人生相見，終有一別。下面是小編整理的長亭送別教案教學(xué)設(shè)計 長亭送別優(yōu)秀教案,，一起來看看吧,。
教學(xué)目標(biāo)
知識目標(biāo)：進(jìn)一步了解元雜劇的特點與成就,；了解王實甫及《西廂記》,。
能力目標(biāo)：鑒賞《長亭送別》中情景交融、充滿詩情畫意的藝術(shù)境界和富于文采的曲詞,；欣賞崔鶯鶯的形象,；學(xué)習(xí)本文運(yùn)用多種修辭表現(xiàn)人物性格特征的寫法,。
情感目標(biāo)：認(rèn)識王實甫《西廂記》反封建禮教的意義，引導(dǎo)學(xué)生樹立正確的人生觀和愛情觀,。
教學(xué)重點：
鑒賞情景交融的藝術(shù)境界和多種修辭方法對表情達(dá)意的作用,。
教學(xué)難點 ：
藝術(shù)形象崔鶯鶯的典型意義
課時安排及教學(xué)設(shè)想：
擬用二課時。以誦讀為基礎(chǔ),，以文學(xué)鑒賞為紐帶,，帶動詞句的理解和思想內(nèi)容的分析及藝術(shù)手法的鑒賞。
第一課時
一,、導(dǎo)入 課文：
愛情,，古老永恒又年輕常新的字眼。
才子佳人,、怨女癡男,，
多少的悲歡離合，多少的血淚辛酸,。
由此,，無數(shù)的文人墨客，幾多真摯的描寫,、熱烈的詠嘆,。
于是有了：
關(guān)關(guān)雎鳩的吟唱，孔雀永遠(yuǎn)的飛翔,，
那哭倒的長城,，哭不倒的愛情，
沉沒的百寶箱,，沉沒不了的愛的向往,，
還有羅密歐與朱麗葉，梁山伯與朱英臺,，
千古絕唱,，唱著：“愿普天下有情的都成了眷屬”
萬般追問“問世間情是何物，只教人生死相許”,。
二,、簡介作者和《西廂記》劇情
王實甫，名德信,，字實甫,。大都（北京）人，元代著名雜劇作家,。所作雜劇14種,，現(xiàn)僅存《崔鶯鶯待月西廂記》《四丞相高會麗春堂》《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》三種。
《西廂記》源于唐元稹《鶯鶯傳》。寫唐貞元中,，書生張珙游于蒲州,，寄宿普救寺。適崔相國夫人攜女鶯鶯扶相國靈柩回家鄉(xiāng)安葬,，途經(jīng)普救寺,，也借宿于此。一日,，張生游佛殿,，與鶯鶯相遇，兩人一見傾心,。時蒲州有孫飛虎起兵作亂,，亂軍包圍了普救寺，欲奪鶯鶯為押寨夫人,。老夫人在危急之中許下諾言,，誰能破賊解圍，就將鶯鶯嫁給他為妻,。張生自愿為之,，請鎮(zhèn)守潼關(guān)的好友白馬將軍杜確率兵前來相救。杜確率兵至,，平定了亂兵,。解了普救寺之圍。不料老夫人嫌張生是一白衣秀士,，門不當(dāng)戶不對,，便出爾反爾，只許張生與鶯鶯兩人以兄妹相稱,。張生因不能與鶯鶯成親,，害了相思，經(jīng)鶯鶯侍女紅娘從中幫助傳遞書簡,，兩人背著老夫人私下幽會,。后兩人來往之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了，便把紅娘叫來拷問,。紅娘反責(zé)老夫人出爾反爾,，忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去,，于崔家名聲不利,，不若答應(yīng)兩人的婚事。老夫人無奈,，只得答應(yīng)了張生與鶯鶯婚事,。但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士為由,，逼張生赴京應(yīng)試，待張生應(yīng)試及第后,，才允許他與鶯鶯成親,。
《西廂記》共五本二十一折,，《長亭送別》是第四本第三折,，是全劇最為膾炙人口的精彩片斷之一。隨著劇情的發(fā)展,，鶯鶯終于克服了身心解放的要求與封建精神桎梏的矛盾,，邁出了關(guān)鍵的一步，與張生私下結(jié)為夫妻,。但老夫人逼張生趕考,，崔、張愛情又面臨新的威脅,。無奈中,，張生只好起程“上朝取應(yīng)”，鶯鶯在長亭為他送別,。這場送別戲共有十九支曲文,，由鶯鶯主唱，既是塑造鶯鶯形象的重場戲,，也充分體現(xiàn)了王實甫劇作情景交融,、富于文采的特點。
三,、朗讀課文,，疏通文意（簡介曲學(xué)知識，難解字詞參看課文注釋或查詞典）
《西廂記》是一部雜劇,，以唱為主,，由于古代的音樂沒有音響資料流傳，因此宮調(diào)的問題就成為曲學(xué)的難點,。
宮調(diào)是古代戲曲,、音樂名詞。是音樂的各種調(diào)式,，宮調(diào)不同,，音調(diào)就不同。古代音樂有七聲：宮,、商,、角、變徵,、徽,、羽、變宮。以宮為主的調(diào)式稱“宮”,，余稱“調(diào)”,，合稱“宮調(diào)”。元雜劇常用“五宮四調(diào)”,，即正宮,、中呂宮、南呂宮,、仙呂宮,、黃鐘宮、大石調(diào),、雙調(diào),、商調(diào)、越調(diào),，合稱“九宮”,。如《竇娥冤》中的《正宮》就是一種宮調(diào)?！堕L亭送別》用正宮,，周德清在《中原音韻》中說正宮的聲情是“惆帳雄壯”?？梢姟堕L亭送別》這一折的音樂應(yīng)是惆悵的,、悲壯的。
