每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧,。

二泉映月篇一

它的多次變奏深化了主題。全曲速度變化不大,，但其力度變化幅度大,，從pp至ff。每逢演奏長于四分音符的樂音時(shí),，用弓輕重有變,、忽強(qiáng)忽弱、音樂時(shí)起時(shí)伏,，使音樂略帶幾分悲惻的情緒,。它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息，是在樂曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了,，不知不覺地發(fā)出了這聲嘆息。

a+b+c三個(gè)樂句構(gòu)成全曲的主題旋律,。a樂句為漫步主題,，情緒憂傷、沉重,，仿佛一個(gè)老藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊,、流浪，而又不甘心向命運(yùn)屈服,。此樂句與阿炳躊躇街頭,、邊走邊奏的步伐相吻合。之后,，b+c抗?fàn)幹黝}第一次呈示,，在徵音上終止。樂句仿佛在向蒼天提出了悲憤的疑問：”生活為什么這樣艱難,，人生又為什么這樣坎坷,。“下一句音高突然下跌八度,，進(jìn)入兩小節(jié)的過門樂句,，使高昂的情緒暫時(shí)平靜了下來。

第二樂段抗?fàn)幹黝}第二次呈示,，較第一次更為激昂,，在高音上持續(xù)的時(shí)間更長，羽音6上的顫弓音構(gòu)成了樂曲的第一次小高潮,。生動(dòng)地表現(xiàn)了阿炳在苦難中奮力掙扎的情形,。

這一段與抗?fàn)幹黝}第一次呈示一樣,，終止在徵音上，這種合頭合尾的形式也是典型的中國民間音樂結(jié)構(gòu)形式之一,。用在《二泉映月》中顯得十分自然貼切,，絲毫沒有套用之感。兩小節(jié)小過門以后有四小節(jié)的大過門,，演奏比較寬闊一些,，體現(xiàn)了阿炳對(duì)生活依然充滿了信心。

因?yàn)槲覀兇丝潭葑嗟臉纷V都是王國潼的刪節(jié)譜,，下頭三十三小節(jié)可刪去,，而直接演奏抗?fàn)幹黝}的第五次呈示段。這是樂曲的高潮樂段,，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲,。那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗?也是對(duì)完美生活的向往和追求,。

變疑問為感嘆,，然后是困惑、追尋,、渴求,、掙扎、奮斗,。旋律經(jīng)兩次爬高后,，曲調(diào)愈加高亢激越，感情愈加強(qiáng)烈凄婉,，用最強(qiáng)的力度奏出了全曲的最高音,。仿佛要將這吃人的舊社會(huì)砸個(gè)粉碎。高潮以后,，音高驟然下跌二個(gè)八度,，造成從懸崖陡壁跌入萬丈深淵的氣勢(shì)，好像從熾熱的激憤中突然被拉回到冰冷的現(xiàn)實(shí)之中,。這四小節(jié)要演奏得異常安靜而柔腸百轉(zhuǎn),、欲訴無言。

最終是尾聲樂段,，它雖然是抗?fàn)幹黝}的第六次呈示,，但這一次要奏得輕盈而富于幻想，以表達(dá)阿炳對(duì)未來完美生活的憧憬之情,。末尾在詢問的音調(diào)中結(jié)束全曲,，好像在問蒼天：為何愚賢不辨、貧富不公。其音耐人尋味,，然后逐漸遠(yuǎn)去,。

二泉映月篇二

接下來就讓我們一齊來了解這首樂曲。

在眾多的演奏形式中,，人們對(duì)《二泉映月》的內(nèi)涵把握也有著不一樣的見解,。傾聽《二泉映月》是暢快的，融入其中后,，便真的感知了它的愈久彌珍，回味悠長,。在這憂傷而又意境深邃的樂曲中,，不僅僅流露出傷感愴然的情緒和昂揚(yáng)憤慨之情，并且寄托了阿炳對(duì)生活的熱愛和憧憬,。全曲將主題進(jìn)行時(shí)而沉靜,，時(shí)而躁動(dòng)的變奏，使得整首曲子時(shí)而深沉,，時(shí)而激揚(yáng),，同時(shí)隨著音樂本身娓娓道來的陳述、引申和展開,，使阿炳所要表達(dá)的情感得到更加充分的抒發(fā),，深刻地展開了阿炳一生的辛酸苦痛，不平與怨憤,，同時(shí)也表達(dá)了他內(nèi)心的一種豁達(dá)以及對(duì)生命的深刻體驗(yàn),。

