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美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇一
目錄：
摘要：本文簡要介紹了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境協(xié)作學(xué)習(xí)的意義,，以及網(wǎng)絡(luò)教學(xué)下協(xié)作學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，基于網(wǎng)絡(luò)下學(xué)習(xí)的自我體會(huì)-(100字),。
引言------------------------------------------------------(200字),。
一、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)(1000字),。
1.1.網(wǎng)絡(luò)教學(xué)下協(xié)作學(xué)習(xí)-------------------------,。
1.2.網(wǎng)絡(luò)教學(xué)下協(xié)作學(xué)習(xí)與傳統(tǒng)教學(xué)的比較分析。
1.3.網(wǎng)絡(luò)教學(xué)下協(xié)作學(xué)習(xí)的優(yōu)勢----------------,。
二,、協(xié)作學(xué)習(xí)的組織形式及其原則(1000字)。
2.1.協(xié)作學(xué)習(xí)的組織形式-------------------------,。
2.2.協(xié)作學(xué)習(xí)的組織原則-------------------------,。
三、協(xié)作學(xué)習(xí)的基本要素分析(1000字)----,。
四,、網(wǎng)絡(luò)教學(xué)下協(xié)作學(xué)習(xí)的實(shí)現(xiàn)方式(字)。
5.1.角色扮演------------------------,。
5.2.伙伴------------------------------,。
5.3.競爭------------------------------。
5.4.協(xié)同------------------------------,。
5.5.辯論------------------------------,。
5.6.問題解決------------------------,。
5.7.設(shè)計(jì)------------------------------。
五,、基于網(wǎng)絡(luò)下學(xué)習(xí)的自我體會(huì)(1000字),。
七、參考文獻(xiàn)(100字)--------------------------,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇二
近些年,美術(shù)教學(xué)理念不斷更新,。要想提高美術(shù)教學(xué)的質(zhì)量,就需要激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,并且調(diào)動(dòng)他們的學(xué)習(xí)積極性,這就要求教師對(duì)美術(shù)教學(xué)策略進(jìn)行創(chuàng)新,同時(shí)注重培養(yǎng)學(xué)生的審美情感和創(chuàng)新能力。在美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)中,，校外教育更注重的美術(shù)參賽活動(dòng)的展開,，在關(guān)注孩子個(gè)性的同時(shí)，盡量讓每個(gè)孩子感受到成功的愉悅,，從而幫助孩子樹立信心,。
本文結(jié)合我國小學(xué)美術(shù)教學(xué)，對(duì)校外美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)與創(chuàng)新教育的實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行了簡要的探討,。
校外活動(dòng)是指將少年宮作為載體的教育活動(dòng),，它具有多種開展形式。
其中,，美術(shù)興趣小組是校外美術(shù)教育活動(dòng)開展的主要形式,，它和學(xué)校美術(shù)課堂教學(xué)、藝術(shù)院校的專業(yè)美術(shù)有著本質(zhì)的區(qū)別,。
通過多種美術(shù)社團(tuán)活動(dòng),，把美術(shù)技能、知識(shí),、創(chuàng)造力,、想象力有機(jī)的融匯在美術(shù)活動(dòng)中，這樣就能形成“學(xué)中玩,，玩中學(xué)”的校外美術(shù)教學(xué)模式,。
興趣作為一切活動(dòng)順利開展與實(shí)施的保障。
大部分參加少年宮培訓(xùn)的孩子都是因?yàn)橄矚g畫畫,，特別是老學(xué)員，通過在少年宮的學(xué)習(xí),，對(duì)美術(shù)產(chǎn)生了極大的興趣,。
在這期間，不僅要關(guān)注每個(gè)孩子繪畫天性,，還要引導(dǎo)孩子對(duì)畫畫始終保持學(xué)習(xí)興趣,，并且有目的、有意識(shí)地幫助孩子將興趣轉(zhuǎn)化成志趣,。
1.2校外美術(shù)的綜合性,。
為了提高校外美術(shù)教學(xué)與訓(xùn)練的有效性,，除了要將欣賞、美術(shù),、文學(xué),、歷史、音樂,、科技,、攝影等多個(gè)學(xué)科有機(jī)的整合起來，還應(yīng)該努力發(fā)揮教育優(yōu)勢,，展現(xiàn)校外美術(shù)教育綜合性,。
在孩子們都具備一定的綜合素質(zhì)后，努力為孩子創(chuàng)設(shè)出多樣性,、綜合性都很強(qiáng)的活動(dòng)方法,、途徑、手段,、內(nèi)容,。
而作為校外興趣小組，它可以不受教材,、大綱等因素約束,，故在實(shí)施綜合性教學(xué)活動(dòng)中具有很大的優(yōu)勢。
任何孩子都能參與到少年宮美術(shù)活動(dòng)中,，同時(shí)家長也能參與到親子類美術(shù)活動(dòng)中,。
2.校外美術(shù)社團(tuán)開展培訓(xùn)與聯(lián)動(dòng)的實(shí)踐。
一開始校外教育就將教育形式與內(nèi)容定義在教學(xué)上,，豐富多彩的教學(xué)活動(dòng),，已經(jīng)成為少年宮進(jìn)行教育的主要載體與渠道。
活動(dòng)作為少年宮活力的源泉,，從各地反饋的信息來看：少年宮要發(fā)展,、生存就必須努力拓展教學(xué)活動(dòng)，通過發(fā)揮教學(xué)優(yōu)勢,，生成良好的教育,、教學(xué)形式。
通過多年的研究與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),，對(duì)活動(dòng)聯(lián)動(dòng)與培訓(xùn)也提出了新的教學(xué)理念與途徑,，它要求將興趣小組與美術(shù)活動(dòng)、教學(xué)有機(jī)的整合起來,，在寓教于樂中,，將實(shí)踐活動(dòng)貫穿在整個(gè)教學(xué)活動(dòng)中，這樣就能形成“學(xué)中玩,、玩中學(xué)”的教學(xué)模式,。
2.1通過貫穿美術(shù)活動(dòng),，讓孩子更好的掌握美術(shù)技能與知識(shí)。
在校外美術(shù)教學(xué)中,，為了達(dá)到教育創(chuàng)新的要求,，要求學(xué)生必須具備一定的繪畫技能與美術(shù)知識(shí)。
如果繼續(xù)使用傳統(tǒng)的美術(shù)教學(xué)模式,，就會(huì)和校內(nèi)美術(shù)課堂教學(xué)產(chǎn)生相似的教學(xué)效果,，在老師先講、學(xué)生后期練習(xí)的過程中,，會(huì)讓整個(gè)校外美術(shù)活動(dòng)缺乏應(yīng)有的活動(dòng)性與趣味性,，從而也就不能真正體現(xiàn)校外教育特色。
因此,，在現(xiàn)行美術(shù)教學(xué)活動(dòng)中,，我們必須整合培訓(xùn)活動(dòng)與聯(lián)動(dòng)理念，將孩子感興趣,、有興趣的美術(shù)活動(dòng)和專業(yè)的訓(xùn)練技能整合起來,，這樣才能讓整個(gè)教學(xué)活動(dòng)貫穿在教學(xué)工作中，讓美術(shù)活動(dòng)更具有歡悅,、活潑的氛圍,。
2.2通過美術(shù)交流活動(dòng)，提升學(xué)習(xí)興趣,。
為了增強(qiáng)少年宮孩子之間的合作與交流,，除了要探尋繪畫方法，還應(yīng)該想方設(shè)法提高繪畫技巧與水平,，在美術(shù)教學(xué)活動(dòng)中,，不定期的開展美術(shù)交流活動(dòng)。
通過創(chuàng)辦美術(shù)交流活動(dòng),，增強(qiáng)孩子之間的溝通力度,。
例如：在百米繪畫活動(dòng)中，可以在老師的指導(dǎo)下,，一起完成美術(shù)作品,。
孩子作為活動(dòng)與學(xué)習(xí)的主體，互相合作,、學(xué)習(xí)貫穿在整個(gè)繪畫過程中,，在學(xué)習(xí)活動(dòng)中，它能快速幫助孩子提高獨(dú)立性,、創(chuàng)造性,、能動(dòng)性與主體性;通過寓教于樂的教學(xué)方式,，讓美術(shù)學(xué)習(xí)不再是外在的,、異己的力量控制,，更是一種有效的精神運(yùn)動(dòng)。
2.3利用美術(shù)參賽活動(dòng),，構(gòu)建才華展示的舞臺(tái),。
在美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)中，校外教育更注重的美術(shù)參賽活動(dòng)的展開,，在關(guān)注孩子個(gè)性的同時(shí),，盡量讓每個(gè)孩子感受到成功的愉悅，從而幫助孩子樹立信心,。
校外美術(shù)小組旨在幫助學(xué)生提高創(chuàng)造力,、想象力與表現(xiàn)力，利用比賽,、展示,、表演等多種形式展現(xiàn)孩子所學(xué)，從而為孩子搭建施展的舞臺(tái),。
并且每學(xué)期都為孩子開展美術(shù)展覽,，在現(xiàn)場書畫、作品展覽中,，利用展示活動(dòng)幫助孩子得到成功的感受,，最后樹立自信心。
2.4利用夏令營,、冬令營,，提供更多的社會(huì)實(shí)踐機(jī)會(huì)。
從校外美術(shù)社團(tuán)活動(dòng)開展情況來看：校外活動(dòng)具有很強(qiáng)的時(shí)空性,，它可以利用不同的時(shí)間,、空間展開美術(shù)教育活動(dòng)，而這些時(shí)間多半是空閑時(shí)間,，所以寒暑假成了最佳選擇,。
利用夏令營、冬令營,，不僅能讓孩子進(jìn)入社會(huì),，走出教室，同時(shí)也是增加孩子實(shí)踐機(jī)會(huì)的有效方式,，它能快速幫助孩子拓展思維空間與社會(huì)視野,。
如：組織的建筑風(fēng)格、名人歷史,、愛家鄉(xiāng)等教育活動(dòng),，通過夏令營、冬令營，聯(lián)系時(shí)下的卡通人物以及相關(guān)事務(wù),，讓孩子在活動(dòng)中了解人物歷史,，最后增加熱愛祖國與家鄉(xiāng)的情感。
參考文獻(xiàn),。
摘要：中職美術(shù)園林教學(xué)在結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之后,，整個(gè)教學(xué)可為多維度的、立體式,、交叉式的活動(dòng),，園林美術(shù)教學(xué)結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將一些課程顯得更加立體化，在考慮學(xué)生認(rèn)知能力的情況之下,，更好地展現(xiàn)出獨(dú)特性的教學(xué)手法,，如體驗(yàn)園林造景設(shè)計(jì)的過程，設(shè)計(jì)原理,，感知色彩,，體驗(yàn)建造園林者的內(nèi)心世界等，這樣的中職園林美術(shù)課程也顯得更加立體生動(dòng)化,。
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)技術(shù);教學(xué),。
1引言。
園林美術(shù)是中職美術(shù)中的一門實(shí)用性很強(qiáng)的應(yīng)用美術(shù),，它需要的是理論教學(xué)與實(shí)踐教學(xué)結(jié)合,，理論突出的是園林美術(shù)教學(xué)的最新應(yīng)用性，包含課程大綱,、課程特色,，實(shí)踐則是通過在理論學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，將此轉(zhuǎn)化為動(dòng)手的能力,，在銜接其他課程上具有引導(dǎo)性的作用,。
園林美術(shù)對(duì)于學(xué)生的全方位培養(yǎng)以及為在日后能夠出色地勝任園林的初步設(shè)計(jì)工作，奠定良好的美術(shù)基礎(chǔ),。
現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛應(yīng)用為我們?cè)谥新殘@林美術(shù)教學(xué)上提供了豐富的影像,、資料和制作手段，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用使學(xué)生在教學(xué)過程中能欣賞到更多更具體的實(shí)例,，為其審美素質(zhì),、思維能力和創(chuàng)新能力的提高提供了可靠的物質(zhì)基礎(chǔ)。
從中職園林美術(shù)課程教材來看,，針對(duì)的是具有一定的.繪畫基礎(chǔ)的學(xué)生,，他們是需要以就業(yè)為導(dǎo)向，所以整個(gè)學(xué)習(xí)過程相對(duì)來說需要有典型的教學(xué)案例,，根據(jù)章節(jié)的難易程度來進(jìn)行介紹,，考慮到實(shí)際中教學(xué)對(duì)象的認(rèn)知能力差異,，因此中職美術(shù)教學(xué)具有一定的個(gè)性化、針對(duì)性與獨(dú)特性的特點(diǎn),。
教師可用多媒體技術(shù)來刺激對(duì)學(xué)生對(duì)園林美術(shù)的一種感知能力,，使中職園林美術(shù)教學(xué)更加豐滿、更加具象起來,，從而激發(fā)學(xué)生的想象力與課后的實(shí)踐能力。
目前大部分的中職學(xué)生求知欲不高,，厭學(xué)情緒普遍,，行為習(xí)慣差，愛玩手機(jī),，愛遲到早退等現(xiàn)象極為普遍,。
在教學(xué)中，仍有很多教師教學(xué)方法以學(xué)生接受性教學(xué)為主,、老師講授為主的教學(xué)模式,，這樣的一種教學(xué)方法導(dǎo)致學(xué)生在園林美術(shù)學(xué)習(xí)上的欠缺，這些問題也導(dǎo)致了這些學(xué)生在未來就業(yè)過程當(dāng)中,，缺乏豐富的理論知識(shí),，而且在實(shí)踐能力上也會(huì)有所欠缺。
3.1教師上課形式過于單一,，無法激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,。
在中職園林美術(shù)教學(xué)當(dāng)中，有些教師按照傳統(tǒng)習(xí)慣,，在教材的內(nèi)容上只是選擇了一個(gè)點(diǎn),，有些老師在備課的過程當(dāng)中備了教材上的內(nèi)容，但是卻沒有充分挖掘教材上的內(nèi)容,，更沒有將教材上的內(nèi)容以深入淺出的方式來激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,。
加上單一的教學(xué)手法，采取澆灌式的方式進(jìn)行,，在這樣的一個(gè)過程當(dāng)中,，就忽略了學(xué)生的主觀能動(dòng)性。
在這樣的教學(xué)過程當(dāng)中,，即便學(xué)生掌握了一定的理論知識(shí),，但是這種理論知識(shí)是狹窄的，教材與目前的園林美術(shù)存在一定的差距,。
同時(shí)學(xué)生在課后實(shí)踐作畫當(dāng)中,，由于認(rèn)識(shí)的偏差，導(dǎo)致了在園林繪畫方面的欠缺性,，而新知識(shí)無法鞏固,，又會(huì)導(dǎo)致日后園林美術(shù)學(xué)習(xí)能力的提升,。
3.2教學(xué)手段落后，無法體現(xiàn)園林教學(xué)的美,。
園林美術(shù)教學(xué)是一門實(shí)用性很強(qiáng)的課程,，若按照傳統(tǒng)模式教學(xué)，缺乏一定的教學(xué)手段,，無法體現(xiàn)出園林美術(shù)教學(xué)的個(gè)性化,、特色性與針對(duì)性。
學(xué)生對(duì)于園林美術(shù)教學(xué)只是停留在原有的臨摹上,，生澀,、單板、枯燥的園林美術(shù)教學(xué),，學(xué)生只能夠感受到一片死氣沉沉,。
由于中職美術(shù)園林教學(xué)的理論知識(shí)系統(tǒng)銜接得比較緊，前一章的內(nèi)容與后一章的內(nèi)容銜接得非常緊密,，對(duì)一些基本知識(shí)的理解決定了后期對(duì)園林美術(shù)教學(xué)的一種認(rèn)知,，也會(huì)給課后繪畫帶來一定的影響。