曲牌,，俗稱“牌子”,，和詞牌一樣，是曲的音樂譜式,。比如【端正好】【滾繡球】【叨叨令】等等,，每一個曲牌，在韻上必然屬于一種宮調(diào),。不同的曲牌在字?jǐn)?shù),、平仄、押韻上往往不同,。曲詞是按照一定的曲牌填寫的文字,，一般要押韻，講究對仗,。
《西廂記》的曲詞歷來被人稱道,。朱權(quán)在《太和正音譜》中說“王實甫之詞如花間美人，鋪敘委婉,，深得騷人之趣,。極有佳句,，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦,。”《長亭送別》這一折又尤其突出,。
旦：女角。 末：男角,。 潔：和尚的別稱,。課文指長老。長亭：古代道路上每隔十里設(shè)一長亭,，五里一短亭,，供旅行休息用，常常是餞別的場所,。
四、整體把握
《西廂記》突破了雜劇一本四折的形式,，是五本21折的連本戲,。《長亭送別》,，共十九支曲文,，按時間的推移、情節(jié)的發(fā)展,，可分為四個場面,。藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫的是鶯鶯送別張生時細(xì)致復(fù)雜的心境,、意緒,。
送別途中：【端正好】【滾繡球】【叨叨令】
長亭餞別：【脫布衫】【小梁州】【幺篇】【上小樓】【幺篇】【滿庭芳】
【快活三】【朝天子】
臨別叮囑：【四邊靜】【耍孩兒】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】
惜別目送：【一煞】【收尾】
在四個場面中鶯鶯的感情變化：痛→恨→怕→念。
五,、賞析第一部分：“送別途中”（長亭路上,、趕赴長亭）。
（一）賞析【端正好】
1,、其中的景物描寫有何作用,？
作用：借凄涼的暮秋景象寫鶯鶯的離愁別恨。（這首曲子化用了范仲淹的《蘇幕遮》：“碧云天,，黃葉地,，秋色連波，波上寒煙翠,。山映斜陽天接水,，芳草無情，更在斜陽外,。 黯鄉(xiāng)魂,，追旅思,，夜夜除非，好夢留人睡,。明月樓高休獨倚,，酒入愁腸，化作相思淚,。”）
2,、是怎樣情景交融的？
（1）曲子的前四句,，一句一景,，以具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情,。作者如椽之筆,，由頭頂之天至腳下之地，從耳邊之風(fēng)到眼中之歸雁,、經(jīng)霜的紅葉,，大塊設(shè)色，融情于景,，只捕捉幾樣形象,，稍加點染，就達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界,，令人情不自禁地想起柳永的名句——“多情自古傷離別,，更那堪冷落清秋節(jié)”！
（2）后兩句是鶯鶯自問自答,，在為離別而痛苦流了一夜眼淚的鶯鶯心目中,，滿山的紅葉是被她的離情感動而變紅的——采用夸張的手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。一個\"染\"字,，溝通了景與情的聯(lián)系,，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩,，“曉來誰染霜林醉,？總是離人淚”，在離人眼里,，霜林之所以醉,，是由惜別的血淚染紅的。“醉”字,，既寫出了楓林的色彩,，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。至此,，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一,，無法分開,，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境,，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界,。
亦有人說這段曲詞句句是景，只一“淚”字是情,。只一“淚”字,，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物,。“總是離人淚”,，畫龍點睛，著墨不多,，卻傾注了作家全部心血,。
3、【端正好】曲詞如何體現(xiàn)了《西廂記》以詞采典雅見長的特點,？
【端正好】一曲將途中之境,、深秋之景、離人之情完美的融合在一起,，鮮明地體現(xiàn)了《西廂記》以詞采典雅見長的特點：①意象的組合，典雅華美——碧天白云,、黃花堆積,、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛,；②情感的抒發(fā),，委婉含蓄——“醉”“淚”；③動詞的運(yùn)用,，恰到好處——“染”,。
