發(fā)表一篇總結(jié)，不僅可以讓我們更好地反思,，還可以與他人交流心得,?？偨Y(jié)的前提是要對自己的所學(xué)所得進(jìn)行充分的回顧和思考,。小編整理了一些優(yōu)秀的總結(jié)范文,，希望對大家寫總結(jié)時(shí)能有所啟發(fā),。

演講者的安全演講技巧篇一

演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí),。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化,。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時(shí)是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分,。

我的`表演導(dǎo)師說,，戲劇化是“你需要變成你自己,，但是要‘比生活夸大,，’”她還說道,，“要做你自己……但不是刻意的?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示,。他說道,，“這次演講最終以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上,，再把一個禿頭的小伙子拉上臺,，把另一個活塞放在他的頭上,，然后兩個人扔來扔去,?！?/p>

記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿，也會使觀眾得到享受,。當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時(shí),，會有很多“電流”劃過,。使用這些“電流”,，使演講輝煌起來,。

演講者的安全演講技巧篇二

每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個奧斯卡獎,。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了,，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣,。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧,。畢竟,，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾,。演員必須日復(fù)一日、年復(fù)一年重復(fù)同一個角色,。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的,。

在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期,，使我能有很多機(jī)會與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí),，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉,。這種表演的培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的,。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣,，它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎,。

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時(shí)候準(zhǔn)備。它表示放棄一成不變,，而是嘗試新的和激動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài),。

你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作,。在一次激勵演講中,，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作,，提出一個有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn),。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去,。

在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí),，我變了一個魔術(shù),。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,，進(jìn)入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象,，所有的`人目瞪口呆，如睹神物,，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘,，結(jié)果不言而喻,。

試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式,。你不用去管時(shí)間,，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣,。

這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然,。

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn),。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn),，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中,。個性化是演員演得真實(shí)的秘訣,。

舉例來說,，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí),，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,，再造了情緒的感染力,。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實(shí)際上,，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒。

作為一個演講者,，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講,?！熬椭v故事而言,，如果你不能領(lǐng)會他,，那觀眾也不能,。”通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講,。你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個體驗(yàn),，它都會是新鮮的,。

即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情,，也要把這個素材當(dāng)作你自己的,?！拔宜械墓适露际俏易约旱墓适拢蔽业谋硌堇蠋熒蠎蚪淌诎舱窦?jīng)說道,，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造,。我會用不同于他人的方式來講述它,。”

一個在演員在每個場景中都有一個意愿（或是目的）,，一個意愿對劇本來說是一條主線,。意愿激勵著每個角色,。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯,。哈姆雷特一路上有很多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了。

作為一個演講者，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn),。我的意愿是說服觀眾,，雙雙贏的談判比單贏的更有效益,。演講者h(yuǎn)elen說,，“我的意愿是讓觀眾們說,，‘哦。我從沒有這樣想過,。’是幫助他們建立新的觀點(diǎn),?！倍芸傻囊庠甘?，“不僅是提出觀點(diǎn),，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn),?！?/p>

沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書,。勇敢地站出來，并加以表達(dá),！

演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí),。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化,。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的,！即時(shí)是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分,。

我的表演導(dǎo)師說,，戲劇化是“你需要變成你自己,，但是要‘比生活夸大,，’”她還說道,，“要做你自己……但不是刻意的?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí)，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示,。他說道,，“這次演講最終以此來結(jié)束,，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺,，把另一個活塞放在他的頭上,，然后兩個人扔來扔去,。”

記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿,，也會使觀眾得到享受,。當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時(shí),，會有很多“電流”劃過,。使用這些“電流”,，使演講輝煌起來。

第一印象很重要,。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開始”——他們的精神一開始就很高昂,。作為演講者,，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們,，你必須開始就這樣,。

很多演講者建議,，“強(qiáng)有力地開場,?！边@并不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺上跳來跳去,。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn),，如果他們精神實(shí)在低靡,，不要顯得過于興奮,，這樣會把他們嚇跑的,。

我通常以一個故事開場,，快速地盡可能多地吸引觀眾,，這樣一來他們就會抓住故事進(jìn)行中的場景,、氣味,、熱情和感覺等等。當(dāng)然我也曾見過演講者用半小時(shí)來熱身,，我的觀點(diǎn)是——你會失去觀眾，如果你花過多時(shí)間來熱身,。

偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者,。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張,，不會去期望由另一個演員會去處理,。杰克·尼克爾森的表演尤為激動人心,，是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反應(yīng)是很自然的,，而不是事先計(jì)劃的,。

演講者的安全演講技巧篇三

每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個奧斯卡獎,。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧,。畢竟,，演講者的工作和演員的工作相類似――吸引觀眾,。演員必須日復(fù)一日,、年復(fù)一年重復(fù)同一個角色,。如何使之保持新鮮呢,？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的,。

在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期，使我能有很多機(jī)會與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí),，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉,。這種表演的培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的,。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣,，它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎,。

秘訣之一：即興創(chuàng)作,。

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時(shí)候準(zhǔn)備,。它表示放棄一成不變,，而是嘗試新的和激動人心的東西,。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài)。

你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作,。在一次激勵演講中,，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作,，提出一個有趣的故事,，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去,。

在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí),，我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,，進(jìn)入到了瓶內(nèi),。結(jié)果你可以想象,，所有的人目瞪口呆,，如睹神物,，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻,。

試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事――你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式,。你不用去管時(shí)間,，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣。

這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放,。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。

秘訣之二：個性化你的故事,。

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗(yàn),。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的,。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn),，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中,。個性化是演員演得真實(shí)的秘訣。

舉例來說,，當(dāng)安東尼?霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔?萊克特時(shí)，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,，再造了情緒的感染力,。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂,。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒,。

作為一個演講者,，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講,。“就講故事而言,，如果你不能領(lǐng)會他,，那觀眾也不能,?！蓖ㄟ^體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講,。你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個體驗(yàn),，它都會是新鮮的。

即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情,，也要把這個素材當(dāng)作你自己的,?！拔宜械墓适露际俏易约旱墓适拢蔽业谋硌堇蠋熒蠎蚪淌诎舱窦?jīng)說道,，“如果我聽到我喜歡的故事,，我會把它重新塑造。我會用不同于他人的方式來講述它,?！?/p>

秘訣之三：強(qiáng)烈的意愿,。

一個在演員在每個場景中都有一個意愿（或是目的）,，一個意愿對劇本來說是一條主線,。意愿激勵著每個角色,。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一路上有很多障礙,，但是他沒有這個意愿的.話，這部戲就演不下去了,。

作為一個演講者,，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn),。我的意愿是說服觀眾,，雙贏的談判比單贏的更有效益。演講者h(yuǎn)elen說,，“我的意愿是讓觀眾們說,，‘哦,。我從沒有這樣想過,?！菐椭麄兘⑿碌挠^點(diǎn)?！倍芸傻囊庠甘牵安粌H是提出觀點(diǎn),，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn),?！?/p>

沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書,。勇敢地站出來，并加以表達(dá),！

訣竅之四：戲劇化,。

演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí),。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化,。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時(shí)是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分,。

我的表演導(dǎo)師說,，戲劇化是“你需要變成你自己,，但是要‘比生活夸大,，’”她還說道,，“要做你自己……但不是刻意的?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí),，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示。他說道,，“這次演講最終以此來結(jié)束,，就是我把活塞放在我頭上,，再把一個禿頭的小伙子拉上臺,，把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去,。”

記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿,，也會使觀眾得到享受,。當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時(shí),，會有很多“電流”劃過。使用這些“電流”,，使演講輝煌起來,。

訣竅之五：精彩地開始,。

第一印象很重要,。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾,。所以他們“精彩地開始”――他們的精神一開始就很高昂,。作為演講者,，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須開始就這樣,。

很多演講者建議,，“強(qiáng)有力地開場,?！边@并不意味著你開始時(shí)要尖叫或在臺上跳來跳去,。適應(yīng)觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點(diǎn),，如果他們精神實(shí)在低靡,，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的,。

我通常以一個故事開場,，快速地盡可能多地吸引觀眾,，這樣一來他們就會抓住故事進(jìn)行中的場景,、氣味、熱情和感覺等等,。當(dāng)然我也曾見過演講者用半小時(shí)來熱身,，我的觀點(diǎn)是――你會失去觀眾,，如果你花過多時(shí)間來熱身,。

訣竅之六：保持敏銳。

偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者,。他們一秒鐘都不停,。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張,，不會去期望由另一個演員會去處理。杰克?尼克爾森的表演尤為激動人心,，是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反應(yīng)是很自然的,，而不是事先計(jì)劃的,。

演講者的安全演講技巧篇四

態(tài)勢語言是演講者通過自己的身體姿態(tài)、儀表風(fēng)度,、手勢動作,、面部表情和服飾打扮等來表達(dá)情意,、傳達(dá)信息的一種無聲語言，是演講中不可缺少的直觀性因素,。今天本站小編給大家分享一些演講者的身體態(tài)勢的技巧,，希望對大家有所幫助。

1,、上臺前：

a,、要看好地形,、路線,、了解觀眾的情況,。

b,、整理好自己的衣服、資料,、道具,、發(fā)型等。

c,、請各工作人員調(diào)整好音響、話筒高度,。

2,、上臺時(shí)：

a,、要從容不迫,、落落大方,、瀟灑自信。

b,、不能松松垮垮，隨隨便便,，弓背彎腰,。

c,、不能嬌柔做作，扭捏作態(tài),，怪模怪樣,。

d,、不能缺乏謹(jǐn)慎,，匆匆忙忙,，大步流星,。

e、不能過于遲緩,，拖拖拉拉，委靡不振,。

3,、上臺后：不要急忙開口,，而應(yīng)用親切的目光注視或掃視會場幾秒鐘，使聽眾的大腦做好接收信息的準(zhǔn)備,，得到無聲的感染。

4,、移動：一般來說,，在正規(guī)的場合演講者站立好后是不宜移動的,，但在特殊情況下,，有時(shí)也要適當(dāng)?shù)囊苿?。演講者的身體如果需要移動的話,，應(yīng)注意以下三點(diǎn)：

(1)動要在理,。必須符合演講內(nèi)容的需要，或者出于其他的目的,，比如,，為了進(jìn)一步鼓動聽眾或者制止一些特殊情況的發(fā)生,，演講者可以向前走動點(diǎn),。

(2)動有規(guī)則。演講者在走動方向,、節(jié)奏,、快慢等方面保持一定的規(guī)則,，就既能活躍會場氣氛,，又能穩(wěn)定聽眾的情緒,。

(3)動要適當(dāng)，寧少勿多,。移動范圍不應(yīng)過大,，不可跨越太遠(yuǎn),、來回走動,。

演講必須站著，這是一個基本原則,。古今中外成功的演說家?guī)缀醵际钦局葜v的,，就是在聯(lián)合國的講臺上，不管是國家元首,，還是政府要員,，都一律站著講,，而且還限制時(shí)間,。其原因就在于：

第一、表示對聽眾的尊重;,。

第二,、避免長篇大論,，或埋頭念稿子的毛病;,。

第三、顯示演講者的精神風(fēng)貌;,。

第四,、增強(qiáng)和聽眾的交流,，調(diào)節(jié)會場的氣氛;,。

第五,、演講者站立,，可以給人一個完整的形象，只有站立,，才能使手勢,、身勢自由地?cái)[動,。

1,、演講站姿的要求。

演講者站在臺上,，要像青松一樣挺立,，不能掉肩斜背;可一腳略前,，一腳稍后,，或呈稍息式，但絕不可扭曲身子,，或過分側(cè)向一方,，以斜背對場中另一方，這是對場中聽眾不一視同仁的表示;兩腳不可靠得太攏,，也不宜跨得太開;演講中應(yīng)有所變換,?？偟囊笫牵赫咀藨?yīng)自然,、大方、不拘謹(jǐn),、不呆板,，身子要正,，無論動與不動,，都應(yīng)當(dāng)像一尊優(yōu)美的雕像，體現(xiàn)出一種體態(tài)美,。高爾基贊揚(yáng)列寧的演說時(shí)說：“他站在講臺上的整個形象，簡直就像一件古典藝術(shù)作品,，什么都有,，然而沒有絲毫多余,，沒有任何裝飾?！?/p>

