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唯一的聽眾教學反思反思篇一

《唯一的聽眾》記敘了一個男孩在一位音樂教授真誠無私的幫助下,，由沒有信心學會拉小提琴，到能夠在各種文藝晚會上為成百上千的觀眾演奏的事,。這篇課文有兩條線索,，一條是“我”的心理、行動的變化,，一條是老婦人的語言變化,。而之截然分開不可取，但又不能混為一談,。于是,，我讓學生分別扮演“老人”和“我”,，讓孩子通過老人的語言、通過老教授的眼神以及我的心理,、我的變化,，設身處地地感受老人對“我”的愛護和鼓勵，同時提升到“我”對老教授的敬佩和感激,。從而做到“目中有人”的教學,，讓愛與真情貫穿始終。

對于本課理解上的另一個難點,，也就是老教授的神態(tài)描寫“她平靜地望著我”這句話在文中重復出現了三次,。她為什么平靜地望著“我”，她望著“我”的時候,，在想些什么,？而“我”從那平靜的眼神里能看到些什么？這些,，課文都沒寫,。怎么辦呢？為了解決這一難題,，教師出示這三句話,，讓學生聯系上下文，展開想象,，設身處地去感受一下當時人物可能會說些什么,，想些什么。結果,，學生的回答基本上能切合本文的主題,，都能體會到老教授為了維持那個美麗的謊言，一再用平靜的眼神鼓勵作者的良苦用心,。

讀寫整合,，不但可以拓展學生的思維，還可以延伸老人對“我”的無限關愛,，這種整合在學生的感情升華上起到了相大的作用,。臨近畢業(yè)的學生已經有五年的閱讀經驗了，足以掌握讀寫整合的主要方法：抓住重點詞,、聯系上下文,、進行對比等等方法的綜合運用來進行合理想象，課堂上我及時進行了肯定與點撥,，強化了學習行為,。

照理說，這部分的教學本應該成為這堂教學中精彩的一筆,，然而學生的回答并不像我想象的那么精彩,，他們對老人的感悟還沒有達到深度理解,，所以在說的過程中發(fā)現語言是那么樸素，詞語是那么貧乏,，很難調動聽者的情感,。如果他們深入理解的話，那么說話的內容應該是很感人的,？上完課我對這個問題百思不得其解,，究竟是什么原因阻撓了學生情感的宣泄呢？在冷靜思考過后,，我發(fā)現 學生的思維缺乏深度,，所以語言自然貧乏。曾在竇桂梅老師的書里看到這么一句話“如果說溫度是人的血液,，那么廣度就是人的骨肉,，深度則是人的神經。沒有骨肉,，人無法立起來,；沒有神經人無法活下去。要讓孩子思考得更加深入,，才能讓孩子的思維動起來,。”縱向推進式的教學留下的遺憾不得不讓我重新思考這篇課文的教學方式,。如何讓學生的思維更有深度,？竇老師又講道“要把深度的點定準了，而且這個深度要適合學生,，要循序漸進,。”根據這一理念,，我再次研究這篇課文,，發(fā)現了一個被我忽視的且尤為重要的關鍵——“變化”，整篇課文不都是圍繞變化來敘述的嗎,？“我”的琴聲是一種變化，“我”的心理活動是一種變化,，老人的語言是一種變化,，老人的神態(tài)又是一種變化。全文緊扣著這個字眼來體現人物的精神世界,，我完全可以通過“變化”來解讀文章,。但是必須把兩條線索緊密聯系起來，縱向推進與橫向教學相結合,，抓住琴聲的變化這一點,，牽出老人和“我”在語言,、神態(tài)、心理活動的變化,，把這兩者融合在一起,。我想只有這樣，學生在相同的情感體驗中才能真正感受到人物的感情,，人物的品質顯得更加高尚,，學生的思維相信會更加有深度，表述的語言也應該更加豐富,。

本課的德育實施點很多,，如：老人的平易近人，體貼入微,，我的刻苦努力,，堅持不懈等等，但是統(tǒng)觀起來就是兩個字——關愛,，所以,，在課的實施過程中，教師每一次的小結都力求照顧到雙方人物的感受,，并在小結中提升情感,，板書中體現出來……

課堂永遠充滿了遺憾，回思課堂,，值得商榷,，亟須改正的地方很多：

一、朗讀形式較少,，指導不夠深入,。學生雖然能夠理解老教授是一個懂得教育方法、關心愛護年輕人成才的慈祥的老人,，但是對角色的情感把握還不夠大膽和準確,，所以朗讀老教授的語言時放不開，朗讀語氣不夠,。

二,、感悟不夠。雖然能夠抓住老教授的語言神態(tài)進行重點教學,，但挖掘不深入,，給學生的時間和空間都不夠，所以,，對人物精神世界的感悟也是較為粗淺的,，還有一部分學生充當了“聽眾”的角色。

三,、課堂環(huán)節(jié)不夠緊湊,，學生對個別句子的理解上還存在著一定的障礙,，因此產生了拖堂現象。比如“她說我的琴聲能給她帶來快樂和幸?！边@一句,，老人為什么會這么說，她為什么感到快樂和幸福,？學生在這句話上,，糾纏了好久也沒切入主題。問題出在哪兒呢,？我想,，應該是從一開始，對老教授的良苦用心的感悟就只停留在表面,，沒有深入走進她的內心世界去,。所以，一遇到含義較深的句子,，就出現拖堂毛病,。

四、課堂上的語文味的體現,。雖然課堂上,，我一直引領學生朗讀品悟，但練習不夠,。雖說課堂上,，我安排了一個句式轉化，省略號的補白,，預設中有個練筆,，但是由于課堂容量較大，沒讓學生動手寫,，匆匆說一說過場,，這一工具性體現的就不夠了。