（二）賞析【滾繡球】
《長亭送別》一折，歷來被譽(yù)為寫離愁別恨的絕唱,。主要原因就在于它的情,、景描寫真正達(dá)到“交融”的高度?！緷L繡球】一曲正是情景交融的典例,。
（1）離情難舍，寸陰可貴,，恨柳絲難系馬,，望疏林“掛住”殘陽不落，分明是寫情,，但同時我們也能看到柳絲飄垂,、斜陽掛樹,、暮色蒼然的景色。這是情中見景,。
（2）馬兒慢慢行,，車兒快快隨是景，而實際抒發(fā)的卻是雖一時半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情,。并且一筆雙至,，鶯鶯的依戀，張生的難舍,，同樣傳神,。
鶯鶯眼中的楓林紅葉是離人的淚,，垂柳長條是拴征馬的韁繩,，碧云、黃花,、西風(fēng),、歸雁、車兒,、馬兒,，凡途中景物，無一不是傳情寄恨的標(biāo)記,。這是特定的途中之境與鶯鶯之情的合一,，不可挪移他處。
（三）簡析【叨叨令】
【叨叨令】一曲采用了排比的修辭手法和五個疊詞,，補(bǔ)述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒,。
這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫上與前面【端正好】和【滾繡球】委婉含蓄的內(nèi)心獨白不一樣,，整段曲詞的詞匯,、語句都是民間口語，但通過加襯字“兒”,；通過變換疊音形容詞,，通過設(shè)置成排比句，造成一種音韻的回環(huán)反復(fù),，產(chǎn)生一唱三嘆,，聲情并茂的藝術(shù)效果，把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛,，寫得哀哀切切,，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻,，宛然在側(cè),。
（四）朗讀課文，體會“送別途中”的場面描寫
六,、布置作業(yè) ,。
請以《長亭路》為題，將【端正好】【滾繡球】【叨叨令】三曲改寫成散文,。
參考：暮秋時節(jié)的一天,，碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落的菊花,，蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣,，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。百草憔悴,，霧涼霜寒,，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝,，墜落于地,。
一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林,，駛向十里長亭,。車上坐著相府千金崔鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的陽光斜照在鶯鶯掛滿淚痕的臉上,，哀怨中透著幾分嬌媚,。輕車左前側(cè)，張生騎在馬上,，不緊不慢行著。秋風(fēng)掀開車廂幕簾一角,，紅娘順眼望去,，恰見張生向車廂投過深情一瞥，面容凄慘,，雙目噙淚,。
一間破敗的亭子孤零零座落在山腳路旁。車馬聲驚動亭上棲鴉“噗噗”飛起,。鶯鶯被紅娘攙下車來,，目睹此景，倒吸一口涼氣,。此處就是分手之地嗎,？“開席吧！”老夫人冰冷的聲音告訴鶯鶯：這是無法拒絕的現(xiàn)實,。張生和鶯鶯對視一眼,，縱有萬語千言要講,，卻又無從說起?？粗巷w的大雁,，鶯鶯在心里對張生說，托付深情的大雁,，傳來平安的消息吧,！
第二課時
一、檢查作業(yè) ,。
二,、賞析第二部分：“長亭餞別”（送別宴上）
（一）賞析【脫布衫】以景寫情。
黃葉衰草圖：颯颯秋風(fēng),、紛飛黃葉,，裊裊煙氣、凋零野草,。
長亭離筵,，環(huán)境一變，情隨境轉(zhuǎn),。酒席間最使鶯鶯關(guān)情的當(dāng)然是張生,。離筵上的張生，不同于西廂之境,，內(nèi)心難受,，但又要矜持，作者用細(xì)膩傳神之筆,，從鶯鶯的眼睛里寫出張生的委曲難言之情：“我見他閣淚汪汪不敢垂,，恐怕人知；猛然見了把頭低,，長吁氣,，推整素羅衣。”這種細(xì)膩隱微的情緒,，正合離筵特定之境與張生之情,，極為精妙。
（二）賞析【幺篇】【滿庭芳】【朝天子】三支曲子,，說出鶯鶯唱詞中的怨情,。
【幺篇】怨張生年少情薄，全不掛念數(shù)月來兩人耳鬢廝磨的恩愛生活,。