結(jié)構(gòu)分析

全曲除了引子和尾聲外，共分了六個(gè)段落,，即主題和它的五次變奏,。

引子部分

引子（1～2小節(jié)）以四拍組成的短小音調(diào)作為開端，以一個(gè)下行音階式短句,，發(fā)出了一聲飽含辛酸的嘆息,。二胡以輕微的聲音，低沉含蓄內(nèi)在的音色,，把聽眾引入到音樂所描述的意境中,。喬建中先生認(rèn)為：“對(duì)阿炳來說，這一聲長嘆不是偶然發(fā)出來的,，應(yīng)當(dāng)說他一生受盡了苦難在57歲時(shí)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)發(fā)出來這樣一種嘆息,。”“這是引子,，就這么一句,。可是這個(gè)引子我覺得它是所有我們聽到的民間音樂作品里邊，應(yīng)當(dāng)是最精彩的引子之一,?！?/p>

第一段

樂曲進(jìn)入第一段（3～22小節(jié)），這一段有兩個(gè)主題部分,，其中3～10小節(jié)為主題的第一部分（a）,，11～22小節(jié)為主題的第二部分（b）。第一主題的旋律在二胡的中低音區(qū)進(jìn)行,，低沉壓抑,，音域不寬，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級(jí)進(jìn)為主,，稍有起伏,，表現(xiàn)了作者心潮起伏的郁悶之情；第二主題與第一主題比較鮮明,，利用不斷向上的旋律沖擊和多變的節(jié)奏,，表現(xiàn)了作者對(duì)舊社會(huì)的控訴，也體現(xiàn)了他不甘屈服的個(gè)性,。

此后的五個(gè)段落是圍繞著第一段兩個(gè)主題的五次變奏：它經(jīng)過句幅的擴(kuò)充和減縮,，并結(jié)合曲調(diào)音域的上升和下降，表達(dá)出音樂的漸次發(fā)展和推進(jìn),。主題變奏隨著旋律的發(fā)展時(shí)而深沉,，時(shí)而激昂，時(shí)而悲壯,，時(shí)而傲然,，深刻地展示了作者的辛酸與痛苦，不平與怨憤,。

第二段

第二段（23～52小節(jié)）是主題的第一變奏,，其中23～26小節(jié)“a1”，由一個(gè)樂句組成,，27～52小節(jié)為“b1”,，由三個(gè)樂句組成。

第三段

第三段（53～96小節(jié)）是主題的第二變奏,，其中53～64小節(jié)為“a2”,，由兩個(gè)樂句組成，65～96小節(jié)為“b2”,，由三個(gè)樂句組成,。

第四段

第四段（97～122小節(jié)）是主題的第三變奏，其中97～104小節(jié)為“a3”,，由一個(gè)樂句組成,，105～122小節(jié)為“b3”,，由三個(gè)樂句組成。

第五段

第五段（123～154小節(jié)）是主題的第四變奏,，其中123小節(jié)為“a4”,，由一個(gè)樂句組成，131～154小節(jié)為“b4”,，由三個(gè)樂句組成,。

第六段

第六段（155～174小節(jié)）是主題的第五變奏，其中155～162小節(jié)為“a5”,，由一個(gè)樂句組成,，162～174小節(jié)為“b5”，由兩個(gè)樂句組成,。經(jīng)過曲調(diào)的反復(fù)變奏,、音區(qū)的強(qiáng)烈比較和力度的大幅度變化，在第五段構(gòu)成了樂曲的高潮,。

尾聲

最終一段由揚(yáng)到抑，音調(diào)婉轉(zhuǎn)下行,，進(jìn)入低音區(qū),，到了尾聲部分（175～176小節(jié)），它與“b5”第二樂句緊密相連,，174小節(jié)為“b5”的隱匿終止,，同時(shí)進(jìn)入尾聲至176小節(jié)，結(jié)束在輕奏的不完全終止上,，好像無限的惆悵與感嘆,，聲音更加柔和，節(jié)奏更加舒緩而趨于平靜,，給人以意猶未盡的感受,。