此外,，心里比較緊張,，致使課堂上表現的不夠從容，著急,、牽引學生的痕跡比較明顯,。

在許多老師的點撥幫助下，這堂課讓我更清楚地認識到課文教學中學生實踐和感悟的重要性,。不管是什么樣的課，學生都必須是課堂的主人,。課堂是實實在在的,，不是追求花樣,，也不是蜻蜓點水，努力提高學生的學習興趣,，努力創(chuàng)造良好的學習情境,，讓他們在課堂中學有所獲，學有所長是我們的職責,。

唯一的聽眾教學反思反思篇二

《唯一的聽眾》記敘了一個男孩在一位音樂教授真誠無私的幫助下,，由沒有信心學會拉小提琴，到能夠在各種文藝晚會上為成百上千的觀眾演奏的事,。贊揚了老教授愛護,、鼓勵年人成才的美德，表達了“我”對德高望重的老教授的敬佩,、感激之情,。在第一課時的教學中，主要讓學生學會本課生字,，正確讀寫詞語,。讀通課文，了解課文主要內容,。重點通過對比朗讀開頭和結尾,，體會“我”拉琴的巨大轉變，初步了解“我”在拉琴過程中的心理變化,。我對本節(jié)課的教學做如下的反思：

一,、思路清晰、目標明確,。

整節(jié)課教學思路清晰,，能緊扣本課的內容及課后練習中的重點內容設計教學目標并展開教學，課堂學習目標明確,、有針對性,。如在課堂上指導學習第一段和最后一自然段，讓學生理解“白癡”,、“沮喪”,、“無法割舍”等詞語的意思，體會“我”在學習拉琴的過程中心理發(fā)生的變化,，引導學生提出問題,，提高學生的問題意識，為第二課時的學習做鋪墊,。

二,、注重激發(fā)學生的學習興趣。

如在導入新課時，我播放小提琴曲,，既陶冶了學生的情操,，又激發(fā)了學生學習的興趣。另外,，在整節(jié)課的教學中,，我盡量用充滿激情的語言激發(fā)學生的學習興趣和情感，使他們整堂課都能緊緊跟隨老師的思路進入到課文的學習中,。

三,、重視基礎知識的積累和訓練，培養(yǎng)學生自主學習的能力,。

在生字教學中,，放手讓學生用已學過的方法識字，教師適時強調和補充,，充分體現了學生的主體地位,，教師的主導地位。詞語的教學,，主要讓學生放在語境中,，聯系句子理解詞語的意思。

四,、以“讀”為主,，突破教學重難點

在教學中，我重視學生“讀”的能力的培養(yǎng),。在解題后,，首先讓學生初讀課文，掃清字詞障礙,，讀通課文,，了解課文主要內容。接著學習課文第一段和最后一段,，也是通過不同形式的讀,，讓學生了解詞語的意思，了解“我”在學習拉琴的過程中心理發(fā)生的變化,，進而突破教學重難點,。

一、課時目標定位較低,。

在確定教學目標時,，過分考慮教學評估時間的限制，把目標制定在認識字詞,，了解課文主要內容,，初步了解“我”在學拉琴過程中的心理和行動發(fā)生的變化,。所以，第二課時目標較多,，不能在一節(jié)課完成教學任務,。應在第一課時把“我”在學拉琴過程中的心理和行動發(fā)生的變化這一線索內容全部完成，第二課時只分析老教授的語言,、神態(tài)等方面的描寫，體會老教授關愛,、鼓勵年輕人的美好品質,。

二、學生的讀文形式不夠多樣,，次數不夠,，使得學生在文章的理解上還有欠缺。

在學習第一段最后一段時,，沒有給學生充足的時間去讀,，有點趕時間，學生理解課文內容上欠缺,，只有部分學生能夠理解,，未照顧到大多數學生的反應。

三,、對學生的能力不夠信任,，在字詞教學時，教師耗時較多,。

應該是學生已掌握的知識可以略講,、或者不講，只強調易出錯的地方即可,。要相信六年級學生識字的能力,。

教學是一門有缺憾的藝術，教師在缺憾中不斷總結,，努力改進,，在今后的教學中，一定會取得更大的進步,。

唯一的聽眾教學反思反思篇三

《唯一的聽眾》講述的是一個被家人稱作是音樂白癡的人,，雖極大打擊了他的自尊心，但是并沒有泯滅他對小提琴的愛好,。他躲到樹林里練習拉琴,，幸運地是他遇到了一位自稱是失聰的人的老婦人，給予了無私的真誠的鼓勵和肯定,，消除了作者的顧慮,，重拾了自信，經過一番努力之后，最終成為一個真正的小提琴手,。課文情節(jié)很有戲劇性,，極具感染力，孩子們都很感興趣,，而且這個善意而美麗的語言,，也感動了每一位學生?；仡櫿n堂的四十分鐘,，我自己覺得在以下方面還可圈可點。

由于老婦人隱瞞了身份,，裝作了一個失聰的人,，直到有一天，妹妹才告訴我事情的真相,，由此,，我震驚震撼，我百感交集,，在原文中,，作者還是繼續(xù)隱瞞了這個秘密，繼續(xù)面對這唯一的聽眾演奏著動人的曲子,，他要用自己的努力回報老婦人的教導,。因此，事情的真相的揭示,，同樣會給同學們一個震撼,，回讀的設計把課堂的氣氛推向高潮。設計了通過再讀描寫老人語言神態(tài)的語句,，一位慈祥善良的老人形象出現在大家面前,，激發(fā)了學生對老人的崇敬之情。

自讀課文時,，給與充分的時間朗讀,，同時寫寫批注。在巡回時,，我發(fā)現有些同學的批注還是相當精彩,。通過閱讀，學生很敏感地感受到老婦人不是真正的耳聾,，而是一個善意的謊言,。有的對“平靜的望著”寫出了自己的感受，“此時無聲勝有聲,，老婦人平靜的眼神讓我感受到了無窮的力量,?！薄F在回想一下，課堂應該是展示學生學習心得的舞臺,，課堂上未展示這一點,，實在有些遺憾。