魯迅先生說過：“演講有三美：意美以感心,，一也;音美以感官,，二也;形美以感目,，三也?！毖葜v者一般都是站著講,，因?yàn)橹挥姓局v,，態(tài)勢動作才能自如,，才能給人一個完整的形象,，才能給人美的感覺。曲嘯老師在沒有病倒之前,，有時(shí)一天講四場,，但他從不坐著講,，他說：“聽眾就是演講者的鏡子，而且是多棱鏡,，從各個角度來反映演講者的形象,。演講者的體態(tài)、風(fēng)貌,、舉止,、表情都應(yīng)給聽眾以協(xié)調(diào)平衡乃至美的感受。要想從語言,、氣質(zhì),、體態(tài)、感情,、意志,、氣魄等方面充分地表現(xiàn)出演講者的特點(diǎn)，也只有在站立的情況下才有可能,?！?/p>

(1)站要直。站在臺上時(shí)要保持兩肩相平,，上身和兩腳與地面要基本垂直,。

(2)立要穩(wěn)。演講者的重心,，應(yīng)放在自己腳上,，而不應(yīng)該依靠講臺之類的支撐物。要保持穩(wěn)固的站立,，通常有兩種方法：一種是兩腳并行,，分開20厘米左右,，這種姿勢一般用在短篇演講和比賽演講中;一種是一腳稍前，一腳稍后,，重心主要壓在后腳上,，也就是介于立正和稍息之間的姿勢。相比之下,，后一種方法好處要多些,，它可以兩腳調(diào)劑，減輕疲勞,，長篇演講者一般都采用這種站姿,。

3、站立時(shí)兩手的姿勢：

a,、雙手自然垂下放在身體兩側(cè),。

b、兩手合攏放在腹部,。

c,、一手拿書，一手垂下,。

d,、兩手按在講桌邊。

演講者的安全演講技巧篇五

初學(xué)演講者很容易犯這樣一種毛病,，那就是在演講時(shí)內(nèi)容漫無邊際,、結(jié)構(gòu)松散凌亂、語言拖沓累贅,。然而,，如果演講者能根據(jù)演講的目的、主題,、題材等因素,，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用照應(yīng)技巧。則可以避免這個問題,。

下面結(jié)合實(shí)例談?wù)務(wù)諔?yīng)技巧在演講中的運(yùn)用,。

一、細(xì)節(jié)照應(yīng)以小見大,。

細(xì)節(jié)往往可以以小見大反映生活某些方面的本質(zhì),。在演講中也可以抓住某些典型性的生活細(xì)節(jié)，在演講中反復(fù)照應(yīng),，多處強(qiáng)調(diào),，從而揭示生活的真諦，給聽眾以有益的啟迪。例如,，黃顯達(dá)的演講《難忘的深圳快餐》,，開頭講自己初到深圳打工，吃的是廉價(jià)的盒飯,。后來,，條件好了，仍吃盒飯,。他講道：打工者們吃得最多的是盒飯,，深圳因此又是一個高效率的快餐城。一批又一批……路漫漫其修遠(yuǎn)兮,，今后的日子我還愿長期地吃盒飯,，因?yàn)槲易约旱慕?jīng)歷已明白無誤地告訴我成材的路上需要這種吃快餐的勁頭和精神!朋友們，讓我們在成材的路上共同擁有這種勤儉節(jié)約,、分秒必爭的勁頭和精神。在這里,，演講者抓住了日常生活中“吃盒飯”的細(xì)節(jié),，在演講中反復(fù)照應(yīng)，最后提煉為“盒飯精神”,，以小見大,，以平見奇，于細(xì)微處見精神,，從一個新穎獨(dú)特的視角,，突出地表現(xiàn)了演講的主題思想。

二,、扣題照應(yīng)畫龍點(diǎn)睛,。

演講的標(biāo)題是其內(nèi)容的高度概括，演講中應(yīng)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候照應(yīng)標(biāo)題,，這在演講中往往能成為畫龍點(diǎn)睛之筆,。扣題照應(yīng)可以使演講的內(nèi)容向標(biāo)題聚攏,，指向更加明確集中,，也可以使演講的主題思想得以突出和升華。例如,，19xx年美國作家馬克·吐溫在紐約勃克萊博物館公共教育協(xié)會的演講《我也是義和團(tuán)》,，標(biāo)題設(shè)置懸念，引起聽眾的好奇心理,。演講中,，馬克·吐溫猛烈抨擊了帝國主義的侵略行徑，對中國人民的苦難表示了深切的同情：如果他們都能回到老家去,，中國這個國家將是中國人多么美好的地方啊!……外國人不需要中國人,，中國人也不需要外國人,。在這一點(diǎn)上，我任何時(shí)候都是和義和團(tuán)站在一起的,。義和團(tuán)是愛國者,，他們愛他們自己的國家勝過愛別的民族的國家。我祝愿他們成功,。義和團(tuán)主張要把我們趕出他們的國家,。我也是義和團(tuán)，因?yàn)槲乙仓鲝埌阉麄冓s出我們的國家,。在這里,，演講者照應(yīng)標(biāo)題，畫龍點(diǎn)睛,，使聽眾解開疑竇,，在頓悟后的釋然中理解了演講者的深意。

三,、隨機(jī)照應(yīng)前后勾連,。

在演講過程中還可以隨機(jī)照應(yīng)，即前面談到的問題,，后面隨時(shí)給以照應(yīng),，使前后勾連，結(jié)構(gòu)縝密,，這有利于喚起聽眾的回味和聯(lián)想,，使演講顯得更自然隨意，更容易貼近聽眾,，打動人心,。例如，許曉蕾的演講《最后一片葉子》開頭講道：讀過美國著名作家歐·亨利小說《最后一片葉子》的人,，想必還記得這句話：“當(dāng)最后一片葉子落下時(shí),，生命就都結(jié)束了，我也得離開這個世界而去了,?！苯酉聛恚葜v者談到人類破壞“綠色”造成的嚴(yán)重后果,，大聲疾呼要緊急行動起來,，保護(hù)“綠色”，并以“那時(shí),，我們都會明白,，最后一片落葉將帶走人類的命運(yùn)，也決不是危言聳聽”“你可能問我，這一切還保不住你那最后一片葉子嗎”“聰明的作家歐·亨利……那最后一片不凋的葉子,，帶來的是一個危亡病人的新生”隨機(jī)照應(yīng)“最后一片葉子”發(fā)表議論,，這就使演講前后勾連，渾然一體,，也使演講所揭示的生態(tài)環(huán)境危機(jī)問題更尖銳突出,。那寓意深刻的箴言，如警鐘長鳴,，時(shí)時(shí)敲擊著聽眾的心靈,。于是，整個演講就因有了一股內(nèi)在的靈動血脈,，而顯得新鮮活潑,。

四、層層照應(yīng)一線貫穿,。

在演講中,，也可以先提出中心問題，然后緊扣中心問題層層進(jìn)行照應(yīng),。這樣做的好處是可以使演講的主旨逐層深化,，演講的結(jié)構(gòu)一線貫穿，演講的氣勢在層層排比中逐步推向高潮,，還可以使聽眾在反復(fù)照應(yīng)、多次強(qiáng)調(diào)中加深印象,，對演講主題認(rèn)識更明確、更深入，從而使演講更具有鼓動性和藝術(shù)感染力,。例如,，在王海濱的演講《中國人來養(yǎng)活中國》中，為了駁斥外國人的“21世紀(jì)中國將喪失自己養(yǎng)活自己的能力”的觀點(diǎn)和回答“誰來養(yǎng)活中國”這一問題,，演講者推出以下排比段：“誰來養(yǎng)活中國”,，聽著這轟鳴的鐘聲，我把目光投向了東方升起的太陽,，我想站在長城上高聲呼喚：中國自己能養(yǎng)活中國……“誰來養(yǎng)活中國”,，聽著這轟鳴的鐘聲，我想登上珠穆朗瑪峰的山巔,，面對黃河長江傳出我心中的呼喚：中國農(nóng)民能養(yǎng)活中國……“誰來養(yǎng)活中國”,，聽著這轟鳴的鐘聲，我想在大水法的殘骸前跪倒,，抓把泥土,，寫下我們共同的宣言--我們就能養(yǎng)活中國……由于以上排比段的層層照應(yīng)，演講才得以主題更突出、內(nèi)容更集中,、脈絡(luò)更清晰,、氣勢更強(qiáng)烈，具有震撼人心的藝術(shù)效果,。

五,、對比照應(yīng)比中見旨。

在演講中還有一種對比照應(yīng)的手法,，即列出兩類既有關(guān)聯(lián)又有本質(zhì)區(qū)別的人或事物,，在演講過程中用對比的方式不斷進(jìn)行前后照應(yīng)，使各自的特點(diǎn)在對比照應(yīng)中更加鮮明,，也使演講的主題更突出,，演講者得出的結(jié)論也更讓人信服。例如,，陽光的演講《豐碑與糞土》講道：95年神州大地,，有兩個名字傳播最廣，一個是孔繁森,，一個是王寶森,。他倆同為領(lǐng)導(dǎo)干部，卻以不同的胸懷震撼著千千萬萬個心靈：孔繁森為了黨的事業(yè)兩度進(jìn)藏歷時(shí)十載,，他淡泊名利,，求真務(wù)實(shí)，踏險(xiǎn)履艱,，恪盡職守,。他愛民勝父，心系藏胞,，扶危濟(jì)困,，情暖高原?？追鄙运狞h性修養(yǎng)和人格力量在人們心目中構(gòu)筑起一座豐碑,。而王寶森呢?他身為京官，卻為私利和享樂濫用職權(quán),，大肆侵吞,、揮霍、挪用巨額＊＊,。他道德敗壞,，不知廉恥，聲色犬馬,，生活糜爛,。他那腐朽的思想,，墮落的行為，只能被人們視如糞土,，并添上一口綠痰,。整個演講中演講者對二者的思想、行為,、影響進(jìn)行了對比照應(yīng),，使清者自清、濁者自濁,，最后揭示演講的主旨,，水到渠成地得出“我們即使豎不起一座豐碑，但也決不能成為一堆糞土”的結(jié)論,。

六,、首尾照應(yīng)大開大合。

在演講中,，開頭埋下伏筆,，結(jié)尾再來照應(yīng)，可以使演講的結(jié)構(gòu)曲折跌宕,、大開大合,，而且能使布局巧妙、眉目清楚,、重點(diǎn)突出,、主題深化，給聽眾以深刻的印象,，產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)效果,。例如，中央電視臺節(jié)目主持人白巖松的演講《人格是最高的學(xué)位》,，開頭講了一個故事：很多很多年前，有一位學(xué)大提琴的年輕人去向本世紀(jì)最偉大的大提琴家卡薩爾斯討教：我怎樣才能成為一名優(yōu)秀的大提琴家?卡薩爾斯面對雄心勃勃的年輕人,，意味深長地回答：先成為優(yōu)秀而大寫的人,，然后成為一名優(yōu)秀和大寫的音樂人，再然后就會成為一名優(yōu)秀的大提琴家,。講到這里,，演講者蕩開一筆，講自己過去對這個故事蘊(yùn)含的人生哲理理解甚少,，在采訪過程中,，了解到季羨林、冰心等世紀(jì)老人的動人事跡,，感受到老前輩人格的高尚,，最后再照應(yīng)開頭的故事：于是,，我也更加知道了卡薩爾斯回答中所具有的深意。怎樣才能成為一個優(yōu)秀的主持人呢?心中有個聲音在回答：先成為一個優(yōu)秀的人,，然后成為一個優(yōu)秀的新聞人,，再然后是自然地成為一名優(yōu)秀的節(jié)目主持人。我知道,，這條路很長,，但我將執(zhí)著地前行。由于演講者運(yùn)用了首尾照應(yīng)的技巧,，前呼后應(yīng),，大開大合，使整個演講內(nèi)容高度集中,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密,，渾然一體，使聽眾對演講主題的認(rèn)識不斷深化,，引起了聽眾心中強(qiáng)烈的共鳴,。

總之，運(yùn)用照應(yīng)技巧,，能體現(xiàn)出演講的結(jié)構(gòu)布局之妙,，使演講靈活，全篇渾然,，大開大合,，時(shí)起時(shí)伏，前呼后應(yīng),，形散神聚,，能極大地增強(qiáng)演講的藝術(shù)表現(xiàn)力。

初學(xué)演講,，應(yīng)注意把握好以下四個方面的關(guān)系,。

一、演講理論與實(shí)踐的關(guān)系,。

眾所周知,，任何沒有科學(xué)理論指導(dǎo)的實(shí)踐都是盲目的實(shí)踐。演講亦然,。演講是在特定的環(huán)境中,，由演講者的品德修養(yǎng)、語言表達(dá)和聽眾心理,、信息傳播價(jià)值及方式等多種因素共同作用的綜合行為過程,，具有很強(qiáng)的科學(xué)性和藝術(shù)性?？茖W(xué)的演講理論是從演講實(shí)踐中概括,、抽象出來的,，熔鑄了哲學(xué)、美學(xué),、社會學(xué),、教育學(xué)、心理學(xué),、語言學(xué),、邏輯學(xué)、文學(xué),、歷史等許多門類的科學(xué)成果,。