課后實(shí)踐的時(shí)間比較少,，更不用說教師發(fā)現(xiàn)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程當(dāng)中的欠缺性,，可以想象在踏上工作崗位之后，他們遇到的問題,、所得到的結(jié)果是可以想象的,。
所以傳統(tǒng)的教學(xué)以老師講、學(xué)生聽為主,，而現(xiàn)代美術(shù)課堂應(yīng)注重學(xué)生的參與度,，一些美術(shù)教學(xué)資料過于枯燥，過于生澀,，但是通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的整合就能夠有效提升學(xué)生的領(lǐng)悟能力,，同時(shí)還能夠降低教學(xué)的難度。
4網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在中職園林美術(shù)教學(xué)當(dāng)中的策略性研究,。
中職園林美術(shù)教學(xué)具有較強(qiáng)的理論知識(shí)體系,，較為實(shí)用的實(shí)踐能力。
所以教師在教學(xué)的過程當(dāng)中,，應(yīng)該講理論與實(shí)踐課程的教授比例劃分為1:2,，也就是說以講為輔，學(xué)生實(shí)踐為主,。
對(duì)于理論課程體系的學(xué)習(xí),，如理解、鑒賞園林小品淡彩作品等,，了解園林美術(shù)作品的造型與用筆的手法等,，這些需要充分借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段,，充分挖掘教材背后的實(shí)例，充分激發(fā)學(xué)生對(duì)中職園林美術(shù)教學(xué)當(dāng)中的一種興趣,，有探究的欲望,，有嘗試的想法與實(shí)踐的沖動(dòng)。
一堂好的美術(shù)課,，它不是簡單的拼湊,，更不是語言的重復(fù)，而是通過文字,、聲音,、圖片、動(dòng)畫的多種維度來提升學(xué)生對(duì)美術(shù)的一種感知,。
在美術(shù)教學(xué)過程當(dāng)中，備課講究的是怎么提高學(xué)生的能力,，這是備課的主導(dǎo)性方面,，了解了學(xué)生喜歡什么樣的選材內(nèi)容，喜歡什么樣的教學(xué)方法,，教師就會(huì)選擇相應(yīng)的素材,。
在備課方面，教師的選材會(huì)突出美術(shù)章節(jié)教學(xué)當(dāng)中的難易性程度,，比如一些園林建筑效果圖,，教師就可以通過多媒體教學(xué)來展示創(chuàng)作者的創(chuàng)作背景、意圖,，以及繪畫作品所取得成功因素,。
研究表明，通過圖像,、聲音的傳達(dá),，能夠?qū)⒁恍┰緩?fù)雜的意思介紹得更為具體。
而美術(shù)教學(xué)則是通過多媒體技術(shù)強(qiáng)調(diào)了學(xué)生的一個(gè)學(xué)習(xí)的過程,。
在教學(xué)手法上面,，備素材的過程已經(jīng)將教學(xué)方法體現(xiàn)在內(nèi)了，一個(gè)素材是需要圖片,、聲音來傳達(dá),，還是只需要老師的講解就夠了，怎么講,、如何講才更加具體一些,，這個(gè)對(duì)于美術(shù)教師來說就具有一定的難度。
但是在充分掌握網(wǎng)絡(luò)技術(shù)之后,，相應(yīng)的一個(gè)銜接也能夠有效減少教學(xué)的難度,，提升學(xué)生的領(lǐng)悟能力,。
4.2設(shè)置教學(xué)情境，導(dǎo)入實(shí)例,，激發(fā)學(xué)生興趣,。
在互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)展的今天，教師必須以個(gè)性化的教學(xué)方式來吸引學(xué)生的注意力,，如何學(xué),，怎么學(xué)，學(xué)的效果如何,，能夠在課堂上反饋出來,。
所以通過導(dǎo)入教學(xué)情境，如了解園林美術(shù)繪畫的一些技巧,，通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將每一種技巧凸現(xiàn)出來,，讓學(xué)生了解這種技巧是在什么樣的情況之下所運(yùn)用的，對(duì)于線條的把握,，對(duì)于色彩搭配的知識(shí)等,。
通過這樣的方法，就能夠激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,，就會(huì)讓學(xué)生了解學(xué)習(xí)的每一個(gè)過程,，學(xué)生也會(huì)明白用筆方法與圖像構(gòu)成之間的關(guān)系。
將課上的場景還原到生活當(dāng)中來,，教師上課的方法直接影響到了學(xué)生對(duì)園林美術(shù)的整體印象,，甚至是會(huì)影響到日后教學(xué)的方向，包括對(duì)選材的把握,、課程實(shí)例的運(yùn)用,，以及課堂氣氛的營造等。
4.3自我發(fā)問,，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)解決問題,。
一堂園林美術(shù)課完成之后，學(xué)生就會(huì)有不少的問題要問：為什么園林美術(shù)教學(xué)是這樣的,，色彩搭配是否可以更加深一些,，課后實(shí)際作業(yè)是否可以更加深入一些。
這些都是在理論課上形成的自我發(fā)問,，而每個(gè)學(xué)生的自我發(fā)問方式是不同的,，在這樣的情況之下，教師需要利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)教學(xué)生如何將自我發(fā)問轉(zhuǎn)變?yōu)樽约簞?dòng)手找到問題的答案,，告訴學(xué)生答案不一定只有一種,，融合自己的想法，用自己的方式表現(xiàn)出來,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇三
本課是人美版初中美術(shù)上冊(cè)第九課,，屬于綜合·探索類課型,，本節(jié)課主要包括校園生活中的一些主體性宣傳周宣傳海報(bào)來進(jìn)行擴(kuò)展，集中包括如何充分設(shè)計(jì)好的海報(bào)圖片,、設(shè)計(jì)上需要注意的一些問題,、策劃設(shè)計(jì)可采用的手段等進(jìn)行講解的。其內(nèi)容涉及面廣,，學(xué)習(xí)內(nèi)容豐富,、價(jià)值大。
二,、教學(xué)目標(biāo),。
知識(shí)與能力：
了解校園藝術(shù)節(jié)標(biāo)志、海報(bào),、請(qǐng)柬,、節(jié)目單設(shè)計(jì)，以及畫展展廳,、文藝晚會(huì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)和布置的相關(guān)知識(shí),，并初步掌握設(shè)計(jì)方法。
過程與方法：
學(xué)生通過分組合作完成,，提高學(xué)生提出問題,，討論,、分析問題,，搜集信息、利用信息資源,，解決問題的能力,。
情感態(tài)度與價(jià)值觀：
通過學(xué)習(xí)培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣、明確學(xué)習(xí)責(zé)任以及樂觀的生活態(tài)度,、求實(shí)的科學(xué)態(tài)度,、寬容的人生態(tài)度。
三,、學(xué)習(xí)者特征分析,。
本年級(jí)學(xué)生在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面知識(shí)欠缺，在思維發(fā)展方面需教師要更多的開發(fā)指引,，但是學(xué)生對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)有濃厚的興趣,，本節(jié)課，我主要以ppt可見的形式來擴(kuò)展學(xué)生對(duì)本課的接受程度,，進(jìn)而使學(xué)生能夠更有效的投入到設(shè)計(jì)作業(yè)當(dāng)中去,。
四、教學(xué)策略選擇與設(shè)計(jì),。
本節(jié)課我將運(yùn)用多媒體課件,，應(yīng)用圖片引導(dǎo),、開發(fā)、擴(kuò)充學(xué)生的知識(shí)面,，使學(xué)生能夠更好的掌握本節(jié)課學(xué)習(xí)內(nèi)容,，從而增加、激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,。
本課我將主要通過學(xué)生對(duì)圖片的觀賞,、理解，通過小組討論的方式進(jìn)而增加學(xué)生對(duì)新知識(shí)的掌握程度,，將通過作業(yè)以及作業(yè)點(diǎn)評(píng)來激發(fā)學(xué)生的想象能力,。進(jìn)而理解美術(shù)設(shè)計(jì)課的真正價(jià)值。
五,、教學(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn),。
教學(xué)重點(diǎn)：制作宣傳海報(bào)。
教學(xué)難點(diǎn)：如何運(yùn)用各種設(shè)計(jì)手法,、制作出精美的海報(bào),。
六、教學(xué)過程,。
教師活動(dòng),。
學(xué)生活動(dòng)。
設(shè)計(jì)意圖,。
一,、創(chuàng)設(shè)情境，導(dǎo)入新課（一）回憶上節(jié)課留下的問題,，教師提問1,、如何策劃校園藝術(shù)節(jié)？2,、從美術(shù)角度講要做幾個(gè)方面的準(zhǔn)備工作,？教師活動(dòng)：檢閱各小組上交的預(yù)習(xí)材料，查看學(xué)生合作交流情況,，對(duì)學(xué)生的問題點(diǎn)評(píng)講解,。
學(xué)生各團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)小組根據(jù)預(yù)習(xí)學(xué)案的.內(nèi)容在課前展開研究討論和準(zhǔn)備，上課時(shí)組長用口頭語言或書面語言向老師匯報(bào),。
（1）增加學(xué)生對(duì)舊知識(shí)鞏固（2）對(duì)新知識(shí)增加學(xué)習(xí)欲望從而合理的導(dǎo)入新課學(xué)習(xí),。
學(xué)生認(rèn)真觀看不同的設(shè)計(jì)圖片，小組討論探索所提問題,，舉收回答問題,。
啟發(fā)式引導(dǎo)學(xué)生思考。
（三）互動(dòng)探究，合作掌握海報(bào)設(shè)計(jì)包含：主題內(nèi)容,、圖案運(yùn)用,、色彩搭配等。a,、海報(bào)設(shè)計(jì)要體現(xiàn)的內(nèi)容與信息,？（多媒體展示）b、海報(bào)設(shè)計(jì)有幾種方法,？（多媒體展示）c,、海報(bào)設(shè)計(jì)要注意哪些原則？（多媒體展示）,。
學(xué)生認(rèn)真的觀看分析,，并指出設(shè)計(jì)制作海報(bào)要注意的要點(diǎn)。學(xué)生討論回答所提問題：（1）主題,、舉辦單位,、時(shí)間與地點(diǎn)等（2）手繪,、電腦制作,、剪貼等,。（3）原則之一：構(gòu)思巧妙、主題突出,。原則之二：版面簡潔明了,。原則之三：色彩飽滿和諧、引人注意,。
增進(jìn)學(xué)生對(duì)新知識(shí)的學(xué)習(xí),。
學(xué)生思考。
增進(jìn)學(xué)生對(duì)知識(shí)的掌握程度,。
三,、學(xué)生作業(yè),，教師指導(dǎo)1,、課件出示作業(yè)要求：結(jié)合教師給的學(xué)校藝術(shù)節(jié)圖片資料，團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)小組分組完成海報(bào)設(shè)計(jì)制作,。教師巡視指導(dǎo),，解決設(shè)計(jì)難點(diǎn)，并及時(shí)記錄學(xué)生的學(xué)習(xí)態(tài)度及完成情況,。2,、提出要求：在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，各小組分工,、合作討論,，盡量在策劃當(dāng)中發(fā)揮成員的優(yōu)勢，使策劃具有豐富性,、新穎性,、組織工作既嚴(yán)密又科學(xué),。
學(xué)生作業(yè)構(gòu)思，教師開導(dǎo),。學(xué)生作業(yè),，教師指導(dǎo)。
以實(shí)踐活動(dòng)為主加深學(xué)生對(duì)本節(jié)課掌握度,。
四,、作業(yè)展示，互相評(píng)價(jià)1,、學(xué)生完成作業(yè)后,，進(jìn)行作業(yè)展評(píng)。2,、對(duì)本堂課進(jìn)行小結(jié),，分析學(xué)生的參與情況、收獲及不足,。3,、布置下節(jié)課的預(yù)習(xí)及學(xué)具準(zhǔn)備。
點(diǎn)評(píng)優(yōu)秀學(xué)生作業(yè),，鼓勵(lì)后進(jìn)生,。
增加學(xué)生對(duì)設(shè)計(jì)課的熱愛，使學(xué)生樹立自信心,。
（五）課后拓展今天我們一起學(xué)習(xí)了藝術(shù)節(jié)的策劃與美術(shù)設(shè)計(jì),，相信在我們的周圍時(shí)常有需要我們?nèi)ゲ邉澰O(shè)計(jì)的東西，通過本節(jié)課的學(xué)習(xí),，希望同學(xué)們?cè)谝院蟮纳町?dāng)中多觀察設(shè)計(jì)圖案,，多參加團(tuán)設(shè)計(jì)活動(dòng)。
研究性學(xué)習(xí)多觀察設(shè)計(jì)圖片,、多思考,、勤實(shí)踐。
通過總結(jié)提升知識(shí),，研究性學(xué)習(xí)可以拓展學(xué)生的思維,。
七、教學(xué)評(píng)價(jià)設(shè)計(jì),。
八,、板書設(shè)計(jì)。
9藝術(shù)節(jié)策劃與美術(shù)設(shè)計(jì)海報(bào)設(shè)計(jì)三原則：原則之一：構(gòu)思巧妙,、主題突出,。原則之二：版面簡潔明了。原則之三：色彩飽滿和諧、引人注意,。策劃書迎包括：藝術(shù)節(jié)名稱,、主題、標(biāo)志,、標(biāo)準(zhǔn)字,、色彩、吉祥物等,。
九．教學(xué)反思本節(jié)課主要通過觀看不同宣傳海報(bào)來進(jìn)行引導(dǎo)學(xué)生對(duì)海報(bào)的初步了解,，在了解之后又通過對(duì)問題的思考、討論,、何老師合作來進(jìn)行增加了對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)的更深程度的了解,，最后通過學(xué)生作業(yè)以及作業(yè)展示來加深學(xué)生對(duì)本節(jié)課的掌握，在本節(jié)課中,，學(xué)生們?cè)趯?duì)各個(gè)圖片觀賞的過程之中,，每一個(gè)圖片在他們作業(yè)時(shí)都給予他們以創(chuàng)作靈感，這使得作為老師的我非常高興,。通過本節(jié)課的作業(yè)情況來看,，學(xué)生們對(duì)本節(jié)課掌握的甚好，這樣作為老師的我感受到了自己在本節(jié)課上的成功感,，,，單本節(jié)課個(gè)人認(rèn)為仍有不足之處在于課堂上沒能更好地與生活實(shí)際銜接起來。在以后的教學(xué)工作當(dāng)中我會(huì)更加把美術(shù)知識(shí)與實(shí)際生活聯(lián)系起來,，把增加學(xué)生的創(chuàng)造能力和創(chuàng)新精神放在首位,。大膽開發(fā)學(xué)生的思考能力，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣和增加學(xué)生對(duì)說的熱愛之情,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇四
學(xué)生的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長的,、復(fù)雜的過程。
要提高學(xué)生學(xué)習(xí)的成績,，不僅需要學(xué)生的注意力,、觀察力、記憶力,、思維力和想象力等智力因素的積極參與,，也需要興趣,、情感,、意志和性格等非智力因素的積極參與。
《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》提出：“通過學(xué)習(xí)美術(shù),，豐富學(xué)生的視覺,、觸覺;發(fā)展學(xué)生的空間思維和動(dòng)手能力;激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造精神以及美術(shù)的實(shí)踐能力，達(dá)到能用美術(shù)來表達(dá)自己的情感和思想，從而提高學(xué)生的審美能力,、完善人格,。
那么，如何在小學(xué)美術(shù)教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的非智力因素呢?