正是由于學生出于對老教授的尊敬,，所以學生學得入境,，讀的入情，感悟得也更深刻,。如：我的心中漾溢著一種從未有過感覺,。我提問：這是一種怎樣的感覺呢？學生的回答令我驚喜：“這是一種暖洋洋的感覺,！”“這是一種像喝了蜜甜滋滋的感覺！”“這是我從未感覺到的自信,！”……誰說不是呢,？學生讀到了我的心坎里去了。

這是一篇敘事文章,，事情的開頭和結尾有很大的差異,。首先學習課文的第一段和最后一段，找到“我”前后的巨大變化,，較好地引起了學生探索變化原因的興趣,。

課堂永遠充滿了遺憾?；厮颊n堂,，這樣一篇課文，我用一個課時就完成了,。容量是相當大的,。其中，學生的很多精彩的個性批注,，沒有一一展示,。其次，課堂上的語文味的體現不夠,，雖然我一直引領學生朗讀品悟,，但練習不夠。

唯一的聽眾教學反思反思篇四

本文的重點是品味描寫老教授真誠的語言和神情的語句,，展開合理想象,，體會其心理及其對主人公一步步走向成功所起的巨大作用，進而體會老教授對主人公無私的關愛和主人公對老教授的感激,、敬佩之情,。

一,、引導學生回憶寫人文章的學習方法

學生默讀，畫批人物的言,、行,、神。

（主要人物：語言,、神態(tài),、動作。次要人物：心理描寫,。）

二,、重點交流

１、品味老婦人對“我”講的話,，想一想她是在什么情況下講的,？體會每句話的含義：

通過研讀使學生明白：聽到了“我“糟糕的琴技，老婦人的語言里充滿了尊重和理解,。她故意裝聾,，是為了讓我練琴時無所顧忌，減輕負擔,，鼓足勇氣,。

這種善意的欺騙是一種真誠的鼓勵。主動做聽眾,，這是對我練習琴技的一種無言的督促,。而我也從一開始的灰心，到現在有了信心,，這是一個多么大的轉變?。∵@正是由于老人詩一般的語言打動了我,，再讓學生把不同的人物的口吻讀出來,。

老人的語言是真誠的，作為一個自稱耳聾的音樂教授,，她鼓勵,、幫助我的另外一種形式就是平靜、深沉,、明澈的眼神,。也就是神態(tài)描寫。

２,、找出老教授的眼神描寫,，重點交流。（三次“平靜地望”）：

⑴當我拉出像鋸床腿的聲音時,，她的平靜,，給我勇氣和力量,，讓我毫無顧忌的大膽練習。

⑵當我有了幾分信心,，每天去練琴,。她的平靜，鼓勵我不斷努力,。

⑶當我漸感奏出了真正的音樂,，她的平靜，體現了對我更高的要求,，告訴我不要滿足,，繼續(xù)提高。

３,、解決學生的問題：

⑴為什么不拆穿這個謊言,？

聯系《我看見了大海》,，因為這體現了老教授教育方法的獨特,，她并沒有給予我琴技上的指導，只是給予了我最寶貴的信心,。其實老教授的“不教而教”才是教育的最高境界啊,！

⑵為什么當我在成千上萬的觀眾面前演出時,，總是忘了那唯一的觀眾？

表達了我對老教授無限欽佩,，敬仰之情,。是她的循循善誘，積極鼓勵,，真誠無私地幫助,，使我樹立了信心，刻苦練習,，最終獲得成功,。

當最后總結時，我們作為讀者都為文中的“我”感到由衷地慶幸,，他遇到了伯樂,，這位老教授外表優(yōu)雅，有藝術修養(yǎng),，有學者風范,。她真誠無私的幫助給予了“我”無限的信心和勇氣，讓“我”最終愛上了小提琴,，站在了萬眾矚目的舞臺中央,。

老師也希望六⑴班的同學們擁有自己的最精彩的人生舞臺,！全班響起熱烈掌聲！

唯一的聽眾教學反思反思篇五

《唯一的聽眾》寫一個小男孩從一個琴藝糟糕,、喪失自信的年輕人成長為一名成功的小提琴手的歷程,，而幫助他成長的是一位耳“聾”的老人，她的真實身份是音樂學院的教授,、樂團的首席小提琴手,，她以一個美麗的謊言，在不知不覺中給予了作者真誠無私的幫助,。

課上,，我通過適當點撥，調動學生學習的積極性,，把學習的主動權交給學生,。我主要通過兩條線索，即老人鼓勵的話語和老人平靜的眼神的解讀,，使學生在初步理解語言文字的基礎上,，反復誦讀，加深對語言的理解和積累,，從而自悟出文章表達的情感,。

首先，我先讓學生自由朗讀,，然后直奔首尾段,，對照變化，設置懸念,。我先請學生用自己喜歡的方式朗讀這兩個自然段,，然后師生合作：

師：開始，作者連一支曲子都拉不好,，

生：后來,，作者能熟練地拉許多曲子。

師：開始,，作者害怕拉小提琴,，

生：后來，拉小提琴成了我無法割舍的愛好,。

師：開始,，作者因拉不好小提琴而沮喪，

生：后來,，有機會面對成百上千的觀眾演奏小提琴,。

師：開始，作者被家人稱為音樂白癡,，

生：后來,，他成功的變成了出色的提琴手,。

此時，學生心中都會產生一個疑問：“我”為什么會發(fā)生如此巨大的變化呢,？于是就帶著強烈探究欲望進去課文中尋找答案,。

接著，精讀重點段落,，潛心研讀,，品味語境，體驗情感,。為了讓學生感受老教授循序漸進的鼓勵,，我讓學生找出并反復誦讀老人的四處語言描寫和三處神態(tài)描寫的句子，討論交流老人是怎樣一步一步地鼓勵“我”,，由此“我”的心理和行為又發(fā)生了什么變化,，激勵學生體會每一句鼓勵的話語和每一個眼神都飽含著老人的用心良苦。還設計了說話訓練,，激發(fā)學生大膽想象：