【滿庭芳】怨供食太急,，子母們當(dāng)回避，分別在際，竟不能與張生舉案齊眉,，廝守片刻,。
【朝天子】怨美酒無味，清淡似水,，酒入愁腸,，化作相思淚。
怨世間人為了“蝸角虛名,，蠅頭微利”竟忍心“拆鴛鴦在兩下里”,。
【朝天子】既寫離別之愁，又寫對功名利祿的恨,。借景（物）抒情,，杯盤酒菜，都供傳情,，“將來的酒共食,，嘗著似土和泥”，“暖溶溶的玉醅,，白泠泠似水”,。
（三）依據(jù)“長亭餞別”的內(nèi)容，討論下面問題,。
1,、從夫人的說話來看，她是怎樣一個人,？
提示：“三輩子不招白衣女婿”,，貪圖富貴權(quán)勢的勢利貴族。
2,、“昨宵今日,，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與誰的詩句所表情意手法相同,？
提示：夸張手法,，意思是說因為離愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂,，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”同,。
3,、“但得一個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”,，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情,？
提示：珍惜愛情，輕視功名利祿。
4,、【滿庭芳】中用了幾個典故,？其在文中的作用是什么？
提示：運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故,，是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的體貼之心,；運(yùn)用“望夫石”的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的愛之深切。
5,、“暖溶溶的玉醅,，白泠泠似水，多半是相思淚”一句是化用了誰的詩句,？
提示：范仲淹《蘇幕遮》,。
6、“蝸角虛名,，蠅頭微利”這個典故出于何處,？用此典故表明了怎樣的意思？
提示：語出蘇軾《滿庭芳》詞,。表明了對功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度,。
三、賞讀第三部分：“臨別叮囑”（話別之境）,。
（一）朗讀這一部分內(nèi)容,，討論以下問題。
1,、夫妻贈詩表現(xiàn)了二人怎樣的心情,？
提示：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無別戀,。這充分展示了二人深厚的情誼,。
2、怎樣理解【耍孩兒】中的典故,？
提示：“紅淚”借王嘉《拾遺記》的典故,，“司馬青衫”借白居易《琵琶行》的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情,。“伯勞飛去燕西歸”則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情,。
3、【五煞】表明了主人公怎樣的心情,？
提示：對張生的生活的關(guān)心,，千叮萬囑，真情自現(xiàn),。
4,、【二煞】中所用是幾個典故,？這些典故的作用是什么？
提示：三個典故,，見課本,。其作用是表明崔鶯鶯對張生的擔(dān)心。
（二）試從【二煞】中找出一個詞來描繪鶯鶯離別之時的心理活動,。
明確：怕,。
“怕”什么？明確：怕“停妻再娶”,；怕“金榜無名誓不歸”,。
為什么“怕”？明確：鶯鶯的擔(dān)心在男尊女卑的封建社會是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的,。
從這里我們可以看到鶯鶯藝術(shù)形象的典型意義及時代局限性：鶯鶯的倔強(qiáng)表現(xiàn)了她的輕功名,，重愛情的反封建精神，但是我們也可以窺見封建時代婦女身上所承受的巨大壓力,，以及在男女不平等的社會里婦女悲慘屈辱的地位,，鶯鶯的痛苦是一種不能主宰自己命運(yùn)的痛苦。
（三）運(yùn)用想象,，以“話別”為題,，將話別之境改寫成話劇片斷。（提供一例）
（西風(fēng)黃葉,，寒煙衰草,。長亭酒席上崔張淚眼相對。）
鶯鶯 (舉杯,，神情慘惻)：今日一別,，未知何日相見(淚落杯中)？
張生 (接杯)：小姐放心,，此一去,，定然爭得功名，早日回歸!(飲酒)
[紅娘見張生有自負(fù)之色,，輕笑]
紅娘：金榜題名,，倒要小心呀。
張生：(語塞)這……紅娘是了解我的心跡的,。
鶯鶯：你休憂“文齊福不齊”,，我只怕你“停妻再取妻”啊。
張生(摔杯)：還有誰比的過你啊,，我怎會生此念,？有違情義，如同此杯!