一,、放飛情感,，樹立信心。
每個(gè)人都喜歡受人稱贊和鼓勵(lì),，渴望獲得成功,。
特別是低年級(jí)的學(xué)生年齡小，激勵(lì)顯得更加需要和重要,。
因此,，教師在組織美術(shù)活動(dòng)的過程中應(yīng)該注意多激勵(lì)學(xué)生，增強(qiáng)學(xué)生自信心,。
在美術(shù)繪畫活動(dòng)中,，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些學(xué)生落筆不夠大膽，很拘束;有些學(xué)生在活動(dòng)時(shí),，往往拿不定主意,，不知道從何下筆;有些學(xué)生則非常緊張，還沒有動(dòng)手畫畫就說：“老師,，我不會(huì)畫,，請(qǐng)你幫幫我吧。
”其實(shí)像以上這些小學(xué)生,，他們不是不會(huì)繪畫,，而是他們?cè)谧鳟嬛按嬖谝欢ǖ囊蓱]，不敢落筆,。
長期以往,，這些小朋友，往往會(huì)導(dǎo)致自信心缺乏,，不能形成健康心理,。
對(duì)于這樣的學(xué)生，教師應(yīng)通過仔細(xì)觀察,，了解學(xué)生的作畫水平,，認(rèn)真分析每個(gè)學(xué)生的繪畫能力，并采取相應(yīng)的措施,，才能使學(xué)生在原有的基礎(chǔ)上獲得進(jìn)步,。
可采用的方法有：
如筆者組織一年級(jí)小朋友在雨天畫“小雨沙沙”。
靜靜小朋友畫的畫雨點(diǎn)很拘束,，而且整個(gè)畫面都很亂,，有些下雨甚至是從下往上走的趨勢也有,。
靜靜認(rèn)為畫得不好，顯出難為情的神色,，想撕掉,，不讓我看，這時(shí),，筆者對(duì)他說：“你看外面正下著雨,，仔細(xì)看看雨是從哪個(gè)方向下下來的，而且是有節(jié)奏的,。
”在筆者的鼓勵(lì)下,，靜靜終于大膽地把下雨畫的從烏云的下面下著而且還很有節(jié)奏地下著，筆者馬上給他的畫上貼了一朵大紅花,。
靜靜高興極了,，每天有空，就跑到“作品欄”欣賞他的《小雨沙沙》作品,，觀看他作品上的大紅花,。
自從他得了大紅花后，對(duì)美術(shù)活動(dòng)有了很大的興趣,，積極性提高了,，自信心也增強(qiáng)了，性格也比以前開朗了,，如此大的變化,，只緣于一朵“大紅花”。
可見,，鼓勵(lì)作用之大,。
由以上案例可見，一句鼓勵(lì)的話,，可以改變一個(gè)人的觀念與行為,，甚至改變一個(gè)人的命運(yùn);一句負(fù)面的話，可刺傷一個(gè)人的心靈與身體,，甚至毀滅一個(gè)人的未來,。
所以，我們要給孩子鼓勵(lì),，去關(guān)心,、去激勵(lì)孩子，讓他們知道,，教師和他們站在一起,，教師一直為他們而驕傲。
特別對(duì)于在繪畫時(shí)落筆不夠大膽,、很拘束的小朋友,，教師引導(dǎo)時(shí),，還可以撫摸學(xué)生的頭,，用信任的眼光看著學(xué)生,，用鼓勵(lì)的語言如：“你真棒!”“好的，有進(jìn)步!”“太好了!”等激勵(lì)幼兒上進(jìn)心,，或者拍拍孩子的肩膀,，豎起大拇指，用身體語言表示鼓勵(lì),。
實(shí)踐證明,，只有增強(qiáng)學(xué)生的自信心，學(xué)生才不會(huì)那么害羞,，落筆大膽,，繪畫內(nèi)容豐富，色彩鮮明,，主題突出的畫或制作的手工作品也能主動(dòng)給教師看了,，對(duì)美術(shù)活動(dòng)比以前有興趣。
人有了自信心才敢于探索世界,，去做他想做的事,，性格開朗、活潑,，能以樂觀的態(tài)度對(duì)待生活,。
二、改變?cè)u(píng)價(jià)方式,，提高學(xué)生心理素質(zhì),。
評(píng)價(jià)是美術(shù)活動(dòng)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。
科學(xué)的評(píng)價(jià)會(huì)激發(fā)學(xué)生的自信心,。
否則,，會(huì)打擊和傷害學(xué)生的自信心。
因此,，教書要把握好評(píng)價(jià)的環(huán)節(jié),，改變?cè)u(píng)價(jià)方式與內(nèi)容，充分發(fā)揮評(píng)價(jià)的激勵(lì)作用,。
1.根據(jù)學(xué)生個(gè)性實(shí)施評(píng)價(jià),。
評(píng)價(jià)本是一種非常客觀的評(píng)定行為,，有一定的標(biāo)準(zhǔn)且要求公正合理,。
評(píng)價(jià)是為學(xué)生的發(fā)展服務(wù)的，而良好的心理素質(zhì)是學(xué)生發(fā)展最重要的基礎(chǔ)和保證,。
因此,，評(píng)價(jià)要有利于學(xué)生心理健康,，內(nèi)容和方式可以不拘一格。
例：“各種各樣的車”
那天下午,，我們的美術(shù)是“各種各樣的車”,，有許多小朋友把自己也畫在車中，婷婷也畫了,，但她的作品一展示出來,，馬上引起小朋友的大笑，許多小朋友不約而同地說：“婷婷真難看,，頭尖尖的,，像一部破飛機(jī)。
”婷婷生氣了,，大聲叫嚷：“不,，誰說我像破飛機(jī)我就打死他。
”說完就大哭起來,。
可見,，小朋友的評(píng)價(jià)嚴(yán)重傷害了她的自尊心。
為了安慰她,，為了引導(dǎo)小朋友學(xué)會(huì)評(píng)價(jià)作品,，筆者抱著她對(duì)小朋友說：“你們聽聽婷婷講一講她畫的是什么。
”婷婷說：“我畫的飛機(jī)車,，為了不讓壞蛋看到我,，我就把自己畫在飛機(jī)里了。
”筆者接著說：“原來你是戰(zhàn)斗英雄,。
”說完,，把畫展示給孩子看，孩子們聽了都跑來看她的畫,，不再說她的畫難看了,。
因此，作為教師,，在評(píng)價(jià)過程中首先要尊重孩子,。
評(píng)價(jià)兒童畫并不是一個(gè)死的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)學(xué)生有自己獨(dú)特的個(gè)性,，他的畫也就有與眾不同的特點(diǎn),，有的作品只有他自己看得懂、說的清,，因此,，教師在評(píng)價(jià)學(xué)生美術(shù)作品時(shí)要尊重學(xué)生、善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生作品中的精華所在,，表現(xiàn)出接納,、贊許的態(tài)度,，只有這樣才可能和學(xué)生溝通。
2.積極引導(dǎo)學(xué)生互相評(píng)價(jià)和自我評(píng)價(jià),，成為主動(dòng)型的評(píng)價(jià)者,。
引導(dǎo)學(xué)生積極地發(fā)現(xiàn)同伴值得學(xué)習(xí)的地方，他們也能成為主動(dòng)型的評(píng)價(jià)者,。
在以往的教學(xué)中就出現(xiàn)有的孩子評(píng)價(jià)時(shí)帶著一定利己心理,，希望由于自己說別人好,，這個(gè)人也能說自己好,。
有的孩子純粹出于“朋友義氣”，因?yàn)槟橙耸亲约旱暮糜?，就說他好,。
也有些心高氣傲的孩子不大愿意去看別人的作品，甚至故意恥笑人家,。
針對(duì)這些情況,，筆者首先鼓勵(lì)他們真誠地、實(shí)事求是地評(píng)價(jià),，并教給一些評(píng)價(jià)的方法,，如需要請(qǐng)孩子說明作品的優(yōu)點(diǎn)、特點(diǎn),、喜歡的理由,。
要知道在課堂教學(xué)中，教師可以通過正式和非正式的方式使學(xué)生多向交流,，進(jìn)行互相評(píng)價(jià),、互相學(xué)習(xí)、模仿共同體驗(yàn)和提高心理素質(zhì),。
美術(shù)學(xué)習(xí)具有重個(gè)人感悟和情感體驗(yàn)的特點(diǎn),。
在美術(shù)教學(xué)中，面對(duì)相同學(xué)習(xí)內(nèi)容和學(xué)習(xí)步驟,，學(xué)生的作品表現(xiàn)是千差萬別的,。
生活體驗(yàn)的不同，情感活動(dòng)的樣式各異,，而且掌握美術(shù)技法的水品也不一樣,。
因此，美術(shù)學(xué)習(xí)極具個(gè)性化,。
在美術(shù)教學(xué)中,，教師要鼓勵(lì)學(xué)生自我評(píng)價(jià)，鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)表自己獨(dú)特的主觀感受和獨(dú)特見解,。
這有利于培養(yǎng)學(xué)生的自信心和創(chuàng)造力,。
非智力因素的培養(yǎng)在美術(shù)教學(xué)中無處不在,，要使非智力因素和美術(shù)教學(xué)有機(jī)地融合在一起，關(guān)鍵是教師要做有心人,，有健康教育意識(shí),，真誠地關(guān)心學(xué)生非智力因素的培養(yǎng)。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇五
論線條在油畫語言中的表現(xiàn)力,。
二,、研究意義。
線是視覺藝術(shù)的初始形式,，是人們觀察和描繪自然的一種基本方式,。繪畫藝術(shù)中的線條起到了描摹物象的外圍輪廓，為之勾勒骨架的重要作用,。線條在東西方繪畫歷程中演變出了豐富多彩的表現(xiàn)方式,，繪畫的表現(xiàn)語言由此變得生動(dòng)和充實(shí)，不同的畫家以風(fēng)格各異的線條豐富著繪畫的語言,。研究線條為深入研究畫家的創(chuàng)作個(gè)性,，藝術(shù)樣式的演變提供了一條有價(jià)值的道路。
20世紀(jì)初以馬蒂斯為代表的“野獸派”具有突出的意義,，雖然這并不是一個(gè)實(shí)在的團(tuán)體,，但馬蒂斯在這一個(gè)解放色彩、探索形式創(chuàng)新的時(shí)代卻獨(dú)具代表性,，他的素描和繪畫都不是簡單描摹自然,，而是以線條來抽象地展現(xiàn)精神世界。他以他的線條創(chuàng)造了一種新的空間感知方式,，對(duì)油畫技法的創(chuàng)新影響深遠(yuǎn),。
今天，研究法國現(xiàn)代派畫家馬蒂斯的人是越來越多,，要出新意并非易事,。就個(gè)案研究，限于篇幅,、個(gè)人能力及資料限制,，筆者只能抓住馬蒂斯繪畫作品中筆者認(rèn)為最重要的線條語言來分析研究，并把他“自由的精神家園”作為突破點(diǎn),。如今,，在我們具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，就如何使線條形式與情感精神同在,；如何提高線條語言的表現(xiàn)力,；如何體現(xiàn)時(shí)代精神。馬蒂斯的繪畫藝術(shù)作品都提供了最有價(jià)值的參考和啟示，具有重要的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義,。因此,，對(duì)課題《解讀馬蒂斯繪畫作品中的形式語言》的研究將有利于我們?cè)诙皇兰o(jì)里，更清楚地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)創(chuàng)作的多元性,，表現(xiàn)手法的多樣性,。可見,，中國油畫藝術(shù)應(yīng)從本民族自身特點(diǎn)出發(fā),，在不忘“本”的前提下，以“拿來”的精神和勇氣有選擇地吸取國外文化藝術(shù)精髓,，是大有益處的,。
三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,。
馬蒂斯和野獸派的出現(xiàn),，標(biāo)志著西方美術(shù)發(fā)展的一個(gè)新階段,，一個(gè)“形式革命”的`階段,。這個(gè)階段的主要標(biāo)志是強(qiáng)調(diào)形式，把形式提高到獨(dú)立的地位,。這些重視形式的流派通常被稱作“形式主義流派”,。這里所謂的“形式主義”，并非不要內(nèi)容,，不同的僅僅是側(cè)重點(diǎn),，猶如十九世紀(jì)中期文藝中的自然主義并非完全排斥藝術(shù)概括一樣。形式主義的側(cè)重點(diǎn)在于形式,，忽視題材,、情節(jié)、所述故事等屬于內(nèi)容范疇的因素在繪畫中的作用,。形式主義流派理解的“內(nèi)容”是由形式傳達(dá)出來的一種較為抽象的感情和情緒,，是體現(xiàn)在形式要素中的細(xì)致、微妙的感覺,。因此,，這些作品往往一時(shí)不被大眾所理解，因?yàn)榇蟊姷膶徝廊の逗湍芰?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上在形式上有特別研究的藝術(shù)家來得細(xì)膩和敏銳,。但是，也正是這種思潮和這些藝術(shù)家的作品不斷地拓展著人欣賞能力的“接受度”,，不斷地提高和革新著人們的審美趣味,。
馬蒂斯和野獸派畫家們的創(chuàng)作成果，實(shí)際上是印象派之后法國藝術(shù)探索的一個(gè)總結(jié)，標(biāo)志著法國以至歐洲藝術(shù)中以唯物主義的反映論為指導(dǎo)的派別讓位于以強(qiáng)調(diào)作者主體的觀念和意識(shí)的主體論為指導(dǎo)的新思潮,。當(dāng)然,，在此以后法國和歐洲藝術(shù)的發(fā)展并非完全按馬蒂斯開辟的方向前進(jìn)。除了馬蒂斯這一類隨意,、自由的寫意風(fēng)格外,，還出現(xiàn)了一種理性的、嚴(yán)格的幾何形畫風(fēng),。它們相互排斥,，又相互推進(jìn)，使藝術(shù)愈來愈抽象化,。在這個(gè)轉(zhuǎn)折中,，唯心主義的哲學(xué)和美學(xué)起了不可低估的作用。尤其是柏格森和克羅齊的美學(xué)觀念,，曾經(jīng)直接影響了馬蒂斯和野獸派,。
柏格森在19發(fā)表的《笑》的文章中說：“有人熱愛色彩和形，同時(shí)由于他為色彩而愛色彩,，為形而愛形,，也由于他愛色彩和形而不是為他自己才看到色彩和形，所以他通過事物的色彩和形所看到的乃是事物的內(nèi)在生命,。他然后逐漸使事物的內(nèi)在生命進(jìn)入我們?cè)瓉硎腔靵y的視覺之中,。至少在片刻之間，他把我們從橫隔在我們的眼睛與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)于色彩和形式的偏見中解除出來,。這樣,，他就實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的最高目的，那就是把自然顯示給我們,?！卑馗裆瑫r(shí)指出，另外一些人并不注意于物象的色彩與形,，而反求之于他們自身,，“喜歡到自己的內(nèi)心中去探索。在那些把某一情感形之于外的萬千萌芽的行動(dòng)底下,，在那表達(dá)個(gè)人精神狀態(tài)并給這種精神狀態(tài)以外的平凡的社會(huì)性的言語背后,，他們探索的是那個(gè)純粹樸素的情感，是那個(gè)純粹樸素的精神,、狀態(tài)”,。
從氣質(zhì)上說，馬蒂斯即用色彩和形去把握事物的“內(nèi)在生命”,，又是漠視形和色而去追求那內(nèi)心純粹樸素的精神狀態(tài)的藝術(shù)家,?；蛘吒_切地說，他善于把這兩者結(jié)合起來,。他提倡的“均衡性,、純粹性以及清澈性”是最高的目的和境界，當(dāng)形和色的表現(xiàn)妨礙這個(gè)目的和影響這一境界時(shí),，他可以舍棄形和色,，如他在以勾線為主的素描與版畫中所做的那樣。馬蒂斯主張藝術(shù)的“均衡性,、純粹性以及清澈性”,，和柏格森的要求相吻合。這位哲學(xué)家認(rèn)為,，繪畫,、雕刻、詩歌和音樂“應(yīng)該除去那些實(shí)際也是功利性的象征符號(hào),，除去那些為社會(huì)約定俗成的一般概念,，總之是除去掩蓋現(xiàn)實(shí)的一切東西，使我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)本身”,。（這里的所謂“面對(duì)現(xiàn)實(shí)”,，是指現(xiàn)實(shí)的原始、內(nèi)在的生命,。）克羅齊在19寫的《美學(xué)》中認(rèn)為,，形象認(rèn)識(shí)是獨(dú)立的，不需理智,、概念和邏輯的幫助。他說：“形象觀感就是對(duì)真實(shí)存在事物的感覺和對(duì)可能存在事物的想象二者無區(qū)別的混合,?！?/p>
在克羅齊看來，純粹的.形象包含著從真實(shí)中得到的感覺和虛幻兩個(gè)方面,，而且這兩者彼此難解難分,。這種形象是怎樣創(chuàng)造出來的呢?克羅齊強(qiáng)調(diào)兒童心理，強(qiáng)調(diào)非理性的“原始的心理狀態(tài)”,。這實(shí)際上是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種回避,。這和馬蒂斯回避社會(huì)的矛盾和**，排斥“麻煩和令人沮喪的題材”,，是同出于一個(gè)思想體系,。這也就是沃林格在其美學(xué)著作中所闡述的那種“抽離”的.傾向，是文藝家們對(duì)社會(huì)的一種消極反映,。上世紀(jì)末,、本世紀(jì)初，西方資本主義社會(huì)面臨重重危機(jī)，給知識(shí)分子的心靈投下了陰影,，重物質(zhì),、重機(jī)械，輕視精神,、壓抑人性,，使人們對(duì)社會(huì)喪失崇高的信念。文藝家們不能從現(xiàn)實(shí)中獲得鼓舞和刺激去歌頌和贊美人生,，便把精力用在探索形式如何表達(dá)感覺上,。唯美的、象征的,、抽象的藝術(shù)便應(yīng)運(yùn)而生,。這些含有消極思想傾向的藝術(shù)現(xiàn)象又包含著積極的方面：使藝術(shù)家更深入地探討藝術(shù)特點(diǎn)和規(guī)律，擺脫社會(huì)和心理的種種壓力,，自由地抒發(fā)感情,，把握和發(fā)揮創(chuàng)作個(gè)性。這些藝術(shù)以其精美的形式“撥動(dòng)我們胸中早就在等待彈撥的心弦”（柏格森語）,。王爾德在《意向》一書中曾經(jīng)說：“審美是一種比理性更高深,、且更富于靈性的世界。唯有從美的鑒賞中,，才能到達(dá)如色彩感覺之類的精微的境域,，它在個(gè)性發(fā)展上所具的意義，遠(yuǎn)比正邪之念更重大,?！边@一論述對(duì)于我們理解馬蒂斯藝術(shù)的特色也是有幫助的。不過,，在含有唯美傾向的藝術(shù)家中,，馬蒂斯的藝術(shù)是健康和明朗的，它不頹廢和神秘莫測,，它精妙而不晦澀,。因此，我們?cè)谥赋鲴R蒂斯藝術(shù)所具有那個(gè)時(shí)代的一般特征的同時(shí),，要充分肯定這位大師在世界藝術(shù)上的不朽地位,。我們不必去責(zé)怪這位藝術(shù)家沒有去表現(xiàn)重大題材，因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)造中最重要的不是題材,，而是藝術(shù)家的熱情和真誠,，以及在這種熱情和真誠中所體現(xiàn)出來的崇高和純潔的人類感情。恰恰在這一點(diǎn)上,，馬蒂斯的藝術(shù)是經(jīng)得起檢驗(yàn)的,，我們不應(yīng)要求也不可能要求所有藝術(shù)品都產(chǎn)生同樣的社會(huì)作用和效果,。各門藝術(shù)有各門藝術(shù)的特性，每個(gè)藝術(shù)家有相異于他人的氣質(zhì)和風(fēng)度,。馬蒂斯在重視人類的自然生活和本能生活,，重視個(gè)人的創(chuàng)造價(jià)值方面所做的努力，對(duì)二十世紀(jì)西方藝術(shù)是有力的推動(dòng),，對(duì)我們今天也不無借鑒作用,。
四、研究方法及內(nèi)容,。
研究方法：（1）觀察法,；（2）文獻(xiàn)法；（3）經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法,。
研究內(nèi)容：馬蒂斯認(rèn)為觀察是一種創(chuàng)造性活動(dòng),，要求得到一種效果。現(xiàn)代藝術(shù)中線條是至關(guān)重要的,。線條可以突出,、可以表意、也可以控制與整合整個(gè)畫面,。馬蒂斯強(qiáng)調(diào)的是表達(dá)事物本質(zhì)的線條―“如果我要畫一個(gè)女人體,，我首先就要賦予她優(yōu)雅嫵媚的情韻，不過我明白必須給她更多的東西,。我將通過追求本質(zhì)的線條來濃縮它的意義,。一瞥之下，嫵媚會(huì)顯得不怎么突出了,，可它最終會(huì)從有著更寬廣意義的,、更富于人性的新形象中顯露出來。由于嫵媚將不是繪畫的惟一特點(diǎn),，它會(huì)不那么顯眼了,，但是，由于它的生命包含在形象的總構(gòu)想中,，它將如往昔一樣存在下去?！?4嫵媚是女人體的一個(gè)瞬間特征,，而這個(gè)瞬間包含在更本質(zhì)的生命中，“通過追求本質(zhì)的線條”來保存它,，最后嫵媚就包含在了作品整體形象之中獲得了它的永恒性,。所以，要讓線條這個(gè)繪畫語言元素發(fā)揮其自身的作用,。
五,、論文寫作計(jì)劃：
20xx年12月-01月搜集資料和消化資料,。
20xx年01月-10年04月完成論文初稿。
20xx年04月-10年05月論文修改定稿,。
六,、論文寫作提綱。
（一）線條產(chǎn)生及其情感表達(dá),。
（二）油畫發(fā)展歷程中的線條,。
1、線條的定義,。
2,、線條的音階。
3,、線條的節(jié)奏,。
4、情感的傳達(dá),。
（三）馬蒂斯“本質(zhì)的線條”
1,、曲線。
2,、直線和曲線,。
3、線的抽象結(jié)論,。
七,、主要參考文獻(xiàn)：
1、呼喜江.論線語言在油畫造型中的作用.西北民族學(xué)院學(xué)報(bào).4期.