（1）當“我”拉出像在鋸床腿的聲音時,，她平靜地望著我，仿佛——

（2）當“我”有了幾分信心,，每天去練琴,，她平靜地望著我，仿佛——

（3）當“我”漸漸感到奏出了真正的音樂,，她平靜地望著我,，仿佛——

同是“平靜”，不同的時間,、不同的狀態(tài)下卻包含了不同的含義：從她的眼神里“我”讀出了老人對“我”的關切和鼓勵，讀出了老人對“我”琴技的點滴進步的高興,，讀出了老人對“我”提出的更高的要求,。這樣，學生思路理清了,，對老教授這個人物了解更加深刻了,。

雖然這堂課上我的朗讀形式多，抓住主要的語句來讓學生反復感悟反復讀,，但是仍存在很多不足和需要改進的地方：

一,、朗讀指導不夠深入。學生雖然能夠理解老教授是一個關心愛護年輕人成才的慈祥老人,，但是對角色的情感把握還不夠準確,，所以朗讀老教授的語言時放不開，朗讀語氣不夠,。

二,、學生的感悟不夠,。雖然都能抓住老教授的語言神態(tài)進行重點教學，但挖掘不深入,，給學生的時間和空間都不夠,，所以，對人物精神世界的感悟也是較為粗淺的,。

三,、課堂上的練習不夠。雖然課堂上,，我一直引領學生朗讀品悟,，但練習不夠。雖說課堂上,，我安排了一個句式轉換,，省略號的補白，將讀書,、品悟與想象結合,，但是由于課堂容量較大，沒讓學生動手寫,，匆匆說一說,，有點走過場了。

四,、評價語言不多,。課堂上學生回答問題后我的評價語言略顯單薄，我覺得這也是今后要努力改正的,。

唯一的聽眾教學反思反思篇六

《唯一的聽眾》是人教版小學六年級上冊第三單元的一篇文章,。這篇文章記敘了“我”在一位音樂教授真誠無私的幫助下，由沒有信心學會拉小提琴,，到能夠在各種文藝晚會上為成百上千的觀眾演奏的事,，贊揚了老教授愛護、鼓勵年輕人成才的美德,，表達了“我”對德高望重的老教授的敬佩,、感激之情。 本文的教學重點是引導學生從老教授的言行與“我”的心理,、行動變化兩方面感受老人對“我”的愛護,、鼓勵，以及“我”對他的敬佩,、感激之情,。因此，課堂中，在出示導學提綱的基礎上,，讓學生采用自主學習,、合作交流、展示點評,、訓練提升的模式進行學教學習,。結束后，感受頗多,?？v觀整節(jié)課，我想從得與失這兩方面反思一下：

1.力求讓學生抓住人物的語言和神態(tài)領悟和感受人物的內心世界,。

對于本課理解上的另一個難點,，也就是老教授的神態(tài)描寫“她平靜地望著我”這句話在文中重復出現了三次。她為什么平靜地望著“我”,，她望著“我”的時候,，在想些什么？而“我”從那平靜的眼神里能看到些什么,？這些,，課文都沒寫。怎么辦呢,？為了解決這一難題,，讓學生找出這些句子后，讓學生聯系上下文,，展開想象,，設身處地去感受一下當時人物可能會說些什么，想些什么,。結果,，學生的回答基本上能切合本文的主題，都能體會到老教授為了維持那個美麗的謊言,，一再用平靜的眼神鼓勵作者的良苦用心,。

2.讀寫整合，合理想象“我”的情感,。

教學中,，抓住重點詞,、聯系上下文及對比等方法的綜合運用,，讓學生進行合理想象，及時進行肯定與點撥,，讓學生們深入的體會到老教授給予“我”的鼓勵以及“我”對老教授的敬佩,。尤其是文中省略號自然段的補白連寫收到了好的效果。然后通過原文的再現，體會省略號的妙處,。

3.力求實現自主,、合作、探究的學習方式,，注重學法指導,，培養(yǎng)自主學習的能力。教師努力達到“三給”,，即給方法（自學提綱呈現）,；給內容（抓住重點語段）；給時間（留給學生充分的自讀自悟的讀書時間）,。學生在自主學習及合作交流的環(huán)節(jié)中,，積極思考，討論積極,，敢于發(fā)表自己的閱讀見解,。

4.德育實施潤物無聲。

本課的德育實施點很多,，如：老人的鼓勵關愛,，平易近人，體貼入微,，我的刻苦努力,，堅持不懈等等，但是統(tǒng)觀起來就是——關愛與自信,。所以,，在課的實施過程中，教師每一次的小結都力求照顧到雙方人物的感受,，并在小結中提升情感,，板書中體現出來，以求讓學生得到心靈的震撼,。

1.整節(jié)課,，對學生的自主性、全員性的體現仍需加強,，對學生的牽引較多,，老師對課文的分析過多,對學生的朗讀指導過少，學生的朗讀時間不夠,。本班學生朗讀水平較差,，學生不夠大膽，不夠自信,。今后在教學中應加強對學生朗讀的訓練和指導,。

2.縱向推進式的教學留下的遺憾不得不讓我重新思考這篇課文更有效的教學方式,。如何讓學生的思維更有深度？“要把深度的點定準了,，而且這個深度要適合學生,，要循序漸進?！备鶕@一理念,，我再次研究這篇課文，發(fā)現了一個給我新靈感的關鍵——“變化”,，整篇課文不都是圍繞變化來敘述的嗎,？“我”的琴聲是一種變化,“我”的心理活動是一種變化，老人的語言是一種變化,，老人的神態(tài)又是一種變化,。全文緊扣著這個字眼來體現人物的精神世界，我完全可以通過“變化”來解讀文章,。但是必須把兩條線索緊密聯系起來,，縱向推進與橫向教學相結合，抓住琴聲的變化這一點,，牽出老人和“我”在語言,、神態(tài)、心理活動的變化,，把這兩者融合在一起,。我想只有這樣，學生在相同的情感體驗中才能真正感受到人物的感情,，人物的品質顯得更加高尚,，學生的思維相信會更加有深度，表述的語言也應該更加豐富,。