初學(xué)演講的人，往往有著迫切的成功欲望,，但卻容易走上兩個極端：或者輕視理論,、盲目實(shí)踐，或者死摳理論,、忽略實(shí)踐,，結(jié)果都是屢講屢敗，事與愿違,。究其原因,，前者忽視了演講作為一門嚴(yán)肅的科學(xué)所具備的科學(xué)性和藝術(shù)性，忽視了對演講理論的深入學(xué)習(xí)和研究,，企圖憑借淺薄的個人經(jīng)驗(yàn)去盲目摸索或簡單地模仿而形成高水平的演講能力,，要么單純地把演講能力等同于口頭表達(dá)能力或普通話水平甚至演講稿的寫作水平，以偏概全,；要么專在態(tài)勢語言上下功夫,，鉆牛角尖；要么錯把演講理論當(dāng)成可有可無的調(diào)味品,，以幾個演講名人的某次演講或幾句名言作為指南,，夸夸其談。而后者則往往被當(dāng)前百家爭鳴的各種演講理論惹得眼花繚亂,，要么難辨真?zhèn)?，無所適從；要么視理論為要訣,，一招一式都非得從書本上討說法，被理論束縛住了手腳,。如此等等,，只能是事倍功半，甚至誤入歧途,。

事實(shí)證明,，沒有一個人的演講能力是天生的,，而在科學(xué)的理論指導(dǎo)下經(jīng)過長期的艱苦實(shí)踐，這才是古今中外的一切著名演講家成長的共同道路,。目前,，在我國，以邵守義教授為代表的一大批演講學(xué)專家對演講理論廣泛深入的研究成果,，應(yīng)該是指導(dǎo)我們演講實(shí)踐的寶貴財(cái)富,。初學(xué)演講的人，應(yīng)該拋去浮躁,，系統(tǒng)地掌握有關(guān)演講的基本概念,、演講稿的寫作、口語表達(dá)技巧,、演講中的機(jī)變藝術(shù),、演講設(shè)計(jì)等知識，把科學(xué)的理論和扎實(shí)的實(shí)踐相結(jié)合,，開展有序,、有效的演講活動。

二,、即興演講與常規(guī)演講的關(guān)系,。

我們一般把經(jīng)過演講者深思熟慮并備有演講稿的比較嚴(yán)肅鄭重的演講稱之為常規(guī)演講，而把演講者興之所至,，有感而發(fā),，在沒有準(zhǔn)備或沒有充分準(zhǔn)備的情況下所發(fā)表的演講稱之為即興演講（注：按高振遠(yuǎn)先生的定義，見常規(guī)演講和即興演講是兩種常見的演講方式,，雖有各自的特點(diǎn)和適用范圍,，但并無彼重此輕之分，更無不可逾越的鴻溝,。一些初學(xué)演講者往往急功近利,、好高騖遠(yuǎn)，認(rèn)為常規(guī)演講是念稿子或背稿子,、裝樣子,，是人人皆可為的沒水平的表現(xiàn)，而即興演講才能體現(xiàn)一個人的真實(shí)口才,，所以一味追求即興演講而竭力否定常規(guī)演講,，初登講臺就毫不準(zhǔn)備或只拿個簡單的提綱就“即興演講”一通，渴望出口成章,、一鳴驚人,，結(jié)果往往是語無倫次、紕漏百出,。我們認(rèn)為,，即興演講能力固然能真實(shí)體現(xiàn)演講者的水平,，但并非以“沒有準(zhǔn)備”為其根本特征，并非如毛澤東同志所批評的那種信口開河,、胡講亂說,，向人民群眾哇哇叫的老鴉聲調(diào)，而“興之所至,，有感而發(fā)”才是它的靈魂,，更何況所謂備有演講稿的常規(guī)演講，也并非只是機(jī)械地照本宣科或背誦講稿,，即使是十分嚴(yán)肅鄭重的會議上非照稿宣讀不可的,，也應(yīng)該是邊看講稿邊看聽眾的。比如,，我們從電視上就親眼目睹過江澤民同志在國內(nèi),、國際各種政治活動中所作的經(jīng)過深思熟慮、嚴(yán)肅鄭重地寫就的報(bào)告,、發(fā)言,，也曾聆聽過他在抗洪前線極具感染力、號召力的即興演講,，這些各種場合,、不同類型的演講，十分準(zhǔn)確地體現(xiàn)出演講者獨(dú)具的風(fēng)采和魅力,。另外,，我們也常會看到這樣的情況，在常規(guī)演講中,，一些演講者為了追求理想的演講效果,，機(jī)智靈活、隨機(jī)應(yīng)變地從當(dāng)時(shí),、當(dāng)?shù)芈牨姷膶?shí)際出發(fā)運(yùn)用一些即興演講,，或者放棄準(zhǔn)備好的演講稿，即興發(fā)表演說（如時(shí)間不充足,、聽眾不耐煩,、演講主題臨時(shí)改變、天氣地點(diǎn)變化等）,。這些事實(shí)都說明常規(guī)演講和即興演講之間并無非此即彼的矛盾,，我們學(xué)習(xí)演講也就沒有厚此薄彼的必要了。一個演講者高水平的即興演講能力離不開常規(guī)演講能力的培養(yǎng),，而一個只具備常規(guī)演講能力,、缺乏即興演講能力的人，也只能算是演講臺上的“半桶水”。所以,，對初學(xué)者來說，應(yīng)該腳踏實(shí)地地進(jìn)行長期的文化修養(yǎng),、心理品質(zhì),、思維方式、語言技巧等各方面的艱苦訓(xùn)練,，全面培養(yǎng)各種演講能力,。

演講前要不要寫演講稿？演講時(shí)帶不帶演講稿,？這似乎是一些初學(xué)演講者碰到的難題,。有些初學(xué)者認(rèn)為，演講稿無非就是演講前下點(diǎn)兒功夫?qū)懢偷囊黄白魑摹倍?，念熟甚至背誦過,，如果允許帶就上臺照著念，否則就照原樣背出來,。演講稿就起這點(diǎn)兒作用嗎,？這就涉及到了演講中一個重要問題，即如何正確處理演講稿與演講的關(guān)系,。

演講稿,，顧名思義，就是為演講而準(zhǔn)備的文字材料,。由于演講的類型和方式以及演講者的水平等因素的差異,，對演講稿的要求會有所不同。一般說來,，嚴(yán)肅鄭重的常規(guī)性演講,，如公務(wù)報(bào)告、學(xué)術(shù)研討,，由于各自的政策性和權(quán)威性,、科學(xué)性和真實(shí)性等的嚴(yán)格要求，都必須事先備有“全稿式”講稿,，并且可以或者必須在臺上照稿宣讀,；而英模報(bào)告、經(jīng)驗(yàn)交流等類型的演講,，則既可以準(zhǔn)備全稿,，以便做到胸有成竹、從容上陣,，在有限時(shí)間里抓住問題的關(guān)鍵,，揭示問題的實(shí)質(zhì)，也可以只寫出梗概或基本觀點(diǎn)，臨場充分發(fā)揮,、靈活應(yīng)變,。至于“興之所至，有感而發(fā)”的一些特定場合的即興演講,，雖然由于時(shí)間的緊迫“沒有準(zhǔn)備或沒有充分準(zhǔn)備”,，但也應(yīng)在情況允許的范圍內(nèi)迅速打出“腹稿”或列個提綱，以免上臺后信口開河,。

初學(xué)演講者往往人為地割裂了演講稿與演講的有機(jī)聯(lián)系,。要么把心思全放在演講上，只考慮著上臺后如何去“演”去“講”,，對演講稿為演講服務(wù)的重要性認(rèn)識不足,，即使有充分的時(shí)間也不愿去撰寫演講稿，或者寫了也當(dāng)成可有可無的“道具”,，顯示出心態(tài)上的浮躁,；要么傾盡全力在“寫”上下功夫，成語,、典故,、格言連篇累牘，忽略了從演講稿到演講之間語體上的有機(jī)轉(zhuǎn)換,，失去口頭語言應(yīng)有的通俗,、樸素、簡短,、流暢等特點(diǎn),，失去了演講的可聽性，上臺后唯稿是從,，不敢越雷池一步,，結(jié)果把演講變成“作文朗讀”或“作文背誦”。我們認(rèn)為,，作為初學(xué)演講者,，不但應(yīng)認(rèn)真撰寫演講稿，還應(yīng)充分把握演講稿的寫作要求,，努力達(dá)到演講稿為演講服務(wù)的目的,。

四、口頭語言與態(tài)勢語言的關(guān)系,。

我們習(xí)慣上把演講中的語言分為口頭語言和態(tài)勢語言兩種,。儀表、風(fēng)度,、表情,、手勢這樣一些非口頭語言因素被統(tǒng)稱為態(tài)勢語言。勿庸諱言，和諧,、自然的態(tài)勢語言是演講成功不可或缺的組成部分,。古今中外很多著名的演講家都十分重視態(tài)勢語言的作用，陶行知先生說：“演講如能使聾子看得懂,，則演講之技精矣,！”但演講作為人類重要的交際活動，首先是一種口語行為,，不同于電影、電視,、戲劇等表演藝術(shù),。

一些初學(xué)演講者為了追求轟動性的演講效果，很容易過分夸大態(tài)勢語言的作用,，把演講的“演”理解為演戲,，脫離具體的演講內(nèi)容，或者借鑒一些喜劇明星的表演技巧,，如：模仿口技演員學(xué)鳥鳴馬嘶,，模仿小品演員學(xué)老年人說話、走路等,；或者按演講前精心“設(shè)計(jì)”的表情,、“排練”的動作上臺表演；或者簡單學(xué)習(xí)一些演講名家的演講習(xí)慣,，如毛澤東的一手叉腰一手揮動等,，這些片面的做法往往給人東施效顰、矯揉造作的感覺,，使演講的形式與內(nèi)容貌合神離,、缺乏個性，甚至被聽眾斥為“金玉其外,，敗絮其中”,！筆者曾聽到有人對這種裝腔作勢、浪費(fèi)時(shí)間的所謂演講諷刺說：“如果允許的話,，說不定還會有人學(xué)毛澤東同志手拿煙卷兒上場呢,！”話似玩笑，但頗值得我們深思,。筆者還曾就演講的得失與一初學(xué)者交流,，他竟把演講的失敗歸結(jié)為會場臨時(shí)改換而使他難以調(diào)整“動作”這一原因上來。這種觀點(diǎn)雖非普遍,，但也絕非偶然,。我們認(rèn)為，作為一個初學(xué)演講的人，如果過分夸大態(tài)勢語言的作用,，渲染態(tài)勢語言的魅力,，勢必是嘩眾取寵、舍本求末,，使演講失去本來的意義,，只有把豐富深刻的演講內(nèi)容、準(zhǔn)確熟練的口語表達(dá)能力與和諧,、自然的態(tài)勢語言有機(jī)地結(jié)合起來,，才是學(xué)習(xí)演講、最后達(dá)到成功的必由之路,。

演講者的安全演講技巧篇六

每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個奧斯卡獎,。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣,。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧,。

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時(shí)候準(zhǔn)備。它表示放棄一成不變,，而是嘗試新的和激動人心的東西,。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài),。你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作,。在一次激勵演講中，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作,，提出一個有趣的故事,，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn),。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去,。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí)，我變了一個魔術(shù),。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,，進(jìn)入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象,，所有的人目瞪口呆,，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘,，結(jié)果不言而喻,。試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式。你不用去管時(shí)間,，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣,。這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放,。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,，而是記憶那種體驗(yàn),。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn),，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中,。個性化是演員演得真實(shí)的秘訣。舉例來說,，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí),，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力,。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂,。實(shí)際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒,。作為一個演講者，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講,?！熬椭v故事而言，如果你不能領(lǐng)會他,，那觀眾也不能,。”通過體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講,。你得到的回報(bào)是,，每一次你再造這個體驗(yàn)，它都會是新鮮的,。即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情,，也要把這個素材當(dāng)作你自己的?！拔宜械墓适露际俏易约旱墓适?，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道，“如果我聽到我喜歡的故事,，我會把它重新塑造,。我會用不同于他人的方式來講述它?！?/p>

一個在演員在每個場景中都有一個意愿(或是目的),，一個意愿對劇本來說是一條主線。意愿激勵著每個角色,。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯,。哈姆雷特一路上有很多障礙,，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了,。作為一個演講者,，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn)。我的意愿是說服觀眾,，雙贏的談判比單贏的更有效益,。演講者h(yuǎn)elen說，“我的意愿是讓觀眾們說,，‘哦,。我從沒有這樣想過。'是幫助他們建立新的觀點(diǎn),?！倍芸傻囊庠甘牵安粌H是提出觀點(diǎn),，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn),。”沒有意愿,，你僅僅是一本會走路的百科全書,。勇敢地站出來，并加以表達(dá)!