鶯鶯：夫婦情投意合,，如同并蒂蓮花,，勝過狀元及第，何必千里奔波求取虛名?不管得官不得官,，早早回來就是,。
張生：(感動，流淚)小姐知我,。(傳來馬嘶聲)時辰不早,，我得準(zhǔn)備上路了。
鶯鶯：（淚流滿面）前程漫漫,，一路要多加小心啊,。荒村野露要早點睡,，野店風(fēng)霜要晚點行,。
張生：這我自知道，我走之后你也要保重啊,。（欲行）
鶯鶯：且慢,。君行別無所贈，但有一物送君,。(展帕,，輕吟)棄擲今何在，當(dāng)時且自親,。還將舊來意,，憐取眼前人。
張生：(恭聽,，接帕端詳)小姐不必多慮!謹(jǐn)占一絕,，以剖寸心。(吟詩)人生長遠(yuǎn)別,，孰與最關(guān)親?不遇知音者,，誰憐長嘆人?
紅娘：（輕嘆）勞燕分飛，一對苦命的人兒,。
四,、賞讀第四部分：“惜別目送”（別后情思）
（一）賞析【一煞】
1、【一煞】以青山疏林,，淡煙暮靄,，夕陽古道，禾黍秋風(fēng),，構(gòu)成一幅古道煙靄圖,。其作用是否與開頭【端正好】所寫相同？
提示：稍有不同,，【端正好】先一句一景,，以具有深秋時節(jié)特征的景物,，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；然后用兩句自問自答,，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境,。這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時那種凄愴悲苦的眷戀之情。以人物所見之物,，寫內(nèi)心深藏之情,。
2、【一煞】寫“別愁”,，使用了“青山”,、“古道”、“夕陽”,、“煙靄”四種意象,，試從唐詩宋詞中找出有關(guān)“愁”的詩句。
青山：行人無限秋風(fēng)思,，隔水青山似故鄉(xiāng),。戴叔倫《題稚川山水》
兩岸青山相送迎，誰知離別情,？林逋《長相思?吳山青》
古道：勸君更進(jìn)一杯酒,，西出陽關(guān)無故人。王維《送元二使安西》
千里斷腸,，關(guān)山古道,，回首高城似天杏。趙企《感皇恩?別情》
夕陽：秋草獨行人去后,，寒林空見日斜時,。劉長卿《長沙王賈宜宅》
斜陽外，寒鴉點點,，流水繞孤村,。秦觀《滿庭芳?山抹微云》
煙靄：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁,。崔顥《黃鶴樓》
念去去,，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊,。柳永《雨霖霖?寒蟬凄切》
3,、用現(xiàn)代漢語改寫《長亭送別》【一煞】
連綿的青山啊，你為何阻擋我送行的目光,?？蓍碌臉淠景。銥楹尾粸槲彝┑那锼蜷_一條通途,。煙云霧氣,，你遮蔽了這孤單的古路,，也掩埋了我苦悶的心靈。
夕陽,，你的到來使彌漫在這古道上的最后一句竊語也煙消云散,，只讓無情的秋風(fēng)將這悲涼的馬嘶送到我的耳畔。
馬車啊,，來時我是那樣催促你追尋他的腳步，而歸去時你也只能步履為艱,，因為我的心情很沉重,！
（二）《長亭送別》最后一句“遍人間煩惱填胸臆，量這大小車兒如何載得起”,，李后主《虞美人》中的“問君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流”，秦觀《江城子》中“便作春江都是淚,，流不盡許多愁”,，李清照《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動,，許多愁”,，試作比較分析。