3.對課文的鉆研和對學生的研究不夠深刻,。沒有對自讀提示提出的問題進行有效的教學。課堂前后銜接不緊密,。因此我還應該努力提高自身的教學技能,，深入鉆研教材，備好學生這本書,。課余多讀書,，多學習，博采眾長,。

4.六年級的語文課,，篇幅較長，在教學第二課時,，因問題分析過多,，課上到練筆處就下課了，導致了教學內容未能完整呈現,。如何做就能達到輕負高效,？它是我現在仍在思考探索的問題之一。

這堂課讓我更清楚地認識到閱讀教學中學生實踐和感悟的重要性,。不管是什么樣的課,，學生都必須是課堂的主人。課堂是實實在在的,，不是追求花樣,，也不是蜻蜓點水,，應該努力提高學生的學習興趣,，努力創(chuàng)造良好的學習情境，讓他們在課堂中學有所獲,，學有所長,！

唯一的聽眾教學反思反思篇七

《唯一的聽眾》這篇課文記敘了一個男孩在一位音樂教授真誠無私的幫助下,，由沒有信心學會拉小提琴，到能夠在各種文藝晚會上為成百上千的觀眾演奏的事,。文章語言質樸清新,，很有美感，人物的語言,、神態(tài)和心理活動描寫細膩傳神,，是學生學習如何刻畫人物的很好素材。因此,，在本課教學中我以研讀老人的語言,、眼神與“我”的心理、行動變化的句子感受老人對“我”的愛護和鼓勵作為教學的重點開展教學,。上完了這節(jié)公開課,，聽了市教研員王亞蕓老師給我的精辟點評，我對閱讀教學有了更深刻的認識,。反思我這節(jié)課的整個教學過程,，我覺得自己做得比較好的方面是：

一、整節(jié)課教學思路清晰,，能緊扣本單元及本課課后練習中的重點內容展開教學,，重視了領悟寫法的指導，課堂學習目標更明確,、更有針對性,。如在課堂上多次抓住難理解的句子讓學生提出自己的問題，提高學生的問題意識,；讓學生找出描寫老人語言,、神態(tài)的句子,，學習描寫人物的寫作方法，體會字里行間所表達的情感等,。

二,、注重披文入情，在讀中理解,，在讀中內化情感,。在整節(jié)課的教學中，我自始至終用充滿激情的語言激發(fā)學生的情感,。通過同桌互讀,、師生互讀、評價讀,、比賽讀等形式,，讓學生在反復的朗讀中深化對文本的理解，促使感知轉化為深刻的感悟,。從整節(jié)課的教學過程來看,，學生讀書的時間比較充分，達到了預期的讀書效果,。

三,、重視語言文字的訓練。在教學中適時滲透了多種語言訓練內容,，如引號的用法,，轉述句轉換為引述句，想象說話等,，使課堂教學更加扎實有效,。

在這節(jié)課中也暴露出了我的不少問題，主要有以下幾個方面：

一,、課堂開放性不夠,，教師牽引得比較緊。主要體現在整個過程都是老師逐層拋出問題,，一步一步領著學生分析理解課文,，引導學生先理解老人的三次話語，再理解老人的眼神的含義,，每個環(huán)節(jié)都完全在老師的牽引下完成,，學生的主體性體現得不好。而且,，對于學生能理解的內容如“我”和老人怎樣相識的就不用再講解,，要敢于跳出來，站在更高的角度建構,，這樣可以節(jié)省時間,，使課堂更高效,。

針對這樣的問題，如果再上這節(jié)課,，我將進行以下的修改：以一個大問題總領全文：這是一位怎樣的老婦人,？讓學生主找出有關的語句來談談自己的看法。匯報時讓學生盡情的表達,，我再根據學生的匯報相機出示有關句子和段落重點點撥，進行朗讀指導,，體會老教授的關愛和鼓勵是“我”刻苦練琴的巨大精神力量,。最后總結寫作方法——語言、神態(tài)和心理描寫,。這樣的設計更突顯了學生的主體地位,，老師的幫扶作用也得到體現，學生情感更加容易激發(fā),，對于問題的理解會更加深刻,。

二、板書設計欠嚴謹,，沒有體現主要人物,。我的板書是這樣設計的：

唯一的聽眾

音樂白癡

關愛

鼓勵

真正的小提琴手

語言

神態(tài)

沮喪

自信

這樣的板書讓學生誤以為課文的主人公是“我”，而實際上本課的主人公應該是老教授,，因此,，這樣的板書是不嚴謹的。根據王老師的建議,，板書應做如下的修改：

唯一的聽眾

關愛

鼓勵

老人

我

語言

神態(tài)

“耳聾”

白癡

沮喪

最有聲望的教授

小提琴手

自信

修改后的板書更能體現文章的寫作思路,，主要人物的品質得到更好的體現。

特級教師孫雙金曾說：“課堂教學要引領學生攀登知識的高山,，攀登情感的高山,，攀登思維的高山，攀登人格的高山,?！边@番話道出了課堂教學的本質和精髓。我想,，每一次的反思就是讓我們老師成為更出色的引領人,，讓學生在攀登“高山”過程中更快更輕松。我將不斷反思,，使自己的課堂教學更加精彩,。

唯一的聽眾教學反思反思篇八

《唯一的聽眾》是新人教版小學六年級上冊第三單元的一篇文章。第三單元的主題就是感悟真情,，唱響心靈之歌,。而這篇文章正是通過一位音樂老教授裝聾對青年小提琴手進行鼓勵,、幫助從而使青年人獲得成功來歌頌人間真情的。本文有兩條線索,，一條是“我”的心理行動的變化,；一條是老婦人的語言變化。全文圍繞這兩條線索展開,，脈絡清晰,，層次分明。而課文的理解重點就是通過老婦人的語言神態(tài)描寫和“我”的心理行動變化描寫感受老教授愛護,、鼓勵年輕人成材的美德,。因此，在學習課文時,，著重品味描寫老教授真誠的語言和神情的語句,，展開合理想象，體會其心理及其對主人公一步步走向成功所起的巨大作用,，是非常重要的環(huán)節(jié),。