二泉映月篇三

《二泉映月》自問世以來流傳至今。在中國社會(huì)各階層的男女老少中幾乎是無人不知,，無人不愛,；在國外也有廣泛的影響。著名日本指揮家小澤征爾曾在北京聽二胡演奏家姜建華演奏《二泉映月》,，聆聽中,，頓生斷腸之感，不禁黯然淚下,。

新中國成立后,，曾由中央音樂學(xué)院音樂研究所派出音樂史家楊蔭瀏、曹安和等同志去無錫對(duì)阿炳的音樂作品進(jìn)行了錄音,、記譜,、整理，并由有關(guān)部門出版、廣播,。自此,，《二泉映月》更煥發(fā)出了他勃勃生機(jī)和動(dòng)人的光彩：他先后被改編成小提琴獨(dú)奏、民樂合奏,、民樂重奏,、旋樂四重奏、西洋旋樂合奏,、二胡與樂隊(duì),、高胡與豎琴等演奏形式，無不絢麗多彩,，各得其趣,。此曲之后又被搬上銀幕，成為電影《二泉映月》的主題音樂,。

為什么這位盲藝人的二胡曲會(huì)如此引人注目,，視之為我國民族樂曲的瑰寶呢？

首先,，阿炳的坎坷人生和悲慘境遇,，正是舊社會(huì)勞苦大眾的一幅縮影，自然會(huì)引起人們對(duì)他的關(guān)注與同情,。阿炳威武不屈,，忠誠愛國的品格和氣節(jié)，表現(xiàn)了一種民族的氣度和精神,，令人佩服,。阿炳的《二泉映月》等音樂作品，在必須程度上反映了人民的內(nèi)心世界和精神風(fēng)貌,，透露出一種來自人民底層的健康而深沉的氣息,，必然會(huì)引起人們心靈深處的極大共鳴。

其次,，《二泉映月》音調(diào)和中國江南一帶的民間音樂及戲曲音樂等有著很深的淵源聯(lián)系,，給人以十分親切之感。它的曲式結(jié)構(gòu)為循環(huán)變奏體,。經(jīng)過變奏的手法,，即句幅的擴(kuò)充、縮減,，結(jié)合旋律音域的上升或下降的手法,，讓音樂層層推進(jìn)和迂回發(fā)展，從而塑造出單一而集中的音樂形象,，給人的印象異常深刻,。它的旋律發(fā)展,，使用了中國民間的樂句首尾銜接，同音承遞的旋法,，使音樂呈現(xiàn)出行云流水般的起伏連綿的律動(dòng)美感,，仿佛是道不完的苦情話，流不完的辛酸淚,，給人以“嘆人世之凄苦”,，“獨(dú)愴然而涕下”之感。另外,，樂曲的藝術(shù)美感還表此刻于深沉中含質(zhì)樸,，感傷中見蒼勁，剛?cè)岵?jì),，動(dòng)人心魄,。這樣富于民族風(fēng)格、民族氣派的二胡曲怎能不使人為之陶醉,，百聽不厭呢,？

再則，這首樂曲體現(xiàn)了注重情深,、著意傳神的法則,，發(fā)人聯(lián)想，令人回味,。如果將他比之于歌，則決非王摩詰的“明月松間照,，清泉石上流”之類的重要描景之作,，而倒有杜甫詩歌中那憂國憂民的嘆息，李白詩歌中《蜀道難》之感慨,，屈原詩詞中那怒不可遏的呼喊聲,。比之于繪畫，決非清代“四王山水”,，而倒有揚(yáng)州八家之犀利,、堅(jiān)挺的鋒芒。決非《平湖秋月》一類的陶情之作,，而倒有貝多芬“月光”奏鳴曲中所蘊(yùn)涵之憤然心緒,。

《二泉映月》這首樂曲的標(biāo)題，也使學(xué)者們常常為之爭論,。在江蘇無錫市的西郊,，有江南名山惠泉山。山上的一泓清泉,，經(jīng)唐朝“茶神”陸羽品嘗,，評(píng)為“天下第二泉”,。阿炳失明前后常常去那里流連，他對(duì)故鄉(xiāng)的山水充滿著深情,。然而,，應(yīng)對(duì)那月光雖明，世道卻暗,，泉水雖甜,，人世卻苦，水面雖平,，人間不平的現(xiàn)實(shí),。他心中月兒凄冷，泉水愴涼,。于是便借景抒情,，融情于景，傾訴辛酸,，遂取名為《二泉映月》,。