演員總是要在臺上盡量顯得真實(shí),。但是舞臺上的真實(shí)----實(shí)際上只是我對我們真實(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)化,。真實(shí)卻沒有戲劇性是非常了無生趣的!即時(shí)是最敏感的電影表演都會有戲劇性的成分。我的表演導(dǎo)師說,，戲劇化是“你需要變成你自己,，但是要‘比生活夸大，'”她還說道,，“要做你自己……但不是刻意的,。”在以幽默結(jié)束他的關(guān)于科技的演講時(shí),，諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關(guān)他和他的妻子在購物時(shí)看到小活塞的展示,。他說道，“這次演講最終以此來結(jié)束,，就是我把活塞放在我頭上,，再把一個禿頭的小伙子拉上臺，把另一個活塞放在他的頭上,，然后兩個人扔來扔去,。”記住好的表演是即使只是閱讀電話號碼簿,，也會使觀眾得到享受,。當(dāng)你在和一大幫觀眾交流時(shí),，會有很多“電流”劃過。使用這些“電流”,，使演講輝煌起來,。

——你會失去觀眾，如果你花過多時(shí)間來熱身,。

偉大的演員都是敏銳的反應(yīng)者,。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏銳及緊張,，不會去期望由另一個演員會去處理,。杰克·尼克爾森的表演尤為激動人心，是因?yàn)樗麑ζ渌輪T的反應(yīng)是很自然的,，而不是事先計(jì)劃的,。不要像我們曾經(jīng)見過的那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒鐘讓觀眾笑——而不管他講得是不是好笑,。那樣就很傻了,。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應(yīng)地調(diào)整你的演講,?！啊g(shù)'是自然的發(fā)生的，”魔術(shù)師劉成認(rèn)為,，“對觀眾進(jìn)行反應(yīng),。通常我最好的素材是取自演講中正在發(fā)生的東西,。我的演講不是固定在一個軌道上的火車——它更像沖浪,，這樣或那樣移動，甚至有時(shí)往下倒!!”導(dǎo)演周可也認(rèn)可這樣的觀點(diǎn),，“我腦中有一個大綱,，但是我從來不知道我要說什么，因?yàn)槲蚁矚g吸引觀眾,，”他解釋道,，“當(dāng)你問觀眾問題時(shí)，你可能會得到你沒有期望到的答案,，這時(shí)你會去處理它,。我一些最好的思路是從觀眾中來的?！?/p>

任何東西若總是用同樣的方式表達(dá)都會顯得很無聊,。演員把一段場景分成幾個部分，每一部分都互有不同,。演講者要致力于強(qiáng)調(diào),、移動,、聲音、精神層次,、素材等等,。你能在你的演講的組織中加入多樣性，例如,，故事……過渡……故事……主要觀點(diǎn)……故事……等等,。多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中體現(xiàn)。停頓也是一種多樣性,。不要忘記在你肢體語言中建立多樣性,。我的老師曾對我說，“演講者的敵人是重復(fù),?！庇涀。愕挠^眾地注意力很短暫,。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法,。

當(dāng)白蘭度穿上戲服，在影片《密蘇里假期》在變成“老奶奶”時(shí),，就沒有退路了,。演員要進(jìn)行有趣的選擇，然后對其負(fù)全責(zé),。如果你決定戲劇化,，或是決定在舞臺上冒險(xiǎn)，不要后退,。當(dāng)我下跪時(shí),，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲,，然后把頭埋在地上,，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮……對我來說,，負(fù)全責(zé)意味著,，“對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心，”記住你要對你的信息和你的選擇負(fù)全責(zé),。

如果演員的思路可以允許自由漫步,，他會專注于他的緊張神經(jīng)。演員通過他們專心地準(zhǔn)備,、劇本,、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他們的意愿,、客戶,、觀眾,、定制的細(xì)節(jié)、室內(nèi)的設(shè)備等得到放松,。很多演講者通過會見和問候觀眾,、分發(fā)材料、演講前和觀眾交談而得到放松,。peter通常很專注于他的觀點(diǎn),，他和我說過“當(dāng)我得到越來越多的觀眾的信息時(shí)，我意識到對我重要的對他們就未必重要,，”他承認(rèn),，“所以我專注于重新按主次先后排列我的觀點(diǎn)?！辈灰谕煌ㄟ^努力就能贏得你的奧斯卡獎,。新演員常提醒為他們歡呼的影迷，他們需要多年的努力才能得到“顯赫的成功”,。

演講者的安全演講技巧篇七

演說準(zhǔn)備 ：演說成功有兩大秘訣－－準(zhǔn)備和練習(xí),。適當(dāng)?shù)鼗c(diǎn)時(shí)間準(zhǔn)備可使你的成功機(jī)率大增。

1. 寫講稿時(shí)請切記：刪減,，刪減,，再刪減。

2. 組合相同論點(diǎn)來立論,。

3. 務(wù)必使聽眾聽講前后的感覺有所不同,。

4. 時(shí)刻提醒自己：是與聽眾交談，而不是對他們說話,。

出自 m.sevw.cn

5. 要盡可能使聽眾參與演說,。

6. 要預(yù)先觀察演說場地，熟悉環(huán)境設(shè)施,。

7. 要為演說作好時(shí)間安排,。

8. 長途者可隨身攜帶工作以消磨旅途時(shí)間,。

9. 一小時(shí)演說,，十小時(shí)準(zhǔn)備。

10. 要清楚會議組織者擬訂的議程安排,。

11. 務(wù)必了解清楚演演說嘉賓的專長,。

12. 對聽眾要先研究再邀請。

13. 要檢查演說場地的一切細(xì)微之處,，即使是看似微不足道,。

14. 要確定照明開關(guān)的位置，以便必要時(shí)調(diào)暗燈光,，使用視覺輔助,。

15. 確定視覺輔助的投放位置,。

16. 預(yù)先計(jì)劃好如何退場。

17. 務(wù)必了解如何操作擴(kuò)音設(shè)備,。

18. 要為遲到者留座,。

19. 要圍繞三四個要點(diǎn)構(gòu)思演說。

20. 可來幾段相關(guān)的趣聞逸事以保持聽眾的興趣,。

21. 務(wù)必將你演說的主要概念闡述清楚,。

22. 每個要點(diǎn)都要用一句話總結(jié)。

23. 研究信息時(shí)勿忘自己的主要目的,。

24. 要查找各種信息源,，看哪種最有用。

25. 未能立即獲得某一信息尚尤可,，而不識好的信息源則實(shí)可悲,。

26. 要決定演說中有多少要點(diǎn)。

27. 演說務(wù)必結(jié)束于一個強(qiáng)勁有力,、積極向上的要點(diǎn)上,。

28. 構(gòu)思演說時(shí)要清楚界定一個要點(diǎn)的結(jié)束和下一個要點(diǎn)的開始。

29. 不要過頻變換語調(diào),，這樣聽起來很假,。

30. 要記住寫講稿不同于聽人念講稿。

31. 找出表達(dá)同一意思的不同方式,，選用最自然的一種,。

32. 對講稿引用的東西要嚴(yán)格挑剔。

33. 千萬不能將演說構(gòu)思寫得太繁雜,，以免令人費(fèi)解,。

34. 講稿每張紙僅打或?qū)懸幻妫⒂么筇栕煮w,。

35. 寫完講稿務(wù)必逐頁編號,。

36. 在堅(jiān)挺紙張或索引卡上記提要。

37. 每次排練時(shí)都用選定演說時(shí)用的視聽輔助,。

38. 首次要聽眾看視聽輔助時(shí)應(yīng)停頓,。

39. 幻燈片需編號以免混亂。

40. 可以用卡通畫使嚴(yán)肅話題輕松,。

41. 可以在投影幻燈片的邊框上寫按語,。

42. 演說時(shí)非用不可的視聽信息應(yīng)該一式二份。

43. 要排練：忘記某點(diǎn)在講稿上的位置而又能設(shè)法找到,。

自我準(zhǔn)備 ：作好自我準(zhǔn)備與作好演說準(zhǔn)備同樣重要,。演說的整體感染力、一半取決于自身形象，一半取決于所謂的內(nèi)容,。

46. 聽眾是你的盟友,，都想從你這兒學(xué)到一些東西。

47. 如果你舉止自然,，聽眾就會對你熱情,。

48. 要像看待一小伙聽眾一樣看待大量聽眾。

49. 可以照鏡研究自己，看給人甚么印象。

50. 不能穿戴任何分散注意的東西,。

51. 演說時(shí)手不能插在口袋z里,。

52. 身體語言必須反映說話內(nèi)容。

53. 要學(xué)會放松臉部肌肉并微笑。

54. 演說時(shí)應(yīng)穿舒適的鞋子。

55. 頭發(fā)千萬不能垂到臉上。

56. 臨演說前可以含粒薄荷味或蜂蜜味的糖,。

57. 可考慮練瑜伽功以加大呼吸深度。

58. 練習(xí)變換若干句子的語調(diào),。

59. 自我伸展并想象你比實(shí)際高,。

60. 試以端坐不動的姿勢放松10分鐘。

進(jìn)行演說 ：演說精彩的關(guān)鍵為保持自我,，保持自然,。除此以外任何做法讓人看起來假，聽起來假,，除非你有相當(dāng)?shù)谋硌莶拍堋?/p>

61. 羅列出令你對演說緊張的因素,。

62. 要僅在笑得自然的時(shí)候微笑。勉強(qiáng)的笑總顯得虛假造作,，令人不信,。

63. 演說前夜睡個好覺，以使自己精神飽滿,。

64. 每次演說前都要例行這種臨場儀式,。

65. 可想象自己在作一流演說。

66. 可利用某些緊張能量活躍演說,。

67. 深呼吸,，放松，微笑,，然后慢慢地開始演說,。

68. 講稿每次不能多看,，要集中注意于演說流利,。

69. 每當(dāng)講到要點(diǎn)時(shí)都要短暫停頓。

70. 講段大家喜歡的、不離題的趣聞逸事可緩解緊張,。

71. 可與某位你覺得易接近的人進(jìn)行最初的目光接觸,。

72. 要不失時(shí)機(jī)地與聽眾中某人進(jìn)行目光接觸。

73. 關(guān)鍵數(shù)詞要重復(fù),，如“15個星期,，拾...五...個星期?！?/p>

74. 不要怕用大手勢和長停頓,。

75. 不要讓視覺輔助顯示過久，這樣會分散聽眾注意,。

76. 不要草草收場,，好似要匆匆離開一樣。

77. 每次演說都要以一個精彩有力的總結(jié)收場,。

78. 總結(jié)時(shí)要用同聲共韻制造感染力,。

79. 總結(jié)與問答會之間要有休息。

對待聽眾 ：作演說是要使聽眾受益而不是使演說人受益,。故而一定要懂得如何理解聽眾的反應(yīng),，如何應(yīng)付他們的響應(yīng)。

80. 要盡可能多地聽先講的人演說,。

81. 要讓聽眾知道你很了解他們的感情,。

82. 可于常規(guī)間頓中提問以使聽眾發(fā)言。

83. 請注意悄悄抬起掩飾呵欠的手,。

84. 注意腳拍地的聲音,，這是一種強(qiáng)烈的.不耐煩表示。

85. 可找你的朋友對練即席問答,。

86. 無論聽眾提問的語氣或目的如何,，你都要保持冷靜。

87. 對羞怯或緊張的提問人要鼓勵道：“提得好,！”