在教學中我以讀畫想問和討論相結合，多給學生質疑的機會,，努力使學生在語文實踐中得到提高,。在揭題以后，要求他們提出一些有價值的問題,，然后帶著問題自讀課文,。在學習老教授的言行時，通過“讀--畫—想—交流”,，我想,，學生的自主提問和解決問題的能力也應該在這些過程中不知不覺地得以培養(yǎng)和提高。教學中我著力要求學生在理解中感悟真情,。這篇課文兩條主線,，以老教授為主，我的變化為輔,。截然分開不可取,，但又不能混為一談。于是,，學生劃批,、匯報時應以老人為主，輔之以我的變化,，一主一次,，一明一暗。學生在學習老教授的語言和神態(tài)描寫時，也能夠自然而然地聯系“我”的心理和行動描寫,，從而較為清楚地體會老教授的言行給“我”帶來多么大的影響,。

老人對“我”的愛護和鼓勵深藏在她的話語中，每句話的內容都是有指向性的,，都是針對“我”不同情況而講的,，所以在教學中深入理解老人說的話就成為了這節(jié)課的重點了。在具體的教學中,，我讓學生通過讀—悟結合來明白這些問題,，在明白了老人的話意后，再師生共讀來進一步感悟課文中老人對“我”的愛護和鼓勵,，讀中感悟老人四次說的話給了“我”不同的感受,，正是在老人的幫助下“我”的琴聲，“我”的心情才會產生那么大的變化,。

對于本課理解上的另一個難點,，也就是老教授的神態(tài)描寫“她平靜地望著我”這句話在文中重復出現了三次,。這眼神伴隨著“我”的琴技發(fā)生了變化,，正是看到“我”的進步，老人的欣賞的神態(tài)也就隨之改變,，這種不露聲色的細節(jié)若沒有引導學生去注意,，學生是比較難找到的。經過我這么一點學生很快就明白了,。教學中我設計從老人的眼神中學生讀出了老人對“我”的關心,、幫助、鼓勵,，老人此時留給學生將是更深刻的更難以磨滅的印象,，在他們的感知系統(tǒng)中已經領悟到老人的心。所以學生都能體會到老教授為了維持那個美麗的謊言,，一再用平靜的眼神鼓勵作者的良苦用心,。

在這次磨課中，我針對聽課老師提出的問題,，一次次修改教案,，盡力去完善課堂語言、教態(tài),。在一次次的修改教案,，一次次出現的課堂生成問題中不斷總結和反思?？v觀本堂課的教學,，還有不少遺憾之處和需要改進的地方。

我在教學時放手還不夠,，沒有把課堂交給學生一堂課下來,，導語,、過渡語、課堂提問,、評價語等,，幾乎都是自己在唱獨角戲，同時六年級后發(fā)現每個班的孩子都不愛積極發(fā)言,，我覺得這四節(jié)課上的我好被動,，好尷尬。

一節(jié)課的時間只有短短的幾十分鐘,，要想在課堂上在抓住所有的精彩點是不可能的,。要明確本課的重點是什么。只有調動起學生的學習積極性才能算是一堂好課,。第一堂課的教學容量比較大,，各環(huán)節(jié)不夠深入。這就是舍不得刪減惹得禍,，文章的重點句子是很多,，挖掘的內容也很多，但我們不能把重點都塞在一堂課中,。要合理分配,，留更多的時間讓學生在課堂上活動，今后還要充分利用一類課文的寫作方法去訓練學生的寫作技巧,。讓學生一課一得,，學有所獲。

隨時觀察學生,，大膽鼓勵學生發(fā)表自己的見解,，準確及時的表揚，方能活躍課堂氣氛,，方能達到快樂學習的境界,。

教學過程是師生互動、動態(tài)生成和共同發(fā)展的過程,。在互動中,，教師既要努力實現“預設生成”，又要善于捕捉教學時機,，鎖定教學中新的有價值的生成——“非預設生成”,，從而讓學生的學習更富有生命力。只有課前教師的精心預設,，才能出現課堂上精彩的生成,。

特級教師黃愛華曾說：“磨課、磨人”，經歷了磨課的過程我才真正體會到了磨課,、磨人的味道,。我在一次次的試教過程中磨教學環(huán)節(jié)、磨每個細節(jié),、磨我該說的每一句話…在這樣的“磨礪” 中,，我覺得上好一堂課真是不容易。

四節(jié)課下來,，真是感覺問題多多,，這都需要我在以后的常態(tài)課上不斷地磨煉。也懇請各位同仁能毫無保留,，多提寶貴意見,。

唯一的聽眾教學反思反思篇九

《唯一的聽眾》這篇文章通過一個“音樂白癡”成長為能湊出“真正音樂”的小提琴家的故事。

本課的寫作思路很明晰,，一是按作者的心理變化,，二是按老人的語言和神態(tài)為主線。我在設計教案時也是按照這個思路來進行的,。第一課時時我抓住作者的心理活動來體會作者內心從沮喪到懊喪,，再重拾自信，取得成功來了解課文的主要內容,。第二課我主要想讓學生學習本課的細節(jié)描寫,，為習作打基礎,。因為對于六年級的學生簡單的分析已經不能滿足他們對學習的渴望,，學習一定的習作技巧可以讓他們在習作練習中更加有的放矢。

我一共設計了三個環(huán)節(jié),，第一抓細節(jié),，知人物；探秘密,，悟情感,；寫故事，知感恩,。第一個環(huán)節(jié),，我主要設置了兩個大的問題，一個勾畫有關老人外貌,、神態(tài),、語言的語句，了解人物,；一是交流老人為什么自稱為“聾子”,，從而了解人物的品質。可是由于設置的問題太多,，面面俱到,，結果適得其反。零碎的細節(jié)削弱了重點問題處理的時間,，引申的問題太多,，把第二個問題遺忘了。這是本節(jié)課最大的失誤,，讓學生在理解上直接跳躍到第二個環(huán)節(jié)的問題,，思想跨度太大，所以理解的不深刻,。我覺得對于六年級的學生,，課文內容的理解，可減少時間,，如在學習老人的三次語言時,，不必斟詞酌句地去理解，課堂上,，不必拘泥于課文內容的理解,，應讓學生在課堂中領悟、掌握文章的寫作方法,，讀中悟寫,。再者強化篇的訓練，讓學生從文章的整體入手,，有所悟,，有所感，有所得,，努力體現了六年級學生學習語文的特點,。在這次的課堂中，對句的提煉,、理解過于明顯,，從而削弱了學生對整篇文章的把握，年段特點把握不夠準確,。