明確：將抽象的感情化為具體的物象,，饒有新意,，各具特色。李煜將愁變成了水,，秦觀又將愁變成隨水而流的東西,，李清照又將愁搬上了船，王實甫則把愁裝在了車上,。都很自然貼切,，不著痕跡，且意境完整,。
（三）以“悵望”為題,，將【一煞】【收尾】兩支曲子改寫成現(xiàn)代詩歌，盡量用上曲中意象,，從鶯鶯的視角表現(xiàn)離別之情,。
示例：一騎絕塵去，山巒籠輕煙／轉(zhuǎn)山坡,，穿疏林,，熟悉的身影依稀可見／道一聲平安，道一聲珍重,，陪伴著的是冷清清的斜陽／秋風(fēng)掠過禾黍,，飄來聲聲馬嘶,，馬嘶聲聲叩擊鶯鶯心田／勞燕分飛誰主使？離愁別恨苦難言／說什么功名仕途,，只問何處歸程何時歸年／山程水澤情難忘,，夕陽古道心相連／青山下，秋風(fēng)里,，離人淚,，心自顛／那離愁呵，長如水,，沉如鉛／一輛車兒,，如何載得起？如何拖向前,？
五,、分析雜劇的主題和藝術(shù)特點
1、鶯鶯的反封建意識具體表現(xiàn)在哪些曲詞中,？
明確：（1）對拆散鴛鴦的不滿,。鶯鶯“遙望見十里長亭，減了玉肌”,。“見安排著車兒,，馬兒，不由人熬熬煎煎的氣”（2）對功名富貴的蔑視,。鶯鶯勸張生休憂“文齊福不齊”,，休提“金榜無名誓不歸”，認(rèn)為“得一個并頭蓮,，煞強(qiáng)于狀元及第”,，功名富貴不過是“蝸角虛名，蠅頭微利”,。
2,、全折突出刻畫了鶯鶯什么性格特征？
明確：突出刻畫了鶯鶯的叛逆?zhèn)€性,。在鶯鶯心目中,，金榜題名是“蝸角虛名，蠅頭微利”,，臨別時不忘叮囑張生“得官不得官,，疾便回來”；她也有深深的憂慮明確地告訴張生“我只怕你‘停妻再娶妻’”,。她的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著,。
3、在描寫鶯鶯心理、刻畫鶯鶯性格特征時使用了哪些方法,？
直抒胸臆：但得一個并頭蓮,，煞強(qiáng)如狀元及第。
借景言情：曉來誰染霜林醉,，總是離人淚,。
以情襯景：夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶,。
妙用修辭：典故,、比喻、對偶,、夸張,。
4、《長亭送別》這一折曲詞具有哪些特點,？
首先，曲詞熔煉了很多古典詩詞,。比如化用范仲淹的詞《蘇幕遮》,。作用是：取其秋景凄涼的意境，以烘托送別的凄冷氛圍,。此外,，“蝸角虛名，蠅頭微利”：化用蘇軾《滿庭芳》,，表現(xiàn)鶯鶯珍視愛情,、輕視功名利祿的思想感情。“未飲心先醉”：化用柳永《訴衷情》中“未飲心如醉”一字之差,，更加夸張,，語意更加沉重，表現(xiàn)鶯鶯餞別時的極端愁苦,。“柳絲長玉驄難系”：柳絲是“留”“思”的諧音,。“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起,？”化用“只恐雙溪蚱蜢舟,，載不動許多愁。”（李清照《武陵春》）極言愁多,。
化用原句或手法的作用：以原句特有的語意,、情味和表達(dá)效果來與劇中的語境相契合，增添了語言的文采和表現(xiàn)力,。
其次,，善于運(yùn)用民間口語，并加工為富有文采的文學(xué)語言。例如【叨叨令】這一支曲的詞匯,、語句都是民間口語,。通過加襯字“兒”；通過變換疊音形容詞,，通過設(shè)置成排比句,，造成一種音韻的回環(huán)反復(fù)，產(chǎn)生一唱三嘆,，聲情并茂的藝術(shù)效果,。
最后，全折巧用修辭,。比喻,、夸張、用典,、對比,、對偶、排比,、反復(fù),、疊音、設(shè)問等等,。特別是巧用夸張,，并與比喻、用典,、對比相結(jié)合,，因情隨物而設(shè)。