88. 將懷有敵意的提問轉(zhuǎn)給提問人自己或聽眾回答,。

89. 要向全體聽眾，而不是僅向提問人回答,。

90. 要用知識贏得聽眾,。

91. 要小心避免以聽眾的恩人自居。

92. 對確信會提的問題要預(yù)先準(zhǔn)備一兩個較長的回答,。

93. 請記住敵意針對的是你的觀點(diǎn)而不是你個人,。

94. 應(yīng)當(dāng)避免過長的目光接觸，那樣可能激怒人,。

95. 如果你講的是事實(shí),，就應(yīng)當(dāng)擺出證據(jù)說服人。

96. 如果你正坐z著演說，這時(shí)應(yīng)該起立以維護(hù)自己的權(quán)威,。

97. 要盡量發(fā)現(xiàn)一些你與聽眾的共同點(diǎn),。

98. 可指引提問人找其它信息源。

99. 即使沒人提問也要等待,。

100. 要說真話,，因?yàn)槁牨姇芸熳R別出虛假，從而有損于你的威信,。

101. 要既處之悠然又保持警惕,，這樣你便會得意于你的演說。

演講者的安全演講技巧篇八

每個人對他們的公眾演講的問題都會有不同的特定答案,。但是那些答案都還可以,。我所說的是你對你的公眾演講的所做的每一個決定都應(yīng)該從有效的公眾演講理論中來：

被理解

被聆聽

完成你的目標(biāo)

表達(dá)你的個性

我在何時(shí)何處能夠在臺上走動

當(dāng)那看上去自然的`時(shí)候

當(dāng)那使你舒服的時(shí)候

當(dāng)那可以增強(qiáng)你對觀眾傳遞信息的時(shí)候

例如，當(dāng)你變換話題或強(qiáng)調(diào)觀點(diǎn)時(shí)試著在臺上改變位置

你和你的觀眾建立聯(lián)系要比你在臺上走動位置重要,。在你需要的時(shí)候走動,，而不是你認(rèn)為你應(yīng)該的時(shí)候。

當(dāng)感覺對你合適時(shí)站在臺上不動,，而不是你認(rèn)為你應(yīng)該時(shí),。:

錄像、照相機(jī)和話筒回影響站位

如果會有錄像,，你就要找到你在錄像范圍內(nèi)能夠移動的最遠(yuǎn)距離,。如果必要的話，把錄像機(jī)也放在舞臺上,。

如果你用話筒,，不用移動到音響前，否則聲音就會反射,。設(shè)想一條界限,，甚至在所有音響后面，然后站在它后面,。

演講者的安全演講技巧篇九

成為一個優(yōu)秀的演講者的,，除了要有自信心，還需要多加練習(xí),，以精益求精,。這是一些能夠幫忙你提高演講水平的小技巧：

這是guykawasaki(灣區(qū)著名的風(fēng)險(xiǎn)投資家，同時(shí)也是位充滿激情,、睿智和幽默的演講家)提出的一個幻燈片制作和演講原則,，即一個powerpoint不能超過10張幻燈片，演講總長不能超過20分鐘,，而且幻燈片的字體要大于30號,。他說,，不管你的想法是否能夠顛覆世界，你務(wù)必要在有限的時(shí)間里,，用較少的幻燈片和精煉的語言將其精華傳達(dá)給聽眾,。

演講要講求寓教于樂,。我不是指做演講時(shí)要像猴子一樣又蹦又跳,，但是同文章或雜志相比，人們期望在演講中感受到你的激情,，而不是枯燥無味的背誦,。

放慢速度。

緊張或沒經(jīng)驗(yàn)的演講者更容易在演講時(shí)像打機(jī)關(guān)槍一樣說個不停,。試著放慢你的語速,，并且透過增加一些停頓來到達(dá)強(qiáng)調(diào)的效果。

眼神交流,。

與所有聽眾進(jìn)行眼神交流,。銷售人員都明白，你不能把所有的注意力都盯在做決定的人身上,，因?yàn)槊貢椭硪苍诒仨毘潭壬嫌绊懤习遄鰶Q定(彌縫注：總是將注意集中在一人,，會讓對方感到不舒服)。

用15個詞做總結(jié),。

你能把你的想法用15個詞總結(jié)出來嗎如果不能,，那就再總結(jié)。演講對信息的傳遞并非理想中的那么強(qiáng)有力,，所以在演講中不斷重復(fù)這15個詞的總結(jié)能夠到達(dá)強(qiáng)調(diào)和加深記憶的效果,。

另外一條幻燈片制作原則,。這條原則指的是,，演講中你要有20張幻燈片,，并且每張幻燈片只演講20秒,。其目的就是逼使你做到簡練,，避免聽眾聽得不耐煩,。

不要讀幻燈片,。

很多人都認(rèn)為自己能夠脫稿演講,，可事實(shí)上卻常常回頭看屏幕,。讀幻燈片,，只會不斷打斷你的演講思路，這也間接地告訴聽眾你根本就不理解自己要講的資料,，從而對你的演講失去信心和興趣。

演講就像講故事,。

如果你的演講比較長,，那最好加入一些小故事,、雙關(guān)語和奇聞軼事等來串聯(lián)整個演講,，同時(shí)也幫忙闡述觀點(diǎn),。優(yōu)秀的演講者都明白怎樣將小故事和要闡述觀點(diǎn)聯(lián)系起來，從而到達(dá)吸引觀眾的目的,。

提高音量,。

演講最忌諱聽眾無法聽到演講者在講什么。雖然此刻都有麥克風(fēng)和擴(kuò)音器了,，但是你仍然要確保使所有聽眾都能聽到你,。提高音量不是說要你喊，正確的做法就是挺直身體,，從肺部而不是從喉嚨里發(fā)出更為清晰的聲音,。

不要事先計(jì)劃手勢。

演講中的任何手勢都就應(yīng)是你要傳達(dá)的信息的延伸,，它是幫忙你傳遞信息中的情感來,。事先計(jì)劃手勢會看起來很不自然，刻意為之時(shí)還會和其他自然的肢體語言不搭配,。如果你不明白該做什么手勢,，那把手隨意地放到身體兩側(cè)就好了(不要用手指著聽眾!)。

“這是個不錯的問題”

透過使用“這真是個不錯的問題”,、“我很高興你提出這個問題”等語句來為自己爭取時(shí)間以組織回答的時(shí)間,。聽眾一般不會察覺這樣客套的話，而且你要避免“恩”,、“啊”等等口頭語,。

吸氣而不是呼氣。

當(dāng)你感覺要說“呃”,、“啊”等語氣詞時(shí)(過多語氣詞只會讓演講變得糟糕),，能夠停頓一下或者深吸一口氣。雖然停頓會顯得有些尷尬,，但是聽眾會很少注意到的,。

提早到會場(盡可能的早)。

不要等到聽眾都坐好了,，你才慢吞吞地調(diào)試好投影儀和幻燈片,。提早到達(dá)演講地點(diǎn)，熟悉一下場景,，檢查電腦和投影設(shè)備,，確保不會出現(xiàn)異常的境況。而且這有助于消除緊張感,。

熟能生巧,。

參加如toastmasters一樣的提高和鍛煉演講和交談技巧的組織。這些鍛煉會使你上臺演講時(shí)顯得更有潛力和自信,。

避免道歉,。

只有做錯事情時(shí)才需要道歉。不要為自己的潛力不足、緊張和準(zhǔn)備不充分道歉,，這只會使聽眾覺得你沒自信,。再者，多數(shù)狀況下,，聽眾并不會注意到你的緊張和小錯誤,。

當(dāng)你錯誤時(shí)必須要道歉。

雖然要避免道歉,，當(dāng)你在傳達(dá)信息時(shí)包涵了錯誤的觀點(diǎn)時(shí),，或者有其他明顯錯誤的地方，必須要道歉,。持續(xù)自信是當(dāng)然的,，但是過度自信就會出問題了。

以聽眾的角度出發(fā),。

要從聽眾的立場來撰寫演講稿和思考問題,。哪些資料對于聽眾比較難理解;哪些資料會使聽眾感到繁瑣總是要記得，對聽眾來說,，那里面表達(dá)的資料有什么好處,。

樂在其中。

將你的激情注入到演講中去,，樂在其中,。

演講者的安全演講技巧篇十

1、一定的知識廣度,。只有學(xué)識豐富,，才能在短暫的準(zhǔn)備時(shí)間內(nèi)從腦海中找到生動的例證和恰當(dāng)?shù)脑~匯，使即興演講增添魅力,。這就要求演講者具備一定的自己所從事的專業(yè)知識，并能了解日常生活知識,，如風(fēng)土人情,、地理環(huán)境等。

2,、認(rèn)識能力,。演講者對內(nèi)容應(yīng)能宏觀地把握，通過表層迅速深入到事物本質(zhì)上去認(rèn)識,，形成一條有深度的主線,，圍繞著它豐富資料，連貫成文,，以免事例繁雜,、游離主題。

3、較強(qiáng)的綜合材料的能力,。即興演講要求演講者在很短的時(shí)間里把符合主題的材料組合,、凝煉在一起，這就使演講者應(yīng)具備較強(qiáng)的綜合能力,，有效地發(fā)揮出其知識的廣度和思想的深度,。

4、較高的現(xiàn)場表達(dá)技巧,。即興演講沒有事先精心寫就的演講辭,，臨場發(fā)揮是特別重要的。演講者在構(gòu)思初具輪廊后,，應(yīng)注意觀察場所和聽眾,，攝取那些與演講主題有關(guān)的人物或景物，因地設(shè)喻即景生情,。

5,、較強(qiáng)的應(yīng)變能力。即興演講由于演講前無充分準(zhǔn)備,，在臨場時(shí)就容易出現(xiàn)意外,，如怯嘗忘詞等等現(xiàn)象。遇到這種情況,，只有沉著冷靜,，巧妙應(yīng)變，才能扭轉(zhuǎn)被動局面,，反敗為勝,。

1、模糊性準(zhǔn)備方法,。演講者在一個較大的范圍里得知了演講內(nèi)容,，但并不了解具體題目。在這個基點(diǎn)上進(jìn)行準(zhǔn)備,，首先要多做一些深度上,，也就是哲學(xué)上的思考。其次是縱向與橫向上的比較與結(jié)合,。從哲學(xué)上思考問題,，就是要求演講者具備比較宏觀的把握事物的能力，能居高臨下地看待問題,，全面深刻地思考,。這時(shí)，雖然具體目標(biāo)比較虛,，但先有了準(zhǔn)備,，一旦拿到具體題目,，模糊的目標(biāo)就會迅速變得清晰起來。在這一準(zhǔn)備方法中還要求演講者圍繞縱向與橫向的比較與結(jié)合去豐富資料,，充實(shí)內(nèi)容,。考慮的范圍要大,，挖掘要深,。觀點(diǎn)需要用人物事例來具體說明；人物事例豐富了,，也容易歸納,，總結(jié)出新的觀點(diǎn)。

2,、臨場性準(zhǔn)備方法,。即興演講者不知道演講內(nèi)容的范圍，只是在比賽時(shí)才拿到題目,，這種準(zhǔn)備難度較大,。為了在演講前的幾分鐘內(nèi)，把演講的腹稿組織得較完善,，通常的準(zhǔn)備方法是“點(diǎn)的分布法”,。當(dāng)演講者拿到題目后，在短暫的臨場準(zhǔn)備時(shí)間里,，應(yīng)該圍繞著題目進(jìn)行“點(diǎn)”的分布,。“點(diǎn)”可以是一個很有感情色彩的事例,，一句幽默風(fēng)趣的話,，一位偉人或者哲人的警句，所要闡述觀點(diǎn)的核心詞語等等,。然后,，就要馬上考慮這些“點(diǎn)”之間的聯(lián)系，圍繞著主題,，將其分布在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，最后連貫成文。

即興演講中材料的組合形式材料的快速組合是體現(xiàn)即興演講能力的主要因素之一,。它要求演講者在極短的時(shí)間內(nèi)解決好“說什么”和“怎樣說”這兩個問題。即興演講中材料的組合有并列式,、正反式,、遞進(jìn)式三種形式。它們有時(shí)可以互相結(jié)合,、互相套用,。具體如下：

1、并列式。首先將總題分解成若干個分題,，如權(quán)紅同志在《世界也有我們的一半》的即興演講中,，談了三個問題：一是女人沒有獲得自己的“一半”；二是女人本應(yīng)有自己的'“一半”,；三是女人應(yīng)爭得自己的“一半”,。這三個分題各自獨(dú)立又互相連貫，共同闡明同一主題：世界也有我們的一半,。這種材料的組合方式可使演講條理井然,，而且極有力量和氣勢。

2,、正反式,。圍繞題目要求，一方面從正面說明,，一方面從反面說明,。如侯國鋒同志在《一個青年軍人的思考》的演講中，圍繞著“我們應(yīng)當(dāng)自強(qiáng)不息”這一主題,，先列舉一些反面事例,，進(jìn)行分析、批評,，然后以一名戰(zhàn)士自學(xué)成才的事例從正面稱贊自強(qiáng)不強(qiáng)的民族精神,。正反對比，效果明顯突出,，引人深思,。