第三個環(huán)節(jié)本來是要在本節(jié)課完成了,，前面的環(huán)節(jié)耽誤了時間，所以只好把這個環(huán)節(jié)作為作業(yè)布置下去,。沒有了這個環(huán)節(jié)的亮點,，這節(jié)課就顯得很平，沒有體現學生學有所獲,，學有所用,，沒能當堂完成這個環(huán)節(jié)是我這節(jié)課又一大失誤,。

我在本節(jié)課時間安排上也不合理，復習環(huán)節(jié)占用時間太多,，是因為我選擇的詞語太多,，如果只選擇生字就可以為第三個環(huán)節(jié)節(jié)省時間。我為了讓學生能更好地說說課文的主要內容,，所以多選了幾個詞語,，效果不理想，要充分地相信學生,。

還有這節(jié)課,，我對學生朗讀的訓練不夠，只是讓學生齊讀了課文,，沒有聽學生個人的展示,。如果想帶領學生走得遠，就得讓學生讀書深入,。沒有讀,，就不會看到思想與文本碰撞的火花。

因為本人對于這課文本研讀的不夠深入,，沒有把學生備到細,，所以在課堂上失誤連連，遺憾多多,，給大家作了反而教材,。課后我反思了自己的這節(jié)課，做出了如下修改：

1,、把復習環(huán)節(jié)的詞語刪去一些,，剩下“鋸床腿、沮喪,、躡手躡腳,、詛咒,、這輩子,、甭想、全力以赴,、天方夜譚”,，既復習了課文生字，又可以很好地指引學生把握文章的脈絡,。

2,、把第一個自學指導削減為：

（1）、自讀課文,，用橫線畫出老人神態(tài)描寫的句子,，用曲線畫出老人詩一樣的語言,，讀一讀，批一批,。

（2）,、小組內交流：老人為什么說自己是“聾子”？

把原先三個點減少兩個點,，還要在學生匯報的環(huán)節(jié)減少單純的課文分析,，把重點引導到第二個問題上來。再在第七張幻燈片后加張,，把自學指導一重新出示,，就不會遺漏問題了。

3,、第三個環(huán)節(jié)一定要當堂完成,，讓學生在全班交流，具體指導細節(jié)的描寫方法,。

4,、作業(yè)改成：摘抄文中細節(jié)描寫精彩的句子，積累下來,。

唯一的聽眾教學反思反思篇十

1.學生在自主學習及合作交流的環(huán)節(jié)中,，積極思考，配合默契,，討論積極,。

2.讀寫整合，合理想象“我”的情感：教學中,，抓住重點詞,、聯系上下文及對比等方法的綜合運用，讓學生進行合理想象,，及時進行肯定與點撥,，讓學生們深入的體會到老教授給予“我”的鼓勵以及“我”對老教授的敬佩。

1.整節(jié)課,，盡管采用的是較新的教學模式,，但主流仍是師生的對話。我現在追求的課堂是學生與學生的交流,、評價（互動）,，必要的時候，我再出場,。要想實現這樣的課堂,，有待我和孩子們一起去努力，一起去尋路,。

2.朗讀形式較少,。學生們雖然能夠理解老教授是一個懂得關心,、愛護年輕人成才的慈祥的老人，我對老教授心存感激,，但是對角色的情感把握還不夠大膽,，所以朗讀時，放不開,，朗讀語氣不夠,。有些重點詞句，學生讀出來了,，但我未及時創(chuàng)設情境,，讓他們再美美的感悟。

3.課堂上的捆綁式評價語太少,。我時時告自己,，不要吝嗇自己的評價，也不要讓學生吝嗇他對同伴的評價,，但實施起來,，就出現了問題。

雖然這節(jié)課上的不是很成功,，但我覺得它能讓我思考的東西卻很多：

1.教師的基本功對于上好一節(jié)語文課是至關重要的,，尤其是過渡語的銜接、階段的小結,。因此我還應該努力提高自身的教學技能,，多讀書，多學習,，博采眾長,。

2.六年級的語文課，篇幅較長,，在教學第二課時時,，經常會時間到了，課還沒有結束的現象,。如何做就能達到輕負高效,？它是我現在仍在思考的問題之一。

課堂是實實在在的,，不能蜻蜓點水,。希望自己和孩子們一起努力，朝著輕負高效的課堂邁進,！

在我校聽評課活動中，我執(zhí)教了《唯一的聽眾》一課,。從教學效果看,，基本達成了教學目標,，教學過程雖談不上行云流水卻也一帆風順善始善終，學生表現也基本令人滿意,。但是,，教后反思自己的課堂，依然有需要改進的地方,。

近年來,，我逐漸接受了“語文教學要‘弱水三千只取一瓢’”的教學思想，平時的教學也在努力踐行,，可是,，執(zhí)教公開課時卻又難以割舍了。不可否認,，家常課與公開課是有區(qū)別的,，家常課備課簡單，僅依據教材,、教參和手中的教輔資料撰寫教案,，著眼于問題解決；執(zhí)教公開課,，既網上搜集資料,、查閱名師教案也觀摩名師課堂實錄和視頻資源，資料多了,，思路廣了,，就難以取舍了。