《二泉映月》問世以來，奏家蜂起,，各展其長,，異彩紛呈。對(duì)樂曲的理解也不盡相同,。但一切演奏家都把握了“形神兼?zhèn)?，寓神于形”這一表現(xiàn)原則，從而給聽者留下銘心刻骨的深刻印象,?！抖吃隆返摹吧瘛笔鞘裁茨兀吭谟谄涔陋?dú)者的心境,，夜行者的傷感,，不屈服的性格和對(duì)光明的期望。

二泉映月篇四

熟悉的樂曲,，仿佛把我們帶入了山水秀麗的江蘇無錫：在我們的眼前,，仿佛展現(xiàn)出惠山“天下第二泉”那美麗的景色。伴著泉水的涌動(dòng),，這支婉轉(zhuǎn)的樂曲又仿佛在向我們講述著一個(gè)不平凡的故事,。

曲子的作者名叫華彥鈞，出生在江蘇無錫,。他對(duì)民間音樂有著強(qiáng)烈的興趣,，從小就學(xué)了擊鼓，吹笛,，拉二胡,，彈琵琶,。十五六歲時(shí)，已成為當(dāng)?shù)匾幻錾臉穾?。而他三十四歲的時(shí)候,，疾病使他雙目失明了。貧病交加的他,，流落在街頭,，生活極為艱苦。但他骨氣剛毅,，從不乞求別人的施舍,，而是以賣藝為生。他就是我們所熟悉的——瞎子阿炳,。阿炳長期生活于社會(huì)的底層,，有著鮮明的愛憎，他曾編演過許多樂曲,，剛才我們所聽到的,，就是阿炳的二胡曲代表作《二泉映月》。由于他生活在國民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,，他也曾編演過許多諷刺性的樂曲,，向邪惡勢(shì)力挑戰(zhàn)，如《聽松》《漢奸的下場(chǎng)》等曲目,，表達(dá)了他對(duì)日寇及漢奸的極大的義憤,，而他所以也成為了反動(dòng)當(dāng)局的眼中釘、肉中刺,。1947年,，阿炳遭國民黨毆打成疾，被迫停止了賣藝生活,。

經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的坎坷歲月，阿炳最終盼到了全國的解放,，他的藝術(shù)生涯也進(jìn)入到了一個(gè)新階段,。1950年夏，中央音樂學(xué)院采訪了阿炳,，并在匆忙中錄下了他所彈奏的《二泉映月》《聽松》《大浪淘沙》《昭君出塞》等六首樂曲,。他還答應(yīng)半年后繼續(xù)錄制二三百首二胡曲?？墒?，由于他長期遭受舊社會(huì)的折磨，竟于當(dāng)年12月4日吐血去世了,。阿炳之死以及他數(shù)百首樂曲的失傳,，不能不說是中國音樂史上永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)的一大損失,。

《二泉映月》作為他僅保留下來的幾首曲目之一，顯得彌足珍貴,。據(jù)說錄音后,，楊先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí)，阿炳說：‘這支曲子是沒有名字的,，信手拉來,，久而久之，就成了此刻這個(gè)樣貌,?！瘲钕壬謫枺骸愠Ｔ谑裁吹胤嚼俊⒈卮穑骸医?jīng)常在街頭拉,，也在惠山泉庭上拉,。’楊先生脫口而出,?！蔷徒小抖钒桑　艺f：‘光《二泉》不像個(gè)完整的曲名,，奧曲里有首《三潭印月》,，是不是能夠稱它為《二泉印月》呢？’楊先生說：‘印字是抄襲而來,，不夠好,，我們無錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧,?！瓦@樣，《二泉映月》流傳了下來,，而它也被看作是作是作者一生嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶,。《二泉映月》以一種抒情式的音樂語言,，向我們描繪了月映惠山泉的景色和作者那無限深邃的感情,。全曲共分為六段，經(jīng)歷了五次變奏,。