3、遞進(jìn)式,。圍繞所要說明或論述的問題,，先說明“為什么”，繼而談“怎么樣”,。如韓健的演講《在失敗面前挺起胸膛》圍繞中心談了兩個問題：一是自己為什么能在失敗中崛起,；二是自己怎么樣從失敗中崛起的。

即興演講的技巧

1,、保持警覺,，選準(zhǔn)話題。無論參加什么會議,，都要始終保持全神貫注,。要掌握會議的主題，討論的具體題目,，爭論的焦點(diǎn),，有很強(qiáng)的警覺和思想準(zhǔn)備,。一旦即興演講，也決不會心慌意亂,。有了思想準(zhǔn)備,，還必須尋找一個好的話題，而準(zhǔn)確的話題,，來源于對會議有關(guān)情況的熟悉與掌握,。要注意在什么時(shí)間、什么場合,，對誰講話,。如1924年5月8日，印度詩人泰戈?duì)栐诒本┻^了他64歲壽辰,，北京學(xué)術(shù)界舉行了祝壽儀式,。梁啟超登臺即興演講。因泰戈?duì)栂胱屃簽樗鹨粋€中國名字,，所以,，梁啟超便從印度稱中國為“震旦”，講到從天竺（印度）來的都姓竺,，并將兩個國名聯(lián)起來,，贈給泰戈?duì)栆粋€新名叫“竺震旦”。由于話題選擇得好,，故整篇演講辭生動活潑,，情趣盎然，寓意深刻,。

2,、抓住話題，組合材料,。確立了話題,，就要抓住不放；進(jìn)而緊扣話題精心組織材料進(jìn)行論證,。即興演講無法在事先做充分準(zhǔn)備,，完全依靠即興抓取材料，其來源,，一是平時(shí)的知識積累,，二是眼前的人和事，又應(yīng)以后者為主,。如過多的引用間接材料,，往往失掉即興演講的現(xiàn)實(shí)感和針對性，起不了應(yīng)有的作用,，只有多聯(lián)系現(xiàn)場中的人和事,，才能緊緊抓住聽眾的注意力。

演講者的安全演講技巧篇十一

演講者的手勢是演講者在演講時(shí)手部動作的姿勢,。

演講活動是演講者與聽眾進(jìn)行思想,、意念和情感交流的過程，是人際交流的高級形式,。演講中不但不講,，而且有演，“講”不是一般地說話嘮嗑,，在聲音,、音調(diào)等方面有一定的要求；“演”不是一般的表演,，而是一種“演示”,。演講中的道具沒有別的，除了面部表情之外,，主要是依靠手勢,，可見手勢在演講中是十分重要的。

手勢是演講者拆諸聽眾視覺,、給聽眾以演講者直觀形象的構(gòu)成部分,。也是交流、傳播思想,、意念和情感的最重要的輔助手段,。誠如早期馬列主義宣傳家葉·米·雅羅斯拉夫斯基所說的：“演講者的手勢自然是用來補(bǔ)充說明演講者的觀點(diǎn)、情感與感受的,?！币虼耍謩菁瓤梢砸鹇牨娮⒁?，又可以把思想,、意念和情感表達(dá)得更充分、更生動,、更形象,，從而給聽眾留下更深刻、更鮮明的印象和記憶,。

手勢的運(yùn)用沒有什么固定模式,，完全是由演講者的性格和演講的內(nèi)容以及演講者當(dāng)時(shí)的情緒支配的。因人而異,，隨講而變,。但是手勢揮動的高度卻有個一般的約定俗成的范圍。按演講者的身材可分上,、中,、下三個部位,。上位，是從肩部以上,，常在演講者感情激越,，或大聲疾呼、發(fā)出號召,、進(jìn)行聲討,，或強(qiáng)調(diào)內(nèi)容、展示前景,、指未來的時(shí)候,；中位，即從腹部至肩部,，常是心緒平穩(wěn),，敘述事實(shí)，說明情況,、闡述理由的.時(shí)候運(yùn)用,；下位，即在腹部以下,，這個部位的手勢除指示方位,、例舉數(shù)目而外，多用于表達(dá)厭惡,、鄙視,、不快和不屑一顧的情感，或介紹,、評說反面的事物,。

當(dāng)然，這些都不是絕對的,。手勢的運(yùn)用各有各的習(xí)慣和技巧,。中心問題是要與演講言詞的意義相協(xié)調(diào)，突擊演講的內(nèi)容和情感,。

演講者的安全演講技巧篇十二

在現(xiàn)在這個年代,，ppt是必不可少的，今天本站小編給大家分享一些演講者需要學(xué)習(xí)的ppt技巧,，希望對大家有所幫助,。

1、不要事先計(jì)劃手勢,。

演講中的任何手勢都應(yīng)該是你要傳達(dá)的信息的延伸,，它是幫助你傳遞信息中的情感來。事先計(jì)劃手勢會看起來很不自然，刻意為之時(shí)還會和其他自然的肢體語言不搭配,。如果你不知道該做什么手勢,，那把手隨意地放到身體兩側(cè)就好了不要用手指著聽眾!

2、有趣的演講,。

演講要講求寓教于樂,。我不是指做演講時(shí)要像猴子一樣又蹦又跳，但是同文章或雜志相比,，人們期望在演講中感受到你的激情，而不是枯燥無味的背誦,。

3,、放慢速度。

緊張或沒經(jīng)驗(yàn)的演講者更容易在演講時(shí)像打機(jī)關(guān)槍一樣說個不停,。試著放慢你的語速,，并且通過增加一些停頓來達(dá)到強(qiáng)調(diào)的效果。

4,、眼神交流,。

與所有聽眾進(jìn)行眼神交流。銷售人員都知道,，你不能把所有的注意力都盯在做決定的人身上,，因?yàn)槊貢椭硪苍谝欢ǔ潭壬嫌绊懤习遄鰶Q定彌縫注：總是將注意集中在一人，會讓對方感到不舒服,。

這是guykawasaki灣區(qū)著名的風(fēng)險(xiǎn)投資家,，同時(shí)也是位充滿激情、睿智和幽默的演講家,、提出的一個幻燈片制作和演講原則,，即一個powerpoint不能超過10張幻燈片，演講總長不能超過20分鐘,，而且幻燈片的字體要大于30號,。他說，不管你的想法是否能夠顛覆世界,，你必須要在有限的時(shí)間里,，用較少的幻燈片和精煉的語言將其精華傳達(dá)給聽眾。

另外一條幻燈片制作原則,。這條原則指的是,，演講中你要有20張幻燈片，并且每張幻燈片只演講20秒,。其目的就是逼使你做到簡練,，避免聽眾聽得不耐煩。

7、不要讀幻燈片,。

很多人都認(rèn)為自己可以脫稿演講,，可事實(shí)上卻常常回頭看屏幕,。讀幻燈片,，只會不斷打斷你的演講思路，這也間接地告訴聽眾你根本就不理解自己要講的內(nèi)容,，從而對你的演講失去信心和興趣,。

8、演講就像講故事,。

如果你的演講比較長,，那最好加入一些小故事、雙關(guān)語和奇聞軼事等來串聯(lián)整個演講,，同時(shí)也幫助闡述觀點(diǎn),。優(yōu)秀的演講者都知道怎樣將小故事和要闡述觀點(diǎn)聯(lián)系起來，從而達(dá)到吸引觀眾的目的,。

9,、提高音量。

演講最忌諱聽眾無法聽到演講者在講什么,。雖然現(xiàn)在都有麥克風(fēng)和擴(kuò)音器了,，但是你仍然要確保使所有聽眾都能聽到你。提高音量不是說要你喊,，正確的做法就是挺直身體,，從肺部而不是從喉嚨里發(fā)出更為清晰的聲音。

10,、15個詞做總結(jié),。

你能把你的想法用15個詞總結(jié)出來嗎?如果不能，那就再總結(jié),。演講對信息的傳遞并非理想中的那么強(qiáng)有力,，所以在演講中不斷重復(fù)這15個詞的總結(jié)可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和加深記憶的效果。

演講者的安全演講技巧篇十三

每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個奧斯卡獎,。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了,，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧,。畢竟,，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾。演員必須日復(fù)一日,、年復(fù)一年重復(fù)同一個角色,。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從演藝圈中學(xué)到的。

在戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演的那段時(shí)期,，使我能有很多機(jī)會與文藝界的一些杰出的老師一起學(xué)習(xí),，尤其是我的表演導(dǎo)師安振吉。這種表演的培訓(xùn)對我作為一個專業(yè)演講者的職業(yè)生涯的價(jià)值是不可估量的,。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實(shí)用的秘訣,，它們會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎。

訣竅之一：即興創(chuàng)作

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時(shí)候準(zhǔn)備,。它表示放棄一成不變,，而是嘗試新的和激動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,，再借著劇本找到他們的最佳狀態(tài),。

你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作。在一次激勵演講中,，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事,，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去,。

在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí),，我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,，進(jìn)入到了瓶內(nèi),。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆,，如睹神物,，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻,。

試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達(dá)方式,。你不用去管時(shí)間，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣,。

這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放,。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然。

訣竅之二：個性化你的故事

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,，而是記憶那種體驗(yàn),。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的`。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn),，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中,。個性化是演員演得真實(shí)的秘訣。

舉例來說，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí),，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂,。實(shí)際上,，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒。

作為一個演講者,，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講,。“就講故事而言,，如果你不能領(lǐng)會他,，那觀眾也不能?！蓖ㄟ^體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講,。你得到的回報(bào)是，每一次你再造這個體驗(yàn),，它都會是新鮮的,。

即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把這個素材當(dāng)作你自己的,?！拔宜械墓适露际俏易约旱墓适拢蔽业谋硌堇蠋熒蠎蚪淌诎舱窦?jīng)說道,，“如果我聽到我喜歡的故事,，我會把它重新塑造。我會用不同于他人的方式來講述它,?！?/p>

1.做好演講的準(zhǔn)備

包括了解聽眾，熟悉主題和內(nèi)容,，搜集素材和資料,，準(zhǔn)備演講稿，作適當(dāng)?shù)难菥毜取?/p>

2.選擇優(yōu)秀的演講者

3.運(yùn)用演講藝術(shù)

包括開場白的藝術(shù),，結(jié)尾的藝術(shù),，立論的藝術(shù)，舉例的藝術(shù),，反駁的藝術(shù),，幽默的藝術(shù)，鼓動的藝術(shù),，語音的藝術(shù),，表情動作的藝術(shù)等等,，通過運(yùn)用各種演講藝術(shù)，使演講具備兩種力量：邏輯的力量和藝術(shù)的力量,。

4.何謂善用空間的演講

所謂空間就是指進(jìn)行演說的場所范圍,、演講者所在之處以及與聽眾間的距離等等。演說者所在之處以位居聽眾注意力容易匯集的地方最為理想,。例如開會的時(shí)候,、主席多半位居會議桌的上方、因?yàn)樵撎幷亲钊菀讌R集出席者注意力的地方,。

反之,，如果主席位居會議桌之正中央，則會議的進(jìn)行情況會變?nèi)绾文?？恐怕會使出席者注意力散漫了,，且有會議冗長不休的感覺？因此,，讓自己位居聽眾注意力容易匯集之處,，不但能夠提升聽眾對于演講的關(guān)注，甚至具有增強(qiáng)演說者信賴度權(quán)威感的效果,。

5.演講時(shí)的姿勢如何

演說時(shí)的姿勢（posture）也會帶給聽眾某種印象,，例如堂堂正正的印象或者畏畏縮縮的印象。雖然個人的性格與平日的習(xí)慣對此影響頗巨,，不過一般而言仍有方便演講的姿勢，即所謂“輕松的姿勢”,。要讓身體放松,，反過來說就是不要過度緊張。過度的緊張不但會表現(xiàn)出笨拙僵硬的姿勢,，而且對于舌頭的動作也會造成不良的影響,。

決竅之一是張開雙腳與肩同寬，挺穩(wěn)整個身軀,。另一個決竅是想辦法擴(kuò)散并減輕施加在身體上的緊張情緒,。例如將一只手稍微插入口袋中，或者手觸桌邊,、或者手握麥克風(fēng)等等,。

6.演講時(shí)的視線

在大眾面前說話，亦即表示必須忍受眾目睽睽的注視,。當(dāng)然,，并非每位聽眾都會對你報(bào)以善意的眼光。盡管如此,，你還是不可以漠視聽眾的眼光,，避開聽眾的視線來說話,。尤其當(dāng)你走到麥克風(fēng)旁邊站立在大眾面前的那一瞬間，來自聽眾的視線有時(shí)甚至?xí)屇阌X得刺痛,。

