì)⑺蕾M(fèi)彬,，卻沒能在大庭廣眾中助劉正風(fēng)抗暴,；他要證實(shí)令狐沖的品行,，便在暗中窺探，既知他無辜,，卻沒有公開為他辯白一詞……

我卻不由自主想起了莫大先生的胡琴——哀傷凄怨,，不忍卒聽,?；蛟S他生性悲觀孤僻,，深信一己之力,，無法與強(qiáng)權(quán)勢(shì)力為敵，公開對(duì)抗也是徒然,，于是明哲保身,，寧愿趁敵人不備時(shí)狠攻一記，在他人不見時(shí)扶攜受害者一把,，可能正是這樣,，所以他的琴聲一貫是凄怨不忍聽，連一曲《鳳求凰》也洗不脫悲愴的味道,。這豈不正與阿炳的悲涼凄愴之余不乏慷慨激昂相異成趣嗎,？

年歲漸長，我漸變得麻木,，變得小市民,，變成魯迅筆下的看客?；仡^再看“瀟湘夜雨”莫大先生,，不由漸覺親切。人力有時(shí)而窮,，縱然身居高位,，縱然武功絕頂，又能挽回多少,？現(xiàn)實(shí)又何嘗不是如此,？似令狐沖那樣豪邁決絕，不惜己命,，又有幾人,？現(xiàn)實(shí)中又有誰不顧一切，不惜一死,？然即使如此,，卻又如何？眼見同胞危難,，直問本心,，莫大先生面對(duì)費(fèi)斌，森然一句“該殺”,，方顯劍客本色,。讀至此處，不禁拍案叫絕,，有此一劍絕世,，畏首畏尾又如何,？我便是我！小市民又如何,？,！

塵埃落定，留在心底的,，是拉著《瀟湘夜雨》的背影漸漸遠(yuǎn)去,。

瞎子阿炳的《二泉映月》，莫大先生的《瀟湘夜雨》,，便是我心中的二胡,。