在曲子開端是一段引子,，它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇,。仿佛在樂曲開始之前,，作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了，不知不覺地發(fā)出這聲嘆息,，樂曲如同一個(gè)老藝人,，在坎坷不平的人生道路上徘徊,，流浪，而又不甘心向命運(yùn)屈服,。他在傾訴著在所處的那個(gè)時(shí)代所承受的苦難壓迫與心靈上一種無法解脫的哀痛,，他在講述著他辛酸悲苦而有又充滿坎坷的一生，毫不掩飾地表達(dá)出作者心中的真摯感情,。第四段到達(dá)了全曲的高潮,，我們仿佛能夠聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲，那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊,，是對(duì)命運(yùn)的掙扎與反抗,，也是對(duì)完美生活的向往和追求。昂揚(yáng)的樂曲在飽含不平之鳴的音調(diào)中進(jìn)入了結(jié)束句,，而結(jié)束句又給人一種意猶未盡之感,，仿佛作者仍在默默地傾訴著，傾訴著,，傾訴著……

能夠說,，這首曲子無論是在創(chuàng)作還是演奏上，都充分地表達(dá)出了作者心中的真摯感情,，它不僅僅在國內(nèi)深得人民喜愛,，也在國際樂壇上獲得了很高的評(píng)價(jià)。它以它深沉,、悠揚(yáng)而又不失激昂的樂聲,，撼動(dòng)著千百萬人的心弦……世界著名指揮家小澤征爾對(duì)該曲的評(píng)價(jià)：“我應(yīng)當(dāng)跪下來聽……”那是1978年，小澤征爾應(yīng)邀擔(dān)任中央樂團(tuán)的首席指揮,，席間他指揮演奏了勃拉姆斯的《第二交響曲》和弦樂合奏《二泉映月》（改編）,，當(dāng)時(shí)，小澤征爾并沒有說什么,。

第二天,，小澤征爾來到中央音樂學(xué)院專門聆聽了該院17歲女生姜建華用二胡演奏的原曲《二泉映月》，他感動(dòng)得熱淚盈眶,，呢喃地說：“如果我聽了這次演奏,，我昨日絕對(duì)不敢指揮這個(gè)曲目，因?yàn)槲也]有理解這首音樂,，所以，我沒有資格指揮這個(gè)曲目……這種音樂只應(yīng)跪下來聽,?！闭f著說著，真的要跪下來,。他還說：“斷腸之感這句話太適宜了”,。同年9月7日,，日本《朝日新聞》刊登了發(fā)自北京的專文《小澤先生感動(dòng)的淚》?！抖吃隆纷源似筮^海,，得到了世界樂壇的贊譽(yù)。

在中國音樂史占有重要地位的阿炳（1893—1950）,，其個(gè)人遭遇是十分不幸的,。他原名華彥鈞，小名阿炳,。他幼年出家做道士,，青年時(shí)當(dāng)過吹鼓手，中年時(shí)害眼疾無錢醫(yī)治而失明,，從此流落街頭,，靠賣藝糊口。他在黑暗和貧困中掙扎了幾十年,，嘗盡了人世間的辛酸,。他在饑寒交迫中度日，但卻人窮志不窮,，應(yīng)對(duì)惡勢(shì)力的欺凌和淫威,，他從不卑躬屈節(jié)，而總是與之抗?fàn)?，?duì)之聲討,。在音樂藝術(shù)上，他總是廣取博采,，勤學(xué)不輟,，深深直根于民族民間的音樂土壤，從而使自我的吹拉彈唱無所不精,，創(chuàng)作上也有所建樹,。由于上述種種情景，使阿炳的樂曲和琴音民族風(fēng)格濃郁,，并且很自然的帶有一種憂郁憤懣的情調(diào)和擰折不彎的大丈夫氣概,。這些，也許就是《二泉映月》所以能廣為流傳,，經(jīng)久不衰的原因,，也正這首樂曲感人的魅力所在。

二泉映月篇五

不得不說,，有些東西,，經(jīng)過歲月的積淀后方能品出個(gè)中三味。

還記得第一次接觸二胡曲，就是聽瞎子阿炳的《二泉映月》,。還處在懵懂年歲的我,，對(duì)這二胡曲嗤之以鼻，是啊,，既無《梁?！返膬?yōu)美音色，又無《夜曲》的深沉典雅,，甚至不如流行曲目的旋律明快,，很快這首曲和二胡一起被我忘到了腦后。

再次聽見二胡,，就是數(shù)年后的事了……猶記得當(dāng)時(shí)看cctv的節(jié)目,，具體講的什么已經(jīng)記不清了，然片花的伴奏樂器,，卻是二胡,。