2,、高彥飛.繪畫線條的審美意蘊(yùn).藝術(shù)理論.12期.
3,、董曉麗.顏色與線條的游戲家―亨利?馬蒂斯的繪畫世界.中國藝術(shù).4月.
4、滑僑新.論馬蒂斯藝術(shù)作品的表現(xiàn)技法.許昌學(xué)院學(xué)報(bào).6期.
5,、孫霞.論西畫中的“線”.南京藝術(shù)學(xué)院碩士論文.205月.
6,、李冬冬，楊林.論馬蒂斯繪畫作品中的革命性.新鄉(xiāng)教育學(xué)院學(xué)報(bào)v4期.
7,、鄧太平.淺談馬蒂斯的繪畫藝術(shù).美術(shù)大觀.209月.
8,、閔燕.試論馬蒂斯油畫藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn).蘇州絲綢工學(xué)院學(xué)報(bào).12月.
9、巴美芳,，巴鵬飛.線條―視覺形式的基本語言.安徽文學(xué).2期.
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇六
在求職中個(gè)人簡歷對(duì)求職成功率有很大的影響,。個(gè)人簡歷就是向用人單位展現(xiàn)自我的一種媒介，可以是紙質(zhì)簡歷也可以是電子版簡歷,。
個(gè)人信息,。
性別：女。
民族：漢族年齡：23,。
婚姻狀況：未婚專業(yè)名稱：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì),。
主修專業(yè)：藝術(shù)政治面貌：漢族,。
畢業(yè)院校：福建工程學(xué)院畢業(yè)時(shí)間：20xx年6月。
最高學(xué)歷：本科電腦水平：一般,。
工作經(jīng)驗(yàn)：一年以內(nèi)身高：167cm體重：57公斤,。
現(xiàn)所在地：新羅區(qū)戶籍：新羅區(qū)。
求職意向,。
期望工作地區(qū)：新羅區(qū)期望工作性質(zhì)：全職,。
最快到崗時(shí)間：隨時(shí)到崗需提供住房：不需要。
教育/培訓(xùn),。
教育背景：
學(xué)校名稱：福建工程學(xué)院(20xx年9月-20xx年6月),。
專業(yè)名稱：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)歷：本科。
所在地：福州證書：
專業(yè)描述：平面設(shè)計(jì),，影視,，攝影，網(wǎng)頁設(shè)計(jì),。
培訓(xùn)經(jīng)歷：
工作經(jīng)驗(yàn),。
公司名稱：廈門大雅傳奇文化傳播有限公司(20xx年2月-20xx年4月)。
所屬行業(yè)：藝術(shù)·文化傳播公司性質(zhì)：上市公司,。
公司規(guī)模：10人以下工作地點(diǎn)：廈門,。
職位名稱：設(shè)計(jì)師。
工作描述：海報(bào)展板宣傳冊(cè)設(shè)計(jì),，修圖,。
離職原因：實(shí)習(xí)結(jié)束返校。
公司名稱：福州無印良品(20xx年9月-20xx年12月),。
所屬行業(yè)：其他公司性質(zhì)：上市公司,。
公司規(guī)模：1000人以上工作地點(diǎn)：福州。
職位名稱：導(dǎo)購,。
工作描述：負(fù)責(zé)賣場銷售,，維護(hù)賣場秩序，倉庫整理,，收銀,，營業(yè)額盤點(diǎn)。
離職原因：返校,。
公司名稱：福州中建海峽景觀設(shè)計(jì)院(20xx年6月-20xx年8月),。
所屬行業(yè)：藝術(shù)·文化傳播公司性質(zhì)：上市公司。
公司規(guī)模：20xx500人工作地點(diǎn)：福州,。
職位名稱：設(shè)計(jì)師。
工作描述：景觀意向圖排版,，宣傳冊(cè)封面設(shè)計(jì),，繪制設(shè)計(jì)稿,。
離職原因：返校。
自我評(píng)價(jià),。
自我評(píng)價(jià)：本人是應(yīng)屆畢業(yè)生,，在校期間有兩段實(shí)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，一份兼職工作,。視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè),，有較好的美術(shù)基礎(chǔ)，大學(xué)期間自學(xué)板繪,。性格穩(wěn)重,，有耐心。喜歡教育行業(yè)的,。
語言能力,。
語種名稱掌握程度。
英語良好,。
普通話良好,。
拓展閱讀：如何讓個(gè)人簡歷更優(yōu)秀。
如何編寫一份優(yōu)秀的個(gè)人簡歷是所有求職者們所關(guān)心的.問題,，而優(yōu)秀的個(gè)人簡歷寫作要點(diǎn)有很多方面,，比如說語言表達(dá)、個(gè)人基本實(shí)力,、個(gè)人簡歷篇幅上的控制,，還有個(gè)人簡歷模板設(shè)計(jì)等等。此外,，優(yōu)秀的個(gè)人簡歷還需要避免出現(xiàn)以下幾種情況：
(1),，避免出現(xiàn)錯(cuò)別字。
一份個(gè)人簡歷中文字內(nèi)容并不是很多,，即便說很多招聘官在篩選簡歷的時(shí)候會(huì)一目十行的瀏覽,，依然很容易看到其中的錯(cuò)別字。而招聘官對(duì)個(gè)人簡歷中的錯(cuò)別字非常反感,，從錯(cuò)別字中可看出求職者的態(tài)度以及求職者的性格,。因此，你所編寫的個(gè)人簡歷要避免出現(xiàn)錯(cuò)別字,，也不能有常識(shí)性的錯(cuò)誤,。
(2)，避免出現(xiàn)邏輯問題,。
在個(gè)人簡歷中常常會(huì)涉及到一些信息,，比如說教育背景信息、工作經(jīng)歷信息,、求職企業(yè)單位的信息等等,。在編寫的時(shí)候,，這些的信息之間會(huì)存在一定的時(shí)間邏輯，以及關(guān)系邏輯,。要注意簡歷中不能出現(xiàn)的邏輯混亂問題,。
(3)，避免出現(xiàn)虛假內(nèi)容,。
編寫個(gè)人簡歷非常重要的原則之一就是真實(shí)性,，即使求職的實(shí)力不足，也不能以虛假的信息來充當(dāng)自己的優(yōu)勢,。不要妄圖蒙蔽招聘官的眼睛,，優(yōu)秀的個(gè)人簡歷要避免出現(xiàn)虛假內(nèi)容。
(4),，避免出現(xiàn)排版問題,。
個(gè)人簡歷的排版問題會(huì)影響到整體的美觀，比如說行距不同一,、句子長短不統(tǒng)一,，還有字體、字號(hào)混亂等等,，優(yōu)秀的個(gè)人簡歷也需要避免出現(xiàn)排版問題,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇七
3、國有獨(dú)資商業(yè)銀行上市后面臨的新問題及對(duì)策,。
4,、資本市場與貨幣政策傳導(dǎo)問題。
5,、風(fēng)險(xiǎn)投資在中國(河北)的發(fā)展,。
6、河北省信用擔(dān)保機(jī)構(gòu)目前存在的問題及對(duì)策,。
7,、中國貨幣市場發(fā)展問題。
8,、民營銀行在中國的發(fā)展問題,。
9、河北省消費(fèi)信貸發(fā)展?fàn)顩r及問題,。
10,、我國利率政策有效性分析。
11,、關(guān)于商業(yè)銀行融入資本市場的思考,。
12、論我國商業(yè)銀行資產(chǎn)證券化的難點(diǎn)及對(duì)策。
13,、中小商業(yè)銀行的營銷策略選擇,。
14、利率市場化對(duì)我國商業(yè)銀行的影響及對(duì)策,。
15、金融市場中的流動(dòng)性風(fēng)險(xiǎn)與管理,。
16,、貨幣市場基金對(duì)金融市場發(fā)展的作用。
17,、信息不對(duì)稱與金融市場的脆弱性,。
18、新時(shí)期應(yīng)建立怎樣的'銀企關(guān)系,。
19,、新時(shí)期我國金融監(jiān)管模式的選擇與取向。
20,、對(duì)我國銀行卡收費(fèi)問題的思考,。
21、我國利率市場化的障礙和對(duì)策探討,。
22,、我國個(gè)人征信體系建設(shè)的構(gòu)想。
23,、當(dāng)前商業(yè)銀行面臨的經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)與防范策略,。
24、我國金融業(yè)實(shí)行混業(yè)經(jīng)營的思考,。
25,、對(duì)商業(yè)銀行產(chǎn)品管理和創(chuàng)新的思考。
26,、國有商業(yè)銀行上市問題研究,。
27、我國存款保險(xiǎn)制度建設(shè)與發(fā)展問題研究,。
28,、金融控股公司發(fā)展中的問題及對(duì)策。
29,、金融風(fēng)險(xiǎn)與防范問題的研究,。
30、我國證券市場發(fā)展中的問題及對(duì)策,。
31,、我國衍生金融產(chǎn)品的創(chuàng)新及對(duì)策。
32、我國貨幣政策的操作與效應(yīng)分析。
33、分業(yè)經(jīng)營與混業(yè)經(jīng)營的比較研究,。
34,、我國國有商業(yè)銀行上市的啟示。
35,、提高利率對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響。
36、金融產(chǎn)品創(chuàng)新的風(fēng)險(xiǎn)防范問題研究,。
37、商業(yè)銀行開展個(gè)人金融服務(wù)問題研究,。
38,、網(wǎng)絡(luò)銀行發(fā)展中的問題及對(duì)策。
39,、央行加息對(duì)房地產(chǎn)業(yè)的影響分析,。
40、商業(yè)銀行中小企業(yè)貸款問題研究,。
41,、商業(yè)銀行不良貸款證券化模式分析。
42,、我國房地產(chǎn)金融問題及對(duì)策,。
43、西方商業(yè)銀行風(fēng)險(xiǎn)管理及啟示,。
44,、銀行保險(xiǎn)的零和博弈原因分析。
45,、中國利率市場化的利弊分析,。
46、中國金融業(yè)混業(yè)經(jīng)營的時(shí)機(jī)分析,。
47,、我國中小企業(yè)融資機(jī)構(gòu)體系建設(shè)研究。
48,、國外中小企業(yè)融資的經(jīng)驗(yàn)與啟示,。
49、加快河北企業(yè)上市融資的對(duì)策思考,。
50,、社會(huì)保障與人民幣匯率。
51,、儲(chǔ)蓄增長與人民幣匯率關(guān)系的實(shí)證研究,。
52,、利率調(diào)整與人民幣匯率波動(dòng)。
53,、實(shí)際匯率波動(dòng)與河北貿(mào)易關(guān)系的實(shí)證分析,。
54、行為金融學(xué)與中國股市投資信心重建,。
55,、我國ipo的定價(jià)問題研究。
56,、我國金融衍生產(chǎn)品市場研究,。
57、淺析qfii對(duì)我國證券市場的影響,。
58、我國風(fēng)險(xiǎn)投資退出機(jī)制研究,。
59,、中外金融基礎(chǔ)設(shè)施比較分析及啟示。
60,、證券評(píng)級(jí)制度研究及啟示,。
61、中美住房制度的比較分析,。
62,、國際收支差額分析及啟示。
63,、網(wǎng)上銀行發(fā)展的障礙分析及對(duì)策探究,。
64、1.人民幣匯率制度改革探析,。
65,、我國外匯儲(chǔ)備管理研究。
66,、人民幣資本帳戶開放研究,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇八
美術(shù)教學(xué)研究成果主要通過論文反映出來。美術(shù)教學(xué)論文應(yīng)該是美術(shù)教學(xué)研究的結(jié)晶,。參與全國性的高水平美術(shù)教育理論研討會(huì),撰寫美術(shù)教學(xué)論文當(dāng)然是首選,。藝術(shù)性強(qiáng)的科普美術(shù)作品能給青少年以美的熏陶，美的感受,，并進(jìn)一步體現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)的內(nèi)在的美,。
內(nèi)容摘要：科幻畫是少年兒童利用科學(xué)知識(shí)和繪畫技巧表現(xiàn)自己對(duì)未知世界的豐富想象力的繪畫作品，要?jiǎng)?chuàng)作好的科幻畫,，需要從以下幾方面如手：一,，需要理解科幻畫的內(nèi)涵;二,、需要在創(chuàng)作題材上有所創(chuàng)新和突破。
三,、需要講求一些繪畫藝術(shù),。
關(guān)鍵詞：科幻畫創(chuàng)作初探。
少兒科幻繪畫,，是少年兒童在已掌握的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上通過科學(xué)的想象,，應(yīng)用繪畫語言創(chuàng)造性表達(dá)出對(duì)宇宙萬物、未來人類生活,、社會(huì)發(fā)展,、科學(xué)技術(shù)的遐想而產(chǎn)出的繪畫作品。
科幻畫是引導(dǎo)學(xué)生接觸科學(xué),、探索科學(xué),、熱愛科學(xué)的好方法,也是培養(yǎng)少年兒童想象、思維能力的重要途徑,。
少年兒童科學(xué)幻想繪畫,，對(duì)培養(yǎng)少年兒童的科學(xué)想象力、創(chuàng)新意識(shí)和探究性學(xué)習(xí)的能力,，具有十分重要的意義,。
“全國青少年科幻繪畫大賽”是目前我國規(guī)模最大、層次最高的科技教育比賽活動(dòng)之一,，歷屆比賽中涌現(xiàn)出一大批極富科學(xué)創(chuàng)意與藝術(shù)審美的好作品,，但同時(shí)也暴露出了不少問題：
1、許多作品混淆了科幻畫與科普畫,、神話故事,、童話甚至漫畫的概念。
2,、作品選題單一空乏：漫游太空,、漫游海底、未來的世界等題材數(shù)見不鮮,。
3,、部分作品題材無新意，缺乏科學(xué)想象或幻想意義：如坐宇宙飛船旅行,。
4,、.內(nèi)容違背科學(xué)理念或科學(xué)邏輯：如發(fā)明“黃金再造機(jī)”。
5,、繪畫技巧粗糙,、缺乏美感。
這一系列問題和我們開展科幻畫比賽,，培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維能力的初衷是背道而馳的,。
那么,，如何才能指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)作出好的少年兒童科幻畫作品?筆者經(jīng)過數(shù)年實(shí)踐，對(duì)此有一些淺顯的心得,。
一,、需要理解科幻畫的內(nèi)涵。
1,、科學(xué)性與前瞻性：科幻畫的主題必須有一定的科學(xué)依據(jù),，有正確的科學(xué)原理，通過技術(shù)與科學(xué)的發(fā)展將來可能實(shí)現(xiàn),。
2,、創(chuàng)新精神：可以對(duì)未來以及未知事物展開想象，也可以從生活實(shí)際出發(fā),，解決生活中懸而未決的問題,，這些都需要豐富的想象力。
3,、藝術(shù)性：科幻畫的本質(zhì)還是繪畫,，所以必須注重藝術(shù)性，例如構(gòu)圖,、色彩、技巧等必須體現(xiàn)出繪畫本身所具有的美感,。
二,、需要在創(chuàng)作題材上有所創(chuàng)新和突破。
(一)從題材范圍來說,，可以從以下幾方面入手,。
1、對(duì)未知的宇宙萬物,、自然世界的想象與描述,。
2、對(duì)人與環(huán)境以及相互關(guān)系的想象與描述,。
3,、對(duì)未來世界科學(xué)技術(shù)的想象與描述。
4,、對(duì)未來人類社會(huì)以社會(huì)生活的想象與描述,。
5、對(duì)未來創(chuàng)新產(chǎn)品的想象與描述,。
(二)從題材內(nèi)容來說,，以下幾方面值得關(guān)注：
1、對(duì)未知領(lǐng)域的探索：如建立太陽,、火星,、月球等其他星球城市;改造其他星球;和其他星球的生命共同生活;開發(fā)海底世界,、建立海底城市;開發(fā)、建造地心城市等,。
2,、對(duì)地球問題以及人生生存有關(guān)問題的解決：(1)環(huán)保類：如防治水土流失及水土保持;培養(yǎng)其他動(dòng)物、植物;防治各種污染等,。
(2)能源類：合理利用太陽能,、風(fēng)能;其他廢物利用;水資源的再生與利用;解決糧食危機(jī)等。