克服這股視線壓力的秘決,，就是一面進(jìn)行演講；一面從聽眾當(dāng)中找尋對于自己投以善意而溫柔眼光的人,。并且無視于那些冷淡的眼光,。此外，把自己的視線投向強(qiáng)烈“點(diǎn)頭”以示首肯的人,，對鞏固信心來進(jìn)行演說也具有效果,。

7.演講時(shí)的臉部表情

演講時(shí)的臉部表情無論好壞都會帶給聽眾極其深刻的印象。緊張,、疲勞,、喜悅、焦慮,、等情緒無不清楚地表露在臉上,，這是很難藉由本人的意志來加以控制的。演講的內(nèi)容即使再精彩,，如果表情總覺缺乏自信,，老是畏畏縮縮，演講就很容易變得欠缺說服力,。

控制臉部的方法,，首先“不可垂頭”。人一旦“垂頭”就會予人“喪氣”之感,，讓聽眾覺得自己很不自信,。而且若視線不能與聽眾接觸，就難以吸引聽眾的注意,。另一個方法是“緩慢說話”,。說話速度一旦緩慢，情緒即可穩(wěn)定,，臉部表情也得以放松,再者,，全身上下也能夠?yàn)橹┤蛔匀羝饋怼?/p>

8.有關(guān)服飾和發(fā)型

服裝也會帶給觀眾各種印象。尤其是東方男性總是喜歡穿著灰色或者藍(lán)色系列的服裝,，難免給人過于刻板無趣印象,。輕松的場合不妨穿著稍微花俏一點(diǎn)的服裝來參加。不過如果是正式的場合,，一般來說仍以深色西服,、男士無尾晚宴服（tuxedo)、以及燕尾服為宜,。其次,，發(fā)型也可塑造出各種形象來,。長發(fā)和光頭各自蘊(yùn)含其強(qiáng)烈的形象，而鬢角的長短也被認(rèn)為是個人喜好的表征,。站出來演講之際,，你的服裝、究竟帶給對方何種印象,？希望各位好好地思量一番,。

9.聲音和腔調(diào)

聲音和腔調(diào)乃是與生俱來的，不可能一朝一夕之間有所改善,。不過音質(zhì)與措詞對于整個演說影響頗巨,，這倒是事實(shí)。根據(jù)某項(xiàng)研究報(bào)告指出聲音低沉的男性比聲音高亢的男性,，其信賴度較高,。因?yàn)槁曇舻统習(xí)屓擞蟹N威嚴(yán)沉著的感覺。盡管如此,，各位還是不可能馬上就改變自己的聲音,。總之,，重要的是讓自己的聲音清楚地傳達(dá)給聽眾,。即使是音質(zhì)不好的人，如果能夠稟持自己的主張與信念的話,，依舊可以吸引聽眾的熱切關(guān)注,。

說話的速度也是演講的要素。為了營造沉著的氣氛,，說話稍微慢點(diǎn)是很重要,。標(biāo)準(zhǔn)大致為5分鐘三張左右的a4原稿，不過,，此地要注意的是，倘若從頭至尾一直以相同的速度來進(jìn)行,，聽眾會睡覺的,。

10.與觀眾互動

演講時(shí)要注意與觀眾互動，這樣可以渲染場上的氛圍,，增強(qiáng)感染力,！

演講者的安全演講技巧篇十四

面部表情最生動的部分就是眼神，意大利文藝復(fù)興時(shí)代的著名藝術(shù)大師達(dá)芬奇有一句,。

名言,。

：“眼睛是心靈的窗戶”。演講者在演講中,，必須根據(jù)表達(dá)的需要和眼神的特點(diǎn),、作用,，使有聲語言和無聲手勢默契地配合使用，可以增強(qiáng)演講的效果,。

人的喜怒哀樂都可以通過眼睛反映出來,。通常，憤怒便睜目;雙目緊鎖表示憂慮;含情注視表示祈禱;眉目驟張表示驚訝,，眉目低垂表示悲痛,。

1、點(diǎn)視法：講到重要環(huán)節(jié)時(shí),，練習(xí)時(shí)要學(xué)會放電,。

目光注視某一對象，與之進(jìn)行視線交流,。對視可以使對方在心里上增加對你發(fā)言的興趣,，感到一種得到尊重的滿足。

2,、掃視法,。

用視線從左到右，或從前到后慢慢移動,，掃視聽眾,。一般用于比較大的場合的演講。它可以與聽眾的眼神進(jìn)行廣泛的接觸和交流,，了解他們的反應(yīng),，調(diào)整自己的語言，以使語言表達(dá)取得最好的效果,。

3,、虛視法：把自己80%的注意力全集中在演講上內(nèi)容上，而非聽眾上,。

光散成一片,，不集中在某一點(diǎn)上“視而不見”，通常把視線散在聽眾的中部和后部,。

一雙炯炯有神的眼睛,，可以給他人留下足夠好的印象?？谀诵闹T戶,，而眼睛是心靈的窗戶。所以,，在演講和溝通過程中,，眼光的運(yùn)用非常重要。

一個充滿魅力的眼神,，可以讓別人看到我們的自信,，可以良好的促進(jìn)我們的人際交往,。

接下來我們就再給大家介紹下練功者、演員,、軍人他們是如何練眼神的,。

1、我們首先從練功者身上去了解他們是如何練就眼神的,。

練功者或是演員講究手到,、身到、眼到,。這三者中又以眼快為先,。所以，經(jīng)常練習(xí)可以做到眼觀六路,。有功之人,，一旦與人交手，眼神到位,，靈活抵擋就有了先決條件,。從實(shí)戰(zhàn)的角度來說，眼神是體察對方的重要關(guān)鍵,，能有效地目測距離,，判斷其所用的拳法和戰(zhàn)略技術(shù)。從表演的角度來講,，眼神也占有極其重要的地位,。

且看練功者的幾種練習(xí)方法：

(1)定穿眼：立正姿勢站好，兩手握拳于腰間,，雙眼圓瞪,，盯住正前方一個目標(biāo)不動，好似要看穿目標(biāo)一樣(以下開始,，步法都為立正式),。

(2)左右晃眼：頭部不動，雙眼圓瞪,，眼球平行左轉(zhuǎn),，看左側(cè)的極限角度。定一會兒后,，迅速平行右轉(zhuǎn)。左右反復(fù)練習(xí)數(shù)次,。

(3)上下晃眼：頭部不動，雙眼圓瞪，眼球平行看上方的極限角度,。定一會兒再下移，下移到最低角度,。上下反復(fù)練習(xí)數(shù)次。

(4)旋眼：頭部不動,，沿雙眼邊緣所能看到的極限角度,，按順時(shí)針或逆時(shí)針的方向做圓形旋眼動作。

練習(xí)時(shí)要注意：環(huán)境要安靜,、清潔,，避免陽光直射，最好在松柏長青,、風(fēng)景秀麗的地方練習(xí);頭要正,，身要直，舌抵上腭,，下頦內(nèi)收,。每個動作練完后，可休息一會兒,，也可配合按摩,。

2、我們再來看看演員和軍人如何練眼神的,。

(1)演員都是要經(jīng)過嚴(yán)格的眼神訓(xùn)練的,。京劇大師梅蘭芳在臺上，只要眼睛向臺下一掃,，無論你坐在哪個角落,，都能感覺到他已經(jīng)在看你了——而且看穿了你的心!其實(shí)，各位朋友梅蘭芳從小就有眼疾,，而且還是近視,。他的眼神完全是練出來的。

演員練眼神是從2-3米的距離盯著蠟燭看的,，眼神要集中,，一次5分鐘到30分鐘不等，隨練習(xí)程度的深入而在此范圍內(nèi)逐步增加,。

六小齡童也是近視眼,，他練習(xí)的方法是：白天盯著日出看20分鐘，直到眼淚流下來——這樣練眼神固定;經(jīng)?？雌古仪?，球動眼動——這樣練眼睛的靈活度;晚上看香頭，屏氣凝神——這樣練眼神聚光,。

電影明星梁朝偉,，從小生活在單親家庭，有些自閉，自閉的偉仔喜歡一個人對著鏡子說話,，因此他練就了殺死人的眼神,。——這種眼神對異性有很大的殺傷力!

(2)軍隊(duì)中有一項(xiàng)練眼神的方法,。盯著一樣物品,，眼神集中并且想象那物品就是你最憎恨的東西或者人，每次5分鐘到15分鐘不等,，注意是要集中并兇狠.,。

多吃動物的肝臟，素食,，還應(yīng)該注意用眼的衛(wèi)生和勤加鍛煉,。鍛煉方法是用眼遠(yuǎn)望，盡可能遠(yuǎn),，看綠色的東西,。還有可以養(yǎng)一缸魚，眼睛跟著魚的游動游走,。長期以往就可以了,。梅蘭芳梅大師就是這么練就一雙傳神雙眼的。

演講者的安全演講技巧篇十五

1,、上臺前：

a,、要看好地形、路線,、了解觀眾的情況,。

b、整理好自己的衣服,、資料,、道具、發(fā)型等,。

c,、請各工作人員調(diào)整好音響、話筒高度,。

2,、上臺時(shí)：

a、要從容不迫,、落落大方,、瀟灑自信。

b,、不能松松垮垮,，隨隨便便,，弓背彎腰。

c,、不能嬌柔做作，扭捏作態(tài),，怪模怪樣,。

d、不能缺乏謹(jǐn)慎,，匆匆忙忙,，大步流星。

e,、不能過于遲緩,，拖拖拉拉，委靡不振,。

3,、上臺后：不要急忙開口，而應(yīng)用親切的目光注視或掃視會場幾秒鐘,，使聽眾的大腦做好接收信息的準(zhǔn)備,，得到無聲的感染。

4,、移動：一般來說,，在正規(guī)的場合演講者站立好后是不宜移動的，但在特殊情況下,，有時(shí)也要適當(dāng)?shù)囊苿?。演講者的身體如果需要移動的話，應(yīng)注意以下三點(diǎn)：

(1)動要在理,。必須符合演講內(nèi)容的需要,，或者出于其他的目的，比如,，為了進(jìn)一步鼓動聽眾或者制止一些特殊情況的發(fā)生,，演講者可以向前走動點(diǎn)。

(2)動有規(guī)則,。演講者在走動方向,、節(jié)奏、快慢等方面保持一定的規(guī)則,，就既能活躍會場氣氛,，又能穩(wěn)定聽眾的情緒。

(3)動要適當(dāng),，寧少勿多,。移動范圍不應(yīng)過大，不可跨越太遠(yuǎn)、來回走動,。

演講必須站著,，這是一個基本原則。古今中外成功的演說家?guī)缀醵际钦局葜v的,，就是在聯(lián)合國的講臺上,，不管是國家元首，還是政府要員,，都一律站著講,，而且還限制時(shí)間。其原因就在于：

第一,、表示對聽眾的尊重;,。

第二、避免長篇大論,，或埋頭念稿子的毛病;,。

第三、顯示演講者的精神風(fēng)貌;,。

第四,、增強(qiáng)和聽眾的交流，調(diào)節(jié)會場的氣氛;,。

第五,、演講者站立，可以給人一個完整的形象,，只有站立,，才能使手勢、身勢自由地?cái)[動,。

1,、演講站姿的要求。

演講者站在臺上,，要像青松一樣挺立,，不能掉肩斜背;可一腳略前，一腳稍后,，或呈稍息式,，但絕不可扭曲身子，或過分側(cè)向一方,，以斜背對場中另一方,，這是對場中聽眾不一視同仁的表示;兩腳不可靠得太攏，也不宜跨得太開;演講中應(yīng)有所變換,?？偟囊笫牵赫咀藨?yīng)自然,、大方、不拘謹(jǐn),、不呆板,，身子要正，無論動與不動,，都應(yīng)當(dāng)像一尊優(yōu)美的雕像,，體現(xiàn)出一種體態(tài)美。高爾基贊揚(yáng)列寧的演說時(shí)說：“他站在講臺上的整個形象,，簡直就像一件古典藝術(shù)作品，什么都有,，然而沒有絲毫多余,，沒有任何裝飾?！?/p>