時(shí)至今日，我仍不知當(dāng)時(shí)那短短幾秒鐘的二胡曲的出處,。曲子初入耳,，并無甚感觸，幸而節(jié)目從始至終那段片花重復(fù)了多次,，不知不覺,，轉(zhuǎn)瞬即逝的曲調(diào)仿佛被人拉長，猛然驚醒,，卻什么都想不起來,，唯剩下凄涼。

是的,，凄涼,。

二胡音色凄涼，從那時(shí)起到現(xiàn)在,，我始終堅(jiān)信這一點(diǎn)……縱然同時(shí)二胡名曲的《賽馬》曲調(diào)歡快,，我卻始終拒絕接受它，或許是先入為主吧……

后來慢慢知曉了瞎子阿炳的生平,，再聽《二泉映月》,，二胡一起，我眼前仿佛浮現(xiàn)出一個(gè)孤獨(dú)寂寞的瞎子,，大雪紛飛之時(shí)于路邊默默的拉著二胡,。據(jù)說瞎子阿炳一生坎坷，性子卻頑強(qiáng)剛直,，這或許是《二泉映月》悲惻凄涼之余不乏慷慨激昂的原因吧……

還聽說現(xiàn)在流傳的《二泉映月》,，與阿炳的最高水準(zhǔn)相距甚遠(yuǎn)——錄音之時(shí)阿炳已經(jīng)荒廢二胡三年了,，身子骨也大不如前。身體不好,，手勁不夠，琴也是臨時(shí)找的,。錄音完成之后三個(gè)月，窮困潦倒的阿炳病逝,，生前所作300余首二胡曲只留下了六首……如此種種,，令人扼腕。

另有一位與胡琴相伴左右,，須臾不曾離身的人物——《笑傲江湖》中的“瀟湘夜雨”莫大先生,。

從金庸先生文中描述，莫大先生所奏胡琴當(dāng)是拉弦一類,，說是二胡,，也不為錯(cuò)。金庸筆下的莫大先生形容猥瑣,，性格孤僻,，素不為人所喜。小說中如此,，現(xiàn)實(shí)中也一樣,。在許多人看來,，“瀟湘夜雨”莫大先生徒負(fù)衡山掌門之名和一身高強(qiáng)劍術(shù),，行事卻畏首畏尾：他不屑向權(quán)勢(shì)屈服,，卻也不愿公然為敵,；他可以在黑夜荒郊?xì)⑺蕾M(fèi)彬,，卻沒能在大庭廣眾中助劉正風(fēng)抗暴；他要證實(shí)令狐沖的品行,，便在暗中窺探，既知他無辜,，卻沒有公開為他辯白一詞……

我卻不由自主想起了莫大先生的胡琴——哀傷凄怨,，不忍卒聽?；蛟S他生性悲觀孤僻,，深信一己之力,，無法與強(qiáng)權(quán)勢(shì)力為敵，公開對(duì)抗也是徒然,，于是明哲保身，寧愿趁敵人不備時(shí)狠攻一記,，在他人不見時(shí)扶攜受害者一把,，可能正是這樣，所以他的琴聲一貫是凄怨不忍聽,，連一曲《鳳求凰》也洗不脫悲愴的味道,。這豈不正與阿炳的悲涼凄愴之余不乏慷慨激昂相異成趣嗎？

年歲漸長,，我漸變得麻木,，變得小市民，變成魯迅筆下的看客,?；仡^再看“瀟湘夜雨”莫大先生，不由漸覺親切,。人力有時(shí)而窮,，縱然身居高位，縱然武功絕頂,，又能挽回多少,？現(xiàn)實(shí)又何嘗不是如此？似令狐沖那樣豪邁決絕,，不惜己命,，又有幾人？現(xiàn)實(shí)中又有誰不顧一切,，不惜一死,？然即使如此，卻又如何,？眼見同胞危難,，直問本心，莫大先生面對(duì)費(fèi)斌,，森然一句“該殺”,，方顯劍客本色。讀至此處,，不禁拍案叫絕,，有此一劍絕世，畏首畏尾又如何,？我便是我,！小市民又如何,？！

塵埃落定,，留在心底的,，是拉著《瀟湘夜雨》的背影漸漸遠(yuǎn)去。

瞎子阿炳的《二泉映月》,，莫大先生的《瀟湘夜雨》,，便是我心中的二胡。