(3)大氣類：防治地球變暖;治理大氣污染等,。
3,、新技術(shù)在人類生活中的應(yīng)用：(1)生物工程：如克隆、基因工程的應(yīng)用;(2)信息工程的應(yīng)用：如新型電腦,、遠(yuǎn)程信息傳輸?shù)?(3)新型生活：如未來居住,、未來交通、未來工具等,。
在指導(dǎo)學(xué)生選擇題材的過程中,，我們必須注意以下幾個(gè)問題：
1、小學(xué)生的知識(shí)儲(chǔ)備少,，視野狹窄,，在表現(xiàn)想法時(shí)，有時(shí)會(huì)力不從心甚至人云亦云,，需要引導(dǎo)學(xué)生平時(shí)多學(xué)習(xí)各方面知識(shí),，培養(yǎng)學(xué)生關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注外部世界的能力,，教師也要做好學(xué)生的知識(shí)參謀與科學(xué)助手,，在關(guān)鍵的時(shí)候?yàn)閷W(xué)生打開思路，提供幫助,。
2,、鼓勵(lì)學(xué)生以兒童的視野去觀察世界，用兒童的思維去理解世界,。
將來的世界會(huì)是什么樣,，未來世界又會(huì)有什么新發(fā)明新發(fā)現(xiàn)，這些都是無法預(yù)知的,，所以我們不能用成人的知識(shí),、經(jīng)驗(yàn)、思維方式去要求學(xué)生,，不要束縛學(xué)生的創(chuàng)造力,，扼殺他們的創(chuàng)新思維。
3,、避免知識(shí)性錯(cuò)誤,。
少兒科學(xué)幻想繪畫所涉及的內(nèi)容題材十分廣泛,，可以說是五花八門，無所不有,。
要指導(dǎo)學(xué)生閱讀有關(guān)的報(bào)刊和雜志,，了解人類科學(xué)發(fā)展的、現(xiàn)狀及相關(guān)信息,，對(duì)科技前沿盡可能多的了解,，避免出現(xiàn)不符合科學(xué)原理的方法和內(nèi)容。
4,、避免思想性錯(cuò)誤,。
科幻畫的主題應(yīng)積極健康向上，避免一些不健康不積極的心態(tài)的題材,。
如自動(dòng)寫作業(yè)機(jī),，考試時(shí)用的知識(shí)寶盒等，要對(duì)學(xué)生做正確的正面的引導(dǎo),，使主題體現(xiàn)出正確的價(jià)值觀和人生觀,。
三、需要講求一些繪畫藝術(shù),。
少兒科幻畫作品要運(yùn)用藝術(shù)的形式來表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的內(nèi)容,，需要運(yùn)用色彩、明暗,、線條,、構(gòu)圖等技巧，通過美術(shù)手法來表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)的形象,，沒有藝術(shù)性的作品就談不上是科普美術(shù)作品。
藝術(shù)性強(qiáng)的科普美術(shù)作品能給青少年以美的熏陶,，美的感受,，并進(jìn)一步體現(xiàn)了科學(xué)技術(shù)的內(nèi)在的美。
一般科幻畫繪畫步驟如下：
1,、布局,。
初步規(guī)劃繪畫內(nèi)容各部分在紙上的大概位置以及大小比例。
2,、定位,。
用簡單的直線曲線或基本形定出所在位置，用筆要輕,，這樣便于修改,。
3、勾邊,。
根據(jù)所描畫的事物在指定的地方勾畫出大致形象,。
4,、修改。
整體觀察布局效果,，對(duì)于不合理的地方做出簡要的修改,。
5、描線,。
用單色筆勾描形象,，注意線條要流暢，連貫,。
6,、涂色。
用水彩筆或油畫棒涂染畫面,，個(gè)別地方還可以用熒光筆來突出點(diǎn)綴,。
在繪制科幻畫的過程中，采用哪一種繪畫形式來表現(xiàn),，要考慮兩方面的因素：一是因“畫”而宜,，即根據(jù)繪畫創(chuàng)作內(nèi)容，選擇適宜的畫種及繪制方法,，有的內(nèi)容宜用國畫,，有的.內(nèi)容則宜用水彩或水粉，有的宜用紙版畫制作等,。
這種“適宜”,，只是從畫面效果考慮而已;二是因人制宜，即根據(jù)學(xué)生喜歡及掌握畫法程度來考慮,，有的學(xué)生喜歡畫水彩,、水粉、有的既喜歡畫國畫,，還有的喜歡制作紙版畫,。
要鼓勵(lì)學(xué)生大膽用筆，如果作畫拘謹(jǐn),、放不開,，就不可能出奇制勝，出不了好的效果,，如果反復(fù)涂抹還會(huì)損害畫面效果,。
所以，整體要畫得大膽,，
局部及細(xì)節(jié)要畫得精妙,，力求做到大膽用筆，細(xì)心“收拾”。
最后才能達(dá)到滿意的效果,。
完成一幅好的科幻畫作品,，還需要在用色上下工夫。
色彩不僅是為了畫面更漂亮,，更重要的是可以表達(dá)作者的想法和情感,。
要引導(dǎo)學(xué)生用色彩來表達(dá)自己的感受和想法。
做到根據(jù)所畫內(nèi)容結(jié)合自己的想法將色彩運(yùn)用得當(dāng),。
有時(shí)可把色彩畫得鮮艷,，有時(shí)也可以色彩淡雅。
哪里可多用色彩,，哪里可少用色彩,，色彩如何互相襯托對(duì)比都是需要審慎考慮的問題。
創(chuàng)作時(shí),，很多時(shí)候畫面就是靠用合適的色彩,，利用色彩之間的襯托表達(dá)自己的想法的。
大膽處理好色彩的關(guān)系,，最后還要進(jìn)行“收拾”整理,，完善畫面。
總之,，少年兒童科幻畫是很有技術(shù)以及藝術(shù)內(nèi)涵的繪畫領(lǐng)域,，需要我們廣大教師深入探索，用心鉆研,，從而創(chuàng)作出更多更好的作品,。
參考文獻(xiàn)：《如何創(chuàng)作出優(yōu)秀的科幻畫作品》曲桂蘭。
美術(shù)系畢業(yè)論文范文二：試論美術(shù)教育在向素質(zhì)教育轉(zhuǎn)軌中的重要性,。
在向素質(zhì)教育的轉(zhuǎn)軌中,，如何重視和發(fā)展學(xué)生的綜合素質(zhì)擺在了重要位置，美術(shù)教育正以它特有的教學(xué)模式在此過程中起著發(fā)展和完善人格,、提高人的整體素質(zhì)的作用,。
美術(shù)教育不僅使學(xué)生的創(chuàng)造力得到發(fā)揮，而且使學(xué)生的身心健康成長,。
它作為實(shí)施素質(zhì)教育的切入點(diǎn)，除了自身的重要性以外,，同時(shí)還與許多學(xué)科相輔相成,，并對(duì)其他各科教育起促進(jìn)作用。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇九
3.20世紀(jì)中國畫學(xué)之理論建構(gòu)與價(jià)值取向,。
4.濰坊之所以成為中國畫都的內(nèi)在氣質(zhì),。
5.略論任伯年在近現(xiàn)代中國畫演進(jìn)中的作用。
6.中國畫“藏”境及其審美意蘊(yùn)初探,。
7.中國畫的“缺筆”現(xiàn)象,。
8.中國哲學(xué)對(duì)中國畫風(fēng)格形成的深遠(yuǎn)影響之探討,。
9.中國畫意象色彩淺窺。
10.淺談敦煌壁畫對(duì)當(dāng)代中國畫發(fā)展的啟示,。
11.中國畫與水彩畫技法的互補(bǔ)教學(xué)法探析,。
12.探究中國畫現(xiàn)代變革之路札記。
13.中國畫小品中的筆墨語言與氣韻體現(xiàn),。
14.略論中國畫人物白描與素描,。
15.以色彩關(guān)系來表現(xiàn)中國畫的意境美。
16.中國畫的特殊面目和精神,。
17.論中國畫研究生教學(xué)與地方文化,、畫派建設(shè)的共進(jìn)。
18.淺談傳統(tǒng)中國畫與陶瓷裝飾“國畫”技法的滲透,。
19.傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的色彩美學(xué)觀對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的啟示,。
20.中國畫寫意精神的思維形態(tài)。
21.寫意中國畫鑒賞與評(píng)價(jià)分析,。
22.中國畫中的留白藝術(shù)探析,。
24.探究敦煌壁畫對(duì)當(dāng)代中國畫創(chuàng)作與教學(xué)的影響。
25.戲曲題材中國畫人物造型“寫意性”研究,。
26.對(duì)中國畫技法的研究,。
27.中國畫創(chuàng)作要素淺談。
29.淺談中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展,。
30.從寫意雕塑看中國畫之寫意精神,。
31.中國畫筆墨形態(tài)研究。
32.中國畫論中的角色替換,。
33.中國畫元素在陶瓷裝飾中的運(yùn)用,。
34.淺談書法練習(xí)對(duì)學(xué)好中國畫的重要意義。
35.中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)留青竹刻的影響,。
36.篆刻與中國畫關(guān)系的當(dāng)代思辨與啟示,。
37.淺談中國畫學(xué)習(xí)感受之創(chuàng)作。
38.中國畫“墨戲”論的文化心理學(xué)詮釋,。
39.書法在中國畫中的運(yùn)用,。
40.中國畫中的氣韻美與女裝設(shè)計(jì)。
41.茶歷史文化與中國畫的融合實(shí)踐思路分析,。
42.中國畫蘊(yùn)涵的易道精神,。
43.論創(chuàng)作意識(shí)統(tǒng)籌下的大學(xué)中國畫專業(yè)課程群科學(xué)化建構(gòu)。
44.淺析中國畫筆墨心象表現(xiàn)與審美,。
45.古典文學(xué)中的詩詞美對(duì)中國畫的影響,。
46.中國畫的意象造型觀研究。
47.淺談中國畫在中國藝術(shù)品市場中的角色位置。
48.淺談當(dāng)代中國畫設(shè)色的特點(diǎn),。
49.民國時(shí)期中國畫與西畫的博弈,。
50.淺談中國畫的當(dāng)代繼承與傳統(tǒng)創(chuàng)新。
51.淺析中國畫墨竹藝術(shù)的技法特點(diǎn)及形式風(fēng)格,。
52.中國畫線條藝術(shù)之美,。
53.中西融合--徐悲鴻中國畫的時(shí)代精神。
54.動(dòng)漫藝術(shù)設(shè)計(jì)中中國畫語言的作用分析,。
55.淺談陶瓷繪畫與中國畫的共性,。
56.基于全球化語境下的中國畫藝術(shù)延展與創(chuàng)新。
57.論中國畫創(chuàng)作中的民俗寓意,。
58.傳統(tǒng)中國畫中宋代院體花鳥畫的價(jià)值,。
59.全球化背景下中國畫教學(xué)改革意義的分析。
60.淺析詩畫融合下中國畫意象化的空間表現(xiàn),。
61.分析傳統(tǒng)以及現(xiàn)代工筆畫的不同表現(xiàn)方式,。
62.傳統(tǒng)工筆人物畫的意象造型與色彩分析。
63.淺談粉彩雪景的藝術(shù)特色與創(chuàng)作,。
64.新媒體對(duì)中國畫教學(xué)的影響及建議,。
65.中國畫寫意梅花創(chuàng)作初探。
66.論民國時(shí)期中國畫改革對(duì)中國畫發(fā)展之利弊,。
67.中國畫的寫意性,。
68.中國畫的意象思維和意象造型的研究。
69.中國畫名家作品適時(shí)行情,。
70.中國畫意境的構(gòu)成,。
71.淺議文化歷史情景下的中國畫。
72.淺析速寫訓(xùn)練對(duì)中國畫學(xué)習(xí)的重要性,。
73.現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)對(duì)中國畫藝術(shù)的傳承與借鑒,。
74.探析藝術(shù)市場化對(duì)中國畫自律性的影響。
75.淺談中國畫中的程式化,。
76.論中國畫構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的運(yùn)用,。
77.中國畫的筆法與運(yùn)筆技巧。
78.從氣韻生動(dòng)的角度淺析中國畫構(gòu)圖,。
79.基于都市風(fēng)下的中國畫圖式研究,。
80.中國畫教學(xué)中問題意識(shí)的培養(yǎng)。
81.淺談中國畫的構(gòu)圖與情感,。
82.論中國畫創(chuàng)作中人物與背景關(guān)系的處理,。
83.當(dāng)代中國畫的傳承與創(chuàng)新探討。
84.中國畫立意淺論,。
85.中國畫的氣韻與審美引力波。
86.中國畫專業(yè)素描教學(xué)問題的再思考。
87.傳統(tǒng)民間青花山水對(duì)現(xiàn)代陶瓷山水畫的影響,。
88.景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)風(fēng)格的演變,。
89.淺析陶瓷界畫山水的繼承與發(fā)展。
90.當(dāng)代視覺體驗(yàn)與藝術(shù)形式的發(fā)展,。
91.基于中國書畫特征顏色的專用色標(biāo)設(shè)計(jì)與制作,。
92.論金代磁州窯瓷枕繪畫裝飾藝術(shù)及其藝術(shù)特征。
93.淺析中國傳統(tǒng)色彩,。
94.國畫“留白”在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用分析,。
95.淺析中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫與三維水墨動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展。
96.“中國學(xué)派”動(dòng)畫電影敘事空間塑造的特點(diǎn),。
97.中國畫元素在當(dāng)代油畫中的融合與借用,。
98.淺絳彩瓷的繪制技法革新。
99.多元文化背景下水彩畫藝術(shù)的形式語言表現(xiàn)研究,。
100.中國傳統(tǒng)壁畫的裝飾性色彩表現(xiàn),。
101.空間觀念的變革--論現(xiàn)當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新趨勢。
102.試論中國高?，F(xiàn)代油畫教學(xué)的多樣化,。
103.淺論傳統(tǒng)書法并非抽象藝術(shù)。
104.五谷畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。
105.簡析清末海派繪畫的世俗性特征,。
106.淺析石濤山水寫生觀與印象派風(fēng)景寫生觀。
107.中國畫從氣韻到實(shí)體的思想變革--論中國畫“改良之爭”
108.對(duì)景寫生在中國山水畫中的造境研究,。
109.淺談中國當(dāng)代繪畫藝術(shù)的延展,。
110.如何把握工筆人物畫創(chuàng)作中畫面的色彩關(guān)系。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇十
摘要：美學(xué)與藝術(shù)學(xué)是兩門獨(dú)立的學(xué)科,，我們研究二者的區(qū)別是因?yàn)閷W(xué)科內(nèi)的交叉互釋是學(xué)科發(fā)展的一個(gè)趨勢,，而并不是將它們之間刻意劃一道鴻溝。
研究它們的異同,，不僅使我們對(duì)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)有更清晰的認(rèn)識(shí),，這也是關(guān)系到這兩門學(xué)科進(jìn)一步發(fā)展完善的至關(guān)重要的問題。
關(guān)鍵詞：美學(xué);藝術(shù)學(xué);藝術(shù)審美;現(xiàn)實(shí)審美;審美經(jīng)驗(yàn),。
美學(xué)成為一門獨(dú)立的學(xué)科是以十八世紀(jì)德國唯理主義哲學(xué)家鮑姆加登于1750年出版《美學(xué)》專著為標(biāo)志的,，因此，鮑姆加登被稱為“美學(xué)之父”,。
藝術(shù)學(xué)這個(gè)專有名詞的出現(xiàn)卻頗多爭議,，它于十九世紀(jì)四十年代開始出現(xiàn)，有人認(rèn)為在1845年,，德國學(xué)者海爾曼海特納在論文《反思辯的美學(xué)》中,，泰奧多爾蒙特在專著《美學(xué)》中都使用了“藝術(shù)學(xué)”這一術(shù)語,，也有人認(rèn)為是溫伯格和羅森克蘭茲創(chuàng)造的。