魯迅先生說過：“演講有三美：意美以感心,，一也;音美以感官，二也;形美以感目,，三也,。”演講者一般都是站著講,，因?yàn)橹挥姓局v,，態(tài)勢動作才能自如，才能給人一個完整的形象,，才能給人美的感覺,。曲嘯老師在沒有病倒之前，有時(shí)一天講四場,，但他從不坐著講,，他說：“聽眾就是演講者的鏡子，而且是多棱鏡,，從各個角度來反映演講者的形象,。演講者的體態(tài)、風(fēng)貌,、舉止,、表情都應(yīng)給聽眾以協(xié)調(diào)平衡乃至美的感受。要想從語言,、氣質(zhì),、體態(tài)、感情,、意志,、氣魄等方面充分地表現(xiàn)出演講者的特點(diǎn),，也只有在站立的情況下才有可能?！?/p>

(1)站要直,。站在臺上時(shí)要保持兩肩相平，上身和兩腳與地面要基本垂直,。

(2)立要穩(wěn),。演講者的重心，應(yīng)放在自己腳上,，而不應(yīng)該依靠講臺之類的支撐物,。要保持穩(wěn)固的站立，通常有兩種方法：一種是兩腳并行,，分開20厘米左右,，這種姿勢一般用在短篇演講和比賽演講中;一種是一腳稍前，一腳稍后,，重心主要壓在后腳上,，也就是介于立正和稍息之間的姿勢。相比之下,，后一種方法好處要多些,，它可以兩腳調(diào)劑，減輕疲勞,，長篇演講者一般都采用這種站姿,。

3、站立時(shí)兩手的姿勢：

a,、雙手自然垂下放在身體兩側(cè),。

b、兩手合攏放在腹部,。

c,、一手拿書，一手垂下,。

d,、兩手按在講桌邊。

演講者的安全演講技巧篇十六

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每次你演講的時(shí)候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經(jīng)講過500遍了,，你在講的時(shí)候好像仍是剛剛想到的一樣,。很多成功的演講者都運(yùn)用表演技巧來提升他們的臺前技巧。畢竟,，演講者的工作和演員的工作相類似——吸引觀眾,。

秘訣之一：即興創(chuàng)作

即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時(shí)候準(zhǔn)備,。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激動人心的東西,。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力,，再借著劇本找到他們的狀態(tài)。

你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進(jìn)行即興創(chuàng)作,。在一次激勵演講中,，我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事,，就是我在為母親花一分鐘買電燈泡和花一小時(shí)為女友買50公斤大米的事情上所表現(xiàn)出來的不同態(tài)度,，以此來說明你對夢想和目標(biāo)的欲望程度決定了你的行動的論點(diǎn)。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意思表達(dá)了出去,。

在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時(shí),，我變了一個魔術(shù)。將礦泉水瓶的瓶蓋在瓶底拍打一下后,，進(jìn)入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象,，所有的人目瞪口呆,，如睹神物，對于前面論點(diǎn)的記憶我相信終身亦沒齒難忘,，結(jié)果不言而喻,。

試著用即興的詞匯來表達(dá)你已有的故事——你會發(fā)現(xiàn)感覺的用詞和表達(dá)方式。你不用去管時(shí)間,，重復(fù)地用中速表達(dá)或亂講一氣,。

這個觀點(diǎn)是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使你有創(chuàng)意和顯得自然,。

秘訣之二：個性化你的故事

講故事的關(guān)鍵不是記憶詞匯,，而是記憶那種體驗(yàn)。演員使用一個稱之為“個性化”的技巧來達(dá)到這個目的,。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗(yàn),，然后把這種經(jīng)驗(yàn)中的情感的影響力應(yīng)用于表演的場景和故事當(dāng)中。個性化是演員演得真實(shí)的秘訣,。

舉例來說,，當(dāng)安東尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演殺人狂漢尼拔·萊克特時(shí)，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷,，再造了情緒的感染力,。我們在熒幕上看到的霍普金斯是一個精神錯亂的殺人狂。實(shí)際上,，演員霍普金斯只是從他替代性的.經(jīng)歷中演出真實(shí)的情緒,。

作為一個演講者,，個性化意味著把你自己帶進(jìn)演講?！熬椭v故事而言,，如果你不能領(lǐng)會他，那觀眾也不能,?！蓖ㄟ^體驗(yàn)的再現(xiàn)把觀眾帶進(jìn)演講。你得到的回報(bào)是,，每一次你再造這個體驗(yàn),，它都會是新鮮的。

即使有時(shí)你在描述發(fā)生在別人身上的事情,，也要把這個素材當(dāng)作你自己的,。“我所有的故事都是我自己的故事,，”我的表演老師上戲教授安振吉曾經(jīng)說道,，“如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造,。我會用不同于他人的方式來講述它,。”

秘訣之三：強(qiáng)烈的意愿

一個在演員在每個場景中都有一個意愿(或是目的),，一個意愿對劇本來說是一條主線,。意愿激勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯,。哈姆雷特一路上有很多障礙,，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了,。

作為一個演講者,，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn)。我的意愿是說服觀眾,，雙贏的談判比單贏的更有效益,。演講者h(yuǎn)elen說，“我的意愿是讓觀眾們說,，‘哦,。我從沒有這樣想過?！菐椭麄兘⑿碌挠^點(diǎn),。”而周可的意愿是,，“不僅是提出觀點(diǎn),，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn),。”

沒有意愿,，你僅僅是一本會走路的百科全書,。勇敢地站出來，并加以表達(dá)!

演講者的安全演講技巧篇十七

一個在演員在每個場景中都有一個意愿(或是目的),，一個意愿對劇本來說是一條主線,。意愿激勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯,。哈姆雷特一路上有很多障礙,，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了,。

作為一個演講者,，你的意愿是任何你向觀眾所宣揚(yáng)的--------你的觀點(diǎn)。我的意愿是說服觀眾,，雙贏的談判比單贏的更有效益,。演講者h(yuǎn)elen說，“我的意愿是讓觀眾們說,，‘哦,。我從沒有這樣想過?！菐椭麄兘⑿碌挠^點(diǎn)?！倍芸傻囊庠甘?，“不僅是提出觀點(diǎn)，而是如何執(zhí)行觀點(diǎn),?！?/p>

沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書,。勇敢地站出來,，并加以表達(dá)!

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演講者的安全演講技巧篇十八

在當(dāng)眾演講時(shí),，要記得“贈人玫瑰,，手留余香”，贊揚(yáng)別人也是一樣的道理?，F(xiàn)代心理學(xué)啟示我們,，無論什么人都有獲得別人贊揚(yáng)或贊賞的心理需求。演講者在演講中,，可針對不同的對象或場合,，從心里贊揚(yáng)聽眾,，從而滿足聽眾的自尊心，激發(fā)聽眾的自豪感,，使得聽眾樂于親近自己,，從而與聽眾實(shí)現(xiàn)良好的溝通，順利接受自己的演講內(nèi)容,。

今天來分享下關(guān)于溝通過程中如何運(yùn)用贊揚(yáng)來達(dá)到演講者與聽眾之間的良好溝通：

演講者與聽眾溝通的第一個環(huán)節(jié),，就是如何稱呼聽眾的問題。高明的演講者有時(shí)不用“同志們,、朋友們!”“女士們,、先生們!”這些常見的稱呼，而是別開生面,，匠心獨(dú)運(yùn),，從稱謂上贊揚(yáng)聽眾，一開口就拉近與聽眾的心理距離,。

例如,，一位演講者要對農(nóng)業(yè)科技工作者和醫(yī)務(wù)工作者發(fā)表演講，他一上臺就親切地稱呼道：“綠色生命的保護(hù)神和人類生命的守護(hù)神們：你們好!”聽眾掌聲雷動,。

上例中的演講者用詩意化的`贊揚(yáng)性稱謂,，拉近了與聽眾的心理距離，實(shí)現(xiàn)了與聽眾良好的溝通,，從而使得演講一開始就牢牢抓住了聽眾的心,。

人們都有一種故鄉(xiāng)情結(jié)，演講者贊美聽眾所處的地域,，就是間接贊揚(yáng)聽眾,，可以喚起聽眾的自豪感，實(shí)現(xiàn)與聽眾的良好溝通,，從而使演講順利地進(jìn)行下去,。

例如，四川教育學(xué)院教授涂偉謙應(yīng)邀到吉林師范學(xué)院演講,，他一上臺就這樣講道：

今天,，有幸被貴校邀請來演講，我感到特別高興,。因?yàn)?，在我心目中，吉林這座東北名城,，不僅有人參,、貂皮、鹿茸等豐富物產(chǎn)，有聞名天下的霧凇奇觀,，而且它更是新中國演講事業(yè)的發(fā)祥地,。(鼓掌)而邵守義老師所在的吉林師范學(xué)院，更是我心目中向往已久的“麥加”!(熱烈鼓掌)所以,，我來貴校,，是“朝圣”來了!(熱烈鼓掌、歡笑)

涂教授在演講開場白中發(fā)自肺腑的贊美吉林及吉林師范學(xué)院,，能緊扣其地域特點(diǎn)及在我國演講學(xué)上的地位,，用生動形象的語言真誠地贊美，激發(fā)了現(xiàn)場聽眾的自豪感,，一股暖流油然涌上心頭,，聽眾與演講者產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的情感共鳴。

演講者在演講中采用低姿態(tài),，真誠地從學(xué)識上贊揚(yáng)聽眾,，可以滿足聽眾的自尊心，有助于縮短演講者與聽眾的心理距離,，使之更容易接納演講者所講的內(nèi)容,。

例如，著名學(xué)者錢鐘書在日本早稻田大學(xué)的演講《詩可以怨》中的開場白：

到日本來講學(xué),，是很大膽的舉動,。就算一個中國學(xué)者來講他的本國學(xué)問，他雖然不必通身是膽,，也得有斗大的膽,。理由很明白簡單，日本對中國文化各個方面的卓越研究,，是世界公認(rèn)的,。通曉日語的中國學(xué)者也滿心欽佩和虛心采用你們的成果，深深地知道要講一些值得向各位請教的新鮮東西,，實(shí)在不是輕易的事,。我是日語的文盲,，面對著貴國“漢學(xué)”研究的豐富寶庫,，就像一個既不懂號碼鎖、又沒有開撬工具的窮光棍,，只好眼睜睜地盯著大保險(xiǎn)箱發(fā)愣,。

在這里，錢鐘書先生用生動幽默的語言,，真誠地贊揚(yáng)了日本漢學(xué)家在學(xué)識上的卓越成就,，由衷地表達(dá)了自己的敬意，并低姿態(tài)地表達(dá)了自己的謙虛，使在場的聽眾深受感動,。

演講者在演講中從教養(yǎng)上贊揚(yáng)聽眾,，實(shí)際上是把聽眾置于一種道德的制高點(diǎn)上，有助于聽眾嚴(yán)于律己進(jìn)一步提升自己的教養(yǎng)水平,，使演講能更充分地發(fā)揮其教化功能,。

例如，有一次,，某歌舞團(tuán)幾位青年演員到長春市演出,，一些青年觀眾入場后，發(fā)現(xiàn)這些演員大多名不見經(jīng)傳,，頗為不滿,。這時(shí)，一位女青年演員走到臺上,，即興演講道：

我早就盼望有一天能來到你們美麗的城市,，親眼看看馳名中外的解放牌汽車，游覽一下譽(yù)滿全球的長春電影城,，更想領(lǐng)略一番你們美好的象征——君子蘭的風(fēng)采,。(熱烈掌聲)我果然發(fā)現(xiàn)這花典雅、文靜,。我同時(shí)發(fā)現(xiàn)長春的姑娘和小伙子也像君子蘭那樣文質(zhì)彬彬,，大有君子風(fēng)度。(笑聲)我雖無歌唱家的名望,，但我有一顆年輕的心,，我非常高興為你們演唱，我想我會得到你們的支持和愛護(hù),，因?yàn)槲覀兪峭g人!(長時(shí)間鼓掌)

看來,，這位女青年演員很懂得贊揚(yáng)聽眾的演講技巧，她以市民與市花作巧喻,，更是發(fā)自內(nèi)心地贊揚(yáng)聽眾“像君子蘭一樣有君子風(fēng)度”,，使得聽眾聽了后心里特別舒坦，心理需求得到了滿足,，雙方的心理距離一下子縮短了,，為演出的成功創(chuàng)造了有利條件。

綜上,，演講者在演講中應(yīng)放下居高臨下,、不可一世的架子，低姿態(tài)一點(diǎn),，真誠的贊揚(yáng)聽眾,，只有這樣,，演講者才能實(shí)現(xiàn)與聽眾平等的溝通，使演講真正能走進(jìn)聽眾的內(nèi)心世界,，從而達(dá)到演講的教化功能,。在當(dāng)眾講話與演說培訓(xùn)中不僅讓學(xué)員明白演講的技巧，更能讓學(xué)員從訓(xùn)練上去提升演講技能,，做一個真正的演講者,。