聽得道一聲“去也”,，松了金釧,。 遙望見十里長亭，減了玉肌,。 昨宵今日,，清減了小腰圍。 （夸張）表現(xiàn)情感折磨下的身心交瘁,。
淚添九曲黃河溢,，恨壓三峰五岳低。（夸張兼比喻）寫離別之情,，達(dá)到愁極恨絕,，無以復(fù)加的地步。
淋漓襟袖啼紅淚,，比司馬青衫更濕,。（夸張兼用典）形容傷心之至。
暖溶溶的玉醅，白泠泠似水,。（夸張,、比喻和對比）以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。
5,、《西廂記》第五本寫張生高中狀元,，衣錦還鄉(xiāng)，鶯鶯“金冠霞披”,，有情人終成眷屬,。明代流行的金圣嘆批點本砍去大團(tuán)圓結(jié)局，崔張分手,，亦即劇本的結(jié)局,，遂令《西廂記》，由喜劇變?yōu)楸瘎?。對金批《西廂》的結(jié)局,，談?wù)勀愕目捶ā?/p>
參考：第一種看法：劇中主人公生活的時代，封建禮教堅如磐石,，大團(tuán)圓結(jié)局本來就缺少生活依據(jù),，而帶有濃厚的理想主義色彩，崔張愛情走向毀滅是合乎邏輯的結(jié)果,。狀元及第，奉命完婚更是落入了俗套,，令人感到先前崔母的刁難是如此的“合理”,。金批《西廂》讓崔張愛情在凄凄切切中收場，揭露了封建禮教對美好愛情的摧殘,，具有震撼人心的力量,。金批《西廂》的流行，是歷史的選擇,。
第二種看法：愛情的極點便是幻滅的終點,，這不符合“讓天下有情人終成眷屬”這一美好愿望，也不符合觀眾希望“花好月圓”的審美心理,。崔張從一見鐘情到兩情相悅,，經(jīng)歷了許多艱難曲折，起碼,，在王實甫看來,，大團(tuán)圓是這對癡男怨女的最好結(jié)局。第五本中的封建因素是時代造成,，不宜苛求古人,。金批《西廂》尾截王實甫的《西廂記》是沒有道理的。
六、朗讀課文,，感受《長亭送別》之四美
（一）故事之美
身為名門閨秀的鶯鶯和琴劍飄零的書生相愛本身,，在很大程度上就是對以門第、財產(chǎn),、權(quán)勢為條件的傳統(tǒng)擇偶標(biāo)準(zhǔn)的違逆,。
《長亭送別》一折表現(xiàn)的則是崔張愛情取得初步勝利后的又一次曲折——張生去趕考，鶯鶯來送別,，兩人被迫分離,。整折戲雖沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，卻有撼人的藝術(shù)魅力,。這魅力主要來自作者精心安排的19支曲詞,。
這些曲詞對處于長亭送別這一特定時空交叉點的鶯鶯的心靈作了細(xì)膩的刻畫，多層次地展示了鶯鶯“此恨誰知”的復(fù)雜心理——既有對“前暮私情,，昨夜成親,，今日別離”的張生的百般依戀，又有對即將來臨的“南北東西萬里程”的別離的萬般痛苦,；既有對“拆鴛鴦在兩下里”的科舉功名的深深怨恨,，也有對當(dāng)時司空見慣的身榮之后“停妻再娶妻”行為的不盡憂慮。這一復(fù)雜的心理內(nèi)涵體現(xiàn)了鶯鶯純凈的靈魂美,，也突出了她叛逆的性格,。
（二）人物之美
1、鶯鶯的深情之美,。
鶯鶯對“白衣秀士”張生的愛,，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜世俗的考慮和利害的打算,。她所追求的愛情已經(jīng)不再停留于“才子佳人”的傳統(tǒng)模式上了,，更沒有把“夫貴妻榮”作為婚姻的理想。她對禮教的背叛是徹底的,。當(dāng)然在這一過程中,，她也有過矜持，有過顧慮,，有過矛盾和思想斗爭,，但這不僅沒有削弱她形象的光輝，反而在其形象上增添了端莊深沉的色彩,，使這個叛逆者的形象更為真實動人,。這一切在由她主唱的《長亭送別》一折中得到集中表現(xiàn)。