然而明確提出創(chuàng)立一門關(guān)于藝術(shù)的獨(dú)立學(xué)科,，以藝術(shù)獨(dú)自的領(lǐng)域?yàn)閷?duì)象,，擺脫藝術(shù)隸屬于美學(xué)的傳統(tǒng)觀念則是德國十九世紀(jì)著名美術(shù)史家、藝術(shù)理論家康拉德費(fèi)德勒,，他成為了藝術(shù)學(xué)的奠基者被稱為“藝術(shù)學(xué)之祖”,。
似乎從定義美學(xué)與藝術(shù)學(xué)開始，它們之間就有著千絲萬縷,，割舍不斷的聯(lián)系,，似乎是你中有我、我中有你互溶互滲,。
但又看似親密卻又有著不交集不相連的區(qū)域,，而是自成體系，有著自己的領(lǐng)域,。
要像名詞定義似的來說明似乎很難,，我們不妨從一些藝術(shù)作品出發(fā)去研究它們的異同，從而看到它們的交集部分與不交集部分,，而后對(duì)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)有清晰的認(rèn)識(shí),。
《不能說的秘密》是一部由周杰倫導(dǎo)演并演出的電影，雖不是大手筆高成本制作但卻很認(rèn)真細(xì)致的講述了一段發(fā)生在校園并且穿越時(shí)空的唯美愛情故事,。
審美意象是觀眾首先從這部作品體驗(yàn)到的,，通過人們過往的審美經(jīng)驗(yàn)可清楚地知曉，這部作品的審美特色來自于一種對(duì)愛情執(zhí)著追求,、始終不渝的信念,。
這是一種人們普遍追求的人生態(tài)度，無論什么時(shí)代,、什么年齡或者什么職業(yè)的觀眾所受到的審美感染不是來自電影所講述的時(shí)間背景,，電影所應(yīng)用的技術(shù)手法或者是這部電影的藝術(shù)風(fēng)格而是來自“執(zhí)著追求”“始終不渝”，這種實(shí)踐行動(dòng)當(dāng)中人的主導(dǎo)性,，不僅僅是在愛情當(dāng)中,，它也廣泛存在于任何鎖定目標(biāo)矢志不移、獻(xiàn)身無悔的行動(dòng)中,。
這樣,，我們便從這部電影中提取了我們?nèi)祟惍?dāng)中一種具有正面意義的感情正能量，與此同時(shí)也詮釋了人與人,，編導(dǎo)與觀眾的審美共鳴現(xiàn)象,。
這是從美學(xué)出發(fā)來分析藝術(shù)作品，也就是從自己本身的審美經(jīng)驗(yàn)的感受出發(fā)去追尋一種審美的意境,，使這種審美意境從一個(gè)特定的藝術(shù)品當(dāng)中脫離并且顯現(xiàn)出來,，使其成為研究的中心;審美意象從一些特定的藝術(shù)載體比如事件,、情節(jié)、背景,、技巧等中獨(dú)立產(chǎn)生出來的過程,，同時(shí)就是擺脫就事論事、從特殊走向普遍,、從藝術(shù)審美推移向現(xiàn)實(shí)審美的哲理升華抽象。
也就是把藝術(shù)的外在形象的層面向形式層面的抽象,。
然而在藝術(shù)學(xué)當(dāng)中,，形象只是分析的一個(gè)基本單元。
外在形象使藝術(shù)當(dāng)中的內(nèi)容和題材存在于一個(gè)具像的層面,，與之相反,，外在的形象蘊(yùn)含著藝術(shù)單元與指定的題材內(nèi)容是不能夠被分離的。
但美學(xué)研究對(duì)象的藝術(shù)審美形態(tài),，是更為注意形式美以及感受的,。
因此，藝術(shù)作品中一種結(jié)構(gòu),、一組和聲,、一種線條、一種構(gòu)思,、一種敘事的語調(diào)等等,，無論從任何局部細(xì)節(jié)到宏觀整體的感受或印象，都能做到不依靠主題思想,、題材等藝術(shù)學(xué)分析而成為美學(xué)分析的對(duì)象,。
然而藝術(shù)學(xué)的分析方法是一種綜合的分析，換句話說是具有邏輯的,。
以這部電影為例,，從藝術(shù)學(xué)的角度來分析，影片中的音樂,，是本片很成功的地方,，由于導(dǎo)演將男女主角定位是鋼琴高材生，所以優(yōu)美的鋼琴曲貫穿本片,。
小倫與學(xué)長“鋼琴王子”斗琴的那一段最為精彩,，曲子的慢板部分時(shí)，手指在琴鍵上猶如蜻蜓點(diǎn)水或是蝴蝶因戀著花香而繞著它翩翩起舞般的纏綿;而到了快板部分手指與琴鍵如同熱戀中的情人相互吸引撞出花火,，這畫面加上彈奏出的曲子足以讓人沉醉,。
周杰倫把肖邦的黑鍵練習(xí)曲演繹得非常出色，中間的一段黑鍵變白鍵的變調(diào),，不僅體現(xiàn)了周杰倫良好的鋼琴功底,，給觀眾也帶來了美好的視覺與聽覺享受,。
從影片的視覺效果來看，畫面是很精致的,，校園仿古的英式建筑,、上百年歷史的練琴房、古老的泛黃的樂譜還有學(xué)生們黑白搭配的校服都符合藝術(shù)院校的氛圍,。
還有小倫騎著單車帶小雨回家時(shí)路過的那一條木頭鋪成的小路,，在一片蔥郁的草木中蜿蜒曲折，一種田園的氣息帶來一種年幼時(shí)的純凈;小倫和小雨散步,，背景是藍(lán)色的海岸,，海面有細(xì)細(xì)白色的波浪;小倫和小雨在屋頂相依而坐時(shí)，面對(duì)著的是寬闊的灑滿陽光的水面,，這里仿佛在用油畫給人描述初戀的感覺,，觀眾似乎也走到畫中面對(duì)此情此景只想靜靜體味。
從影片中演員的表演方面看,，周杰倫的表演功力相對(duì)他的音樂素養(yǎng)來說雖然稍遜一些,，但是由于表現(xiàn)初戀的故事，所以他稚嫩生澀的表演反倒符合劇情要求,。
女主角路小雨,，劇情賦予她內(nèi)斂、淡雅,、敏感上又有一點(diǎn)調(diào)皮,，而她本人的氣質(zhì)配合清純的外表，將初戀情人這一角色演繹的非常唯美,。
通過觀看這部電影以及對(duì)它的賞析,，再來看美學(xué)與藝術(shù)學(xué)的關(guān)系，可以借用形式邏輯術(shù)語表達(dá)為“交叉”關(guān)系,。
美學(xué)與藝術(shù)學(xué)在不相同的范圍內(nèi)卻都以藝術(shù)作為對(duì)象,，這就使它們?cè)谘芯康姆秶隙弑厝挥兄丿B的部分，從而使兩者產(chǎn)生交叉關(guān)系,。
也就是說對(duì)于一件藝術(shù)作品,，我們可以分別從美學(xué)和藝術(shù)學(xué)的角度出發(fā)分析作品，無論用何種方法何種角度這兩種學(xué)科都可以對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行分析,。
從研究對(duì)象來看,，美學(xué)比藝術(shù)學(xué)的范圍又寬泛些，美學(xué)不僅研究藝術(shù)審美,，還研究更為廣泛的現(xiàn)實(shí)審美,。
然而，美學(xué)不是研究藝術(shù)中的所有問題,，它研究的是其中和審美經(jīng)驗(yàn)相關(guān)聯(lián)的那部分,。
比如藝術(shù)創(chuàng)作中的文學(xué)寫作里講的外形描寫,、景物描寫，在音樂理論中的配器法,，美術(shù)理論所強(qiáng)調(diào)的用筆等,，這些不是審美形態(tài)的藝術(shù)內(nèi)容，或是舞蹈中的步伐,、手位,、身形，編創(chuàng)舞蹈時(shí)所運(yùn)用的技法等,，以上所述的種種美學(xué)是不對(duì)其進(jìn)行研究的,。
美學(xué)不是萬能的，它不能夠全方位去分析一件藝術(shù)品,。
綜上所述，我們得出結(jié)論在美學(xué)的外圍是有小于藝術(shù)學(xué)所研究范疇的,。
與之相反,，藝術(shù)學(xué)研究的是一切與藝術(shù)相關(guān)的：比如說，藝術(shù)家,、藝術(shù)賞析,、藝術(shù)的創(chuàng)作或者藝術(shù)品等，以及非藝術(shù)和藝術(shù)在文化的歷史上發(fā)生的一切關(guān)系：比如說,，宗教,、一些意識(shí)形態(tài)、信仰,、政治等等,。
我們了解美學(xué)與藝術(shù)學(xué)并且區(qū)分他們的異同是很重要的，這樣不僅能夠讓我們對(duì)美學(xué)與藝術(shù)學(xué)有清晰的認(rèn)識(shí),，這也是影響到美學(xué)與藝術(shù)學(xué)能否進(jìn)一步發(fā)展并且完善的重要問題,。
在這樣一個(gè)新新時(shí)代美學(xué)與藝術(shù)學(xué)同樣面臨挑戰(zhàn)。
對(duì)于美學(xué),，它的重大使命是如何在平凡的生活中創(chuàng)立一個(gè)本該如此的美好境地,，讓人和人、人和自然能夠和諧的相處,，梳理出一個(gè)更為融洽的關(guān)系,，從而構(gòu)建和諧的社會(huì)，讓每一個(gè)人都充滿了正面的積極的能量,。
如何能夠達(dá)到這一目標(biāo),，美學(xué)就要激發(fā)起人類對(duì)人生和自然的興趣，圮絕,，那些消極的,、物質(zhì)的誘惑,。
藝術(shù)學(xué)也面臨著許多挑戰(zhàn)，當(dāng)今這個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展給人類帶來了物質(zhì)生活的極大充裕,，這使藝術(shù)出現(xiàn)一種不平衡的發(fā)展,，雅俗共賞的藝術(shù)和大眾百姓文化的一些問題，如何才能將這些珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)給予當(dāng)代人們更容易接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式,，以及各藝術(shù)門類間相互撞擊和融合的問題等等,。
社會(huì)是不斷發(fā)展的，同樣美學(xué)和藝術(shù)學(xué)也是在不斷發(fā)展和豐富的,，他們的交集和不交集的部分也會(huì)隨之增多,，我們應(yīng)在不斷的學(xué)習(xí)中去更多的了解美學(xué)與藝術(shù)學(xué)的異同。
參考文獻(xiàn)：
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淺析藝術(shù)學(xué)及舞蹈學(xué)學(xué)科建設(shè)【2】,。
摘要：隨著學(xué)科的調(diào)整,，藝術(shù)學(xué)升格為一門獨(dú)立的門類，音樂和舞蹈升為一級(jí)學(xué)科,，學(xué)科的升級(jí)要求藝術(shù)學(xué)科和舞蹈學(xué)科加速調(diào)整已有的學(xué)科結(jié)構(gòu),，適應(yīng)時(shí)代的要求。
當(dāng)前的學(xué)科架構(gòu)大多是較為西化的門類結(jié)構(gòu),，但隨著中國藝術(shù)學(xué)和舞蹈學(xué)的發(fā)展,，其學(xué)科架構(gòu)及建設(shè)理念需要進(jìn)行調(diào)整和完善，提高藝術(shù)學(xué)和舞蹈學(xué)的教學(xué)水平,。
本文分析了當(dāng)前我國音樂與舞蹈學(xué)科設(shè)置的意義,，提出了完善藝術(shù)學(xué)和舞蹈學(xué)學(xué)科建設(shè)調(diào)整的措施，為藝術(shù)學(xué)及舞蹈學(xué)學(xué)科的完善提供參考,。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)學(xué)升格;舞蹈學(xué);學(xué)科架構(gòu);措施,。
隨著學(xué)科的調(diào)整，藝術(shù)學(xué)升格為一門獨(dú)立的門類,，音樂和舞蹈歸為一級(jí)學(xué)科,，在某種程度上不同的藝術(shù)形式具有不同的規(guī)律和特征，其學(xué)科建設(shè)也有不同之處,，但同時(shí),，現(xiàn)階段的門類劃分是由理論依據(jù)的。
眾所周知，自古以來音樂和舞蹈便伴隨著人類,，是一種古老的藝術(shù)形式,，藝術(shù)的發(fā)展一直伴隨著人類文明的進(jìn)程。
[1]當(dāng)前的學(xué)科架構(gòu)大多遵循西式的教學(xué)架構(gòu),，隨著中國藝術(shù)的發(fā)展,，這些架構(gòu)需要進(jìn)行調(diào)整。
本文分析了當(dāng)前我國音樂與舞蹈學(xué)科設(shè)置的意義,，提出了完善藝術(shù)學(xué)和舞蹈學(xué)學(xué)科建設(shè)調(diào)整的措施,，為藝術(shù)學(xué)及舞蹈學(xué)學(xué)科的完善提供參考。
1藝術(shù)和舞蹈學(xué)科設(shè)置的意義,。
縱觀我國的古代樂舞史,，樂舞自始至終是一個(gè)有機(jī)的整體，形成了詩樂舞三位一體的藝術(shù)體系,。
在某種程度上,，中國古代的樂舞史是一部代表古人樂舞理念的樂舞史。
作為一門學(xué)科,，音樂是以聲音為載體的藝術(shù),，音調(diào)的旋律和節(jié)奏蘊(yùn)含著豐富的思想情感，而舞蹈是以人的肢體動(dòng)作為載體的藝術(shù)表現(xiàn)形式,，通過人的肢體動(dòng)作來表達(dá)思想情感。
可以說音樂和舞蹈對(duì)于陶冶人們的情操,，培育人的完整人格具有重要意義,。
人類歷史發(fā)展的長河，音樂舞蹈以其獨(dú)特的形式表現(xiàn)出人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí),，對(duì)信仰的追求,，并在發(fā)展中不斷拓展藝術(shù)學(xué)的體系，是人類文明的代表符號(hào)之一,。
當(dāng)前,，我國的音樂和舞蹈學(xué)科的建設(shè)取得了巨大進(jìn)步，影響力逐漸廣泛,，在某些領(lǐng)域甚至達(dá)到了國際領(lǐng)先水平,，充分體現(xiàn)了社會(huì)主義藝術(shù)特色和價(jià)值。
[2]中央音樂學(xué)院,、中國音樂學(xué)院,、中央戲劇學(xué)院等都是一批具有代表性的高等學(xué)府，為我國藝術(shù)學(xué)科的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn),。
2舞蹈學(xué)學(xué)科的建設(shè),。
2.1完備學(xué)科理論建設(shè)和整體性思考。
學(xué)科的成熟需要理論與實(shí)踐的不斷推進(jìn)和完善，不能單純地依靠理論研究,。
作為一門學(xué)科,，藝術(shù)學(xué)是客觀存在的藝術(shù)世界，是一個(gè)實(shí)體,，其學(xué)科建設(shè)要遵循客觀規(guī)律,，把握個(gè)體對(duì)象的特征，形成完備的學(xué)科理論,。
通過理論與實(shí)際的結(jié)合,，不斷完善理論研究，把藝術(shù)理論與實(shí)際問題研究結(jié)合,，做到言之有物,。
2.2建立科學(xué)合理的研究方法。
方法決定研究的效率,，合理的研究方法能促進(jìn)學(xué)科的發(fā)展,。
現(xiàn)階段，我們很多學(xué)者在對(duì)舞蹈藝術(shù)進(jìn)行研究時(shí),，大多是依照唯物史觀,，通過對(duì)歷史文獻(xiàn)的研究對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行歸納和統(tǒng)計(jì)，但我們應(yīng)該知道,，藝術(shù)的產(chǎn)生于所處的環(huán)境密切相關(guān),，環(huán)境中的經(jīng)濟(jì)、政治,、思想和文化對(duì)藝術(shù)的發(fā)展具有重要影響,。
在實(shí)際的研究過程中很多學(xué)者將舞蹈獨(dú)立出來，把舞蹈與社會(huì)環(huán)境因素割裂開來是不能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)問題的,。
我們要以中國傳統(tǒng)藝術(shù)和美學(xué)的研究為技術(shù),，積極采用社會(huì)和自然學(xué)科的研究方法，深層次的研究和闡釋中國的藝術(shù)理論,，建立系統(tǒng)化的梳理和把握,，形成藝術(shù)學(xué)研究的特色。
2.3重視學(xué)理建樹和教育理念的培養(yǎng),。
當(dāng)前,，大多高校只是重視技能的培養(yǎng)，而忽視了學(xué)生學(xué)理建樹和教育理念的培養(yǎng),，對(duì)學(xué)生綜合素質(zhì)的提升具有制約性,。