執(zhí)教《唯一的聽眾》,，環(huán)境描寫與人物描寫并存,，兩點都該抓，環(huán)境描寫的襯托作用與神態(tài)描寫對“老教授的平靜”的關注都是教學重點,，兩點都做了,，卻做得不夠扎實。在40分鐘的課堂上能抓住一點訓練扎實就很不容易了,，兩者兼顧實在勉為其難,。訓練不扎實，以后學習另一篇課文時還會都抓都訓練,，依然不扎實,，久而久之，語文教學就變得在輕浮中行走了,。

其實,，本單元的導語中提出“學習作者是如何通過環(huán)境、人物心理活動等方面的描寫,，抒發(fā)美好情感的”,，卻并非每篇課文都抓環(huán)境描寫和人物描寫,，而是學習本單元四篇課文時各有所側重，這樣就會減輕教學每一篇課文時的壓力,，也就不至于學習每一篇課文時都眉毛胡子一把抓了,。鑒于此，單元備課乃至學期備課就顯得尤為重要,，因為只有做好單元規(guī)劃乃至學期規(guī)劃,，才能明確學習每一篇課文時到底該教什么，教到什么程度才算合適,。

引入語文主題學習實驗,，課外閱讀走進語文課堂，不僅學生閱讀量加大,，還帶來了教學方法的變化,，多個課型結構同時沖擊傳統(tǒng)教學模式，迫使語文教學不斷變革,。為了運用語文主題學習叢書,，在眾多語文主題學習課型中，運用最多的當屬以文帶文課,，今天我執(zhí)教的《唯一的聽眾》就是一節(jié)以文帶文課,。

學習《唯一的聽眾》，同時學習語文主題學習叢書中《金色的沙子》和《知遇之恩》,。當然,，學習后兩篇文章僅是蜻蜓點水一帶而過，花費時間并不多,。但是,，以文帶文課中的所學課文與所帶文章并非毫無關聯，學習《金色的沙子》是因為學習了《唯一的聽眾》的環(huán)境描寫,，再用《金色的沙子》訓練,，看學生是否明白了環(huán)境描寫的作用；學習《知遇之恩》是借年級組長說的三種人,，讓學生體會《唯一的聽眾》中老教授屬于哪種人,，借以表現對老教授的贊美與敬仰之情。

以文帶文課中的所學課文與所帶文章必須有聯系才行嗎,？是的,。若沒有聯系，生硬拿來,，課堂教學結構就顯得不倫不類,，也是為了讀書而讀書了。不但閱讀效果大打折扣，學生也會慢慢失去讀書興趣,。那么,，所學課文與所帶文章的過渡“橋”是什么,？目前,，大家傾向于語言文字訓練，在課文中學習語言文字,，在所帶文章中訓練語言文字,，但這并不是唯一的。人文主題也可以當作“橋”,，知識歸類也可以用作“橋”,，如借用《知遇之恩》中的三類人來表現《唯一的聽眾》中的老教授對青年人的無私幫助。

課堂教學即時評價一直是我的短板,，不知不覺就會忘記,。因此，執(zhí)教公開課時,，總會設計幾句評價語,，用以增添課堂的亮色。今天執(zhí)教《唯一的聽眾》,，設計了表揚積極舉手回答問題的同學讀書廣博,，同時針對老教授的神態(tài)描寫設計了能回答出老教師平靜背后的心理活動的同學的激勵性語言。盡管在課堂上都用上了,，效果也不錯,，但我深知鼓勵性評價若沒有到信手拈來的程度，課堂就很難有光彩奪目的精彩,。

課堂即時評價既是對回答問題學生的鼓勵也是對全班學生的引導,，這是大家的共識。但為什么難以“習慣成自然”呢,？仔細想來,，除了教學理念沒有徹底轉變外，還有對學生也就是兒童的認知沒有弄懂弄透,。課堂教學是表揚的藝術,，并非僅是口號，更是課程改革的理念,。同時,，小學生需要在鼓勵中成長，這是學情,，是尊重兒童的成長規(guī)律,。把理念轉變?yōu)閷嵺`是艱難的，因為我們對兒童的認知不全面甚至于把學生當作成年人，因此,，“挑毛病”的課堂才會司空見慣,。

課堂教學即時評價有意為之并非不對，但更需要從心底里認可“兒童需要鼓勵”的教育理念,，只有如此,，才能慢慢地轉變?yōu)闊o意為之，直至習慣成自然,。

盡管我努力把這節(jié)課的教學設計爛熟于胸,，有時卻不得不回味一下前后教學環(huán)節(jié)的聯系，此時便失去了對學生的關注,。課堂上,，教師的注意力應該在學生的表現與成長上，不應該在教案上,。當我們真正關注學生時,，卻發(fā)現學生并沒有想象中的好，有時甚至于差強人意,。

為什么在課堂上看不到學生的進步,？首先是教師在課堂上無法同時關注上中下三個層次的學生，上游學生無所事事,、下游學生聽不懂成為多年來的難題,。因此，在魏書生老師的課堂上,，下游學生寫詞語,，不用聽課。其次是學生性格各異,，聽課與不聽課并存,，看似聽其實不聽者有之，看似做小動作其實在聽課者也有不少,，這并非“一二三坐端正”就能解決的,。因此，把握學情就要照顧不同性格特點的孩子,，這不是所有教師的所有課堂都能做到的,。最后，老師找不到針對不同性格特點孩子的教育方法,，雖然希望能促進孩子成長進步卻束手無策,，因此在課堂上看不到學生“一次比一次有進步”。把握學情,，這是教師課堂教學的基本功,，練成者著實不多。

反觀我執(zhí)教的《唯一的聽眾》，因為是一節(jié)公開課,，總想呈現一節(jié)完整的課堂,，“趕進度”的情形依然存在。趕進度時,，心里想的是“進度”,，也就難以關注學生。畢竟,，即使讓學生讀課文有進步也需要跟進指導反復誦讀才行,。

執(zhí)教一節(jié)校內公開課,，雖經過精心準備卻依然沒有達到理想境界,。盡管這幾年始終關注課堂關注學生，卻依然是問題多多,，下次公開課才會更加精彩,。當然，這需要付出很多努力,。好在,，我一直在路上。