藝術(shù)學(xué)學(xué)生綜合素質(zhì)的高低決定了我國未來藝術(shù)品位的高低，對(duì)我國藝術(shù)學(xué)的發(fā)展具有重要影響,。
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美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇十一
5、父母處理幼兒間沖突的方式研究,。
3,、父母教養(yǎng)方式對(duì)幼兒適應(yīng)幼兒園生活的影響。
4,、父母教養(yǎng)方式對(duì)幼兒同伴關(guān)系的影響,。
5、幼兒教師處理幼兒間沖突的方式研究,。
6,、中班幼兒周末生活安排的個(gè)案研究/現(xiàn)狀研究。
7,、大班幼兒家庭生活自理能力的個(gè)案/現(xiàn)狀研究,。
8、黃石市3―6歲幼兒每月生活費(fèi)用的調(diào)查研究,。
---以xx幼兒園中班的35名幼兒為例,。
9、黃石市3―6歲幼兒教養(yǎng)費(fèi)用的調(diào)查研究,。
---以xx幼兒園大班的35名幼兒為例,。
10、單親家庭幼兒認(rèn)知發(fā)展的個(gè)案研究,。
11,、單親家庭幼兒同伴關(guān)系發(fā)展的研究。
12,、農(nóng)村3―6歲幼兒玩具的數(shù)量和類型的調(diào)查研究,。
---以黃石市xx鄉(xiāng)(鎮(zhèn))的50名幼兒為例。
1,、某地區(qū)農(nóng)村幼兒教師工作狀況和工資狀況的調(diào)查研究,。
2,、某地區(qū)幼兒教師心理健康狀況的調(diào)查研究,。
3、某地區(qū)兒童學(xué)前教育社會(huì)需求的調(diào)查研究,。
4,、某地區(qū)民辦幼兒園辦園成本的調(diào)查研究。
5,、某地區(qū)幼兒園膳食狀況的調(diào)查研究,。
6、某地區(qū)0―3歲兒童早期教育的調(diào)查研究,。
7,、某地區(qū)民辦幼兒園兒童意外傷害事故的調(diào)查研究。
8、幼兒(大中班)自我服務(wù)及參與家庭勞動(dòng)情況的調(diào)查研究,。
9,、民辦幼兒園發(fā)展的個(gè)案研究。
10,、鄉(xiāng)土教育資源在幼兒園教育中的運(yùn)用研究,。
11、幼兒環(huán)保意識(shí)和行為的培養(yǎng)研究,。
12,、幼兒家庭閑暇教育的個(gè)案研究。
1,、學(xué)前兒童美術(shù)教育活動(dòng)存在的問題及對(duì)策,。
2、學(xué)前兒童科學(xué)教育活動(dòng)存在的問題及對(duì)策,。
3,、幼兒園男教師的角色定位研究。
4,、幼兒園親子活動(dòng)的現(xiàn)狀研究,。
5、幼兒教師專業(yè)發(fā)展的途徑研究,。
6,、中班幼兒助人行為研究。
7,、緩解小班幼兒分離焦慮的對(duì)策研究,。
8、幼兒教師職業(yè)形象調(diào)查與分析,。
9,、受忽視幼兒的成因及教育對(duì)策研究。
10,、幼兒攀比行為及教育策略研究,。
11、幼兒欺負(fù)行為及干預(yù)策略研究,。
12,、提高幼兒園教師隊(duì)伍穩(wěn)定性的對(duì)策研究。
1,、達(dá)爾克羅茲音樂教育指導(dǎo)下的幼兒律動(dòng)活動(dòng)探索,。
2、奧爾夫音樂教育思想與我國幼兒音樂教育結(jié)合的實(shí)踐探索,。
3,、師幼互動(dòng)共建課程研究,。
4、建構(gòu)主義學(xué)習(xí)理論在幼兒音樂教育中的應(yīng)用,。
5,、整合性音樂活動(dòng)在幼兒園中班的探索與應(yīng)用。
6,、動(dòng)畫片音樂在幼兒音樂教學(xué)中的運(yùn)用,。
7、多媒體應(yīng)用于幼兒音樂欣賞教學(xué)的利弊,。
8,、打擊樂活動(dòng)在小班幼兒音樂節(jié)奏方面訓(xùn)練的運(yùn)用。
9,、幼兒音樂活動(dòng)檔案袋評(píng)價(jià)個(gè)案研究,。
10、幼兒音樂活動(dòng)檔案袋評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)研究,。
11,、教師肢體語言在幼兒音樂活動(dòng)中的意義研究。
12,、家園合作模式下的幼兒音樂才能培養(yǎng),。
1、培養(yǎng)學(xué)前兒童閱讀能力的實(shí)踐研究,。
2,、幼兒園預(yù)設(shè)性課程與生成性課程整合的研究。
3,、新入園幼兒適應(yīng)性實(shí)踐研究,。
4、幼兒科學(xué)教育中探究性學(xué)習(xí)研究,。
5,、幼兒園早期閱讀教育現(xiàn)狀分析及指導(dǎo)對(duì)策的研究。
6,、小班幼兒游戲特點(diǎn)及教育策略的研究,。
7、中班幼兒游戲特點(diǎn)及教育策略研究,。
8,、大班幼兒游戲特點(diǎn)及教育策略研究,。
9,、幼兒園教學(xué)過程中教師提問的有效性研究。
10,、幼兒園幼兒道德學(xué)習(xí)策略研究,。
11,、幼兒園預(yù)設(shè)活動(dòng)中教師有效回應(yīng)的策略研究。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇十二
摘要：該文主要從美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的形態(tài),、內(nèi)容和形式,、光影和色彩、節(jié)奏和韻律以及空間構(gòu)成和均衡等角度出發(fā),，論述了藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐在美術(shù)作品中的重要性,，并指出了藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的過程就是一個(gè)從思考到實(shí)踐的具體過程。合理的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐形式能夠有效增強(qiáng)美術(shù)作品的視覺效果,，而探索藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的內(nèi)涵則對(duì)美術(shù)作品主題的表達(dá)具有一定的促進(jìn)作用,。
關(guān)鍵詞：美術(shù)作品；藝術(shù)創(chuàng)作,；實(shí)踐,。
美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐是指畫家能動(dòng)地將獨(dú)到的藝術(shù)見解、思想情感以及人生感悟等有機(jī)地融入作品的藝術(shù)行為,。美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐既是畫家學(xué)習(xí)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)知起點(diǎn),，也是畫家在藝術(shù)道路中所追求的目標(biāo)，同時(shí)又是畫家充分表達(dá)藝術(shù)靈感的重要手段,。美術(shù)作品藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐形式的變化和發(fā)展,，對(duì)人類社會(huì)的不斷進(jìn)步具有促進(jìn)作用。
美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作的形態(tài)主要包括兩個(gè)方面：其一是具象形態(tài),，其二是抽象形態(tài),。這兩個(gè)方面是美術(shù)作品創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念和情感意識(shí)的基本形態(tài)。1.具象形態(tài)具象形態(tài)是畫家通過人工描繪的方式,，根據(jù)客觀物象的本來面貌所構(gòu)造出的情景寫實(shí),，其內(nèi)容與事物的真實(shí)形態(tài)十分接近，其中所反映出的是事物的真實(shí)性與本質(zhì)性,，如畢加索早期的美術(shù)作品《斗牛士》《科學(xué)與慈善》等,，所反映的就是事物的真實(shí)面貌和具體形態(tài)特征。2.抽象形態(tài)抽象形態(tài)是通過觀念性符號(hào)表達(dá)的方式對(duì)事物原型,、具體形態(tài)特征的再次創(chuàng)造,，是對(duì)畫家內(nèi)心情感的表達(dá)，也是畫家藝術(shù)創(chuàng)作能力的體現(xiàn),。如畢加索蛻變時(shí)期的美術(shù)作品《格爾尼卡》等,，其創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作手法來自畫家對(duì)于人生、世界,、戰(zhàn)爭等問題的主觀看法,。
二、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的內(nèi)容和形式,。
美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的內(nèi)容和形式主要通過線條,、色彩,、空間、構(gòu)圖,、材質(zhì)及其相應(yīng)的組合關(guān)系作用于觀賞者的感官,，促進(jìn)觀賞者在欣賞之余，透過作品的外在形式獲得更高層次的審美享受,。不同美術(shù)作品在內(nèi)容與形式的關(guān)系處理方面往往有不同的側(cè)重點(diǎn),，具象形態(tài)的作品往往偏重內(nèi)容，而抽象形態(tài)的作品往往偏重形式,。內(nèi)容與形式是同一個(gè)問題的兩個(gè)不同方面,，內(nèi)容支配形式，而形式反過來影響內(nèi)容的表現(xiàn),。如,，蒙德里安的抽象作品《紅、黃,、藍(lán)的構(gòu)成》就是通過色塊與線條相結(jié)合的形式,，具體表現(xiàn)作品的深層次含義。美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐強(qiáng)調(diào)的是畫家個(gè)性與特色的發(fā)揮,，畫家通過對(duì)美術(shù)作品藝術(shù)審美特征的共同規(guī)律的不斷探索,，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中提升自身對(duì)于藝術(shù)個(gè)性的認(rèn)知，從而促進(jìn)美術(shù)作品不斷滿足藝術(shù)審美的需求,。
三,、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的光影和色彩。
光影和色彩是西方美術(shù)作品的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式,，它們對(duì)于美術(shù)作品有著不可小覷的藝術(shù)表現(xiàn)能力,。對(duì)于美術(shù)作品而言，光影與色彩所組成的復(fù)雜關(guān)系,，能夠通過視覺為觀賞者的心理帶來直接的刺激,，從而更好地調(diào)動(dòng)觀賞者的情感共鳴。如,，莫奈的海景寫生畫《日出印象》通過灰薄的光影,、藍(lán)灰相間的色彩以及斑駁凌亂的筆觸，將景色繪制得隱約可見卻又模糊不清,，極為形象地為觀賞者展示出了一幅清晨霧氣朦朧的美好景象,。再如，亨利盧梭的美術(shù)作品《玩蛇者》為我們展現(xiàn)出月下幾株植物閃爍著奇異而又耀眼的光澤,，很容易便能將觀賞者的思緒帶到那奇幻而又詭異的國度,，讓人流連忘返。
四,、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的節(jié)奏和韻律,。
1.節(jié)奏節(jié)奏既是一種具有周期性變化規(guī)律和形式特點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)方式，也是客觀事物運(yùn)動(dòng)的重要屬性之一,，晝夜的交替,、鐘表齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)以及火車的車輪聲等都具有一定的節(jié)奏性。如,，列賓的美術(shù)作品《伏爾加河上的纖夫》通過畫面中人物高低錯(cuò)落的排列,，迸發(fā)出十分強(qiáng)烈的節(jié)奏感，從而讓觀賞者切實(shí)感受到畫面所帶來的.力量感,。2.韻律韻律的作用是在畫面節(jié)奏的基礎(chǔ)上賦予美術(shù)作品強(qiáng)弱起伏的情調(diào),，能夠?yàn)橛^賞者帶來抑揚(yáng)頓挫的藝術(shù)美感。在美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中,，韻律的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)為畫面線條的起伏轉(zhuǎn)折,、前后呼應(yīng)等，既增強(qiáng)了作品的美感意蘊(yùn),，又為作品增添了情感傳達(dá),。
五、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的空間構(gòu)成與均衡,。
如,，尚塞的美術(shù)作品《水果靜物》通過畫面中不同水果與靜物的空間構(gòu)成，使不同位置,、不同角度的各種物體都極為清晰地展現(xiàn)在觀賞者的眼前,，既給觀賞者帶來一種連續(xù)交錯(cuò)的空間層次感，又為觀賞者留下了一定的遐想空間,。又如,，超現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品《庇利牛斯山的城堡》通過一塊懸于半空的巨石，為觀賞者呈現(xiàn)出一幅極不合常理的超自然景觀,，整個(gè)畫面的構(gòu)成仿佛直接將觀賞者拉入了一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的荒誕空間,。因此，美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的空間構(gòu)成與均衡是寄托畫家獨(dú)特思想情感的重要手段之一,。結(jié)語美術(shù)作品通過藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的不斷發(fā)展,，不僅能夠更加強(qiáng)烈地表達(dá)出畫家獨(dú)特的精神世界，為觀賞者帶來自由而愉悅的視覺享受,，還賦予了美術(shù)作品更加深刻的藝術(shù)內(nèi)涵,，使藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐變得更有意義。也只有這樣,，美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐才會(huì)呈現(xiàn)出更加絢麗多彩的景象和自由自在的生命力量,。
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美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇十三
美術(shù)作品是客觀現(xiàn)實(shí)的形象化反映,，有的美術(shù)作品甚至可以透視當(dāng)時(shí)的政治,、經(jīng)濟(jì)、宗教,、文化,、科技等社會(huì)背景，又可以窺見藝術(shù)家本人的世界觀,、藝術(shù)觀,，還可以感受到作品的審美情趣等等。
【1】淺析如何引導(dǎo)學(xué)生用語言評(píng)價(jià)美術(shù)作品,。
在我的美術(shù)鑒賞課堂上,，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)這樣的場景，現(xiàn)舉兩例：
場景一：
師：某某同學(xué),，請(qǐng)你談?wù)剬?duì)凡高的《向日葵》的感受?
生：(想了一會(huì)笑)他畫得好!
師：很好,，很多人都和你一樣認(rèn)為凡高畫得好，你能具體的說說他好在什么地方嗎?
生：嗯!他用的黃色很多!(很多同學(xué)笑)……,。
場景二：
師：今天誰能對(duì)《溪山行旅圖》談一下自己的感受,。
生1：好看!看著適意!
生2：前面一座山，后面一座山,，中間有條瀑布,。
上面兩個(gè)是我在上高中美術(shù)鑒賞課時(shí)真實(shí)的例子，由于學(xué)生在藝術(shù)鑒賞上的詞語積累不是很多,，所以有時(shí)候?qū)W生對(duì)美術(shù)作品的評(píng)價(jià)甚至讓人啼笑皆非!好或者不好,，我喜歡或者我不喜歡，即使有部分對(duì)美術(shù)有偏愛的同學(xué)憑著自己的語言體系,，來評(píng)價(jià)一些優(yōu)秀畫作時(shí)也是感覺很吃力,，不能很好將自己的真實(shí)感受用恰當(dāng)?shù)恼Z言表達(dá)出來。
俗話說一個(gè)人“三句話不離本行”,，其實(shí)就是說一個(gè)人善于利用專業(yè)語言來交流,。
當(dāng)學(xué)生沒有專業(yè)語言時(shí)，在鑒賞,、評(píng)價(jià)美術(shù)作品時(shí)那可真是茶壺里煮餃子——有口倒不出啊!美術(shù)作品是客觀現(xiàn)實(shí)的形象化反映,，有的美術(shù)作品甚至可以透視當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì),、宗教,、文化、科技等社會(huì)背景，又可以窺見藝術(shù)家本人的世界觀,、藝術(shù)觀,，還可以感受到作品的審美情趣等等。
所以美術(shù)鑒賞的課堂教學(xué)是需要大量語言交流的,。
教學(xué)互動(dòng)中需要師生之間,、同學(xué)之間的交流，分享不同的感受與觀點(diǎn),，在相互啟發(fā)下深入理解作品,。
在美術(shù)鑒賞教學(xué)過程中,，筆者發(fā)現(xiàn),，學(xué)生對(duì)優(yōu)秀畫作明明有強(qiáng)烈感受，卻無話可說,，原因大概有以下幾種,。
一是學(xué)生不知道從什么方面來分析，二是學(xué)生不知道用什么語言來合理表達(dá),。
為此,，我在美術(shù)鑒賞課堂上做了一個(gè)嘗試，先把學(xué)生分組,，每個(gè)小組在簡單的提示下寫出畫面的構(gòu)成要素,，并且討論這些構(gòu)成要素給觀者帶來的感受。
具體過程如下：
一,、把每個(gè)小組總結(jié)的畫面構(gòu)成要素匯總成以下幾個(gè)方面,。
1.構(gòu)圖有：水平構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖,、圓形構(gòu)圖等等,。
2.色調(diào)有：冷色調(diào)、暖色調(diào),、明色調(diào),、暗色調(diào)等等。
3.筆觸有：輕松的,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、收斂的、狂放的等等?/p>
二,、根據(jù)畫面的構(gòu)成要素來逐條分析,，這些構(gòu)成要素給觀者帶來的什么樣的感受。
1.水平構(gòu)圖帶來的安靜祥和的感受,，三角形構(gòu)圖所帶來的穩(wěn)定協(xié)調(diào)的效果感受;圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致,、整體不松散的感受等等。
2.冷色調(diào)給人帶來寧靜、清涼,、深遠(yuǎn),，悲哀的感受，暖色調(diào)給人帶來熱烈,、歡樂,、溫暖、開朗,、活躍,、恐怖的感受等等。
明色調(diào)讓人產(chǎn)生信心,、希望,、天真、浪漫的感受,、暗色調(diào)讓人產(chǎn)生權(quán)威,、低調(diào)、高雅,、執(zhí)著,、冷漠、防御的感受等等,。
3.輕松的筆觸的給人帶來輕松,、愉悅的感受，狂放的筆觸的給人帶來不安,、焦慮的感受,，嚴(yán)謹(jǐn)收斂的筆觸給人帶來的嚴(yán)肅、認(rèn)真,、固執(zhí)的感受,。
這樣的話，學(xué)生就會(huì)從構(gòu)圖,、色調(diào)以及筆觸的角度來看這張畫,，并且能用相應(yīng)詞語來描述他們對(duì)《星月夜》這幅畫的感受，對(duì)學(xué)生來說,，這樣從憑空捏造詞語變成了選擇恰當(dāng)?shù)脑~語來表達(dá)就會(huì)簡單很多,。
這樣再有美術(shù)鑒賞課時(shí)，很多同學(xué)對(duì)一些優(yōu)秀畫作就能有方向的評(píng)價(jià),，有的時(shí)候甚至發(fā)表的言論給人感覺是相當(dāng)?shù)膶I(yè)!由此可以初步斷定為,，學(xué)生在表達(dá)自己對(duì)美術(shù)作品的感受時(shí)并不是無話可說，更不是學(xué)生對(duì)美術(shù)作品沒有感受,，而是源自于專業(yè)語言的匱乏,。
另外,，除了上述評(píng)價(jià)性的詞語之外，學(xué)生來描述畫作給他們帶來的直觀感受時(shí),，他們的語言表達(dá)能力也非常重要,，美術(shù)的語言表達(dá)水平雖然與語文水平、審美水平等因素有關(guān),，但是,，如果課堂上美術(shù)教師有意識(shí)地培養(yǎng)學(xué)生對(duì)藝術(shù)理解的表達(dá)能力，是能夠克服這一困難的,。
描述性語言主要用來陳述畫面上的形象,。
由于國畫大多是散點(diǎn)構(gòu)圖，而且畫家重在意境,，所以色調(diào)相對(duì)于西畫來說比較單一,，觀看的順序可以自己確定或是從整體到局部，或是從上而下,，或是從左到右,，特別是一個(gè)比較長的卷軸畫則是要從右向左來觀看,。
綜上所述,，以后上美術(shù)鑒賞課時(shí)，我會(huì)多創(chuàng)造機(jī)會(huì)讓學(xué)生練習(xí),。
在教學(xué)中,，我可以安排學(xué)生交流或競賽活動(dòng)。
對(duì)于不善于講述的學(xué)生,，可以讓他書寫,。
久而久之，學(xué)生的觀察能力就可得到提高,，描述能力自然也就隨之提高了,。
【2】數(shù)字化美術(shù)作品創(chuàng)新表現(xiàn)。
巖畫,，是指刻畫在山洞壁上或山崖上的圖畫,，也稱崖壁畫。
巖畫是人類祖先社會(huì)生活和思想智慧的反映,，是了解當(dāng)?shù)孛褡瀹a(chǎn)生發(fā)展歷史的重要依據(jù),，具有珍貴的研究和觀賞價(jià)值。
在廣西的左江流域的沿岸峭壁上,，分布著183處崖壁畫,，這些壁畫是我國古代駱越人的杰作，是我們的祖先留下的寶貴財(cái)產(chǎn),。
寧明花山巖畫的面積為8000多平方米,，面積堪稱廣西花山巖畫中最大的，也是內(nèi)容最豐富的景觀，是廣西花山巖畫的代表及壯族文化的瑰寶,。
研究學(xué)者認(rèn)為廣西左江流域壁畫是我國祭祀巖畫中最寶貴的作品,，其中花山崖壁畫以其人物及氣勢堪稱全國之冠。
新中國成立以后,，國內(nèi)不少的專家學(xué)者紛紛對(duì)其進(jìn)行了各方面的考證,，并取得了一些成就。
一,、從審美觀點(diǎn)看花山巖畫圖形,。
(一)韻律美。
花山巖畫的顏料主要是赤鐵礦,，畫面以人物形態(tài)為主,，但也結(jié)合有器物和動(dòng)物形象等。
花山巖畫的人物形態(tài)主要是蛙形,，身軀形態(tài)多為上粗下細(xì)的倒三角狀,。
側(cè)面人像的形態(tài)變化較少，但這些形態(tài)多樣的人物形象都是按照一定的規(guī)律進(jìn)行有序排列,，并沒有錯(cuò)綜復(fù)雜的感覺,，在這些人物形象中，相同或相近的形態(tài)通過不同的方式組合在一起,，給人一種錯(cuò)落有致的韻律美,。
花山巖畫追求奔放流暢的線條，講究的是均衡對(duì)稱的人物造型,，在遠(yuǎn)處進(jìn)行眺望時(shí),，沉著濃艷的色彩及粗獷求精的筆觸，給觀賞者展現(xiàn)出一幅節(jié)奏起伏跌宕,、和諧統(tǒng)一的韻律,。
壁崖上畫面沒有聲音，但在繪畫者的筆下,，觀賞者卻能感受到強(qiáng)烈的音樂韻律,，人物形象和其他形象的參差錯(cuò)落，具有熱烈歡快而有條不紊的節(jié)奏感,。
從巖畫的直觀上,，巖畫給人一種活潑而平穩(wěn)、熱烈而古樸的韻律之美,。
(二)氣勢美,。
花山巖畫造型組合給觀賞者帶來一種氣勢美。
據(jù)考證,，花山巖畫具有多年的歷史,，整幅畫面的高度約50米,，長172米，經(jīng)過畫家的精工細(xì)作,，使人們?cè)谶M(jìn)行瞻仰時(shí),，能感受到這種畫面圖形的氣勢美。
花山巖石的畫面主要是以祭祀山川神靈為主題背景,，故其畫面一般都是大型的舞蹈場面,，這同時(shí)也說明了我們的祖先對(duì)山川神靈的敬仰。
這些舞蹈畫面一般都是主次分明,，次序排列,。
據(jù)學(xué)者的調(diào)查研究，在廣西的左江流域,，但凡逢遇大雨,，都會(huì)造成泛濫成災(zāi)。
因此,，當(dāng)?shù)氐木用癫捎梦璧傅男问饺偺焐?，在這些畫面中，觀賞者可以看到瘋狂的舞者,，即使在現(xiàn)代,，觀賞者仍可感受到人們對(duì)山川神靈的敬仰及對(duì)生存的渴望之情。
(三)意境美,。
意境美貫穿了我國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的整個(gè)歷史,，也是中華民族傳統(tǒng)文化的精髓,。
花山巖畫處在山勢陡峭的環(huán)境中,，在地理環(huán)境的制約之下，大幅度地增加了花山巖畫的繪制難度,。
但凡事都是相對(duì)的,，這些惡劣的地理環(huán)境為花山巖畫的創(chuàng)作提供了特殊的觀賞條件，提高了花山巖畫的觀賞度,，形成了具有一定特色的藝術(shù)效果和美感,。
部分學(xué)者認(rèn)為：巖畫是遠(yuǎn)古時(shí)代的一首古詩，記錄著遠(yuǎn)古時(shí)代人們生活的點(diǎn)滴及人們內(nèi)心的追求與向往,。
花山巖畫中的群體舞蹈,、牲畜的悠閑自得與周圍惡劣的地理環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，使觀賞者在觀賞的過程中,，情不自禁地思緒紛飛,，增加了花山巖畫的神秘感，使觀賞者在觀賞的過程中產(chǎn)生情景交融的意境美,。
在遠(yuǎn)古時(shí)代,，幾乎所有的巖畫都是與環(huán)境相關(guān)的,，這也可能是在遠(yuǎn)古時(shí)代，人們就意識(shí)到大自然的重要性,，把環(huán)境當(dāng)作審美的對(duì)象,，與巖畫的創(chuàng)造融為一體，追求巖畫的意境美,。
(四)想象美和象征美,。
花山巖畫圖形設(shè)計(jì)的象征性是通過圖形象征來表達(dá)深層的含義，進(jìn)一步提升和升華了花山巖畫的象征意義,。
花山巖畫的圖形氣勢磅礴,、形態(tài)多樣，但其都是以幾何圖案和符號(hào)構(gòu)成的.,，因此,，花山巖畫是一種抽象的藝術(shù)。
花山巖畫在其本身形態(tài)方面,，與直接呈現(xiàn)的再現(xiàn)形式相比,，具有不確定的因素。
但是,，花山巖畫的繪制者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,，通過簡單的形態(tài)賦予圖畫更多的內(nèi)涵，使畫面可誘發(fā)人們更多的想象,。
繪制者通過不同的造型和表現(xiàn)手法充分地刻畫了不同人物的各種情緒,，細(xì)膩了人物的神態(tài)，通過形形色色的畫面讓人們感受到不同人物的性格特征和場景等,。
通過畫面的描繪,，觀賞者似乎可重現(xiàn)當(dāng)時(shí)繪制者是懷著什么樣的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作的。
花山巖畫表現(xiàn)出圖形中的想象力和象征之美,。
(五)單純美,。
隨著現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏的加快及信息技術(shù)的快速發(fā)展，人們的追求也在日益變化,，單純的視覺信息吸引了更多人們的關(guān)注,。
現(xiàn)代人們?cè)絹碓阶非髨D形設(shè)計(jì)的單純化，但單純化并不代表沒有象征的內(nèi)涵,，只是將復(fù)雜的意念濃縮到單純的圖形當(dāng)中,，提取簡單的成分，讓人們?cè)谒查g就能感受到設(shè)計(jì)者的思想和意念,。
在花山巖石中,，花山壁畫的造型就采取了單純化的設(shè)計(jì)手法。
例如,，在花山巖畫中的人物和各種動(dòng)物的造型上一般都是采用了簡單的直線與圓形等幾何形態(tài),，色彩直接使用的是紅色,，沒有多余的裝飾。
在人物形象的繪制中,，也是采用簡單的藝術(shù)處理方式,，只勾勒人物的總體特征，忽視了人物形象的面部表情,，正是這種簡單幾何圖形的組合使花山巖畫形成了強(qiáng)烈的圖形視覺沖擊力,。
我國古代人們的審美觀念，為后來的審美觀提供了參考,。
(六)形式美和次序美,。
花山巖畫人物形象的排列組合蘊(yùn)含著深層的意義，正是這種存在的形式和次序使現(xiàn)代的觀賞者的想象得到了升華,。
在花山巖畫的圖形中,，我們可以看出，花山巖畫的圖形設(shè)計(jì)追求的是形式美,，再者形式美的圖形能促使觀賞者接受圖形所表達(dá)的信息,。
但是這就存在一個(gè)問題，什么是圖形的形式感,，概括的講,，這種形式感是人們?cè)谌粘Ｉ钪蟹e累的對(duì)物象的概括能力。
例如,，人們?cè)谛〉氖挛镏胁粩嗟馗惺艿绞挛锏某绺?，演變到現(xiàn)在，人們逐漸對(duì)形式感的規(guī)律進(jìn)行了總結(jié),，這種形式感是人們認(rèn)識(shí)能力不斷提高的產(chǎn)物,。
美術(shù)畢業(yè)論文題目參考篇十四
目前所在地：廣州。
民族：哈尼族,。
戶口所在地：云南,。
身材：162cm47kg。
婚姻狀況：未婚,。
年齡：24歲。
求職意向及工作經(jīng)歷,。
人才類型：普通求職,。
應(yīng)聘職位：
文秘/文員:文秘/文員。
行政專員/助理助理,。
文教法律類美術(shù)教師,。
工作年限：0。
職稱：無職稱,。
求職類型：全職,。
可到職：隨時(shí),。
月薪要求：面議希望。
工作地區(qū)：廣州廣州深圳,。
個(gè)人工作經(jīng)歷：
3月至7月輔導(dǎo)初中學(xué)生美術(shù)技法課程,。
207月至9月在云南省玉溪市開辦美術(shù)學(xué)習(xí)班，輔導(dǎo)初中及高中美術(shù),。
7月至9月在云南省玉溪市一中學(xué)校輔導(dǎo)高考前美術(shù)班,。
4月至6月在廣州易廣聯(lián)翻譯咨詢有限公司做英文客服文員。
207月至11月在廣州亞博展示制作設(shè)計(jì)有限公司做辦公室文員,。
教育背景,。
畢業(yè)院校：天津師范大學(xué)。
最高學(xué)歷：本科,。
所學(xué)專業(yè)二：行政管理,。
全國高等學(xué)校計(jì)算機(jī)考試一級(jí)合格證書、大學(xué)英語四級(jí)證書,、全國普通話水平測試等級(jí)證書,、教師資格證書、大學(xué)四年均獲學(xué)校三等獎(jiǎng)學(xué)金,。
語言能力,。
外語：英語良好。
國語水平：優(yōu)秀,。
粵語水平：一般,。
工作能力及其他專長。
四年的大學(xué)生活,，使我在自己的思想境界,、知識(shí)水平、工作能力等方面都得到鍛煉與提高,。在此我真誠希望能夠到貴單位繼續(xù)學(xué)習(xí)發(fā)展,，我將整軍待發(fā)，以飽滿的熱情,、堅(jiān)定的信心,、高度的責(zé)任感去迎接新的挑戰(zhàn)，攀登新的高峰,。
詳細(xì)個(gè)人自傳,。
個(gè)人有很強(qiáng)學(xué)習(xí)能力，善于溝通,，富有團(tuán)隊(duì)精神,，吃苦耐勞。
更多,。
